一、工程咨詢的作用

我國的工程咨詢業務開展已逐漸走向成熟，在各個建設領域中，工程咨詢為社會經濟發展和項目的決策提供全方位服務，在文物工程修復中主要表現在：

1.評估投資風險，幫助業主決定是否要投資文物工程建設。目前我國在文物工程建設時，必須經過政府審批。按規定審核批準的前置要素是一定要有工程咨詢機構出具的評估意見。就目前全國需要修復或重建的文物工程咨詢量大，涉及面廣，工程咨詢為項目投資決策提供服務。那么可行性研究報告、規劃建議報告、項目申請報告的評估意見。工程咨詢為文物工程修復和建設提供可行性研究和評估，避免和減少決策失誤，優化方案提高經濟效益提供依據。

2.為編制全國文物工程建設規劃充當參謀。就全國而言，能夠承擔文物工程咨詢的機構數量較少，所以這樣的機構承擔了我過較為重要的專題研究，在為國家和省、市編制文物工程搶救、修復、維修等承擔了重要任務。

3.部分文物工程因靠近流域，地層地質發生變化，所以必須進行勘察。現有的工程勘察設計機構經歷多年的發展，技術力量不斷增長，積累了豐富的經驗，特別是這20年來吸收國外先機技術，在文物工程勘察方面具備了相當強的工程設計咨詢能力。

4.歷朝歷代對文物的搶救和修復都具有文獻記載，現如今工程咨詢機構必須做好文物工程的管家。我們的文物工程管理體制不斷改革和規范，已有越來越多的文物工程項目由工程咨詢機構參與其項目管理，或者是提供工程監理服務。這樣專業化的管理，比以往由業主單位臨時組建管理班子的做法，既節約了人手，又規范了文物工程項目管理。對文物工程的進度、質量和投資得到了較好的管理。

二、工程咨詢在文物工程建設中的服務對象

摘要：

博物館和文物保護現已成為一門新興的應用型學科，但是在甘肅地區，這門學科的實驗教學正處于起步階段。本文以西北民族大學歷史文化學院“文物保護與修復”實驗室為研究對象，結合四川大學考古實驗室實地調研情況，從實驗室教學建設方面、實驗室管理方面提出初步構想，以促進實驗室建設。

關鍵詞：

“文物保護與修復”實驗室；實驗教學；管理模式

上個世紀90年代以來，國家對博物館的關注不斷提升，物質投入逐年增加，但博物館的專業人才缺乏，為了解決這一需求，2008年，西北民族大學歷史文化學院增設了博物館學專業，2012年增設了文物保護學專業。經過4年的建設，已經建成了“文物保護與修復”實驗室，對于實驗課課程的設置與教學還處于摸索階段，還需借鑒其它大學同類實驗室的成功經驗，提出適合自身實驗室建設及實驗教學的思路。

一“文物保護與修復”實驗室實驗教學的調研

四川大學在實驗室建設方面走在了前面，有著十分豐富的資源和經驗，值得借鑒和學習。為此，2012年7月赴四川大學及周邊地區就博物館和文物保護專業實驗教學進行了深入調研。四川大學考古實驗教學最早成立于1970年。其前身為考古技術實驗室，被列入211和四川大學“523實驗室工程”二期建設項目。下設考古技術、博物館學、文物保護、微痕分析、動物考古、成分分析、體質人類學等7個實驗室。另有中心專業圖書資料室、文物標本室各1個。多年來，該中心在教學、科研、管理等方面，尤其是在金沙遺址考古、三峽考古、西藏考古等具有重大學術影響，其采用的多種現代科學技術手段進行考古實驗教學，開展多學科綜合研究，取得了顯著的成績，形成了教學體系與教學內容特色鮮明，在中國西南乃至整個南方地區都有重要影響和示范作用的考古實驗教學中心。博物館學實驗室：2006年，四川大學考古教學實驗中心正式依托四川大學博物館成立博物館學實驗室，開設“博物館藏品管理”、“博物館陳列設計”、“博物館觀眾研究”等3門試驗課。文物保護實驗室：成立于1989年，分為“有機質文物保護實驗室”和“無機質文物保護實驗室”兩部分，現配備有金相顯微鏡、大氣品質測量儀、恒溫恒濕箱、電腦測控耐折度儀、臺式放大鏡、電腦三目體視顯微鏡、電導率儀、X射線熒光光譜分析儀、高分辨率X射線衍射儀等分析、檢測實驗儀器等多種實驗設備，既可保證文物保護專業本科生、研究生基礎實驗教學需要，亦能支持專業師生在文物保護材料、保護技術、保護理論等方面開展研究實踐。動物考古實驗室：2005年，川大考古實驗教學中心與生命科學學院合作組建了動物考古實驗室，依托于擁有60萬件動植物標本的四川大學自然博物館和考古專業多年發掘積累的動物標本及考古教學中心購買的大量動物標本，面向全校本科生和研究生開設《動物考古學》課程和動物骨骼種屬鑒定、年代測定、動物食性測試、脂肪酸測試、動物古DNA分析等實驗。

