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博物館調研方案范文1

一 博物館建筑設計

注重展陳空間營造的重要意義

衡量一座博物館工程的優劣有多種指標，其中建筑設計所提供的內部空間是否適合后續的展陳內容是評判博物館是否取得設計成功的關鍵。展陳工作是博物館開展各項服務、教育工作的基礎，建筑所提供的內部空間與展陳內容的是否和諧，直接關系到今后博物館的正常運營。同時為適應社會的發展，博物館也在逐漸轉變自身的角色，現代意義的博物館不止是收藏和科研的中心，更是公眾主要信息來源、文化交流、接受教育的場所，而展陳空間做為展品與公眾溝通的媒介，是博物館建筑設計的重中之重。因此在博物館建設中注重營造與公眾直接對話的展陳空間，有利于實現展品與公眾之間的交流、互動，讓更多的公眾接受博物館并從中受益，以實現博物館運營的目的。

二 忽略博物館展陳空間營造

的建筑方案會帶來諸多問題

建筑提供的內部空間與展陳內容不符

過分強調設計概念、建筑造型的結果往往是以犧牲博物館展陳空間的營造為代價。有些博物館在建成后進行布展工作時經常會遇到展陳空間不連續、面積過小、跨度與高度不足等問題。面對與博物館展陳內容不相適應的內部空間，整個展陳內容的編排、鋪述及形象展示無論從總體構建到分項結構布局，都會受到即有空間條件的限制，很多構想難以實現，留下諸多遺憾。不理想內部空間同樣影響著展陳線路的設定，很難妥當安置各類展品，使展陳設計經常面對展品豐富，但即有空間狹窄；或是展品缺乏，但建筑提供的內部空間又過大的無奈境地，即便采用不同的改造補救措施進行空間調整，卻最終讓展陳效果大打折扣。

為改造不合理展陳空間所產生的能源浪費

建筑設計階段疏于對展陳空間的考慮，使得博物館在展陳設計時需對建筑提供的內部空間重新進行改造。這種改造既有因建筑使用大面積玻璃幕墻所導致的內部光環境不適于布展，而重新進行的展示空間圍合；也包括內部空間不連續發生的對既有墻體的改造等等，類似的重復建設都會造成博物館建設資金的大量投入。另外因建筑追求場面宏大導致的內部公共空間體量的無節制，既浪費了有效使用面積，也加大了空調、照明的負荷，無疑容易讓資金本就缺乏的博物館在后期運營中陷入困境。

存在缺陷的展陳空間影響公眾正常觀展

有些建筑遺存的內部空間缺陷可以通過展陳設計過程中的改造得以完善，有些卻無法解決，內部空間缺陷的無法彌補，讓博物館展陳工作完成后的對外運營很難取得良好收效。觀展距離不足、交通擁堵、公眾視覺休息空間的缺失都會影響正常的觀展，特別是隨著目前很多博物館免費觀展日的出現，讓一些本就疲于應付的博物館無法滿足瞬間出現的觀展人群高峰，這不但會造成公眾觀展的不適，影響觀展效果，甚至會危及公眾及展品的安全。為杜絕這種安全隱患的出現，在博物館建筑設計時應將布展到觀展的連續過程作為建筑內部空間設計依據，從而讓博物館設計提供的內部空間在展陳工作完成后便于公眾觀展，以吸引更多的公眾來此駐足。

三 營造合理展陳空間的幾個重要環節

博物館籌建部門應盡早為建筑設計提出展陳文本

博物館展陳工作出現問題的原因很多，其中很重要的一點是博物館籌建部門對自己的館情及特點分析得不夠，沒有給建筑師提供詳細的展陳文本，致使建筑設計提供的內部空間與今后的展陳內容不符。因此博物館籌建部門應在立項之時，就應研究博物館究竟要建成怎樣規模、陳列哪些展品、各類展廳所需要布展面積多大、空間多高，這些都應以展陳文本的形式記錄下來，然后將展陳文本提供給建筑設計單位。目前進行的博物館建筑設計招投標過程中，博物館建設單位通常只提供博物館建設項目的用地紅線圖、總投資、總建筑面積以及簡單的功能空間分配諸如陳列廳、庫房、科研、辦公、服務所占面積及數量，而很少將博物館的藏品及不同展廳內將要展示的展品統計、歸類以展陳文本的形式納入建筑設計任務書中，這就使得建筑設計任務書過于籠統、目的性不明確，很難向建筑師清晰傳達設計任務，從而造成建筑設計流于形式。須知展陳文本是博物館布展的靈魂，同時也是建筑設計的重要依據，關系到博物館展陳的總體水平。因此博物館籌建部門應改變只對后續進行的展陳設計提供展陳文本的習慣做法，而將這一工作提前到建筑設計階段，從館藏實際出發確定基本陳列、精品陳列的空間中的展品類型及數量，并對臨時陳列的展品大致設定方向，依據這些資料進行的建筑設計將會提供相對合理的展陳空間，將有利于提高博物館今后布展工作與觀展活動的順利進行。在這方面做得較好的例子如湖南省博物館，該籌建部門本著建筑為展陳服務的宗旨，在建筑設計招標之前就開始了對博物館各個展陳項目的構想和具體要求進行籌劃，將展陳的總體策劃提前到了建筑設計階段。如在重點項目馬王堆漢墓陳列上進行了詳細的策劃與展陳空間構思，并站在公眾的角度，精心設計展陳線路及公眾視覺休息空間，使得建筑設計能夠有很好的展陳設計依據，真正實現了展陳文本先行的原則，從而取得了良好的運營效果。

