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電視新聞評論論文范文1

而起步較晚的電視評論節目,由于受聲畫并茂這一特殊傳媒手段的牽制,比之報紙的評論便顯得不夠強烈,其傳播作用發揮得不夠理想。

盡管如此,中國電視依然不放棄對評論節目的探索與追求。比如,中央電視臺新聞評論部自1994年4月推出《焦點訪談》節目至今,近15年歷程,走出了一條獨具中國特色的電視評論新路子,使中國電視評論節目有了實質性的飛躍。那么,我們現在應該回過頭來探討電視新聞評論節目的規律與特點了。

一.優化選題是搞好評論的基礎

評論是一種重要而難度較大的宣傳形式,因此,它需要編輯記者把握選題,即:站在建設有中國特色社會主義理論高度,圍繞黨和國家的大局與中心工作以及在改革開放中群眾普遍關注的問題,精心篩選題材、全方位提煉主題、找準切入點,因為這是評論節目能否在觀眾中產生較好效應的第一步。

中央電視臺《焦點訪談》雖不能說它所評述的題目100%都是準的、好的,但起碼90%的題目在觀眾中產生了較強烈的反響,有的還在觀眾中形成了經久不息,街頭巷議的傳播效果。它的選題范圍包括經濟現象、社會問題、國際風云、環球教育、法制樓市等等,其題材之廣泛,提煉之精確,表達之透徹,評論之精辟足見采編人員的使命感與責任感。

二.把握好電視評論的分寸與特點

就內容而言,能夠進入電視評論的,多半是屬于值得進行深層次思考的問題,也多半需要高層次的文化內涵,即相對的理論色彩。但理論色彩過濃重又無法體現電視是以畫面說話的特色。這里有一個淡化理論色彩,突出電視色彩的分寸問題。

《焦點訪談》在這方面已經做出了成功的探索。它所涉及的內容本來許多都是理論味兒很濃的話題,但卻往往把一些深奧的道理通過被采訪者的話說出來,這樣,深奧的理論因變得通俗易懂而觀眾所接受。

此外,對所涉及的內容也需要一個總的范圍和尺度。《焦點訪談》有四句片頭話“時事追逐報道,新聞背景分析,社會熱點透視,大眾話題評論”。它既是對電視評論節目所涉及內容的一種概括,又是對評論節目內涵的一種要求,當把它用在具體內容評述的時候,無論一事一議,還是追逐挖掘,都需要記者以敏銳透徹的觀察力與峰芒犀利的觀點去立意,更需要記者以深思熟慮的思考與客觀公正的態度去批判。應該說,這種分寸感,是檢驗記者綜合素質的一把尺子,而其間的讓事實說話,用當事人的訪談觀點去增加評論的說服力和權威性,則是較穩妥的電視評論方式。在《焦點訪談》中我們沒有看到主持人的夸夸其談與過多的引經劇典,也沒有記者先入為主與唯我獨尊。他們在采訪中以遵循的紀實性與現場感,以及記者畫龍點睛的評論和夾敘夾議的設置,有意無意地觀眾由一個淺濕的話題引向深入的思考。這種給觀眾以信服感的適度應該說是電視評論的最佳分寸,也是在實踐中能夠遵循的一種規律與特點。

三.處理好畫面調用與解說思辨的關系

不同于紙質傳媒的電視評論,闡明論點論據的方式,僅靠文字解說是不夠的,它必須輔之以具有強烈沖擊力與說服力的畫面內容和同期效果。這正是電視評論的一大特點。電視評論與其他媒體評論一樣要富有哲理性、思辨性等抽象色彩的內容。而這些內涵又往往給電視畫面的表現增添了難度。怎么處理好兩者互為互利的關系,這便向采編者提出較高的專業要求。

在《焦點訪談》里,我們通常看到是這樣處理的:當主持人提出所訪談的主要議題時,接著便是一段說服力極強的畫面內容或同期采訪,遇到需要強化或引導的時候,主持人便入畫談論自己的觀點,再不就請專家、學者或權威人士直抒見解,從而使畫面內容、同期采訪、主持人或記者議論融為一體,互為作用。當然,達到這一效果并不容易,它需要采編人員專業技能的綜合調用,有時還需要一些特殊手段,如使用高倍率攝像機、無限話筒、甚至需要喬裝“偷拍”。

四.訪談與論點論據

好的評論,在人們通常認識中,是一種結構嚴謹、論點明確、論據充分的體裁。在電視評論中,雖然無法在文字解說中找到明顯的論點論據,但在整個構思與采制中,卻可以循到政論的表達規律。

電視新聞評論論文范文2

【關鍵詞】電視新聞評論 話語方式 《看見》 《新聞1+1》

1980年，央視推出《新聞與觀察》欄目，第一次把“電視新聞評論”作為節目形態亮相，但“三起三落”的命運注定它只是中國電視新聞評論史上的過客。1994年4月1日，《焦點訪談》問世，這個在《東方時空》羽翼下孕育的新生兒，從一出生便顯示出它的特殊地位，“《焦點訪談》的開播標志著電視新聞評論節目發展的第一個高峰，以它為標志，中國電視評論類節目迎來了發展的第一個春天。”①

