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【摘要】陶瓷一直深受人們的喜愛，但陶瓷文創產品的設計仍存在一些問題，這影響了陶瓷文化創意產品的創新。為此，在剖析陶瓷文化創意產品設計的基礎上，提出了一些改進策略，希望可以讓文化創意產品的設計在傳統陶瓷工藝的基礎上進行更好的創新。
從古至今，陶瓷的發展已經有幾千年的歷史。在新石器時期就已經有了彩陶和黑陶，在后來的每個朝代都發展了獨具時代特色的陶瓷，特別是在唐代，陶瓷技術和藝術創造已經達到了非常高的水平。陶瓷不僅外形好看，同時也能夠展現我國的特色文化，無論時間過了多久，也無論是在國內還是國外，陶瓷都深受人們青睞，人們被它獨特的魅力所吸引。隨著經濟水平增長，人們的消費觀念也發生了很大變化，并對文化創意產品的認知度也有所提高，越來越多的人開始關注并購買文化創意產品，其中傳統陶瓷工藝非常受人們喜愛，陶瓷工藝的價值也因此逐漸顯現出來。然而，目前陶瓷文創產品在滿足人們需求的同時仍存在了一些問題，這些問題的解決，對于文化創意產品設計的發展有著重要意義。
1陶瓷工藝文化創意產品的發展現狀
陶瓷工藝一直以來都受到人們的青睞，而且近年來隨著人們審美能力的提升，傳統文創產品已經無法滿足人們審美的要求，就陶瓷來說，無論是設計還是創意等方面都有待提高，主要體現在以下幾方面。第一，陶瓷技藝的傳承傳統上主要是在師徒、父子之間進行，這種方式對于人才的培養限制比較多，而且很多的裝飾手法和設計都比較落后，而當前很多的年輕人不愿意去學習這種傳統技藝，這也使得從事陶瓷工藝的人越來越少，技術水平也越來越低，導致產品風格相似，更缺乏文創產品設計的創新[1]。第二，設計者和制作者基本都是同一個人，而沒有采用現代化設計工藝的分工協作，如圖案設計、產品制作，進而導致現代的設計者很難在這個領域中施展拳腳，很多設計理念和思想與傳統工藝無法有機結合，因此設計出來的陶瓷文創產品效果并不好。第三，批量生產的陶瓷工藝文創產品缺乏創新。目前更多的是在景點、博物館等地方進行售賣，這些地方的產品大多是批量生產，陶瓷的外形和花紋很多都是直接照搬網上或者是其他地方的，然后進行生產再賣給游客。盡管提高了客流量，消費水平有所增長，但是產品質量不好，產品的設計也沒有進行創新。雖然那些在美術館、展覽館中出售的陶瓷產品很好看，設計也很精彩，但由于制作成本較高，產品的價格也都比較高，導致購買產品的人比較少。基于此，陶瓷文創產品不僅要進行設計上的創新，更要在設計中注重產品設計的可行性，從而使設計更加科學。
2基于傳統陶瓷工藝的文化創意產品設計
2.1視覺元素與代表符號的提取。現在很多的陶瓷在設計的時候，都是模仿以前陶瓷工藝的器型和圖案，將那些花紋直接進行縮小并且復制下來，陶瓷工藝只是空有其表，而缺乏文化內涵，也不能體現民族文化底蘊。為此，設計師可以借鑒文物的設計內涵，研究花紋、圖案、顏色的使用，提取其中的文化構想，并運用到自己的設計之中，這樣既能更好地創新，又能展現中國的文化底蘊和時代特色。以新推出的“裊裊天風”香薰擺件為例，其靈感來源于“明白玉十二辰———兔”。文物中，玉兔為兔首人身，其右手持扇，左手放在左腿的膝蓋上，左腿支起坐在地上，顯得溫潤如玉、悠然自得，可愛至極。設計師選用白瓷材料展現質感，再根據文物的形態和線條，將玉兔的形象卡通化，并且把玉兔設計為香插，這樣在點燃檀香之后，仿佛有只兔子伴隨著裊裊云煙在搗藥，猶如“天風吹玉兔”一般。再以博物館展示的“狼噬牛紋馬克杯”設計為例，其設計元素是從狼噬牛紋金牌飾中汲取的（見圖1~2）。設計師為體現自己的設計理念與文物的設計內涵相結合，在制作上將金屬與陶瓷相融合，使得馬克杯看起來更加奢華有氣勢。同時，由于受到戰國時期草原民族文化的影響，金牌飾能讓人們感受到戰國時期草原人民與狼群斗爭的情景，這既展現了時代特點，又體現了設計師的設計理念[2]。
