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摘要：賀卡是我們遇到喜慶的日子或者事件的時候用來表達互相問候的一種形式。賀卡作為人們互相傳遞的一種傳統形式，不但用來聯絡感情，而且用來互致問候。而賀卡之所以深受人們的歡迎，那是因為它具有溫馨的祝福語、有濃厚的民俗風情、有東方特有的韻味、更有古典與現代融合的魅力，并且方便又實用。近年來，由于旅游文化創意產業的興盛發展，國內很多知名景點紛紛開發了3D立體拼貼賀卡，一時間受到游客的追捧。但是，新疆喀什旅游市場尚未健全，以明信片、賀卡為主的傳統紙質媒介傳播方式也相對落后于國內發達城市。對此，本文就針對喀什特色建筑3d立體賀卡創意設計與制作為主題，對喀什特色建筑物進行深入探究和分析，通過了解城市獨特的地域文化背景，探究特色建筑物的三維賀卡設計實踐可能性，并提出針對性的設計方法。

關鍵詞：3D；建筑；賀卡；設計

一、建筑3D立體賀卡設計的意義

本文主要研究的是3D立體建筑賀卡的設計與制作，運用立體賀卡這一載體，可以將喀什地區的古建筑充分的表達出來，并且在數字媒體為主流的時代將傳統紙媒賀卡的悠久歷史發揚光大，繼續傳承，并讓更多的人了解到喀什，對充滿異域風情的城市喀什有新的認識。以當地特色旅游建筑為主的立體賀卡設計制作，可以提高喀什旅游文化發展，從而提高喀什經濟，促進喀什人民群眾生活水平，提高人民的幸福感。基于特定地域文化的設計作品都具有文化創意產業價值，喀什3D立體賀卡的設計與制作便具有傳播喀什地域文化的功能，從而影響游客對喀什特色文化、建筑、人文的了解。作為西部明珠的喀什將展現在全國乃至全世界面前，讓全國人民關注和了解新疆喀什。

二、立體紙雕與賀卡的發展演變

立體紙雕起源能追溯到中國漢朝紙的發明和16世紀德國人對紙的改良。十八世紀50年代，一群喜愛創作的藝術家在那時起打開了紙雕藝術的新大門，人們利用簡單的工具及不同的紙張來創作，創作出許多不同主題形式的優秀的紙雕作品。17世紀中葉英國的著名紙雕藝術家先驅奧古丁.華克，在1760年創作的兩幅海洋作品，如今兩幅作品依舊仍保留在英國格林威治國家海洋博物館內。隨著紙的種類多樣化和普及，紙雕技術的不斷完善，紙雕發展成一種可以盈利的插圖媒體。至今紙雕仍是立體插圖業的前端。許多美術學府大都設有紙雕專業，進行紙雕及其衍生出來的各種立體創作方式及作品。立體紙雕式的賀卡也應用而產生。工業革命時期，隨著工商業不斷的快速發展，立體紙雕賀卡藝術也開始出現在百貨公司的櫥窗中，接著攝影技術的不斷完善，進一步將紙雕賀卡表現在不同的傳媒上，因此紙雕立體賀卡得以推廣。在中國古代，起初的賀卡叫做“名帖”，主要都以介紹自己，而在西漢將賀卡稱為“謁”，所以今日貴賓相見時，還是會說“拜謁”。而在東候時叫做“名刺”，此詞到如今依舊在使用，也就是我們如今常見的名片。而在明清的時候，賀卡出現了一種以往不同的形式。在《堅瓠首集》卷中記載，紅單就是專門用于過年和節日的時候使用的紅紙制作的賀卡，紅色代表吉祥如意，所以在平時都不做使用。這一紅單就是中國出現的一種真正意義上的賀卡。賀卡在我國悠久的歷史，在古代都是由上層的士大夫使用，用于名帖互相問候，或者用于拜訪使用，后來成為了一種習俗。周光在《清波雜志》中寫道：“宋元佑年間，新年節賀，往往都以傭仆持名刺代往。”這里一段有趣的故事，講述了京城有一年一位士大夫不想每家每戶的親自去拜訪，于是想出的一個偷懶的好主意。送上名帖，以表示問候。說來非常有意思，名帖自從形成以來都是由本人親自呈送，以表對親朋好友的鄭重和尊敬。但是到宋朝后，因為商業氣息越發濃郁，人們也就逐漸的日益忙碌起來，從而賀卡成為了一種風俗，這樣有很多的好處，一個人可以多送，相對于以前來說，更加便捷，更加省去了面見主人的繁文縟節，效率大大提升，也不失禮儀。后來明清時期，贈送賀卡名帖更形成一套完整的禮儀，按照規定仆人不可以親自用雙手呈送賀卡，故而發明了拜匣，拜匣的大小，正好可以容納賀卡的，而每家每戶都會制作自己使用的拜匣。唐宋，賀卡名稱及功能都有所變化，賀卡也稱為“飛帖門狀”或“門狀”。而到了明清時又叫“紅單”、“賀年帖”等等。賀卡設計的功能也越來越世俗化，原因其實很簡單，因為古代教育不夠普及，所以認識文字的人少，賀卡最初都是在貴族之間傳遞，從而起點較高，商業社會形成后，賀卡就多了一絲人情溫暖，少了一份迂腐古板。

