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一、王爾德作品中的唯美主義

在當時的英國，唯美主義運動的終結(jié)在很多人看來是由于王爾德的被捕，由此可見，王爾德在維多利亞時代唯美主義流派中的地位非同一般。因而，在王爾德的作品中少有傳統(tǒng)喜劇中經(jīng)常出現(xiàn)的粗俗的語言，反而用詞優(yōu)美、語言文雅，這一特點在王爾德戲劇的人物對白中是顯而易見的。王爾德的戲劇主要以上流社會的人物和生活為描寫對象，因而這些人物往往都說著優(yōu)雅浪漫的事情，即使這些事件的內(nèi)容涉及風花雪月之事，王爾德也總讓他們避免用粗俗的語言去進行描述。例如在《溫德米爾夫人的扇子》中，就能找到關于王爾德作品語言的唯美主義特征的痕跡。《溫德米爾夫人的扇子》作于1892年，是王爾德創(chuàng)作的第一部喜劇作品，它主要尖銳地諷刺和批判了當時上流社會的家庭和婚姻問題，戲劇的核心是研究、探討淑女和蕩婦之間的區(qū)別。王爾德的觀點是，淑女和蕩婦往往是一念之差，對二者難以進行嚴格意義上的劃分，比如一個被人尊敬和愛戴的淑女極有可能是一個潛在的蕩婦，同時一個臭名遠揚的蕩婦也不一定就壞到骨子里去。這樣內(nèi)容的作品，很容易陷入粗俗、卑鄙的深淵，很容易失去文學作品的藝術(shù)性，對語言和對白的準確度、深刻度和諷刺的尖銳程度都有很高的要求。王爾德用自己的語言天賦，用唯美優(yōu)雅的語言營造了一種特殊的藝術(shù)感染氛圍，使劇中人物形象十分立體、鮮明。比如，作品中的溫德米爾夫人這樣說到她的丈夫：“他一刻不停地要尋死覓活來恐嚇我，我才接受了他的求婚。可是不到一年，他就追求起各種各樣的裙子———各種顏色、各種式樣、各種質(zhì)地的他都追求。”這句話中的“各種各樣的裙子”“各種顏色”“各種質(zhì)地”“各種式樣”都在隱晦地指代各種各樣的女人，即使是同他人說到這樣不堪的事情，溫德米爾夫人也努力地尋找文雅的詞語優(yōu)雅地、隱晦地對事件進行講述。再比如，“他很會動感情的，雖然我該說句公道話，他從來沒在一個女人身上花過大筆錢，在這個方面，他有高度的原則”，這句話中的“很會動感情”是一個很精確巧妙的說法，這個說法間接而明確地描述了她丈夫的好色形象，一個濫情花心男人的形象躍然紙上，這樣委婉間接的表達方式反而比直白的說法更有表達效果、對聽者的影響更深刻。王爾德對語言的文雅性的重視也許是來自他天生的浪漫主義，但這樣的語言卻更加深刻地突出了作品的主題，制造了更鮮明的反差，強調(diào)了諷刺的效果。

