1包裝多視點的圖像（形）化

包裝的多視點涵蓋了文字、圖像（形）、色彩等信息，對吸引觀者視線起到了重要作用，而多視點的概念則是對于包裝圖像（形）平面化的表述，也可以看作是對于包裝自身不同角度的欣賞，這樣不同視角的觀察與圖像（形）相結合就構成了突出的視覺形式。該商品的包裝設計就是采用了多視點的圖像組合方式。從圖像的分布形式看，它具有相對自由版式的特點，通過圖像大小、遠近、分布及視點的變化，形成了其多變的構成形式，雖然在觀者看包裝時視線會受到其他圖像的干擾，無法將視線集中于包裝的主體上，但是這樣不夠直觀的被動觀察形式，亦是一種吸引人的方式。音樂CD碟片包裝設計，將多視點的圖像化生成體現得更為突出。圖形的立體效果通過平面的視覺化表現，使設計作品看似“超平”但又充滿了意象的空間意味。而整個CD重復的視覺圖形中，除了包裝中的人物形象與文字信息外，就是非常滿的圖形填充構圖，將原本立體的圖形形象平面化，包裝趣味化的色彩表達和平面化的設計手法，營造出聆聽音樂的氛圍，這不僅強化了設計的多視覺語言，也傳遞著有形式的意味，這樣的設計理念凸顯出多視點的圖像化生成。

2包裝材料的輕質化

“超平”的設計理念，并非絕對意義下的平面的、二維的、純平面的概念，也包含突破平面的“立體”表達。當代商業包裝設計與社會發展、審美需要以及新材料、新技術的應用有著密切的聯系。“超平”理念影響下的當代商業包裝設計，不是憑空臆想的包裝設計，而是需要將包裝材料與包裝容器造型相結合的整體構建，因此，要實現對當代商業包裝設計中“超平”的應用，需要對包裝材料的選擇和使用有更多深入的研究。時代的發展使得當代商業包裝設計有了更多不同包裝材料的選擇，如高分子材料、納米材料、鍍陶瓷等，為包裝設計中“超平”理念的延伸與創新提供了更多新的材料支持，也為當代商業包裝材料的輕質化提供了強大的技術支持。當代新材料和新技術的應用，使得輕質環保材料在包裝中得到了廣泛應用。英國AllinsonBread面包的包裝材料，采用的就是新型的高分子納米食用塑料薄膜材料，這樣的新型材料除了具有無污染、安全、輕盈、保存周期較長的特點外，還能夠對包裝圖形進行自由表達。這種新包裝材料使包裝的視覺感受產生了無體量感的輕質化，不會帶來沉重的心理負擔，給人以美味、愉悅的視覺審美享受，該包裝的色彩采用紅色系和綠色系相搭配，將AllinsonBread面包的口感與色彩的心理暗示緊密結合，不僅帶來了視覺的美妙感受，也給消費者心理帶來了滿足。無印良品所設計的大米包裝見圖4（圖片摘自百度），打破了普通食品包裝的繁瑣，設計采用了相對簡潔的版式設計手法，剔除了過度的圖形設計形式，“米”字使包裝的主題和平面圖形語言得到了充分延伸，這種平面的、二維的設計視角，使觀者輕易地感受到了包裝圖形和包裝的“無體量感”的輕質化，將“超平”的設計理念自然地融入設計之中，體現了視覺的輕盈，營造了質樸的意境氛圍。

