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摘要：

本文主要分析了西方現代景觀設計理念，渴望從中得到啟示，吸取西方現代景觀設計的成功經驗，并結合中國實際情況，推動我國景觀設計行業健康持續發展。

關鍵詞：

西方現代景觀；設計理念；中國景觀設計；啟示

目前，我國的景觀設計行業正處于轉型期，經濟的迅速發展和環境意識的提高使景觀作品如雨后春筍般涌來，景觀的內容和形式也發生了變化。事物發展都有必然的規律，西方國家從傳統邁向現代的景觀設計之路，我們也必將踏上。西方發達國家的景觀行業起步早，我國現在的情況與他們在發展的同時期有很多相似的地方。為了避免走彎路，我們應借鑒西方國家的成功經驗，但切忌一味模仿，全盤吸收。應結合我國的實際情況，取其精華，促進我國景觀設計事業的發展。

1西方現代景觀設計理念。

近代以來，西方的景觀設計引領了世界景觀設計的潮流，人才輩出。如景觀設計之父奧姆斯特得，他的作品紐約中央公園舉世聞名，經久不衰。一百多年后的今天，每年依舊吸引著幾千萬的游客奔赴紐約，一睹它的風采。西方景觀設計的理念也風靡全球，備受推崇。

1.1關注基地文脈及隱喻的應用。

尊重場地，延續基地文脈，尋求設計與周邊環境和歷史的密切聯系，形成具有場地認同感的空間環境，已成為西方現代景觀設計的基本準則。布朗曾說，每一個場地都有巨大的潛能，要善于發現場地的靈魂。如瑪莎.施瓦茨的作品“石灰圖案與空中圖案”，該項目是一個臨時性作品，是哈佛大學為了慶祝摩斯大樓完成修復而設計。瑪莎.施瓦茲認為這塊場地應該以愈合的姿態出現。一棟新古典式建筑和一個哥特式方庭從整體上營造出古典主義氛圍。但樓下新開的餐廳和下陷的四邊形斜坡草坪打破了古典主義秩序，將割裂的大樓與方庭重新連接起來便成為設計的關鍵。采用人工撒石灰的方式縱向穿越草坪和停車場，使大樓前部6根現有壁柱得以延伸，并與方庭連接。草地上的白色條紋與漂浮在空中的霧狀條紋遙相呼應。建筑與方庭被三維空間上的條紋連接起來，重新回到古典主義的位置。設計師在設計之初全面考慮了場地周邊的環境和歷史，對時間和空間的綜合把握，將場地的文脈與歷史巧妙地隱藏于設計之中。

1.2注重地域性景觀的構建。

地域性景觀是指一個地區自然景觀與歷史文脈的總和,包括它的氣候條件、地形地貌、水文地質、動植物資源以及歷史、文化資源和人們的各種活動、行為方式等。人們所看到的景物或景觀類型,都不是孤立存在的,都是與其周圍區域的發展演變，當地的地形地貌或其他自然景觀相聯系的。景觀大師勞倫斯.哈普林在項目設計之初，首先要查看項目所在區域的自然景觀，并試圖仔細解讀形成這片區域景觀的自然過程，然后再通過設計反應出來。如他設計的愛悅廣場，休息廊上形式自由的屋頂取材于落基山的山脊線，不規則臺地是自然地形等高線的簡化,這些創作元素都與周邊的環境相呼應。

1.3尊重場地，關注城市廢棄地。

西方工業革命以來，環境日益惡化。1939年，景觀生態的概念被德國生物地理學家特羅爾首次提出。著名景觀設計師伊恩.麥克哈格的驚世之作——《設計結合自然》的問世，奠定了景觀生態學的基礎，這是以他為首的景觀設計師在城市規劃和景觀設計領域中不斷努力探索的結果，也引起了景觀界生態設計的浪潮。西方的景觀設計界也將目光投向了垃圾填埋場，工廠舊址等廢棄地的景觀恢復設計，如景觀設計師彼得.拉茲的作品北杜伊斯堡風景公園，他用生態的手段處理這片破碎的區域。工廠中原有的廢棄材料得到最大化的利用，構筑物都予以保留，部分構筑物被賦予新的功能。工廠中原有的植被均得以保留，任由荒草自由生長。并采用了科學的雨洪管理模式來實現水的循環利用。設計師最大限度地保留了工廠的原貌及歷史，盡可能地利用場地原有的材料來塑造新的景觀，把對新材料的需求降至最低，節省了投資。北杜伊斯堡風景公園為世界上許多城市廢棄地的改造豎立了典范。

