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室內(nèi)空間序列設(shè)計(jì)范文1
[關(guān)鍵詞]蓮花館 世園會 設(shè)計(jì) 空間
中圖分類號：TB21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）42-0235-01
2014年中國世界園藝博覽會在青島舉行，自世園會開幕以來，國內(nèi)外的朋友們都慕名前來，來走進(jìn)世園，走進(jìn)自然，享受著一場文化的盛宴和科技的魅力。青島世園會以“讓生活走進(jìn)自然”為主題，以尊重生態(tài)自然為主，在充分保護(hù)原有生態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行建設(shè)，這將是在中國首次舉辦的以山地型為主要特色的世界性園藝博覽會。在2014年青島世園會的盛況下，一朵亭亭玉立的蓮花悄然綻放。這就是世園會中比較有特色的蓮花館，這朵盛開的蓮花從平面圖看來猶如一朵盛開的蓮花，主要由四個花瓣構(gòu)成。蓮花館位于世園會園區(qū)草綱園西側(cè)，建筑面積3790平方米，主要從蓮花的育種、文化、科技三個方面來讓游客感受蓮文化。從遠(yuǎn)處來看蓮花館，蓮花館的建筑外立面的顏色是漸變的，猶如蓮花的花瓣的顏色也是漸變的，栩栩如生。
空間序列的起始階段是序列的開始，一般具有足夠的吸引力和個性，并且具有良好的導(dǎo)向性，具有引導(dǎo)人們的行動方向的設(shè)計(jì)處理，舍掉不必要的指路標(biāo)和文字說明牌，運(yùn)用建筑所特有的語言傳遞信息，與人溝通。在蓮花整個展廳的起始階段就運(yùn)用了這一設(shè)計(jì)手法體現(xiàn)了整個展館的主題。入口的整個墻面都是凹凸有致的裝飾墻，上面體現(xiàn)的蓮這一個字的不同字體，以及在地上大大小小的蓮花燈，從這個序列的起始階段人們就可以感受蓮的無窮魅力。入口的建筑空間序列設(shè)計(jì)，猶如一部完整的樂章、動人的詩篇。通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強(qiáng)烈的印象、深刻的記憶和美的享受。
序列空間的過渡階段主要更多的以文字和圖片的形式介紹蓮花的生長歷程、品種、價值等。這一階段主要是起著承上啟下的作用，既是起始后的承接階段，又是階段的前奏，在展館中屬于關(guān)鍵的一個階段。它主要負(fù)責(zé)引導(dǎo)、啟示、醞釀、期待及引人入勝的作用。階段就是整個展館的中心展區(qū)，是全序列的中心，是序列和精華的目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。蓮花館內(nèi)的序列終結(jié)階段主要把游客的心情由恢復(fù)平靜，有利于對的追思和聯(lián)想。整個空間的序列過程就是一系列相互聯(lián)系的空間過度。比如在中國園林設(shè)計(jì)中“迂回曲折”、 “豁然開朗”、 “別有洞天”、“柳暗花明”等空間處理手法，都是采用過渡空間將若干相對獨(dú)立的空間有機(jī)的聯(lián)系起來，并將視線引向。
二、蓮花館室內(nèi)空間構(gòu)成形式：開敞空間、流動空間
開敞空間是指將外環(huán)境的景觀引入其中，對于人們有一個信息開放與資源共享的優(yōu)點(diǎn)。作為蓮花館這樣比較大型的展覽館來說，整個空間是屬于比較具有引導(dǎo)性的流暢空間，空間格調(diào)比較活潑，有利于人們交流和觀看。開敞空間和封閉空間是相對而言的，開敞的程度取決于有無側(cè)界面、側(cè)界面的圍合度、開洞的大小及啟用的控制能力等。
