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服裝設計的設計理念范文1

關鍵詞：服裝設計；理念；新中式

一、新中式服裝設計概述

1.1新中式服裝設計理念產生的背景

隨著世界日益走向一個文化差異日益縮小，價值觀念趨于一致的“地球村”時代，人們更加珍惜地域文化的差異，而服裝無疑是展現本土與民族特色的重要方面。民族化的設計在世界時裝界仍然是一個持久的熱門話題。但是，細數我們的服裝風格，到處充斥著歐美風，日韓風，擁有深厚傳統服飾文化的中式風格卻沒能穩固的躋身國際時裝的舞臺。中式服裝的穿著范圍僅限于電影，電視，紅毯等場合。面對這樣的局面，我們必須思考如何設計既體現中華民族的特色又與世界潮流接軌，為大多數人所接受的中式服裝風格。于是“新中式”服裝風格應運而生。

服裝設計的設計理念范文2

關鍵詞：慢時尚理念；服裝設計；影響

0前言

慢時尚與快時尚是完全不同的一種觀念，慢時尚是一種心態，能夠具體表現出一種生活方式。而與之相關的慢時尚理念更加關注的是可持續發展與經濟環保性。“慢”的最為直接的表現就是具有耐心、慎重以及低碳環保，并向面向生活表現出一種關懷與擔當。慢時尚理念的出現為服裝設計帶來諸多光明的發展方向。

1慢時尚理念特征

慢時尚是在快時尚發展基礎上演變而來，主要向人們呈現的是一種設計、消費以及生活觀念，更加關注的是創意以及個性，慢時尚以一種自然的心態，樹立在時尚領域的品生活。卡爾霍諾說，“慢不是支持懶惰，也不是拖延時間，而是讓人們能夠在生活中找到平衡。”慢時尚是對快時尚的反思、總結以及歸納。慢時尚具有以下特征：第一，關注生態。慢時尚實際上是一種更加理性的設計思維，在實際的設計中鼓勵設計師表達所想，在精確計劃下進行產品設計，并追求人與自然的和諧相處。第二，提升品質。慢時尚注重生活品質，能夠實現資源合理利用。第三，慢時尚設計環保。慢時尚關注的綠色環保，在實際設計中具有一定的循環特征。［1］

2慢時尚理念與服裝設計的影響

2.1慢時尚增加服裝設計的創新性

隨著服裝產業不斷發展，各種類型的服裝設計如百花齊放、百鳥爭鳴，而要想在競爭激烈的服裝市場中占據一定的地位，需要服裝設計具有一定的創新性。在慢時尚理念之下的，服裝設計具有了源源不斷的創新性。慢時尚設計理念，對設計師的要求頗高。設計師的自我修養是實現慢時尚理念服裝設計的基礎，而促進設計師修養的重要方式首先需要增加設計師的藝術涵養。設計的服裝創意，與其生活經歷的積累息息相關，而增加設計師的藝術涵養提升其慢時尚設計理念以及實現服裝設計創新的基礎。設計師在實際的服裝設計中，能夠對時尚以及設計健康的理念進行完美詮釋，以獨特的生活觀察視角以及生活感悟，注重在服裝設計中美的滲透。由此可見設計師在服裝中的作用的重要性，其設計創新性上的貢獻功不可沒。［2］

2.2慢時尚在服裝設計中的精神注入

慢時尚在服裝設計中，能夠將情感注入服裝藝術品中，更加關注的是設計的創造力以及情感體驗。基于慢時尚的服裝設計首先從消費者需求出發，然后從提升設計師自身素質方面入手，而進行的民主化設計。從時間發展曲線上進行分析慢時尚更加禁得起時間的考驗，時代變遷的洗禮，其設計主題更加的穩定，進而推動服裝設計成為一種經典，而其服裝的消費者能夠品味設計的真實內涵。慢時尚對服裝核心設計的影響，現代服裝設計中最為主要的特性就是實用性，服裝設計的實用性在某種程度上能夠對人的生活品質以及精神面貌產生一定的影響。基于慢時尚的服裝設計，能夠從人的真正需求入手，潛移默化中影響人們對時尚的理解與追求。［3］

2.3慢時尚促進服裝設計經典化

慢時尚的出現，將其設計理念運用到實際的服裝設計中，一方面促進了服裝設計的多元化；另一方面，還實現了服裝設計的經典化。隨著科技不斷發展，基于慢時尚理念的服裝設計，能夠從自然因素出發，在服裝師設計中注入人文因素，使得服裝能夠彰顯出一種前瞻性，能夠體現出對未來世界的一種遐想與期盼。慢時尚設計風格多樣，設計靈活，在實際設計中的表現手法更加的活躍。在此基礎上，慢時尚能夠為服裝帶來經典性。服裝設計能夠成為經典，就會在重重考驗中演變為藝術品。例如，范思哲的大別針晚禮服、亞歷山大麥昆妖女的鞋子以及三宅一生的“一生褶”等。這些設計作品在形式上都具有精湛的工藝，品味獨特。在我國，慢時尚已經在服裝設計師心中產生了重要的影響，在傳統服裝設計理念基礎上，進行主打品牌原材料設計，從服裝設計的舒適度以及細節處下功夫。［4］

3慢時尚理念推崇條件

3.1社會輿論支持

慢時尚在我國影響比較淺，與國際上的其他國家相比存在一定的差距，在我國對于慢時尚理念的宣傳力度比較弱，因此導致慢時尚在服裝設計中的應用認可度較低。而要想實現慢時尚在我國服裝設計中的廣泛應用，首先需要提升慢時尚設計理念在我國服裝設計行業中的認可度。而提升其認可度的重要途徑就是增加慢時尚設計理念在社會媒體中的宣傳，提升社會的輿論支持。目前，在我國慢時尚設計理念的社會輿論宣傳方面比較欠缺，大部分消費者對慢時尚設計理念的概念不清晰，在實際的消費中難以接受。只有增加慢時尚設計理念的社會認知度，人們才能夠關注到慢時尚在服裝設計中的應用內涵，進而對慢時尚的服裝設計感興趣，促進服裝消費。媒體的對慢時尚的宣傳，能夠有效改變消費偏見，打消消極的消費態度。［5］

