一、在模特編導過程中，怎樣選題構思作品

1.群眾文化模特藝術的特點之一就是具有濃厚的民族民間特色。比如沈陽是滿族文化的發祥地，清朝的一位開國帝王努爾哈赤的寢宮——故宮就設在這里。東陵有他和皇后的墓地，北陵有第二代皇帝和皇后的陵寢，這無疑為我們的創作提供了前所未有的契機。2.大家知道，一個好的作品應當具備，這就是好的模特團隊、好的編導、好的領模、好的音樂和好的領導。隨著形勢的發展和人民群眾欣賞水平的提高，人們對模特表演提出的要求越來越高。當我們欣賞《滿族風韻》看得我們如癡如醉，當我們欣賞《在茉莉花盛開的地方》時美輪美奐，目不暇接。這些好的原創作品不僅張揚了個人的藝術才華，更展示了各個地區的人情風貌、獨特神韻，這就是個性，這是一個好的模特作品除上述提出的五個優點之外還要加上一點。因此在編排作品時一定要以您熟悉的選題構思作品，只有這樣才能出好的作品。

二、在模特編導過程中，怎樣才能把握作品的獨特性

模特藝術的最大特點，也就是為什么能興起、發展的這么快，就在于具有濃郁的民族民間獨特性。中國是一個多民族的國家，所以各個地域的服裝特色都不同程度地在模特服飾中有所表現。比如巴黎時裝周的作品為什么能在全世界引起轟動，就是因為它的服飾是以本民族為基點，融合了其他民族生活、民族心理、民族情趣、民族性格等對模特服飾產生最直接的影響。中國的模特藝術在其發展過程中無外乎兩個方向：第一，地域性民族性的繼承、創新、發展。第二，還要不斷接受世界上各國、頂尖國家的模特藝術的編排的影響。在整個群眾文化模特的編排工作中，服飾和各種肢體語言非常重要。一部好的作品一定是整體展示和表演者的活力和服飾的完美，同時讓整個畫面更加美輪美奐，多姿多彩。如一場模特演出，其編排的技巧不但要注重外部的標志，更要注重內在的創作。模特作品具有生命寫意性，動作寫意性，服飾與意性等內在思想，還要注重內在感情的創作，這就要求我們在編排作品時，一定把握作品要表現的時代特征，編排者的獨特精神思想。只有這樣才能把作品編排的更加巧妙、更加新穎、更加前衛、更加時尚。

三、在模特編導過程中，怎樣把握作品的靈活多樣性

在模特作品的編排過程中，首先要有一套完整的構思、創作理念。1、出場的演員人數、年齡段、角色的分工。2、編排的動作，所要表達的主題，突出特長技巧、服飾的要求，肢體語言動作的編排。3、整個團隊的基本步法。因為是群眾文化隊伍，所以動作都要以基本、基礎的動作為主，大家必須在一定的時間內把作品完成，演員之間要有相互幫助、相互學習、共同進步的思想。4、不斷豐富編排的方法，充實模特思維，積極討論，請專家學者共同商量，對作品進行及時的修改。向其他不同藝術門類進行借鑒，一切成功的經驗、表現形式、藝術風格、藝術流派等都應該是我們學習擇取的對象。歷史證明，凡是作品缺乏對本土文化的駕馭能力，缺乏對當今時尚、民族、歷史、社會元素的掌握，必然形成作品沒有思想，沒有內容，不倫不類或落于俗套。與此相反，成功的作品往往在借鑒上恰到好處，為我所用，廣采博納，使自己的作品靈活多樣，給人一種美妙無比和生命永恒的藝術享受。

四、在模特編導過程中，怎樣巧妙選取音樂

一、攝影藝術具備廣泛群眾基礎

1.基于審美角度的群眾基礎

人們將照片作為回憶過去和寄托情感的一種工具，照片能定格過去的某個時刻和場景，以此表達拍攝者的情感。所有人都有權利攝影，攝影藝術這種貼近群眾的特征促使廣大群眾愿意選擇攝影技術記錄過去，表達思想情感。由此可見，基于審美角度，攝影藝術具有廣泛的群眾基礎。

2.基于審美對象的群眾基礎

攝影藝術的創作對象通常來源于群眾的日常生活，所以，廣大群眾可以生活中的瑣碎小事、生活場景以及隨時可能出現的情感流露等為攝影對象，把最貼切、最樸素的日常生活呈現在照片上，這無疑消除了攝影藝術和廣大群眾間的障礙，使欣賞者能從心靈層面欣賞照片。借助照片記錄生活，不僅形象生動，表達事實也更加直觀和方便，便于欣賞者了解。由此可見，基于審美對象，攝影藝術具有廣泛的群眾基礎。