流動空間也成為動態(tài)空間，具有空間的開敞性和視覺的導(dǎo)向性，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式比較富有變化和多樣性，把人們的視線從一點(diǎn)引導(dǎo)到另外一點(diǎn)，引導(dǎo)人們從動的角度來觀察整個蓮花館。當(dāng)你站在蓮花館的某一位置，這種流動空間可以引導(dǎo)我們繼續(xù)前進(jìn)，以免造成不必要的交通擁堵，方向性比較明確。
在蓮花館的展覽中，設(shè)計(jì)師利用抬起的空間設(shè)計(jì)手法將自然植物引入到室內(nèi)空間中來，使得空間更加活潑，動態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合，氣氛比較活躍。在流動空間中加入利用流動線條的樓梯、展柜、壁畫、等使人們的空間活動時靜、時動。步入蓮花館，你就進(jìn)入了一個蓮的世界。徜徉場館中，不知不覺間就覽盡了蓮的前世今生。但蓮花無比堅(jiān)韌的品性和頑強(qiáng)的生命力，更令人驚嘆和贊賞。
三、蓮花館的空間設(shè)計(jì)原則
伴隨著時代科技的進(jìn)步，現(xiàn)代人們已經(jīng)對室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)提出了更高的要求，在展館設(shè)計(jì)中必須采取主動開發(fā)的策略才能適應(yīng)市場的進(jìn)步。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)依據(jù)環(huán)境、需求的變化而不斷發(fā)展。
1、功能性設(shè)計(jì)原則
這一原則的要求是使室內(nèi)空間、設(shè)計(jì)風(fēng)格、物理環(huán)境、陳設(shè)綠化最大限度的滿足功能所需，并使其與功能相和諧、統(tǒng)一。在蓮花館展示大廳設(shè)置的三維實(shí)景“瓊漿玉液魔幻投影”，通過360度全息影像，使游客會有身臨其境的感覺；在專利產(chǎn)品展示區(qū)，游客在通過各種文字、圖片詳盡地了解蓮花茶的制作流程之余，還可以親口品嘗蓮花茶、現(xiàn)場打印3D蓮花；蓮花館還特地以蓮為主題制作了逼真生動的3D畫，三幅不同的畫面引起了人們極大的興趣，為每一位駐足畫前游客準(zhǔn)備了一個全新的立體世界。
2、美觀性設(shè)計(jì)原則
蓮花歷來在人們的心目中就有了比較美的印象，當(dāng)然，美是一種隨時間、空間、環(huán)境而變化性、適應(yīng)性極強(qiáng)的概念。所以，在設(shè)計(jì)中美的標(biāo)準(zhǔn)和目的也會大不相同。我們既不能因強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)在文化和社會方面的使命及責(zé)任而不顧及使用者需求的特點(diǎn)，同時也不能把美庸俗化，這需要有一個適當(dāng)?shù)钠胶狻＃吭谏徎^的兩層三大區(qū)域的展覽當(dāng)中，每一個區(qū)域無不體現(xiàn)了蓮花展現(xiàn)的美，當(dāng)人們走進(jìn)一個建筑，人們首先就成為了被接受事物的主體，而作為一個優(yōu)秀的展館怎樣才能吸引到人們這才是最重要的，而蓮花館恰恰是利用了這一點(diǎn)，使人們的視覺組織不斷被展館的一幕幕而激發(fā)無限想象。
3、適切性設(shè)計(jì)原則
所謂適切性原則，簡單地說，就是解決問題的設(shè)計(jì)方案與問題之間恰到好處，不牽強(qiáng)也不過分。比如在蓮花館整個展館中，針對室內(nèi)空間，館內(nèi)的藝術(shù)陳設(shè)品與空間氣氛的必須相統(tǒng)一，并且能夠融為一體。
