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摘要：

本篇文章主要從歷史語境下的漢字面貌入手，對現代漢字字體設計的表現形式、基于漢字歷史語境下的現代字體設計的原則和發展趨勢進行了探究。

關鍵詞：

漢字；歷史語境；現代字體；現代字體設計；設計形式

文字是人類生產生活實踐的產物，在人類歷史發展過程中，語言文字的出現，為人類的信息交流帶來了巨大的便利。隨著歷史的不斷發展，世界各個國家和地區都形成了自己獨特的文字形式．在漢字藝術的發展過程中，基于漢字歷史語境的現代字體設計方式，已經成為了提升漢字藝術魅力的重要因素。因此我們有必要對基于漢字歷史語境下的現代字體設計問題進行探究。

一、歷史語境下的漢字面貌

在對基于漢字歷史語境下的現代字體設計問題進行探究的過程中，我們首先要對歷史語境下的漢字面貌進行探究。通過對漢字的發展歷史進行分析，我們可以發現，漢字是一種象形、會意和仿音相結合的文字表現形式。因此，在漢字的發展歷程中，漢字逐漸成為了一種音形義的統一體。東漢文學家許慎的《說文解字》就將漢字的構型方法歸納為了象形、指事、會意、形聲、轉注和假借六種形式。這樣，在對歷史語境下的漢字面貌進行探究的過程中，我們可以發現，漢字在歷史語境中的字體面貌主要表現在以下幾個方面：首先，從漢字的源頭來看，甲骨文的形態體現出的設計思維和美感，是歷史語境下漢字面貌的一種表現［1］。甲骨文的出現，可以被看作是古人形象思維的一種表現，例如甲骨文中的“魚”字就是魚這一生物的形象展現。第二，書法藝術的發展，也對漢字的發展提供了一定的幫助。作為中國古代文人士大夫生活中的重要組成部分，書法藝術和治印藝術的發展，就可以看作是古代文字設計藝術的一種表現，在對《蘭亭集序》《玄秘塔碑》等古代書法作品中蘊含的書法藝術進行分析的過程中，我們不難發現，在古代書法的發展歷程中，漢字的筆畫架構、節奏和章法是古代書法家較為關注的問題，例如張旭的草書就可以通過一種無拘無束的筆墨變化，讓字勢姿態展現出一種詩情畫意的藝術特征，因此我們可以這樣認為，書法藝術對漢字字體設計藝術的發展也起到了一定的促進作用［2］。第三，在漢字的應用過程中，庶民文化對漢字的影響，讓民間漢字的設計呈現出了另外的一種特點。這就表明中國歷史上庶民文化的發展，對歷史語境下的漢字面貌帶來了一定程度的改變。庶民文化的發展，讓漢字設計表現出了一種世俗化的特點。在庶民文化的發展過程中，民間剪紙藝術和年畫藝術的發展，可以說為古代的漢字設計提供了一個新的發展趨勢，這樣，在對歷史語境下的漢字面貌進行探究的過程中，我們可以發現，漢字的歷史語境可以為古代漢字的字體設計提供一定的思維和方法，這就對我國現代的漢字字體設計提供了一定的參考價值。