3包裝材料的透明與超透

當今科學技術的迅速發展為包裝材料的透明與超透提供了可能。商業包裝中的透明和超透主要體現在包裝的視覺心理上，這種心理狀態是觀者對視覺反射的感受，包含了透明、半透明及超透的視覺性。這種不同的視覺化效果從不同的包裝中可窺見一二?；鸩癜b不僅需要在材料上進行嚴格選擇，還要滿足其安全需求，從而進行整體設計。該作品從包裝的顏色、圖形、安全材料等方面進行設計，從包裝元素構成來分析，包裝中塑料高分子高溫防火薄膜的使用，對火柴的易燃性進行了安全防護，體現出了人性化的設計理念。該包裝色彩活潑可愛，給人以輕松的心境，圖形幽默有趣，卡通的“幼稚”圖案天真爛漫。這樣的設計正是對于日本亞文化的一種生動體現，也與村上隆提出的“超平”觀念相統一。超透的包裝設計，體現在視覺穿透性的透視效果上，這樣的包裝形式可以將商品的屬性通過包裝自身傳遞給觀者，這種傳遞具有清晰、直接、明了的特點，直觀超透的視覺傳達更容易引起觀者共鳴，帶來清新的視覺心理體驗。無印良品的設計理念“大音希聲，大象無形”，本意為最美的音樂是沒有音樂，最美的形象是沒有形象，而在設計當中意在推崇自然的、而非人為的美，即將商品本身直接呈現于觀者面前。由無印良品設計的化妝水包裝就具有這樣的意味，該設計通過極簡的色彩和形式，將化妝水這種極為清澈的商品，通過超透的包裝形式直接展示給觀者，使購買者可以清晰地感受到這種商品的高端品質。該包裝瓶采用高科技分子材料替代了傳統的玻璃制品，不僅增加了包裝產品的安全性，也減輕了包裝自身的重量，方面攜帶。瓶體的全透明化處理，從側面也展現出無印良品的極簡設計理念。

4包裝的符號化與裝飾性

一、原生態包裝結合人文特色

我國的包裝設計就是原生態包裝的演變與發展，我國的包裝設計堅持使用自然淳樸的自然材質、強調使用單純的民族色彩、飽滿大度的造型風格，原生態包裝設計無不體現了我國博大精深、包容的民族文化和人文特色。紫砂酒瓶通過將民間的戲劇臉譜進行歸納濃縮，利用中國早有歷史的竹簡進行外盒的包裝，再配有民族蠟染技術，不僅富有極強的民族特色和地域文化，還強有力的彰顯了我國特色的民族文化，因此紫砂酒瓶榮獲了“中國包裝設計金獎”“亞洲之星”與“世界之星”三項大獎。

二、原生態包裝結合藝術美、自然美

包裝的設計者在進行包裝設計時要結合產品本身有可能蘊涵的自然美和藝術價值。設計者在進行原生態包裝時一些新穎的設計理念都來自對我國傳統文化的形式的再現與總結，通過將中國傳統文化加以歸納、總結、概括，在新的物質載體上得到更加新穎的表現。設計者將傳統美學的內涵融入到原生態的包裝設計中不僅有利于擴展人們的文化視野，還有利于包裝行業的發展，設計師設計出來的產品更能適應現代社會發展的要求，原生態包裝真正將藝術、美學融入到人們的生活中，實現健康綠色的發展。

三、原生態包裝要充分利用大自然材料

（一）自然材料選用時堅持的原則

1.堅持經濟發展與環境保護之間的平衡

1包裝設計中的互動性表達

包裝設計即指選用合適的包裝材料，運用巧妙的工藝手段，為包裝商品進行的容器結構造型和包裝的美化裝飾設計。而在產品的包裝設計中，充分運用互動設計，可以有效地增強表達效果，傳遞產品的基本信息。進入網絡時代之后，人們信息獲取途徑起了很大的變化，在信息途徑的變化的影響下，人們對信息的審美方式也產生了潛移默化的變化。在對包裝設計的審美觀念上，實用性、簡單性等原有的包裝文化內涵產生變化。而以消費者需要參與的致力于開發商品的趣味性、可參與性和多維化的包裝審美價值取向的比重逐漸增強，成為包裝設計中的重要內涵。而上述的包裝設計內涵，對網絡化時代中包裝互動性表達提供了現實的指導意義和相關原則。在這些原則的要求下，互動性的設計要求，改變了包裝的原有設計形態，此前作為信息傳達工具和具有方便消費者攜帶使用的包裝，在設計原則和設計理念上出現了轉型。包裝設計的互動性表達，更加突出了包裝作為商品的組成部分而不僅僅是附屬品的地位。在消費者審美情趣和審美眼光逐漸轉向的當代，如何緊緊抓住消費者的變化，推出更多的符合網絡時代消費者所認同包裝，將互動性設計理念融入包裝設計中，是包裝設計師所應著力注意的。

