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一、藝術創作動機的童真原發性

民間美術的出現就是伴隨著人類對美有懵懂意識開始的，它一直伴隨著人類的發展，與人的日常生活息息相關，它并不象宮廷藝術和廟堂藝術高高在上，而是一直伴隨這廣大勞動人們的生產和勞動向前發展著。它并非粗俗簡陋，而是極具哲學、美學、人類學、社會學的內涵，是中華民族文化的結晶和凝聚，它自誕生之日起就融合在人們的點滴生活當中。內蒙古民間美術與其它民間藝術具有共同性，都是以（1）生命為主題祈求繁衍與生存，（2）祈禱祝福吉祥的民間吉祥藝術文化內涵，（3）驅災辟邪是民間吉祥藝術信仰中的另一種文化內涵。這些都是追尋盡善盡美，祈福納吉的審美思想，這是值得現代藝術設計借鑒和運用的。例如一些剪紙作品中會出現柳枝插在敖包上的表現內容，其表達的就是草原上的牧民祈求多子多福的祝福含義。

二、“求全求滿”的藝術表達

蒙古族民間美術的造型語言不只限制于表現對象的外在造型和事物的固有屬性。而是以創作設計者的“心”為中心，根據自己的理想意念和意象，用“心象”的感知幻覺去補充看不全的內容，所以這些設計者創造的藝術形象都是隨性的，或是秩序美的概括，或是裝飾美的平衡，或是簡練而抽象，或是大膽奔放而夸張。蒙古族民間美術的表達既有本民族的原始審美趣味，同時也融合了其它周邊民族的藝術特點，民間美術的相互傳播融合本身就是再創作再發展的活動。相互融合的民間美術創作來說就是不斷加入不斷刪減的過程，無論如何改動,民間美術最終的傳統美學的“求全求美”的思想宗旨始終得以保留。

三、蒙古族民間美術的造型語言

蒙古族由于受生活的地理環境的影響，性格都很直爽，并且熱愛生活，所以在圖案方面具有自己的鮮明的藝術特色。

（一）蒙古族圖案的造型語言特點：

蒙古語圖案稱為“賀烏嘎拉吉”，卷曲類圖案叫“烏嘎拉吉”，其他類叫“賀”蒙古族圖案的種類分別有：一為自然紋樣、二為吉祥紋樣。

1.卷曲是蒙古族民間美術中圖案造型最重要的特點

蒙古族的抽象型卷曲紋既不是以葉形為主要表達，也不是以花為主要表達，而是以近似盤羊犄角卷曲對稱的線條為主，這種圖案也叫“烏嘎拉吉”。卷曲多表現的是虛實、重復、對比、多樣統一等形式美感。而蒙古族的卷曲紋較少的出現粗細變化，所以顯得更加簡潔和粗壯，既能折射出曲線的陰柔美又能表現出力量美，充分體現了自然樸拙、粗獷勁美的草原風格。富有節奏的和韻律的卷曲花紋象征著草原上的生生不息、牲畜興旺，吉祥美好的寓意。草原上的草經過風吹也會呈現出卷曲的造型，預示著草原上水草豐美，這樣就可以養育草原上的更多牛羊，也代表著蒙古族人們對美好生活的向往。

2.蒙古族民間美術中圖案造型常用的構形方法

“圓滿”一直是民間美術的表達思維，所以對稱就成了最主要的構形方法。這與中國的陰陽審美意識是相一致的。

（1）對稱，對稱雙數中包含著和、完美的寓意。蒙古圖案中對稱的蓮花花瓣、菊花、山紋、水紋、法輪圖案，

（2）重復，蒙古族圖案確定基本的單體形態后，構成方法是中心點向四周發射的重復，或者是又四周向中心發射的重復。或者是整個畫面的重復構成。

3.幾何構成，直線曲線相互轉換的藝術表現手法

蒙古族圖案中經常會看到回紋以二方連續組成的圖案形式，回紋圖案多是由短直線構成，以正方形為一個基本單位，組成連續圖案。在佛教圖案中的盤長圖案中，盤長是由直線構成，而盤長的外延連接卷曲線條，直線與曲線自然結合，形成別具特色的圖案表現手法。這中藝術表現手法常常會出現。

4.蒙古族民間美術中圖案造型的正負形法

蒙古族的圖案正負形表現，并不是兩個不同的形態的形疊加構成的，而是由兩個同樣的形態的圖形，以圖與底的不同形態構成，既有實形空間的正向陽圖形美，有可以看到虛型的構成陰形的美。

5.蒙古族民間美術中圖案造型的“豐滿”的藝術感染力

由于蒙古族圖案有吉祥美好的寓意，祈求圓滿的意思。所以在一些花卉圖案的描繪時，追求“豐滿”的造型，每一個造型都是大而飽滿，在動物的造型上也是魁梧、舒展，自由。體現了草原人們對生活的熱愛之情。

（二）蒙古族生活用品器具的造型語言特點

蒙古族生活用品器具主要包括建筑，家具、金屬等器物。蒙古族使用的生活用品器具的造型受到游牧的流動性生活習慣的影響，主要以輕便，便于攜帶為主，這也讓這些物品造型有了蒙古族特有的形態，注重美的時候也不忽略實用性。這也可以為藝術設計各專業帶來不一樣的營養源泉。蒙古包的造型除了功能作用外，也體現了圓滿的思維觀念。包內的布局是以火撐子向包內墻擴散，這種構成也體現了均衡，圓滿，無所不包的寓意。包內的物品擺放以西為尊貴，因為蒙古族人認為當太陽升到最高處的時候是在西方。這與蒙古族信奉的藏傳佛教以“尚右”的觀念不謀而合。生活使用的器具由于受到蒙古族的穹頂和勒勒車運輸的影響，器物的形制相對小，都是低矮型，因材料決定制作工藝，造型多簡潔明快。

（三）蒙古族服飾造型語言特點

蒙古族服飾是民間美術中不可缺少的組成部分，一直伴隨著蒙古族的發展歷史，蒙古族在長期的生活和勞動中不斷摸索發展、借鑒兄弟民族的服飾設計的精華完善著自己的服飾的種類，裝飾方式方法創造許多華美的服飾。

四、蒙古族民間美術的色彩語言

蒙古族常用的色彩有白色、藍色、紅色、綠色、黃色，造型有云紋、花卉、卷草紋、龍鳳、八寶等形式。藍色是蒙古族認為最崇高的色彩，然后是白色也代表圣潔與高貴。如果是在進行涉及到蒙古族文化設計項目時，就要注重民族習慣來選擇使用的色彩，可以很好的體現出民族特色。蒙古族民間美術的造型藝術和色彩的智慧對于藝術設計學科來說具有很高的學習價值和借鑒意義。教師在授課過程中讓學生能夠真正理解勞動人民在創造民間美術時的造物思想和其體現出來的民族情感和精神，這樣在設計創作過程中的創意思維才能真正打開創新之門，設計出具有創新性并帶有時代氣息的優秀作品。

作者：李婧杰 單位：赤峰學院美術學院