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字體設計特點范文1

【關鍵詞】電子設計 自動化軟Protel 99 SE 印刷電路板（PCB）解決辦法

電子設計自動化Protel設計系統是Protel公司建立在IBM兼容PC環(huán)境下的EDA電路集成設計系統。Protel公司早在上世紀90年代開發(fā)了Protel for Windows軟件產品，該產品稱為世界上第一個將EDA環(huán)境引入Windows系統的開發(fā)工具；Protel公司再次加入MicroCodeEngineering Gmbh公司的信號完整性采集分析技術，最后在1999年正式了全新Protel 99 For Windows EDA件，簡稱Protel 99。它完全應用Windows系統的特性，通過它支持的鼠標、打印機、字體和文件的管理功能等等，就能獲得和其他應用程序一樣的操作界面。Protel 99擁有卓越的混合信號電路仿真以及精確的信號采集分析功能。它完美的兼容性和可靠性被多數電子線路開發(fā)人員所認可。

1 常用的網絡表和元件的導入方法

電子設計自動化Protel 99SE軟件能完成電路原理圖設計、印刷電路板制作、無網格布線、高級電路圖混合仿真、可編程邏輯器件設計以及信號分析等等。Protel 99SE匯集了電路圖的模擬和仿真于一身化的設計環(huán)境中，使其功能變得更加強大。在完成電路原理圖和生成網絡表以后，下一步就會開始進行電路板的規(guī)劃、添加PCB元件庫以及導入網絡表和元件。其中，網絡表的作用是連接電路原理圖與印刷電路板圖的紐帶，在輸入網絡表與元件時，程序便會提示相關的宏操作命令和信息，這也是在PCB制作時最重要也是最可能出現錯誤的步驟，如果不能立即解決將會導致接下來的操作無法進行。下面我們將先講解一下常見兩種網絡表和元件的導入方法。

1.1 采用同步器導入網絡表與元件

關于此種方法我們僅僅需要在電路原理圖編輯器中選擇菜單命令【Design】/【Update PCB…】即可，這就會直接把網絡表與元件導入進PCB 編輯器中，減少了生成網絡表的步驟。在完成這一操作之前要保證PCB 編輯器內已經添加好所需的元件庫。常用的二極管原理圖庫元件和PCB封裝庫元件引腳編號的對照如圖1所示。

1.2 使用網絡表文件導入網絡表和元器件

這種方法的具體操作為：首先操作菜單命令【Design】/【Create Netlist…】，用來生成電路的網絡表文件，接下來在PCB 編輯器中，點擊菜單命令【Design】/【Load Nets…】來完成網絡表文件的導入。在保證所有宏操作命令全部正確執(zhí)行后，最后執(zhí)行網絡表文件導入對話框中的【Execute】選項，完成網絡表與元件的導入。

2 電子設計自動化實驗系統的開發(fā)

電子設計自動化實驗系統中，主要結構有芯片下載電路和物理單元，它們作為電子設計自動化實驗系統的設計硬件條件。所以，通常情況下電子設計自動化實驗系統主要有以下幾部分內容：首先，要有此系統所必須的脈沖信號、時鐘信號以及高低電平信號等發(fā)生模塊；其次，這一系統還需要設置數碼顯示、聲響提示、發(fā)光管顯示等來完成FP-GA/CPLD輸出內容的收集；最后，這一系統還需要提供監(jiān)控程序模塊，以用來動態(tài)監(jiān)視系統的運作。除次之外，一個完善的電子設計自動化實驗系統還應該具備如下幾方面重要技術：一方面是印制電路板，它是電氣連接的給予者，其開發(fā)主要為版圖設計，從而電路板使用很大程度上增加了自動化水平和生產效率。在電子設計自動化實驗系統中，印刷電路板（PCB）作為卡發(fā)的實體，電子設計自動化實驗系統的電路結構設計和布局一定要符合PCB的雕版和規(guī)格要求。在擁有相應的PCB技術的條件下，才可以完成電子設計實踐操作；兩一方面是在電子線路硬件的組裝和調試功能中，一般電子設計自動化實驗系統采用分離系統功能板與通用適配板兩個模塊構成，它們是要具有相一致的電子線路硬件組裝和調試技術的前提下才能實現的；最后，電子設計自動化實驗系統利用金字塔式的硬件系統設計方案，從上到下、層次化硬件系統設計的模式。

3 設計中的一些問題和措施

一般情況下，電路原理圖繪制都很合格、美觀，但是根據原理圖制作的印制電路板，通常會存在某些問題。例如，如果在畫電路原理圖時不夠規(guī)范，一些連線超出元件的端點或者連線處有重復等，會導致某些元件消失。所以，要求在元件端點處連線，并且保證一線連通。再者，原理圖中的某些元件被要求不體現在PCB圖中，像揚聲器、電池盒和控制開關等等，此時，在畫電路原理圖時，應該采用SOCKET的插口元件，再用軟導線和印制電路板連接，這樣就會在設計印制電路板過程中更容易改變位置。再如，Protel 99 SE如果把原理圖中的序號當做印制電路板布線的模型，會導致某些元件在原理圖與印制電路板中的管腳序號不相同，這樣必須修改相同才可以。就像晶體三極管的管腳序號它在原理圖中序號為1、2、3，但是在印制電路板中卻表示為E、B、C，這樣就可以把將晶體管管腳序號變更為E、B、C。