建筑師應將展陳空間的合理布局作為建筑設計依據

當前建筑設計界出現的過分注重建筑外觀造型、刻意強化建筑的象征意義，片面追求視覺沖擊力的風氣，同樣波及到博物館的建設，致使很多建成的博物館功能適應性差，建筑所提供的內部空間不能滿足后期的展陳要求，忽略博物館展陳空間的營造是產生上述問題的主要原因。故此建筑師在進行博物館設計時，除了通過了解當地文化及用地周邊環境的分析提出設計概念，根據設計任務書進行功能劃分及構建建筑形態，同時更應考慮如何為今后的博物館的展陳布局提供合理內部空間，為了做到這一點，要求建筑師在設計之初就應將博物館提交的展陳文本作為重要的設計依據，讓博物館的建筑設計與后續的展陳設計策劃同步，盡可能消除阻礙今后博物館順利進行展陳設計的隱患，使建筑營造的內部空間更適合展品的陳列、公眾觀展、滿足博物館今后的實際運營，避免出現建筑提供的內部空間與所需展陳內容不協調的尷尬局面。從這一點上看三星堆與法門寺博物館建筑設計做得都很好，兩個博物館就建筑提供的內部空間而言都比較適合后期的布展，之所以建筑提供的內部空間為展陳設計提供了發揮想象和創造的余地，源自建筑師對博物館的收藏實情及特性的充分了解，從而實現了“博物館應按其所收藏的物品的性質進行設計”、“內部設計應足于外部設計”的博物館建筑設計原則。

應使博物館工作人員充分參與到建筑設計中

建筑的空間劃分程式化、功能布局不合理，是后期布展時最難處理的問題。對博物館展陳主題及其展品情況缺乏系統的了解，使得建筑師在進行方案設計時僅憑經驗按設計任務書的要求將各功能區填充到建筑平面內，而不去考慮博物館展品的類型、數量、體量以及意欲表現的主題，這就勢必造成建筑提供的內部空間存在明顯缺陷，給后期布展增加難度，對博物館的運營十分不利，至于某些博物館的建設實行所謂的“交鑰匙工程”則更不可取。通常在博物館建筑設計投標過程中，為了保證工程操作規范、體現公平及減少工程建設中的腐敗現象，往往要求博物館工作人員不得參與博物館的工程建設，這種做法雖有一定的積極意義，但從另一角度來看卻讓建筑師失去了與博物館工作人員合作的機會，相比之下博物館工作人員更了解館藏的展品，也有著對今后博物館如何運營的構想，而目前這種將博物館使用者排除在建筑設計之外的做法，很明顯會讓博物館的設計因缺少使用者的合理建議而略顯盲目，從而造成給后續展陳設計及運營帶來問題的例子比比皆是。例如首都博物館新館在設計過程中，因建筑師不了解博物館業務的特性，同時博物館工作人員一直未參與建筑設計，使得建筑本身存在先天不足，遺留了很多問題諸如個別展陳空間安排不合理、缺少無障礙通道；部分展廳公眾的通道不夠便捷，自動扶梯和通道連接處的兩側存在安全隱患，如果博物館工作人員在建筑初期介入，將會大大減少后期展陳布局和建筑裝飾交叉施工矛盾，為布展的順利進行提供方便。類似的例子再如長城博物館，因其主題宏大、文化內涵深厚、文物展品豐富等優勢，極可望做出上乘的展陳作品，但卻因建筑師對展陳內容的忽略，出現內部展陳空間狹窄、且分割過碎的缺陷，而且跨度不大的展廳中居然出現了柱子，致使展陳設計頗感局促。因此在制定嚴格的監管制度的基礎上，讓博物館工作人員盡早介入建筑設計中，將會減少博物館建成后的的二次改造問題的出現，從而節約建設及運營成本，提高展陳水平。

提高投標建筑方案對展陳空間的重視程度

目前大型建筑項目方案的確定基本都采用公開的的投招標方式，博物館建筑也不例外，博物館籌建部門往往在方案投標期間成立專家組對各設計單位的建筑方案進行投票表決，最終選定一個得票最多方案作為最終實施方案。這種方案的選定方式雖然比較公平，但由于專家組的成員都是建筑領域的專家，幾乎沒有博物館專家及展陳專家的參與，使得專家組在對建筑方案評審時，過多地從建筑設計角度出發去評判建筑形式與功能是否統一、與所處環境是否協調、設計風格是否反映地方特色等一系列建筑條款，而很少甚至忽略去評判是否便于后期展陳設計及運營，讓選定方案的評價趨于片面。因此在博物館籌備之初將博物館專家及展陳資深人士納入專家組，將會提高建筑師在進行方案設計時對展陳空間營造的重視程度，也會使專家評選的結果更趨合理，同時通過對中標方案從展陳設計與博物館運營角度提出合理化建議，使最終實施的博物館建筑方案盡可能達到實用經濟美觀的標準。在這一點上做得較好的是良渚博物院選用的方案，由于建筑設計過程對展陳空間營造的重視，使建筑的總體布局和空間結構與博物館的實際展陳需求很和諧，最大程度地滿足博物館的收藏、展陳和講解服務功能。通過聽取各方專家的建議，對原方案中平均跨度為18米的柱距調整為局部36米寬的跨度，將空間原為6米的高度調整為6-14米的不等高度，為今后的展陳提供了可變的空間；并將原設計中局部實體墻改成通透式的玻璃墻，以滿足觀展過程適當位置自然光和借景的需求。

結語

建筑所提供的內部空間在博物館后期展陳與運營過程中的改造不可避免，但如果博物館籌建部門及建筑師從博物館的立項到前期的調研、從設計概念到建筑方案審核、完善乃至施工這一系列過程中，都將博物館展陳空間的營造作為博物館建設的重要依據去指導建筑方案，將會大大減少建筑遺留問題的產生，進而實現博物館建筑提供的內部空間與展陳內容的協調，便于后期公眾的觀展，最終實現博物館傳播信息、交流文化、參與教育的社會功效。

