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海報設計特點范文1
關鍵詞：沿海港口 臺風暴潮 海岸地貌 類型
臺風暴潮災害已成為影響我省沿海港航設施安全的重大自然災害，是港口規劃、建設和管理中必須要面對和重點解決的問題。為摸查廣東省沿海港航設施受風暴潮影響的狀況，掌握第一手資料，“廣東省沿海風暴潮影響和港航設施防護對策研究”課題組于2011年赴陽江、茂名、湛江、汕頭、汕尾和惠州進行了調研，通過實地考察和資料整理，分析了風暴潮對沿海港航設施影響的特點。
1.沿海港航設施被損壞特點
（1）嚴重破環防波堤。碼頭、護岸、防波堤等水工建筑物以及進港航道普遍受影響，從程度上看，防波堤最為嚴重。
我省沿海港口多處有防波堤本破壞的情況。如臺風“伊布都”（2003年7月）造成的臺山漁塘灣防波堤損壞、珠海市萬山區桂山島十三灣東防波堤損壞、2008年0814號臺風黑格比造成廣海港二期南防波堤被破環。“燦都”（2010年7月）破壞了博茂港防波堤。“黑格比”（2002年9月）損壞了徐聞縣海安老港防波堤。上述三個臺風暴潮造成的防波堤損壞，除了臺山魚塘灣防波堤，其余受損部位均主要是堤頭。臺山漁塘灣防波堤則是胸墻后移，主要是南防波堤中段長220m，其中最大位移達3.8m。
廣東省海洋與漁業局統計，2003-2010年全省O港的碼頭、護岸和防波堤均有損毀，但以防波堤的損毀最為嚴重。2003-2010年，廣東省漁港設施碼頭、護岸和防波堤年均損毀分別為665m、8268m和14429m，年均經濟損失分別為344萬元、1803萬元和6970萬元。防波堤的經濟損失分別約是碼頭和護岸的20倍和4倍。
（2）在建工程普遍受損。沿海港口設施若在建期間遭遇臺風暴潮襲擊，普遍存在受損情況。
汕尾電廠防波堤建設時遇到“珍珠”（2006年5月），其中800m尚未成形堤段受到損壞。陽西電廠防波堤沉箱在建設時局部發生了位移。受“納沙”（2011年9月）襲擊，在建陽江港沙扒漁港防波堤嚴重受損，而惠州港大亞灣華瀛燃料油調和配送中心的碼頭圍堰外護岸被沖垮了約70m。
（3）大型碼頭結構受損較少，中、小型碼頭受損較大特別是漁港為主。據統計，廣東省2003至2010年的8年間，漁港的碼頭年均被破壞665m，經濟損失344萬元。損毀長度最多的一年2004年損毀長2032m，經濟損失為127萬元，其次為2008年，損毀長度1113m，經濟損失達1140萬元。
（4）臺風直接對港航營運設施造成破壞。粵西三市沿海港口多有吊機、門機、航標等被破壞的記錄。在隱蔽條件較好的港灣，臺風主要對港口港口營運設施造成破壞。
（5）河口灣附近的淤泥質海岸的進港航道及港池水域驟淤嚴重。崖門出海航道、深圳銅鼓航道處于河口灣粉砂淤泥質海灣，風暴潮期間回淤量均較大。風暴潮帶來的航槽驟淤是正常天氣條件下回淤量的數倍甚而是幾十倍，風暴潮驟淤成為影響港口正常營運的主要因素。臺風“尤特”（2001年7月）襲擊汕頭市，造成汕頭港主航道嚴重驟淤。內航道和外航道回淤量分別為17.8萬m3和96.2萬m3，總計114萬m3，維護疏浚段回淤嚴重處達1-1.7m。“珍珠”（2006年5月）正面襲擊汕頭市，之后經連續近半月的暴雨天氣，給外航道造成嚴重回淤。從6月12日測圖的結果反映；外航道淺點為-8.0m，比臺風前的-8.7m淤淺0.7m，航道全線回淤量達57萬m3。臺山電廠煤碼頭位于珠江口黃茅海出口的西側，為淤泥質海岸，根據電廠煤碼頭進港航道實測的淤積資料分析，航道及港池的回淤較嚴重，年均回淤強度達1.6m以上，主要回淤期在大風天氣、特別是風暴潮期間，一次臺風期的最大回淤厚度可達1.0m以上。
（6）沙質海岸港口的航道及港池受風暴潮影響回淤較小。從全省沿海港口進港航道驟淤影響情況來看，主要以位于河口灣的淤泥質海岸的進港航道風暴潮驟淤量大，而沙質海岸的港口如汕頭廣澳港區、海門港區、惠來電廠碼頭、汕尾電廠碼頭、陽西電廠碼頭等進港航道風暴潮驟淤影響不大，有的幾乎沒有驟淤發生。大亞灣惠州港荃灣港區主航道開挖后，多年未進行維護，仍能滿足3萬噸級船舶乘潮進出港航行要求，馬鞭洲25萬噸級航道開挖后航槽穩定性較好，僅需每4年維護一次，航道回淤基本來自于臺風后的驟淤，但驟淤量較少。
2.沿海港口受風暴潮影響類型
根據上述廣東省沿海港口設施受風暴潮影響的特點，結合廣東省沿海港口所處的海岸地貌類型等特點，可將廣東省沿海港口受風暴潮影響情況劃分為以下幾種類型：
（1）河口灣增水和驟淤影響型。這類港口多位于三角洲灘涂泥質海岸，如珠江河口和榕江河口等，這類港口由于隱蔽條件好，風暴潮期間遭受的臺風浪影響不大，但受風暴潮增水的影響大，常出現碼頭面被淹的情況。特別是洪水與風暴潮及天文大潮遭遇時所受到的風暴潮增水影響更大。
另外，這類港口的海岸多屬粉砂淤泥質，風暴潮期間常會出現驟淤現象。如崖門出海航道、汕頭港進港航道等。