三、立體賀卡制作準備及步驟

1.制作立體賀卡的準備

立體賀卡有很大的應用性，同時對消費者能產生一定的趣味吸引，并且提高了喀什本地特色文創產品的豐富度和原創力。最常見標準賀卡制作尺寸為175mm×125mm，此為折疊合并后的尺寸；打開尺寸為175mm×250mm；印刷尺寸是在張開的成品尺寸基礎上長寬各加20mm，也就是195mm×270mm。立體賀卡則根據不同內容，制作尺寸大小不等。對于制作賀卡材料，主要選擇可塑性很強的紙，輔助材料沒有限制，這樣大大增加了靈活性，給創意過程提供了一個寬廣的想象空間和發揮空間。通過設計實踐，在各種制作技巧中，領會到三維設計制作的奧秘，享受創造的樂趣，并且在自由的立體空間中使得學識得到提升。制作前準備卡紙之外，還需要準備好膠棒和刻刀，針線，尺子。如果沒有刻刀，壁紙刀也是可以代替的。賀卡的外邊緣都可以用刀裁剪，賀卡內一些比較細小的鏤空圖案需要用刻刀來雕刻。需要準備好膠水或者膠棒，也可以用白乳膠，白乳膠比一般膠棒粘結的更加牢固，適合制作立體的賀卡粘連。

2.立體賀卡制作步驟

立體賀卡的拼接制作沒有固定的模式，在實際制作中也會依據不同的情況進行步驟內容的微調，但總體制作過程可以大致分為以下三個步驟：第一步，選擇所做立體賀卡的建筑物，我們主要以喀什的各種著名的旅游景點建筑物作為賀卡的主體內容，其中包括：喀什古城、吐曼河上的步行橋、喀什中坤觀光塔、喀什香妃公園。先去各個景點建筑附近進行觀看和拍照記錄，對建筑的特色以及圖案紋飾進行了解，初步在腦海中形成立體建筑的三維模型。第二步，根據建筑物畫出草圖，這一步很關鍵，這取決于賀卡在紙張上的形成和立體感，在草圖中用虛線表示要裁剪，而實線表示折痕或者不動，在畫線條的過程中，必須仔細認真，并且要對建筑圖有一定的了解。第三步，實地拼接操作，將草圖經過刻刀刻畫，立體拼接后變成立體3D賀卡。立體賀卡的拼接也分為好幾種，其中一種是前后拼接，第二種是上下拼接。在實際的制作過程中，經常用到的就是前后拼接，中間有連接將每個模塊連接而成，前后距離是0.5厘米，最前端和最后端用“丁”字形狀的卡紙來拼接固定，并且在最前面一張和最后面一張以三角的形狀與“丁”字形狀相固定。而前后層數一般以8至12層之間。在中間固定的紙張，看情況而定，并且和賀卡封面需要設計銜接。上下拼接為正方形可折疊，然后上一層和下一層之間也是由丁字型相連接，并且是兩兩相對拼在一起，其中有一組下方要突出0.4厘米的丁字型形狀來固定下一層，以此類推，可以做出塔的形狀，或者是樓的形狀。上方突出的丁字型形狀，由下一層刻出的“<”向上拼接，以此類推，以這樣的方式可以做出塔的形狀，或者是橋梁，或者是房屋，都由設計者設計，做出不同的拼接效果，形成不同的建筑效果，更有效地表現出賀卡的特色。

四、設計制作中應注意的問題

在整個立體賀卡的設計制作過程中遇到了許多問題，通過設計這種發現問題解決問題的研究方法論，逐個化解問題，得以使設計想法變成現實。首先，在準備紙張的過程中及市面上都很難采購到多種材質的特種紙張，沒有適合硬度的紙，紙張都過于輕薄，對建筑物立體的效果受到了很大的影響，有些細節無法明確表達。其次，由于我們運用的是拼接式做法，所以紙張的硬度直接影響到了我們的立體效果。對我們雕刻的紙來說，準確率更加重要，相差0.1厘米的誤差都會導致無法拼接成功，又要從頭再來，所以要精準的根據圖紙繪制圖形，再進行雕刻。并且紙張過于單薄，韌性差，所以容易損壞。最后，在制作賀卡過程中遇到紙張限制，對紙張的厚度，紙張的顏色搭配及使用的雕刻手法都有很嚴格的要求。如果賀卡太厚韌性差，又不容易刻透，賀卡太薄，容易撕裂，立體效果受到影響。隨著工業時代的不斷完善，賀卡的雕刻不再依賴于手工，可以將賀卡數據輸入電腦制成平面矢量圖，再用激光雕刻機雕刻，然后再拼貼制成賀卡，大大的提升了標準化制圖和生產，可以形成批量化生產，從而降低成本，提高流傳性和廣泛性。

五、結語

隨著科技的發展，人與人的交流方式變得越發多元化，一條微信、或是一段語音，不僅方便快捷，還能聯絡感情。但即使如此，賀卡這種傳統紙質媒體方式，依然有著不可替代的魅力。新疆喀什地區作為特色文化遺產地區，尤其是喀什旅游產業的不斷完善，旅游者不斷增加，三維立體賀卡是喀什人民獻給來訪者、旅游者的最好名片。3D立體賀卡不但美觀而且容易攜帶，旅游者可以帶回故鄉送給親朋好友，更加傳遞出喀什地區的特色文化和特色建筑物。從而更好的推廣喀什旅游文化，在立體賀卡設計中將喀什地域建筑特色融入其中，以此來提高賀卡的文化創意屬性，而這，不僅可以為喀什創意旅游產品的開發提供更多可能性，也能利用文化創意產業輸出為喀什旅游經濟帶來效益。

參考文獻：

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作者:張晉堂 陽佳麗 單位:喀什大學