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包裝設計的設計創意范文1
關鍵詞：創意產業;包裝設計;文化
中圖分類號：J524.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）06-0163-01
所謂創意產業，又叫創造性產業、創意經濟等等。“創意產業”是指那些從個人的創造力、技能和天份中獲取發展動力的企業，以及那些通過對知識產權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動，它通常包括廣告、建筑藝術、藝術和古董市場、手工藝品、時尚設計、電影與錄像、交互式互動軟件、音樂、表演藝術、出版業、軟件及計算機服務、電視和廣播等等。此外，還包括旅游、博物館和美術館、遺產和體育等。其概念來源于英語Creative Industries或Creative Econnomy，是一種在全球化的消費體系中發展起來的，推崇創新、個人創造力、強調文化藝術對經濟的支持與推動的新興理念、思潮和經濟實踐。
創意產業是當前極具生命力的一種產業發展模式，是以創意為動力源出發點，以精神文化創造為落腳點，并從創意開始一直延續到包裝設計的后續開發、形成產業基本鏈條。（1）以追求文化為基礎，以產業發展為方式，以創意創造性的解決當前包裝設計與社會、與人存在的突出矛盾，極大的緩解對能源的巨大消耗問題，滿足人們更高的設計審美需求，創造就業、增加弱勢群體的收入拓展包裝設計的社會功能。（2）為包裝設計的發展開辟更為廣闊的視野，拓展包裝設計的邊界，提升設計師的設計創新水平，為消費者帶來更為舒適的人性化的設計體驗，以達到設計與人的新的高度和諧。下面是幾點對于創意產業與包裝設計關系的見解。
一、承繼性原則
創意產業與包裝設計都是一項創造性的文化藝術活動。文化是其核心屬性。創意產業與包裝設計是多元文化交叉、融合的產物，具備多元文化屬性。于是，合理處理這些多元的文化就成為我們設計的關鍵所在。
其中，繼承是一條不二途徑。當然這里的繼承決不是文化的表面現象，而是“探究摘取傳統文化中能與時代語言產生共鳴的元素：如思想的理念或形式的局部、表現的手法或工藝的原理、運用的結構或材料的肌理等等，然后完完舍棄傳統文化對自己的制約和影響，避免陷入一種復制式的工作行為，以全新的狀態重新解構再造。”對本土文化的交叉融合、多元融合，交叉發展是其核心所在，是融入本土文化的包裝藝術設計本質的內在的要求，亦是包裝設計不斷繁榮的歷史源泉。
二、美學性原則
可以說，脫離了美，離開了審美，藝術就無從談起了。創意產業在當今藝術領域占據重要地位，是發揮著越來越重要作用的藝術形式，自然也對“美”有很高的要求。并且，創意產業的“美”不僅僅指視覺形式的優美，這種美具有更為深刻的內涵。比如對社會現象獨到的見解，對創作元素的創造性綜合與大膽選擇，對受眾參與的強烈要求等等，都體現了一種獨特的“美”。而無論是視覺形式的美，還是更為有韻味的含蓄的美，創意產業這種自身的“美”的本質輻射到包裝設計中，使包裝設計的美學價值得到更為充分的體現。
三、社會性原則
包裝設計是為人服務的，包裝設計的前提是必須了解消費者的需求，包括生理需求和心理需求。滿足需求的包裝設計才是社會所需的，才能贏得市場。但有一點是肯定的，那就是如果超越了社會的承載極限，盡管具有很強市場消費潛力的設計，也應該加以限制甚至禁止。例如某些“豪華”的包裝設計，盡管因為色彩鮮明，富麗堂皇且氣派十足，得到很多消費者的青睞，但在現今能源緊缺的條件下，也不得不做戰略調整，進行重新定位，以開發適合當前設計現實的節能型的包裝設計的市場定位標準。
這就要求包裝設計既能清晰的把握社會心理，又能以一個設計師應該具有的社會責任心去權衡二者，尋找到最為合適的“坐標點”進行設計。社會心理是一種普遍的社會現象，它能夠客觀的、比較準確的反應出社會生活變化的基本傾向及其趨勢，為包裝設計的準確定位提供心理依據。
四、人文性原則