（2）溺谷灣增水影響型。這類港口多位于溺谷灣海岸內部，如湛江灣、大亞灣、海陵山灣、大鵬灣、柘林灣等灣頂附近的港口，距離灣口有一定距離，隱蔽條件好，臺風浪到達時能量已大量衰減，因此，遭受臺風浪影響不大，但由于地形的集聚效應，風暴潮增水的影響大，常出現碼頭面被淹的情況。如陽江港0814號臺風黑格比時臺風浪很小，但碼頭面普遍被淹30cm以上。位于湛江灣內的湛江港沒有遭受臺風浪影響破壞的記錄，但碼頭面在風暴潮期間被淹時有發生。這類港口進港航道一般較為穩定，風暴潮驟淤的情況較少。另外，臺風的直接打擊會對碼頭的營運設施造成較大影響。
（3）河口灣、溺谷風浪和增水影響型。位于河口灣和溺谷灣灣口附近，屬半隱蔽型港口，對于垂直于灣口來向的波浪隱蔽較差，如大亞灣灣口附近的碼頭對南向和東南向浪的隱蔽條件較差，臺風浪作用較強，同時也受到灣內風暴潮增水的影響。
（4）岬風浪影響型。這類港口主要位于岬灣砂質海岸，受到不同來向的臺風浪影響，由于近岸段水深已較深，因此，臺風浪到達海岸時仍有較強的能量，此類海岸的港口風暴潮造成的破壞以臺風浪作用為主，同時也存在臺風增水的影響。如汕頭的廣澳灣、海門灣，揭陽靖海灣、汕尾的紅海灣內的港口多屬此類。
3.結語
從上述分析看，河口灣增水和溺谷灣增水影響型港口，風暴潮防護的重點是風暴潮增水的影響，可根據碼頭后方掩護的要求和受淹后影響的程度適當提高碼頭面高程。
河口灣、溺谷風浪和增水影響型港口，岬風浪影響型港口防護重點為臺風浪。可適當考慮提高富裕高度，考慮布局針對灣口主要波浪來向的防波堤。
結合海岸地形地貌特征，從港址選擇和規劃布局來防范臺風暴潮。在隱蔽條件較好的港灣建設港航工程，是防風暴潮的首選。對于開敞海灣，隱蔽條件較差的碼頭，宜根據海域特性和波浪規律，通過建設防波堤等設施防風防潮。從經濟合理性和工程費用方面綜合考慮，防波堤的維護范圍越大，越可以有效減弱波浪繞射，進而減小波浪對碼頭前沿的影響，降低碼頭工程投資，也提高了港口運行時間。
參考文獻：
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海報設計特點范文2
1.傳統民間剪紙的特點
（1）傳統民間剪紙的材質傳統民間剪紙大都使用那些價格比較低廉和紙質非常輕薄的大紅毛邊紙。正是由于在材質、工藝以及手法上面所呈現出來的不同，才使得傳統民間剪紙和其他傳統民間藝術相比，具有獨特的表現力。
（2）傳統民間剪紙的主題傳統民間剪紙最初是在關乎生死祭祀、庇佑祈福等民俗活動中以旗幡的樣式出現的。隨著我們生活節奏的不斷加快以及生活水平的不斷提高，有許多民俗禮節已經被人們所遺忘了，但是那些表現夫妻恩愛、多子多福、風調雨順等的主題，依然是民間剪紙藝術最為重要的主題。
（3）傳統民間剪紙的題材傳統民間剪紙表達了人們對美好生活的向往，其來源于人們的日常生活，題材非常豐富，無論是隨處可見的花鳥魚蟲，還是人們耳熟能詳的神話和民間故事等，都能成為剪紙藝術的素材和表達對象。
（4）傳統民間剪紙的手法傳統民間剪紙主要是利用剪刀來完成的，隨著剪紙藝術的快速發展，剪紙也需要進行批量生產，這樣就出現了刻刀。刀刻工藝相比于剪刀，其更能從細節上表現出剪紙藝術的魅力。
2.傳統民間剪紙的發展趨勢傳統民間剪紙藝術蘊含著中華民族獨特的審美觀念和創造精神。工業文明的飛速發展，以及世界經濟和文化的大融合，使得很多傳統的藝術財富正在被我們所淡忘。在對剪紙藝術進行學習和了解過程中，我發現剪紙就是設計，一門獨特的設計，它的文化底蘊、紋樣以及色彩的獨特性給現代設計帶來了無限的發展空間。且現代設計離不開民間文化，因此現代設計要得以發展，就必須繼承和發揚民間文化，對民間文化兼收并蓄、融會貫通，尋找傳統與現代的切合點。這樣才能找到真正屬于我們本民族的，同時又能夠為國際社會所認同的現代設計。如何借鑒和吸收傳統文化的精髓，如今已經成為了現代設計師所共同面對的新課題。所以本民族的民間文化越來越被當今設計師所重視。很多華人設計師在創作的過程中，都不同程度地借鑒了中國傳統民間文化作為素材。例如“2010上海電影節”的宣傳海報就是以剪紙窗花的形式來表現的，它運用了剪紙的表現手法，對膠片與攝像機進行了變形，通過鏤空透雕，成功地將剪紙藝術融入到了現代海報設計中。可見，將剪紙藝術的表現手法融入到現代藝術技巧里面，是更好地發揚我國文化的一個有效途徑。
二、民間剪紙藝術融入現代宣傳海報設計的必要性與作用
1.將民間剪紙藝術融入現代宣傳海報設計中的必要性民間剪紙藝術在現代海報設計中的應用白露摘要：本文在介紹了中國傳統剪紙藝術的概念、特點及發展趨勢的基礎上，著重分析了民間剪紙藝術融入現代宣傳海報設計的必要性與重要作用，并進一步探討了民間剪紙藝術在現代海報設計中的應用與創新。關鍵詞：民間剪紙藝術；現代海報設計；應用藝術設計海報在我們當代社會可以說是無處不在的，然而有很多海報設計卻令我們著實感到費解，非但沒有得到人們的喜愛，反而因為喪失文化個性而被人們厭惡。為此，將傳統的剪紙藝術經過加工和升華融入到現代海報設計中，無疑能起到意想不到的良好效果，同時這也是我國現代海報設計未來發展的必然趨勢。我國民間藝術所具有的影響力對海報設計的影響是非常大的。從表面上來看，民間剪紙藝術與海報設計是兩種不同的藝術形式，看上去毫無關聯，但二者的本質卻潛藏著一種天然的聯系。這需要我們努力地挖掘出它們二者之間的聯系，這樣才可以使它們更好地融合。