參考文獻

1.王群，《尋找文化的契合契合點》，《北京文博》2004年12期

2.梅寧華，《關于首都博物館新館建設的總結與思考》，《北京文博》2006年4期。

3.陳軍科，《博物館陳列展示的文化效應與價值―博物館文化形態研究的一個重要論題》，《中國文物報》2003年3月7日。

4.陳軍科，《博物館文化形態的新理念―全球化形勢下博物館與非物質文化遺產的哲學思考》，《中國博物館》2004年第2期。

博物館調研方案范文2

【關鍵詞】虛擬技術;展示;互動

遼寧古生物博物館以展示歷史時期生命起源與演化為主，主要介紹30億年來遼寧“十大古生物群”。現設8個展廳16個展區，由第3廳開始大量展示30億年來“遼寧十大古生物群”。包括鞍山群早期生命、燕遼生物群、熱河生物群、遼寧的古人類等。第4廳為整館特色廳陳列的是世界著名的“熱河生物群”標本，包括一億多年前遼西的“恐龍王國”、“古鳥世界”、“花的搖籃”等。第8廳是氣勢磅礴的“遼寧大型恐龍廳”。遼寧古生物博物館多為傳統博物館展示和陳列，除第六廳互動科普廳和個別展廳采用了虛擬和數字化展陳技術外，大部分展廳以靜態圖形和標本展示為主。

展廳實物展示雖然是藏品展示的主要方式，但存在諸多不便。例如展覽受場地大小限制，展覽展品更換費力;針對古生物展覽中的一些年代久遠、易氧化變質的展品，如植物種子、動物羽毛，不適宜長期展出或者不適宜展出;實物展示缺乏靈活性，尤其對于科普性質的內容，不能很好的完成與觀者的良性互動。因此，為了彌補傳統實物展示的局限，采用虛擬技術實現的數字化展示與互動改造尤為重要。經過實地調研和資料數據分析，本人認為遼寧古生物博物館可進行一下數字技術方便的展示改造：

1.參觀過程的“個性化指定”

通過數字交互技術實現古生物博物館參觀過程的“個性化指定”。即參觀者在自然博物館展廳中使用數字化智能系統進行參觀時，計算機系統會根據參觀者所需求的個性化、使用的趣味性以及感知性等多方面考慮，提供一套多風格適合參觀者個性化特點的展示參觀方案，充分調動參觀者主動參與的積極性，強調參觀者融入展覽中的交互性和趣味性，在系統界面設計上采用一套高級交互性智能界面設計。如，中國臺灣國立暨南國家大學提出了一個XSL（ExtensiblestyleshectLanguage：可擴展樣式語言）的多展示框架，根據參觀者的個性化特點選擇適當的XSL展示方式，構成面向不同年齡階段、不同個性、不同喜好參觀者的展示參觀系統。

2.數字化“擴增空間展示”

利用混合現實技術，將虛擬展示空間與實體展示的空間結合，提供展品的全方位信息，參觀者可配戴使用區域定位系統、頭盔、立體眼鏡等裝置觀看，用激光指示器指向展品，進入了一個虛擬的空間，根據自身的需要自主選擇信息內容，觸摸感興趣的展品，獲取各種額外信息，如特色展廳第4廳展出的主題為“花的王國”的部分可添加加強現實技術，通過對植物生長環境的虛擬呈現，實現參觀者與植物之間的互動與接觸，通過頭盔和立體眼鏡的配合完成植物的短期迅速生長，對解決古生物博物館實體空間展示所缺乏的靈活性和其中的虛擬空間展示中喪失情感等缺陷提供了新的解決方案。另外地面互動投影技術也可在此展廳中增設，通過多媒體互動投影技術，實現大場景，配合風、花叢、水流聲效，令參觀者走入其中，置身植物海洋。

3. 三維場景深度復原

遼寧古生物博物館已經采用了三維場景復原與漫游技術，在此基礎上可進一步結合實景人物拍攝的手法，實現多角度空間的古地球環境虛擬介紹，包括空中鳥瞰等角度展示環境，再帶著參觀者著眼細節以動態的形式講述，地點標注顯示等等。

4.多幕投影與三維跟蹤

遼寧古生物博物館第8廳展示的是遼寧代表性的恐龍骨骼標本，可結合多幕投影和三維數字技術進行進一步的展示改造，可為參觀者配備三維空間跟蹤定位器、數據頭盔、立體眼鏡和數據手套，運用互動手段豐富展覽內容的形式解讀侏羅紀年代地球上的奇異自然景觀，以及遼寧地區代表性的恐龍品種，通過系統聲音識別系統模擬恐龍叫聲，通過噴水裝置產生瀑布水花濺到身上的觸覺感受。運用數字手套對看到的恐龍進行點擊，可以詳細觀察到任何一種恐龍的生活習性。另外可同時使用幻影成像、多幕場景自動轉換技術，將現有場景與前景中的仿真環境有機結合，利用光電、音效模擬虛擬場景，針對大量動物、人物可使用多場景多幕劇來表現，其中，不同場景的轉換是由控制系統自動控制完成，在表演時可根據劇情自動轉換，并可觀察到在不同分配方案情況下的恐龍演化、滅絕情況，還原一個逼真的侏羅紀世界。

5. 增設留言簽名系統

在參觀完后，參觀者可在此系統前簽名留念，參觀者在手寫屏上書寫留言并保存后，留言內容可同步輸出顯示在大屏幕上，大屏幕可同時顯示最近的四個留言內容，留言內容按照上下左右的順序依次排列，當有新的留言內容保存后，將替換當前大屏幕顯示留言中最早的一個留。另外此設備還具備新建留言、書寫留言、選擇筆觸、選擇顏色、筆畫粗細、清除留言、保存留言等功能。

虛擬數字與互動技術的發展為博物館展示與建設提供了更廣闊的發展空間，遼寧地區古生物資源豐富，針對地區特點設計師可恰當選擇數字化展示的表現方式，進而使博物館數字化展示陳列方法更為多樣和有效，提升創新性的同時使理論與實踐的結合過程得以更新與改善。另一方面加大展示陳列方式與數字化技術的結合的力度，才能使展覽設計與數字化技術充分協調發展，更大的實現博物館自身價值與存在意義。

