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【摘要】本文基于對話劇舞臺服裝設計方法的研究，首先闡述話劇舞臺服裝設計的藝術特征，包括服裝舞臺性分析、服裝藝術性分析等。然后，分析話劇舞臺服裝設計的重要作用。最后，針對話劇舞臺服裝設計，給出保證與劇本角色設計要求相符合、與舞臺藝術各部門要求相符合的設計方法。

【關鍵詞】話劇舞臺；服裝；設計

隨著我國社會的不斷發(fā)展，人們生活質量與生活水平正在不斷提升，因此，對于精神的需求也正在不斷提升。話劇成為人們滿足精神需求的一個重要方式。在話劇舞臺表演過程中，服裝設計是其中的重要組成部分。通過服裝設計，可以在一定程度上提升話劇的魅力與感染力。因此，對于話劇舞臺服裝設計需要給予更多關注與重視。所以，本文將針對話劇舞臺服裝的設計方法進行闡述。

一、話劇舞臺服裝設計的藝術特征

（一）服裝舞臺性分析

在話劇舞臺服裝設計過程中，對于服裝的舞臺性需要進行充分考慮與分析。對于話劇舞臺服裝設計工作者而言，需要對舞臺燈光照射下的色差性問題進行研究。同時，在不同角度、不同顏色以及不同亮度的飽和燈光之下，舞臺服裝的顏色也會產(chǎn)生一定變化。比如，較強的燈光會使得服裝顏色變淺，而較弱的燈光，會使得舞臺服裝顏色變深。與此同時，對于舞臺服裝的協(xié)調性問題要給予一定關注。設計師對于色彩明亮度以及飽和度問題需要進行及時掌握，將服裝顏色的變化以及色調等控制在合理范圍內。在話劇舞臺服裝設計中，要將色彩學作為基本原理。

（二）服裝藝術性分析

話劇舞臺服裝設計與日常生活中的時裝設計存在一定不同，但是在話劇藝術性服裝的設計中，要保證其在生活著裝的基礎上進行。之所以將其稱為藝術服裝，主要原因有以下幾點：第一，民族文化特點。不同民族文化，在服裝上存在很大不同。也就是說相應民族的服裝，有著自身的個性與特性。第二，地域文化特點。比如，我國廣東地區(qū)的粵劇、河南地區(qū)的豫劇，都有著自身的地域性特點。因此，在話劇服裝設計中，設計師需要明確這一道理，充分考慮話劇的地域性問題，這樣才能使服裝中的藝術性特征得到凸顯。第三，人物著裝特點。不同話劇中的每一個人物，都有著不同的特點，因此，在服裝設計過程中，要對人物實際特點進行分析與了解，塑造出更加完美的外部形象，不斷提升話劇感染力。第四，藝術風格特點。在話劇服裝設計中，要明確劇目的總體藝術文化風格，同時要結合劇目實際內容。除此之外，要在最大程度上滿足舞美設計師的總體要求，與導演總體風格構思相符合。

二、話劇舞臺服裝設計的重要作用

話劇舞臺服裝設計對于整個話劇舞臺的完整性有著重要影響，所以，話劇舞臺服裝設計在話劇表演過程中具有重要作用，主要體現(xiàn)在以下幾點：第一，通過話劇舞臺服裝設計可以使人物的鮮明性格得到凸顯，利用服裝將人物特點、人物性格等展現(xiàn)出來，使得整個話劇舞臺的感染力得到提升。第二，滿足觀眾對于話劇舞臺的需求。在這一過程中，需要設計師對劇目內容進行明確，結合劇目實際情況與人物特點，展開服裝設計工作，這樣才能在最大程度上保證在話劇舞臺演出中將服裝優(yōu)勢充分發(fā)揮出來[1]，促使觀眾更好地理解人物在劇情中的地位以及作用等，為話劇的順利演出打下良好基礎。