3.2轉變服裝運行機制

目前，在我國以H&M、ZARA以及C&A等快時尚品牌為首的服裝設計品牌發展迅速，并且競爭比較激烈。而與快時尚相比，慢時尚服裝市場比較冷寂，但是卻蘊藏著比較大的市場潛力，由于國外的慢時尚品牌大部分規模都比較小，尚不能進入到中國服裝市場中。在這樣的背景下，為中國慢時尚發展帶來重大機會。因此，我國的慢時尚服裝設計應該從國內經濟發展入手，掌握服裝行業發展動向，實現慢時尚服裝市場的國際化發展。

3.3以科技信息技術為依托，促慢時尚發展

科技不斷發展，在服裝設計領域有著重大突破，眾多先進的服裝生產設備不斷投入到生產使用中。基于服裝設計設備的這樣的背景，為慢時尚服裝設計提供了更為廣闊的發展空間，同時也為慢時尚服裝設計與發展開辟了新的途徑。第一，從面料技術創新上進行分析，例如，在我國嘉興的紡織公司中，一直致力于對環保服裝材料的研究，相繼研究出15D柔絲系列和10D輕薄系列，這兩種面料柔軟，防風性強，透氣性高。第二，從服裝的工藝技術上進行分析，慢時尚的設計理念能夠在設計師是工作指導下，創新服裝工藝，增加設計靈感。

4結論

在本文中對慢時尚理念概念以及特點進行分析，研究了慢時尚理念對服裝設計的影響，并提出促進慢時尚理念在服裝設計中應用的對策。慢時尚理念對我國服裝設計產生重要影響，首先，增加了服裝師設計的創新性。其次，為我國服裝設計注入了設計精神。最后，促進服裝設計走向經典化。

參考文獻：

［1］馮艷紅.城市慢時尚理念及其對服裝設計的影響分析［J］.美與時代（城市版），2015（07）：113-114.

［2］曹雯雯.設計之維中快與慢的比較研究［D］.江南大學，2015.

［3］楊楷浪，劉曉剛.基于慢時尚理念的服裝設計新趨勢［J］.浙江理工大學學報，2014（12）：489-492.

［4］翁小川.服裝設計中材料的創新應用研究［D］.東華大學，2014.

服裝設計的設計理念范文3

[基金項目]河南省科技廳軟科學研究計劃項目（1424004105330）

[作者簡介]魏玉龍（1976―），女，河南省鄭州市人，鄭州輕工業學院講師，碩士，主要研究方向：服裝藝術設計。

[文章編號]1009-3729（2014）04-0104-04

[摘 要]傳統服裝的大部分原材料是石油類制品，在服裝的生產過程中會帶來大量紡織原料、廢料浪費與水污染，服裝行業必須改變以往的設計理念和生產方式，走低碳可持續發展之路。服裝設計師應通過大量使用天然環保面料、低染料與“再造”纖維織造的面料來設計制作服裝，并大力宣傳環保理念、積極引導消費者提高其對環保纖維制成衣的認識；通過設計創意類概念服裝，激發人們熱愛生命、希望與自然和諧共處的愿望，向消費者傳達環保理念；舊衣新作，以有效減少資源浪費；設計“零浪費”與“一衣多穿”的服裝，以提升面料的利用率。

[關鍵詞]低碳理念；環保面料；創意類概念服裝；舊衣新作；零浪費；一衣多穿

[中圖分類號]TS941.2 [文獻標志碼]A [DOI]10.3969/j.issn.1009-3729.2014.04.020

面對世界范圍內的資源趨緊、氣候變暖、環境污染嚴重的嚴峻形勢，2007年哥本哈根“世界氣候大會”提出：減少碳排放、保護環境是“拯救人類的最后一次機會”。“低碳”遂之成為了社會的焦點詞匯，如何實現低碳經濟、低碳消費也成為我國政府和民眾關心的熱點問題。

低碳意味著節約能源、開發新能源、堅持可持續發展。作為我國支柱產業之一的傳統服裝行業大部分服裝的原材料是石油類制品，在服裝的生產過程中會帶來大量紡織原料、廢料浪費與水污染，因此服裝業必須改變以往的設計理念和生產方式，走低碳環保發展之路。隨著中國人環保意識的逐步增強，人們選擇服裝不再單純以“流行”為準則，是否環保也成為其選擇服裝的重要因素。目前，中國的環保服裝設計主要是對天然纖維的研發與對低碳的生產環節控制，而服裝設計師進行低碳理念的服裝設計卻十分不足。鑒于此，本文擬在廣泛研究國內外低碳理念服裝的最新科學技術與設計思想基礎上，對低碳理念在現代服裝設計中的運用與體現進行分析與論證，以期引導服裝設計走低碳環保發展之路，并將低碳理念的服裝推薦給消費者，使其接受并喜愛穿用低碳環保的服裝。

一、選擇環保面料制作服裝，減少環境污染

環保面料一般指的是自然、低碳節能無有害物質、可循環利用的面料。例如，天然的棉、毛、絲、麻，以及近年來開發的竹纖維、彩棉等，這些不是從石油中提煉的面料，而是可以再生的自然資源，如果控制得當、合理利用，可以減少環境污染，是設計環保服裝的優質傳統面料。天然面料的服裝對環保能起到積極作用，一向受到消費者的青睞。如在2009年中國國際時裝周春夏系列服裝展示會上，設計師梁子采用廣東傳統的莨綢面料制作的高級定制服裝受到了廣泛好評。莨綢是瀕臨失傳的中國古老面料，距今已有500多年歷史，它以桑蠶絲為原料先織成坯綢，再使用廣東獨有的植物中草藥――薯莨的汁液浸染，純手工制成，制造過程非常環保。梁子稱莨綢為“世界上獨一無二的綠色環保面料”[1]，“莨綢染整技藝”也成為第二批國家級非物質文化遺產。