4 結語

在印刷電路板的設計制作時，如果時常出現上述情況，我們能利用設計經驗來準確定位、排除問題，有些問題我們也能在設計時更加細致的操作就可以避免發(fā)生的。總之，采用Protel 99 SE軟件設計、制作印刷電路板不可能立刻就能很好掌握的，它不僅需要有有嫻熟的操作技巧和牢固的電路設計基礎，同時還需要大量的實踐，進而不斷的交流學習，一步一步的總結經驗，如此一來才可以使自己的設計水平上升一個臺階。

參考文獻：

字體設計特點范文2

[關鍵詞]字體設計；形式；要素；平面設計；特點；藝術

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）27-0094-01

1. 引言

字體設計最初是通過對字體的認識開始的，從最基本的黑體、宋體標準字到綜合的字體設計，最后把文字設計與整體排版進行充分結合。在字體設計中，要充分理解其內涵與意義，結合實踐要求與字體特點，充分深化文字的字體含義。文字在不同的時代背景、空間下有著不同的含義，字體文化博大精深。字體的設計體現著人類社會文明的發(fā)展程度，也體現著現代人的創(chuàng)新思維。尤其是對于平面設計者而言，死板的設計已經不再是這個時代的需求，人的情感表達與趣味追求已經成為現代字體設計的關鍵因素，所以在字體設計中要充分考慮人的感情需求，才能最終得到社會人的認可。

2. 字體設計中的形式要素充分體現設計概念

所謂設計就是把一種規(guī)劃、設想通過視覺的形式表達出來，它包括構思的形成、視覺的傳達方式與傳達后的應用。在平面設計中，字體設計是其中的主要因素，也是基礎因素。通過設計的定義可以進一步對字體設計進行深層理解。一個計劃與構思的形成需要經過設計者通過思維與想象來完成，字體的功能性主要體現為文字的視覺信息表達，通過視覺來完成，把設計者的思想、概念表達出來。[1]在表達的過程中，充分利用了維度轉換、設計方法與各種美的法則，利用夸張、直白、真實或虛擬的形式把思想轉變成文字型的視覺符號，來進行傳達。在文字的傳達過程中除了要利用好以上手法外，還需要充分考慮受眾者的心理感受，要讓觀眾在第一時間內或經過一定的思考轉換后能夠產生心靈的共鳴，從而廣為傳播或產生一定的思想與行為。經過長達五千年的歷史文明發(fā)展，每一個小的文字符號都承載著不同的歷史文化意義，同時與現代網絡、信息、實事進行充分結合后，又有了一定的演化，讓人類更能夠有效認識這個世界。字體的設計形式與功能是具有一致性的，形式與功能不存在著孰輕孰重的問題，二者需要相畏相承，在藝術表達上可能會有所側重而已。

3. 字體設計的形式要素以特點為基礎

平面設計是把個體字體設計與整體排版相結合的一種表達方法。字體設計是點、線、面的統籌規(guī)劃設計，通過三個基本簡單要素的分析與解剖可以給字體設計以無阻的發(fā)展創(chuàng)意的空間，極大地豐富了字體設計的形式。[2]字體設計需要對字體的演變做到十分了解，我國的漢字的發(fā)展是通過圖形文字抽象而來，它具有抽象的一面，也有規(guī)范的一面，有著巨大的信息量，同時同一漢字可能包含的不同的意思，在不同的語境中又體現的作用有所不同。在字體設計中，要充分把美的藝術手法進行深入，漢字的圖形化特點是字體設計中一項重要的部分，字體群體是經過理性與合理化的概括而成，具有對稱性特點與均衡性的原則，在線性的組成上有著思維模式。通過文字的特點可以對字體的微妙變化進行分析，從字體本身出發(fā)，尋找到更為合理、有個性的文字設計，在文字本身承載的信息上與內在的審美上都有著重要的意義。

宋體字的特點是客觀、雅致與大氣，是一種常用的字體，設計難度小，可接受程度較大，經過多種字體的不斷展現，最簡單的字體有可能是最美的字體，宋體給人以一種古色古香的視覺效果；黑體厚重，更加搶眼，多用于標題的制作，使用清瘦型的黑體來作為唱詞已經被普遍接受。[3]不同的字體特點都會有所不同，在進行字體設計時要充分把握住字體的不同的特點，同時根據背景要素的變化進行合理的確定。另外在一般字體設計之外的藝術性字體設計同樣也是目前常用的手段之一，模板并不固定，通過一定的工具進行豐富化演變，為各種平面設計提供更加廣闊的思路。

4. 字體形式要素的藝術性

藝術形式是否具備個人因素與民族因素等關系不大，甚至與時代的主題、與其他形式的關聯都無關緊要，而是在于是否出自于內在的需求。早在20世紀初由康定斯基對藝術的形式進行闡述。形式是為內容服務的，它的內存需要構成因素較為復雜，包括設計師的審美需求也包括社會化的需求。藝術形式由設計師的審美高度決定，每個民族都有其藝術的表達形式，在不同的時代，設計需求與設計形式都會有所不同，但這些都是從內在需求而發(fā)出的。

字體設計同樣也是一種藝術，它的設計同要符合這一規(guī)律。設計形式包括文字內容的支撐，對于不同的設計目的、設計內容與受眾都有著不同的設計型式與設計手法。在對博物館進行標志設計時，就首先要考慮其屬性，以內容為前提，受眾群體一看到標志中的文字就會想到歷史、古典，自然與博物館相關。另外受眾的文化水平也是字體藝術設計的主要參考條件之一，只有少部分人能夠明白的字體設計并不一定能夠得到最廣大群眾的識別與解讀，最終可能會失去宣傳的效果。[4]

設計者在進行字體設計時，要充分符合整體內容的需求，從設計的思路出現到內容的實現是不斷改進的過程，要在設計的過程中不斷對內容的需要度進行反省、驗證，最終讓形式本身成為內容。字體線條性是其藝術表達的主要要素，人們在看到字母時，首先會由外形形成一定的感受，另外就是通過線條給人帶來視覺感受。[5]字體的形式分為整體性與局部兩個部分，這種區(qū)分可以為字體設計提供新的思考角度，這與繪畫中整體與局部關系處理有著必要的聯系。字體設計的型式要素與整體、局部的關系處理聯系密切，局部來構成整體，局部要融入到整體中去，不能脫離整體，同時要注重細節(jié)。字體的整體性美感是第一要考慮的因素，它將形成觀者的第一視覺宏觀效果，每個字體的筆畫則是要傳達出積極、進取等情感，這就需要在表現細節(jié)時更加全面地向受眾群體進行傳達。[6]

5. 字體設計形式要素案例分析

6.