《焦點訪談》開播之后，連連創造收視神話，有數據顯示1998年它的年平均收視率在27.48%左右，這意味著“《焦點訪談》成了近1/3中國電視觀眾每天晚飯后的一項生活內容。”②焦點訪談的成功因素是多方面的，其中很重要的一環是節目姿態的放低以及說話方式的轉變，從“非我”向“我”靠攏。

這里的“我”與“非我”指的是在不違背新聞真實客觀原則下，新聞性節目中傳播者進入節目程度的深淺。“我”可以理解為傳播者深入或者完全進入節目，以真實的“我”的姿態去理解新聞，傳播價值。“非我”則體現為傳播者與節目的絕緣，冷眼旁觀。中國新聞評論30年，從《焦點訪談》開始，每一次新的評論話語的出現，多多少少有點“非我”向“我”嬗變的意味。

一、《焦點訪談》：用事實說話，刺破“假大空”

上世紀90年代，中國電視提出“自己走路”的訴求，但在具體操作上仍抹不掉濃厚的報紙印記。電視新聞脫不了“新華體”的束縛，評論走不出“畫面+文字，以文字為主”的泥沼。直到1994年4月，《焦點訪談》橫空出世。

首先是姿態，“真誠面對觀眾”。這是《焦點訪談》從《東方時空》處延續而來的品質。“真誠面對”不同于之前的“高高在上”式的俯視，這里傳播者和接受者之間是平等、親近的，節目“像說話一樣地說話，要給信息傳播帶上強烈的個性色彩”，“傳播者應該是一個個性鮮明的人，他的思想、智慧、才情和價值觀會通過哪怕是純粹的、對事件的敘述傳達出去。”③這里，傳播的主體性得到彰顯，“我”的意識覺醒。

其次是話語形式，“用事實說話”，述評結合。這是《焦點訪談》的口號，一直沿用至今。“用事實”是方法，“說話”是目的。《焦點訪談》重點在輿論監督，批評報道，它以“事實”做依據，要求傳播者充分調動“我”的主觀能動性，深入采訪、調查，以證據說話。某種意義上說，用事實說話也是用過程說話，用最直觀的畫面語言展示事實。比如，《焦點訪談》的《罰要依法》報道的是山西309國道亂收費的現象。記者的攝像機拍攝下了整個過程：交警認定超載開罰款單記者試圖減少數額交警再撕一張罰單記者無奈。而類似的鏡頭和手法是《焦點訪談》慣用的。《焦點訪談》的事實是“看得見的流動的過程”④，給當事人雙方平等的對話空間，給公眾展示公正的、完整的事實。

第三是敘事結構，故事式敘事。“用事實說話”是《焦點訪談》的話語形式，同樣是它結構文本的依托。節目制作者對一個個鮮活的事實進行包裝，加入懸念和沖突，用“故事化”的手法進行文本創作。《焦點訪談》的敘事結構一般是：“百姓利益受損——記者采訪調查——上級領導懲罰非法者——百姓利益得到補償”，事件本身就是故事；出鏡人物一般是“地方官僚/非法者，老百姓/受害者，上級主管領導/拯救者”，多元人物之間的沖突和矛盾構成故事的看點。用故事化結構文本，加入戲劇性因素，比傳統式的“提出論點——擺出論據——論證”更富說服力，也更有看點。

《焦點訪談》在擺出事實求證觀點的同時，通常會在節目頭尾加一段主持人的述評，或者在節目中間加入記者的現場述評，這種“述評結合”的評論樣式集紀實性、說理性和思辨性為一體，是延續至今的經典模式，即“提要+引導式主持+主體事實+評論式主持”。

二、《新聞1+1》：引入人際傳播，多元聲音交流

進入新世紀以后，隨著互聯網技術的發展，信息泛濫愈演愈烈，“相對于過剩的信息，唯一稀缺的是資源，是人們的注意力。”⑤如何獲取注意力？在這個新聞報道漫天飛的時代，要的是獨家視角和觀點。《焦點訪談》選擇“用事實說話”，重事實輕言論的模式顯然不能滿足需求。于是，央視開始了自己的言論節目探索，在經過《央視論壇》和《新聞會客廳》論壇模式的探索之后，2008年3月24日，《新聞1+1》上線，這是一次“事實”和“論壇”二合一模式的實驗。

首先是話語方式，“人際傳播，雙向交流”。《新聞1+1》由董倩和白巖松聯袂主持，董倩是常規主持人，擔任節目的串聯、引導等工作，而白巖松則以新聞觀察員（后改為評論員）的身份出現，很顯然，他在節目中的作用是“言論”。節目中經常會有一個很有意思的細節：在開場白和話題基本情況介紹之后，董倩的第一句話大部分情況下會是“巖松，你怎么看”。雖然只是簡短的幾個字，卻真真體現了人際傳播的交流功能。在《焦點訪談》中，記者用“事實說話”，把觀念寓于事實之中，屬隱性評論。《新聞1+1》則在事實的基礎上，把觀點突出，顯性評論。主持人的提問和質疑，評論員的釋疑與拓展，二人雙向制動，形成開放的話語場。

電視新聞評論論文范文3

關鍵詞：電視新聞評論；特點；制作技巧

電視新聞評論，是綜合運用聲音、畫面、文字等傳播符號做出的新聞評論，是電視傳播媒介對當前重大新聞事件或重要問題發表意見，做有背景介紹、有分析判斷、有歸納預測的一種引導性新聞節目。常見的電視新聞評論欄目有三種類型：訪談式，如《焦點訪談》；群言式，如《鏗鏘三人行》，這種評論形式與訪談式的最大不同之處就是參與人數的增多，形式較為自由；調查式，如《新聞調查》。

