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木雕藝術自誕生以來，經過了數千年的發展，在得到充分的歷史滋養后，韻味越發突顯。在以往的現代化室內設計中，設計師可能對于西方的簡約設計較為推崇，但是隨著社會發展腳步的逐漸加快，人們在物質、精神方面的文化需求已發生了不小的變化。在室內設計中合理地融入木雕藝術，能夠在幫助作品充分體現其美感的同時，獲取到一些實用的成效。木雕藝術屬于傳統工藝美術的范疇。人們常說的“天人合一”所表現出的正是對于自然社會的一種崇尚及融合。因此，在中國歷經千年的發展歷史中，“木”文化一直存在。木雕工藝最早出現于大約七千年前的河姆渡文化中。在1973年的河姆渡考古活動中，考古人員發現了木魚、雕花木槳等物。由此得知，在七千年前，木雕便已具有了多種功能，如使用及觀賞。此外，殷商時期還出現了建筑木雕，于武威出土的圓雕木猴便是這類的代表，從而使得木雕這門藝術充分體現出了極為獨特的文化性、審美觀念。傳統木雕藝術可分為兩種，即工藝和藝術。前者經常出現于人們的日常生活中，主要特點是較為精致，且技法可謂是巧奪天工。無論是建筑物還是一些生活家具，無論是工匠的手工制作還是后期的機器流水線制作，木雕的主題均與中國傳統的民族性相關聯。此類木雕作品的主要作用為裝飾，其功能性正在逐漸減弱。而藝術性的木雕作品，顧名思義具有極強的藝術性，從設計到制作均由一人負責到底。因此，整個木雕作品能夠充分展現出作者自身的藝術性、審美觀等。此類木雕作品的構思較為精細，內涵極為豐富，能夠充分展現出作者的創作想法。
二、傳統木雕藝術在現代室內設計中的應用原則
（一）直接引用原則
對于木雕裝飾中將所具有的一些較為經典、風格簡潔化且文化內涵較為豐富的圖案，可將其直接引用到室內設計中，如回字紋、萬字紋、云紋等。還有一些較為喜慶、具有祝福意味的漢字紋，如“福”“喜”“吉”等，均可應用到室內設計中。
（二）簡化提煉
簡化提煉是指一種對木雕藝術紋樣進行變化處理的方式，具體而言就是指對一個較為復雜細致的木雕圖案進行簡潔化處理的過程。在確保留有原紋內涵、韻味的前提之下，盡可能地對作品進行簡化處理，以實現主題形象的集中化，促使室內設計能夠在留存原圖美感的同時，顯得較為簡潔化。
（三）抽象及夸張
此種應用原則主要是指運用幾何變形對一些傳統木雕紋案形象進行整理及合理化的處理，對紋案中所具有的一些特點進行夸大化處理，運用幾何線對紋案的基本外形做歸納處理，充分利用思維想象對紋樣的動態、形態特點進行夸張化處理的過程，以幫助作品更為直接明顯地表現出自然形態的特點，促使木雕紋案在設計中更具有感染力及現代美感。
（四）分解組合
此原則是指對木雕圖案進行的分解化處理，依照相關的規則對構圖原則進行重整，對一些較為必需的元素分解、提取，再進行重疊、增加、集中組合等的操作，以幫助凸顯連續紋案的節奏感及較為明顯的裝飾性。在得到連續性的紋案后，再將其與整個時代特點相結合，合理地進行想象創新，積極融入一些極富時代特點的形象，最終創造出一種具有現代感的組合式紋案，再將其科學且靈活地應用于室內設計中。
三、傳統木雕藝術在現代室內設計中的實際應用
（一）在酒店、寺廟等室內設計中的應用
木雕藝術在酒店、寺廟等的室內設計中的應用主要是對其藝術價值的應用。對于酒店、寺廟這類較為系統化的建筑工程而言，在工程設計之初便對木雕藝術的裝飾、分隔性作用進行充分考量。如在很多現代裝飾中都出現了潮州、黃楊及東陽等木雕藝術。潮州木雕的主要形式為浮雕、圓雕等，應用在室內門窗、屏風等處能夠發揮較好的多層次作用，對于時間、空間的限制均能進行突破。而黃楊木雕的主要特點是材質極佳，較為適宜進行精致雕刻，在室內設計中的一些細節之處，能夠獲取到其他木雕所無法比擬的優良效果。東陽木雕的主要特點為類型極為豐富，主要的技巧方式與潮州木雕相同，多為浮雕、圓雕等，主要應用領域為屏風、家具制造。如在全聚德烤鴨店中，木雕裝飾被充分融入到了傳統木雕及現代裝飾中。