創意產業自身人文性的本質主導著其美學價值，它帶給普通大眾的影響是不容忽視的，例如能引起人們對社會、對生活、對文化現象等進行深刻的思考。其人文性因素會對包裝設計產生深遠影響，而且這時所影響的對象就不再叫受眾了，而是消費者。這樣，包裝以其獨特的人文含量在情感上打動消費者，實現情感營銷的高附加值銷售方式。
五、創新性原則
包裝設計的設計創意范文2
【關鍵詞】美學；水包裝；創意設計
對于瓶裝水來說，水容器包裝本身就是該產品的形象，一種直觀的，可觸及的標志性表征。容器造型是礦泉水品牌標志的基礎，其形態應與產品或品牌本身的特性和諧統一并具有藝術美感。形態本身因其線形、量、黑白或色彩及其方向、位置、挺括、松弛、明晰、朦朧而形成一定的心理效應，或引起深邃復雜的審美意象。形態是造型藝術及設計借以視覺傳達和滿足人們視覺評價、使用需求的重要媒介之一。
1線條設計
線條是一切造型的手段。自然形態中的線條是概念的。在設計師手中，“線條”便拋棄了自然原型而成為表達形象構成的原創者［1］。線可以傳遞情感、賦予設計生命的靈魂。線是在造型藝術構成形態的最基本的元素之一，分為直線系和曲線系。不同的線形表述了不同形態性格。從容器造型設計的角度來看，線主要分兩種，一種是封閉造型的形體線，另一種是豐富造型的裝飾線，前者決定著容器的基本造型，后者可以幫助容器提高商品附加值，有利于塑造商品的個性，豐富商品的內涵，滿足消費者不斷提高的消費心理和審美需求。為了表現造型，采用抽象的線把具體的事物進行物形化。規則的幾何形態往往能表現單純簡潔的氣質。ogo－德國富氧水瓶型干脆采用圓球形，圓潤飽滿，就像一個氧氣泡泡，別出新意而又可愛萬分。同時又吻合了產品“富氧”的特點。而流線型作為一種風格是獨特的，與現代主義刻板的幾何形式語言相比，流線型的有機形態更易于理解和接受，這也是它得以廣為流行的重要原因之一［2］。Malavella天然礦泉水包裝流線型再結合黃金分割比例的運用，打破常規的思路，瓶頸有意拉長，瓶身纖細流暢，符合產品優雅純美的特質。而瓶標亦采用不規則的抽象有機形態，這種隨機與偶然的形狀具有自由流動的特征，有一種生命的律動感，兼具創意和美感。
2浮雕設計
浮雕是一種介于雕塑和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態;既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。在反映審美意象這一中心追求上，浮雕以不同的手法形式顯示的某種外表特征，其審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。在充分表達審美情感的創作原則之下，浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性［3］。淺浮雕以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。很久以來玻璃水容器就借鑒各種浮雕裝飾，融入到包裝設計作品之中，并以此為品牌的獨特身份做出定義。然而，純粹是由于技術方面的原因，這些浮雕裝飾其實是伴隨著塑料水瓶包裝的出現才得以大行其道的。事實上，正是這些深淺不一的凹陷式設計確保了塑料的水平強度。設計師們將這種機械壓制技術與美學目標結合在一起，從而使浮凸裝飾新穎別致，進而突顯品牌特征。Olcelandicglacial冰島天然礦泉水包裝上方采用類似冰凌天然晶態的浮雕裝飾，讓人自然而然的聯想到冰爽可口的味覺體驗，較好的表達了品牌冰島兩字的內在涵義。水包裝的造型設計可以結合水的形態充分發揮創意想象。英國后現代工業設計大師RoseLovegrove為TyNant礦泉水瓶大膽設計了一個宛若凝固水柱般的造型。純凈無色的透明塑料瓶使TyNant礦泉水瓶盡可能體現自然水流的感覺。該水瓶設計的初衷是:一種看起來不是把水裝在容器里面，而是仿佛是當泉水噴涌而出時，將水流凝固在了半空。其波浪狀流線型線條打造使瓶中的水仿佛具有了生命的靈動，并精彩定格在那舞動的一瞬間。新西蘭的420天然泉水，其瓶身采用纖細的橫條紋浮凸設計，搭配薄荷綠的透明色彩，賦予了它獨特的高雅氣質，仿佛置身微風徐徐的湖畔，更適合依偎在湖光山色的高雅餐廳中品味。
3肌理運用