圖一 廣州恒大俱樂部海報

恒大在海報如上圖所示，通過圖片與文字的結合實現了宣傳的效果。楚庭與浪速是廣州與大阪兩個城市的古代地名，中日兩座古城的首度碰撞，期待廣州的劍鋒繼續(xù)無往不利乘鋒破浪！

恒大海報彰顯文化范兒、底蘊十足――以古代城市名稱為背景，標注出廣州和大阪兩座城市。這是中日兩座古城的首度碰撞――恒大將主題定義為“乘鋒破浪”，顯然又暗藏了必殺對手的決心，無往不利乘鋒破浪。

更值一提的是，乘鋒中包含著暗藏著9、11、23、29四個數字，分別對應著四大前鋒埃爾克森、穆里奇、迪亞曼蒂、郜林。海報可謂字字藏玄機，也預示著恒大的豪華攻擊群做好了擊碎櫻花的準備。在第二回合的海報中，“浪”字的左上角一點上又書“最低消費”，充分體現了漢字與圖片的有機結合。[7]

7. 結語

字體設計將會在不同的文明背景下充分體現著其藝術性，隨著時間的不斷演變，每個時期都具有不可替代的時代含義，字體設計中的形式離不開時代的發(fā)展。現代社會的設計形式必然與現代社會有關，代表著現代社會的發(fā)展需求。設計師在對字體設計時，都要從內在的需求出發(fā)，從字體本身的特點、概念與藝術的形式因素來進行充分研究，通過合理的形式傳達出來，發(fā)揮設計的作用與功能。

參考文獻

[1] 胡博.淺談字體設計中的形式要素[J].齊魯藝苑，2013，05：80-81.

[2] 黃穆菡.關于構建字體設計形態(tài)學的研究[D].中國美術學院，2009.

[3] 任立紅.POP字體設計研究[D].東北師范大學，2010.

[4] 林存真.漢字字體識別及其在公共空間中的應用研究[D].中央美術學院，2012.

[5] 孫紹君.百年中國品牌視覺形象設計研究[D].蘇州大學，2013.

字體設計特點范文3

關鍵詞:標準字體;字體造型;字型風格

我國目前標準字體設計存在的問題

由于我國企業(yè)起步晚,許多地方中小企業(yè),甚至是包括國有大中型企業(yè),為了在更短時間內做大做強,在品牌設計的過程中往往會有意無意地去紛紛效仿國內外名牌企業(yè),因此,商品同質化、企業(yè)名稱被同音或近似音冒名、商標品牌相近甚至相同的現象非常普遍。這讓名牌企業(yè)頭疼不已而又防不勝防。總體來看,國內許多企業(yè)并不重視自己的企業(yè)軟性產品,缺乏品牌理念,尤其是在創(chuàng)業(yè)初期,顯得急功近利,急于求成。造成企業(yè)形象設計在字體上或標志方面,一味模仿、冒充大牌企業(yè),失去自己獨有的企業(yè)設計風格。因此,我國企業(yè)標準字體設計,總的來說,和世界其它發(fā)達國家企業(yè)相比,還處于一個相對落后的狀態(tài),隨著社會的進步、經濟的發(fā)展、相信我國企業(yè)標準化設計意識會不斷提高。

一、標準字體設計的含義

企業(yè)標準字體具有明確的意義,它不同于簡單的文字組合,需要通過整體的形象風格、色彩、視覺特點來表達應被表現的內容。一個企業(yè)、公司要想發(fā)展,從成立的那天起,就要有一個固定、良好的形象逐漸被廣大消費者或公眾所熟知并接受。而這個企業(yè)或公司形象要想更好地被人們認知或熟悉,甚至過目不忘,必然要有一個好的標志和企業(yè)標準字體,來體現企業(yè)或公司的整體形象和風格。企業(yè)標準字體設計就此應運而生。企業(yè)標準字體一般情況下,并不是孤立存在的,通常和企業(yè)標志圖形配合使用,兩者組合在一起代表著一個企業(yè)的整體形象,同時在視覺編排上必須符合字體組合的規(guī)律。并由此延展設計一系列視覺識別應用系統,即CIS(企業(yè)識別系統)的VIS部分。

二、標準字體設計的幾種不同形式

通常,人們根據不同的應用場合,通常將企業(yè)字體設計分為以下兩種。

首先,企業(yè)標準字體設計通常作為企業(yè)標志設計的一個舉足輕重的部分,在企業(yè)各種重要的正式場合,或者包裝、宣傳等活動中整體或單獨出現。考慮這種情況,作為設計人員首先應該考慮到企業(yè)標準字體設計風格要與企業(yè)標志風格保持一致,組合要和諧統一。其次是從視覺上要美觀、有個性而不落俗套。具體分為四部分:其一,企業(yè)名稱標準字。其二,產品或商標名稱標準字。其三,標志字體。四,廣告性活動標準字。