隨著科技的進步，新型環保面料不斷出現。例如，RPET面料（再生滌綸面料）是一種新型的再生環保面料，它是將回收的寶特瓶經品檢分離、切片、粉碎、冷卻后，抽絲拉成極細的紗線再織造成的面料，俗稱“可樂瓶環保布”。這種技術最早是由日本于2002年研制出來的，除了回收的可樂瓶外，廢報紙、舊衣物的纖維、天然麻經過粉碎、化學反應、聚合等步驟都能制成RPET面料，這一過程使生態圈系統的石油消耗和CO2排放量降低約80%[2]。臺灣的Singtex Industrial企業通過利用星巴克和7-Eleven連鎖超市里顧客喝完咖啡后剩下的咖啡渣，生產出咖啡碳纖維。這種纖維在高彈機上織造成的面料具有彈性，很適合制作針織服裝或內衣。世界知名的美國戶外服裝品牌Timberland的設計師就使用這種碳纖維面料制作夾克，被稱為是“最環保的夾克衫”[3]。由于彈力面料服裝便于活動，許多運動品牌如Nike、North Face、Puma等都爭相利用碳纖維面料制作運動服裝，打造其健康環保的形象。

目前仍有很多中國人不太認可再生產品制成的服裝，認為其是用回收材料、甚至是垃圾制作而成的，產品檔次太低。這是一種錯誤認識。作為服裝設計師，要大力宣傳環保理念、積極引導消費者提高其對環保纖維制成衣的認識；應通過大量使用天然環保面料、低污染面料，以及再造纖維織造的面料來設計制作服裝。

二、通過創意類概念服裝設計，傳達環保理念

靈感的發掘與尋找需要設計師具有發現美的眼睛，從自然界中發掘和積累素材。創意類概念服裝設計要求設計師從自然界物質的紋樣、色彩、肌理中獲取靈感，從而激發人們熱愛生命、與自然和諧共處的愿望。被稱為“時尚頑童”的英國設計師亞歷山大?麥昆設計了一組以羽毛為主題的服裝，有的直接用羽毛黏貼在立體的服裝造型上，使我們感受到大自然的饋贈就在身邊（見圖1）；有的是在絲綢服裝表面使用數碼印花機噴印羽毛的紋樣，再局部黏貼、固定羽毛，達到了虛實互映的裝飾效果。

日本的著名時裝設計師古川云雪也被稱為“環保的設計師”，本色、自然是其服裝設計的奪目之處。古川云雪尤其擅長使用非紡織面料或者面料再造手法進行創意概念服裝設計，以抒感。2012年，他在中國展示的作品都是以環保為主題，用藤藝編織成夸張的花瓣造型或存在感很強的立體幾何造型，非常另類而雅致（見圖2）。他在服裝上繪制羽毛鮮艷、栩栩如生的鸚鵡，傳達了萬物同在一個地球上生存、人人都有責任維護自然生態平衡的理念，其醒目的色彩和動感的造型提醒人們，要保持生態平衡，愛護自然環境，唯有這樣，美麗的禽鳥才能在森林里繁衍生息，而不絕跡。

另外，廢舊的耳機、磁帶也可以通過再造制作為服飾配件運用在服裝搭配中，營造出另類的時髦。雖然這些天馬行空的創意服飾造型過于夸張、超前，還暫時不能用于我們日常生活中，但設計師通過創意類概念服裝設計可將自己的低碳理念展現出來，引導消費者接受低碳環保的服裝。

三、舊衣新作，減少資源浪費

隨著人們物質生活水平的提高，人們更新衣物的速度過快造成了很多資源的浪費。減少購買新衣、將舊衣服循環利用、舊衣新作也成為踐行低碳理念的一種方式，并且成為有識之士正在探索的新的盈利模式。

從2006年開始，倫敦時裝周專門開辟了展位給一些年輕的致力于環保的設計師，以展示其用再生、回收材料，以及無污染物料和制造方式制作出的華麗時髦的服裝。展覽產生的積極影響使時裝周的主辦機構逐年擴大“低碳的服裝設計”這一主題展區

圖1 亞歷山大?麥昆的設計作品

圖2 古川云雪設計的藤藝服裝

的規模，使其成為時裝周的一個重要展區，吸引了越來越多持有環保理念的服裝設計師在這個展區展出自己的作品。在2013年的時裝展位中就有將幾年前庫存的、有瑕疵的舊衣服剪成布條，再用粗棒針手工編織成的外套，別具一格，贏得了人們的贊譽。

國內也有異曲同工的設計。FAKE NATOO品牌創立者張娜早在2011年就開展“再造衣銀行”的公益項目。通過對日常生活的敏銳觀察，她將人們丟棄或閑置不用的廢舊衣物和面料收集起來，聘請下崗女工分門別類去清洗拆分；然后根據厚薄、色彩合理搭配，重新拼接成新的面料；最后經過巧妙設計，縫紉成時尚的服裝。可見，通過恰當的途徑，用最低成本的原材料來設計的環保服飾完全可以實現經濟實惠的目標。這些經過循環利用的服裝具有豐富奇妙的面料肌理、獨特個性的審美效果、唯一、無法復制的款式，“再造衣銀行”項目取得了非常好的經濟效益和社會效益，獲得的大部分利潤用來建立基金幫助一些下崗女工。張娜開展這個項目的初衷就是倡導低碳理念，希望通過人們的懷舊心理，減少資源浪費。雖然這些循環利用的服裝沒有轟轟烈烈地走向國際，成為品牌，但設計師別具一格的創新思維模式，充分貫徹了綠色環保理念，值得稱道。

經營服飾的賣家與生產廠家往往都有大量的過季服飾庫存，如果能夠成立舊衣回收公司讓其作為中間媒介來分類、處理和再利用舊衣物，再通過設計師進行環保服飾的再設計和再生產，幾乎可以實現材料的零成本。這類低成本的環保服飾，通過服裝設計師的創意設計，必將成為一種國際前衛的環保服飾設計潮流。

四、“零浪費”與“一衣多穿”，有效提升面料利用率

根據紡織行業的一項統計，僅在歐洲與美國，目前每年浪費掉的紡織面料就已接近10萬噸[4]。通常情況下，一件成衣在生產制作過程中就會有15%的布料被浪費[5]。設計師如果能最大限度地利用面料，減少廢料，那么對環境的污染就會越小。