3.基于攝影工具的群眾基礎

科技發展帶來的便利為攝影藝術的進一步發展奠定了群眾基礎，加之手機產品的不斷更新，攝影像素從幾十萬到幾百萬再到現今的上千萬，手機攝影的像素基本上能滿足群眾對攝影藝術的要求，而且手機攜帶方便，體型小巧，質量輕，只要人們有需要就可以隨時進行拍攝。

一、農民群眾文化建設存在問題

1.農村群眾文化建設不適應農村經濟發展。

近年來，隨著我國經濟的快速發展和國家在政策方面對農村的大力扶持，農民的經濟收入不斷增加，然而農村群眾文化的發展相對落后，無法適應農村經濟的快速發展。目前，我國農村群眾文化娛樂消費普遍較低，農民群眾的精神文化生活相對單一，同時農民群眾的文化品位也相對較低，一些農民群眾的文化娛樂方式仍然為傳統的串門閑聊、走親訪友等方式，一些農村甚至流行封建迷信活動，在一定程度上阻礙了我國農村群眾文化建設的發展。

2.農村文化建設相對比較落后。

目前，相比于我國城市文化建設速度，我國農村文化建設速度較為緩慢，同時受到城鄉二元體制的影響，使得農村群眾文化在發展過程中通常被忽略，導致農村與城市在文化結構方面存在較大差異，尤其是我國西部一些偏遠山區，農村群眾文化相對匱乏。同時，我國東都一些農村地區，其農村群眾文化與城鄉文化之間也存在著較大差距，一些農村的計算機普及率明顯較低，使得農民群眾在文化領域的消費相對較低，遠不及城市。一些農村地方政府雖然加大了農村群眾文化建設力度，然而在農村群眾文化產品創造時未能結合農村群眾對精神生活的需求特點，一味仿造城市文化建設，缺乏農民群眾真正喜歡的文化產品，使得農村群眾文化建設效果不明顯。

3.政府對農村群眾文化重視度不夠。

近年來，政府較為注重農村經濟的發展，進一步提升了各地的經濟水平，為農村群眾文化建設奠定了物質基礎。目前，一些農村盡管加大了農村文化基礎設施建設力度，同時也組織和開展了一系列農村文化活動，然而這也主要集中在經濟較為發達的農村區域，使得一些經濟落后農村的農民群眾無法享受現代文明和精神文明。同時一些鄉鎮將精力放在當地的經濟建設方面，缺乏在農村群眾文化活動方面的經費投入，一定程度上阻礙了我國農村群眾文化的發展。

（一）

一、群眾文化活動為煤礦女職工提供利益訴求平臺

無論對生命個體還是整個社會，心靈的安放都是極其重要的，因為它不僅指的是安撫生命個體在現實中遭遇的各種痛苦，調節人與人、人與社會的關系，更是關懷人們的終極命運。人不僅是物質存在，還有精神需要；不僅是理性存在，還有感情需要。無限豐富的心靈世界要求人們必須解決理想與現實的矛盾。群眾文化活動，一個精神的家園，為煤礦女職工提供了利益訴求的平臺，平衡了煤礦女職工職業發展上帶來的問題，安放了女職工漂泊的心靈。

二、群眾文化活動有助于提升煤礦女職工的素質

群眾文化活動具有“對人的塑造”的功能，那些無法繼續接受國民教育和已經結束國民教育的人，能在群眾文化活動參與中繼續獲得教育。群眾文化活動活動過程是人民群眾參與活動的過程，在這個過程中接受輔導、投身創作、參加表演，在這個過程中受到藝術熏陶，得到了藝術享受和樂趣，在潛移默化中提高了人們的素質。群眾性文化活動表現出來的是藝術作品、藝術人才，其本質展示的是群眾文藝愛好者努力進行藝術創作的辛勤勞動。群眾文化活動活動的過程比其結果更具有意義，人民群眾在這一過程中得到教育，得到鍛煉，境界得到升華，素質得到提升。淮南礦業集團潘二礦通過藝術節開展的女職工勞動形體之美展示賽，把煤礦女職工勞動的過程展示出來，那一個個定型的瞬間，讓你陶醉其中，充分展示了煤礦女職工投身礦井建設的美麗身影，激發煤礦女職工繼續追求精湛的技術，以更大的熱情投身所在崗位，振奮了煤礦女職工的精神,促進了煤礦女職工素質的提升。