肌質處理可以用來表現或增強產品包裝的語境或感覺。當代藝術在表現媒介上的嘗試和突破是沒有極限的。一個構圖中，哪些因素占主導低位，必須形成視覺層級，要有首先吸引觀看者的東西，然后才是引導他們來欣賞整個設計。當商品包裝被消費者拿在手中時，其表面的光滑、細膩或是肌理起伏都會傳達出某些情緒與情感特征。除了瓶身觸摸的質感，視覺質感，也可以對于同一個圖形用不同的表現手法能夠呈現出不同的表情，帶來不同的心理感受。在包裝設計的視覺和觸覺設計中，質感也占有同樣重要的地位。玻璃瓶表面經磨砂處理后，散發出柔和的輝光，賦予了水輕盈純和的感覺，低調的細節處理可見品牌含蓄溫婉的高端品質。此外某些材料的反光效果、珠光效果、虹彩效果則可使得水瓶在照明條件下依瓶體的角度變化而呈現出變幻莫測的動態效果。一種新穎的質感效果可令水瓶包裝愈發誘人，而且還有助于保持產品與消費者之間的親密關系。
4結語
高貴能夠帶來獨特的情感價值和品牌文化，更是身份和品位的象征。對于高端品牌水的消費，更多的是美感體驗的需求。在擁有優質水源地的前提下，設計蘊含人文氣息和美學理念的高品位水包裝才是先聲奪人的智慧解決之道。
參考文獻:
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包裝設計的設計創意范文3
關鍵詞：圖形 創意 包裝設計 插畫
當消費者面對琳瑯滿目的商品時，一個有創意的圖像元素在包裝中能夠起到畫龍點睛的作用，令商品具有審美性和個性，能夠在很短的時間內吸引消費者，使消費者了解產品的信息，進而成功地推銷商品。
一、圖形創意的定義
1、圖形
圖形語言不等同于文字表達，它讓人們通過視覺去感受圖形所傳達出來的意義和內涵。圖形早于語言和文字是伴隨著人類歷史的發展而來的，圖形是人類智慧的結晶，追溯到遠古時代，我們的祖先在洞穴的石壁上面作畫，來記錄他們生活的一點一滴。
當今世界上每個國家或民族都有自己發達完善的文字語言體系，但圖形語言并沒有因為文字語言的完善和壯大而銷聲匿跡、萎靡消亡，相反和文字語言一樣，隨著造紙術。印刷術，攝影，計算機網絡等先進技術的發明，有了更自由豐富的表現空間。①在這樣的背景之下，我覺得就是因為圖形語言有著文字無法替代的優勢，它具有世界通用性。
21世紀是“讀圖的時代”，當我們看到一個滿是文字說明的包裝與一個有著創意圖形的包裝，我覺得更多的人會選擇創意圖形的包裝設計。尤其是當代人們在強大的生活和生存壓力下，越來越多的人們產生了視覺疲勞，因而他們追求更多的是視覺上的簡潔化，給人一目了然的設計能夠滿足人們的需求。當消費者進入超市看到琳瑯滿目的產品時，我想一定的更傾向于能夠通過圖形就了解產品的包裝。在我們的社會生活中有各個階層以及各個年齡段的人們，針對不同的社會人群以及不同消費者的審美心理，圖形有著跨越年齡，跨越階層，跨越語言障礙的優勢，并且信息傳遞快捷方便。
2、創意之解
“創意”是由英文“Creative idea”翻譯而來。創意，從最直觀的解釋就是“具有創造性的意念”，即奇妙的構思，好的想法和點子。我們常常面對有創意的圖像嘆為觀止，為什么別人能夠想到的東西自己就想不到呢？其實這也是許多設計師所面臨的問題，這就需要我們平時勤于觀察和記錄。作為設計師，我們可以師從無窮無盡且近在咫尺的源泉——大自然。②大自然中有神奇的奧秘，只要肯用心去感受大自然，我們就會發現看待事物的全新視角和事物的本質，也就能夠在平凡中發現偉大。
荷蘭的藝術家埃舍爾是一位偉大的圖形藝術家，他用自己獨特是圖形語言創造了一系列的矛盾圖形，他創造的圖形具有神奇的魔力，征服者觀者的心靈。他的作品也給我們以啟示，何為創意？即觀察和發現生活，用逆向思維去思考，去創造，把不可能實現變為可能。
二、圖形創意與包裝設計
1、包裝
包裝設計是產品的外衣，是一個品牌的塑造，是從概念構思到貨架展示的過程。世界上的任何一個民族，國家，任何一個人無不每時每刻接觸著商品，同時也接觸著包裝，包裝也經歷了無數個春秋，不斷進步和發展而來。雖然包裝總是被用來保存產品，但如今其發展比歷史上任何時期都更迅速和先進。包裝是我們認為的理所當然的東西，它既能作為一塊可攜帶的廣告牌，一層保護殼，一種告知方式，甚至也可以作為產品的一部分。④一款具有醒目效果，強烈視覺沖擊力的包裝設計是當今市場中存在的優秀包裝，這樣的能夠打動人心的包裝才能真正吸引消費者。
