前言：尋找寫(xiě)作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的文人園林當(dāng)代空間設(shè)計(jì)論文，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來(lái)靈感，歡迎大家閱讀并分享。

一、在建筑的整體空間布局上，步隨景移，移步易景，是一種很好的設(shè)計(jì)手段。

它注意時(shí)間和空間層次的流動(dòng)性，在少量的時(shí)間里體會(huì)著豐富變化的空間審美，景物與周?chē)h(huán)境或開(kāi)或合，或虛或?qū)崳槐貜?qiáng)求整體設(shè)計(jì)的定式，依環(huán)境造空間，依時(shí)空求變化。在設(shè)計(jì)中選材經(jīng)濟(jì)、樸素、雅致、格調(diào)清新，直接觸發(fā)人們心靈的本質(zhì)。當(dāng)代空間設(shè)計(jì)中很多案例都試圖追求這是空間布局的意境美。例如，劉家琨設(shè)計(jì)的《何多苓工作室》。他在建筑的中間安置了天井，這看似簡(jiǎn)單的小小天井積聚文人山水園林的特質(zhì)。“天井四壁封閉，特意拔高，對(duì)外成為物質(zhì)性的主體，對(duì)內(nèi)則強(qiáng)化了空無(wú)，這個(gè)天井是為空間的存在性和東方精神而置的。”在這個(gè)天井中人們不能直面天空，但可以透過(guò)四周形態(tài)各異的窗看到天井內(nèi)不同的景致。陽(yáng)光也由于墻面的反射變得柔和了起來(lái)。人隨著時(shí)間變化體會(huì)自然地微妙變化，怡景怡情。

二、在造園手段上運(yùn)用以小見(jiàn)大的方法。

這種方法十分適用于當(dāng)今寸土寸金的城市。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師開(kāi)始關(guān)注到園林設(shè)計(jì)中“小”的問(wèn)題。文人園林中既有“仰則觀象于天，俯則取法于地”的上下動(dòng)態(tài)把握，也有“百尺為形，千尺為勢(shì)”的遠(yuǎn)近打量把握。例如，王澎主持設(shè)計(jì)的上海頂層畫(huà)廊，在不大的面積內(nèi)營(yíng)造出一個(gè)極富動(dòng)態(tài)的空間，利用開(kāi)合墻面和可以移動(dòng)的方形空間形成空間的復(fù)雜和變化。坐在可以移動(dòng)的方形空間，周?chē)且黄诎担┻^(guò)一扇透出微亮光線的門(mén)窗，使人感覺(jué)自己是坐在一個(gè)室外的庭院，產(chǎn)生矛盾的虛幻空間感。在王澎的作品中充分體現(xiàn)出小空間復(fù)雜時(shí)空的設(shè)計(jì)思維。

三、在美學(xué)觀點(diǎn)上文人園林強(qiáng)調(diào)“形”，而不是“型”。

關(guān)于“形”，蕭啟宏先生的解釋為影子，“影”因輪廓形成形狀，而“型”是人為之物“，形”卻是物我合一。所以文人園林中門(mén)窗、隔扇、剪紙花窗、透漏的假山，無(wú)不因影子而產(chǎn)生致幻致虛的意境。影與形互為關(guān)系，不斷重構(gòu)，形與無(wú)形相互交替極具現(xiàn)代感。所以被當(dāng)代空間設(shè)計(jì)借鑒。例如，王暉先生設(shè)計(jì)的“左右間酒吧”，酒吧利用鏡子和鏡面不銹鋼的折射和反射所表現(xiàn)出來(lái)影的“無(wú)形之形”，引起觀者新奇的感受和有趣的遐想。

四、在空間功能上文人園林不單是滿(mǎn)足簡(jiǎn)單的私密性，而是同時(shí)要滿(mǎn)足可游、可居、可觀、可行的觀點(diǎn)。

一些建筑如：臺(tái)、樓、閣、亭、廊，皆朝四面有不同程序的開(kāi)敞，稱(chēng)“廳空間”。這種“廳空間”成為文人園林的主導(dǎo)形式，滿(mǎn)足了文人看與被看的審美情趣。所以，這樣的一種“廳空間”被當(dāng)代設(shè)計(jì)師所借鑒。房屋的中間有庭院，建筑繞庭而作。人生活于園中與自然融合，是獨(dú)立精神的放松，使建筑在自然面前甘當(dāng)配角，使自然成為審美主體。

五、結(jié)語(yǔ)

文人園林設(shè)計(jì)是整體思維的產(chǎn)物，在最簡(jiǎn)單的形式里容納著最豐富的內(nèi)容。這如同中國(guó)文化的另一代表——圍棋一樣，只有黑白兩色，但其組合變化卻是驚人的。雖然只是略舉了幾個(gè)小小的事例，但可以看出它給我們當(dāng)代的空間設(shè)計(jì)帶來(lái)的深刻影響，當(dāng)代設(shè)計(jì)師要充分挖掘它的精神內(nèi)涵和造園手段為設(shè)計(jì)所用。

作者：易奕 單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院