前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的地緣文化下的張家口劇院發(fā)展探索，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

【摘　要】本文依托張垣戲劇史，基于地緣文化視閾，觀照張家口劇院發(fā)展現(xiàn)狀，進而對劇院發(fā)展進行文化互融思考，并通過SWOT分析，提出張家口劇院發(fā)展的創(chuàng)新思路和建設性策略。

【關鍵詞】地緣文化；張家口劇院；SWOT分析

談及張家口劇院發(fā)展史，就無法脫離地緣文化。張家口又稱張垣，地處冀西北，京、晉、蒙交界，燕趙文化與游牧民族文化共存。作為張庫商道的起點，它是通向歐洲商貿的必經地，也是軍事戰(zhàn)略要地。在商業(yè)和軍事文化影響下，張家口劇院有著厚重的歷史文化背景。明清三千座古戲樓構成其前史，而京劇、晉劇等戲曲與戲樓、茶園命脈相連，如慶豐茶園[1]。從最早的曲藝演出場所、戲樓與茶園發(fā)展到兼具電影放映與戲劇演出、文藝演出等功能于一體的文化中心，展覽館附近的茶園、戲院無不見證了張家口劇院的發(fā)展史。以“工人文化宮”[2]為例，隨著京張鐵路開通，大馬路街東戲曲、曲藝、雜技云集的“東安市場”（1909）、“北市場”“南市場”（20世紀20、30年代）、“張家口劇場”（1939）、“市立劇場”（1940）、“張垣影劇院”（1949）、“職工俱樂部”（1949）、“工人文化宮”（1985）等名稱的演變充分體現(xiàn)了劇院發(fā)展的脈絡。如今的張家口，戲樓風韻猶存，工人文化宮、國際會展中心等呈現(xiàn)劇院發(fā)展現(xiàn)狀，而景區(qū)小劇場以及街頭劇場在旅游產業(yè)的影響下日漸流行。

一、基于地緣文化觀照張家口劇院發(fā)展

張家口地理位置特殊，作為兵家必爭之地與商貿要道，政治、經濟色彩濃郁。雖然與江南地區(qū)相比，這里土地貧瘠，但燕趙之地重視教化，百姓淳樸，因與游牧民族往來頻繁，民風又稍顯粗獷豪放。張庫商道、張家口堡、察哈爾都統(tǒng)署、張家口火車站等歷史文化元素承載著商業(yè)、科技乃至軍事文化的厚重，而晉劇、口梆子、秧歌、二人臺等也成為了地緣文化特色。近年來，隨著秧歌劇《魏象樞》、口梆子《少年董存瑞》、話劇《詹天佑》的精彩演繹，戲劇元素兼具地緣文化特色與時代魅力。以小米、黃糕、豆腐干為主的飲食文化養(yǎng)育了魏象樞這樣的直臣，也孕育了董存瑞這樣的英雄，涿鹿之戰(zhàn)、詹天佑再現(xiàn)了張家口深邃的歷史文化、工匠精神和軍事文化底蘊。諸多地緣文化元素作為劇作元素巧妙融入戲劇人物的傳奇人生中，在還原歷史真實的同時，也為故事的生動性和人物形象塑造的鮮明性錦上添花。戲曲最早進入現(xiàn)代觀眾視野并非通過劇院，而是通過戲樓、茶園。戲樓是中國傳統(tǒng)戲劇表演藝術的標志性建筑，據兩本戲曲文化著作《中國戲曲志•河北卷》和《張家口獨特的古戲樓》介紹，張家口的明清戲樓約有3000座，20世紀中葉保存下來的有1400余座，現(xiàn)今仍有500余座，如寺廟戲樓、城堡戲樓、燈影戲樓等，這在河北乃至全國都極為罕見。茶園、戲園由戲樓演變而來，建于清代的大興園、慶豐茶園、宣化興華茶園曾匯聚京張晉綏名角，也為河北梆子、皮黃戲的發(fā)展提供了便利。“至于劇院的出現(xiàn)，時間就更晚一些了。如建于二十世紀三四十年代的聚賢茶園、慶泉戲院、聚樂園、永和戲院、中和戲院、新新戲院等。”[3]二十世紀三四十年代，慶豐茶園改名為慶豐戲園，慶豐、新中國、新新、裕民、同德五大戲院及厚生會館（后改人民劇場）的戲曲、話劇、電影演出多樣化。1945年，華北聯(lián)大與革命戲劇團體（華北聯(lián)大、內蒙文工團，抗敵、群眾、挺進劇社等）集聚張家口，沙可夫、凌子風、石聯(lián)星等人才云集，《望鄉(xiāng)臺畔》《戎冠秀》等話劇涌現(xiàn)，張家口一度成為晉察冀革命文化活動的中心，歌劇《白毛女》的演出也成為了當時的戲劇盛事。戲曲方面，實驗京劇團、晉劇團、話劇團等新型劇團出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)戲班模式。張家口京劇團改編的京劇《八一風暴》曾在慶豐排演，后風靡全國。隨著時間推移，兼具戲劇演出與電影放映功能的影劇院成為劇院發(fā)展趨勢。