摘要：數字人文是一種跨學科合作，即在人文學科研究中合理運用計算機前沿技術，實現更深入精準的分析，數字技術在傳統文化資源的開發、利用和傳播方面發揮重要作用。北京市在文化資源發掘、修復和建模方面積極運用前沿的數字技術，極大提升資源開發效率；與此同時，虛擬現實、人工智能、5G等新技術也助力打造北京歷史文化傳播新形態。

關鍵詞：數字人文；文化傳播；北京文化

數字人文是一種跨學科合作，即在人文學科研究中合理運用計算機前沿技術，實現更深入精準的分析，運用計算機從事人文研究活動最早可追溯到1949年。近年來數字人文的理念逐漸引入到中國。如今數字人文領域中的諸多技術，已經在國內多種文化實踐和研究活動中落地，這些技術包括數據可視化、文本分析、人工智能（AI）、虛擬現實/增強現實/混合現實（VR/AR/MR）等，在這些前沿技術的協助下，歷史文化資源的開發、整合、傳播的途徑和研究范式都得到了拓展。在《公共數字文化工程融合創新發展實施方案》的要求下，近年來北京對市內各級博物館、圖書館、文化館等機構的數字化基礎設施進行了優化，并不斷拓展服務內容，數字技術已經深入應用融合到了歷史文化資源的開發、采集、整合、保管、分析和建模等多個階段，積極推動公共數字文化工程的融合創新發展進程。2017年，國家文物局與騰訊達成合作，簽署了推動中華傳統文明傳播發揚的戰略合作協議，計劃通過技術創新完善觀念創新，加速模式創新，推進數字技術、互聯網產業與歷史文化資源的跨界融合；2018年，“北京印記”歷史文化名城保護宣傳平臺上線，拓展了歷史文化的新媒體傳播新渠道；首都圖書館、首都博物館等文博機構在北京本地文化資源的開發和傳承方面都積極地與數字技術結合，做出了優異的成績；北京數字文化館于2019年2月正式上線運行，將科技與歷史文化的傳承融合起來，是北京市提升公共文化服務的重要措施。另一方面，北京不僅僅是一個普通的城市它同時也是中國的首都。目前北京擁有14座國家一級博物館，肩負著全國文化公共服務示范區的功能，因此，北京的歷史文化整合傳播還包括對中華優秀傳統文化的傳承，故宮博物院、國家圖書館、國家博物館等機構在這方面也作出了重要的貢獻和開拓性舉措。

一、數字技術優化文化資源開發和利用

(一)數字技術在資源采集、保管中的應用。數字人文的保管活動，指的是在解釋性框架、論證或展覽中，對材料進行選擇和組織，數字媒介可以創造出先進的保管形式，以不同的方式表達人文主義價值觀[1]，而這些方式是傳統的博物館或圖書館難以實現的，傳統館藏系統對文物藏品的整理，都要依靠人工實現，勞動量大且效率較低，而利用數字化技術編碼保管處理，能夠實現有序高效管理，保護文物信息的永久性。對文化資源的管理也是開發和傳承歷史文化的初始環節之一，故宮博物院在2016年利用三維激光掃描技術在一段時期內對“鳥槍三處”等建筑進行多次高精度測量，從而對建筑結構的安全性進行監測，對可能出現的坍塌隱患進行預防[2]。2019年，故宮博物院與騰訊公司簽署協議，進一步深化合作，騰訊將為故宮博物館的文物館藏工作提供更多技術輔助，力圖在文物采集、保護、管理、存儲和展示、歷史文化研究等方面實現“數字化+云化+AI化”。早在20世紀末，故宮博物院就提出了將數字化技術應用于故宮保護和管理的“數字故宮”構想，并積極實施。經過此次合作，騰訊公司預期完成10萬件文物的影像采集工作，為“數字故宮”的建設助力。

