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摘要：

對于現代舞臺服裝設計來講，與普通的服裝設計存在著較大的差別，其主要就體現在了實用性與展示性上，而出現這一現象的主要原因在于收到了宗旨的影響，在設計舞臺服裝的過程中，就必須要先掌握好舞臺演出的要求，這樣才能從實際的角度上出發，來進行現代舞臺服裝的設計工作。基于此本文針對現代舞臺服裝設計的繼承與創新進行了簡要闡述，并提出幾點個人看法，僅供參考。

關鍵詞：

現代；舞臺；服裝設計；繼承；創新

對于舞臺服裝來說，是一個系統性較強的工程，同時也活動中的景色。因此在實際中，要堅持走中國特色舞臺服裝設計之路，從傳統的文化中進行發展，設計出具有自己特色的服裝。隨著我國社會經濟的不斷發展，人們的審美意識也有了一定程度的提高，因此在實際中，要加強對舞臺服裝進行設計，促使其綻放出更加絢麗多彩的風姿。所以就要求設計人員要做好繼承與創新工作，提高我國舞臺服裝的設計效果。

一、繼承

1、樣式上的繼承

我國傳統舞臺服飾主要以戲曲服裝為主，其也展現出了典型的符號性等特點。不論是從服裝的造型上還是從色彩的寓意上來講，都富含了極強的藝術涵養。因此在樣式的繼承上，首先要突出民族性的特點，從造型、色彩等方面來展現出我國傳統的興趣愛好。其次是要突出獨特性的符號性語言，在我國的許多戲曲服飾中，不論是從紋飾上還是從圖案上來說，都有著及其深厚的意義，所以說具有了獨特的形象符號。最后是要突出藝術性的特點，通過多種裝飾工藝等來獲得視覺上的美感。所以說在現代舞臺服裝設計上，存在著眾多的創新因素，但是同時也應當要明確的是，并不是所有的服飾都可以進行創新，這是因為會受到表演要求等因素的影響。以傳統的歷史劇目來說，就必須要繼承傳統的形式。

2、審美觀念上的繼承

對于服飾來講，通常會采用一些對比的方式來增強舞臺的氣氛，體現出人物的性格。以黑白為例，在過去就流傳著“男要俏，一身皂，女要俏，一身孝”的說法，不僅是在過去，現在也是一樣，不論流行的顏色怎樣的變化，黑白兩色一直是主要的流行趨勢。在《霸王別姬》中項羽以黑甲黑靠旗為主，這樣也就顯現出了項羽的高大威猛。而虞姬則以相對較素的繡花衣裙為主，這樣也就彰顯出了虞姬的纖細與柔美。通過對傳統的戲曲服飾設計進行調查可以看出，在長期的發展過程中，審美觀點在色彩上有著極其獨特的運用。而在現代服裝設計中，一些設計師對顏色的使用較為嚴謹，主要是怕舞臺上出現了“花”的現象，造成這一現象的主要原因，則在于對于氣氛與情感上沒有掌握到位，對傳統的審美觀點也沒有全面的理解。因此可以說將傳統的審美觀念運用到現代的舞臺服裝設計中有著極為重要的影響，所以是值得去繼承與弘揚的[1]。

二、創新

1、觀念上的創新

對于設計來講，是存在多元化的，傳統設計已經成為了國家設計上的一項重要依據。且民族傳統藝術不僅可以展現出一個民族文化與美學上的內涵，還可以成為國家的文化形象。因此可以說，在展現自身藝術特色的基礎上發展現代化藝術，同時還要保留優秀的傳統文化實現創新。隨著時代的不斷發展，在現代設計領域上開始注重了創新，但是創新也是需要一定基礎的，如政治、經濟與文化等。且對于創新來講，是具有實踐性的特點的，同時也面臨著成功與失敗，這主要是因為其直接關系到了人們的審美變化與科學技術水平等。過分的沉溺于傳統與隨波逐流都不可能創造出優秀的文化作品的。所以在創新中，要堅持兩個方面：一方面是要實現民族化，一方面要實現國際化。隨著各個國家之間交流的不斷深入，各種思潮也在相互影響與滲透，這樣也就沖擊著本土的價值觀與審美觀。因此在實際中，設計師不僅要利用好西方國家優秀的現代藝術設計，還要認清發展形勢，將其現代性與我國的民族性結合在一起，才能保證我國傳統藝術實現現代化。如《憐香伴》中，就是運用了創新的手法來展現出了服裝上的古典與現代美并存，不論是從色彩到輪廓上，還是從圖案到材質上，都展現出了我國傳統藝術的美。且在服飾上不僅保留了突出人物個性的傳統服色，在款式上還結合了現代化的制作工藝通過將原始美與現代時尚結合在一起，實現了從多個角度上的創新。這樣也造成了空前的影響，也為我國的古典戲服帶來了全新的審美性與觀賞性。

2、在設計上進行創新

對于現代舞臺服飾設計進行創新是順應了時展的需求的，同時也是不斷變化與發展的結果。且進行創新不僅受到了歷史文化形式上的影響，也是實現了顛覆性的創新與繼承性的創新。因此在設計上進行創新就是要保證其中既要包含我國傳統文化的底蘊，還要給人以視覺上的沖擊，增強現代化的時尚美感。在傳統的舞臺服飾設計上，主要以二維形態為主，而現如今的現代舞臺服飾設計不僅包含了二維設計，也涵蓋了三維設計。這樣也就造成了現代舞臺服飾設計在色彩的運用上比傳統的更為豐富，在表現手法與材質上也有了創新，并給人以豐富的想象空間。如《風中少林》不僅受到了西方人的歡迎，也受到了東方人的好評。在國外巡演中，人們不僅感受到了獨特的東方文化，還了解了少林武術，從服飾上來講，不僅包含了傳統勻速，還對圖案與面料上實現了創新[2]。

三、結語

綜上所述可以看出，隨著時代的不斷發展，對于現代舞臺服裝設計上也提出了更為嚴格的要求，因此就必須要做好繼承與創新工作，促進其實現長遠的發展。

作者：靳艷 單位：甘肅省歌劇院

參考文獻

[1]陳飛.楊紫.服裝•美的領地記省青年藝術周大型綜合藝術展覽服裝部分[J].南京藝術學院學報(音樂與表演版)，2011，（01）：86-87.

[2]董迅.論戲劇符號學在舞臺服裝設計中的運用——對歌劇《蝴蝶夫人》舞臺服裝的思考[J].群文天地，2011，（14）：38-39.