三、話劇舞臺服裝設計方法

（一）保證與劇本角色設計要求相符合

話劇劇本一般情況下會分為不同的題材，不同的題材有不同的人物性格、不同的故事情節(jié)等，而對演出中的服裝設計也有著不同的需求。基于此，在舞臺服裝設計中，要明確藝術符號，使用最為先進的藝術方式，確保服裝設計能夠與劇本角色設計要求相符合。在具體設計中，可以從以下幾點展開：第一，確保人物性格的塑造。在話劇舞臺表演中，通常情況下會利用演員的表演以及服裝造型，將人物性格特征充分展現(xiàn)出來。因此，在話劇舞臺服裝設計中，需要設計師對人物性格進行分析與了解，在舞臺服裝設計工作的開展中，要對角色情緒進行探索，從而在服裝中將人物的心理狀態(tài)反映出來，使得觀眾能夠對人物角色的身份地位等有更好了解。比如，在話劇《借我一個男高音》中，塑造出了許多不同的人物形象[2]。在這里主要以馬克斯、桑德斯為主。馬克斯是一名二十七歲的男性，性格活潑開朗，收入并不樂觀，給人的印象是頭發(fā)蓬松，衣服較為凌亂，總是一副很忙的樣子。因此，在服裝設計時，選擇相對低檔的西服套裝，顏色稍微老舊，樣式土氣。桑德斯是劇院經(jīng)理，一個五十歲的老頭，脾氣較為暴躁，對于金錢較為敏感，雖然有一定的能力與膽識，但是見風使舵，就是人們所說的“墻頭草”，對于上流社會有著一定的標準。因此，在桑德斯服裝的選擇中，選擇市面上相對高檔的西服套裝，款式經(jīng)典而且顏色能夠跟上時展潮流，配以領帶能夠給人帶來典型的經(jīng)理形象。結合不同人物特點，進行服裝設計，可以引發(fā)觀眾的共鳴，激發(fā)觀眾興趣。第二，保證服裝能夠符合角色時展背景。重視時展背景，是話劇服裝以及舞臺藝術設計的主要發(fā)展方向，在服裝設計工作的開展中，要結合這一特點。比如，在話劇《茶館》中，主要講述的是清末失敗后以及民國初年北洋軍閥割據(jù)等時期的事情。在進行服裝設計時，要對不同年代的服飾特征進行分析與了解，在實際演出中，通過服飾特點，讓觀眾明確時代的變化。再如，在英國經(jīng)典話劇《亂套了》中，主要講述的是英國撒切爾夫人當政時期發(fā)生的一個喜劇故事。在整個劇中，男主角是國會議員，所以服裝主要是西服套裝。因為時代背景和現(xiàn)在存在很大不同，在西裝的設計中，主要融入的是英國薩維爾街傳統(tǒng)特點，更加注重合體，肩部在設計中要保證其寬松性，腰部要收緊。西裝要將人體的整體線條感凸顯出來，這樣才能將英國英倫紳士的形象充分展現(xiàn)出來[3]。雖然都是西裝設計，但是為了更好地將其中的人物特點與形象展現(xiàn)出來，要對劇目中的時代背景予以考慮。在不同的時代背景下，服飾造型存在很大不同。因此，要讓觀眾對劇目中的不同時代特點有正確認識，從而逐漸進入到劇目的情境中，使得觀眾能夠通過服裝變化，感受到劇目演出的魅力。