一、電視新聞評論的特點

傳播的手段和符號決定了媒體的傳播特點，不同于報紙和廣播，電視新聞評論具有以下三個基本特點：

（一）聲畫結合，雙線互補

不同于廣播只作用于受眾的聽覺，報紙只作用于觀眾的視覺，電視新聞評論把電視傳播符號與新聞評論題材結合在一起，綜合運用聲音、畫面和文字手段，既訴諸受眾的視覺，也訴諸聽覺。觀眾通過視覺和聽覺兩種途徑接收信息，可以更好地理解和掌握新聞事實和評論觀點。電視新聞評論充分發揮自己的圖像優勢，廣泛使用各種傳播符號，讓人物的語言配合動作及文字真實地出現在觀眾面前，大大延長了視聽感官，強化了觀眾對信息的感知能力。電視雖然和廣播一樣，用線性傳播的方式進行傳播，但是廣播是單性傳播，聲音是唯一的傳播方式，電視因為可以同時利用聲音畫面兩種手段，能實現“雙線互補”的傳播效果。

（二）多元角色共同參與

紙媒、單篇是“一言堂”式的評論，表達的只是作者的看法。廣播新聞評論是以主持人或評論員為核心，輔助多種聲音，雖然代表的可能是一個媒體的看法，但中心人物只有一個，論點也只有一種。電視新聞評論的獨到之處在于可以多人共同討論，形成群體式、參與式評論。在此以《鏗鏘三人行》為例，關于它的節目形態，雖然迄今為止沒有明確定論，但筆者認為，節目的形態并不重要，重要的是它所具有的思想和內涵。作為電視新聞評論，它兼具發散性和不確定性，沒有固定的談論角度，也沒有明確條框的約束，思維能夠得到最大化的散發。雖然它“將私人間的侃談搬上電視，以百姓之心，看天下之事，輕松惹笑，真心流露，將娛樂元素注入時事節目”，但其談論的內容具有時新性、時效性，都是群眾普遍關注的熱點問題。而節目的優勢也正是不用嚴格遵守概念、判斷、推理這樣嚴謹的推斷順序，而是根據對方的觀點隨時碰撞產生新的思想。

（三）充分展示紀實信息，現場感強

如果說紙媒和廣播新聞評論注重的是觀點的闡述和論證，那么電視新聞評論更強調論據和事實的呈現。電視新聞評論是基于新聞的評論，在對新聞事件的展示過程中，往往采用長鏡頭加同期聲的記錄方式，在保證聲畫同步的基礎上，盡可能完整地記錄新聞事實。因此，電視新聞評論在展現論據和事實時，可以不斷變化圖像信息，配合解說詞或者記者的介紹，把紀實信息展現得生動形象。

二、電視新聞評論的制作技巧

評論充分體現了新聞媒體的輿論導向，電視新聞評論應該充分利用自身的聲畫優勢，掌握評論的制作技巧，讓新聞評論做到有內容、有深度。

（一）評論的選題和角度

選題直接決定了觀眾對電視新聞評論的第一印象，因此它對一個節目來說起著至關重要的作用。電視新聞評論應選擇具有社會意義、群眾普遍關心、亟待解決或有爭議的熱點問題，并且要做到主題單一集中，一事一議，不要面面俱到。由于電視新聞評論是對新聞的評論，在選題過程中，就要選擇新近或正在發生的新聞事件，注重新聞的時效性。在選擇評論角度時，不能以大眾導向為指引，要有自己的立場和見解，緊緊抓住主要矛盾，瞄準關鍵點，力求做到角度獨特新穎。一個好的切入點是新聞評論成功的基礎，評論時要開門見山，根據電視新聞視聽結合的特點，適時插入畫面，把論據和觀點闡述得通俗易懂。

（二）評論語言的使用

電視新聞評論節目作為一種擁有自主意識的媒介，已經具有獨立承擔社會行為的能力，也就是說要承擔起對社會的責任。雖然它以聲音畫面為傳播手段，但評論的主要論點依舊體現在人物的話語中。因此，人物對新聞事件進行評論時，要把好語言關，把國家和社會利益放在首位，注重節目的宣傳教育功能，不能發表不利于社會和諧發展的言論。電視新聞評論不同于具有娛樂性質或是商業性質的節目，不能為了收視率而無所不用其極，一定要向觀眾傳達正確的人生觀和價值觀。這就要求評論員和主持人在評論過程中，斟酌語句的使用，向社會傳遞正能量是新聞媒體的職責所在。

（三）深入挖掘，客觀辯證

新聞評論與新聞報道的本質區別在于，新聞評論是意見性信息，新聞報道是事實性信息。電視新聞評論雖然表現手法多樣，但這種多種符號融合的“形象化評論”很容易造成內容的淺顯通俗，沒有深度。深度要靠事實來支撐。充分全面的背景材料可以拓展新聞評論的深度，發散評論的思維。因此，電視新聞評論首先要做好前期的準備工作，多角度、多層次地收集新聞事實的背景材料，有話可說、有據可考才能使評論具有加深主題的籌碼。

總之，電視新聞評論節目在維護社會主義市場經濟發展、保障人民生活質量和社會穩定方面都發揮著重要作用。因此，要明確了解電視新聞評論的特征，在此基礎上掌握電視新聞評論的制作方法，才能讓新聞評論節目在眾多節目中成為“亮點”，成為對社會負責的媒體。

參考文獻：

［1］呂正標，王嘉.電視新聞節目理念、形態與實務［M］.北京：中國廣播電視出版社，2004：119-120.