照明在世園會展館中扮演的角色和色彩一樣重要，它可以提高陳列效果，營造氛圍，從而創(chuàng)造出一個身臨其境的參觀環(huán)境。繪畫展示在本次蓮花館的展覽中起著重要的作用，在陳列館的展覽內(nèi)容中，經(jīng)常會需要反映某個特定時期或者特定場景的畫面來供人們觀賞，它可以清晰的表達(dá)出蓮花的文化意境，讓游客細(xì)細(xì)品味，所以說展館中的繪畫無疑成為再現(xiàn)當(dāng)時的最好表現(xiàn)方式，特別是寫實(shí)風(fēng)格的油畫又可以讓參觀者身臨其境的感受。雕塑展示是一種三維的立體展示，是可以讓觀眾切身感受到的展示方式，是一種可視可觸摸的造型藝術(shù)，與繪畫在平面上展示內(nèi)容的最大不同處則是，雕塑主體是在空間中顯示自身藝術(shù)魅力的。
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關(guān)鍵詞：蘇州古典園林 “天人合一” 意境的創(chuàng)造
蘇州古典園林是中國傳統(tǒng)文化的重要承載主體。它起始于春秋，興盛于盛唐，發(fā)展成熟于明清。在漫長的歷史演進(jìn)中，蘇州古典園林隨著吳地政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展而不斷完善，它的園林文化給這一地區(qū)帶來豐富的象征意義，并以其獨(dú)特的審美特征、多元的藝術(shù)形式、深厚的文化內(nèi)涵而著稱，成為世界園林史上的一朵奇葩。
當(dāng)今世界，傳統(tǒng)文化已經(jīng)發(fā)展到極至。我們有必要對蘇州的古典園林作進(jìn)一步的研究和創(chuàng)新，因?yàn)檫@對于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展具有積極的意義，可以提高人們的審美趣味，為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展提供動力。
1 “天人合一”的儒家思想
蘇州古典園林以自然寫意山水園的風(fēng)格而著稱于世，它源于自然又高于自然。并且具有深厚的文化底蘊(yùn)，融自然美、建筑美、藝術(shù)美于一體。蘇州園林是中國傳統(tǒng)文化階層的價值觀念、社會理想、道德規(guī)范、生活追求和審美趣味的結(jié)晶。這些文人墨客熱愛生活，喜愛游山玩水，享受自然，以詩、酒、琴、畫為樂，追求無為淡泊、自由逍遙的隱士生活，力求達(dá)到與自然環(huán)境合一，他們這種追求天人合一、園人合一的儒家思想深深地體現(xiàn)在園林的設(shè)計(jì)和建造過程中。
現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)越來越強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧共處，而不是一味地將室外的景觀移植到室內(nèi)，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)用現(xiàn)代材料將室內(nèi)與室外的距離拉得更近。譬如現(xiàn)代都市的高層建筑都大量使用落地窗玻璃，一方面使室內(nèi)的采光更加通透。另一方面使人們的視野更加開闊，看得更遠(yuǎn)。這也是未來住宅哲學(xué)的發(fā)展趨勢，達(dá)到人與自然共享的境界。力求創(chuàng)造出滿足人們需要的高品質(zhì)的生活環(huán)境。
2 蘇州園林建筑意境的創(chuàng)造
蘇州古典園林造園藝術(shù)獨(dú)樹一幟，是江南古典園林的一部分。大多數(shù)蘇州園林屬于私家園林，它是相對于皇家園林而言的，雖然它沒有北方皇家園林的輝弘大氣、富麗堂皇等特點(diǎn)，但它細(xì)膩玲瓏的古典氣質(zhì)是匠心獨(dú)韻的。園林建筑意境的表達(dá)與創(chuàng)造是蘇州園林最大特色之一，追求的情、景與哲理交融的境界，“雖由人作，宛若天開”，布局合理，曲折幽深，亭臺樓閣，高低錯落，借景對景，處處成景，粉墻黛瓦，素雅恬靜，突出了古典園林精致委婉的特點(diǎn)。