參考文獻：

[1].吳躍生，淺談360度全景攝影技術在數字化虛擬博物館中的應用[J]，中國電子商務，2014（10）。

[2]. 張妮佳;;VRML技術在數字博物館中的應用[J];現代圖書情報技術;2007（01）。

博物館調研方案范文3

電影博物館建筑形態復雜,特殊做法多,為設計帶來極大難度和工作量。例如大量高大、無柱及異形空間，裝飾面與圍護面分離的外立面設計等等，使得結構。幕墻設計、建筑構造等均無法按照常規設計。這不可能再用設計院的常規設計方法完成,需要由草圖入手, 自己動手制作實體模型，再用電腦制作三維模型,經過數次反復成形后，生成平、立、剖面圖、大樣圖。

如此反復推敲。研究的過程,與現有設計體制；中突。設計與工程緊密聯系，但是此工程多項獨特的設計只能依靠設計人自力更生、院里一些支持做研究、實驗，并且進行廣泛市場調研,尋求一些生產廠家技術支持等共同來完成設計。這種工作方式與現有時代脈搏是難以協調的。

在4年的設計和施工過程中,設計人員長期面對著不斷出現的各種技術難題，只能通過自身的努力,查詢大量資料。作出多種比選方案，協調、推動業主及施工單位等各方面向目標艱難邁進,設計工作范圍也遠遠超出正常設計工作。

本工程在設計制圖中較早使用了建筑專業內部協同設計、以及與各專業間的協同設計，提高了工作效率。

這些工作模式國內設計院還很少用到,但并不是我們開創的先例，在國外早已使用,而且隨著建筑的時尚化發展趨勢,建筑設計必將越來越復雜,既往的設計模式已經不適應新建筑設計的需求。在電影博物館的設計。生產加工等各個環節中，計算機不僅僅是作為繪圖工具,而更多的是在三維設計、協同設計方面充分使用，確實對建筑設計起到革命性的推進作用。

值得欣慰的是，就建成部分的目前效果看，基本實現了設計方案的整體空間效果,但是客觀地分析,由于種種原因建筑的完成質量是差強人意的。而且工程后期超過一半以上細部設計都未能夠付諸實施,給工程留下極大的遺憾。這一方面有值得我們總結的內部原因，但更主要的是存在過多不可控制的外部因素。與這些因素比起來，具體的技術難題要容易解決得多。這也使我們不得不從更宏觀的角度看待、總結這個項目的得失。

與其它一些重點項目相比,中國電影博物館并不享有特別的優勢,反而必須面對一系列無法回避的不利條件。諸如有限的投資,傳統的管理方式、薄弱的施工力量。體制的制約、利益的沖突，更重要的還有業主,設計方、施工方等各方理念的差異。而這些矛盾和問題又由于設計方案本身的前衛和難度而更加凸顯。應該說，中國電影博物館從設計到建設過程中帶有典型的時代烙印,讓建筑師深刻體會到建筑與社會狀況是何等密切相關，雖然建筑師社會責任重大,但在當下的社會環境和建設過程中所能堅持的卻極其有限。

在所有的問題中,理念的差距是決定性的。對于一個公共建筑項目,設計者、業主和施工單位明顯抱有不同的目的和動機。在時間和資金的壓力下,矛盾自然不可避免。與此同時。專業判斷往往被行政決定所代替，建筑的品位只能受制于某些決策者的個人好惡和審美水平。在一個不受制約的“再創作”的過程中,設計者們通常是被排除在外的。

中國電影百年慶典是中國電影博物館的一個重要里程碑。這本無可厚非，但當一個建筑的主要目的被鎖定在某一個事件上,并以此衡量績效時，建筑的長期存在就成了次要考慮。這種多快好省的“臨時建筑”自然不會對工程品質有過多要求。這個問題在電影博物館后期建設中有相當極端的表現。遺憾的是，這似乎是一個目前普遍存在的社會現象,值得深思。

博物館調研方案范文4

按照《XX省文物局、XX省消防救援總隊關于轉發<國家文物局辦公室、應急管理部消防救援局關于開展文物建筑火災隱患排查整治工作的通知>的通知》（湘文物督〔2019〕55號）精神，XX縣文化旅游廣電體育局、XX縣消防救援大隊決定從即日起至9月15日在全縣部署開展文物建筑火災隱患排查整治工作。為確保工作取得實效特制定本方案。

一、工作目標

認真落實“預防為主、防消結合”的方針，督促文物、博物館單位落實消防安全責任，集中排查整治各類火災隱患和問題，進一步強化防范措施，提高消防安全管理水平，增強火災防控能力，有效預防和遏制火災事故發生，確保各級文物保護單位消防安全。

二、組織機構

XX縣成立文物建筑火災隱患排查整治工作領導小組：

組  長：XX  縣文化旅游廣電體育局副局長

XX  縣消防救援大隊大隊長           

成  員：XX  縣文化旅游廣電體育局安全專干

XX  縣文化遺產保護股股長

XX  縣消防救援大隊工程師

三、工作時間

即日起至9月15日

四、排查整治范圍

（一）具有火災風險的古建筑類、近現代重要史記及代表性建筑類文物保護單位、革命文物、文物保護工程工地。

（二）全國重點文物保護單位和古建筑群、傳統村落、宗教活動場所等。

（三）文物庫房及木質結構文物古建筑等火災誘因較多的單位和場所。

五、工作安排及要求

對照《文物建筑消防安全管理十項規定》《文物單位消防安全檢查規程》的規定。嚴格按照國家文物局、應急管理消防救援局制定的《文物火災隱患排查整治工作實施方案》，XX省文物局、XX省消防救援總隊制定的《XX省文物建筑火災隱患排查整治專項工作調研指導方案》，各縣市區文物主管部門、消防部門聯合開展文物保護單位、消防安全自查自糾工作。

