一、纖維藝術的特點

纖維藝術作為生活中的一分子，具備了堅硬、柔軟、鮮艷、暗淡、寧靜、活力、平直、曲折的一些不同的質感、色澤感、形態乃至肌理感等。纖維藝術在和現代人們的生存條件共處時，在符合相應的物質使用功能以及藝術審美裝飾功能以外，在內容上更為豐富，風格方面更加別致，可以展現出人與環境的和諧氣氛，可以體現出視覺美與觸覺美的力量，還可以激發出人們對大自然濃厚的深情，在某種程度上，降低了當前人們使用硬質材料所造成的生硬與冷漠，再次讓人們感受到人間的真情，通過總結獲得以下特點:

(一)審美特點

現代纖維藝術通過其自身獨有的材料質地以及富有個性的表現特征，形成了其他藝術所無法具有的審美特點。這樣的審美特點也就是通過纖維藝術的材質、色澤、形態、機理等因素在空間構成的完善性，透過視覺表達，通過人的審美標準來完成。

1．材料美

物體外形是通過其基本特點結合而成，先要取決于運用材料的差別，其次為表現形式的差別。纖維藝術的材料大多是通過動植物纖維材料、人造纖維以及實物材料所構成。所有材料都具備了各自的物理屬性，通過人的感覺器官變成各自的心理感應，材質之間的物理特性的差別通過藝術家的處理后可以發生不同的美感體現，金屬材質形成的空間環境讓人感受到純凈感;木石材質為人們提供質樸的親近感;織物為人們打造溫馨隨和感;人造纖維由于具備了彈性光亮之美，不僅可以具有柔韌的共性美，還具有不同質感的個性美。材料自然屬性的不同，令藝術家在創作中變為視覺方面美的心理感應，透過適當的藝術表現，為材料的審美價值賦予特殊的意義，進而引發了及其豐富的心理效應。

2．形態美

一、現高職院校裝潢藝術設計學生現狀與教學中存在的問題

（一）裝潢藝術設計學生現狀

1.高職藝術類學生生源素質相對于文理科學生較差。生源素質問題也和社會對藝術設計的認識有關，從根本上來說家長和學生還是一直把藝術設計放在一個很低的位置，把學藝術作為走投無路的選擇。

2.高職藝術類學生有著明顯思想活躍、熱情奔放、富于幻想、善于創新的特點，這種特點有利于教師與學生在課堂中進行互動，因勢利導，來提高學習熱情。

3.藝術類學生文化基礎也相對比較薄弱，如英語基礎較薄弱。3dsmax軟件擁有很強的功能，但由于其復雜性阻擋了很多人的學習熱情，另外軟件的英文版本更是讓很多同學望而卻步。正由于3dsMax軟件本身的專業性和復雜性，高職學生基礎薄弱、學習能力不強，導致該課程的教學開展相對困難。

（二）教學中存在的問題

1.3dsMax的理論知識與專業實踐脫節。

一、現代室內裝修設計風格類型

（一）簡約時尚的風格特色

身處都市的現代人整天面對著喧擾繁華，所以他們更愿意在居室內追求簡約明了、時尚休閑的室內設計風格。簡約并不是簡單，簡約是高度濃縮、深度概括的抽象藝術形式，它把不斷遴選組合出來的精華進行提升、概括，凝練為一種現代的簡約風格。簡約時尚風格具備如下特點：1.空間崇尚非對稱構圖。整體中矛盾的地方和諧共處，經常打破常規比例、出人意料地自由搭配。例如，客廳的設計顛覆以前的電視柜與沙發相對，沙發擺放可以更為隨意地放置等。2.巧妙運用光源、色調來增強環境氛圍的感染力。3.選用明快爽朗的色調，簡單運用裝飾。運用符號化的裝飾、強烈對比色或運用同類色混搭，不斷更新、創新，表現新的意境時空觀。4.造型可將形式進行簡化，采用抽象手法，營造簡約格調。將不拘一格，大膽創新的個人審美情趣巧妙融入，營造動態感十足的輕快、明朗格調。