2.民間剪紙藝術對現代海報設計的作用
（1）中國傳統民間剪紙題材廣泛、內容豐富，能夠為現代海報設計提供豐富的視覺藝術資源傳統民間剪紙藝術表現的題材非常豐富，包括花鳥、魚蟲、民間故事、傳奇人物、原始圖騰等。這些表現題材能夠為我們的現代海報設計帶來豐富的靈感和資源。如在“2010上海世博會宣傳海報”設計中，設計者運用民間剪紙當中中國傳統吉祥物的題材，把中華文化巧妙展現在了世界人民眼前。
（2）中國傳統民間剪紙藝術的視覺思維方式能夠給現代海報設計帶來無窮的啟迪傳統民間剪紙藝術體現的是原發性的思維方式，其不是對自然對象進行的機械復制，而是在對這些現象和問題有一個準確的把握以后，在此基礎上所進行的變形和創造。如在“2010上海世博會宣傳海報”設計中，我們不能單純地借用事物的圖形，而要在抓住事物的特點的基礎上，對事物進行變形再創造。比如在“2010上海世博會宣傳海報”中設計師運用剪紙的手法把復雜的中國館簡約地展現了出來，同時又沒有失去中國館原有的形態。
（3）中國傳統民間剪紙藝術蘊含的審美思想和審美意蘊，可以升華現代海報設計的內涵和底蘊中國傳統剪紙和國畫等藝術形式一樣，追求的是一種意境美，講究每一幅圖都要有其特定的含義，而且這些含義都要是吉祥的，這些都源于我國傳統文化對盡善盡美與幸福圓滿的不懈追求。如在“2010上海世博會宣傳海報設計”中加入中國傳統代表吉祥喜慶平安的符號，并將這些主題、意境融入到海報設計中，以豐富現代海報設計的內涵和底蘊。
三、民間剪紙藝術在現代海報設計中的應用
1.現代海報設計對傳統民間剪紙色彩的創新我國傳統民間剪紙一般喜歡把大紅色作為主色調，主要是因為紅色在我國具有寓意吉祥和喜慶的意蘊，這和剪紙藝術所要表達對吉祥幸福的追求以及喜慶氣氛的烘托是不謀而合的。現代海報設計不僅可以對傳統民間剪紙藝術進行利用，還可以在融入剪紙藝術的過程中進行創新，在剪紙中加入千變萬化的色彩。如“2010上海世博會宣傳海報”設計就以剪紙的大紅色為主，表達出了喜慶吉祥的氣氛，再以其他顏色為輔，不僅解決了剪紙藝術當中色調單一的問題，還使得海報設計更加多彩化。
2.現代海報設計對傳統民間剪紙紋樣的創新傳統民間剪紙的材質決定了它的外部輪廓必須完整，不能刻斷，所以民間剪紙藝術講究“千刻不落，萬剪不斷”，它不允許形的破碎，即使發展到了今天，這也是剪紙藝術中一個非常重要的特色。然而在現代設計中，人們的思想更加開放了，已經沒有了這種限制，完全可以按照主體形象的要求，在沒有對紋樣造成破壞的基礎上進行大膽的變化和刪減。在“2010上海世博會宣傳海報”設計中，設計師把中國館與上海的標志性建筑物——東方明珠的圖形通過剪紙的形式表現了出來，把復雜的圖形簡約化，不但突出了海報所表達的中心，而且形象地把上海世博會的風貌展現了出來。3.現代海報設計對傳統民間剪紙內容的創新我國傳統的民間剪紙與皮影戲、風箏等民間藝術一樣，都具有非常明顯的本土特征。剪紙基本上表達的都是勞動人民對美好生活的向往，吉祥如意是其永恒的主題。但是在現代設計里面，在對剪紙元素進行利用的同時，還可以進行創新，將更多的元素融合進來。也就是說，在一幅圖像中，可將不同的元素結合起來來講述不同的故事。在“2010上海世博會”的宣傳海報設計中，設計師把上海東方明珠與傳統的剪紙元素相結合，既有濃濃的剪紙韻味，又給人以時尚簡潔的感覺。
四、結語
海報設計特點范文3
（一）海報設計的定義
海報也稱招貼，是一種信息傳遞的藝術宣傳工具，是戶外廣告的主要形式之一，在生活中運用得極為廣泛。例如，在商場中，海報用于展示琳瑯滿目的商品和優惠降價信息；在電影院中，海報用于影片的宣傳介紹；在學校里，社團招募、講座宣傳、節日慶典等均用到海報。海報設計總的要求是以最簡單的方式，達到最佳的視覺效果，讓人一目了然。一般的海報內容有通知和傳遞信息的作用，所以主題會很鮮明、醒目，以簡明扼要的語句概括出如時間、地點等主要內容。海報設計中的圖形、文字、色彩以及材料載體等的運用是吸引人們眼球的主要因素。
（二）海報設計的形式語言
構成海報畫面的三要素是圖形、文字、色彩。它們經過獨特的組合表現，達到與人溝通交流的目的。隨著高科技的發展，帶動著信息技術與傳播技術不斷地提升和擴展。人們正大步地邁向信息時代。進而海報的形式語言應該是運用當下先進的科技手段和獨特材料，多種學科的思維模式進行設計。它應該是沒有任何制約的、自由的、多方式的視覺形式。傳統的海報設計通常在材質上是以普通的銅版紙、牛皮紙、相紙等為承印載體，進行四色印刷、疊印或絲網印刷后，再進行一些后期處理，如針對海報局部采用上光工藝加工或覆膜等進行處理。傳統海報常通過懸掛、張貼墻上或利用海報架等來進行展示。作為傳播媒介的一種形態，為了達到最佳的傳播效果，最理想的方法是擷取當前最流行、最具吸睛力的形式作為海報的表現形式，所使用的材料載體也代表社會發展時代變遷。那么在日新月異、不斷追求個性的新時代，這種傳統的海報設計是不是也應該有新的改良創新嘗試呢？