（一）動員部署及自查自改（即日起至8月25日）。縣文化旅游廣電體育局、縣消防部門要迅速行動，盡快制定具體實施方案，明確目標任務、工作措施和要求。各文物保護單位按照本方案要求，對照整治標準，自主評估風險、自主檢查安全、自主整改隱患，向社會公開消防安全責任人、管理人及其職責，并承諾本場所不存在突出風險或者已落實防范措施。無管理使用單位的不可移動文物，由縣級文物行政部門組織自查自改。自查自改要填寫《文物火災隱患排查整治記錄表》（附件1），并存檔備查。

（二）重點檢查及督導問效（8月26日至9月05日）。XX縣文物建筑火災隱患排查整治工作領導小組指導和督促本轄區內各文物保護單位開展自查自改，嚴格落實整改措施。同時，要對重點文物保護單位火災隱患排查整治工作情況開展聯合抽查。消防部門要加強執法檢查，提供技術服務，加強對文物保護單位、微型消防站的實地指導，強化現場拉動考評，督促制定應急疏散預案，提高火災處置能力。對發生火災事故的，要嚴格實施責任倒查。

（三）嚴格整改及宣傳培訓（8月26日至9月15日）。各文物保護單位要認真梳理排查發現的安全隱患和突出問題，列出整改措施和責任清單，照單整改；對不能立即整改到位的，要制定整改方案，限期整改。在火災隱患未消除之前，各文物保護單位應當落實防范措施，保障消防安全。不能確保消防安全，隨時可能引發火災或者一旦發生火災將造成嚴重影響的，要將危險部位或者場所封閉整改。加大對文物保護單位消防安全責任人、管理人的培訓約談力度，使其知責、明責、盡責，培訓一批消防安全“明白人”。督促文物建筑管理使用單位開展內部全員消防安全培訓和演練，提升消防安全意識和自防自救能力。

上報專項總結，包含本轄區內文物建筑火災隱患排查整治工作情況，分析梳理問題，提出工作措施等。同時認真督促檢查，填寫《文物火災隱患排查整治工作匯總情況表》（附件2）。

聯系人及聯系方式：

XX縣文化旅游廣電體育局：XX

電  話：XXXXXXXX

郵  箱：XXXXXXXX

XX消防救援大隊：唐述橋

電話：XXXXXXXX

郵  箱：XXXXXXXX

附件：1.《文物火災隱患排查整治記錄表》

2.《文物火災隱患排查整治工作匯總情況表》

附件1：

文物火災隱患排查整治記錄表

文物、博物館單位名稱

管理使用單位（人）

排

查

范

圍

排查發現主要隱患和問題

火災隱患和問題整改情況

排查人員簽字

管理使用單位負責人簽字

備注

附件2：

文物火災隱患排查整治工作匯總情況表

填表單位（蓋章）：      填報人：     聯系方式：        

檢查單位

具體情況

市級

文物

部門

檢查情況

組成檢查工作組   個，出動人次；檢查文物單位   處（其中：國保   處、省保   處、市保   處）；博物館   座。

整改情況

共發現文物單位隱患和問題   項（其中：國保   項、省保   項、市保   項），督促整改   項（其中：國保   項、省保   項、市保   項）；共發現博物館隱患和問題   項，督促整改   項。

問題歸納

電氣安全隱患   項；用火安全隱患   項；燃香燒紙隱患   項；危險物品安全隱患   項；設施設備安全隱患   項；消防安全管理問題   項；其他隱患   項。

縣級

文物

部門

檢查情況

組成檢查工作組   個，出動人次；檢查文物單位   處（其中：國保   處、省保   處、市縣保   處）；博物館   座。

整改情況

共發現文物單位隱患和問題   項（其中：國保   項、省保   項、市縣保   項），督促整改   項（其中：國保   項、省保   項、市縣保   項）；共發現博物館隱患和問題   項，督促整改   項。

問題歸納

電氣安全隱患   項；用火安全隱患   項；燃香燒紙隱患   項；危險物品安全隱患   項；設施設備安全隱患   項；消防安全管理問題   項；其他隱患   項。

博物館調研方案范文5

在未來的幾年，復旦文物與博物館學系教授陸建松應該是與中國新博物館運動的新聞(《華爾街日報》中文版報道，中國政府要在2010年前建設或翻新1000家博物館)最密切相關的一個人。雖然陸建松一再婉拒各方邀請，但是他還是已明確被要求至少要主導構思、設計和規劃1000家新博物館中的25家。

自1990年代中期起，博物館專業出身的陸建松就一直是中國博物館改革新觀念的倡導人物，也是一個逆向思維的少數派。現在，在這場新博物館運動中，陸建松每周約有3天要為各地的博物館項目提供服務，專家收費標準每天250美元，甚至更多。在各個城市忙碌奔走的陸建松，一再明確地表示他的學科研究經費已經非常充足，而他更想盡力為數不勝數的博物館建設，提供一個標準化的好劇本模式。與大量常年研究陶瓷青銅器的文博專家相比，陸建松顯然更具有創意型人才的天賦，他更像一個創意總監、劇本大師和舞臺劇導演――他在為每個自己參與的博物館精心寫一個好的舞臺劇本，讓每個展覽變成一次完美的具有誘惑力的演出。

我們是一群布道者

“和我的個性有關。”說到自己曾經的職業規劃，陸建松把一切理解為天性使然。當年，從復旦文物管理專業畢業留校的陸建松分析著自己的未來――“高校學者研究出土文物，專業水平與博物館里的學者不能相比，因為我們沒有長期把玩實物的經驗。而且研究文物，是個小學，很難做到名聲在外。因此我認為博物館學，作為人文社會研究學科，高校的研究優勢應該是關注前沿的東西，關注社會發展所需要的東西。不能做書齋式的學問。其實，出土文物展覽館是博物館，自然科學、藝術、科技歷史，各方面的展覽館都是博物館。利用考古與文物的基礎知識，把博物館做成文化產品，傳播供給社會大眾享受，比我做考古發掘的意義大得多。”