二、張家口劇院發(fā)展的SWOT分析

張家口劇院發(fā)展的SWOT分析將結合優(yōu)勢（Strengths）、劣勢（Weaknesses）、機遇（Opportunities）和挑戰(zhàn)（Threats）進行態(tài)勢分析，充分長優(yōu)勢、去劣勢、抓機遇、接挑戰(zhàn)、求發(fā)展。

（一）優(yōu)勢

1.地域優(yōu)勢張家口地處京、冀、晉和內蒙古四省市交界處，距北京約200公里。隨著京津冀協(xié)同發(fā)展，尤其是高鐵開通之后，張家口交通更加便利，通達性強，已融入北京1小時生活圈。2.資源優(yōu)勢張家口有“塞上名城”之稱，泥河灣遺址、張庫商道、張家口堡、京張鐵路、草原天路、蔚縣民俗等歷史人文、自然景觀頗具特色，均為戲劇創(chuàng)作提供素材。張家口市是“中國十佳冰雪旅游城市”之一，有著巨大的旅游資源優(yōu)勢。張家口戲樓眾多，可對其進行保護性開發(fā)，使之成為劇院發(fā)展特色，且張家口戲曲劇目獲獎頗豐，為戲劇創(chuàng)作提供了范本。3.市場優(yōu)勢近年來，張家口戲曲藝術研究院、蔚縣晉劇團等挖掘本地文化資源，致力于戲曲研究與創(chuàng)演，打造藝術精品，為擴大張家口“大好河山”城市形象的影響力發(fā)揮了積極作用。河北省話劇院話劇《詹天佑》、“金獅獎”團隊盟邦文化話劇《我不是李白》《如果，我不是我》強勢登陸工人文化宮、博雅會堂，這些劇目受到了年輕觀眾的喜愛。天津人藝《紅旗譜》在國際會展中心震撼登場。工人文化宮的兒童劇演出也十分火爆。4.創(chuàng)作優(yōu)勢張家口戲曲藝術研究院創(chuàng)作團隊的獲獎劇目頗多，戲曲創(chuàng)演經驗十分豐富。二十世紀中期華北聯(lián)大戲劇系以及諸多戲劇團體對張家口的話劇創(chuàng)作產生了重要影響。居于市中的河北北方學院開設了戲劇影視文學專業(yè)，有一定的戲劇創(chuàng)作經驗，也培養(yǎng)了一批表演人才。此外，張家口戲劇團體和個人的作用也不可小覷。