(二)數字技術在文物修復中的應用。數字技術在文物修復方面的應用也非常廣泛，對于損毀的文物，在無法把握其復雜結構之前，可通過計算機實現先行模擬修復，通過可視化模型還原文物修復后的完整形態，有效提高文物古跡的實際修復效率。2017年，在清華大學建筑系郭黛?教授的團隊的努力下，經過數字化技術修復后的圓明園得到了完美的模型呈現。郭教授團隊對圓明園的山形水系進行深入而精細的分析、編碼，運用CityMaker技術將數學模型虛擬四維化，最終完成了圓明園精美的數字再現，這一過程是數字+人文的完美融合。

(三)數字技術助力模型搭建。建模在創造模擬和仿真環境上有著獨特的意義。如今為歷史遺址、考古項目、文化古跡、多維空間的想象世界建立仿真模型，在數字語境下已經是完全可能的。借助于數字技術，近年來北京地區的博物館積極創新，結合手機移動應用、云空間計算、可視化大數據等多項技術，推進智慧博物館互動型平臺的搭建。

摘要：全國重點文物保護單位東堂，是北京四大天主教堂之一，具有歷史、藝術和使用價值。本文首先詳細調查了東堂的歷史沿革，對東堂的使用現狀、室內歷史環境的病害情況展開實地調研。然后從空間形態和布局、材質與色彩、光環境三個方面，歸納總結了東堂的室內環境和裝飾藝術特點。在此基礎上，剖析了東堂的歷史價值和使用價值，根據文物古跡保護的原則，制定了適用于東堂室內環境保護與修復的目標，并提出了相應的保護與修復的策略，為未來保護修復實踐提供依據和參考。

關鍵詞：東堂；室內歷史環境；保護；修復；策略

在建筑遺產的保護越來越受到重視的今天，一類融匯了東西方設計文化的文物建筑也引起越來越多的關注。1655年葡萄牙傳教士安文思和意大利傳教士利類思在北京創建了天主教東堂，自此，這座西式教堂在東方大國經歷了幾百年的歲月，成為了彌足珍貴的建筑遺產。

1概況與現狀

近現代建筑遺產是正在使用的“活態遺產”，教堂建筑更能體現東西方文化與藝術的融合。本文以北京王府井天主堂——東堂為例，進行室內歷史環境保護與修復研究。

1.1東堂概況

東堂是全國重點文物保護單位、北京四大天主教堂之一，初建于1655年，名為“圣若瑟教堂”[1]。三百多年來，東堂經歷了朝廷回收、地震、火災等事故，經歷了多次修整重建。1904年，王府井天主教堂第四次重建，即今日我們所見的北京王府井天主堂[2]。整體來說，現如今整體留存情況較為良好，室內空間格局布置合理，諸多具有時代印記的室內裝飾裝被保留了下來（圖1-圖3）。但是，由于早年間保護修復技術手段不成熟，價值評估體系過于單一等各種原因，東堂的室內歷史環境受到的保護性損害也不在少數。為了將現有的室內歷史環境最大限度地保存下來，不再出現“修舊如新”的保護性破壞，同時也為將來更優手段的修復技術打下良好基礎，應該盡快建立科學完整的修復體系，對東堂進行保護與修復。

 一、總體要求

堅持以新時代中國特色社會主義思想為指導，全面貫徹落實總書記關于文物工作的重要講話和指示批示精神，立足新發展階段、貫徹新發展理念、服務和融入新發展格局，圍繞文物事業高質量發展主題，堅持文物保護利用改革，以文物保護科技賦能為動力，全面提升我省文物保護研究利用水平。

到2025年，文物保護意識不斷增強，文物保護水平全面提升，文物安全狀況明顯改善，文物科技賦能水平取得新突破，文物保護機構隊伍力量明顯增強，文物活化利用不斷創新，更好滿足人民群眾精神文化需求，文物治理體系和治理能力現代化程度明顯提高。

展望2035年，我省將建成與創新型文化和旅游強省建設目標相適應的文物保護管理工作體系，科技創新、人才隊伍建設有力支撐文物保護研究利用，考古成果、博物館事業、紅色資源保護傳承利用取得明顯成效，文物助力彰顯徽風皖韻獨特魅力明顯提升，文化歸屬感顯著增強。