1990年代中期，全國博物館建設開始興起。之前，所有中國博物館的展覽內容一律是字畫、文物、青銅器、陶瓷，展覽內容單一，自然沒有展覽內容方案、展覽節奏設計一說，博物館通常門可羅雀。當時，陸建松以及少數一些學者在倡導――展覽首先是給老百姓看的。“我覺得我們博物館的策劃者應該擔當的是神甫、傳教士的角色。宗教哲學很復雜，普羅大眾未必明白，而傳教士就擔當解釋的責任。博物館展覽就是把學術研究、考古學、文物學、歷史學這些學術的東西通俗而生動地解釋出來；把學術的研究資料傳播成娛樂學、教育學的東西。”

于是，一切的“好看”都在實踐中探索。博物館規劃該怎么做、建筑設計書怎么寫、工程管理怎么做、形態設計怎么做……思維跳躍的陸建松從文博專業的研究者蛻變成一個博物館經營領域的專家。“1995年之前，博物館只具有收藏研究功能，但是這不是博物館建設的最重要目的。要通過博物館特有的表現形式去傳播給大眾。只有和大眾結合起來，你的收藏、研究才有意義。這是我的博物館經營理念。博物館是為公眾服務的，是有更寬泛意義的一個文化，信息傳播的機構，是一個游玩的場所。這種觀念支配著我們，做出來的東西要貼近生活。

每一個展覽就是一部大片

從嶄新的深圳到古老的湖州，中國的大部分城市都在籌劃自己的博物館名片。如何體現這些博物館的差異性、地域性，是關鍵所在。任何博物館，陸建松認為都應有故事性、情節性。“收集理性的材料，用感性的手段表現。每個展覽都好比寫個吸引人的劇本。”他拿正在建的武當山博物館舉例，“依照往常的思維建一個文物博物館，大家都沒什么興趣嘛。”而研究武當山歷史后，陸建松發現武當山建筑的邏輯就是一個故事化的邏輯，它本身就講述了一個真武大帝來此結廬修道42年的故事。他因此將整個博物館分人間、仙山、天國三部分，講述了武當山建筑背后的文化。

把博物館做成大片。2002年，陸建松按照這樣的思路做江南水鄉館，受到學術界前輩的質疑。一些博物館專業的傳統專家認為，當博物館展覽運用了那么多現代科技的輔助手段后，就減低了展覽本身的學術性。陸建松的意見是――當今世界博物館專業原本是兩類，一類是文物藝術類展，比如上海博物館那樣的展覽；一類是主題展，就必須強調設計。運用很多信息裝置技術，“新加坡歷史博物館因為沒有多少文物，18個景全部是制作出來的。在這類主題展中，我們的學術性不是體現在一件文物身上，而是體現在我們的演繹中，我們任何一個輔助展出手段都是有學術支撐的。國際上博物館展覽分兩派，歐洲博物館展覽都是學術派，都是以文物藝術為主的展覽。因為它有大量收藏，而老百姓的審美水平比中國百姓審美水平高，因此可以這么做；而另一派就是美國博物館的做法，美國博物館都是做得好玩，強調信息組合，強調技術，把博物館都做成了‘美國大片’。”陸建松認為后一種美國做派符合目前中國觀眾的欣賞水平。

依照“大片”思維，于是揭示3000多年前古蜀文明的金沙遺址就被做成了一個巨大的體驗式的生活場景。一個半圓形的幕墻前，描繪了3000年前的成都平原。摸底河靜靜流淌，茅草房臨河而建，炊煙裊繞，遠處的金沙宮殿若隱若現，近處則是一家金沙人的雕塑，茅屋前，抱著小孩的女子正遙望勞作歸家的父母。遠處森林茂密，大象、野豬隨處可見。金沙遺址出土了數以噸計的象牙和眾多野豬犬齒、鹿角、麂骨、犀牛骨等動物遺骸，還有大量烏木及植物遺存，專家根據這些出土物，用科技手段復原了3000年前的金沙自然生活狀態。“電子沙盤，結合數字影片，全景式跨越時空的感受我們都能做出來，給觀眾愉快、寬廣的體驗。”

在一線的博物館人

“杭州有6大館在啟動。無錫有8個館在建。都是十億以上的數字。”陸建松雄心勃勃地報出了一些行業數字。

雄厚的資金是技術的后盾，因此像八爪魚一樣學習新技術、新知識，成為陸建松目前最迫切的事情。他保證每年多次去國外考察的頻率，在風格或者形式上，時刻與國外的設計新理念保持同步。而動畫、舞美設計、舞臺效果、聲光點技術，所有科學與藝術結合的東西，他都必須隨時了解與掌握。目前，陸建松手頭的博物館項目從航天到茶葉，不一而足，了解新項目的新知識領域，短期內速成為行業專家又是陸建松的功課之一。“每次做新館，我先做匯攏法，凡是能看到的書，都要看。我是做菜的廚師，因此要看材料，提煉主題，然后決定形態的表現。”陸建松手頭正在做杭州國家濕地博物館，在他的辦公室我看到一大箱與濕地有關的資料書。

陸建松記得做深圳改革開放館，他看了30多本介紹深圳歷史的書，看了很多新聞片，做了很多采訪，他為做館而做的知識籌備工作已經全然不同于以往博物館專家所做的事情。深圳第一階段1979年到1985年的外匯制度改革，沒有任何文物工具做學術支撐。“當時有一個新聞細節，深圳銀行行長、外匯管理局局長去吃飯，服務小姐對他說，啤酒要支付外匯，飯菜用人民幣結算。于是，我們做了一個景――請付外匯，生動地表現了那段生活。我們的學術支撐來自于我們的采訪準備工作。”在第一線做采訪，對古雅的博物館人，確實是一個不同的思維方式。

博物館調研方案范文6

［關鍵詞］云南；本土建筑；地區主義；地區性；楚雄州民族博物館

［中圖分類號］TU-86 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-6432（2011）49-0057-04