電視新聞評論論文范文4

研究電視新聞評論，要遵循共性與個性相結合的原則。評論作為新聞報道的一個類別，其共性要求主要有：選題廣泛、是受眾所關心的，論據充分并具有典型性，作為評論主體的論證要科學準確。但要使電視新聞評論具有鮮明的電視特色，則應該在共性的基礎上努力探尋電視新聞評論的個性。

以中央電視臺新聞評論部的“焦點時刻”和“焦點訪談”為代表的電視新聞評論節目創造了一種獨特的電視評論新模式。以豐富深刻的內容，生動形象的表現手法，吸引了眾多的觀眾，并帶動了各地方電視臺電視新聞評論節目的發展，使電視新聞評論成為評論領域一個相對獨立的分支。

然而隨著人們民主和法制意識的增強，各地政府對媒體輿論監督態度的日漸開明，電視傳播制作手段的日益豐富，近年來有些評論節目反而從觀眾的視野中消失了。與此同時，具有廣泛參與性、自由開放性、跨時空、超文本、大容量等顯著特征和優勢的網絡新聞評論吸引了大量的電視新聞評論受眾。特別是隨著網絡電視的興起，網絡積極吸納電視的傳播優勢，進一步加速了電視觀眾的分流。

面對收視環境的變化和網絡新聞評論迅猛發展的態勢，電視新聞評論更應該發揮個性優勢，強化“電視特征”，在激烈的媒介競爭中應對挑戰，保持和強化自身的獨特魅力。

一、選題的貼近性和電視傳播對象廣泛的特性，決定了電視新聞評論的選題應該具有廣泛的貼近性。

電視觀眾是多層次的，直接面向老百姓的電視新聞評論不宜離開具體的新聞事實泛泛而談；而是要緊密結合新聞事實，從群眾中來，到群眾中去，選擇大多數人關注、最能動人心弦、事關社會大局、迫切需要喚起人們注意的問題，從剖析具體事物著眼，層層遞進，深入人心。“焦點訪談”以4句話表達選題的原則和定位思路，即時事追蹤報道、新聞背景分析、社會熱點透視、大眾話題評說。該節目播出后，濃縮為一句話：“用事實說話”。體現了欄目重視受眾，內容貼近受眾，有效地提高了收視率。直至今天，它仍然是中國電視界最有影響的輿論監督品牌。

二、論據的形象性和電視聲像兼備的特點，決定了電視新聞評論中的論據應該具有形象性。

電視新聞評論與報紙評論相比較，兩者的目的都在于引導輿論、弘揚正氣、針砭時弊，但由于表現方式不同，導致效果不同。具體來說，報紙上的評論以論證的深刻性見長，其思維方式是邏輯思維。文字符號和表達意見，使得報紙評論要有嚴密的邏輯性。正因為多是理性的概括敘述，較為抽象，因此報紙評論在提供論據上只有一個渠道――撰稿人的文字敘述。這在形象性、具體性、生動性上自然有所欠缺，因而也在感染力上打了折扣。

而電視聲像兼備的優勢使得它在提供論據方面顯示了獨特的優越性。它至少有三種方式可提供論據：屏幕形象；被采訪當事人的同期聲；記者、主持人的現場介紹。電視節目的優勢貴在視聽結合，它所提供的信息是極為豐富的，屏幕形象動態、具體、形象，其真實性和可視性使觀眾身臨其境。再加上評論員的直接評述，構成了電視評論在展示論據方面的優勢。

當然，電視新聞評論也必須遵循評論論據方面的共性要求――論據的典型性。如果說形象性是解決感染力和生動性的問題，那么，典型性則是解決說服力的有效方法。電視新聞評論中合格的論據必須是形象性與典型性兼備的。

三、電視新聞評論的群體性和電視節目參與性強的特點，決定了電視新聞評論中的論證應具有群體性。

組織各界人士參與評論新聞事實，充分展示電視的個性，在電視評論里實現主體和客體的融合，已經成為電視評論的特有優勢與走向。

報紙上用文字傳播的評論是評論員的主體意識傳播，雖然引用受眾的意見，但完全是主體轉述，缺少形象性和感彩。而電視新聞評論恰恰是以它論證的群體性見長，有評論員的主體傳播，也有各界人士的客體參與，充分顯示評論論證方面的電視特性。

電視新聞評論成功的論證往往是由具體的人在鏡頭前講述來完成的。論證的主體是評論員（記者），由他來把握論證的主題并加以論證，同時還有兩個客體，一是群眾（參與），二是專家（參與）。電視新聞評論的論證群體性這一特征，在實踐中常常表現為主體與客體的互相轉化。

受眾的參與論證，主要是由記者通過現場采訪來實現，受眾從自己的角度就主題的某一方面來評說，作為對評論員評說的補充。有些時候也可以轉化為主體，由受眾主評，記者（評論員）來串連、補充、引伸。