二、主要任務

（一）加強文物資源和文物安全管理。制定省級文物保護單位申報遴選辦法，適時公布第九批省級文物保護單位。全面摸清全省文物底數，推動省內各級文物保護單位保護規劃編制、公布和實施，將文物資源空間信息納入國土空間基礎信息平臺。統籌劃定文物保護單位保護范圍和建設控制地帶、地下文物埋藏區、水下文物保護區等，納入國土空間規劃“一張圖”，其中全國重點文物保護單位和省級文物保護單位“兩線”納入率達100%。研究制定出土文物移交管理制度。加強對紅色資源、工業遺產、農業文化遺產、水利遺產、科技遺產等調查和保護。完善歷史文化名城名鎮名村、歷史文化街區、歷史建筑等保護機制。將文物安全工作全面納入各級政府績效考核評價體系。實施文物安全直接責任人公告公示制度。推進打擊防范文物犯罪專項行動。建立“一單四制”，深入開展文物火災隱患整治和消防能力提升三年行動（2020—2022年），持續舉辦文物建筑博物館消防隊伍“大比武”競賽活動。加快文物“三防”項目建設，到2025年，全國重點文物保護單位和文物一級風險單位防火防盜安全設施建設率達到100%。推動市、縣文化市場綜合執法隊伍落實文物行政執法責任。（省文化和旅游廳、省公安廳、省住房城鄉建設廳分別牽頭，省財政廳、省自然資源廳、省農業農村廳、省水利廳、省應急廳、省市場監管局、省消防救援總隊、合肥海關、省軍區政治工作局、各市人民政府等按職責分工負責）

（二）推動文物科技創新。深化基礎研究，面向文物保護利用基礎理論需求、關鍵科學問題，促進數學、物理學、化學、生物學、地質學、材料科學與工程等學科同文物保護深度融合，提高省自然科學基金和社會科學基金對跨學科研究的支持力度。聚焦文物斷代、病害形成及發展等關鍵科學問題，開展考古溯源與斷代新技術、有機質文物材質工藝識別、劣化程度評估與保護技術、文物考古材料組成分析等基礎研究。積極推進互聯網、大數據、云計算、人工智能等現代科學技術在文物保護、考古研究、博物館展覽、文物資源管理等領域的運用，力爭在智能考古勘探技術應用等方面取得突破。推動文物專有設備研制升級，建設區域考古研究標本庫和考古實驗室。支持博物院申報油畫保護國家文物局重點科研基地。加強與中國科學技術大學等院校、科研院所合作，建立聯合實驗室、科研工作站和科技創新聯席機制。（省科技廳、省文化和旅游廳牽頭，省發展改革委、省教育廳、省經濟和信息化廳、省財政廳、省數據資源局、省社科院、各市人民政府等按職責分工負責）

摘要：在人類發展的歷史長河中，文物代表了一個時展的體現，其價值具有多樣性，是人類的歷史文化寶藏。所以，保護文物對于歷史文化研究和傳承具有重要作用。文章通過上海市肺科醫院葉家花園修繕項目的設計實踐，淺談文物保護建筑修繕設計的探索和體會。

關鍵詞：文物保護；建筑修繕；“葉家花園”