（二）在茶樓、家居裝飾中的應用
在茶樓、家居裝飾等領域，木雕藝術的應用方式主要為點綴，多應用于局部，主要是為了與其他一些裝飾做呼應，從而起到增添美感的作用。如在室內家居裝飾中，設計師可在梁柱的頂部應用木雕雀，運用木雕掛羅的方式對橫梁進行裝飾，再運用落地隔扇將大廳的整體空間進行劃分。另外，在室內設計中，設計師還可在吊頂裝飾中應用一些木雕窗欄，以幫助達到增添情調的目的。木雕所具有的點綴裝飾作用在與現代裝飾的融合中，能夠充分展現出一種較為鮮明的對比效果，從而給予觀者一種視覺上的沖擊。
（三）在室內家具設計中的應用
家具自其誕生以來，一直代表著一種歷史文化及藝術的沉積，屬于一種載體。在家具的載體之上，木雕藝術充分展現出了于不同的歷史發展時期相關的民族藝術特點及雕刻技能。另外，不同的民族在其自身的發展中，由于受到多方面因素的影響，如自然環境、社會因素等，其自身所具有的文化積淀均存在著一定程度上的差異。因此，在木雕類家具中，不同的民族性特點能夠得到充分的展現。在此種狀況下，現代的一些中式木雕家具，因其自身有著極強的藝術性及文化沉積性，因此能夠得到多數設計人員及顧客的親睞。如在杭州的常青藤茶館中，其內部家具的設計主要應用的是一種提煉原則，也就是對一些木雕門窗裝飾中一些較為精致且富有豐富文化底蘊的圖案進行直接運用。如在一些現代家具中留有木雕門窗的一些龍紋、幾何紋等圖案。又如木雕花窗家具的設計充滿了經典的元素，能夠突顯出一種厚重且珍貴的感覺，歷史感極強。因此，木雕花窗的應用從古至今一直都較為頻繁，得到了大多數人的親睞。在木雕花窗設計中，設計師可采用直接引用的原則，在門窗上雕刻一些具有喜氣意味的漢字，如“福”“喜”“壽”等。加之一些傳統的木雕紋樣的運用，可使得室內設計實現傳統與現代的有機融合，在充分突顯古色古香韻味的同時，展現出現代審美的特點及內涵，避免出現“過時”狀況。
（四）在室內工藝品設計中的應用
在現代室內設計中，設計師或多或少的都會加入一些環境美化元素，對工藝品進行裝飾，從而使得整個室內環境更加協調。在木雕藝術環境中加入一些現代化的木雕藝術品，能夠使整個室內設計的藝術層次得以提高，不僅能夠為室內環境設計創設一個極為優良的藝術空間，而且還能夠給予人們一種精神上的藝術享受。另外，在室內設計中，設計人員還可以自身的審美觀點及藝術涵養為依據，在工藝品設計中積極采用根雕、木雕相互融合的方式，賦予工藝品以較強的藝術美感及豐富的內涵。如陸光正藝術大師的作品《云龍花瓶》在設計時便充分借鑒了明清時代宮廷的瓷花瓶設計造型，將黃龍、祥云等物作為主要的雕刻元素，其主要的寓意在于“中華民族九州同慶”，充分展現了華夏子孫團結奮斗的精神品質。整個木雕作品的藝術造型極為優美，且實現了古典與現代的充分融合。此類傳統木雕工藝收藏品的出現，對于木雕裝飾設計藝術領域的良好發展而言，極為有利。在室內設計中實現木雕藝術與裝飾設計的完美融合，能夠更為充分地體現出室內設計的藝術美感及豐富的文化底蘊，與此同時，還可將設計人員的思維創造力、審美觀念充分展現出來，促進室內設計品質的提升及木雕藝術的良好發展。在一些建筑物的室內設計中融入木雕藝術，能夠充分展現出現代人對傳統文化的注重及熱愛，對中國歷史文化的傳承及延續。在室內設計中，將木雕藝術有機融入，能夠將其獨特的藝術韻味完全融入到整體的設計空間之中，給予觀者一種視覺、精神上的美好享受。
作者：肖茹丹 單位：洛陽礦山機械工程設計研究院責任公司