（二）東方式婉約的風格特色

東方情調是與“天人合一”的東方哲學緊密相連的，強調室內氛圍與室外環境融為一體，安靜、協調、自然。1.大多使用柔和自然的色調，刻意顯示裝飾材料本身的色彩與基調。如采用木紋的地板或家具，營造天然淳樸的室內氛圍。2.空間造型簡單有序，不事雕琢，樸素雅致。3.陳設常用具有東方氣質的裝飾品，比如木質屏風、綢緞織物、瓷器陳設等。

（三）清新自然的風格特色

20世紀以來工業高度發展，生態環境破壞日趨嚴重，人們在現代化科技的重重包圍中渴望重返自然，渴望回到原生態的的環境中去。此種訴求使人們在室內設計中傾向于采用人為設置，營造貼近自然的氛圍。創造大自然景觀，比如人們開始喜歡田園風格，將竹木等材料引用到室內裝飾設計中，在陽臺等處設置小橋流水等微縮景觀，滿足城市人們對田園風情的眷戀。也有設計師從傳統的建筑中吸收營養，設計出具有濃郁鄉土風味的家居風格。

第一篇：現代美學室內設計應用

一、美學要素在室內設計中與形態學的關系

對美感標準的問題的解釋從室內設計的形態學的角度來看，美學要素主要分為以下幾個方面：

1）室內空間構成要素：

建筑的室內空間是根據相互的功能關系組合而成的，從而使室內空間的利用率達到最高。現代室內設計空間的組織方法不再是以房間組合為主，空間的劃分方法也不僅局限于硬質墻體的劃分，而是更注重室內使用者的會客、餐飲、學習、休息等功能空間的邏輯性關系。通過家具布局、吊頂、地面材料、陳設品甚至燈光光線的變化來表達不同功能空間的特點，這種劃分方式隨著不同的時間表現出靈活性、兼容性。

2）美學色彩要求：

色彩設計在室內設計中起著調和或者創造某種色彩氛圍的作用，會給人帶來某種視覺上和色彩藝術上的享受。人進入某個空間最初幾秒鐘內得到的第一印象百分之七十五是來自于對色彩的感知，然后才會去理解空間形體。所以，色彩是人們產生的室內空間特點不能忽視的重要因素。

1地域文化與室內設計之間的關系

地域指特定區域的地理環境，具有確定的地理位置和區域面積。文化是指人類在各種社會實踐中的物質財富和精神財富的總和，是人們精神活動的產物，是人們對自身的思考，是社會實踐的產物，包括社會意識形態、自然科學、技術科學。文化具有地域性，不同的地域具有自己特色的文化，文化的產生與地域有關。由于地理位置的差異，人們為了適應環境，在長期的社會實踐活動中創造了具有自己地域特色的文化，逐漸發展為地域文化。室內設計指根據建筑物的使用性質，環境和要求的標準，運用一些技術方法和建筑設計的原理，設計出符合人們要求的，滿足物質和精神需要的室內環境。室內環境除了滿足人們的需求，還反映了傳統文化、建筑風格、文化氣息等。地域文化和室內設計之間相互影響，相互聯系。地域文化對室內設計的影響很大，而室內設計對地域文化也有一定的促進作用。地域文化是室內設計的創作源泉之一，室內設計中體現出的風俗習慣、歷史文脈、風土人情等特征，都是地域文化的再現。隨著科技的高速發展，室內設計不單單以人類棲身地為目的，而是融合了藝術、宗教、人文科學等，體現了一個地域的意識形態、生活習慣和審美情趣。作為室內設計師應該深入了解地域文化，在創作過程中，才能更好地傳承和發揚地域文化。