其次,專用印刷字體,通常作為企業(yè)指定的應用字體,一般用于企業(yè)的文本、標題、標注等輔助類場合,但也不是孤立出現,在風格、形式上也要和企業(yè)名稱的文字保持一致。

三、企業(yè)標準字體設計的前提

企業(yè)標準字體一旦被企業(yè)采納認可,一般不會再隨意更改。因此它代表了企業(yè)或者團體的形象,使用周期時間長,應用范圍很廣,在創(chuàng)作立意上設計者應以正統、莊重為主,識別性要高,字體變化不宜太大,因為企業(yè)與消費者關系密切,避免在設計上求異求怪,難以辨認。但還是應注意表現企業(yè)或團體自己個性的提示。設計前設計師通常要做好以下準備。

1.充分了解企業(yè)概貌

當設計人員為企業(yè)設計標準字體時,首先要對這個企業(yè)或團體有一個初步的了解,了解企業(yè)的全稱、主導產品、產品特性、特征、在市場上同行業(yè)的競爭情況、該產品的主要消費群,以及產品的銷量如何。

2.進行細致的市場調研

對企業(yè)的情況有了初步的了解之后,還要對市場做個調查,這點十分有必要,在發(fā)達國家,國際廣告公司都會設計對象做一個科學詳盡的調查。目的是了解同行業(yè)產品的設計情況及消費群體的審美取向等,只有這樣才能做到心中有數,為后面的設計打好基礎,這樣初步設計風格有了一個大概的方案。

3.完備的信息匯總和分析

根據設計人員對企業(yè)的初步了解和市場調查,把相關信息資料全面匯總,進行對比、分析、總結。確定該企業(yè)的標準字體設計風格和基本定位。其次還要兼顧該企業(yè)的標志設計,確定字體設計風格,使企業(yè)標準字體設計風格和該企業(yè)標志相一致,風格協調統一。

四、企業(yè)標準字體設計的創(chuàng)意和構思

1.充分了解企業(yè)經營特性

企業(yè)標準字體代表著企業(yè)的整體形象,在構思和創(chuàng)意上要充分考慮到企業(yè)的經營特點和屬性。在立意方面,主要從字型、筆型變化上入手,根據企業(yè)團體嚴肅莊重的特點,字型變化不宜太大,以好認并且易記為主。但畢竟是設計,所以還要兼顧美觀、實用。

2.全面展示企業(yè)概貌

企業(yè)產品主要面對廣大消費者,在眾多的同行團體中如何脫穎而出,被大家牢記并熟知,標準字體在表現企業(yè)形象方面設計的優(yōu)劣至關重要。首先要突出企業(yè)產品的個性色彩,創(chuàng)造與眾不同的獨具特色又符合企業(yè)產品特點的字體,給人以別開生面的視覺感受。結合企業(yè)產品特點,從字的形態(tài)特征與組合上進行綜合思考,創(chuàng)造出富有個性的字形。

3.設計要有獨特性和藝術性

既然是字體設計,就要注入藝術加工的要素,其最終目的是要富有藝術性,有新鮮悅目的藝術效果對廣大消費者而言才更有吸引力。為企業(yè)做標準字體設計,首先是視覺上的美感,以合理、巧妙的變化給人留下深刻的印象。其次是符合企業(yè)團體各種在不同場合的使用。可以說,產品賣到何處,企業(yè)標準字體就隨產品出現在何處。同時還會在不同時間舉辦或參加各式各樣的企業(yè)活動,在這種情況下,首先就是企業(yè)標志和企業(yè)標準字體的展示。那么人們在了解企業(yè)產品的同時,也可以同時欣賞到本企業(yè)的標準字體,因此,設計人員在設計過程中,要始終把人們的視覺審美放在首要位置,讓字型既符合企業(yè)產品特點,又富于藝術感染力。

五、企業(yè)標準字體設計的表現方法

1.字體的造型設計

為了適應企業(yè)特性和符合產品特性,標準字體設計應該從企業(yè)產品環(huán)境和特性定位,然后借助漢字的宋體或黑體等印刷體的基本結構,對漢字的筆形、筆畫進行重新設計,以使其具有特殊的個性風格。字體的字型和結構也必須清晰,設計者可以對字體的橫豎、曲直、寬窄、粗細進行變形,通過強調節(jié)奏與韻律,創(chuàng)造出更富表現力和感染力的設計,使設計后的字型更富于美感,為廣大消費者所喜愛。同時,鑒于企業(yè)的嚴肅莊重的特點,字體變形不要太大,字型不能隨意變動,筆畫不能隨意增減使人難以辨認。避免扭曲難辯,要把內容準確、鮮明地傳達給觀眾。即所謂“千變萬化不離其宗”。

筆形變化是標準字體設計最主要的表現方式,這種變化不是隨意改變哪一筆,而是整個字的每一筆一劃都要保持統一。只有在字的整體形態(tài)上具有了鮮明的統一感,才能在視覺傳達上保證字體的可認性和注目度,從而清晰準確地表達文字的含義。在字體設計時對筆畫的裝飾變化必須以統一的變化來處理,不能在一組字中每個字的筆畫變化都不同、各自為政,否則必將破壞文字的整體美感,讓人感覺雜亂無章,不成體系,這樣就難以收到良好的傳達效果。比如,在設計目標的所有字體中,橫劃與橫劃的粗細要保持一致,豎劃與豎劃也要統一,避免前一個字的豎劃粗壯寬大,而后面字的豎劃又細軟無力。只有保持字體的統一才能產生和諧的美感。這些需要反復調整、反復修改,直到達到一個理想的效果。