2互動設計在包裝設計的應用的必要性

互動設計是從傳統設計、可用性和工程領域中吸取理論和技術，是當下比較常見的對傳統設計思想產生重大影響的設計理念。其對包裝設計也起到非常大的影響。產品包裝設計即指選用合適的包裝材料，針對產品本身的特性以及受眾的喜好等相關因素，運用巧妙的工藝制作手段，為產品進行的容器結構造型和包裝的美化裝飾設計。產品包裝的設計中包含著包裝的材料設計及選擇包裝的視覺表達效果及包裝的造型塑造等不同方面的內涵。產品的包裝設計，在互動設計中，要著力于對產品的人文性、趣味性和可參與性等方面進行專門設計。使得設計產品的表達效果和方式，可以獲得消費者的青睞，從而提升產品的附加值?；釉O計是學科之間相互融合，人們打破對傳統審美模式和審美情趣的嬗變。在現代社會中，尤其是在網絡化時代。以此為包裝設計原則，設計出成功的產品包裝，使得產品的在更廣泛的范圍內被接受，從而培養出更多的忠誠的消費者群體。

3互動設計在包裝設計中應用的基本路徑

包裝設計的互動性，使設計不再是一次元的、單方向傳達的設計，使靜態的元素產生了動態感。而包裝設計形成的互動性應用也有其內在的基本路徑和基本方式：

3.1包裝設計的互動性要堅持“以人為本”的基本理念。

1漢字設計與包裝

如同圖形的設計一樣，字體設計也有著各種設計構思，可運用一些具有象征意義的手法，將文字進行藝術加工處理，重新進行排列組合，根據具有不同特性的商品進行造型設計，來表現商品的屬性。漢字的設計種類是無法計量的，風格也是多種多樣的，有些商品的包裝可能只有文字而沒有圖形設計，但絕不存在只有圖形而沒有文字信息的情況。漢字是除了“說”以外最直接的傳遞信息的方式，其重要性不可替代。漢字的設計看起來簡單，但實際上卻是不容易駕馭的。設計師常常用漢字來加強商品的信息含量和視覺的感染力，這期間需要經過計算、比對以及精巧的設計才能達到理想的藝術效果。文字設計不僅僅是文字的書寫，還有文字整體的排列和編排設計，如果排列得太整齊，往往沒有新意，達不到視覺的沖擊效果；如果排列不當，就會顯得雜亂無章，沒有線條的流暢感，不僅影響整體美觀，也會影響商品信息的傳遞，消費者不能輕松地找到所需的信息，排列的效果在字體設計中占有很重要的地位。設計時要聯系字與字之間的內在關系，以和諧的方式進行組合排列，既要保留自身的特點，又要使整體的設計和諧自然，一氣呵成。無論是字體的形態、排列，還是字體的大小、方向和明暗程度等，這些都是需要考慮的因素。

2包裝中字體設計的意義和原則

字體是人與人進行交流和表達情感的一種符號，隨著經濟的發展，商品的價值從最初簡單的用途到現在外觀包裝設計的整體細致要求?，F代的生活節奏很快，商品的種類繁多，為了吸引人們的眼球，在這個充滿競爭的市場中，改變營銷策略，提高商品的競爭力，提高品牌的知名度，這些都是商家的新的發展方向。商品包裝是最直接的提高銷量的方式，因此，很多商家把研究的重點放在商品的包裝上。除了圖形、色彩和標志設計以外，文字設計成為設計師傳達商品信息、提高品牌知名度、提高消費者的購買欲望的一個重要設計方向。這種傳達信息的媒介有著超過自身的設計意義和原則。