2地域文化在室內設計中的應用現狀

國際主義風格盛行的時期，L.曼德福最早提出地域文化創作，但是人們并不引以為意。1964年，伯納德•魯道夫斯基在紐約現代藝術博物館舉辦了“沒有建筑師的建筑”的展覽后，人們才開始注意地域文化。80年代，人們熱衷于研究文化熱和方法熱。90年代，經濟全球化的迅速發展，建筑師們開始挖掘地域文化，將其運用于室內設計中。近年來，很多國內外著名的大師在設計作品時，都注重與地域文化的結合。國外設計大師黑川紀章、埃利茲、磯崎新等人，國內的設計大師如曾堅、王瓊等人，在他們的設計作品中多數都能體現出當地的風土人情、風俗習慣等地域文化。黑川紀章先生在對吉隆坡機場進行設計的過程中將地域文化與國際現代化相結合。王瓊在其建筑設計中主要強調的內容就是文以載道的理念，設計大師們在探索以及模仿中不斷地尋求本土性與國際性之間的平衡。

3地域文化在室內設計中呈現的特點

（1）表現形式的特征，即室內設計的造型特征。

不同地域不同民族，室內設計造型差異很大。地中海建筑室內常為拱門與回廊的結構，家具不修邊幅的線條、凹凸不平的墻體、馬賽克鑲嵌拼貼的裝飾等特征。東南亞地區室內常采用木構或木石結構，結合其大而低矮的屋檐，充分營造一種原生態的自然、恬靜、清新的空間環境。對于我國的室內設計來說，總體上北方顯得粗獷豪氣，南方相對細膩秀氣。

1目前我國商務酒店設計中存在的問題

1．1忽視功能設計，浪費自然資源

客人入住酒店的目的就是為了滿足吃住的需求并得到高品質服務的享受，因此，在進行室內設計時，需要充分的將顧客的需求考慮進去，使設計成果能夠充分滿足最大的功能效益。而現實中，還有許多酒店在室內設計環節過于注重其藝術表現張力，從而忽略了其實用價值。比如，在大堂的設計環節一味地追求大而豪奢，卻忽視了顧客進入大堂的情感體驗;再比如，酒店內餐廳、客房、咖啡屋間距設計的不科學等等。在節能環保理念成為主流的今天。還有很多酒店在進行室內設計逆流而上，為了追求奢華高貴的假象，片面的使用高價格的建材，在設計中沒有充分將環保理念體現進來，導致室內裝修的成本居高不下，資源浪費情況嚴重。

1．2室內設計同質性傾向嚴重

很多酒店沒有明確的主題定位，缺少獨特的主題元素，導致室內設計無從入手，從而雷同現象很多，酒店面貌大同小異，同質化傾向嚴重。由于沒有突出的定位，在室內設計時其面布局、界面設計、家具陳設設計就只能實施拿來主義，毫無自己的個性可言。

1．3室內設計重視硬裝飾，而燈具、家具、藝術陳設卻蒼白無力我國很多的商務酒店在室內設計時還存在一個誤區，那就是過于重視天、地、墻的表面硬裝飾，而燈具、家具、藝術陳設的設計布局卻蒼白無力。從大堂到客房等一律采用大量石材裝飾，滿墻都是高檔材料，裝飾界面非常奢華，但是由于造價大部分都用在了表面硬裝飾上，導致家具、燈具和工藝品檔次不夠，難以和室內空間硬裝飾構成一個和諧的室內氛圍。所以，在設計時需要統籌兼顧，恰當的控制造價，在硬裝和軟裝兩方面合理的配置資源，塑造出理想的室內裝飾效果。