2.2挖掘文化底蘊以提升藝術境界。陶瓷文化創意產品的外形和花紋對于創新很重要，將設計中所蘊含的文化涵養展現出來更加重要。一件作品最重要的價值應是其內涵，陶瓷文創產品也同樣如此。設計師只有在文化底蘊和文化理念方面做到設計創新，才能讓消費者感受到產品的價值，并使得產品更具靈魂。往往很多設計師在參考文物的時候，更偏向于文物的花紋、器型的研究，而恰恰忽略了文物背后所蘊含的時代意義，這導致了設計出來的產品不被人們欣賞，因此，注重陶瓷文創產品文化內涵的體現顯得尤為重要。比如以《千里江山圖》為背景設計的青綠山水鎮紙，在設計毛筆凹槽的時候，根據原畫中山川的顏色，使用彩陶技術把山川的層次以及顏色都非常好地展現出來，而且制作出來的彩陶表面紋理粗糙，很好地代表了山川的樹枝和巖石，讓人有一種置身其中的感覺。《千里江山圖》一直都是被使用比較多的題材，為此，設計師把江山山川和鎮紙相融合，讓人在看到鎮紙的同時，也仿佛看到了千里江山的景色，這非常好地展現了我國的文化底蘊。
2.3拓展種類并注重實用性。在很多人的印象中，陶瓷文創產品大多是花瓶、或者是茶杯、碟碗等生活用品，但其實并不然。現在很多的設計師在創新設計的時候，考慮到消費者的需求和陶瓷的特點，設計出了更多的陶瓷文創產品，比如陶瓷燈具、陶瓷茶幾等等。在設計的時候，要根據陶瓷的材質以及呈現出來的效果進行創新設計。除了生活用品之外，設計師還可以設計一些戒指胸針等首飾，在這些首飾上運用陶瓷進行制作。就比如在大英博物館中有一個荷魯斯之眼陶瓷手繩，就是根據荷魯斯之眼胸針以及陶瓷工藝進行的設計和制作。無論設計出來的是什么樣的產品，家具也好，首飾也好，最終的服務對象都是人，設計師在設計的時候，不能只是考慮外觀是否好看，也要對產品的外形、接觸面進行改進，要充分地滿足人們的需求，從而提高人們對陶瓷文化創意產品的使用感和欣賞感。除此之外，每種陶瓷文創產品分類不同，適用的場合也就不一樣。比如陶瓷花瓶更多的是被人們用來觀賞，那么設計的時候就更應該注重陶瓷花瓶的美感；像陶瓷燈具這樣的生活家具，除了美觀之外，更要舒適實用；而類似陶瓷杯子、調味瓶等陶瓷文創產品[3]，在美觀實用的基礎上，也要提高它們的耐摔性。這樣的設計，可以很好地滿足消費者的不同需求，從而使文化創意產品在傳統陶瓷工藝的基礎上發展得更好。
3結語
陶瓷工藝不僅是我國的文化瑰寶，也是促進經濟發展的重要途徑。陶瓷不是工業時代的過時產品，它承載了我國的文化素養，是我國人民文化創意的體現。按理來說，陶瓷文化創意產品的發展應該比較好，但是現在文創產品的發展現狀不容樂觀，存在從事陶瓷工藝的人減少、陶瓷工藝缺乏創新、現代設計師與陶瓷工藝很難結合起來、陶瓷文創產品的設計不能很好地滿足人們對審美的要求等問題，嚴重影響了陶瓷文化創意產品的發展。目前對陶瓷工藝的認知依舊停留在工廠加工時期，忽略了文化、精神層面的認同。傳統陶瓷技術通常處于工業加工階段，沒有具備文化、哲學和精神特征。因此，為了可以更好地發展陶瓷文創產品，就必須在陶瓷工藝設計的時候，理解其文化內涵，將文化內涵貫穿整個產品的設計理念，并對此進行設計創新，讓文化創意產品可以在傳統陶瓷工藝的基礎上散發出誘人的魅力。
參考文獻
[1]何芹,李新青.傳統陶瓷元素的現代性轉換與應用價值[J].文藝評論，2020(3):123-128.
[2]倪仁杰.工業產品造型設計中的創新元素運用與品牌研究[J].品牌研究，2019(11):94-95.
[3]劉海麗.低碳視角下的淄博市陶瓷文化創意產業發展[J].山東陶瓷,2015,38(2):29-32.
作者:劉劍 單位:南京市玄武中等專業學校