2、標志
標志也作為包裝的重要圖形，在包裝設計中起著十分重要的作用。在包裝設計中，最先開始通過圖文并茂的方式講述故事，并為品牌及其產品注入活力的就是品牌標識。③標志為產品的品牌筑造注入了無限的活力，它是視覺要素的表現形式，它賦予了一個產品的名字，給予了產品生命，讓消費者知道這個產品是誰，讓產品有了高度的識別性。
3、插畫
在包裝設計中，插畫是一種很有表現力的表達手法，它以一種直觀的形象出現在包裝上面，有著自己獨特的魅力和感染力。插畫可以表現出產品的各種不同的情趣，如高雅的，有趣的，時尚的，尊貴的等。它如同小時候屬于我們自己的涂鴉墻，可以在上面宣泄各種情緒，插畫同樣賦予了包裝這樣的趣味性，當消費者拿到這樣富有情趣的包裝，可能會欣然一笑，回味無窮。
4、攝影技術
隨著科學技術的進步和發展，攝影作為一種新媒介發揮著越來越重要的地位。攝影的發明和包裝設計的發展是息息相關的，它為包裝設計開創了一個新天地，促進了包裝設計的進一步發展。
現如今，種類繁多的包裝設計中越來越多的商業攝影出現在產品包裝中，這類攝影出來的圖形更有真實感和可信度，使消費者很直觀地了解商品，贏取消費者的心理認同感，進而激起消費者的購買行為。
5、傳統裝飾紋樣
不同的民族和國家都有屬于自己民族精神的圖騰和祥瑞圖案，這樣的文化符號經歷時間的磨練，顯現出強烈的文化內涵與個性語言。將本國、本地區的傳統紋樣引入包裝設計，是展現商品歷史與文化內涵的有力手段，也是適應本土化、民族化設計理念的。⑤我國是有著幾千年歷史文明的文化古城，傳統文化占據著很大的一部分，對于傳統的紋飾紋樣，我們應該深刻了解到它們的內涵，然后取其精華去其糟粕，進行精心的設計與重構，在融入到各個不同包裝設計中，獨樹一幟，形成自己的風貌特征。
由于世界各國直接文化地域的差異，有時會出現理解與文化上的距離，這種距離往往又會使人由于新鮮感而產生興趣，因而，在國際的大市場中，以民族為本位的設計戰略思想越來越受到重視。這就是所謂的“民族的就是世界的，民族的就是國際的。”
站在巨人的肩上，我們才能夠看的更高更遠。每一個創意圖形都有著它們自己的獨特氣質，有憂郁的，耀眼的，燦爛的，趣味橫生的等等，它作為包裝設計的語言，表達著自己產品的特質，在貨架臺上面以便和其他商品區分。圖形創意語言是需要我們不斷地用心去思考，去創作的，只有這樣設計出來的包裝才能夠有強烈的視覺沖擊力和自己獨特的魅力去吸引消費者，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。
參考文獻：
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包裝設計的設計創意范文4
【摘要】 目的 探討參附注射液對老年冠狀動脈旁路移植患者的心肌保護作用。方法 20例老年冠狀動脈旁路移植患者隨機分為對照組和實驗組。實驗組在切開皮膚時經中心靜脈、開放主動脈后經體外循環機泵入參附注射液115 ml/kg，對照組為常規體外循環。分別于體外循環前、開放升主動脈后30 min、術后6、24、48 h共5個時點采集動脈血，檢測肌酸激酶同工酶(CKMB)、乳酸脫氫酶(LDH)和心肌肌鈣蛋白I(cTnI)，同時觀察心臟自動復跳情況、心血管活性藥物的使用情況。結果 兩組患者術后CKMB、LDH和cTnI有顯著差異(P＜0.05)。實驗組臨床指標及心肌病理變化均支持優于對照組。結論 參附注射液用于體外循環時對老年冠狀動脈旁路移植患者有良好的心肌保護作用。
【關鍵詞】 參附注射液；體外循環；冠狀動脈旁路移植；心肌保護
老年患者冠狀動脈旁路移植術中的心肌保護，已成為目前心血管外科的重要課題〔1〕。目前以中藥制劑進行老年冠心病患者心肌保護作用的研究極少，筆者在冠狀動脈旁路移植老年患者的手術中使用參附注射液，探討其對老年冠心病患者的心肌保護作用。
1 資料與方法
1.1 一般資料