二、王爾德作品中的悖論語言

在王爾德的作品中，悖論語言這一表達方式的運用是他的作品能流傳至今仍受追捧的主要原因之一。在他的作品中，往往會出現(xiàn)“似是而非”的語境，我們能夠發(fā)現(xiàn)有些詞句的語義在表面看來完全不難加以理解，但是當我們細細推敲語句結(jié)構(gòu)，卻發(fā)現(xiàn)它們常常顛覆了常理、經(jīng)不起琢磨和研究。與此同時，當我們對這些初次讀來難以理解的語句進行一定深入地推敲時，往往會發(fā)現(xiàn)這些悖論語言中深藏著另一層意義，從而又建立出“似非而是”的語言環(huán)境。王爾德戲劇作品藝術(shù)上的特色就是由這一悖論語言表達方式構(gòu)成的，研究“似是而非”和“似非而是”的悖論語言是我們對王爾德作品進行深入解讀的重要步驟，也是我們對其藝術(shù)深度和藝術(shù)價值進行研究的突破口。在王爾德里程碑式的作品《認真的重要性》中，他將悖論的語言表達方式發(fā)揮得淋漓盡致，他用有違常理的劇情結(jié)構(gòu)和不同于常人的人物形象以及悖論的語言表達方式完美地結(jié)合起來，成為了一個滑稽的喜劇整體，這部喜劇也被許多人認為是王爾德文學創(chuàng)作中的一個巔峰。通過這種奇妙的組合，王爾德對上流社會視角中的愛情、婚姻、體面、死亡等嚴肅圣潔的事情進行了深刻的諷刺，也正是這樣，這部喜劇作品獲得了極大的成功。《認真的重要性》中，兩位貴族姑娘都希望與品性真誠的紳士結(jié)婚，她們的想法也與常人不同———她們都希望嫁給名字是“Earnest”的人，只因為這個名字與真誠同音，這樣異想天開的做法吸引了兩位貴族公子，他們冒名“Earnest”試圖俘獲兩位小姐的芳心。王爾德就抓住貴族小姐的流于表面不重事物真正內(nèi)涵的空洞的行事作風，展開故事敘述，使故事向著有違常理的方向進行。流于形式的兩位姑娘執(zhí)著于嫁給名為“Earnest”的男人，與此同時，這兩個冒名的貴族公子又希望擺脫名不副實給他們帶來的困擾。王爾德在這樣的戲劇沖突中塑造了一個個談吐不凡、言語詼諧的人物，由于這部戲劇的曲折情節(jié)和生動的人物形象以及詼諧的悖論語言，對當時的喜劇文學中產(chǎn)生了極大的沖擊。在《認真的重要性》中，王爾德大量采用了荒誕、夸張、反諷、顛倒邏輯、對稱結(jié)構(gòu)等語言形式來達到幽默的表現(xiàn)效果，透過劇中人物對心理活動的真實表現(xiàn)，人物的形象都異常生動，作品的喜劇效果也被烘托到了極致。比如，劇中格溫多林和賽西麗小姐產(chǎn)生一些誤會時的對話就是運用悖論語言表達方式的典型之處。其中提到的“callaspadeaspade”是一句英國的諺語，翻譯成漢語的意思即為實話實說，而在針鋒相對中，賽西麗把它改成“WhenIseeaspadeIcallitaspade”，來表現(xiàn)自己的真誠態(tài)度，而格溫多林卻利用spade的本意“鏟子”來做文章，一語雙關，一方面表達了自己的出身高貴，一方面貶低了賽西麗。這樣巧妙、機智的對話在劇中比比皆是。

三、王爾德作品中的修辭手法

對比修辭法的運用。在王爾德的戲劇中，對比句時常出現(xiàn)。對比句可以使語句朗朗上口，對人物形象進行明顯突出，還可以深刻地揭示事件的本質(zhì)。例如，在喜劇《認真的重要性》中，愛杰農(nóng)對杰克說，“你創(chuàng)造了奇妙無窮的弟弟叫作認真，于是進了城。而我創(chuàng)造了無價之寶的永久病人叫梁冕仁，于是下鄉(xiāng)去了”。這句話其實是愛杰農(nóng)給自己找的一個借口。王爾德在喜劇的創(chuàng)作中，往往利用對比句推動情節(jié)的發(fā)展，常有一波未平、一波又起的效果。矛盾修辭格的運用。矛盾修辭格是指在戲劇創(chuàng)作中語言和邏輯在突然間進行改變，也叫正反句修辭格。這種修辭格在王爾德的筆下常被用來增強喜劇效果，存在沖突的句子組合在一起之后，往往看似矛盾但讀來卻有其所以然。在《認真的重要性》中，根據(jù)布雷納爾夫人與愛杰農(nóng)談論有關哈貝莉的內(nèi)容，依常理來說，哈夫人是一位寡婦，應該期待著變老，但劇中卻反之而為，讓她朝著年輕的方向進行一些轉(zhuǎn)變。觀眾看到這一幕時，也許會覺得這是布夫人的憐憫，但在下半句又聽出了布夫人的一絲嫉妒之情。一驚一喜，看起來似乎充滿矛盾，但深入體會，卻不難發(fā)現(xiàn)，這正是哈夫人在喪偶之后的解脫感的一種表現(xiàn)，王爾德用這一正反的修辭格，隱喻出上流社會交往中人與人之間的虛偽。奧斯卡•王爾德可以說是維多利亞時代唯美主義的代表人物，他的文學語言具有其自身的特點與魅力。一方面，他的文學作品提出了對傳統(tǒng)的美學的挑戰(zhàn)，另一方面，他的作品揭示了人性的丑惡和陰暗面。除了本文討論的這幾種王爾德常用的語言表現(xiàn)手法外，他在創(chuàng)作中還喜歡運用夸張、比喻和用典等修辭格。正是由于王爾德對作品語言的嚴格要求，他的作品才能溫和、委婉、隱晦地表達和諷刺。因而，我們在對王爾德的文學作品進行研究的過程中應當著重研究他的語言特色，在他的無數(shù)劇作中探索能為我們學習的技巧和手法。

作者：吳嬌嬌 單位：鄭州大學西亞斯國際學院