前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的意境美學下海報設計論文，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

一、略論意境美

（一）留白小題詩

傳統國畫至宋代便開始大量出現畫面蓋章、題字的現象。亦不會像前代那般填充整個畫面，而是開始出現了留白，在畫面上出現視覺上的空白，此“空白”不是“沒有”，而是包含著更大的可能；是一種精神上的靜觀境界，猶如中國哲學上的“空”“虛”“無”，是給“實”“有”更多轉寰的余地，給人以更大的包容與可能的感覺；是一種畫幅已到盡頭，可畫意仍在延伸，給人一種空間無量的感覺。蔣勛在其《美的沉思》中說：“繪畫中的空白是為了降低感官本身的煽惑與刺激，而使繪畫升高成為哲學；色彩消失，空白出現，都是為了使這視覺藝術更純粹地成為一種心境的沉思”；誠如吳冠中先生所說：“國畫中的云、霧、空……這些‘虛’的手法主要是為了使某些意境具體化、形象化”。所以我們可以知道留白之美亦是體現了意境美學的思想。

（二）潑墨大寫意

潑墨畫是我國古代畫種里面一個非常重要的部分，其畫法的風格不羈一格，洋洋灑灑，看似隨意，實則考究。潑墨是一種酣暢淋漓的表現，云的交融、水霧的彌漫、光影的移動……表達的是一種不羈的美學情節，傳達出的是一種灑脫的境界。《潑墨仙人圖》就能夠非常好地表現出這種意境上的美學思想。該畫以潑墨大寫意的表現手法，再加上了少許幾筆的點綴，一個袒胸露懷、步履蹣跚的神仙人物的灑脫形態便躍然紙上。該畫筆墨雖少，可意境深遠，傳神地表現出一個洞察世事可又難得糊涂的仙人形象，實乃意境美學的一個很好體現。

二、當代海報中的意境美

清代石濤說：“筆墨當隨時代”，故在當代中國海報設計中，我們應在注重傳統的美學思想的基礎上，取其精華，去其糟粕，再結合目前的國際美學風格，創作出具有中國特色的設計風格。而在我國傳統的諸般美學思想中，意境美學是其中一個很主要的構成部分。其講究的是一種傳神的、虛實相濟的、筆墨至極，而話語未盡的美學思想。這種意境美學思想至今仍對我們當代海報的設計產生著較為深遠的影響作用。

（一）海報中的天人意境

在《蘇州印象》的招貼海報中，就很好地體現了意境美學的思想。從古至今，水鄉江南一直是一個繁華之地。而蘇州人民亦與水有著很深厚的情感：人們依水而居，其衣食住行都與水息息相關，于是乎便形成了一個獨特的水文化。其畫面就黑白兩色，簡潔明了。整個畫面，以白色直線勾靳出建筑的外輪廓，接著直線發生彎曲變成曲線，則代表了水的婉約。整個畫面在黑色的背景的反襯下，突出了一條代表建筑的直線與代表水的曲線的白色線條，傳達出了蘇州民居與水息息相關，人們依水而居，與水和諧統一的特點。該海報的整個畫面雖然簡單，可卻傳達出了一種天人合一的意境美：人為的建筑與大自然的水結合在一起。整個畫面簡練而傳神，可我們卻能感覺到其意境的無限深遠。