三、群眾文化活動有助于增強煤礦女職工隊伍的凝聚力

群眾文化活動具有一種極強的凝聚力量。群眾文化活動是精神文明的一個載體，能為實現企業和職工的共同發展提供強大的精神力量。群眾文化活動是一種粘合劑，把各個方面，各個層次的人都團結在本企業文化的周圍，在全企業范圍產生一種凝聚力和向心力，使職工個人思想、個人發展與企業的安危緊密聯系起來，使她們感到個人的工作、學習、生活等都離不開企業這個集體，與企業同甘苦、共命運。企業因勢利導，充分發揮煤礦女職工的優勢，積極組織女職工參加各種健康向上的文藝活動，特別是引導女職工自主開展自娛自樂、自我教育的各種活動，使企業群眾文化活動真正成為健康向上的活動?；茨系V業集團潘二礦采用多種類型的、群眾喜聞樂見的、高尚健康的精神文化產品，開展形式多樣的活動，奉獻給女職工。諸如女職工才藝表演賽、女職工才藝創作賽、女職工廣場舞賽、女職工團結互助賽、女子排球賽、女子籃球賽、女子背對背運球賽、女子跳繩賽、女子踢毽子賽等類型，廣泛在女職工中開展，使女職工有一個自我展示的舞臺，在活動中收獲快樂，取得進步。煤礦女職工通過參與群眾文化活動，提高了對自我價值的肯定，培養了集體協作的意識，增強了煤礦女職工隊伍的凝聚力，更好地為企業做出貢獻。

1鄉鎮群眾文化建設的現狀分析

（1）文化建設經費不足。

鄉鎮文化建設中存在建設經費不足的問題，導致文化活動難以正常開展。雖然一些鄉鎮使用了拉贊助或者采用鄉鎮補助等方式來增加群眾文化的活躍系數，但仍然缺少固定的經費用于群眾文化事業的發展。沒有足夠的經費用于鄉鎮文化的發展，使得文化站一些設施得不到及時維修。甚至有一些鄉鎮的財政支出中文化建設支出的比例極小，從而使得文化設備出現萎縮現象。

（2）文化建設設備簡陋。

文化設備是群眾文化活動開展的基礎條件，缺少基本的文化設備就不會使得文化活動正常開展。受到鄉鎮環境條件的制約和經濟條件的影響使得一些地方的基礎設施建設極不平衡。外加領導對基礎設施建設重視程度不高，一定程度上阻礙了群眾文化的發展。一些文化建設沒有被列入到財政預算的范圍內，導致其工程建設難以正常開展。部分鄉鎮雖然具有基礎文化設施，但是由于設備不夠健全，過于簡陋導致文化活動難以正常開展。

（3）文化工作隊伍存在缺陷。

現階段的鄉鎮群眾文化工作隊伍普遍存在的問題是文化程度低、專業素質欠缺、從事文化行業的時間相對較少。此外，鄉鎮的文化隊伍中從事群眾文化的專業人員年齡偏大，一些鄉鎮雖然在文化建設的過程中組建了一支文化隊伍，但是隊伍中缺少專業文化人員和專職文體人員，通常情況下都是專干身兼多職的現象。大多數鄉鎮群眾文化人員對文化的研究不夠深入，即使一些人員對某一類文化有深入的研究，在從事鄉鎮群眾文化以來沒有得到專業的培訓和指導，使得他們的文化發展步伐滯緩。鄉鎮群眾文化的工作是基層工作，工作條件受到環境和經濟發展的影響，在設備和經費等各個方面存在嚴重的問題，一些文化工作人員面對雜亂的工作和艱苦的工作環境最終會選擇轉行，從而導致鄉鎮群眾文化的人員流失現象嚴重。國家對鄉鎮群眾文化的重視力度不夠，沒有給予他們技術職稱評判的機會，使得一些堅守崗位多年的工作人員最后還是初級職稱的位置，不利于他們長期的發展。