2商務酒店室內設計的改善對策

1地域文化在室內設計中的運用現狀

科學技術的不斷發展，與國外文化的交流融合，使得地域文化對于室內設計的影響越來越小，而國外文化的思想和理念占的比重越來越大，出現了設計風格嚴重雷同的局面，出現這種情況的主要原因是由于設計者嚴重的崇外思想，認為外來的和尚會念經，國外的思想和文化要優于本國的，嚴重的忽略了多種文化應互相取長補短，相互融合才能達到設計的創新性，盲目的照搬照抄嚴重影響了室內設計中地域文化的運用，對我國的室內設計行業形成了消極的影響。面對這種崇洋媚外的思想，我們必須及時的遏止，通過借鑒外來文化中優秀的方面，與地域文化有效的融合，表現出我國傳統文化的魅力，同時展現出東西方文化迸發出的火花，這樣，才能夠真正意義上使我國的室內設計達到一個嶄新的層面。

2地域文化與室內設計的關系

地域文化是在一定范圍內的地理環境下長期積累所形成的一種特定的文化模式，是當地歷史和人們文化習俗的一種表現。現在大多數的設計師在設計風格上會受地域文化的影響，將設計理念與人文因素充分的結合，形成獨特的設計風格。現實中，地域文化與人類生活的各方面有著重要的聯系，當地的生活習俗、娛樂方式、節日等都與地域文化相互影響，同時也影響著當地人的審美觀和價值觀，是特定區域內人們對于文化的理解和認識。室內設計是設計師根據建筑物的特點，通過運用合理的設計方法將建筑內部的空間進行改造，使得設計后的結構能夠滿足人們的物質生活和精神生活。在設計過程中，設計師必須結合當地的地域特點、人文環境和歷史文化等因素，充分體現當地的地域文化特征，在此基礎上，結合時尚元素及時代特征，形成鮮明的設計主題，來表達設計者的設計理念。

3室內設計中地域文化設計思路分析

地域文化受當地的地理環境、人文因素、生活方式等條件的長期影響，在漫長的發展中逐漸形成，在很大程度上決定了我國室內設計的風格和設計理念。我國的室內設計在傳統文化影響較大的環境中，應將民族傳統習慣作為設計的基礎，設計的結構能夠最大限度的滿足人們的日常生活需求，并且應該能夠滿足當地人們對于建筑結構的審美觀，對于建筑物的物質需求和精神需求，延續地域文化在室內設計中的主導地位。

4室內設計延續措施

一、裝修材料的質感與肌理在越來越強調個性化

（一）材料質感

設計今天裝飾材料將會成為設計中間領域的焦點，新材料的運用，同時也帶動了新技術、新工藝的發展。不同質感的材料給室內空間環境帶來不同的影響。材質的形狀大小、色澤等會給空間帶來不一樣的感受。在不同的室內空間設計中，裝飾材料的組合既要與空間環境設計大小相呼應，又要以材料資深所屬材質有機的結合起來來考慮，或許會有不同的效果。

（二）材料的肌理

材料的肌理，是指材料本身的肌體形態和表面紋理,是質感的形式要素,反映材料表面的形態特征。材質肌理的變化就是要形成相同或不同材料質地間的紋理對比,材料的美感喝多時候是靠對比的手法來得以實現的。運用材質紋理間平面與立體大小粗細等細小的局部來與整體來進行對比的,產生了相互映襯的效果，達到了相互彌補的狀態，這樣就能給室內展現出豐富多變、音律跳動，賞心悅目的空間環境。在我們常見的裝飾材料中,拋光平整光滑的石材質地堅固、凝重；紋理清晰的木質、竹質材料給人以柔和、溫暖、親切的感覺。

二、裝修材料的質感運用

室內空間想達到最佳的視覺效果，就必須在形態、材料及色彩等方面設計元素上保持協調一致。裝飾材料的選擇，更能體現出與眾不同的的空間環境,想要達到這種視覺效果需要把幾種不同材料組合起來進行裝飾,充分的把材料本身所具有的質地肌理展現出來。本文著重探討了不同材料產生的質感相互組合進行材料再造而形成的新的裝飾風格，舉實例論述了材質以不同的方式組合來體現空間不同的藝術效果。