（二）保證與舞臺藝術各部門要求相符合

話劇舞臺服裝主要是在舞臺中使用，要使服裝與導演要求、化妝設計以及舞臺美術設計相匹配，這樣才能在最大程度上保證演出的順利展開[4]。但是，在服裝設計中，經(jīng)常會受到各個部門的制約，比如導演的實際需求、燈光處理以及化妝造型等。基于此，為在最大程度上保證服裝設計能夠滿足舞臺表演的需求，在最大程度上做到與舞臺藝術各部門要求相符合，在具體的設計中，要注意以下幾點問題：第一，舞臺服裝設計要與導演需求相符合。通常情況下，在話劇演出過程中，導演需要對舞臺藝術中的全部問題進行解決與決策，不僅要實現(xiàn)劇本再創(chuàng)造，同時又要加強引導，在最大程度上保證舞臺藝術各部門之間的協(xié)調性與統(tǒng)一性，這樣才能將舞臺藝術形象充分展現(xiàn)出來。話劇舞臺服裝設計工作，與導演之間有著直接聯(lián)系，有著作用與反作用的效果。服裝是導演塑造角色的重要方式，服裝設計師對于導演和整個劇目的整體定位以及風格等要有正確認識，結合導演的意見與建議，展開相應的服裝設計工作。要明確導演對于整個服裝設計的需求以及對于服裝設計的評價等[5]。不同導演在閱歷、審美興趣以及知識結構上存在很大不同，因此，有著不同喜好。所以，服裝設計師要在最大程度上與導演的審美、需求等相符合，同時在一定程度上要實現(xiàn)求同存異，彼此之間也要保證適當?shù)淖尣剑Y合劇組實際情況做好協(xié)調。除此之外，不同的服裝設計師在服裝設計的過程中有不同的擅長領域，并不是全部的設計師都能夠完成不同類型，或者不同風格的服裝設計。這就需要設計師與導演之間做好協(xié)調工作，確保設計出能夠與實際演出相符合、相適應的舞臺服裝。第二，舞臺服裝設計要保證與舞臺美術相協(xié)調。舞臺服裝設計與舞臺美術之間有著較為密切的聯(lián)系。在舞臺表演的過程中，包括燈光、造型以及道具等，各個舞臺美術部門之間相互協(xié)作，以更好完成舞臺演出，帶來更好的視覺效果。舞臺美術各部門之間要時刻保證彼此之間的溝通與交流，將舞臺美術貫穿在整個話劇演出中。服裝設計師對于舞美各個部門的實際設計方案與設計需求，要及時進行關注與了解，從而對舞臺整體風格進行明確[6]，這樣可以將其中的不協(xié)調部分做出及時調整與完善，從而保證整個舞臺的視覺形象。舞臺服裝色彩會受到舞臺燈光的影響，因此，對于服裝色彩需要進行重點分析與考慮。服裝面料種類有不同類型，不同面料的色澤以及反光程度等存在很大不同，因此，在不同的亮度、角度下，顏色呈現(xiàn)上會有較大差異。比如，毛織品、絨類表面相對粗硬而且平整，具有一定的吸光性特點，因此，受到光的影響相對較小。總而言之，在服裝設計過程中，要結合實際情況，選擇相應面料，在最大程度上減少各類因素的影響。

四、結束語

綜上所述，話劇舞臺服裝設計對于整個話劇舞臺表演具有重要作用。因此，對于服裝設計需要給予更多關注與重視，結合實際情況，在最大程度上保證服裝設計的科學性與合理性。要使話劇舞臺服裝設計能夠與實際表演要求相符合，同時滿足觀眾對于話劇的需求。在服裝設計工作的開展中，要對人物特點與特色進行分析與了解，為話劇的順利演出打下良好基礎。

參考文獻：

[1]史夢琪,葛力綺,陳欣.論<茶館>話劇服飾的設計因素與表現(xiàn)形式[J].輕工科技,2018,34(08):114-115.

[2]寧芳國.國家大劇院話劇<仲夏夜之夢>服裝設計理念探析[J].藝術教育,2018,(03):144-145.

[3]谷莉.淺析藝術表演中的演藝服裝設計[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2016,(11):87.

[4]謝滋.數(shù)碼印花在舞臺服裝設計中的應用——從話劇<非此勿了>談起[J].藝海,2016,(09):102-104.

[5]蘆春偉.淺談話劇服裝設計寫實性與藝術性的表達——以話劇<紅色>為例[J].演藝科技,2016,(03):40-42.

[6]林曉波.論藏族服飾元素在話劇<塵埃落定>的服飾設計中的運用[J].藝術科技,2016,29(03):156.

作者:徐琳 單位:上海戲劇學院