（二）劣勢

1.影院及自媒體的強勢沖擊隨著網絡與智能手機的普及與影視市場的繁榮，影院和自媒體強勢沖擊戲劇市場，成為劇院發(fā)展的勁敵。燈塔專業(yè)版數據顯示，2020年中國電影票房全球第一。影視劇在網絡熱播也分散了戲劇市場。抖音等自媒體平臺來勢迅猛，2020抖音數據報告顯示，截至2020年8月，抖音日活躍用戶突破6億，截至2020年12月，抖音日均視頻搜索次數突破4億次。短視頻APP不間斷地向用戶推送經大數據分析過的內容，吸引了大批用戶。一些戲劇也通過線上劇院（如“空中劇院”）、自媒體等形式向大眾傳播。2.劇院生存與競爭壓力戲劇仍是少部分群體的選擇，戲劇需求少，市場自然受限，加之演出劇目少，劇院閑置，劇院生存壓力大。2009年，“我國共有3000家劇院，除北京、上海等地的個別大劇院已經建立了良好的市場運行模式外，其他各省、市的大部分劇院都未進入良性經營軌道……絕大部分劇院沒有能力做到僅用演出票款來支撐劇院的自我生存……”[4]近年來，劇院除了戲劇票款外，還擴充附屬功能以維持生存，如舉辦文藝演出、召開會議等。北京作為文化交流中心，國家大劇院、保利劇院、蜂巢劇場等劇院，不管是劇目質量還是上座率都居高不下。因高鐵已開通，張家口市民更傾向于進京觀劇。張家口劇院面臨著巨大的劇場競爭壓力。3.劇院品牌缺失張家口劇院的品牌塑造和商業(yè)運作并未引起足夠重視，目前，張家口劇院閑置、缺乏策劃與創(chuàng)作人才、劇場知名度低、商業(yè)運作模式更注重附屬功能。這都與劇院品牌塑造缺失有關。雖戲曲獲獎劇目較多，工人文化宮、國際會展中心、博雅會堂曾上演《魏象樞》《紅旗譜》《如果，我不是我》等優(yōu)秀劇目，但劇目總數較少，未形成專業(yè)劇院品牌。4.傳統(tǒng)戲曲受眾少目前，包括京劇、晉劇在內的傳統(tǒng)戲曲受眾很少。二人臺、秧歌、口梆子等雖有濃厚的地緣文化特色，但年輕觀眾少。二人臺在鄉(xiāng)村受眾稍多，但作品內容多揭露舊社會、反映男女愛情等，存在情色、迷信等消極元素。創(chuàng)作者需結合實際和受眾，創(chuàng)作出更適應時代、更貼合觀眾的新劇目。5.原創(chuàng)話劇劇目少隨著人們物質生活水平的提高，其消費結構也發(fā)生了變化，人們越來越重視精神消費，但戲劇劇目數量卻不能滿足人們的消費需求。近年來，張家口也舉辦了高校戲劇節(jié)原創(chuàng)劇展演等活動，高校學生重現(xiàn)《羅密歐與朱麗葉》《暗戀桃花源》《戀愛中的犀牛》等經典劇目，與此同時，《塑料姐妹花》等一系列原創(chuàng)劇目紛紛涌現(xiàn)。但從演出現(xiàn)狀來看，原創(chuàng)話劇劇目仍然較少，劇院仍缺乏創(chuàng)新型話劇創(chuàng)作人才。