2.1漢字在包裝設計中的意義

2.1.1建設和諧社會

政治、經濟和文化等領域的共同發展才是和諧社會建設的目標。我國的經濟在飛速的發展，人們的生活條件越來越好，對于物質的要求也越來越高，在商品實現自身價值的同時，還需要商品有更多的附加價值，包裝就是實現這些附加價值的一個重要途徑。在充斥著越來越多現代化元素的社會里，傳統的以批量生產為主的包裝設計已經不能滿足現代社會市場的需求，不能促進社會的和諧建設。不僅僅是因為傳統包裝的造型簡單乏味，缺少視覺美感，還有一個重要的因素就是商家為了增加商品的附加價值而忽視了商品自身的存在意義，造成了許多負面的影響。例如小產品套著大包裝，平價商品采用高檔包裝賣出驚人價格等做法，這不僅損害了消費者的權益，也造成了資源的浪費，傳達消極的生活理念，影響社會的和諧建設。漢字在包裝中有舉足輕重的地位，漢字設計是對消費者最直接的信息傳達，有著最直觀的影響，因此漢字設計必須具有人性化和文化親和力，在保證商品本質屬性的前提下，傳達商品的信息，展現企業的文化理念和文化精神，符合構建和諧社會的整體要求和目標。

1包裝設計教學理念中的文化滲透

為了幫助商家更好的進行產品促銷，需要引起客戶的共鳴，還要使消費者了解到產品的特性，使消費者對產品印象更加深刻。所以，在包裝設計教學中滲透文化，可以使學生認識到包裝設計的共性與個性。共性是產品保證的基本特點，個性是設計者充分發揮想象與創意，體現了設計師的能力差異，在產品包裝設計中，融入我國的傳統文化以及民族文化，還可以更好的與世界接軌，促進我國產品出口貿易銷售水平的提高。在包裝設計教學中滲透文化的理念，可以促進文化與經濟的融合，可以使產品更好的體現出民族文化、歷史文化以及民間藝術，這樣的產品使人印象更加深刻。

2包裝設計教學內容中文化的滲入

為了提高包裝設計教學的質量，必須對教學內容進行擴充與改革，所以，教師在進行教學改革時，一定要對教學內容進行改革。在教學內容中滲入文化，需要從兩方面入手，一方面是最大限度的利用資源，提高學生對傳統文化的認識與理解，還要不斷挖掘學生身上的潛力，增加其創新的精神。另一方面是從藝術設計方面入手，鍛煉學生創意物化的能力，使學生運用現代化技術將藝術與技術很好的結合在一起。為了提高教師的教學質量，學校應該開設文化課程，還可以采用案例分析法，向學生傳授包裝設計的經驗，對一些國內外設計較為成功的案例進行剖析，使學生了解文化與設計結合的方法。我國是一個歷史悠久的國家，所以，在商品包裝設計中加入文化，可以更好的促進文化交流，還可以使人們更加了解我國的傳統文化，增強人們的民族感以及社會責任感。通過實例分析，可以使學生直觀的看到包裝設計與文化的關系，為了提高學生設計的水平，還需要對學生補習文化歷史知識，使學生了解民間藝術。很多傳統習俗與當地的風土民情有關，在教學中滲入藝術文化，可以培養學生創意物化的能力，通過學習藝術精加工技術，可以使學生掌握不同文化元素的設計的規律，還能鍛煉學生講文化與科技技術結合的能力，使產品包裝設計體現出更多的美感。

3包裝設計教學方法的文化滲透

3.1采用因材施教的原則

在對包裝設計這門學科進行教學時，要采用因地制宜的原則，這樣可以很好的體現出以學生為主體的教學理念。教師要深入了解學生的需要、優點以及個性，進行因材施教。充分了解學生缺少什么，有何靈感與創新，又有什么想要改變。教師再在此基礎上灌輸給學生一定的理論知識以及實踐技巧、經驗，同時創造適合學生的學習環境、學習方式、學習指導以及學習條件，促使學生主動實踐與學習。展開各項課余活動以及實地考察，例如：專家采訪、寫生拍照、參觀學習，讓學生更全面、深入地了解傳統民族文化以及民間習俗，再讓學生從活動以及考察結果中自由選取一部分內容與包裝設計相結合，創造出屬于自己的包裝設計作品。在這一過程中，老師可按照學生的不同情況來對其進行單獨指導。