二、海報設計的現狀
伴著科技與傳播技術的發展，海報這種平面設計形態，明顯要比新材料、新媒體技術的傳播方式缺少發展空間。傳統海報載體的形式過于單一，我們需要對其形式進行拓展。努力將創意性、趣味性與傳達的信息完美結合，巧妙地實現海報的宣傳功能，同時也會給當下快節奏生活的人們增添一絲樂趣。立體動態多媒體傳播已進入人們的日常生活，例如傳達媒介由印刷、影視向多媒體領域發展，由平面擴展到立體，材質不再是單一的紙張、塑料，而是把更多意想不到的綜合材料運用到設計中來。
三、當代海報設計的新載體運用
各國設計師們在不斷嘗試著探索新觀念、新技術、新材料運用不同載體形式進行海報設計。設計師們正結合各種藝術手法進行海報設計，注重視覺感官之外的海報開發，大膽嘗試運用特殊材料和新媒體藝術作為海報的載體。例如完全打破紙張的束縛，直接印刷在鏡子、塑料、金屬板、玻璃、木料、編織物、陶瓷、廢棄物甚至人體上，利用多種你能想象得到的綜合材料做海報的新載體。
（一）綜合材料載體的海報設計分析
日本設計師原研哉就為松屋銀座設計了一份獨特的海報。這張海報除文字以外的圖案部分都是用毛氈布質地的紙，采用“刺繡”技法表現的，利用制衣廠的數控縫紉機制出一份獨特的“刺繡海報”。其特點是既不同于紙的質感，同時在海報的邊緣還有一道“拉鏈”，通過拉鏈把每張海報連接在一起，方便人們把海報貼在墻壁、柱子等展示的地方。用刺繡和拉鏈連接的海報超越了視覺信息的范疇，它的特殊手感和海報上象征物質性的拉鏈運用，都給到銀座逛街的人們傳遞出只有銀座才有的感官刺激。另外還有一些特殊載體，如2009年納廣告節獲海報設計銅獅獎的作品，首先映入眼簾的是一個新西蘭的交通廣告牌，廣告牌上有一個孩子的可愛面孔，而這張可愛的面孔會在下雨時流出如血液般鮮紅的液體。原因在于它運用了一種特殊的化學材料，這種材料遇雨水會變紅，于是產生了這個獨特的海報設計。或許很恐怖，但是在對預防交通事故方面卻顯得非常有效。據說這個廣告牌設立后，該路段再也沒出現過交通事故。2009年的OneShow金獎海報是新加坡設計廣告公司JWT設計的家具海報。利用塑料氣泡紙作為海報的載體，每個氣泡內放置產品的圖片，新穎、獨創、大膽，直接傳達出了產品的珍貴和脆弱，具有保護、收藏所置產品的特點。再例如，奇巧木椅海報設計，運用木制品為海報材料，以拼圖的形式來表現，并將其放在公園和廣場入口處，游人可以自己動手組裝一把椅子，并帶入園內體驗“休閑一刻”。它完美地體現了廣告語，宣傳了產品，也服務了消費者，十分巧妙，有趣。
（二）三維藝術與材料載體相結合的海報設計
現在平面海報中已有部分立體元素的在嘗試運用。設計師嘗試一組利用毛皮、繩子、冰塊，甚至番茄醬等各種載體組成的系列字母海報，創意十足，趣味橫生，有更能快速傳達信息、引起人們注意的效果。
（三）以新媒體藝術為載體的海報設計
隨著傳統的海報逐漸變成了一個復雜的藝術綜合體，數字多媒體技術、光影、3D技術等給海報設計的多元化帶來了更多的可能性，也為受眾更好地體驗提供了更多的技術支持。這也要求設計師們需要具備更開闊的眼界，掌握先進的技術，擁有更多新奇的想法和靈活的頭腦。以新媒體藝術為載體的海報設計從聲、光、電等多感官去表達主題，喚起人們對于海報不同領域、空間、形式載體的探索和思考。生動有趣的廣告離不開數字科技和創意的完美結合。2014年英國航空公司在倫敦皮卡迪利廣場設置的互動廣告牌實時航班動態TheMagicofFly-ing奪得了“戛納國際創意節”直效類全場大獎，這則廣告招貼的內部系統設置通過與航運系統的數據打通，當飛機飛入雷達控制區域內，廣告牌就會啟動接受信息并觸發廣告牌中的男孩起身指向飛機，精確顯示當前的航班。例如，當飛機沖上云霄時，小孩起身指著飛機說：“看呀，那是從巴塞羅那飛來的BA475。”當然作為一個廣告，相關的航班信息也會伴隨出現。一眼望去這個戶外廣告牌與其他平面招貼廣告別無兩樣，但是重點在于每當航班起飛劃過天際時，或飛向遠方時，又或是有航班飛回時，這則廣告招貼便有了“生命”。每當飛機在天空中呼嘯而過時，你是否好奇它究竟駛向何方？英航這次的廣告制作非常成功，充滿盎然童趣，能夠吸引觀看者的注意并產生共鳴。
（四）海報載體嘗試