專家參與論證在電視新聞評論中的地位十分重要。專家在評論的核心部分作精辟的論證，對保證評論的質量起著重要的作用。

成功的電視評論應該是評論員、專家、受眾三方面形成的合力共同完成論證任務。光有群眾的逐個講說，易失之過散；光有專家的講說，易陷于專業性強或失之抽象；光有評論員的講述，則成為記者的“獨角戲”，顯得單調。三方形成合力，才能相得益彰。

特別是隨著新媒體的興起，電視新聞評論不應拘泥于單一節目形態，從新聞欄目中的互動板塊到現場直播中的時空連線，評論無處不在。可以從熒屏內延伸到熒屏外，通過設立短信平臺等形式，使觀眾能在收看節目的過程中，即時對播出的某則新聞發表看法，點評事件。直播時評最典型的特征就是新聞報道與新聞評論的共時狀態，受眾在同一時間內接受現場報道與新聞評論，達到感性形象與理性思維的綜合調動，加深理解正在發生的新聞事件。

四、電視新聞評論員的核心作用和電視能實現與觀眾面對面交流的特點，決定了電視新聞評論的主持人――電視新聞評論員具有核心作用。

電視新聞評論的一大優勢是評論員直接出面述評，而不是像報紙評論員那樣靠文字來傳播。他既是評論節目的主持人，又是現場采訪的記者，同時又是論證主題的評論員。其核心作用主要體現在以下幾個方面：

1.總體策劃。在確定評論選題時，電視新聞評論員就要參與選題的總體策劃，開拓題材資源，捕捉社會焦點，并根據電視特性，選擇貼近生活、貼近群眾的選題。

2.即席評說。電視新聞評論員出鏡講評，是電視新聞評論中經常運用的一種電視語言形態。電視新聞評論員出鏡講說任務有三：

（1）參與提供論據，電視新聞評論中的論據相對講是比較豐富的，有圖像提供的論據，有現場采訪提供的論據，也必然要有評論員提供的論據。評論員出鏡講說提供的論據往往是圖像所無法傳達的抽象的內容，或者是個別被采訪者不能掌握的背景材料。

（2）組織、串連作用。電視新聞評論既然是多種電視語言的合力，那么在圖像、群眾參與、專家論證方面需要有評論員來組織、串連，作簡潔的必要補充、引伸，通過必要的有聲語言使圖像與現場采訪人，使論據與論證都和諧的結合。

(3）對被評論事物的直接論證。

在鏡頭前真實地講自己對事物的剖析意見，而這必須是評論員深入調查研究的結晶，只有深入調查研究，才能把握事物的主要矛盾，并加以具體分析。

3.現場采訪。

電視新聞評論員經常在現場以記者身份進行采訪。他既要懂得現場采訪的一般要求，還要十分明確電視新聞評論中的現場采訪的特殊要求，認真按照特殊要求來展開現場采訪活動。現場采訪都是為了獲得能夠作為新聞事實的那部分信息，這是共性；而電視新聞評論員的現場采訪所要獲取的又是兩種特殊的新聞信息，一是獲取論據，一是請觀眾和專家參與論證。電視新聞評論員要緊緊圍繞這一目的進行采訪和后期制作。

4.是否說到“點子上”。

這是電視新聞評論要遵循的共性原則，因此電視新聞評論員既要善于展開評述，深入剖析，又要能在最后提煉出精粹的思想來。

由于電視新聞評論員直接參與節目采訪制作全過程，作為目擊者和參與者，他們的采訪和評論更貼近節目的內容和觀眾，因而也大大提高了聲音的真實性和言論的權威性以及節目的感染力。

五、用多種電視語言貼近觀眾和電視語言的多樣性，決定了電視新聞評論必須使多種電視語言形成合力來完成評論任務。

電視新聞評論論文范文5

媒體特征與受眾需求

新媒體語境下，電視媒體的真實、快速、久遠等特征更加突出，新聞的深度在于超越事實敘述的層面，在事件聯系與判斷層面傳達信息。與新聞報道不同，新聞評論要求所傳達的信息構成對新聞事實的價值判斷。從受眾對新聞評論的需求來看，新聞事實及觀點信息的傳達使受眾形成價值判斷，從而成為指導生活的依據，這是新聞傳播的內在價值。而電視媒體似乎更多地滿足了人們在娛樂層面的需求。電視媒體的技術特征使人產生呈現反“深度”的錯覺。尼爾?波茲曼認為：“娛樂是電視上所有話語的超意識形態。”①娛樂是受眾通過電視獲得信息的重要目的之一，從理論上講，娛樂是電視傳播所無法擺脫的性質。但“娛樂”與“深度”不是完全對立的，可以顯現為形式與內容的關系。

對于新聞評論來講，電視“娛樂化”的技術特征主要體現在口語評論的形式上。較之閱讀而言，傾聽是一種低效的信息接收方式。在閱讀中，具有一般性的、體現深度的語言可以有長時間反復的思考，以保證信息傳達的有效;而在口語傳播過程中，聲音瞬時性的特征限制了其內容的深度。于是，簡潔與形象是口語傳播的特質與要求。媒介環境學派代表人物沃爾特?翁認為：“口語文化往往把概念放進情景的、可操作性的框架里，這些框架只有最低限度的抽象性，就是說它們貼近活生生的人生世界。”②口語文化顯現為口語詞匯、口語句型以及口語的聲音形式。這種“形象的娛樂化”對于電視新聞來講不僅不是缺點，而恰恰應該得到適度的發揚與創新。但這些元素也的確與新聞評論深度的傳播具有某種意義上的沖突。于是，電視新聞評論中的口語顯現為一種文字性的口語。