我們在這里以“蒙牛”的標準字設計過程為例,試加以分析:

首先,最初的改動方案僅僅是簡單的體現企業(yè)名稱的改變,設計內容由“蒙牛酸酸乳”變“蒙牛”二字為藝術字。字體筆畫的粗細變化做了處理,根據產品特點有牛奶欲地滴的感覺,強調了個性,而且直觀。但是對于企業(yè)集團來說缺少穩(wěn)重大氣的感覺;之后,在上一款字體的基礎上做了較大的調整,將字體的結構拉寬,顯得更穩(wěn)重;第三步,調整了局部的字體筆畫和字體的反白空間,另外加了圓角,更具有親和力。至此,標準字的整體形象就初具雛形了,剩下的工作主要就是調整局部:改變“蒙牛”字的字形、調整“酸酸乳”字的筆畫及反白空間,然后使清字的重心上移,可以使字體顯得更精神,另外字體的圓角的弧度大了好多,顯得更柔和一些。

企業(yè)的標準字體一般和標志是同時出現在企業(yè)的產品上,或者同時出現在其他各種場合。設計師在設計中要用整體的眼光來設計,統籌安排,使之成為一個統一體,但是要注意根據標志的造型來安排標準字體和標志的組合,是上下結構呢,還是左右結構,還是其他。標志同各種文字要素的組合方式,常有以下形式:

一是企業(yè)中文名稱或略稱同標志的組合;

二是品牌名稱同標志的組合;

三是企業(yè)英文名稱全稱或略稱同標志的組合;

四是企業(yè)名稱或品牌名稱及企業(yè)選型同標志的組合。

標準字制圖法常用兩種方法:其一,方格表示法。 其二,直接標志法。

再以服飾品牌“時尚小魚”標準字體設計為例,“時尚小魚”是一家生產兒童服裝的一個著名品牌,主導服飾為3-12歲的兒童服裝,主要消費對象為3---12歲的兒童。款式力求新穎和童心,好奇的個性溶入在一起。風格不失傳統、且注重時尚,但又不忘考慮兒童心理因素。因此,設計師在設計中摒棄了我國傳統的書法字體,而是運用大膽的變異手法,有特定的視覺效果,活潑、新穎、畫面富有變化。更能突出產品個性風格,把服飾的新穎別致發(fā)揮的淋漓盡致。

設計師以“創(chuàng)意創(chuàng)造感覺”為企業(yè)理念,成功地設計了“時尚小魚”這一標準字體,在兒童服裝品牌中樹立了獨一無二的形象,在家長和小朋友一族中深有口碑。設計師在設計過程中充分展示了品牌名稱的內涵。針對兒童追求好奇、展示個性的特征,把“時尚小魚”四個字用藝術字來處理,變化比較大,但并沒有失去文字的閱讀價值。具備信賴、親切、時尚的特點,這對少年兒童來說本身就是一種魔力。

2.正確運用色彩

在企業(yè)標準字體設計過程中,除了字型的設計,色彩的正確運用也是非常重要的,一個恰當的顏色應用,在整個標準字體設計中會起到畫龍點睛的作用。設計者要在充分理解企業(yè)產品特點的基礎上,考慮廣大群眾的喜好,結合企業(yè)特性把握好色彩的使用。否則,即使字體設計的再漂亮、再優(yōu)秀,而由于顏色不符合企業(yè)主體,勢必會成為不可彌補的敗筆。

企業(yè)標準色,是指企業(yè)通過色彩的視知覺傳達,反映企業(yè)獨特的精神理念、營運內容、市場營銷與風格面貌的狀態(tài)的色彩。?只有標準色和標準字設計完美的結合,才能更好地傳達企業(yè)的理念,塑造企業(yè)形象。合理的色彩設計,能對人的生理、心理產生良好的影響,產品會因此得到消費者的青睞。

色彩相對于字體來說,對人們的視覺來說更為敏感,尤其是消費者習慣用挑剔的眼光辨識企業(yè)標志和標準字體包括顏色。色彩教育家約翰內斯?伊頓說過:“色彩向我們展示了世界的精神和活生生的靈魂。”色彩是有感情的,當然從某種程度上說這種感情是人們賦予它的。但它代表了大多數人的感受。比如色彩感覺有冷暖、輕重、明暗、不同的色彩會引起不同的的思想、感情及行動,包括感覺、認識、記憶、回憶、觀念、聯想等,比如紅色代表熱烈、輝煌、興奮、熱情、青春;紫色代表高貴、優(yōu)越、幽雅、神秘、細膩等。

因此設計師在設計過程中,要結合企業(yè)產品特性,準確運用顏色和標準字體設計完美結合。以此共同表達企業(yè)的風格概貌,最終成為老百姓喜聞樂見的招牌企業(yè)標準字體,達到讓消費者過目不忘的效果。

在運用顏色方面,鑒于企業(yè)的嚴肅性,不應太花,一般有以下兩種應用方法:

a、單色標準色

單色標準色強烈、刺激,追求單純、明了、簡潔的藝術效果。在我國大多數企業(yè)標準字體采用的是單色標準色。

b、雙色標準色

雙色標準色追求色彩搭配、對比的效果。還有一種情況是標志是單色,但并不是企業(yè)的標準色,企業(yè)標準色是另一種色彩,如富士膠卷,標志是大紅色,而企業(yè)的大面積色彩是綠色,很多時候采用單顏色標準色還是雙色標準色,是根據企業(yè)要求和設計師的個人偏好決定的。