筆者曾嘗試制作以保護瀕危動物為主題的系列海報設計。與傳統海報略顯不同的是，筆者想通過一種新的載體材料和展示方式，給人一種全新的視覺感受，讓畫面變得豐富、有趣。動物的形象從抽象到具體變換，富有層次感。海報的寓意是瀕危動物正慢慢消失,若不加以保護，不久的將來，我們只能看到它們的化石和背影。筆者嘗試的承印載體分別是十張透明的菲林片和有暗紋肌理的特種紙，還有燈片紙，將其分別做成相同的海報。畫面中的圖形均采用模切鏤空方式，由于材料不同，最后呈現的視覺效果也不一。首先是用特種紙做載體，每張紙的打印顏色逐一漸變加深，營造出深邃感，是想給人一種有如化石般的多重肌理效果，并且特種紙賦予了海報特殊的感官感受，每張紙鏤空部分重疊后的造型又增加了海報整體的視覺層次感。其次是燈片紙，它是用于做燈罩的材料，這種材質做海報的特點是打印時，需將圖片鏡像處理，制作后需將背面打光才能展現通透的效果。最后試用菲林片為海報載體，菲林上的顏色呈現也會與紙張的感受大相徑庭。承印上的顏色會更加剔透，圖形間自然地產生疊透，通過疊透能使圖形產生空間感，使圖形虛實結合，若隱若現；自然地交叉疊透，產生錯綜的視覺關系，使整幅海報擁有了一種神秘的空間感。由于菲林片本身具有觸感輕薄的特點，其通透的特質，給人一種脆弱的感覺，從而能表達出瀕危動物猶如菲林片那般脆弱而需要保護，巧妙地切合了海報主題。
四、結語
海報設計特點范文4
對表達的闡釋，主要以圖形語言的表達與繪畫語言的表達為中心。
1.圖形語言的表達
圖形語言是以特定的造型方式來表達人的思想和感情世界，再加以個人的主觀意識的融合。運用特定的形象，即具象、抽象、意象等圖形語言要素為媒介。通過非固化的外部形式語言來傳達人們思想與感情的訴求形式。它是形象化設計創意活動，是建立在形象要素基礎上的圖形語言結構，是感情化、個性化的發展方向，是將自然形象進行概括和提煉的過程，使圖形語言上升為理性的認知與表達的高度，成為抽象化、精煉化的符號語言。它借用邏輯秩序的手段來進行思想與感情的交流。構成圖形語言的基本要素是圖形的視覺形象和寓意功能，就是“圖”與“意”。“圖”與“意”之間的關系是密不可分的相互促進的關系，同時也是相輔相成的關系。“圖”可以表達“意”，設計師可以通過圖形來表達思想與情感并融入主觀意識、觀念、審美概念。“圖”也可以產生“意”，受眾通過自己的經歷對圖形含義加以深入感受與聯想，并通過豐富想象的思維進一步充實和拓展圖形形象的寓意，使圖形表達更加具備美的形式和極富感染力的視覺效果。
2.繪畫語言的表達
從審美角度分析，繪畫語言是人類得到生存宇宙的啟發而創造出的以自我為心中的一個小宇宙。它是對人們的智慧、能力、意志、情感的自我內涵和自我肯定與否定，表達出設計師對真、善、美的追求，寄托了畫家的情感和意識及情操的體現。繪畫中最重要的就是形式語言，然而營造形式感的首要因素就是繪畫語言的表達。它包括表現形式的構成元素、構圖、肌理、視覺心理、形式美的語序與規律等。因此，繪畫是以畫家的直覺感受去表達直觀形象為特點的視覺藝術，繪畫語言是產生在視覺藝術的基礎上，無論具象、意象還是抽象的表達形式。可以說形式語言是創造者思想與感情轉化為具體表達形式的一座橋梁，也是最終實現視覺效果傳達的載體，運用的過程交織著畫家的感情和理性、繼承與創意等方面的因素融入。
創意與海報設計
西蒙•弗洛伊德認為藝術是意識之外的升華。這種觀點也適用于海報設計，它最終是將設計師的各種意識升華展示給人們；任何設計都離不開好的創意，雖然形式語言是設計師獨創性的表達，但是海報創意就不是一個單純的反映，而是要追求視覺效果的同時，體現特點的內涵，它具有獨特的創意形式和表達方法，不僅要依靠設計師的個人閱歷，還要借用繪畫語言的效果，更要綜合文化的多元素，運用專業知識和專業技能，將科學與藝術相結合形成新的創意思維。
（一）創意
創意的內容，它包括創意思維、創意表達兩方面，下面分別闡述：
1.創意思維
思維是人腦對客觀事物本質屬性和內在聯系的概括與間接的反映。以新穎獨特的思維活動揭示客觀事物本質與內在聯系，并指引人去獲得對問題的新解釋，從而產生前所未有的思維成果稱為創意思維，也稱為創造性思維。它給人帶來新穎并具有社會進步意義的成果，是一個人智力水平高度發展的產物。創意思維與創造性活動相關，是多種思維活動的統一與結合，但是發散思維和靈感思維在其中也起到重要作用。創意思維一般經歷準備期、醞釀期、豁朗期和驗證期四個階段。其主要的創意思維模型是斯滕伯格的創造力三維模型理論，一般創意思維涉及邏輯思維、形象思維等，是各種思維的綜合過程。創意思維的過程實際上是通過主觀的意識、情感融入設計師所見所聞提取出設計的目的和宗旨，創意思維往往不是獨立的存在，而是由抽象思維和形象思維、邏輯思維和直覺思維、發散思維和收斂思維等相互參透、相互作用與影響的結果
2.創意表達
圖形創意的思維常常是應用在視覺傳達設計中，思維的表達則完全是依附于圖形創意設計的表達，即是依據形式美的原則與規律。通過具象、意象抽象、具象或結合的創意表達，將創意思維轉化為可視的圖形語言。具象表達是現實創意設計最基礎的方法，設計師通過觀察、分析、研究等思維過程，將其創意思維付諸實踐，轉化為寫實造型或風格的視覺形象。運用現實化的表達手法，更明了地體現設計師的想法。抽象表達通過點、線、面等造型元素的拆分、組合及藝術的表現手法和形式，不僅僅是表達現實的事物，而且是通過對幾何造型、分割構成等規律融入想象力與聯想力的創造。然而，具象與抽象的結合，則是主要體現在形象的從繁到簡、典型性與概括性，圖形構成與升成的過程。從整體角度分析，在點、線、面構成要素的基礎上，綜合具象的生動、形象的性格化與抽象的理性寓意，得到新的具象圖形和某種設計的構想。