1歷史沿革

1933年，上海市肺科醫院（上海市職業病防治院、同濟大學附屬上海市肺科醫院、上海市紅十字肺科醫院）開業。它是一所綜合性三甲醫院，集醫療、教學、科研為一體。從上海市肺科醫院的大門進去，穿過門診大樓和病房，在醫院的深處，有一條碎石小徑把人引入一座宛若世外桃源的花園——這就是在老上海大名鼎鼎的葉家花園。葉家花園距今近百年的歷史，花園內草長鶯飛、花紅柳綠、環境優雅，是醫療養生的最佳環境（圖1）。1908年（宣統三年、1911年，5月江灣跑馬廳竣工、開幕）葉澄衷之子葉貽銓(字子衡)在滬創辦中國人自己的跑馬廳——“江灣賽馬場”。1923年花園建成，對外開放。作為供賽馬賭客休憩用的場所，這里被稱為“夜花園”即“葉家花園”，占地77.636畝。1933年葉子衡將葉家花園捐贈給國立上海醫學院。為了紀念葉澄衷，取名為“澄衷肺病療養院”，又稱為“澄衷醫院國立上海醫學院肺病療養院”。1937年抗戰軍興，11月上海淪陷，花園被侵華日軍占領。直到1945年抗戰勝利，花園由國立上海醫學院收回。今天，花園仍為醫院的組成部分，而這所醫院也成為全國聞名的肺病專科醫院。花園內原本的延爽館改建為院史館，琉璃閣（原名叫“坎大利爵士茶廳”）改作茶亭會議室。葉家花園是日本人設計的，其設計風格具有獨特性。“伏虎嶺”和“臥龍岡”被設計在花園南北兩側，中間有一個池塘，形成一個整體。這種設計風格非常具有花園特性，這種亭臺樓閣、小橋流水，頗具江南園林風格，其景色猶如一幅畫卷。最大的島中央有一幢乳白色的西式建筑，坐北向南，廊柱為希臘風格的愛奧尼克式，平臺二樓前半部也是平臺，站在上面可眺望全園景色。花園以湖泊、假山取勝，為當時私人花園之佼佼者。花園竣工至今已有近百年，雖然經過了多次戰亂，但是其景色依然優美，其獨特的氣質依舊出眾。

2現狀調查

葉家花園于2011年2月由上海市楊浦區人民政府公布為第二批楊浦區不可移動的保護單位，保護修繕的范圍涉及門樓、?望臺以及五座橋和九個亭子等構筑物，包括回波亭、琉璃閣、百態亭、四恭亭、聽泉亭、吟月亭、牡丹亭、抗戰亭、紫藤架、四恭橋、玉帶橋、羲象橋、柳浪橋和晴濤橋[1]。在任何情況下，修繕施工前都需要對現場進行細致勘查，保證對修繕文物的了解程度。勘查是文物古建筑修復前的關鍵步驟之一，其中對其年代風格的識別，損毀情況的勘查是主要的關注部分[2]。經檢測單位的專業技術檢測以及建筑結構工程師多次現場踏勘，現狀門樓主要出現了房屋傾斜、木結構腐蝕、混凝土梁承載力不足、混凝土梁柱開裂破損、鋼筋銹脹及保護層開裂、內墻滲漏霉變、外墻粉刷層脫落、墻體開裂、木窗框腐朽脫落、木格柵腐朽松動等情況；現狀九座亭子主要出現了檐口大面積脫落、屋檐瓦片破損缺失、護欄頂部面層開裂破損、踏步破損及缺零掉角、地坪開裂、廳頂吉祥物毀壞等情況；現狀五座橋主要出現了橋飾破損、橋面裂縫、橋底梁板及支座混凝土開裂鋼筋銹蝕、橋石材開裂、橋檐開裂等情況。現狀橋亭均存在安全隱患，影響美觀和使用[3]（圖2）。

3保護修繕原則

目前庫車正處于經濟起飛階段，經濟總體水平提升、增長勢頭迅猛。城市建設動力和壓力激增，使其處于歷史文化保護的最關鍵階段。通過對該老城區采取合理的改造，可為新建筑設計和藝術創作提供重要的歷史和借鑒。同時可增加舊城區的吸引力、凝聚力和游覽價值，給舊城區賦予新的生命力。

一、歷史保護區的更新

1.保護區的劃分

庫車縣城規劃區內現共有30處遺址列為各級文物保護單位。其中，國家級文物保護單位為5處、自治區級文物保護單位為6處、縣級文物保護單位為19處。包含龜茲古城大遺址核心保護區，熱斯坦歷史文化街區、薩克薩克歷史文化街區、試驗城歷史文化街區、薩依博依歷史文化街區、科克奇買里——歐爾達巴格歷史文化街區共5片歷史文化街區，總面積448.5公頃。在這一層面，主要保護重點保護區的歷史文化的真實性和整體的風貌特色。以地塊為單位進一步評估現存建筑的價值、特色，保留或拆遷改造的經濟社會成本，進而細化保護區規劃和管理控制要求。對構成保護區風貌特征的歷史建筑、街巷、植物、傳統文化空間等要素提出具體的保護、整治的措施，并圍繞保護建筑要素和城市風貌特征要素制定城市設計層面的規劃控制導則，確定拆遷改造力度和時序。