將20例冠狀動脈粥樣硬化性心臟病、心功能2～3級、行單純冠狀動脈旁路移植的患者隨機分為對照組和實驗組，每組10例。實驗組與對照組的平均年齡、男性百分比、體重、NYHA心功能3級病人數分別為（63.26±3.71） vs （65.64±5.26）歲，40％ vs 30％，（61.5±5.1） vs （64.5±4.2）kg，2 vs 1例。兩組病人均在入手術室后右頸內靜脈、橈動脈穿刺、置管。芬太尼、潘庫溴胺誘導麻醉。泵輸芬太尼、潘庫溴胺維持麻醉，同時吸入安氟醚進行復合麻醉，在低溫體外循環下行冠狀動脈旁路移植術。實驗組分別在切開皮膚時經中心靜脈、開放主動脈后經體外循環機泵入參附注射液1.5 ml/kg；對照組為常規體外循環，不使用參附注射液。
1.2 手術及體外循環方法
采用胸骨正中切口，取左側乳內動脈、大隱靜脈。肝素抗凝，常規升主動脈插管、右心房插腔房管，主動脈根部常規插灌注針，實驗組主肺動脈根部同時插灌注針，建立體外循環。在鼻溫降至32℃時阻斷升主動脈，停呼吸，使用冷血心臟停搏液進行心肌常規灌注。兩組手術采用同樣搭橋方法，大隱靜脈及橈動脈采用近心端與目標冠脈行端側吻合，分離乳內動脈遠心端并切斷，保留近心端，乳內動脈斷端與目標冠脈行端側吻合。先完成遠端吻合，開放升主動脈心臟復跳后，升主動脈上側壁鉗并打孔，完成近端吻合。操作中確保排氣充分，吻合口無漏血。當鼻溫達到37℃，心跳有力，平均動脈壓在60 mmHg以上時，停體外循環機。實驗組與對照組的手術時間、體外循環時間、主動脈阻斷時間分別為（246.14±58.439） vs （235.64±47.11）min，（105.54±32.35） vs （107.24±41.31）min，（41.24±19.63） vs （43.17±14.76）min。
1.3 檢測指標
觀察心臟自動復跳情況、心血管活性藥物的使用情況。分別于轉流前(T1)、開放升主動脈后30 min(T2)、術后6 h(T3)、24 h(T4)、48 h(T5)共5個時點采集患者動脈血3 ml，不加抗凝劑，靜置1 h后離心3～5 min(3 000 r/min)，取其血清1 ml進行肌酸激酶同工酶(CKMB)、乳酸脫氫酶(LDH)和心肌肌鈣蛋白I(cTnI)測定。測定數據按以下公式進行血液稀釋校正:校正值=(術前Hct×實測值)/采樣時Hct。
1.4 統計學分析
以SPSS11.0軟件對兩組所有數據均進行統計學處理，組間比較使用t檢驗，結果以x±s表示。
2 結果
實驗組與對照組的術前情況，如年齡、性別、體重、心功能、手術時間、主動脈阻斷時間、體外循環時間差異無顯著性（P＞0.05）。主動脈開放后，實驗組自動復跳率(80%)明顯高于對照組(50%)(P＜0.01)；術后24 h內心臟正性肌力藥物的應用情況主要觀察多巴胺的用量。實驗組多巴胺術后用量(147.75±45.18) mg明顯低于對照組(216±60.46) mg(P＜0.05)。
各組LDH在T2、T3、T4及T5較術前顯著升高(P＜0.01)，以T4最高;組間比較實驗組T4時低于對照組(P＜0.05)。各組CKMB在T2、T3、T4及T5較基礎值顯著升高(P＜0.01)，以T3最高;T2、T3與T4時實驗組低于對照組(P＜0.05)。各組cTn I在T2、T3、T4及T5較術前顯著升高(P＜0.05)，T4最高;組間比較實驗組T2、T3、T4時低于對照組(P＜0.05)。見表1。表1 實驗組與對照組不同時間點的LDH、CKMB、cTnI測定結果（略）
3 討 論
目前，冠心病患者外科治療年齡日益趨于老齡化，大大增加了冠心病患者冠狀動脈旁路移植術的風險性〔1〕。老年冠心病患者的心肌保護應不同于成年人，如何做好冠狀動脈旁路移植術中的心肌保護，給心臟外科醫生提出了更高的挑戰。
體外循環下冠狀動脈旁路移植術需要暫時阻斷心臟冠狀動脈循環，心肌遂不可避免產生了缺血再灌注損傷(IRI)。而鈣超載和氧自由基正是產生IRI的兩個最重要機制。缺血組織恢復血供后細胞內鈣濃度顯著升高，而且升高程度與細胞受損程度呈正相關，在此發病機制中起中心作用的正是鈣超載。細胞內高水平的鈣刺激線粒體鈣泵攝鈣，一方面增加ATP的消耗，另一方面形成不溶性的磷酸鈣，干擾線粒體的氧化磷酸化，使ATP的生成減少。鈣濃度升高可激活多種磷酸酶，如激活磷脂酶A2和蛋白激酶C而生成大量花生四烯酸，后者不僅損害細胞膜，而且作為電離劑吸引更多的鈣。鈣超載和自由基作用是相輔相成的。整個過程可導致以下病理過程：①消耗過多能量增加氧需并加重缺血；②激活磷脂酶，裂解細胞膜；③造成心肌攣縮；④引起心律失常和心肌頓抑〔2〕。