無論口語如何體現出形象化的特點，其作為一種語言始終保留了抽象與概括的特點，約翰?洛克認為，語言所指示的不是具體事物，而是觀念。他在《人類理解論》中論述道：“聲音必須成為觀念的標志”，“聲音還必須是概括的標記才行”。③語言作為一種概括性的觀念的標志，是思維對世界簡化的產物。于是，口語從根本上具有反思性。這也是電視新聞評論能夠存在的前提，僅僅依靠圖像是無法傳達深度觀念的。電視口語綜合了語言的日常交際功能與抽象思維功能，是消除新聞評論趣味與深度矛盾的關鍵手段。但在當下的電視新聞實踐中，更多的口語評論傾向于抽象的、概念性的表達。例如，2010年央視《新聞1+1》一期節目中有一段新聞評論：“所以現在人們就會有一種擔心，這兩年來隨著媒體輿論監督越來越多地發揮作用，開始出現一種新的讓人擔心的、帶有作秀性質的和帶有危機公關性質的處理。迅速地把人給處理了，然后公眾覺得很過癮，好像這事就這樣過去了，可是這只治標不治本。”

上述評論具有典型的書面特征。長句的使用使理解變得困難，過多的關聯詞讓聽覺陷入疲憊，評論員的語速使觀眾對抽象概念應接不暇。這種評論的風格在塑造一種形式上的理性與權威，而實際上話語所包含的信息量是很少的。這種口語風格是當下許多電視新聞評論的誤區。當信息不能被有效地傳達時，任何貌似具有深度的形式都無法發揮作用。現代媒介多元化的傳播環境中，受眾對電視的需求愈加簡單直接地指向了娛樂。社會整體的審美傾向于娛樂，杰拉爾德?格拉夫把“反智識地贊美獸性生命力和毫無頭腦的享樂”作為后現代社會的審美特征。④這種審美傾向的影響，在電視媒體中向各種類型的信息傳播延伸。

電視傳播中的娛樂化與庸俗化

娛樂不僅僅是受眾看電視的目的，同時也是電視媒體傳達信息的手段。在這個意義上，“娛樂化”并不對電視新聞評論節目構成否定的判斷。但在實踐中，電視節目似乎超出了娛樂化的范圍，表現出庸俗化的特點。例如，新聞節目注重事件的沖突強調其戲劇特征。大量所謂“民生新聞”節目充斥電視屏幕并且受到觀眾的喜愛，這些節目中的新聞不再具有傳統意義上的新聞價值，人們所關心的也不再是“5個W”，而是事件展現出的強烈的戲劇沖突甚至是懸疑色彩。科教類節目被各種視覺技術包裝成一部部粗糙低劣的懸疑電影;法制節目則著重表現刑偵技術的復雜與高超，甚至在有些時候對潛在犯罪起到了教唆的作用。

庸俗化對電視新聞評論而言是不可取的，是新聞深度的徹底喪失。雖然在大量實踐中娛樂和庸俗是一致的，但不代表二者不可分割。新聞和娛樂不是對立的關系，新聞是信息傳播的內容，娛樂是信息傳播的目的。娛樂效果本身就可以構成新聞價值。中國人民大學陳力丹教授這樣描述新聞價值：“或者滿足我的興趣需要、認同感的需要，或者幫助自己對利益相關的問題做出決策。對新聞接受者來說，這樣的新聞是具有新聞價值的。”⑤這恰恰說明新聞價值與受眾娛樂與決策的兩種信息需求相關，二者是可以統一的。如果在電視新聞評論中，新聞價值不能得到顯現，那么其深度就會減損。庸俗化就是新聞價值減損的結果。新聞價值的大小與新聞事件的影響力有直接的關系，在電視新聞評論實踐中，評論對象也就是新聞的題材對新聞深度有一定的影響。

庸俗化主要體現在內容上，也就是說，新聞評論在題材選擇上的娛樂化造成了新聞評論的庸俗化。從受眾接受層面來講，新聞評論的深度在以影響力更大的嚴肅事件為對象時更容易顯現。受眾更傾向于認為有關國際經濟政治格局的評論較之鄰里矛盾的評論更有深度，新聞評論的實踐中也通常如此。于是，一檔新聞評論節目的深度與選題具有直接的關系。娛樂化導致的新聞評論節目庸俗化，往往集中在民生新聞的層面。由于受到題材的限制，其評論往往也浮于表面難以深入。

例如，2010年2月23日河南電視臺“都市報道擴大版”中針對一起鄰里糾紛事件進行評論：“出了什么事啊，我個人覺得還是要把握三點。一講道理，二不能損人利己，三別太自私。做什么事之前如果都能先想到這三個問題，那就不會有那么多的糾紛了。” 上述評論幾乎沒有涉及具體的新聞事件，在世俗道理層面簡單地評論。在整個評論過程中，沒有出現任何與新聞事件有關的新的信息，沒有新的知識。受眾在評論中既不能獲得娛樂，也不能獲得決策的依據，于是新聞深度完全得不到體現。