地區性是建筑的本質屬性,在討論建筑時地區的概念不可回避。從20世紀50年代對民族形式的討論,20世紀80年代地區建筑風格的探求,到20世紀90年代追求地區特色的建筑創作,建筑的地區性與地區主義建筑創作一直以來都是國內建筑界關注和討論的重點。而云南地處我國的西南邊疆,神奇獨特的自然環境、社會條件以及多元交融的民族文化,為創作出獨具特色的云南地區主義建筑提供了得天獨厚的條件。云南本土建筑師從20世紀50年代末就關注云南鄉土民居的研究,不斷地從云南不同地區和不同民族的民居中吸取智慧,融入到當代云南地區主義建筑創作當中。然而由于認識的局限,早期云南建筑的地區性研究以及云南地區主義建筑創作實踐也一度陷于過于“形式化”的傾向之中；簡單地將建筑的地區性與民族性等同,狹義地將建筑的地區主義理解為附著于建筑外部的某種符號象征,曾一度導致建筑設計在形式摹仿和符號拼貼上大做文章。雖然這些現象基本上已成為過去,但它卻反映了一段時期內云南地區主義建筑創作的真實狀況。

20世紀90年代是國內地區主義建筑發展承上啟下的重要時期。此時云南本土建筑師在地區主義建筑創作中開始自覺地轉向對建筑內在本質的探討,而云南楚雄州民族博物館就是這一時期的典型代表作品。在今天的時代背景下我們回顧歷史審視過去,將對今后云南地區主義建筑創作的探索與實踐有重要的啟示作用。

1 云南本土建筑的地區主義探索

幾十年來地區主義建筑一直是云南本土建筑創作的主要努力方向,許多本土建筑師和學者為之付出了長達幾十年的努力。下面結合地區主義建筑理論對云南地區主義建筑創作的探索歷程進行簡要回顧。

1.1 從自發到自覺

云南地區主義建筑的研究源于20世紀50年代末的云南民居調研。由云南省設計院組成的云南少數民族民居調查組具體負責,先后對云南的十六個主要少數民族民居進行了詳細調查。多年的調查收集整理并撰寫了大量的文字資料拍攝繪制了大量的圖片,最終于80年代集成出版了《云南民居》及其《續篇》,成為國內早期研究民居建筑的主要專著之一。建筑師是民居調研工作的主體,他們在長期的工作過程中自覺地將設計與調研工作緊密結合,從而形成了早期云南地區主義建筑創作的基本特點。

20世紀60年代以后地區文化在西方得到廣泛認同,“鄉土建筑”這種土生土長、自發的、匿名的建筑成為了地區建筑的重要組成部分,并為當代地區主義建筑創作提供了基本的“原型”。與此同時,從鄉土民居建筑元素中提煉和轉換得到新的建筑語匯并運用到建筑創作中,成為了七八十年代云南本土建筑尋求地區特色的基本創作手法。雖然在當時的中小型建筑創作中產生了一些優秀的作品,例如云南阿廬古洞洞外景區、西雙版納主樓式賓館等。但是由于這種設計方法簡單易操作,大量的使用也導致了早期云南地區主義建筑創作陷入了盲目追求“形式”的誤區。隨著對建筑地區性理解的加深,這種單純追求形式的摹仿而忽略建筑文化內涵的做法顯出了弊端。因此從20世紀90年代開始,云南本土建筑師開始以更為自覺而理性的方法進行地區主義建筑創作。例如將建筑類型學的理論方法運用到鄉土民居的研究當中,通過對鄉土民居形式結構的深層解析歸納出建筑的基本“原型”,再從原型類推出建筑無限變化的形式,從而擺脫了早期對鄉土民居建筑元素簡單模仿與拼貼的膚淺做法。

1.2 從外在到內在

20世紀90年代以后,云南地區主義建筑、鄉土建筑的研究主體發生了變化,由原先的建筑設計單位和建筑師轉變為以昆明理工大學為代表的高校和學者。這樣的變化在一定程度上對云南地區主義建筑的研究與創作產生了影響,使得理論研究與建筑創作實踐之間結合的更為緊密。這一時期云南的地區主義建筑探索呈現出理論與實踐相結合、從外在的地區性向內在的地區性轉變的趨勢。

在這一時期場所理論和批判的地區主義對云南地區主義建筑創作產生了重要的影響。20世紀70年代挪威建筑理論家諾伯格•舒爾茨在海德格爾哲學現象學理論基礎上,為討論建筑的地區性而提出了場所理論。舒爾茨在場所理論中討論了“存在空間”、“場所精神”等重要概念,并進一步指出了建筑的本質是建筑的“地點性”而不是空間的意義。20世紀80年代,建筑理論家亞歷山大•楚尼斯針對地區主義思想中民族主義、沙文主義以及懷舊、鄉愁的情結提出了批判的地區主義。他主張理性的批判,從傳統建筑、鄉土建筑中抽象和還原出地區建筑的“本質”；在抽象、還原和轉換過程中運用現代建筑的先進技術和理念對傳統建筑的空間、形式做進一步的提煉、概括,以尋找出屬于該地區建筑的“特質”；同時也將建筑本身的營造看做是建構場所精神的一個重要部分。隨著理論研究和創作實踐的不斷深入,云南本土建筑師開始自覺的關注建筑理論并從建筑與場地環境的整體關系入手思考建筑設計,在建筑與場地之間建構“場所精神”；開始運用現代建筑的先進技術和理念對鄉土民居建筑元素加以提煉、轉換形成云南地區主義建筑的“特質”。從這些現象中可以看出云南地區主義建筑創作在這一時期開始逐漸走向成熟。

2 案例解析

2.1 項目概況

楚雄州是一個以彝族為主，苗族、哈尼族等多個民族聚居的少數民族自治州,是世界古人類的發祥地之一,悠久的歷史和深厚的民族文化積淀為地區主義建筑創作實踐提供了良好的條件。楚雄州民族博物館位于楚雄市郊與萬家壩相連的鹿城南路一側山坡上,地形上下高差20多米，場地條件極為復雜。博物館建造于20世紀90年代初期,是云南當代地區主義建筑走向“內在”地區性探索的代表作品之一,下面就從三個方面對作品進行深入解析。