芬蘭設計師瑞桑恩（Rissanen）是帕森設計學院的第一個可持續時尚設計方面的助理教授，他主張服裝設計面料的“零浪費”。他發明了一種全新的剪裁方法，就是將整塊面料剪裁順序上下顛倒過來，避免往常將衣袖、領口、衣服背面和前面進行銜接時造成的面料浪費，使整件衣服如同拼圖一樣完整地組合，最終達到物盡其用的效果。雖然這種裁剪方法目前還存在一定的局限性，例如需要的面料幅寬是固定的，以犧牲時尚為前提等，但是，隨著“零浪費”設計理論研究的不斷深入，有望在將來把“零浪費”服裝推進正式的商業運作中。

另一種可選擇的設計方法是1990年代日本著名的服裝設計師川久保玲設計的“一衣多穿”服裝。其設計簡單到不像一件服裝成品，僅是在一塊正方形的面料上挖出大小不同的若干個洞，而穿著者可以自由地選擇不同位置伸進自己的頭和胳膊（見圖3）。這種設計啟發了整整一個時代關于服裝的思考，也啟迪了許多設計師進行“一衣多穿”概念服裝的設計嘗試。2000年，由川久保玲的徒弟渡邊淳彌設計了一款可以上下顛倒穿著的運動衫（見圖4）：脫下來把頭套進腰部的開口就成了另一件運動衫。這雖然不是時尚界首款“一衣多穿”的服裝，卻是公認的主流時裝界“一衣多穿”的典范。服裝帶給人的樂趣遠不只是穿著的，更多的是思想碰撞出的無限可能性。“一衣多穿”雖不是國際知名品牌的主流設計，卻是消費者最喜愛的設計理念。隨著金融危機的大范圍襲來，近年來消費者已經開始越來越關注一件衣服的價值，設計、創意、剪裁、面料、工藝、功能性……許多以往不曾考慮的問題開始更多地成為消費者購衣的考量點。而一些有才華又洞悉市場需求的服裝設計師便開始了“一衣多變”的設計。

美國的服裝設計師一貫以線條流暢、造型簡潔、注重實用、性價比高為設計成衣的原則。他們能夠站在消費者的立場思考穿著的舒服、隨意，敏銳地感覺到設計“多任務的時裝”是一種聰明討巧的做法：一樣的價錢，多一種穿法，人們就會覺得物有所值。年輕設計師OsmanYousefzada設計的一件有2種穿法的裙子被人們戲謔地稱為“大蕭條連衣裙”：第一種穿法是把垂墜的部分斜穿過肩胛骨，成為一件波西米亞風格的長裙；第二種穿法是將垂墜面料抻拉并正好遮掩住小腹，成為一件腰腹部有堆疊褶皺的優雅禮服，2種穿法都很完美。人們稱它是“大蕭條連衣裙”其實是對其功能性的褒獎：一件服裝滿足2種場合、2個環境，實現了價值最大化。這件裙子的真正售價是600鎊，其價格雖然比較昂貴，但讓人耳目一新的穿著方式讓它成為Browns百貨公司長盛不衰的暢銷產品。Osman從那以后陸續推出了3種穿法、多種穿法的衣服，多變穿法的設計理念成為引領潮流的新理念。

Donna Karan是美國知名的成衣品牌，其設計師Donna Karan也被稱為“多種穿法女王”。她已推出數年的“萬用”針織外套通過正反前后的顛倒圍裹能夠演變成套頭衫、圍巾等，還可以通過拉鏈的開合、繩帶的長短收縮變身為手袋、斜挎抽繩小包、超大日用包等12種穿用法，而且每年增加更多色彩和

圖3 川久保玲設計的“一衣多穿”作品

圖4 渡邊淳彌設計的“一衣多穿”作品

面料，該外套一直保持暢銷的狀態。2011年夏季，她還推出了一件“無限連衣裙”（見圖5），號稱有百種穿法。這也帶動了美國其他很多服裝設計師爭相挑戰設計多種穿法的單品，丹麥的一家設計公司甚至推出有超過40種穿法的連衣裙。

國內也有設計師借鑒外國先進的設計理念，設計出一衣多穿的服裝，例如上海FASHION&ART品牌的設計師葉謙用一片布設計出披風、斗篷、圍巾的3穿外衣，連袖子也有2種穿法可替換，一種是甜美浪漫風格的泡泡袖，另一種是中性帥氣風格的立體袖，可以方便地與其他單品服裝進行搭配。

“一衣多穿”的設計方法意味著今天的環保服飾著重功能性、實用性的設計和更創意、節約的剪裁，這不僅有利于服裝業的可持續發展，而且能有效提高衣服的性價比。這樣的服裝設計趨勢，將促使更多的人接受環保服飾。

圖5 Donna Karan設計的“無限連衣裙”作品

五、結語

低碳環保的理念正在成為未來中國服裝行業發展的新趨勢。2012―2013年最新一季的環保服飾倡導前衛的設計理念、合理的價格，這是環保服裝設計的潮流。服裝設計師所不斷努力改進的環保服裝，已不是10多年前用塑料瓶、包裝袋和廢報紙做成的簡陋的“工藝品”，也不是僅能放在櫥窗里展示創新理念的奢侈品。現代的低碳環保服裝需要具備更實用、更時尚的特點，使消費者不但消費得起，而且可持續利用。這樣的設計理念，將促使更多人接受環保服飾。

如何使服裝更低碳環保是設計師的職責之一，也是設計師為環保貢獻力量的一種方式。雖然設計師不能控制面料生產的環節，但是在低碳理念下，可努力通過多種創意設計和再利用的方法，合理利用自然資源使服裝業走上可持續發展之路。以低碳為核心思想，設計、生產、推廣、發展低碳服裝，不僅有利于中國紡織服裝業的可持續發展，而且從某種意義上將促使紡織服裝產業的自主創新，推動生態經濟和生態文明發展，實現人類社會與自然環境的協調發展。

[參 考 文 獻]

[1]王紅，朱旭明.淺談面料再創造與服裝設計[J].紡織科技進展，2010（5）：74.