在新聞評論的內容層面，娛樂化與庸俗化體現出一致性，二者共同導致了新聞價值的減損、深度的缺失。似乎電視新聞評論或表現出過度的書面特征導致趣味性的喪失，或內容上追求娛樂導致庸俗，這種矛盾在當下的電視新聞評論實踐中成了一個突出問題。這種矛盾的解決，可以從形式與內容的功能區分著手。電視新聞評論可以針對受眾的不同需求，從形式上滿足受眾的娛樂需求，如視覺效果、語言風格;從內容上滿足受眾的深度需求，如評論題材、角度、結構。事實上，一些電視節目已經在這方面做出了嘗試，例如遼寧衛視的《老梁觀世界》、鳳凰衛視的《傾傾百老匯》、《郎眼看世界》等等。這些節目從選題上注重新聞事件的影響力，內容涉及時政、財經、文化等具有普遍意義的主題，這有效地保證了評論的深度;在形式上追求或輕松或時尚的視覺效果，形象化的幽默的語言風格。盡管從受眾決策性需求的功利角度來看，這些節目的信息效率較低，但從傳播效果的角度來看，其娛樂形式恰恰是深度得以傳達的基礎。

電視評論的分析與綜合結構

電視新聞評論的深度是對受眾決策需求的滿足，對新聞敘事的超越，在論證過程中使受眾獲得新的信息、知識，了解新聞事件之間的內在聯系，顯現令人信服的論證過程，這與娛樂的形式不構成矛盾。但是，電視媒體的技術性特征對評論產生了時間性的限制。長時間的論證過程可能會導致趣味性的缺失。例如，江蘇衛視《孟非讀報》欄目一度因為主持人孟非理性的論證而受到觀眾的喜愛，但缺點是節目形式單調，主持人口語表現力不足等，在缺乏足夠趣味性支撐的情況下，其節目生命力也受到了減損。與之相反，電視新聞評論顯現出簡短評論的形式，這種形式的節目由大量的新聞事件構成，每件事之后附以簡短的口語評論。比較典型的是遼寧衛視的《說天下》、《觀點制勝》等節目，這種形式通過大量的事實增強了趣味性，而短時間的幾句評論無法展現論證過程，從而喪失了展現深度的平臺。這是趣味性與深度在結構上的矛盾，這對矛盾的解決關鍵在于兩點：首先是足夠的經驗事實保證趣味性，其次是論證過程得到充分的顯現以保證深度。兩者可以通過綜合或者分析的不同結構實現。

電視新聞評論要求“用事實說話”，強調了經驗論證對新聞評論的重要性。無論是綜合還是分析的結構，組織事實都是其核心的任務。綜合的結構，是在同一個主題之下組織不同的新聞事件，這些事件作為證據支撐總的觀點;分析的結構，是針對一個新聞事件進行分析，組織與之相關的事件，對其進行不同層面的判斷。結構的合理安排能使深度在新聞敘事中自然地顯現，使觀點潛在地發揮作用。

電視新聞評論的理想狀態是趣味性與深度的結合，前者顯現為視聽效果與口語修辭，后者顯現為評論題材與論證過程。趣味性與娛樂直接地聯系起來，娛樂化未必是新聞評論的庸俗化，未必導致新聞價值與深度的喪失。與紙媒的閱讀方式相比，電視新聞評論的視聽方式決定了其傳播深度信息的效率是較低的，而受眾獲取深度信息具有較強的功利性從而具有效率上的要求。因此，電視新聞評論只有通過娛樂的形式提升趣味性，來彌補效率的不足。當然，趣味性也給電視新聞評論帶來更多的獨特價值。當下的電視新聞評論可以通過多種形式顯現，或是專業化的評論節目，或是新聞報道中的部分評論內容，其中一些優秀的評論與新穎的形式對電視新聞評論的發展具有重要的實踐意義。

【本文為作者主持的校級社科項目“新媒體公共傳播”階段性成果】

注釋：

①【美】尼爾?波茲曼：《娛樂至死》，廣西師范大學出版社，2011年版，第114頁

②【美】沃爾特?翁著，何道寬譯：《口語文化與書面文化――語詞的技術化》，北京大學出版社，2008年版，第37頁

③【英】洛克著，關文運譯：《人類理解論》，商務印書館，1959年版，第383頁

④【美】馬泰?卡琳內斯庫：《現代性的五副面孔》，商務印書館，2002年版，第285頁

電視新聞評論論文范文6

[關鍵詞]新聞評論欄目；生存發展；問題；對策

一、城市電視新聞評論欄目存在的問題與原因

（一）新聞資源的相對匱乏制約欄目的發展

城市電視新聞評論欄目在其設置之初，大多被定位為側重參與城市生活，兼顧農村題材， 以報道重大新聞事實或新聞現象，提供新聞背景為己任。這種定位是城市電視新聞總體結構的需要，也符合城市電視新聞受眾的需求。但是這種定位也嚴重限制了新聞評論欄目的生存空間，這種限制主要來源于新聞資源的相對匱乏。對城市人口少于200萬的中小城市來說，每天確定重大新聞事實或新聞現象是一件相對困難的事情。而作為評論性欄目，如果因選題相對匱乏而減少播出密度，無疑是一種自殺行為，播出密度的減少意味著欄目將逐步失去其權威性，并因此減少欄目自身的影響力和對社會生活的參與性。同時，由于城市電視臺信號覆蓋范圍的限制、又決定了新聞評論欄目不可能過多的跳出信號覆蓋范圍和城市行政覆蓋范圍進行選題，特別是日常的批評性選題。也就是說，城市電視新聞評論欄目沒有中央電視臺或省級衛星電視的新聞資源優勢。