參附注射液是紅參和附子的提取物，其主要有效成分為人參皂甙和烏頭堿類，通過抗缺血、缺氧，清除氧自由基，減輕細胞內鈣超載，抗脂質過氧化反應，抑制非生理性灌注、手術創傷、心臟IRI介導的炎癥反應〔3〕，也能抑制IRI誘導的心肌細胞凋亡，對再灌注心肌具有明顯保護作用〔4〕。最近研究表明適宜濃度的參附注射液可降低灌注后線粒體MDA水平，明顯減輕線粒體鈣超載。參附注射液能明顯改善二尖瓣術后近期左室收縮和舒張功能〔5〕，無論是灌注前還是灌注后給藥均能對缺血再灌注心肌起保護作用〔6〕。
血清CKMB和LDH等心肌酶學變化與心肌損傷均有一定相關性〔7〕，臨床上也常用兩者來評判心肌損害的程度。近年來對心肌肌鈣蛋白cTnT和cTnI做了大量研究，發現cTnI具有高度的心肌特異性和敏感性〔8，9〕，cTnI僅存在于正常心肌中，CKMB 無法檢測到的微小心肌損傷即可引起cTnI濃度的改變，且不受骨骼肌損傷的影響。故本研究選用CKMB、LDH和cTnI作為心肌損傷和心肌保護效果的指標。本研究發現：(1)實驗組和對照組CKMB、LDH和cTnI在開放升主動脈后30 min、術后6、24、48 h均明顯高于體外循環前，證實兩組患者在體外循環后均有不同程度心肌損傷。(2)實驗組術后24 h LDH明顯低于對照組，CKMB、cTnI在開放升主動脈后30 min、術后6、24 h均明顯低于對照組，證實參附注射液對老年冠狀動脈旁路移植患者有明顯的心肌保護作用，同時也說明CKMB和cTnI的敏感度明顯好于LDH。
參考文獻
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包裝設計的設計創意范文5
[關鍵詞]創意學 創意 傳統包裝 傳統文化 傳承 發展
傳統包裝設計文化，結合現代包裝設計中傳承的傳統現象，重點研究傳統包裝文化在現代包裝設計的運用和發展，通過材料、圖形、文字、色彩等形式賦予現代包裝設計以中國傳統文化的精神內涵的分析，將美學，技術，色彩和人的創造心理結合在一起，能夠在真正意義上體現中國特色：注重內外兼容，體現中國傳統思想的創意性設計。
1. 傳統包裝設計概述和分析
1.1 傳統包裝設計概述
在大多數傳統風格的包裝設計中，運用仿古的手法來進行設計是一種行之有效的創意思路，也就是我們現在經常說到的復古手法。在當下，復古風潮日益盛行，人們往往在接受新鮮事物的同時拋棄掉了老的思想老的事物，但以前的一些物品我們用現在的手法以及設計通過包裝將其保留原始的特點，在此基礎上深化改變使其賦予新的意義，這就是我們現在所說的仿古手法。仿古手法可以通過材料、結構、造型、書法、圖案紋樣、色彩等方面的綜合考慮與選擇，使得人們通過傳統文化要素的傳播從視覺形象上更好地了解產品。
1.2傳承至今的傳統包裝分析
作為有著五千年歷史的文明古國，中國傳統文化博大精深，源遠流長。對中國傳統設計文化思想，即其性格，及由此所衍生的基本特征是我們領會中國傳統設計文化精神的必要前提。中國包裝設計風格上的平穩、圓滿、寓意和形式上的完整性、對稱性，正是我國人民內向心理特征和相對保守的社會意識的折射。例如中國奧運會火炬的紋飾—云紋。中國傳統觀念在比較隆重或者重要的日子會運用一些吉利的話語，而將這些吉利的話語視覺化圖形化，正是因為如此，云紋寓意“如意云，四合云”，象征高升和如意。
此外，原始包裝中人們利用現存的植物葉子、果殼、貝殼等作為盛裝、轉運食物與用水的容器。在現代的設計中，這些材料仍然得到了很好的運用和發展。這不僅有這些材料包裝本身的生態性、便利性等原因，最重要的還是這些包裝所蘊含的深厚的中國傳統文化內涵。
2. 經典創意案例分析—一個價值600萬美元的玻璃瓶