2.重要單體的保護

針對庫車城區內18文物保護單位，83處保護建筑，5項非物質文化遺產使用場所；縣域內27處國家級、自治區級、縣級文物保護單位，主要是根據道路和建筑現狀，詳細論證劃定城區內18處文物保護單位、83處保護建筑的保護區劃，并提出保護管理要求和保護建議。整理、補充完善庫車城區周邊的27處重要文物保護單位的保護區劃和管理要求。

庫車民居平面布局自由靈活，建筑造型優美、空間緊湊、裝飾得體，具有較高的藝術價值。庫車地區現存的古代民居建筑表現出優美的造型、空間緊湊、裝飾得體。在這些沒有建筑師的建筑中，人們總結利用自然環境的經驗，吸取周圍國家和地區的建筑特點，發展出本地區的優秀民居。庫車傳統住宅院落沿街巷兩側排布，多為合院式的內向型布置。建筑采用土木作為結構材料，朝院外一側為素面墻體，朝院內一側開門窗，并多設置外廊作為室外與院落的過渡。庫車老城區對原住居民具有獨特的情感意義，城區內的傳統民居大都具有良好的院落格局。只要適當降低居住密度，在室內添加現代化設施，就可以形成較舒適的居住環境。既可以保持傳統的社區構成，又可以減輕社會動遷的改造成本。

1考古現場的保護及提取

陶器在出土時常出現不同程度的破損、斷裂及殘缺不全等情況。這就要求考古工作人員在發掘過程中，盡量小心謹慎，在文物出土過程中采用的各種保護措施，消除或減少對文物安全有破壞作用的因素，使陶器得到有效的保護，將損害減少到最低限度，并為陶器的修復與保護提供有利條件。提取出土陶器是一門專業性較強的技術工作。從事現場發掘的考古工作者一般都受過嚴格的訓練，許多人還在實踐中積累了豐富的經驗與技巧。陶器出土時，切忌生拉硬拽，需知器物經過多年的地下埋藏和土壤中的不斷腐蝕，其質地通常已明顯改變，遠不如之前那樣堅實。清理陶器過程中，必須使用木質工具和毛刷，不得使用金屬質工具，以免劃傷或損害器物。此外，應盡量避免劃、擦、掃或水中浸泡，以防止損壞其精細的裝飾和彩繪。對較為脆弱或易開裂的陶器可以先加固，后提取，可利用陶器的多孔性，借助滲透作用，使加固劑滲入陶器內部聚合，達到初步加固陶器的目的，利于整器的提取。器物出土后，其埋藏環境隨之發生了變化，溫度、相對濕度以及大氣環境都在變化，為盡量還原其原始環境狀態，可將出土后的器物放入聚乙烯密封袋中。在遺物的提取中，盡可能地減少對器物的干預，避免不必要的操作。對于現場提取比較困難的珍貴器物，可采取土質封固的辦法，將器物與埋藏的泥土共同切割、封固，完整地轉移到室內進行提取。發掘人員在現場收集的過程中，盡可能詳細記錄陶器的出土單位和具體位置，分層收集陶器，并把密集出土的陶器單獨收集，做好檔案的記錄與編號。這樣可以很大程度地降低后期拼對的工作量，提高出土陶器的修復效率。