（二）復雜的城市人際關系使新聞評論欄目面臨人情關的考驗

電視新聞評論欄目擔負著電視新聞深度報道任務，其選題應是重大新聞事件、具有代表性的社會現象和典型人物以及與之相關關的新聞背景，具有較為寬泛的選題空間。但是，由于受中央電視臺（焦點訪談）的影響，在創辦初期，城市新聞評論欄目往往以輿論監督為己任，這―類的題材在選題中占有相當的數量，這種欄目定位雖然使新聞評論欄目在創辦初期快速成長，并在受眾當中產生了強烈的社會影響，但是，卻忽略了自身與中央電視臺在傳輸信號覆蓋和行政隸屬關系上的差異。因此，在經過快速成長期之后，欄目陷入了人情關系引發的一種尷尬。在城市規模相對狹小的狀況下，復雜的社會網絡和無處不在的人際關系，使輿論監督類的選題在采制播出出過程中，面臨兩難的境地。

二、解決現存問題的策略

（一）評述結合，以“評”立身

當前，各家電視臺大都注重新聞立臺，著力增加新聞性節目播出總量，集中新聞欄目的綜合力量來強化電視臺的聲音，樹立電視臺的形象。然而，在相當多的電視新聞性欄目出現在同一頻道的同時，由于地方電視臺新聞資源的相對狹窄，必然會出現新聞題材的相對重疊，也就造成許多新聞欄目面目相似、欄目的個性特色不夠分明。作為城市焦點性新聞評論欄目，要想在眾多激烈的頻道、欄目競爭中脫穎而出，就應該從欄目特有的個性出發，大力突出欄目的評論特點，力爭成為城市電視臺樹立形象、表達觀點的“發言人”。

現代新聞節目更多強調的是提供事實，而把評判的權力交給了受眾，但是，把事實交給觀眾去評判并不表示欄目可以不亮出自己的觀點。作為擔當城市電視臺“發言人”的新聞評論性欄目，既要注重對新聞事實的展示和開掘，讓觀眾通過自身的理解評判感受到是非曲直、同時強調要有畫龍點睛、一針見血的評說、明確表達出欄目的觀點和傾向，通過恰到好處的點評樹立欄目的權威性.增強觀眾對于欄目的信服力，從而使新聞評論性欄目樹立自身的形象，以區別于一般的面目模糊的新聞性節目。

評論自身也能為城市電視臺評論性欄目創造了更多的生存空間。由于城市電視臺所處的空間有限，不可能像中央臺（焦點訪談）一樣面向全國，時刻都有關系到國計民生的重大選題，城市性新聞評論性節目的選題范圍較小，題材的重大性也相對較弱，大量的線索都是來自百姓日常生活的社會新聞類題材。如何把這些選題從社會新聞類題材擺脫簡單的敘述形式，使之轉化為適合新聞評論性欄目的題材，就要深入挖掘，加大評論力度，從中提煉出更深層次的主題。

（二）抓好新聞落點，凸現時效性

作為新聞評論性欄目，新聞性是生存的關鍵，因此新聞評論欄目在選題的確定、采制、播出等環節均要強調時效性，通過對新聞時效性的把握以及區別于其他新聞欄目的落點，強化欄目的特點，開拓廣泛的發展空間。

1.以欄目的品牌形象為基礎，充分發揮欄目的影響力，在規模相同、特點相近的城市之間開展橫向聯系，拓展欄目的生存空間，強化欄目的生存能力城市新聞評論欄目之間的橫向聯系，有著良好的基礎條件。

首先是城市發展的需要。城市之間的橫向聯系是城市經濟發展中不可或缺的，這種聯系不僅是市場經濟的必然，同時出于城市的發展考慮，經驗的借鑒可以減少城市發展中的許多負面影響，加快城市的發展速度。而對與市民相關的領域的經驗借鑒，媒體承擔著十分重要的任務。

其次是受眾心理的需要。一般來講.城市市民對于與自己城市特性相近的城市有著較為密切的關注，而對于其他城市中發生的重要事件，尤其是與市民生活關系密切的事件有著一種特殊的好奇心理。這種心理為城市新聞評論欄目之間的橫向聯系提供了良好的收視基礎。

2.發揮欄目的邊際效應，利用品牌影響力，培植新的附加產品也是城市電視新聞評論性欄目實現創新的一種形式。

三、結論

作為電視新聞中的新生力量，新聞評論欄目因其特有的活力在城市新聞中吸引著受眾的目光，也正是因為年輕，城市電視新聞欄目也為許多無法回避的問題所圍困。克服因年輕而有的缺陷，避免因成熟而有的惰性，通過創新實現突圍，這是城市電視新聞評論欄目必須也是應該的選擇。

參考文獻：

[1]言人.電視紀錄片欄目化生存現狀與前

景的思考[J].藝術百家，2005（05）.