說起可口可樂的玻璃瓶包裝，至今仍為人們所稱道。當我們走在大街上看到街上的展示柜中一個標志性的瓶子我們可以想都不用想說出它的名字，這就是經典包裝的意義。1898年魯特玻璃公司一位年輕的工人亞歷山大?山姆森在同女友約會中，發現女友穿著一套筒型連衣裙，顯得臀部突出，腰部和腿部纖細，非常好看。約會結束后，他突發靈感，根據女友穿著這套裙子的形象設計出一個玻璃瓶……
最后可口可樂公司以600萬美元的天價買下此專利。既使這個弧度這個靈感為可口可樂公司帶來了無限的利益，也使其成為了一個不朽的傳奇——一個價值600萬的玻璃瓶。
3. 中國現代包裝結合傳統文化的創意方法研究
3.1對傳統材料的模仿以及運用創新
在現代包裝設計中，對材料的取用并不局限在自然材料上，還有為了迎合當代消費者的需求，利用現代的材料有意去仿造傳統材料進行創新性的包裝設計，在當下提倡低碳生活的前提下，使用環保材料以及循環性材料也是日后包裝設計的主要趨勢或者用特殊生產工藝對包裝材料進行加工使之具有傳統材料的質地特征。在保證商品的使用價值的前提條件下，形成別具特色的綠色包裝。成功的包裝設計能有效地與消費者溝通，有效地符合人類自身和自然發展的要求。使設計作品體現出純樸、自然、清新、環保的風格，體現出“天人合一”、“道法自然”的傳統文化內涵。這些充滿靈智和人情味的傳統包裝材質，在現代包裝設計中，應得到很好的利用和完善。
3.2 創意造型體現傳統設計文化元素
中國傳統立體造型，大都具有飽滿、敦厚、富有張力的造型風格，顯得素雅、給人以豪邁大度的氣勢。造型是塑造物體特有形象，創意性造型也就是包裝造型，意味著將賦有創意性思維的想法設計同等性的賦予到設計和包裝中去。造型藝術是占有一定空間構成有美感的形象，使人們通過視覺來欣賞的藝術。
中國的漢字是包裝設計必不可少的一個重要方面，在某種意義上說，每個漢字從古典意義上講，拆開其一都有另外一種意義存在，每個漢字都是一幅具有豐富內涵的圖畫，這為包裝設計中的文字創意設計提供了廣闊的空間，于是在現代包裝設計中，尤其是在商標設計上，將文字加以運用和創新，這種文字不但具有可讀性，同時又有著強烈的形象感和趣味性，加深消費者的印象。
中國傳統圖案種類繁多，千姿百態，各個時期都留下了風格各異的裝飾圖案。傳統圖案在中國現代包裝設計中的應用，使包裝產生了極強的形式感和深刻的寓意，給人帶來愉悅和遐想。今天隨著人們審美情趣從理性化、邏輯化、標準化的包裝設計中偏移，具有傳統圖案的創意性包裝設計越來越受消費者的喜愛。
4、未來創意包裝設計的發展方向
在未來的社會發展中，包裝設計的在人們生活中的作用越來越大，我們在街上行走隨處可見商品經濟的高速發展，必然會沖擊人的設計觀念，反之，設計的超前也會引領商品經濟繁榮。展望現代包裝設計市場，各色設計竟入眼簾，包裝——消費者了解商品的第一印象，在商品的銷售命運中起著至關重要的作用。
在未來的社會發展中，如果我們包裝設計研究者想要最大可能的減少對環境的影響，一個重要方向是如何通過設計創新來促進包裝的“可持續性”并與之協調和統一。因為環境問題和“可持續性”發展原則已成為全球性的議題，包裝設計與之密切相關。保護環境，實施可持續發展戰略是推動我國包裝事業健康順利向前發展的根本保障。
參考文獻
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［4］老子(饒尚寬 譯注)：中華書局 ，2006年9月
包裝設計的設計創意范文6
不過在數字信息化時代下，品牌包裝設計正在隨著時代的變化而日益更新。當消費者行為習慣隨著時代科學技術的日新月異而改變，品牌產品的包裝設計的目的和方法也在隨之改變。消費者獲取視覺信息傳達的渠道越來越便捷快速與直接簡短，更多的時候可以通過互聯網絡，足不出戶地接觸吸收到海量的商品信息；亦可以在最短時間內直接迅速地搜索選購自己心儀的產品或品牌。
隨之而來的改變是，企業生產出來的產品或是推廣的品牌所在的傳播推廣渠道也隨著消費者不斷變化的購買習慣在逐漸地縮窄變小；而在不斷變化的傳播推廣渠道中，作為廣告視覺傳達的終端設計――產品品牌包裝設計和消費者接觸的機會也在相應減少，基本上在新興的電子商務活動過程中，網購者只有2次短暫的機會和渠道可以和產品品牌包裝視覺設計接觸。