[2] 冀海波.低碳環保新視點[M].北京：中國醫藥科技出版社，2014：36-51.

[3] 付麗娜.面料再造及在服裝設計中的應用[J].浙江紡織服裝職業技術學院學報，2010（6）：33.

服裝設計的設計理念范文4

    服裝是人們生活的基本要素之一,也是一種文化傳播的載體。最初用于保護身體、遮羞蔽體。隨著生產力的發展和社會的進步,服裝裝飾和美化開始被重視原來簡單的屏蔽效應修正功能已經從社會的實際內涵也發生了很大的變化。同時,服裝已經不僅僅是人類生活的必需品,但作為一種文化遺產,深受儒家思想的影響,服裝藝術民間暗示的含義和代表的政治意義,完美地體現出來。

    影響深遠的電影藝術,跨度大,廣闊的時間和空間所描述的內容,也對服裝的要求很高的,需要的真實性,但也兼具藝術性。電影的影視作品中必不可少的道具,而穿著的服裝字符的外表形象傳達人物的內心活動和審美取向。服裝是的元素最親近的人,最能體現性格的人,所以,在影片中的服裝不僅要反映的裝飾美,而且還與情節的特點和作用,建立人物豐滿的層次感,反映中的作用和價值是不可估量的。

    二、影視人物造型所蘊含的服裝信息

    人物的身份,除了用言語和行動,以顯示最重要的,但也是最直接的方式是依靠合適的衣服,視覺上的沖擊,讓人們觀看電影和電視的時候,初步的印象。觀眾將很快就能服裝信息,以確定人物的性格和角色的定位。

    服裝被稱為“身體的延伸”。心理學認為,服裝是一個反射的心理和心態”裝扮和修飾可以反映一個人的性別,種族,年齡,社會經濟地位,職業,性格,愛好,和值。這件衣服可以起到美化自己的表現內心世界,并實現特定的交際目的的作用,可以反映不同態度的人對自己的角色在社會和周圍的世界。許多專家研究和分析的服飾和人物的心理,性格的問題。服裝與某種信息,因此,服裝和心理的趨勢密切相關,反映一個人的情感和性格。

    在電影版的《杜拉拉升職記》中,拋去精彩緊湊的劇情,最大的看點是由中外時尚團隊合作打造的主角徐靜蕾和有著“美麗時尚達人”稱號的吳佩慈。吳佩慈以紅色褶皺抹胸裙搭配黑色鉚釘高跟涼鞋出現,大長腿的優勢顯而易見,很有“白骨精”的味道,讓人覺得個性十足;而徐靜蕾則是層疊上衣加上西褲外帶魚嘴高跟鞋的形象,既掩蓋了比吳佩慈身材豐滿的劣勢,也顯得比較低調,實用性很強,容易模仿。通過這樣對比,影視中的角色形象更加豐滿,也在不知不覺中,透露給觀眾一種微妙的時尚信息。

    三、電影服裝設計對人物性格的剖析與展示

    影視服裝是劇組的設計人員根據電影劇本以及導演對故事情節和人物的刻畫而進行的設計創造,通過對人物的認知和理解,展現出角色的性格、地位、職業、身份以及他們的情緒和命運。電影服裝和舞臺上的戲曲服裝在運用上大不相同,戲曲服裝的主要表現是沿襲舊制,通過幾百年以來的藝術沉淀,已經形成了固定的模式,很少有變化。而影視服裝的設計來源是生活,設計的依據和靈感同樣是生活,利用生活的多姿多彩和千變萬化,設計出來的服裝可以更貼近生活,從而形成“藝術來源于生活卻高于生活”的千古真理,并且通過這種方式揭示出人物的內心世界以及思想和性格的種種特征表現。例如:電影《紅樓夢》中的賈府是鐘鳴鼎食的富貴之家。在原著的小說作品中,有很多關于珠環翠繞、錦衣繡襖、讓人眼花繚亂的服飾描寫。而在電影中,這些描寫被直觀地展現出來,讓觀眾從服裝的視覺感受上,對人物的性格、心理都產生了深切的認知。賈寶玉是賈家的希望所在,是全劇的男主角,他的重要性是不言而喻的,寶玉在生活中絕對是時尚和精致的代表。他的情感在服裝上也有體現,其服裝的主打色彩就是紅色。在寶黛初見的時候,通過林黛玉的眼睛,我們見到了衣著華貴、服裝色彩斑斕的寶玉,大紅箭袖、紅絲束發、銀紅大襖、大紅鞋使得寶玉的形象一下子深入人心,把一個活潑好動、喜歡自由、風度翩翩的貴族美少年展現得堪稱完美。那“平生萬種情思”的形象,一剎那間深深地鐫刻在黛玉心中,為兩人的情投意合奠定了初步基礎。同時,也暗示了寶玉在賈府里集萬千寵愛于一身的特殊身份。男人在稱呼女性朋友的時候,往往會說“紅顏知己”,紅色在傳統文化中,代表的也是女性。而寶玉是那樣關心女性、推崇女性,紅色的裝飾是他的個性和心理狀態的顏色,表現出他積極、亢奮的性格特征。他所居住的“怡紅院”,他小時候的諢名“絳洞花主”,紅色在展現賈寶玉的性格特征方面,起到了不可替代的作用。

    四、電影服裝設計對人物角色的塑造

    電影和電視服裝設計不僅需要設計師有良好的美學基礎和繪畫能力,更重要的是敏銳的觀察力,高度的對人性的敏感和強烈的情緒生命的力量。斯坦利·庫布里克曾經說過:“如果說,電影是虛構的,其實我覺得這是更喜歡音樂,它是一個情感和情緒化進程的推進。主題隱藏在背后的情感意義,最后出現”服裝設計這是前進的一種無聲的機器演員還沒有說話的神神不知鬼不覺數字悄悄地呈現出來,然后再與跌宕起伏的劇情和角色的過程,反映自己的美麗和緊張感。

