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1通過教學實踐把握教學現狀，指導教材編寫   實踐是人們改造客觀世界的一切活動，是主觀見于客觀的活動，實踐過程是主觀認識同客觀事物聯系的橋梁。《湯普森簡易鋼琴教程》《巴斯蒂安鋼琴教程》《菲伯爾鋼琴教程》等國外優秀教材的編寫都是經過其編著者多年教學實踐經驗的總結與歸納、去粗取精并對教育相關學科領域充分研究之后的結晶，因此要把鋼琴教學實踐活動看作為我國鋼琴教育者及教材編撰者的必經環節，首先通過教學實踐發現當前我國兒童鋼琴教學的不足，了解當前我國學琴兒童及家長的總體需求。業余鋼琴考級制度在我國實行已有20余年，這一度造成中國鋼琴的“考級熱”，許多鋼琴教師及教材出版商受到功利化影響在教學與教材出版上急功近利，因而導致嚴重偏離了業余鋼琴考級制度為了使業余鋼琴教育科學化規范化的初衷。近年來隨著考級問題的日益顯現，眾多鋼琴教育者及琴童家長開始重新審視教學目的，不再盲目跟風考級而更注重教師教學及教材的全面性、趣味性及科學性等方面，促使我國鋼琴教材編寫開始良性發展。與此同時，教育者積極開展兒童鋼琴多樣化教學模式如鋼琴集體課實踐，及時更新教學思維并指導教材編寫的發展方向。總之，鋼琴教材作為鋼琴教育體系中的重要組成部分，應該是鋼琴教育者在進行教學實踐過程中不斷總結經驗、兼容并蓄并結合其他相關學科領域如心理學、教育學、音樂美學等理論知識所編寫出來的集合。   2注重學習興趣培養及教材的趣味性導向   兒童心理學認為兒童的興趣具有廣泛性、個體差異性、浮潛易變性等特點，并且以直接興趣為主。教育心理學指出“學習興趣”是一個人傾向于認識、研究獲得某種知識的心理特征，是可以推動人們求知的一種內在力量。《巴斯蒂安鋼琴教程》《菲伯爾鋼琴教程》等國外優秀兒童鋼琴初級教材均將學習趣味性與培養學習興趣放在首位，以“快樂”學琴為教材編寫出發點，并利用兒童階段對外界事物視敏度及顏色視覺的感知特點從教材印刷排版等直觀上引起兒童注意力與學習興趣。相較之下，目前我國的鋼琴基礎教育模式更注重彈奏技術的訓練，教材形式較為呆板，學生通常采用機械性的模仿與不斷練習的學習方式而缺乏主動思考，導致其學習興趣在學琴初級階段便急速下滑。因此，我國在鋼琴教材編寫方面應首先將教學思維從培養“鋼琴匠”向培養具有活躍思維能力的“鋼琴演奏者”轉變，如在初級教材的編寫上增加教師引導學生自我探索與發現的教學環節，使兒童在學習過程中發現更多的自我價值并獲得更多的自我肯定，從而激發兒童學習鋼琴的興趣。其次，針對兒童階段主要以感性認識與直接興趣為主的特點，教材排版可以更加色彩化與卡通化以符合兒童審美觀，吸引其注意力;在曲目選擇上，除了熟悉的兒歌以外，還可以將兒童喜愛的卡通片主題曲等納入其中，從而保持兒童對于鋼琴學習的熱情;在教學語言上，盡量使用兒童容易接受與記憶的語言，避免語言表述上過強的理論性。再次，一些兒童在學琴過程中會出現注意力不夠集中、好動、穩定性不夠等現象，在教材編寫與教學活動進行中可以設立一些具有獎勵機制的教學模塊，以此達到規范學生學習態度并激勵學生學習熱情的目的。   3注重教材教學進度與知識結構的循序漸進   近年來我國兒童鋼琴學習方興未艾，中國儼然成為了世界鋼琴教材的最大市場之一，國外經典優秀教材的不斷引進占領了鋼琴初級教材的主流市場，與此同時我國鋼琴教育者和一些出版商也爭相出版各類打著“自主編寫”旗號的兒童鋼琴初級教材，但通過對市面各種本土兒童初級鋼琴教材的考察發現，相較國外成熟的鋼琴教學體系及教材編寫模式，本土兒童鋼琴初級教材在教學進度安排方面普遍不夠科學且呈現出兩極化趨勢:一類是受到各類鋼琴考級制度的影響，以訓練手的彈奏技術為綱，在教材進度安排上一味急于提高兒童的彈奏技術，忽略了兒童在此年齡階段的接受能力與認知能力拔苗助長;另一類教材則空有其表，華而不實，過分追求教材的紙質、排版等教材外在層面，忽略了其作為傳授知識媒介的內在本質，教學內容空洞且過于拖沓，導致教師在教學實踐中由于難以達到預期教學目的逐漸喪失對于自主教材的信任度，不得不轉而選擇經過各國教學實踐驗證較為成熟的外國教材，最終導致我國在自主教材編寫發展道路上的惡性循環。