（二）海報設計
海報設計包括海報的崛起、海報的要素，即圖形的應用、文字的應用、色彩的應用。
1.海報的崛起
“海報”一詞演變到今天，它的范圍已不僅僅是職業性戲劇演出的專用張貼物。如今，海報是為面向廣大群眾報道或傳達有關戲劇、電影、體育比賽、文化信息、報告會等視覺信息的招貼，有的還加以藝術化與科學化的設計。因為它同其他媒體一樣，具有向受眾傳達某一物體、事件的特性，所以海報又是媒體的一種。但是海報具有在放映或演出場所、街頭廣場張貼的特性，加以藝術化與科學化設計的海報，海報又是電影、戲劇、體育宣傳畫的一種，招貼也稱為“海報”或“宣傳畫”，屬于戶外廣告形式，分布在街道、影劇院、展覽會、商業鬧區、車站、碼頭、公園等公共場所。因此，國外又稱之為“瞬間”的街頭藝術。招貼相比其他廣告形式具有畫面大、內容廣泛、藝術表現力豐富、遠視效果強烈的特點。海報是人們極為常見的一種視覺信息形式，多應用在電影、戲劇、比賽、文藝演出等活動中。海報中通常要傳達清楚活動的性質、主辦單位、時間、地點等詳細內容。海報的語言要求簡明扼要，視覺形式語言要做到新穎美觀和概括準確地傳達視覺信息。
20世紀，海報的制作是眾人皆知的宣傳手段，無論是企業宣傳某種商品，還是社會團體策劃某種活動，在準備階段都會向受眾張貼一張相關的海報。相對單調的宣傳頁而言，海報所承載的信息量比較大，因而也深受人們的注目。我國最早的海報出現在北宋時期，那時主要以商業海報為主。20世紀30年代的月份牌、60年代的宣傳畫，無疑都是特定時期海報的一種特殊形式。隨著社會的發展和改革開放的深入，到20世紀80—90年代，伴隨著我國香港設計師和內地設計師海報設計作品的展覽與傳播，中國海報設計才真正被世人所關注。2003年，在中國杭州舉辦的首屆中國國際海報雙年展，對中國海報設計的發展動向產生了巨大的影響和推動。即便如此，我國海報的發展與國際上的設計還存在著相當大的差距，這需要現今的設計師不斷努力，爭取達到世界先進水平。
從世界范圍內分析，海報設計經歷了百年的歷練與蛻變。或許有人會說隨著科技的進步與技術的發展，海報將會被新的宣傳媒體所替代，但是，我們看到的卻是海報設計與新型媒體的互融、互補性。由此可見，海報仍然在日常生活中起著舉足輕重的傳達作用。相信在未來，海報宣傳仍然是一種主流的方式進行傳播，隨著印刷行業的發展，海報已經進入了數字設計與數字印刷的科技時代。
2.海報的要素
海報作為一種視覺傳達媒體，具有其他媒體無法代替的特征。
科技的迅猛發展，使媒體的宣傳手段越來越多樣化與多維化，而海報設計與表達則受到設計構思、方法、視覺傳達等多種因素的制約，其中創意思維是優秀設計的開始和成功傳達的保證。
（1）圖形的應用圖形是海報設計中最重要的基本元素，它可以是自然界中形狀與形態的元素，也可以是人們長期觀察和積累的視覺產物；它可以是獨特的造型，也可以是個人情感、主觀意識相結合后產生的獨特創意思維結果。圖形因其具有創新和特殊的造型，被融入到海報創意設計中。具象、抽象、意象是海報設計的主要形象因素，它們的外在形態和內在的信息都彰顯著自身的優缺點。所以，具象、抽象、意象經常以相互融合的方式表達。具象圖形是通過形式美的原則和設計手法來表達海報設計的主題是以客觀事物的具體形態。一般是對現實事物的特征與藝術化的展示，在海報設計中表達豐富的內容和思想感情，營造出不同的信息意境。抽象圖形是利用造型元素的符號化，通過重復、發射、均衡、特異、對稱等構圖方式進行重組重構的排列，最終達到具象圖形無法達到視覺符號化的效果，這也是一種高度概括化與概念化的表達形式。抽象圖形不受任何對象和時空的限制，是一種極具科技感和現代感的符號形象，相比之下具象圖形更具有表現力和生命力。而抽象圖形突破了具象圖形繁瑣的表現，拓展了圖形的表現力，使海報設計中圖形聯想的延續性更加豐富和寓意深遠。
（2）文字的應用海報中的文字是表達創意主題和抒發感情的直觀信息符號，具有舉足輕重的引導和解讀作用。不管中文還是外文，文字都是信息傳播的直接載體。海報中文字性表達體現為文案和字體設計兩個方面。文案具有清晰的表達海報主題的作用。字體設計是在文案的基礎上，進行深化海報內容的創意型設計。文字可以說是海報設計的核心，任何其他的視覺元素都是為其服務的，同時文字也是為突出主題服務的。如果以字體設計為主的海報創意在形式和內涵上，都應用字體獨特之處吸引和感染目標受眾群，相對文案來說不僅突出了主題，更重要的是具有形象的表現功能，極大地拓展了文字表達的空間外延，更加深化了字體承載的重要含義。