    所以,如果他們中的人物,沒有深入的分析理解能力的設計師設計的服裝,無論多么美麗豪華的蒼白。在《莎翁情史》中,女主角薇奧拉的服裝就幾乎和她的語言一樣為我們清晰地描述了這樣一個聰慧而勇敢的女人:她穿著那件像蜻蜓一樣的彩虹褶皺紗和杏黃花緞的外衣;還有那件淺湖綠色的衣裙,看上去就是一位海底公主;唯有那件沉重暗淡的金色婚禮服,使她看上去僵硬呆滯,即使是那塊很輕的頭紗也不能減輕這件服裝的重量。在整部電影中,薇奧拉的婚禮服裝是唯一件看上去不對勁的衣服,但正是這種感覺使得它成了一件很搭的衣服。薇奧拉穿著它的時候,她所有的動作都變得很困難,她變得猶豫不決,躊躇不定,變得沒有那么性感——令人窒息的絎縫緊身胸衣似乎是對她將來單調沉悶的生活的預兆,似乎是她為適應這種生活所必需要上的第一堂課。我們都知道,伊麗莎白時期,服裝的整體造型是龐大夸張,在其中脫穎而出。

    參考文獻:

    [1]鮑玉珩,孫志紅,張一平.好萊塢的服裝設計藝術[J].電影評介. 2009(18)

服裝設計的設計理念范文5

服裝設計中的綠色設計理念的具體應用

當前，人們對于服裝的需求不再局限于傳統的審美觀念和知識結構，而是把重點轉移到了服裝設計的款式、面料等是否符合人的身心健康，是一種從環境保護和可持續發展的角度出發的一種現代化的設計理念。這就是我們現在常說的綠色設計理念。應該來說，服裝設計師的綠色設計理念指引下的服裝設計應該是一種無污染的綠色服裝。但是，我國很多從事服裝設計的設計師們并沒有充分重視到這一點，這將是非常危險的，因為服裝設計師在服裝設計的發展中起著舉足輕重的關鍵作用，可以說是未來服裝設計發展的主要承擔者。而國外的服裝設計師早就認識到了這個問題的嚴重性，并已經在實際設計中運用了綠色設計理念。因此，我們也要及時轉變服裝設計理念，重視服裝設計師在綠色設計理念傳承與運用中的重要作用，主要是要體現設計師的職業道德和社會責任心的回歸。那么，服裝設計師應該如何來把綠色設計理念應用到現代服裝設計中去呢？

（1）服裝設計中要注重自然主義的應用。現代社會中的服裝設計要重視人性化標準，強調以人為本，重視服裝設計的自然與健康，強調人類對于生命的追求意境。事實上，這些年來人們已經對服裝的需求從原先的審美觀念轉向了自然、樸素的設計要求，重視對服裝設計的重新塑造，挖掘出人與自然的和諧關系。正如日本著名的服裝設計師三宅一生借鑒立體剪裁的方法，運用東方平面構成的理念，設計出了無拘無束、少有人工雕琢的自然樸素的時裝作品。當然，這些屬于自然主義的范疇，是服裝設計師職業道德與人性回歸的象征，主要體現了懷舊風、鄉村風、民族風等。可以說，這種自然主義的設計理念是綠色設計理念中的一種簡化過程。

（2）服裝設計中要注重簡約主義的應用。簡約主義是對原先大量消費的服裝設計之風的否定與抵抗，因為那種服裝設計理念過度地奢侈和浪費，是對資源的極大不尊重，也對環境造成了巨大的破壞。因此，與之相對應地就出現了簡約主義的設計理念。它也屬于綠色設計理念的一個組成部分，它重視保持環境，珍惜自然資源，強調服裝設計的質而非量，重視服裝設計的機能而非裝飾性，希望以最低限度的素材來發揮最大的服裝設計效益，反對鋪張浪費，強調節省和廢物的再利用。其具體表現為：“貧窮主義”設計、廢棄物和舊物在設計中被再利用、仿毛皮及動物紋樣面料流行。

（3）服裝設計中還要重視環保主義的應用。當前，服裝設計中的綠色設計理念還應該體現在環保主義的應用上，而這種環保設計主義體現在新素材的開發上。事實上，早在20世紀90年代素材年代就已經到來，人們不僅注重資源，而且在新素材的開發方面取得了許多突破性進展。比如說英國就開發出了無污染的綠色纖維和環保纖維，美國也開發出了彩色生態棉。此外，國際上還陸續涌現出了許多其他的生態綠色材料，這些都對人體的健康基本沒有危害。從本質上來講，服裝設計中的環保主義主要就是要再生利用被淘汰的廢棄物，利用廢棄物作為主要素材來進行設計創作，從而有效減少對自然環境的污染，積極開發和使用環保材料，這種環保主義既可以表達人類對于舊物的眷戀之情，又進一步倡導了節約的理念。此外，環保主義理念還支持人們大量使用環保型材料，從而激發出了人們對于天然面料的執著追求，也為現代服裝市場開辟了新的發展空間。

服裝設計的展望

在現代社會中，人們對于服裝設計的要求已經不再僅僅局限于遮羞布的功能了，也有較高的審美要求。此外，人們在外界環境日益遭到破壞的現實情況之下，也逐步意識到了服裝設計除了遮羞與審美功能以外，還應該包含環保綠色的內涵，這樣才能對人體身心健康有一定的保護作用。這與當前的環保意識盛行是分不開的。一般來說，服裝設計中的綠色設計理念主要包含了三個方面的內容，即可持續發展的設計思想、環保意識、自然主義。當前，人類社會的資源是有限的，隨著人口的快速增長，自然資源已經嚴重短缺，環境污染問題也較為嚴重，人類在面對自然資源的日漸短缺和生態環境的變化的時候，應該秉承可持續發展的理念，服裝設計師同樣需要這樣的設計理念。同時，服裝設計師也需要環保意識，利用有限的材料合成對人體無害的材料進行服裝設計，還要有回歸自然、返樸歸真和新的節儉意識，以最低的素材發揮最大的效益，強調節約和廢物再利用。