（三）機遇

1.迎冬奧隨著迎冬奧工作的開展，張家口城市規(guī)劃日趨完善，奧運場館及周邊設施逐漸建成，冰雪旅游產業(yè)迎來了新的發(fā)展機遇。這為張家口劇院提供了絕好的發(fā)展機會。張家口市旅游業(yè)具有較強實力，政府可與各劇院合作，使其根據景區(qū)特點創(chuàng)演戲劇，促進旅游與戲劇文化產業(yè)的發(fā)展。2.政策與支持針對張家口市文化產業(yè)資源閑置、整體實力和競爭力不強的情況，張家口堡保護運營和開發(fā)項目以及張庫古道文化生態(tài)旅游項目被列入該市文化產業(yè)重點項目推介名錄。蔚州大鼓書、蔚縣皮影戲等非遺項目在蔚縣蘿川影劇院展演。張家口市委市政府高度重視文化旅游產業(yè)的發(fā)展，深入實施文藝精品創(chuàng)作工程；影劇院、工人文化宮等公共文化設施單位堅持公益性原則，節(jié)假日免費或低費向青少年學生開放；建設鄉(xiāng)村文化人才隊伍，挖掘區(qū)域特色文化資源；開展“文化惠民”工程、戲曲進校園等活動。這些舉措均有利于戲劇文化、劇院的發(fā)展。2021年2月28日，張家口市委全面深化改革委員會第十一次會議通過了《關于推進國有文藝院團深化改革繁榮文藝演出的實施方案》，通過整合院團資源，加強院團與劇場深度融合，扶持重點劇目創(chuàng)作，不斷提升城市文化活力和影響力。

（四）挑戰(zhàn)

1.劇院深化改革的新任務2020年6月，中央全面深化改革委員會第十四次會議審議通過了《關于深化國有文藝院團改革的實施意見》，強調國有文藝院團是繁榮發(fā)展社會主義文藝的中堅力量，要創(chuàng)作生產思想精深、藝術精湛、制作精良的舞臺藝術佳作，滿足人民向往美好生活的精神文化需求。改革是文藝院團繁榮發(fā)展的必由之路，這對激發(fā)文藝院團的藝術創(chuàng)作活力有重要作用。深化國有文藝院團改革也是當下劇院面臨的重要挑戰(zhàn)。面對當下原創(chuàng)劇目較少、劇院閑置的情況，劇院改革要克服創(chuàng)作人才匱乏、資金不足、戲劇市場活躍度不高等客觀問題，圍繞社會主義核心價值觀，創(chuàng)作出人民喜聞樂見的舞臺藝術佳作，這既是任務也是挑戰(zhàn)。2.“互聯(lián)網+”時代的挑戰(zhàn)在“互聯(lián)網+”時代，網絡資源共享達到最大化，戲劇的共享使戲劇愛好者不用付門票便可獲得藝術享受，卻也在一定程度上影響了劇院的上座率。劇場的即時性、現(xiàn)場性、獨特性仍是特有的觀劇感受，這是網絡戲劇所無法替代的。劇院要正視“互聯(lián)網+”時代帶來的便利，可借助線上劇院或自媒體平臺傳達戲劇創(chuàng)意，但吸引觀眾進入劇院才是最終目的。

三、張家口劇院發(fā)展的創(chuàng)新策略

（一）以地緣文化特色打造劇院、劇目品牌

1.戲曲與話劇劇院品牌劇院作為城市地標性建筑，不僅是演出場所，也承載了地緣文化特色。張家口劇院劇目的受眾定位并不明晰，現(xiàn)代年輕人對于秧歌、口梆子等傳統(tǒng)戲曲缺乏興趣，而話劇的年輕受眾稍多。劇院應找準特色，結合受眾，創(chuàng)新劇目類型，針對不同受眾確定不同的宣傳方案，將演出與經營掛鉤，適當迎合大眾審美，實現(xiàn)劇院利益最大化，在推動劇院發(fā)展的同時，塑造好劇院品牌。戲樓，京劇、晉劇、口梆子、秧歌劇等戲曲文化資源是戲曲劇院品牌塑造的根基。打造戲曲劇院品牌要依托張垣戲劇史和傳統(tǒng)戲曲優(yōu)秀劇目，明確戲曲劇院特色與風格，加強本地戲劇團體與劇院的深度融合，開展經典戲曲劇目演出活動，同時加強戲曲劇目創(chuàng)新。塑造話劇劇院品牌首先要明確目標受眾，借助地域優(yōu)勢，引入相聲、喜劇與優(yōu)秀話劇，緩沖戲劇市場。同時，話劇劇院要積極尋求與話劇團體、本地高校以及個人的合作，挖掘資源，創(chuàng)演優(yōu)秀的原創(chuàng)劇目。2.景區(qū)搭建實景創(chuàng)演品牌劇目“四大劇場理論”[5]，即興式劇場、平臺式劇場、搭配式劇場、街道式劇，為劇院建設與區(qū)域經濟發(fā)展的共贏提供了思路。山西平遙古城結合景區(qū)構造與特色推出的大型情景體驗劇《又見平遙》成為品牌。張北中都草原度假村情景劇《記憶中都》將景區(qū)與戲劇相結合，大大促進了旅游業(yè)的繁榮。張家口堡、蔚縣古城都有著歷史影響力，張家口劇院可根據成功先例，將景區(qū)與戲劇創(chuàng)演相結合，推動景區(qū)與劇院合作共贏。以大境門景區(qū)為例，可挖掘其歷史文化素材，根據戲樓和街道商鋪位置，編排情景體驗劇，讓觀眾走進景區(qū)，感受張垣歷史與戲劇的魅力。