2.2 鄉土建筑“原型”的提煉與轉換

鄉土建筑是地區建筑的重要組成部分,這種植根于本土,自發的傳統建筑形式為云南地區主義建筑創作實踐提供了質樸的創作靈感。博物館建筑創作并未直接從鄉土民居中提取建筑元素和符號進行拼接,而是從當地民居中提煉、轉換出基本“原型”即建筑的基本形式和基本空間,并結合現代博物館功能需求以找尋“內在”的地區主義建筑的生成之道。(見圖1)彝族逐山而居的獨特生產生活方式與山地自然景觀一道構成了其特有的山地人居環境――山地聚落與大地景觀的有機融合。當地彝族民居以質樸的土掌房、一顆印(合院式)最具代表性,因此成為建筑師“原型”提煉的對象。

博物館建筑設計首先從場地分析開始,由于等高線密集場地高差較大不利于博物館展廳空間的水平展開；遵循“因地制宜、因勢利導”的設計原則將博物館的大體量空間分解成多個較小體量,變不利場地條件為有利。于是建筑師從土掌房和一顆印民居若干較小的建筑體量順等高線聯排布置,上下高低錯落的布局中提煉、抽取出建筑的基本“原型”,并轉換構成了博物館展廳單元的建筑基本形式。分置在不同地坪標高的展廳單元由室外連廊相連,自上而下錯落豐富的輪廓變化構成了整體建筑群最基本的“建筑意向”(見圖2)。土掌房民居是一種典型的由開放空間向圍合空間過渡的民居形式,“L”型的建筑平面及院墻形成了半封閉內院和半開放外院結合的空間類型。建筑創作從民居中提取、還原出傳統建筑的基本空間“原型”。圍合封閉的展廳體量與輕盈、通透的連廊形成對比,環繞中央庭院的連廊在聯系各展廳的同時形成了一種清晰的“邊界”,圍合出半開放的室外空間。這種提煉、轉換民居“原型”的設計方法,已在當代云南 “內在的”地區主義建筑創作實踐中得到廣泛的運用。(見圖3)

2.3 場所的建構

“場所”具有空間的一般特性,是由于人在特定空間中活動對周邊環境賦予價值后形成的,是人們長期生活、經營的產物；為此可以把“場所”理解為：人與特定地點(空間)之間的某種特殊存在關系。因此,“場所”的建構成為建筑“內在”地區性的重要實現方式,博物館建筑創作在這方面也進行了相關的探索。

由于場地條件復雜,博物館建筑布局要協調好場地環境、建筑功能、建筑造型之間的關系。建筑群體在布置上通常采取建筑軸線垂直于道路而建筑體量平行于道路的布置方式。但這種常規的方法在這塊場地上卻遇到許多問題：首先主軸線方向的水平距離較短,在較陡的坡度上建筑群體難以水平展開；其次建筑群面向西南方向,西南方向用地較小不利于建筑群布置。在這樣的情況下,建筑師主動適應場地條件采取了主軸線轉折的方式布置建筑群,主體建筑由西南向南偏轉45°平行于等高線布置。在減緩坡度延長水平距離的同時建筑群主立面朝向城市方向爭取到較好的城市景觀。主軸線兩側場地開闊順勢布置建筑體量,主軸線一直延伸至坡腳的博物館序廳處轉折,使之與道路產生垂直關系并在此處組織入口前區廣場與城市道路自然銜接。這種從場地出發的應答式設計方法,使得建筑群與場地間從此建立起特殊的“錨固”關系,也為建筑和場地賦予了真正的意義。(見圖4、圖5)

2.4 地區主義建筑的批判性思考

建筑的地區性是地區文化在物質和空間上的具體體現,在地區主義建筑的創作過程中建筑地區性的表達成為了作品的關鍵。建筑地區性的表達在建筑創作過程中也有“內在”和“外在”之分,內在的地區性主要涉及建筑的空間類型以及場所建構,而外在的地區性主要是建筑的外部形式。然而任何建筑作品的評論都離不開對其形式的討論,因此地區主義建筑的形式表達往往成為人們關注的焦點。由于歷史的局限性,20世紀八九十年代云南地區主義建筑創作多呈現出“具象的地區主義”特點,即在建筑創作中過于強調對鄉土建筑外觀、構件或整體形式的模仿,從而也容易導致地區建筑批判價值的缺失。

在民族博物館的創作過程中,建筑師通過對彝族民居“原型”的提煉以及對場所的建構,較好地表達了建筑內在的地區性。然而,建筑外在的地區性表達上仍有遺憾之處。例如：博物館屋頂設計在方案創作之初便圍繞形式引發爭論,方案最終選擇了將坡屋頂與平屋頂相結合的折中做法。展廳單元利用前低后高的體量形成兩塊屋面,將前部體量的女兒墻適當升高顯示出土掌房的屋頂意向,而后部體量構架與雙坡屋面的結合做法則抽象地表達了彝族瓦房的屋頂形式。根據總圖設計的需要,建筑群主軸線兩端分別布置了民族廳和序廳。由于位置關系需要對其屋頂加以強調,于是采取了構架和四坡頂結合四角鏤空的處理方式。這種從現代建筑功能、材料和建造出發,對大量鄉土建筑元素進行提煉、轉換以實現建筑地區性表達的做法成了當時的流行,然而這也讓作品在外在形式表達上陷入了過于具象的地區主義。

3 結 論

多年以來地區主義建筑一直是云南本土建筑創作的重要努力方向。在全球化導致全球文化趨同的今天,云南地區主義建筑創作正面臨著“雙重邊緣化”的尷尬處境。文章結合當代地區主義建筑理論對典型案例進行解析,從而發現當代云南“內在”的地區主義建筑創作探索的一般性規律。即崇尚自然、尊重地區文化，從地區視角出發實現建筑場所精神的建構；從鄉土民居中不斷提煉、轉換出建筑的基本“原型”以現代方式加以再闡釋；采取批判的態度處理建筑創作中傳統與現代、內在與外在之間的復雜關系。

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