服裝設計的設計理念范文6

綠色服裝的根本設計理念是保護環境，它利用新型綠色環保材料，設計出一種既利于人體又保護生態環境的服裝。目前綠色服裝設計仍然處于一種探索之中，文章將會圍繞綠色服裝來進行探討分析，并提出一些綠色服裝設計的思路和方法，以期可以在未來的服裝設計中發揮作用，提供新的設計概念。服裝設計師需要從深層次上探求設計與人類發展的關系，通過設計活動，能夠使人類與自然、人文環境和諧共處。

關鍵詞:

綠色服裝設計;自然主義;環保

“可持續發展”，是一種注重長遠發展的增長模式，指既滿足當代人的需求，又不損害后代人滿足其需求的發展，是人們意識不斷提高，時代不斷前進推動下的科學性的觀念，現代設計應該遵循以自然為本的原則，成為現代設計師的共識。人們開始越來越多地追求綠色環保，綠色服裝也越來越受到人們的關注。綠色服裝其內涵是利用綠色環保的面料去設計新型環保服裝。綠色服裝經過幾年的發展，各種環保服飾、自然時裝將成為服飾領域內的時髦商品。隨著人們對服裝的需求越來越嚴格，綠色服裝從多方面滿足了人們的需求。

一、綠色服裝設計的定義

20世紀80年代末在設計領域開始出現一股潮流，強調生產與消費環節都需要減少對環境的不良影響，這就是最初的綠色設計(GreenDesign)思想。這種思想不僅指導設計師的設計方向，更倡導一種社會責任意識，促使社會各界關注自然、關注環境、關注人類與外界的關系。綠色設計的概念與生命周期設計、環境設計、自然設計等概念接近，所以在各種場合經常被相互替換使用。綠色服裝設計又被認為是自然時代下的自然設計，這種設計主要是選用綠色環保材料，設計并生產出自然的、綠色環保的服裝。在歐美發達國家，許多設計師、藝術家都在其作品中體現出綠色設計的概念。綠色設計核心的理念是在研究設計產品與企業廠商之間，如何平衡對環境影響的關系、如何較好地保護自然環境，避免設計產品對自然環境的污染，減少資源的過度開發和使用。綠色設計理念對傳統設計理念進行了較深入地研究和反思。綠色設計包含了設計師對自然的環保意識、對生活方式中健康舒適的著裝意識等諸多意識和看法。當綠色設計理念與服裝設計觀念相結合，就不僅僅是在工藝、技術上進行創新與改革，而是要對傳統服裝行業的觀念進行顛覆式的革新。同時應該理解，綠色服裝設計概念的提出與最終實現之間還是有著很大距離的，完全符合現代綠色設計自然環保、健康舒適理念的服裝產品是沒有的，只能通過綠色設計將服裝的自然觀念提升。同時，由于人們受到經濟落后、物質匱乏、思想愚昧等現實條件的制約，還沒有接受綠色服裝帶來的全新觀念，需要我們不斷減少差距，提高認識。服裝的綠色設計可定義為服裝設計需要滿足健康、舒適的要求、滿足自然、環保的要求、滿足“可持續發展”的要求。綠色設計就是要在藝術與技術、功能與形式、環境與社會等關系中尋求適度的平衡。通過綠色服裝設計，向人們不斷呈現出具有自然美學價值的現代服裝設計。

二、綠色服裝設計的要求

以自然為本的綠色服裝在設計上必須選用偏向于自然的、綠色環保的材料，既要考慮到材料性能是否極大地提高舒適度，還要考慮到該種材料是否對人體及社會環境造成負面影響，這是綠色服裝設計的基本要求。第一，要綜合考慮多方面的因素。比如，材料是否可以回收、如何處理廢舊材料;面料色彩的染整有無化學染劑，在必須使用圖案色彩的情況下，怎樣更多使用本色織物等。第二，在綠色服裝的生產過程中要保證生產環境的環保，在保證產品質量的前提下，盡可能地降低生產過程中不必要的、帶給環境的不良影響。同時，應該積極主動地對服裝產品開發過程中技術環節所產生的信息，進行詳盡地歸類比較與存檔。比如，服裝的材料對自然環境的影響等，以便使產品在以后的設計生產中得到更好得提升。第三，在綠色服裝的營銷策略上對綠色消費觀念進行宣傳推廣，提高消費者環保消費意識，促進服裝行業高效、健康的發展。第四，在綠色服裝的產品包裝過程中，包裝材料同樣選用綠色環保材料。比如，容易處理、可再回收利用的環保材料。這不僅可以使綠色服裝設計的理念得到貫徹，也會提升服裝的產品形象。綠色服裝設計的核心理念就是結合環保理念，設計出符合現代社會人們對服裝的各種要求，其設計風格可以是多樣的，做到既能滿足人們的需要，還能做到不失時尚和潮流。綠色服裝設計應該以穿著舒適為目的，設計生產符合人們審美要求的環保服裝。不強調服裝造型的新穎奇特，重點表現服裝自然形態、休閑狀態下的審美感受。同時，需要注重提高服裝的可穿著性和機能性，注重與其他服裝搭配之間的共存與和諧。在設計過程中，服裝設計師有一定的靈感發揮與自由設計的空間，穿著者獲得了追求美的需要和自我實現的需要，表達出人們追求回歸到自然和諧狀態的美好愿景。同時，服裝設計師還可以根據不同穿著者的需要，進行多種多樣的搭配嘗試，這樣不僅增強了綠色服裝的個性和特色，也能很好地滿足各方面穿著者的需求，表達出了以自然為本的綠色服裝設計的健康理念。