1酒包裝設計與酒情感文化

中國人對于酒的情感源于農耕文明，是中國人禮儀文化發展的重要物質文明體現。酒在中華民族甚至人類文明的歷史長河中已經不是簡單的客觀的一種物質形態，在社會發展和形成的軌跡中逐漸生成了有形以及無形的飲酒文化。飲酒器具、飲酒禮儀、飲酒游戲、飲酒飲食等有形的酒文化產物舉不勝舉。由酒文化衍生出的中國人的詩歌文化、書畫藝術、音樂舞蹈藝術也強有力地影響了中國傳統文化的發展。元代著名的“四家”黃公望就是“酒不醉，不能畫”的代表人物。“書圣”王羲之的《蘭亭序》就是酒后的作品。草圣張旭的《古詩四帖》就是在“每大醉，呼叫狂走，乃下筆”的創作環境之下產生的，更不用說唐朝的大詩人李白、杜甫則更是飲酒藝術家的代表。酒的化學致醉性影響中國藝術家的創作頭腦，同時能夠充分地調動藝術家的創作情感，在最短的時間內能夠瞬間激發調動大腦中有關于情感的相關要素，如圖形、色彩、文字、意境等。那么現代酒包裝設計也是與酒的特性有異曲同工之妙。包裝設計師也應當使潛在顧客在構成購買決策的短暫時間內，通過文字、圖形、色彩、材料等視覺傳達手段進行設計給消費者以最強有力、最貼近該類人群的審美情趣、審美喜好的情感感受。并且在飲酒活動中酒包裝設計以及酒包裝容器設計能夠持續地給消費者以視覺美感上的刺激和精神層次的情感愉悅。

2酒包裝文字設計的情感要素

現代酒包裝設計的情感設計要素對于中國人而言首先需要關注的是文字設計這一情感設計要素，文字自古以來就是中國人宣泄情感的首要情感因素。人們飲酒作詩通過文字來表達自己內心的真實情感，通過文字訴說自己的心境，這些文字也可以是以辭曲演唱的方式來表達。消費者對于文字設計所帶來的歷史文化感受、簡潔大方的設計對比、隱晦的語言情感表述表現出了極大的關注度。在準確地傳達企業品牌信息的同時，對于酒包裝的品牌文化表述以及酒包裝自身設計的豐富度都有一定的影響。字體設計在酒包裝設計中，可以大致分為傳統書法文字的組合設計以及現代文字設計兩種基本方式。在酒類包裝以及容器設計上使用不同筆體的書法作品已經是非常普遍的設計手法了。在中國傳統文化之中，自古以來便有著酒文化與書法文化的有機結合，很多大藝術家文豪都喜歡飲酒助興激發其藝術創作靈感。酒層次豐富的口感與書法作品的線條變化以及結構變化有著相得益彰的感受，使用書法藝術字進行酒包裝設計是中國人在數千年飲酒文化中所凝練出的最接近酒本身文化文脈的因素。將中國人自古以來的“文化飲酒”的觀念引入現代化白酒包裝設計之中。同時也在提升酒類產品外觀視覺設計形象的同時，將酒這一產品獨具的性格氣質和不同種類酒所表達的精神狀態通過不同筆體的書法藝術作品顯現出來。第二種酒包裝文字設計手法是以漢字的不同筆體的基本字形為基礎，將文字進行二次設計的現代字體設計的文字設計手法。通過這樣的手法更加多元地將漢字象形表意的特點進一步地透過字體設計方略表現傳達出來。具體方法有兩種，把字型結構轉化成圖形與字義的共生，或者結合元素替換添加要素的手法將文字的部分進行二次設計。這些手法往往運用轉換，夸張、增筆、減筆、借筆、變筆等手法來達成。重構或者轉化固有字體的筆形和結構來體現文字設計的情感。這樣不僅僅能表現出文字設計所能體現的文化情感，并能于此之上進一步地表達出設計的趣味性，促進提升消費者在酒包裝的情感化審美活動中的具體情感活躍度。