六、對標準字體設計問題的一點建議

企業(yè)標準字體設計,在我國起步比較晚,相對其他發(fā)達國家顯得落后。但在改革開放以來,短短30年的時間里,我國企業(yè)如雨后春筍般發(fā)展起來,企業(yè)標準字體設計也適應企業(yè)的發(fā)展而進步。但總的來說,還不夠理想。同國外一些著名品牌的標準字體設計相比差的還很遠,能和國際品牌標準字體相媲美的設計寥寥無幾。解決這些問題,是企業(yè)和設計師共同的任務,需要做到以下幾點:

1.首先企業(yè)團體要重視自己的形象設計,在這里我們強調企業(yè)標準字體設計。這是產生一個優(yōu)秀標準字體設計的前提。把企業(yè)標準字體設計當作一項重要任務,嚴格要求設計師的篩選,精益求精。才有可能設計出好的標準字體,有了一個好的企業(yè)形象,就是萬里邁出了第一步,讓消費者對企業(yè)有了一個良好的第一印象,這對企業(yè)市場經營和產品銷售都有很大的益處。

2.是設計師在設計中應注意的問題。設計師在接到企業(yè)標準字體設計任務后,應認真對待,專心設計,精于構思,反復修改。直到滿意為止。不要一味模仿別人的作品,畢竟每一個企業(yè)都是獨一無二的,有著自己的企業(yè)特點和個性。設計師要充分發(fā)揮想像力,大膽創(chuàng)新,力求設計新穎、美觀。不要敷衍了事,草草定稿,一旦設計定稿,被企業(yè)正式使用以后,再修改是很難的。

3.設計師要和企業(yè)團體溝通。設計師在設計過程中,應該首先跟企業(yè)溝通好,拿出幾個設計方案供企業(yè)團體選擇,征得企業(yè)同意認可后便可著手進行。避免閉門造車,等設計成稿已經,再拿給對方看,如果企業(yè)領導全盤否定,整個設計就會前功盡棄。

七、結束語

我國經濟的快速發(fā)展,為企業(yè)發(fā)展提供了契機。企業(yè)標準字體隨著我國企業(yè)文化的演變,勢必會在企業(yè)參與的各種各樣的場合中發(fā)揮著越來越重要的作用。企業(yè)標準字體設計并不是一件容易的事,設計師要嚴格遵循設計原則,認認真真做好每一步,不斷在生活中搜集設計素材、積累設計經驗,為我國企業(yè)標準字體設計普遍缺乏優(yōu)秀作品補上一課。借鑒國外著名品牌標準字體設計思路,早日跟國際品牌設計接軌,為我國企業(yè)團體創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的標準字體設計。

【參考文獻】

[1]《字體設計與應用》,作者:王雪青,高等教育出版社,出版日期:2007年09月

[2]《字體編排設計》,作者:慕鳳枝、趙巍,黑龍江美術出版社,出版日期:1992年08月

[3]《品牌標志――頂級設計150例》,作者:安妮絲塔西婭?米勒【美】,杰里德?布朗【美】,上海人民美術出版社,出版日期:2006年01月

字體設計特點范文4

（一）漢字的混搭

1.裝飾圖形與漢字的混搭

合體字是一種極具中國傳統特色同時又包含混搭概念的字體設計形式。這種民俗字體一般沒有明確的讀音，但是其獨特的裝飾性和趣味性使其能夠廣為流傳。合體字將字義與字形作為其設計的重點。通過將一個詞語中的文字混合、搭配在一個特定的符合詞義的字形之中的方式進行字體設計。濟南民居上“魁星踢斗”的浮雕正是合體字設計的一個典型代表。作品將“魁星踢斗”四個字重新組合成神話中文昌君一手執(zhí)筆，一手捧斗，一只腳向后翹起狀如踢斗的形象，來表達狀元及第的美好祝愿。即使不識或者不懂漢字的百姓見了也很容易聯想到“魁星踢斗”。如今依然有大量的設計師愿意通過同樣的方式進行新的創(chuàng)作，而漢字自身圖形化的特點也再此類設計中得到進一步的運用。

2.幾何形態(tài)與漢字的混搭

隨著全球化的推進。漢字設計已經脫離了單一的審美趣味。西方設計浪潮帶來的全新視覺傳達效果和設計理念派生出了一種新的漢字設計方式：幾何化的漢字設計。設計師們放下了中國漢字的筆畫特點。在幾何化的漢字設計中，漢字設計既打破了書法技法下得比例、均衡、韻律、節(jié)奏等書寫原則。同時也放棄了宋體字中橫細豎粗末端襯線的設計傳統。設計師們通過簡單的幾何形來概括漢字的筆畫，或者直接跳過筆畫直接通過幾何形態(tài)來概括的描摹漢字的字形。右圖中來自NodYoung的漢字設計“菩提本無樹”正是一個西方幾何抽象元素與漢字混搭后產生的設計作品。

3.文化元素與漢字設計的混搭

將可以代表不同文化的元素單獨提煉出來與文字結合并加以設計。將具有文化特色的元素圖形化并于漢字結合已經成為了一種新的漢字設計方式。設計師通過文化元素的運用與漢字進行結合形成新的設計作品。在設計過程中，設計師并沒有遵從傳統漢字設計中橫細豎粗的設計方式。而是將我們常見的文化元素，例如印章，蘭草等作為整套字體設計的核心。

（二）拉丁字母與混搭概念的結合

拉丁字母的演變與漢語一樣有著漫長的過程。從公元八世紀加特林小寫體的出現到后來逐漸演變出得哥特體。以及往后意大利的斜體等字體的分化。拉丁字母與中文一樣在早期字體的演變中不斷的根據書寫的特點發(fā)生著演化。但是在現在的字體設計中，哥特體、羅馬字體中對于襯線精益求精的設計已然放緩。無襯線字體設計也在Helvetica的出現后逐漸減少。取而代之的各種新穎的字體大量的涌現。西方的設計師們也已經完全跳出了襯線等傳統設計的局限。將大量不同元素和跨學科的設計理念融入了新的字體設計之中。