三、綠色服裝設計的方法

綠色服裝設計的方法一般可以從色彩、材料、造型三個方面著手，對綠色服裝設計提出設計思路。

1．色彩色彩對于服裝而言是必不可少的元素，色彩在服裝上的完美應用將會極大提升人們的視覺享受，人們對色彩的追求由來已久，因此，綠色服裝設計師在進行服裝設計時，應該充分認識到色彩的重要性，合理地運用色彩，在服裝上創造出一個色彩世界。設計師還應該要有意識地去組合搭配一些色彩，來引起人們對色彩的聯想，這樣更能體現出色彩的美感。綠色服裝設計中，服裝色彩的設計強調人與自然的和諧之美，提倡回歸表現自然的色彩，試圖表達出對現代都市生活中乏味的節奏、單一的色彩環境的不滿，向往回歸自然、親近自然，并享受自然五彩斑斕的色彩環境，享受與自然融合的自在的、放縱的生活追求。綠色服裝設計在色彩上，主張以自然中的色彩為主要色調，比如，陽光海灘的色彩、青草泥土的色彩、沙漠綠洲的色彩、藍天白云的色彩、冰川海水的色彩，以及諸如非洲原始民族的人文自然色彩……這些色彩都是服裝設計師在服裝設計時的主要色彩來源。同時，盡可能在使用色彩印染的過程中選用自然、環保的植物染料，避免使用化工染料和各種工業染劑等。綠色服裝設計中，使用本色原棉、麻、絲等天然未經染色的植物纖維織物，不管是視覺審美性還是穿著舒適性，都是綠色、環保的堅持理念。對于綠色服裝而言，其核心色彩理所當然為綠色，綠色作為生命的顏色，有其獨特的魅力，象征著自然的純凈、生命的勃勃生機，綠色是一種魅力色彩，綠色在綠色服裝上的應用，將更能體現出綠色服裝所追求的那種人與自然和諧相處的美好愿景。

2．材料當今社會，隨著科技的不斷進步與發展，各種植物纖維，如大豆纖維、竹纖維、菠蘿纖維等新型綠色環保面料層出不窮，越來越受到人們的重視和關注。除了纖維的綠色環保之外，一些有機染色法也應運出現。綠色服裝設計理念最大的特點就是它的創新性，這種設計風格將會利用綠色環保材料去設計服裝，綠色服裝材料被稱為自然、環保服裝材料。綠色服裝設計最根本的體現在于運用綠色服裝材料來進行設計，因此選用正確的服裝材料至關重要。關于綠色服裝材料的正確選用，有以下兩種思路:第一，必須是環保材料，其對自然環境不會造成危害，因此，必須選用那些在生長過程中沒有遭受過污染的纖維材料，這種纖維材料在失去使用價值后，還可以實現回收再利用，在自然環境下也能完全降解。第二，必須是對人體無害的，最好是選用那些對人體有保健作用的纖維材料。這種保健纖維材料雖然比較少，但是相信隨著我國紡織業的不斷發展，在不久的將來將會有越來越多的新型保健面料被開發出來。對于綠色服裝設計師而言，要結合傳統面料的特點來進行合理的使用，同時也要不斷熟悉各種新型面料，才能設計出最優秀的綠色服裝。追求綠色、環保的服裝，今天已經成為服裝設計師與穿著者的普遍共識，成為今天服裝設計的主流方向。為了追求并符合自然、環保的設計理念，越來越多的面料生產企業開始注重生產自然、環保性能好的面料，來迎合市場的需要。亞麻、海斯摩爾纖維等綠色環保的材料逐步受到面料生產廠商的重視和青睞。甚至有服裝行業內專家認為，自然、環保面料的成本雖然比普通面料高出很多，并不是所有生產廠商和用戶都能承受、消費得了，但是經過數年的市場培養，一定能占領服裝行業，自然、環保面料的推廣對服裝企業的發展會起到非常重要的作用。

3．造型綠色服裝設計在設計造型上，追求如何處理服裝與人體之間的關系。關于服裝的造型結構處理上，在東西方是有所差異的，相比較西方設計師追求立體造型設計，東方設計師更加注重二維平面造型結構。綠色設計技術與傳統的設計理念是不同的，并不過度地追求造型上的另類，它追求的是服裝最原始的舒適功能，綠色服裝設計技術結合人的身體特點，利用簡單卻舒適的材料，去設計一種簡單卻舒適的服裝，這種服裝的設計風格雖然十分質樸，但并也不影響它的功能性和實用性，相對于傳統服裝，它將會更加舒適。怎樣實現綠色技術在服裝設計上的應用呢?最簡單的一種設計思路就是對服裝上的某一個部件進行新的設計。比如，可以把口袋設計成不同的顏色，甚至可以設計出不同“口袋零件”，穿著者可以根據自己的喜好選擇自己喜歡的替換件。對多個部件進行設計還可以讓穿著者自己對各個部件進行組合搭配，這樣穿著者就可以結合潮流變換，盡情展現自我個性了。這種設計風格可以讓穿著者來做自己的服裝設計師，來把自己的穿著與設計過程結合起來，通過自己的方式，去完成屬于自己最獨特的服裝作品，并且由于是穿著者自己組合搭配的作品，因此會極大地提高服裝的使用率。雖然這種設計風格在目前的社會中并不多見，屬于一種非主流的設計理念，然而這種設計風格是綠色服裝設計的一部分，相信在未來人們會發現這種設計理念的優點，并且將會在各種類型的服裝中得到體現。

四、結語

總而言之，隨著綠色服裝技術越來越趨向于成熟，不難看出綠色服裝的廣闊前景，本文從多方面對基于自然時代的綠色服裝設計做出了大致的介紹，相信在不久的將來綠色服裝和面料將會成為時代研究的熱點。綠色服裝經過發展，各種環保服飾、自然時裝將成為服飾領域內的時髦商品。隨著人們對服裝的需求越來越嚴格，綠色服裝從多方面滿足了人們的要求，比如，它借助綠色，能極大地提高人們的視覺享受，從而愉悅人們的內心，因此，綠色服裝所表現出來的美感，相對于傳統的服裝設計來講，綠色服裝設計是一種新的嘗試。盡管許多綠色服裝設計產品現在還處在設計的初級階段，但以自然為本的綠色服裝設計將會成為服裝設計師未來設計的主要方向，也會成為服裝市場的主流，綠色服裝必將成為服裝產業未來發展的方向。

參考文獻:

［1］沈雷，熊瑛．基于自然時代的綠色服裝設計初探［J］．毛紡科技，2009，(2):60－63．

［2］丁英翹．基于自然時代的綠色服裝設計初探［J］．青年與社會，2013，(9):239－240．

［3］康延芳．基于自然時代的綠色服裝設計初探［J］．中國－東盟博覽，2013，(4):238－241．