第一次是瀏覽者在互聯網絡中瀏覽網店時，在品牌產品網頁中首次瀏覽觀看到網頁中的產品展示；第二次也就是最終最后的接觸機會，也就是在網購消費者已經下單購買選中產品、產品已經經由物流過程遞交到消費手上。這兩次是可以由設計者主導設計的和消費者可以進行親密互動體驗的直接機會。
在新的傳播渠道變化中，沒有了終端實體體驗環節，產品和消費者之間失去了一次次很好地溝通交流的機會，品牌包裝設計在品牌的推廣和構建過程當中也喪失了創作之初應有的作用和功能。
但是如果我們把握僅有的短暫少量的2次接觸消費者機會，優化創新產品品牌包裝設計，加入互動體驗設計的創意運用，改變傳統廣告傳播普遍運用的直接灌輸方式，將原有的功能從信息傳達創意為消費者的互動參與和體驗，讓品牌包裝設計從簡單的傳播渠道包裝變得更為多元立體，并且讓其設計策劃著眼于消費者的行為和心理過程，從單一表象的設計走向與人互動交流、實現價值體驗的品牌包裝；可以重新在消費者心目當中塑造產品品牌新形象，達到視覺營銷的目的。
下面以一個筆者實踐操作設計案例分析說明。
在這個電商化妝品牌的包裝設計初期，產品的包裝設計不再策劃為簡單的產品外立面的包裝，而是利用新的互動體驗過程和一次改變消費者認知的機會，借助包裹和消費者接觸見面的第2 次機會，通過互動體驗設計，在情感互動過程中傳遞品牌核心概念；與每一個消費者做一次一對一、有深度的內心溝通和有趣的品牌教育，潛移默化地將品牌主張及核心價值傳遞給消費者，讓消費者對品牌樹立一個全新認識。
在其包裝設計過程中，打破傳統包裝設計平面結構的創意思路，從品牌概念創意出發策劃，結合互動營銷知識以及交互設計概念，將產品包裹的結構立體空間劃分為三個區域：分別為首層的產品品牌手冊；第二層的試用產品以及最后一層的購買產品。三層結構各自承載不同的功能作用，通過循序漸進、邏輯合理地讓消費者體驗產品的品牌理念和價值內涵。
在整個全案中，品牌包裝設計打破傳統創意設計制作方法，利用新媒體和線上媒介使得消費者與產品可以近距離直接接觸的特點，針對性設計產品品牌的互動體驗，從接觸渠道上創新包裝設計手法，革新廣告設計形式。
通過這個案例可以清晰看到，在數字互聯網絡傳播推廣渠道中，品牌包裝設計需打破傳統包裝設計的思維做法，結合新媒介渠道環境，構建品牌影響力和網購消費者之間的情感互動，將環境、人和行為三者聯系互動起來，通過互動行為和互動體驗，實現消費者主動參與實現認知價值的行為過程，滿足消費者作為人的需求經驗。互動體驗設計是一種以人為本，以環境、行為和心理為設計元素的系統構成；它和傳統的關注風格形式的視覺傳達設計有著內涵本質的區別。它也運用傳統設計的理論和技巧，借鑒新媒體和新興媒介渠道創意，通過研究人的行為方式，策劃設計新的品牌包裝，使之和消費者產生行為或是情感上的互動體驗，通過使用體驗深層次地意識影響消費者的購買意圖和決斷。因此，互動體驗設計在新媒介渠道傳播時，在品牌包裝設計中也呈現出以下不同于以往傳統品牌包裝設計的特點：
設計元素的運用由單一表象變為多元立體：
傳統的設計元素是點、線、面、色彩、肌理和材料等。包裝設計的手法主要運用構成理論和視覺規律來進行創意設計。設計的著眼點在于視覺效果的產生和運用，消費者和設計主題之間是單向、應激性的聯系關系，設計元素的運用也呈現單一方向性；且多集中設計于產品的外觀表面，和傳播渠道、媒介運用以及消費者本身的結合接觸較少。而交互體驗設計的運用融會貫通了各個不同渠道和人之間的接觸體驗，使得消費者和產品品牌產生情感交流，進而在這個設計過程中形成多層次、多元素立體結構。
設計構成由平面發展到立體趨向于多維度：
交互設計除了傳統設計元素之外，還涉及到多方面的元素構成，諸如品牌和渠道、媒體和使用主體、人的體驗和感受以及情感等等，其多元立體結構具有復雜和系統型。較之傳統包裝設計更趨向發展為多維度的系統結構。也正是此特點加強消費者的感官體驗，從而更進一步、深層次地理解品牌概念和內涵；使得品牌經驗價值的累積同步為多層次立體的系統構建。
設計表達由物理屬性展示轉變為以人為本的體驗交流：
由于設計創意表達的元素趨于多元化，交互體驗設計使得傳統的品牌包裝設計變得更為生動有趣；也使得消費者親身參與到一些體驗產品品牌的行為過程當中，可以說是在親身感受的過程中來理解包裝設計作品要說明的道理，進而再產生深刻地體會。