3酒包裝圖形色彩設計的情感要素

對于中國酒包裝設計而言，文字設計的情感要素是其首要的，而色彩設計的情感因素則是傳達酒包裝情感要素的另一重要方面。商品包裝是應當被賦予一定的視覺沖擊力、吸引力和感染力，是人們對于琳瑯滿目的商品如何做出選擇的必備設計要素。不同明度、純度、色相的色彩能夠通過視覺生理刺激，透過視覺色彩心理的感知影響使消費者產生豐富的聯想。酒包裝中的不同色彩能夠最早最直接有效地引起不同消費者的關注并刺激人們的消費動機和購買行為達成。不同色相的色彩運用到國酒包裝設計之中，在刺激消費者視覺關注的同時也能促進酒包裝設計的文化情感傳達，促進民族文化心理的提升對銷售以及品牌文化構成影響。這樣不同的色彩文化情感因素影響酒包裝設計也是與我國多樣的地域風俗有著必然聯系。因此，國酒的包裝依據不同民族對于酒產品包裝色彩的文化內涵和風俗意境的不同來進行酒包裝色彩情感因素的設計策劃。我國的傳統酒包裝以紅、黃、金為主色調的基本色彩用色觀已經形成。充分地利用紅色的熱情奔放、黃色的典雅華貴、金色的富貴吉祥把國酒包裝設計的色彩情感因素穩定在一個傳統中國人喜聞樂見的色彩情境里。與此同時在酒包裝色彩創新上提倡多樣化的色彩配搭，針對不同的受眾對象、不同民族、不同地區、不同性別等要素來進一步完善設計。國酒的包裝色彩離不開社會的情感要素，酒包裝的色彩就像一面鏡子反映出社會的多樣性。

4酒包裝容器材料的情感要素

1基于傳統文化的茶包裝設計現狀研究

色彩上，中國茶葉的包裝色調多以綠色為主，呈現出清新飄逸的畫面特點；造型上，中國茶葉的盒子以方正居多，龍形、如意紋等對稱畫面沒有突顯地域特色，也沒有新鮮感。地域特色成就文化特色，要使茶葉的包裝藝術具有獨創性，首先考慮的還是將茶葉與地域特點、中國畫三者緊密結合起來。目前，我國茶葉包裝在色彩、外觀、圖案設計上都難以突破舊有的風格，整體風格雷同，基于傳統文化的茶包裝設計停滯不前。保守，是文化的弊病，究其原因，主要是受思維定勢的影響。傳統的“中國畫”，畫面多以古人、山水為參照物，強調幽靜素雅的感受，體現意猶未盡的意境，并將畫中之物與人的品性聯系起來。在這樣的文化背景與審美情趣之下，花鳥、古人、山水等題材被茶葉包裝的設計者反復使用。但是換個角度，如果包裝設計的取景是該茶葉的自然風光或標志性建筑群，所采用的中國畫又是量體裁衣的，效果就會顯然不同。

2基于傳統文化的茶包裝設計內涵

包裝設計是傳達信息的媒介，其獨特的造型可引起消費者的注意?；趥鹘y文化的茶包裝設計，可以從“中國畫”中找到靈感。中國畫茶包裝見圖1，青花瓷與青竹的的品質特色相對應，旨在體現茶色如竹、茶韻如青花瓷的特點，其外觀如一本厚重的書，內涵博大精深。包裝打開后，如翻閱一本芳香的書籍，同時也折射出中國傳統文化在茶葉包裝中的應用。當然，設計這個包裝前，就要考慮到這個瓷器應該是當地的特產，這個茶葉的產地應該是文化之鄉，否則一本厚重的書不足以代表茶葉產地的文化特征。

色彩的有效運用，能使茶包裝設計更富有中華民族獨特的文化氣息。有的茶葉地域性很強，比如西湖龍井、安化黑茶、武夷山大紅袍等。在這些茶葉的包裝設計中，應當合理運用色彩，以突出地方特色。比如，采用黑白相間的色彩運用到安化黑茶的外觀設計中，寓意清清白白做人，此外，茶包裝設計中運用黑白兩色，能體現出茶道的精神。又如，大紅袍的包裝設計多采用紅色作為底色，在中國人傳統觀念中，紅色是喜慶的顏色。紅、黃這兩種顏色十分醒目，也是茶葉包裝中最常用到的顏色。在傳統文化中，黃色代表沉甸甸的財富，此外，黃色也是中華文明的象征。在禮品茶葉的包裝設計中，紅、黃兩色多被用來表現喜慶與高貴。色彩文化承載著中華民族優秀的傳統文化，體現了一種制度性的文化，這也是現代茶包裝設計需要考慮到的文化內涵之一。