1.圖案、圖形與英文設計的混搭

英文字體的特點與漢字不同，英文少有象形，一個單詞中字母的組合，這樣就給英文字體設計提供了更加自由和想象的空間。在英文字體設計中，設計師可以對字母進行更為復雜的變形而不影響其閱讀性，將圖形與圖案等元素與字母的基本型混合，從而設計出新的具有視覺趣味的字體。同時，現代的字體設計也不再僅僅滿足于印刷閱讀等普通用途。字體設計被更為廣泛的應用在了企業(yè)形象等大規(guī)模應用的設計之中。而其中對于字體設計的創(chuàng)意要求也進一步的提高；不同元素與字母的混搭也為絞盡腦汁的設計師們提供了更多新的解決方案。

2.三維設計與二維字體的混搭

拉丁字母具有的幾何性質讓設計師可以將三維的視覺特點與字母混搭，通過跨學科的方式從設計新的作品，在具有良好識別性的同時三維的結構更能給人帶來視覺上得沖擊。利用三維軟件來制作新的字體已經成為時下常見的設計方式，設計師通過將三維的設計元素與二維的字母混搭形成了全新的字體設計。

二、多文字的混搭設計

混搭概念不僅在單一語言的字體設計中可以運用。在兩種截然不同的語言共存的時，本身就已經是一種混搭。而為了更好的讓不同文字結合，如何區(qū)分這個混搭概念就顯得尤為重要。我們可以通過區(qū)分設計的目的來對他們進行解構，將兩者在混合的情況下盡量搭配。

（一）中英文字體元素的混搭

英文與中文同時出現時，有一種特殊的情況就是在保持不同的閱讀功能下使兩者的元素共存。正如北京奧運會的標志“BEIJING2008”正是用書法的元素書寫的英文內容。雖然使用了中文書法的元素但并未存在具備漢語字義的字型出現。

（二）中英文文字的混搭

1.商標中的混搭

在商標設計中，我們通常可以見到中英文兩種文字的結合，當中文文字與英文文字同時出現在商標中時，我們常見的設計方式是中文作為主圖形，英文則依然保持原有的閱讀功能并置于中文下方，或者兩者之間構成共同筆畫形成關聯。在商標的設計中，準確的處理好中英文混搭的關系可以各區(qū)所長形成良好的視覺效果。（本文來自于《大眾文藝》雜志。《大眾文藝》雜志簡介詳見。）

2.文章中的混搭

在文章中，我們考慮中文必須考慮到兩個方面。一是中文的方塊字特點，另一方面則是中文的書寫方式。正因為中文的方塊特點，所以中文原本的編排方式是由上至下的順序。英文在這方面則于中文相反，是由左至右的橫排。而在編排文字是，中英文同時出現則會給編排上帶來一些問題。因為中文具備橫書的編排方式而英文并不具備直書的功能，所以當兩者混搭是，避免直書是保證閱讀性的首要要領。

三、結論

字體設計特點范文5

因此，從兒童首先觀察事物整體這一特點出發(fā)，可以得出結論：在進行兒童書籍字體中的設計時，我們不能將漢字作為單獨的對象進行分別設計，而是要將想要傳達給兒童的內容組合起來進行整體上的設計。可以是幾個字的組合，甚至是一個段落的組合。設計者所要達到的目標就是要將普通的打印字體在形式以及色彩上進行變化，從而符合兒童的認知以及審美需求。

二、兒童書籍中字體設計的現狀

我國是具有五千年文明的歷史古國，從最早的結繩到如今成熟的文字系統，漢字的歷史文化源遠流長。在經濟高速發(fā)展的今天，人們對視覺的要求越來越高。漢字不僅僅作為傳播信息的符號，更被賦予了一種文化思維在其中，因此，字體設計者也就肩負了更大的社會責任。由于兒童年齡段的差距，兒童書籍的內容也各有千秋。因此，設計者針對不同年齡段、不同內容的兒童書籍要相應地設計出不同風格的字體，從而與書籍內容形成內容與形式上的共鳴，達到最有利于兒童認知的狀態(tài)。

（一）字體設計意識觀念欠缺

中國的漢字文化博大精深，其不僅代表了我們國家的歷史文化，也對周邊國家的文化產生了重要影響。然而在上世紀90年代之前，我們錯誤地把字體設計的概念與美術字等同起來，導致常用的中文字體長期為寥寥數種。并且國內至今尚沒有出版社形成類似于JanTschichold在企鵝出版社創(chuàng)立的《企鵝設計構成法》的設計出版物字體視覺標準的系統，業(yè)內缺少這樣的意識，導致了字體設計發(fā)展緩慢。并且，漢字設計這一過程所要投入的時間與經歷過多，而回報卻常常與之不能形成正比，因此，從事此工作的人才稀缺，導致了我國字體設計行業(yè)仍然處于相對落后的階段。而具體到兒童圖書中，由于字體缺少相應的設計，其往往成了插圖的配角。

（二）字體設計形式混亂

有的設計師認識到了兒童書籍中文字的重要性，開始對兒童讀物進行字體設計。但在設計的過程中由于中文字體可選擇種類較少以及對字體使用認識上的差異，很多圖書僅僅是在原有的正文篇幅中局部加入了較為花哨、活潑的字體，但是這些字體多不適用于正文字體，往往會影響兒童的正常閱讀，造成整個書籍文字系統的混亂。