（3）色彩的應用色彩是一種復雜而又直觀的語言，比其他任何形式都更容易與人交流，兼有遠距離和近距離的觀賞與閱讀的效果，是海報最直觀、最具有影響力的視覺誘導因素。不同的顏色，具有不同的色彩內涵，能引起人們的注目和生理及感情上的反應。同時，海報通過鮮明的顏色形象給人以美的傳遞。強化人們對色彩的認知和選擇，發揮了色彩在海報傳達中的視覺引導作用。
海報設計中圖形創意的形式語言表達
在現代海報設計中，形式語言的重要性尤為突出。設計師融入主觀意識和自我情感創意出獨特的圖形整合到海報設計表達中，從而形成了一種全新的形式語言。圖形創意不單單可以表達海報表象的含義，還能表達出其更深層的內涵，也可以使海報更具有記憶性、傳播性、獨特性和創造性的傳達宗旨。
（一）形式語言的定義形式語言是為了特定的應用而構成的設計語言。而視覺傳達設計中的形式語言是抽象的、感性的，它與人類的語言是不同的。但是它們都具有表達思想和情感的作用，傳達給受眾的不僅是客觀存在的實物，還可以傳達給受眾它們存在的意義與意境，海報不僅是物質的傳播，更是一種精神層面上的表達與傳遞。
（二）海報中圖形創意的形式語言表達形式語言的特點為高度的抽象化，是一套演繹系統，具有轉換的特點。形式具有語言特征，其本身有一定的內在信息，形式是人與環境之間進行信息交流、設計的特殊語言系統，而這種表象式的分割系統不能分割解決。現在設計以復雜、多元、混沌的狀態呈現，形式語言也呈現出相應的狀態。所以，當代設計師也要重新審視形式語言的發展趨勢，使海報能充分發揮作用和影響力。使現代海報設計不只停留在觀覺的表面，而是要去關注海報內在的含義傳達。20世紀80—90年代，隨著電子技術的普及，信息化、數字化、網絡化的浪潮迭起，給圖形創意設計在海報中的表達帶來了一片新天地。數字化沖擊著傳統海報的創意思維與表達、傳播與技術的方式。設計師可以通過軟件和計算機更完整和精確地表達出海報主題的形象、圖形以及豐富的色彩與變化萬千的字體。補充傳統手繪方式不能表達的形態和色彩，海報表達更具有鮮明性和生動性。設計師也可以在形式語言表達過程中尋找更多的靈感和創意思維，創意出特征鮮明的圖形，使海報設計更具有視覺沖擊力。使海報設計不再只停留在形式美，而是要通過更豐富和生動的創意圖形開發，使海報設計中的圖形創意具有更深層的寓意和象征。
結語
海報設計特點范文5
【關鍵詞】手繪POP設計 教學導入 分類設計
POP廣告是許多廣告形式中的一種，它是英語point of purchase advertisin9的縮寫，譯為“購買點廣告”，簡稱POP廣告。POP廣告的概念有廣義和狹義兩種。廣義的POP廣告概念是指凡在商業空間、購買場所、零售商店的周圍、內部以及在商品陳設的地方設置的廣告物，如商店的牌匾、店面的裝飾和櫥窗，店外懸掛的充氣廣告、條幅.商店內部的裝飾、陳設、招貼廣告、服務指示、店內發放的廣告刊物，廣告表演以及廣播、錄像、電子廣告牌廣告等。狹義的POP廣告概念僅指在購買場所和零售店內部設置的展銷專柜以及在商品周圍懸掛、擺放與陳設的可以促進商品銷售的廣告媒體。20世紀60年代以后，超級市場這種自助式銷售方式由美國逐漸擴展到世界各地。pop廣告也隨之走向世界各地。由于POP廣告將大眾傳媒廣告所累積的效果，濃縮在銷售現場.而且能做即時的信息更新。因而往往最直接、最關鍵也是最終的展示和促銷手段。現今，手繪POP海報設計已成為我校廣告設計專業和市場營銷專業的專業課程之一，筆者就自己對手繪POP海報設計課程的認識，談下如何進行手繪POP海報設計的教學。
一、明確學好手繪POP海報設計的重要性
學生們在未開始學習手繪POP海報設計時，不明白為什么要學習手繪POP海報設計課程，以及學會手繪POP海報設計對自己以后的職業發展有什么幫助。根據學生上訴的問題，在手繪POP海報設計第一節課讓學生有個清晰的認識就很重要。手繪POP海報設計的第一節課，筆者與學生暢談學好手繪POP海報設計的重要性，以及手繪POP海報設計的發展前景，筆者告訴學生經過一個學期的學習，就能掌握POP海報基本的繪畫原理，成為一個初級的商業手繪POP海報繪畫人才，其月薪是1500元左右。如果想做專業的商業手繪POP海報策劃人才，入門之后還需要最少3個月的學習和實踐，其收入也會隨之上漲，大約在2500—3000元之間。目前在沃爾瑪、家樂福、普爾斯馬特等諸多外企從事POP海報企劃宣傳的人才，月收入可達7000元左右。但是這樣的商業手繪POP海報企劃人才，不僅要有良好的專業水準，還要能正確領會企業的文化和銷售理念，把它們貫穿到手繪POP海報中，達到提高銷售額的目的。有了這些與就業相關知識的介紹，學生們有了一定學好手繪POP海報設計的想法。
二、注重直觀性的教學導入