二、基于漢字歷史語境下的現代漢字字體設計形式

通過對基于漢字歷史語境下的現代漢字設計形式進行探究，我們可以發現，基于漢字歷史語境下的現代漢字設計形式主要表現為以下幾種形式：首先，甲骨文與象形文字的歷史語境的應用，讓現代漢字字體設計呈現出了一種字體圖形化的特點。在對漢字的發展歷史進行探究的過程中，我們不難發現，在對描述對象的形象進行抽象概括的基礎上，用簡單線條對描述對象進行表述，是古已有之的一種漢字表現形式。在對甲骨文進行探究的過程中，我們也可以發現，甲骨文的出現，就是字體圖形化的一種表現。例如在河南安陽殷墟出土的甲骨文中就包含了大量的象形文字。在現代漢字字體設計藝術的發展過程中，這種圖形化的處理方法，也成為了現代漢字字體設計藝術的主要表現形式。在對這一漢字設計形式進行應用的過程中，文字圖形設計者在首先要對漢字的識別性和設計感問題進行統籌考慮，也就是說，在對這種漢字造型方式進行應用的過程中，漢字設計者要在漢字藝術造型的識別性和圖形感兩方面取得一定的平衡［3］。因此在圖形化漢字處理手法的應用過程中，一些藝術性較強的作品往往可以在引發欣賞者對圖形的聯想的同時，對文字的識別性進行充分的保障。例如上海永久自行車的標志和北京奧運會會徽“中國印”的造型設置，就是對字體圖形化這一漢字字體設計形式的應用。通過對上海永久自行車的標志進行分析，我們可以發現，在對“永久”這兩個漢字進行藝術設計的過程中，設計者對這兩個字進行了一種巧妙的夸張變形，在永久自行車的標志中，永久兩字的撇捺兩筆被設計成了自行車車輪的形態，在對這兩個漢字的其他筆畫進行壓縮以后，這兩個漢字組合在一起以后就形成了一種自行車的形態，在對這兩個漢字進行藝術處理的過程中，人們依然可以從這一自行車標志中識別出原有的漢字，這就說明標志設計者在對漢字進行字體設計的過程中，對漢字的字體形式進行了保障。北京奧運會的會徽“中國印”也是對漢字圖形化處理手法的一種應用。在北京奧運會會徽的設置過程中，設計者對北京的“京”字進行了一定的藝術設計（對北京的“京”字進行藝術設計，表明2008年奧運會的舉辦地是北京）在對“京”這一漢字進行藝術設計的過程中，。設計者讓“京”字中間的“口”字與這一漢字的上半部分進行重合，然后又對“京”字下半部分中的“小”字設計成了兩個S型的翻轉，再將這一漢字造型應用在北京奧運會會徽之中以后，北京奧運會會徽的上半部分就成為了一個運動員向前奔跑，迎接勝利的圖案。在對北京奧運會會徽的這一漢字造型進行研究的過程中，我們可以發現，中國印中的這一漢字即可以被看作是“北京”的“京”字，又可以被看作是“文化”的“文”字，這就表明這一會徽既可以表明奧運會舉辦的時間和地點，又可以展現出中國豐富的文化底蘊。第二，甲骨文與會意這一漢字表現形式，讓會意與設計成為了漢字字形設計的另外一種表現形式。通過對漢字的發展歷史進行分析，我們可以發現，所謂的會意主要指的是人們從兩個或兩個以上的獨體字的意義之間的關系入手，通過將這些漢字合成為一個漢字的方式，對這些獨體字合成之后的意義進行表述，例如，甲骨文中的“武”字就是借助人和兵器的形象來表現自身含義的［4］。在現代漢字字體設計領域，在對甲骨文會意思維進行應用的過程中，漢字設計者可以從文字筆畫和文字結構入手，對文字的內涵和意境進行充分的展示。例如南京地區舉辦的第三屆亞洲三年展的字體設計，就是通過對中日韓三國文字筆畫進行重新組合的基礎上組合而成的字體設計形式，這就讓字體設計在簡體漢字和繁體漢字同時進行應用的基礎上，展示出了“亞洲”這一地域主題。香港設計師陳幼堅設計的“淺水灣”漢字造型，就是在對“淺水灣”這三個漢字的筆畫進行處理以后，讓這三個漢字表現出了多數筆畫平直，少數筆畫適當彎曲的特點，這就通過漢字設計的方式展示出了水的平靜狀態，也可以讓人們對淺水灣這一品牌的含義進行充分的了解。

三、基于漢字歷史語境下的現代字體設計原則

通過前文的論述，我們可以發現，基于漢字歷史語境下的漢字的字體設計過程是一種創意與行為相結合的過程，它是以漢字本身的結構為基礎，在對字體的基本規律和形式美法則進行應用的基礎上，對字體的形體和寓意進行的再創造。在現代信息技術的發展過程中，漢字字體的呈現方式會呈現出一種多樣化的特點，但是從基于漢字歷史語境下的現代字體設計原則來看，可識別性依然是漢字設計基本原則，在漢字結構已經深入人心的情況下，在漢字設計過程中，為追求文字設計效果而忽視文字基本功能與自身價值的設計方式只會讓漢字的字體設計陷入誤區，因此我們只有在遵循漢字可識別性的基礎上，才能對漢字設計的個性化因素和藝術化因素進行完善。除此以外，形式美法則，也是現代字體設計過程中需要遵循的一大原則。通過對形式美法則進行探究，我們可以發現，形式美法則是藝術創作的一大基本法則，因此在基于漢字歷史語境下的現代字體設計過程中，漢字藝術設計者也要在遵循形式美法則的基礎上，實現漢字設計形式與內容的完美統一［5］。在現代字體設計領域，字體節奏與韻律的統一主要表現為筆畫變化、筆畫連接和視覺感受之間的統一，這就要求設計者在進行字體設計的過程中要讓字體的生命力得到強化。字體對稱與平衡之間的同于主要指的是字體的重心問題，通過對漢字字體問題進行探究的過程中我們可以發現，對稱的字體往往會帶給人一種莊重協調的感覺，這就要求漢字字體設計者在進行漢字設計的過程中要通過將字體與其他因素進行結合的方式讓漢字字體設計的平衡感進行強化，以避免讓字體在缺乏變化的情況下帶給人一種刻板之感。

結語

文字是中華民族傳統文化的代表。在中國歷史發展過程中，漢字歷史語境成為了促進現代漢字字體設計發展的重要因素。漢字歷史語境下的現代字體設計要在遵循設計規律和形式美原則的基礎上，對設計師的創意思維進行充分發揮，在對漢字字體設計的發展過程中，我們只有在漢字歷史語境下，對字體屬性進行深入了解，才能真正促進漢字字體設計的發展。

作者：金曉丹 單位：遼寧對外經貿學院

【參考文獻】

［1］王威．漢字歷史語境下的現代字體設計探討［J］．現代商貿工業，2012，10．

［2］王赟．漢字形象設計與意境表達研究［D］．湖北工業大學，2010．

［3］朱軍．書法對中文字體設計的影響［D］．蘇州大學，2007．

［4］王瑞．漢字設計方式與應用的研究［D］．山西師范大學，2013．

［5］王子源．書法章法之于現代文字設計意義的研究［D］．中央美術學院，2011．

［6］顧穎瑩．基于漢字構形的漢字意象可視化研究［D］．哈爾濱工業大學，2013．