（三）對兒童視力造成不良影響

字體設計的本質，也就是以讀者的閱讀為本。許多少兒書籍的設計師重視整體的視覺效果和插圖設計而忽視了文字在書籍中設計地位。沒有仔細考慮兒童讀者的閱讀習慣，不少字體設計明顯存在不科學、不利于少兒閱讀與視力保護的缺陷問題。例如，單行文字過長和字體較小都會增加閱讀的難度。另一種在設計中常見的情況是字句與行距設計上存在的問題。紙張與字體之間黑白關系對比強烈，書籍中的字距、行距過大，會使讀者在閱讀中產生跳躍感，從而產生錯覺降低閱讀的舒適度。

三、針對兒童書籍字體設計提出的改進建議

兒童書籍的字體設計實際上是為了幫助其更加容易地掌握圖書中所要傳達的內容，對兒童的成長教育有著重要意義。因此，對待兒童書籍的字體設計，不僅僅是設計者個人的問題，而且應該由教育部門共同參與，具體到人就是需要設計學、心理學、教育學、行為學、書法學等多個領域共同參與。

（一）將兒童書籍的字體圖形化

字體設計是視覺符號的傳達，在字體設計的過程中必然會融入圖形元素。而針對兒童這一特殊群體來說，一方面其對漢字的認知較少，對圖形以及顏色較成人而言更加敏感；另一方面，圖形化的文字通過兒童的視神經后又與其心理相互作用，最終形成了一種經驗上的認知，從而幫助兒童理解文字背后的意義深層含義。因此，將圖形引入字體設計不失為一種有效的手段，而這種有趣、吸引讀者視線的結果又使設計變得深入和持續(xù)。

（二）將多感設計應用于兒童書籍的字體設計

人類通過感覺開始認識世界。人類的“五感”包括視覺、聽覺、嗅覺、味覺以及觸覺。多感即是兩種或兩種以上的感官引起興奮之后反映到大腦，并且和原有的記憶相互聯系、組合，從而形成新的信息，也就構成了人類對客觀事物的認知與評價。在進行兒童書籍的字體設計時，設計者可以跳出平面范疇，通過設計方式的改進、擴大紙張選擇的范圍、印刷技術的運用等方法，將多感的概念引入兒童書籍的設計，讓其形成多感的體驗，從而增加兒童的閱讀興趣，加深閱讀印象。

四、結語

字體設計特點范文6

一、字體設計

字體設計就是在基本字體的基礎上對文字進行符合需要的再設計。字體設計的目的在于以美的形式引人注意，準確、迅速地傳達信息，增強文字內容的藝術感染力。不同的字體形式會表現其筆畫的結構特點，傳遞獨特的氣質，在此基礎上設計者對文字進行符合設計對象特性、要求的藝術處理，表達自己的創(chuàng)意和思想，以增強文字的傳播效果，這就是字體設計的意義所在。字體設計被廣泛應用在現代平面設計中，常被用于包裝設計、廣告設計、書籍設計以及宣傳設計等。

1.中文設計字體中文設計字體從字形結構和筆畫特點上，主要可分為宋體、黑體和變體三大類。每一種字體必須具有其特定的筆畫造型特點才能獨立形成一體而存在。宋體字是在北宋刻版印書基礎上發(fā)展而來的，在印刷體中是應用最廣、最久的。宋體字的共同特點是：字體結構嚴謹、穩(wěn)重，橫畫右上方都有頓角，點、撇、捺、挑、勾均與豎畫粗細相等，字體風格典雅、工整大方。黑體字也被稱為廣告體，被廣泛應用于廣告宣傳、裝潢設計等，在設計應用中又會形成綜藝體、黑變體等多種字體，其共同特點是簡潔大方、筆畫單純、結構嚴謹、渾厚有力。變體字是在宋體與黑體的基礎上，設計者根據文字內容與實用裝飾要求，對文字的外形、結構、筆畫進行裝飾美化而創(chuàng)造的美術字體，以優(yōu)美、易于識別、引人注意為原則。

2.外文設計字體拉丁字母是目前世界上流傳最為廣泛和最為通用的字母，由于其字母寬窄不同，字母的間隔不能被機械地測量，而是要依靠視覺判斷，使其達到黑白、虛實對比的整體均衡和諧。隨著國際間的交流發(fā)展，新字體不斷出現，形成多種類型及風格。

二、圖形設計

社會發(fā)展迅速，國家與國家之間的交往以及人與人之間的交流，使圖形成為一種人人都能迅速理解和識別、傳播的視覺符號。圖形作為現今人類傳播信息的重要方式，應用范圍廣泛，如廣告、標志、書籍封面、插圖等。

1.點、線、面的構成點可以被看做是一切形態(tài)的開始，它是一種具有空間位置的視覺單位。在以點為主的平面設計中，我們既要看到點的靈活性，又要注意點的不穩(wěn)定性，盡量利用點的大小、方向、位置的變化產生豐富的視覺效果。在幾何學定義里，線只有位置、長度，而沒有寬度和厚度，它是點移動的軌跡，是一切面的邊緣和面與面的交界。以線為主的平面設計應該特別注意線的速度大小、力度強弱、方向變換對人心理感受的影響。面的幾何學的含義是線移動的軌跡，它具有長度、寬度，無厚度，是體的表面，面受線的界定，具有一定的形狀。

2.基本形的構成基本形是指構成圖形的基本單位，一個點、一條線、一個面都可以成為一個基本形。基本形是由點、線、面經過各種組合形成的，如分離、相切、覆疊、透疊、結合、減缺、差疊、重合等。在構成設計時，往往要將幾個基本形組合在一起，構成新的形象。