一、轉變機制，注重實效

建立市場經濟體制下的群眾文化事業運轉機制，需要我們從市場經濟大環境的角度去看待和處理問題。在計劃體制下群眾文化工作長期以來一直是按照計劃行事，處在一種被動執行上級指令的狀態中，這種狀態一直沒有得到真正的改變。計劃體制時代過去了，符合市場體制的群眾文化運轉機制卻沒有形成。我們的群眾文化工作在很長一段時間內仍處在一種所謂過渡時期，然而這個過渡時期似乎顯得太漫長了?？v觀各地區群眾藝術館的運作狀況，均不同程度地存在著在市場經濟大環境下無所適從的狀況。解決這一問題需要從兩方面來考慮。一方面，是領導部門的指導思想需要到位，在市場經濟的新形勢下，群眾藝術館究竟應當遵循怎樣一種模式運轉，怎樣才能切合實際地發揮群眾文化事業的社會功能，按科學發展觀和群眾文化工作的客觀規律辦事，以實現對群眾文化工作的宏觀調控和指導，這是需要不斷進行觀察思考和決策的事情。正確的政策和方針確定之后，就要讓具體的業務部門放手去干。另一方面，群眾藝術館作為一支群眾文化工作的骨干隊伍，其整體的隊伍素質是完成好各項工作任務的根本保障。其中最重要的一條還是一個觀念轉變的問題，要徹底轉變過去上面指一指才動一動，讓做什么才做什么的被動局面。群眾藝術館應當清醒地看到自己在本地區文化事業中的地位和作用，然后根據實際需要去規劃設計安排自己的短期活動項目和長期發展措施，那種在過渡時期缺少適應大環境下主動性和創造性工作的思維方式必須有所改變了。

二、整頓隊伍，有的放矢

過渡時期的被動狀態造成了群眾文化工作隊伍中很多不適應時代要求的狀況，如缺乏工作的主動性、創造性，干與不干、干好干不好都一樣的計劃體制弊病仍然嚴重存在。每一個地區都有一個群藝館和若干個文化館、文化站，其人員素質和所處的環境都是各不相同的。這個地方需要做什么？我們這支隊伍能做什么？其中有多大距離，哪些地方還需要加強，說白了，就是我們應當有一支什么樣的隊伍，應當去實現和完成什么樣的工作目標，這是我們過去經常被忽略但卻是一個最需要解決的根本問題。群眾文化工作隊伍是為群眾文化工作目標而設立的，因此，隊伍建設也要以工作需要為準，即所謂有的放矢。當前，鄂爾多斯經濟社會發展和城市化建設進入了一個關鍵的時期，與城市化建設密切相關的市場化、知識化、產業化、規?；l展是這個時期社會發展的顯著特征和主流。因此，城鎮社區及鄉鎮公共文化服務體系建設就理所當然地成為群眾文化工作的重要議事日程和重要攻堅方向。在政府主導和社會力量支持之下，充分利用現有設施，統籌規劃，因地制宜，建立公共文化服務網絡體系，提高公共文化產品供給能力，解決各族各界群眾最關心，最直接，最現實的基本文化需要，推動群眾文化事業與整體經濟建設、政治建設、社會建設協調發展，是我們群眾文化工作者面臨的當務之急。緊密聯系實際需要來加強和打造群眾藝術館的工作隊伍，使各工作門類，各種專業人才，各類工作項目對口配套，各得其所，充分發揮其專業職能和對于各旗區文化館，站的導向示范指導帶動等作用。

三、科學管理、賞罰嚴明

有一位企業家說過這樣一句話：“要讓職工像農民種自留地一樣完成自己的工作任務。”其實科學管理并不是一摞摞的管理規章，而是很簡單的一些行之有效的措施。在計劃體制下，中國幾十年來解決不了的吃飯問題，一個生產承包責任制就解決了，為什么？因為的大田全都成了自留地。我們的群眾文化工作道理也一樣，沒有工作目標，就等于農民沒有地種，那當然就什么也談不上。有了切實可行的，行之有效的工作目標任務，但干的與不干的，能干的與不能干的，干好的與干不好的全都一個樣，天長日久，自然就又成了的大田，在大鍋飯里吃個飽，到地頭去睡大覺，事業不受損失那才是怪事，這就是賞罰分明的重要性。當然賞罰分明要建立在科學管理的基礎上。方向錯誤，方法越是對頭，距離工作目標越遠。因此，科學管理的一個重要方面是建立一種嚴格的工作監督機制。職工工作效率好壞不能一樣對待。一個單位，一個項目，甚至一項事業的成敗優劣更不能讓考核缺席。群眾文化事業是整個文化乃至整個社會機制的組成部分。群眾藝術館更是當地群眾文化事業的一支中間力量。建立卓有成效的上下協調配合的科學管理體系，是完成新時期工作目標任務的必須條件。鄂爾多斯經濟社會的跨越式發展，對群眾文化工作提出了更高的要求，同時也為我們提供了一個新的發展機遇和很多可借鑒的經驗。鄂爾多斯經濟能夠實現快速騰飛，鄂爾多斯群眾文化事業也一定能快速跟進。而在這項事業的整體發展中，群眾藝術館起著承上啟下、以點帶面、協調推進的重要使命。群眾文化事業和其他事業一樣，大有可為，有著廣闊的發展空間和美好的前景。這就需要我們按照科學發展觀的要求，進一步開拓視野、解放思想、貼近實際、明確方向，充分發揮廣大群眾文化工作者的智慧才能和創造積極性，用扎實地工作業績，開創鄂爾多斯群眾文化工作的嶄新局面，迎接鄂爾多斯文化大發展、大繁榮時代的到來。