3基于中國繪畫元素的茶包裝設計

3.1具有原創精神的茶包裝設計理念

1現代包裝設計中的情感要素分析

視覺是光線對人眼作用后所引起的形狀與色彩感覺，在日常生活中，我們通常利用敏銳的觀察去捕捉和采集信息，并從視覺審美的加工中來獲得感官上的認知。現代包裝設計將視覺認知作為設計的主要元素，并從情感化的感官認知中來重建消費意識。所以在現代包裝設計中，通過對影響視覺的直觀因素進行分析，將人的視覺審美作為情感訴求的源泉。隨著現代產品服務的延伸，在產品最初的定義上逐漸加大了對精神境界的滿足，而功能訴求也相繼轉向情感訴求。對于日常消費品中食品包裝，拿月餅包裝為例，作為中國傳統中秋佳節的一道甜品，其對傳統祝愿與情感的表達上，在設計上，一方面體現月餅的自身價值屬性；另一方面從月餅的文化意義與傳統美德的構建上來不斷延伸，逐步形成了樣式、風格多元化的設計特征。作為產品包裝設計，從消費者的消費行為及購買意愿上，包裝設計作為最直接的對消費活動心理影響的外在因素，對于營造感性的視知覺認知將起到關鍵作用。從對人的思維意識進行分析，對事物的需求往往建立在最初的原始驅動力上，而心理暗示作為刺激消費的最直接動力，也是現代包裝設計融入精神需求與文化價值的重要體現。通常情況下的消費形態主要表現在理性消費與感性消費，而對于感性消費往往占據主導地位。對于產品的外包裝設計，很容易成為刺激消費靈感的誘因，特別是隨著人類生存與生活方式的變化，對感性認知的理解更為深入，消費者在購買心理特征上對外界環境刺激的影響日益提高?，F代包裝將產品的情感因素作為包裝設計的重要內容，從包裝樣式的多元化上借助于包裝來傳遞特殊的情感，強化消費意識，營造消費觀念。

2現代包裝設計與情感訴求典型應用

（1）現代包裝設計對人的精神需求滿足。

從包裝設計領域來看，隨著現代社會新文化元素的融入，與時俱進是體現設計意識的基礎，尤其是在傳遞商品信息、增進消費者與產品之間的情感溝通上更顯的重要。一個民族與其文化是相攜共生的，不同地域文化所折射的精神面貌也存在差異性。對于兒童用品來說，其包裝設計多體現在可愛、活潑的性格特點上，對于青年人，其設計風格傾向于熱情與灑脫；對于中老年人，則更顯穩重與吉祥?，F代包裝設計，從設計方向上更加強化個性化與人文關懷，如對人體工程學的運用，對物品舒適度的體現，對人的精神認知的滿足等。作為包裝設計，隨著其基本使用價值之外，更多的是從精神滿足上來獲得一種境界。“逸、貴、美、獎、樂”作為精神認知與滿足的重要內容，一方面從知識文化、價值追求、藝術品味等方面來體現；另一方面從經濟物質生活的追求中，對高品質生活目標的向往，從而營造了對商品外在感性認知的形成。

（2）現代包裝形態對情感的滿足。

對于包裝形態來說，主要通過外形、顏色、文字、材質、工藝等元素來表現，如對于食品包裝上，尤其注重包裝形態設計，通過新穎的視覺感受來刺激消費者，以達到對消費者情感交融的互動。同時，隨著生態意識在包裝設計中的滲透，綠色包裝將環保意識作為設計的主導，并從其視覺沖擊力和影響力上營造現代的審美觀。作為包裝形態，在注重點、線、面、體、肌理、色彩等元素的關系上，要從商品本身視覺傳達功能上來融入消費動機，促動消費者的消費行為。如對于某產品的包裝設計，可以表現獨特的性格，賦予其生命力。