1.4與藝術學科的共同合作。

在西方景觀設計的發展過程中,各種建筑和藝術領域的運動和革命如文藝復興，工業革命，現代建筑運動，新藝術運動等,使景觀的內容和形式得以豐富，推動了景觀設計的發展。大地藝術使景觀設計的思想和手段更加豐富，對景觀設計產生了深遠的影響。如大地藝術與現代景觀設計結合的典范——華盛頓的越南陣亡將士紀念碑。場地被打造成一塊微微下陷的三角地，象征著戰爭所受的創傷。V字墻的兩個邊分別指向林肯紀念堂和華盛頓紀念碑，使越戰紀念碑與周邊的景物發生關聯，融入歷史。磨光的黑色花崗巖石板構成了“V”字形的帶狀擋土墻，一望無際，刻著57692位在越南戰爭中陣亡將士的名單，鏡面效果反射了四周的樹草地，山川和參觀者的面龐，營造出莊嚴肅穆的氛圍，一種刻骨銘心的義務和責任不禁油然而生。

1.5傳統與現代的結合。

西方現代景觀設計的許多優秀作品都將傳統園林特點與現代人的生活特點及使用需求求密切結合，傳統園林精髓在現代景觀設計中得到升華。如1996年建成的紐約亞克博亞維茨廣場，景觀設計師瑪莎.施瓦茲以法國巴洛克園林的模紋花壇為創作原型，精心選擇了長椅，街燈，鋪地，欄桿等設計要素，用獨特的手法來再現這些傳統的景觀要素。她用綠色木制長椅圍繞著廣場上6個圓球狀的草丘卷曲，舞動，象征著模紋花壇的渦卷的圖案。修剪的綠籬被弧線形的長椅替代，黃楊球被球形的草丘替代，草丘的頂部有霧狀噴泉。廣場尺度親切怡人，為附近的職員和路過的行人提供了休息，午餐的地方，深得公眾喜愛。

2對中國景觀設計行業的啟示

進入21世紀以來，中國景觀設計行業迅速發展。市場的開放程度也越來越高，面對境外設計師的激烈競爭，中國景觀設計師如何完善自我，提升自身實力，使自己立于不敗之地。如何應對外來文化的侵襲并在全球化競爭中處于優勢地位。如何在借鑒西方先進理念的同時，加強對傳統景觀文化本質的研究，打造時代性與民族性兼具的本土景觀，避免在全球化浪潮中被同化，是每一個景觀設計師義不容辭的責任。中國景觀行業表面上欣欣向榮，設計作品卻粗制濫造，施工水平低劣，嚴重阻礙了景觀行業的健康持續發展。西方現代景觀先進的設計理念，為中國景觀行業的發展提供了靈感來源。應該秉持科學嚴謹的態度來繼承古典傳統，借鑒國外經驗。反對盲目模仿，生搬硬套，應該注重研究其內涵和本質。

2.1規范行業管理，完善競爭機制。

中國景觀設計行業還未形成規范有序、公開透明、公平競爭的環境，混亂無序的市場機制嚴重阻礙了優秀作品和優秀人才的脫穎而出。因此，完善競爭機制，規范行業秩序，是中國景觀設計行業健康持續發展的前提。

2.2反對形式主義，強化理論研究。

應加強對東，西方景觀歷史與文化的研究，尤其是設計理念，力求抓住景觀設計最本質的內容，拒絕不求甚解的簡單模仿和形式主義。當國外的同行將老子奉為研究空間理論的鼻祖并深入挖掘其精華時，國人還依舊在表面化地研究老子的學說。在景觀設計過程中，仿古建筑，太極八卦并不等于中國本土文化；歐式建筑、歐式構筑物、幾何平面構成以及歐式風情也并不等于西方文化。要提倡腳踏實地的研究作風，反對不求甚解的商業炒作。

2.3借鑒西方理念，研究本土問題。

西方國家和我國的歷史背景，自然環境不同，因此造就了風格迥異的東西方園林。借鑒西方的設計理念，首先要深入解讀西方園林的歷史，文化，社會制度等，切不可只知其一，不知其二，一味地粗淺模仿和照搬照抄。應該將西方先進的設計理念與中國的實際情況相結合，形成獨具中國特色的設計理念。

結語：

西方人與東方人的審美觀，價值觀，宇宙觀不同，因此造就了風格迥異的造園藝術。而我國古代與現代的社會，政治，經濟不同，景觀設計也應該有所差異。近年來，我國的景觀設計行業蓬勃發展，雖然存在許多問題，但也取得了不少成就。如果我國景觀設計界能夠借鑒西方景觀設計的成功經驗，并與我國古典園林的精華融匯貫通，和新的時代背景下的廣大人民群眾的需求相結合。中國景觀設計界的復興指日可待，越來越多時代性與民族性兼具的景觀作品也將出現在華夏大地上。

作者：焦田 郭潔 方萌 單位：長安大學

參考文獻

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