2出土陶器的清洗和拼對粘接

清洗出土陶器可謂是考古修復的第一步，也是十分關鍵的步驟。出土的陶器附有厚厚的污垢和沉積膜，一般分為有機物質、無機物質和生物殘留等三類。②清理這些有害物質的方法主要有機械法和化學法。③機械清理的方法是用硬毛刷、竹簽等對器物上的泥土和雜質進行剔除清理，對器物的損失較小，安全性好。而化學清洗，是用離子水以及化學制劑，清理土質沉積物等機械清洗無法去除的有害物質。④但是，化學清洗是不可逆的干預，容易對陶器造成二次傷害，選擇時務必要慎重，可局部試驗后進行。因此，除非個別關鍵部位使用機械法難以清洗，才能使用化學方法。但不論采用何種清洗方法，都要盡量清理干凈陶片斷面的碴口，為下一步的粘接提供方便。在清洗的過程中，還需要保護陶器在制作或使用中的痕跡，尤其是彩繪、紋飾和文字等重要的現象。現階段，出土陶器的清洗工作一般是在考古工地完成的，多為清水刷洗的機械清理。但是，水洗后的陶器不適合在陽光下曝曬，否則容易造成二次的傷害，應該放置背陰處晾干。出土陶器清洗晾干后，我們需要對這些陶器進行拼對，首先根據陶質、陶色、紋飾等進行分類，然后逐步進行拼對。為保證粘接時少出錯，可以在拼對的過程中做上記號，或者用膠帶進行暫時的固定。拼對陶器是修復過程中比較枯燥、耗時較長的一項工作，隨著計算機設備的發展，現在可以利用三維掃描等設備，實現器物碎片的模擬拼接。⑤但是這種技術受到設備及經費的限制，普及到出土陶器的修復中需要長期的過程。拼對工作徹底完成后，開始對出土陶器進行粘接，現階段的粘接材料分為樹脂型、橡膠型和混合溶液型等，⑥也有熱塑性和熱固性兩種分類方法。⑦以往曾使用蟲膠和502膠，經過實踐證明，蟲膠易發脆且呈深暗色，而502膠屬于快干膠，滲透性強，不太適合粘接吸水性強的陶器。所以，在選擇粘接材料時，應充分了解其性能，必要時可在準備廢棄的陶片中進行試驗。理想的粘接劑必須能保持文物的原貌，有利于器物的安全，而且具備易流動性、長期性、穩定性以及可逆性，固化后收縮率低、韌性高，操作性能良好，可根據需要進行任意調節，粘接牢固、外觀效果好。⑧粘接劑要與器物本身的質地協調，若器物質地疏松易脆，應采用粘合強度不大的材料。粘接的過程其實就是按照破碎陶片原來所在的位置，使用粘合劑進行復原，操作中要堅持尊重原貌的原則，杜絕盲目粘接，否則會造成嚴重后果，甚至損毀器物。正確的粘接依次步驟是：涂抹粘接劑；手指按壓陶片，縮小接合縫隙，排出試劑中的空氣；基本按照從下而上、從底至口沿、從主件到附件的順序粘接；盡可能進行一次性粘接，對于器形較大、破損嚴重的器物，可采用二次粘接的方法。⑨

3出土陶器的修補

大部分的出土陶器經過拼對、粘接后，整器仍有局部的缺失，這就需要對殘缺的部分進行修補。在堅持還原器物的原貌的前提下，做到最小的干預，首選具有可逆性的處理方法，并且保證器物的安全耐久性。鑒于出土陶器的考古修復不需要作色，因此修補材料只要具備可塑性和可固化即可。目前，石膏是出土陶器考古修補最廣泛使用的材料。它調水后具有可塑性，不久即能固化，固化后還有質量低、分子量小、收縮率低等優點。但石膏固化后機械強度低，受潮易粉化，針對這一缺點可通過使用環氧樹脂粘合劑加固進行解決。市場上有建筑材料中使用的石膏、醫用模制石膏粉和半水纖維石膏粉等，選擇陶器修補使用的石膏，以下幾點可作為參考：首先，凝固時間相對緩慢；其次，加水調和后色澤純白細膩，無雜質顆粒；再次，固化后非常堅硬。⑩根據陶器殘缺部位的情況采用不同的修補方法，填補法適用于小面積缺失，大面積的殘缺使用模補法，而塑補法是采用各種雕塑手法對陶器進行修補，多用于器物的耳、足、首等立體部位的殘缺修補。在修補的具體操作過程中，調制石膏不能有沉積物和氣泡，調成漿狀，以便在固化前有充分的操作時間。修補時，石膏的操作速度要快、準、輕，使石膏泥充分均勻地填充到修補部位。當石膏開始固化時，用濕布清洗表面，再用鏟子和手術刀進行修飾。值得注意的是，考古繪圖需要測量器壁的厚度，器物描述需要介紹胎質和胎色，而器物的殘缺部分恰好提供了方便。因此，出土陶器的修補應該在考古繪圖和器物描述工作結束后進行，較為妥當。

總之，對出土陶器進行考古修復，必須先對其特點和器形進行認真研究，以確保修復效果能體現器物的原始風貌，絕不能憑主觀想象去臆造或創造，對器物的風格進行補充或改正。無論對破碎器物的重新組合，還是對殘缺器物的修復，都不能在原始器物之外進行修補、重造或連接。此外，需要強調的是，在出土陶器的考古修復過程中，我們要實事求是地記錄每一步的工作，包括成功的經驗和失敗的教訓，建立修復檔案，并在在探索中不斷完善新材料、新技術的操作方法，以促進出土陶器考古修復工作的長足發展和進步。