作者：翠榮 單位：鄂爾多斯市群藝館

一、我國對于群眾文化建設工作建立了一套自上而下的體系，確保群眾文化建設順利進行

這個體系自上而下包含了國家政府，地方政府，文化部分以及最基層的地方文化館。從政策的出臺到具體的實施，這套階梯狀的體系自建立以來確保了群眾文化工作落實到實處。在階梯中，最基層的文化館對于群眾文化建設具有重要的不可替代的意義。文化館的歷史形成可以追溯到解放之前，那是的文化館成為“民眾教育館”，解放后參照蘇聯的模式改為“文化館”，主要負責當地的文化建設工作。我國在改革開放初期著力發展經濟，提高生產力，對于文化事業的建設相對薄弱，各地雖然建立了文化館，但是并沒有充分發揮其實際意義?，F階段我國提倡建設有中國特色的社會主義和諧社會，文化事業建設，尤其是群眾文化建設如火如荼，文化館的建設和職能顯得尤為重要。

二、文化館的主要職能

1.舉辦各種展覽和講座，聘請當地優秀藝術家和專家進行作品展覽和民俗藝術講座，普及文化知識，促進當地精神文明建設。

2.組織策劃以娛樂群眾身心為主要目標的娛樂活動和文藝活動，組織民間文化藝術團體進行巡回演出，豐富群眾的藝術生活。

3.發現，發掘，輔導和培養群眾文藝骨干人才。

4.建成全國文化信息資源共享工程基層服務點，開展數字文化信息服務

一、縣級基層群眾文化工作建設現狀

（一）群眾文化基礎設施建設尚不健全。

地區基層群眾文化只有依靠豐富的基礎設施建設才能夠得以發展和繁榮，因而基礎設施建設是發展地方群眾文化的基礎性、關鍵性任務。就目前而言，由于受到地區經濟以及政府關注程度的影響，不少地區的群眾文化基礎設施都亟待進一步擴展和完善。此外，還有不少地區存在群眾文化基礎設施利用率低的問題，地區政府及文化部門僅僅建設一些文化中心，卻將其用作其他用途或作為僅供觀賞的“空架子”，不能使其真正豐富群眾的文化生活，也不利于地區群眾文化生活水平的提高。

（二）群眾文化建設政策支持不到位。

由于不少地區的群眾文化產業起步都較晚，其大都不具備較為健全的群眾文化建設法律法規，使得地區群眾文化建設活動缺乏相關政策的支持，也造成不少地區在群眾文化的約束和監督方面存在較大的漏洞，沒有辦法對群眾文化發展過程中產生的相關問題進行參考處理。另一方面，現行的群眾文化法律政策大都側重于對群眾文化的管理，并沒有對地區政府、社會組織等的職責進行規定，這就極易出現群眾文化活動主體模糊的現象，還使得不少文化活動無法可依。

（三）群眾文化工作市場監管缺失。

基層群眾文化工作，只有在相關部門的有效引導、合理監督下才能夠實現較快的發展，最大限度改善群眾的社會文化生活。一般情況下，地區基層群眾文化工作一般是由鄉鎮或縣級政府和文化產業部門負責管理的，當地的文化市場要承擔群眾文化工作的主要管理職責。然而，隨著政府部門不斷上移文化市場管理護法權，造成地區基層文化機構對群眾文化工作的監管呈現出力度不足、職責不明的特點，不利于群眾文化工作市場監管有效性的保障和提高，對地區群眾文化工作的發展也會產生極為不利的影響。