（二）海報中的留白意境

靳埭強先生的作品大都運用中國傳統水墨元素，結合創作需求，所創作的作品具有很烈的中國特色，其作品意境深遠，格調之高，實乃我們需要學習、借鑒的典范。如圖2所示是靳埭強先生為北京奧運會設計的一套宣傳招貼海報——運動、陽光、健康。在這套海報設計中，靳埭強先生運用尺子的形象將整套海報聯系起來，并加之以簡潔的水墨線條所勾靳出的人，使之成為各種運動狀態，從而表現奧運會“運動、陽光與健康”這一主題。在該系列海報作品中，從左往右呈現出：絲帶韻律操的形象中隱現出“京”字和“B”字的聯想;以尺為跳板時，水墨點線表現出跳水健兒的健美;以尺為杠桿時，水墨數筆表現出舉重健兒的力量，以尺為欄時，水墨兩三筆表現出跨欄健兒的神采;以尺為箭，水墨筆畫表現出射手的沉穩⑥。靳埭強先生在該系列海報作品中巧妙地將傳統的水墨與現代化觀念的“運動、陽光與健康”這一主題巧妙地融合起來，通過運用少許的水墨筆畫，將一個運動健兒的形象很好地表現出來，這既體現了運動的美感，又成功地傳達出北京奧運會東方傳統特色與現代時代感相結合的特點。該系列招貼海報的造型設計看似簡約實則極為的不簡單：雖然只運用少許的水墨點與線外加一把尺子來進行海報創意設計，且在海報的畫面上大量留白。然而正是這大量的留白，使得畫面的主題更加的突出，誠然如日本設計大師原研哉所說：“由于不存在的東西渴望存在，它們不時會創造出比存在本身更強烈的存在感。田中一光先生曾如此地評價過：“靳埭強的海報是極富東方色彩的，他每一張作品都流露出中國傳統上的風格，靜盈而端莊，簡潔清亮，毫不紛亂，常見一大片留白，整潔中如清風拂過，成為海報的主題，構圖簡約；筆和墨描畫出來的不是什么繪畫，也不一定是字，只不過是飽蘸墨液的毛筆在運走時表現出優美的軌跡來，那些由黑色到灰色以至呈現奇妙的濃淡度，使人感到東方心魂的躍動，靳埭強那簡潔的畫幅，以蜿蜒游動的造型設計成的海報，雖并不奇拔，卻有一種魂縈夢繞，需要發倍投問的依依之感”。在該作品中，靳先生依舊運用水墨元素來進行創作：他融合了傳統的水墨線條與現代印刷字體的筆畫，并創作出合乎人們審美標準的形象（香港舊時民居），從而傳達出了香港的發展。其在畫面上大量留白，給人一種虛實相交，意蘊無限之感，表達了一種潛藏著的活力。整個畫面靜而不空，充滿了“氣”的流動，很好的體現了天人合一的意境美學觀，表達了一種宇宙萬物潛藏著的動力。靳先生的作品如同一幅傳統國畫，可是卻又充滿了時代的韻味。其作品中留白通常是用來突顯作品的主題與傳達作品的韻味。“惜墨如金”的創作態度使得靳先生的作品有種恰到沉靜的空靈之感，有種意蘊纏綿，久久于腦海之中回蕩，引得我們陷入沉思，回味無窮。靳先生的作品運用傳統的水墨元素，同時又具有現代的時尚精致感，使得傳統的水墨文化繼往開來，能夠在現代視傳設計中體現一種時代感的意境美。

（三）海報中的潑墨意境

央視的廣告《水墨篇》是將傳統的水墨畫元素與現代的媒體廣告表現巧妙地融合在一起，在整個廣告中，運用墨滴落到水中，并渲染開的表達方法，使得墨在水中的形態開始變換，呈現出各種的形象。而畫面中的形象是經由山巒、大海、仙鶴、游龍、長城、太極、武術到鳥巢等具有中國特色的元素進行變幻，表現出了一種上天入地，貫徹古今，傳統文化與今日科技，虛實相濟，渾然一體的情感。從中可品味出凝練而單純、含蓄而整體、優美而恬靜的水墨意境，很好地詮釋出品牌打造過程中“從無形到有形，從有界到無疆”的意涵。該作品以大潑墨寫意的渲染形態變化引發了創意的靈感，不僅擴張了我們的想象空間，而且具有極為強烈的視覺和藝術沖擊力。其以潑墨手法來表現整個廣告，使得廣告的受眾體會到一種洋洋灑灑、酣暢淋漓、大氣磅礴之勢。

三、結語

中國傳統文化產生了諸多的美學觀點。然而，王國維先生首推“意境”一詞。意境美學觀點在我國傳統文化以至當今時代的文化發展中，仍有著很深遠的影響。意境美學思想講究的是筆墨已盡，而話語未盡的一種美學境界，在海報中，追求的是一種超出了時間、空間、色彩等的表達。意境美學運用于海報設計中，它能以潑墨手法表現出一種酣暢淋漓、大氣磅礴之勢；它能以留白手法表現一種虛實相濟，色彩無類的現象，它能以畫幅那有限的空間，而表達出一種無窮的宇宙空間；它能夠以少代多，以無代有甚至以虛代實等等。當前我國的設計便應立足于這些基礎之上，再結合國際風格趨勢，運用現代的表現手法，使我們當代的海報設計作品既具有中國傳統的文化色彩，且表現出現在中國的時代特色，這不但符合了當代國人的審美需求情操，而且能更好的起到傳達海報的內容，使得海報受眾能夠更加容易接受海報信息的作用。所以，在信息高速發展的今天，我們的視覺傳達設計師們更應注重傳統美學，注重意境美學思想。將之合情合理地運用到我們的海報作品中，再結合當前時代的特色，創造出一個具有傳統文化內涵，且符合時代特色的海報作品。

作者：王艷君 張進杰 單位：福州大學廈門工藝美術學院