當前我國兒童開始學習鋼琴的年齡段集中于4～7歲，此年齡階段的兒童其認知能力尚處于“前運算階段”①①，其生理條件處于骨骼發育階段，手掌大小以及手指力度都遠不及成年人，不能承受過度的鋼琴彈奏技巧訓練。因此，我國鋼琴教育者在自主編寫兒童初級教材時應充分考慮教材的循序漸進性，借鑒國外優秀教材在教材進度安排上的優點并結合我國當代兒童身心發育特點加以考量。   4加強對于鋼琴民族性的教學   上下五千年豐厚歷史底蘊積淀下，形成了博大精深的中國傳統音樂文化，在傳統民族樂器百花齊放的同時，還形成了以宮、商、角、徵、羽為主的民族音樂調式，使得中國傳統音樂獨具魅力。但隨著與世界文化交流的愈來愈密切，中國傳統音樂文化的傳承逐漸受到外來音樂文化的制約，促使眾多音樂教育者在中國傳統民族音樂發展與外來音樂文化交流共融上達成了共識。1995年召開的第六屆國民音樂研討會中“以中華文化為母語的音樂教育”的論題被提出，加強音樂教育的民族化成為了眾多音樂教育者更加關心的問題。在筆者看來，這個論題的內涵不僅包涵了對于我國傳統器樂、聲樂等本土傳統音樂文化傳承的民族化教育，還包涵了另一層面即對于諸如鋼琴等外來器樂的民族化教育問題。鋼琴作為“舶來品”在進入中國的百余年歷史中，《二泉映月》(儲望華改編)、《粵曲“雙飛蝴蝶”主題變奏曲》(陳培勛)等民樂改編成了鋼琴曲，《春思曲》(黃自)、《牧童短笛》(賀綠汀)等用西方作曲技法來表達中國音樂魅力的鋼琴曲等，都很好地體現了中國音樂家們將鋼琴“洋為中用”的意識。但中國鋼琴教育尤其是中國兒童初級鋼琴教育中，對于中國民族化音樂思想的教學卻始終發展緩慢，我國現行自編的兒童鋼琴教材在編寫定位上較為模糊:有以西方七聲音階等教學模式寫作的基礎教程，如《兒童鋼琴初步教程》(上海音樂出版社);也有以綜合類曲目形式出現的教材，如《鋼琴基礎教程》(上海音樂出版社)。眾多音樂教育者尚未對中國化的兒童教材風格有明確把握，我國仍缺乏較為完善且具有中國音樂民族性教育思想的兒童鋼琴初級教程及教學體系。誠然，編寫一套符合中國民族化需要的兒童鋼琴初級教材是我國鋼琴教育界迫切需要解決的問題，但西方社會經過300余年的發展才逐漸形成了其較為完善的鋼琴教育體系與教材編寫體系，說明建立一套具有中國民族特性的鋼琴教育體系及教材體系也絕非是一件一蹴而就的事情，需有步驟地逐步建立。首先，在各方面鼓勵我國作曲家創作出更多既符合我國兒童身心特點又能引導其了解中國民族調式及民族意識音樂思維的基礎鋼琴作品，使中國兒童能在鋼琴學習的初級階段便奠定一些具有民族意識及樂感的音樂基礎;其次，在教材民族化編寫中除了樂曲經典性、地域性有機合理選擇以外，中國鋼琴作品基本演奏技法的教學在教材中也應有所體現。   5重視教學法在鋼琴教材編寫中的運用   教學法指在教學過程中所運用的方式與手段，是提升教學效果與教學質量的關鍵因素。我國現階段的兒童鋼琴初級教學仍以一對一為主的小課方式進行，通過一周一次的上課，老師對上一周作業進行回課檢查、指出問題并布置新的作業，以此循環往復，單調乏味，缺乏對兒童的吸引力。在我國自主出版的兒童鋼琴教材中，也體現為老師“講”為主、學生跟著做的傳統講授法與練習法。兒童對于音樂其本身尚處于不了解不熟悉的階段，在初學階段一味地為提高某種演奏技巧進行一對一“精細教學”對于培養兒童鋼琴學習興趣及真正理解學習內容幫助甚微，在教材編寫與教師教學中更關注教學法的多樣性勢在必行，國外音樂教育領域已有鈴木教學法、奧爾夫教學法、柯達伊教學法、達爾克羅茲教學法等從音樂行為習慣、節奏旋律與基本動作形態、音樂素質、情感表達等不同方面培養兒童對于音樂學習的綜合能力。教材內容對于教師的教學有引導及指向作用，在教材編寫過程中結合適當的教學法，可以使課堂氛圍變得更加輕松與活躍。另外，通過定期組織小型音樂沙龍加強學生的相互交流與相互促進，也有利于相互學習、共同進步的良好學風的形成。總而言之，兒童鋼琴初級教學與教材編寫這一問題看似簡單，但通過不斷的教學實踐與理論探索發現，這其中不僅包括單一鋼琴演奏技巧的傳授，還包涵了教師對于兒童心理學的學習與研究、對本民族音樂的融會貫通、對先進教育理念的及時掌握等各個方面。通過更多深入的研究與教學實踐，在日后我國自主編寫兒童鋼琴初級教程的道路上，應從培養兒童音樂素養全面發展為出發點，以編寫符合中國兒童特點的初級教材為目標，不斷提高兒童初級鋼琴自主教材的編寫質量與教學水平。   作者：鄧璞 單位：湖南師范大學 音樂學院