在學生們認識到為什么要學習手繪POP海報設計課程后，筆者在教學過程中注重注重直觀性的教學導入，在教學中，筆者首先向學生展示了自己準備的一些手繪POP海報，讓學生在了解了學好學好手繪POP海報設計的重要性后對手繪POP的一個初步認識和了解，然后筆者詢問在座學生，讓他們說出分組討論欣賞這些手繪POP海報之后的感受，討論后讓每組選出2～3名學生進行發言，有的學生說手繪POP海報的色彩對比較大，具有較強的視覺沖擊；有的學生說餐飲類手繪海報中的圖形逼真，使人產生強烈的食欲；這樣，通過將展示、提問、欣賞和討論、回答結果這些教學環節的運用，既可以鍛煉學生的觀察能力和語言表達能力，又在課堂中營造了活躍、有趣的氣氛，學生們意識到該門課程學起來不會枯燥。
三、學習分類設計
在講授新知的過程中，筆者通過一些風格迥異的作品展示，讓學生們了解手繪POP海報在實際生活中的應用，然后引導學生對這些作品進行比較和討論，討論后讓每組選出2～3名學生進行發言，經過總結后，學生們把POP海報分為：超市賣場類POP、酒店餐飲類POP、消費娛樂等，按目的分為：展示類、說明類、宣傳類、引起注意類、教育消費者類和提高銷售效率類的等。在每類手繪POP設計教學時，筆者為學生設計制作一張簡單的POP海報，引導學生掌握其設計制作步驟，這樣有利于學生對新知的消化理解，并為下一步學生自主設計制作、解決難點做好鋪墊。在設計中，教師起協助學生活動的作用，體現了教學以“做”為中心的特點，鼓勵學生既要動腦，并培養學生的分析能力和解決問題的能力，特別是獨立獲取新知識、新技能的能力。
四、開展社會實踐
為了檢驗課堂知識的掌握程度，學生必須自己親自動手設計制作具體實例，筆者將學生分成四個小組進行動手實踐操作，以參賽為目的設計制作一張宣傳海。筆者將選題定位為學校周邊，學校周邊的餐飲企業很合適進行POP海報的設計制作，有飯店、奶茶店、蛋糕店、燒烤吧等，或者為學校周邊的大型超市為各個柜臺進行POP海報設計，如化妝品的，日用品的，水果和食品的等等，這都是對前面所學知識的一個實踐拓展。每個學生都會要有任務分配，都要參與到實踐制作中。這一環節上，筆者讓學生自由發揮，自選素材，充分發揮各小組的能動性，學生間可以討論，可以與各企業的工作人員恰淡與交流，爭取更多的真實案例。社會實踐充分調動了學生的人際交往能力，在實踐操作這一環節上，教師要跟進巡查指導各小組制作情況，對實施過程中出現的問題進行輔導與指正。學生之間可以通過互相指導、相互借鑒、密切合作建立良好的團隊意識，提高了個人工作效率。我們處在一個高速發展的時代，我讓我們的學生更好的適應社會，成為合格的設計人才，就要充分利用多元化的教學手段、培養學生的設計能力。
參考文獻：
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海報設計特點范文6
不同的民族都有著與自己血脈相融的本民族的審美意識，他們不僅形式豐富，而且還蘊涵著深刻的文化內涵。無論是設計者本身還是海報的欣賞者，都無法擺脫生存環境對它們的影響。中國傳統美學認為萬事萬物都是一個和諧統一的整體，因而中國古代的藝術家始終致力于“以整體為美”的創作。這種思想源于我們傳統的審美理念，即中華民族所特有的審美意識。將我國這種特有的傳統美學原理融入到海報設計中，一定會給海報設計帶來新鮮的血液以及頑強的生命力。
每一個民族文化都有其獨特性，它是世界文化遺產的一部分，任何民族的文化都不能夠主宰和支配其他民族文化。而海報設計應把中國傳統的藝術與現在平面思維相結合，不僅僅表現在對傳統圖案的簡單引用，還是升華對中國文化藝術精神的繼承和發展。設計者只有對幾千年沉積下來的民族文化瑰寶有了深入的學習和研究，才能領悟到如何廣泛地去創新；如何利用傳統藝術的特點來表現現代的精神觀念；如何在新的知識經濟時代推動傳統藝術的發展，賦予其新的生命和活力。海報設計應當在世界多元化交融中，創造出符合時代精神的本土化設計風格。在文化創新的審美理念中，海報設計作為體現時代精神和文化品位的設計活動，更需要積淀豐富的本土文化精神以及時代審美觀念。
海報設計離不開對傳統的繼承，需要把民族文化精神融入到現代的審美中，海報設計已經經歷了一百多年的發展歷程，我們在設計的理念上、功能上、語言表達上應該充分地利用本民族文化的優點和國外設計理念的精華。而且海報設計必須與時俱進，新的歷史條件要求海報設計要有新的發展方向，我們要大膽進行理論研討和業務創新，積極探索具有海報設計理論體系，只有這樣才能滿足市場經濟不同方面的需求。
每種形式的文化、每個地域的文化、每個民族的文化，要想健康地、持續地向前發展，就要勇于吸收、敢于繼承，從而在繼承中發展，在發展中創新，這樣才能深刻地認識繼承與發展的關系。海報設計發展中，我們既要尊重本土上下五千年的民族文化藝術，體現中華民族獨特的審美心理，又要反映現代人的內在精神追求和審美意識取向。
新課程改革對我們的教育方式提出了新的要求，對學生的教育也經歷了“教知識“”教方法“”教思想”的轉變。在知識經濟時代、信息社會當中，知識正以人們無法想象的速度在增加和更新，我們必須不斷學習、終身創新，才不會被淘汰。