（二）借力政府政策和支持

在文化項目、文化惠民工程等一系列政策的支持下，張家口劇院要深化改革，整合劇院資源，引進戲劇策劃與創(chuàng)作人才，加強商業(yè)運作，創(chuàng)演戲劇精品。同時，鼓勵科研團體和個人積極申報戲劇藝術基金項目，挖掘本地資源，促使科研與創(chuàng)作相結合。此外，借力影劇院、工人文化宮節(jié)假日免費或低費向青少年學生開放的政策，劇院可以嘗試戲劇創(chuàng)演，在提升青少年文化素養(yǎng)的同時，培養(yǎng)大批戲劇觀眾。

（三）乘互聯(lián)網之勢加大宣傳力度

劇院可乘互聯(lián)網之勢，進行戲劇云展播，也可借助自媒體平臺傳播張垣戲劇史，吸引觀眾注意力，逐漸提升觀眾的戲劇素養(yǎng)。劇院可充分利用微信公眾號、短視頻APP等自媒體平臺，以創(chuàng)意視頻的方式吸引觀眾，實現(xiàn)對劇院、劇目的宣傳。同時，劇院也要增強自身創(chuàng)演實力，創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品，這才是劇院最根本的發(fā)展之道。

（四）加強與高校、中小學戲劇教育合作

“做好節(jié)目是劇場的本分，打造藝術教育是劇場的競爭力所在。劇院很難賺錢，但社會影響力會成為劇院制勝的關鍵。”[6]藝術教育不僅有利于提升市民藝術素養(yǎng)，而且有利于提升城市形象。劇院可通過戲劇講座、戲劇藝術培訓、戲劇賽事等形式加強與高校、中小學戲劇教育合作，以戲劇教育提升劇院競爭力。戲劇公益講座可向市民傳播張垣戲劇史，展現(xiàn)戲劇魅力。劇院在創(chuàng)演過程中可吸收高校、中小學戲劇力量，同時參與高校戲劇節(jié)的戲劇展演和比賽，推動戲劇藝術發(fā)展。另外，劇院可與戲劇藝術培訓相結合，利用劇院濃厚的藝術氛圍和閑置空間，推出高質量戲劇培訓課程，在提升市民戲劇素養(yǎng)的同時，為劇院創(chuàng)收。張家口劇院有著厚重的歷史文化積淀和發(fā)展?jié)摿Γ谂c地緣文化互融的過程中，應借助地域、資源、創(chuàng)作等優(yōu)勢，把握迎冬奧、政策支持的機遇，審視劇院品牌塑造缺失與原創(chuàng)話劇劇目少等劣勢，學習成功先例，將戲劇創(chuàng)演與地緣文化相結合，大膽創(chuàng)新，在劇院改革與時代挑戰(zhàn)中打造劇院、劇目品牌。

作者：劉楊 楊雨軒 單位：河北北方學院