園內(nèi)的主人把自己的情趣意向傾注于園林中，山水、泉石、花木、禽鳥是古典園林主要的造園要素，輔之以小橋、流水、回廊、曲徑、匾額、對聯(lián)，構(gòu)成巧妙的園林景觀，使得園林意境深邃，抒發(fā)了古典胸襟。
例如蘇州古典園林取石以產(chǎn)于太湖西山的太湖石和部分黃石為主，太湖石和黃石能夠仿真山之脈絡(luò)氣勢做出峰巒、丘壑等。太湖石具有瘦、透、漏、皺的特點(diǎn)，玲瓏剔透，多作假山的山峰，黃石則形體敦厚，雄渾沉實(shí)，主體感強(qiáng)。多用于假山的墊基或仿造懸崖峭壁。疊山講究脈絡(luò)，脈絡(luò)主要是通過山石的皴法來表現(xiàn)，用來表現(xiàn)山石和樹皮的紋理，山石皴法有大斧劈、小斧劈、荷葉皴、折帶皴、披麻皴等多種，這在假山疊砌時都有用到。如蘇州怡園之假山，有峰戀之感，也有洞壑之意；蘇州環(huán)秀山莊的假山虛實(shí)相生，頗有層次；著名的獅子林氣勢雄偉、山峰峭拔、洞壑幽深、蒼巖壁立、虛巖生涼，儼如真山，有人形容其“一峰之豎，有太華千仞之意”。
許多設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中就借鑒了園林的元素。臺灣建筑師登棍艷在蘇州蘇荷天地的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中，在室內(nèi)空間借用了大量的園林材質(zhì)元素，將傳統(tǒng)材質(zhì)轉(zhuǎn)化為嶄新的裝飾元素。如將原本鋪在園林建筑屋頂?shù)镊焱邆?cè)砌到外墻上，原本鋪在園林地上的地磚貼砌到室內(nèi)的墻壁上，室內(nèi)地面更是用現(xiàn)代材料和夸張色彩來詮釋新時代的傳統(tǒng)園林地面紋樣。使空間在傳統(tǒng)的意境中充斥著現(xiàn)代的時尚與富貴。再比如一些室內(nèi)家庭裝飾中，墻面大部分留白，然后根據(jù)主人的喜好，將一些印有梅、蘭、竹、菊等圖案的詩畫作品掛在墻上，進(jìn)行點(diǎn)綴，以此來美化環(huán)境、柔化空間，引人入勝。
2.1布局合理。主次清晰。
蘇州古典園林的布局比較靈活，追求曲折多變化，隨地形起伏變化和形勢的開展而布置相宜的景物，主要模式以宅園為主，利用不同的建筑形式、游廊、墻垣對整體空間進(jìn)行分割、重組，仍然保持園林的完整統(tǒng)一。在園林空間里，也都講究賓主分明，主景突出，同時又有配景的前后呼應(yīng)，相互烘托，使主景相得而益彰。如拙政園的空間，由于多次擴(kuò)建，全園可分為中部、西部、東部三個相對獨(dú)立的部分，很顯然，中部景區(qū)應(yīng)居三者之重，成為全園的主景區(qū)，但是簡單地把整個中部視為全園的主景區(qū)，似嫌過大，會顯得雜亂而沒有中心，為此，有必要把視覺的中心縮到以遠(yuǎn)香堂、倚玉軒為中心的有限范圍內(nèi)。由此可見，園林不僅要有主景區(qū)，而且在主景區(qū)內(nèi)還應(yīng)該有集中的焦點(diǎn)。
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)也講求空間序列的排布，空間的連續(xù)性和時間性是空間序列的條件，以滿足人們在空間內(nèi)活。動的心理感受。序列的全過程分為超始階段、過渡階段、階段、終結(jié)階段，每一個序列是通過裝修、色彩、陳設(shè)、照明等一系列藝術(shù)手段來創(chuàng)造的，建筑室內(nèi)的布局決定建筑的性質(zhì)、規(guī)模、地形環(huán)境等因素。現(xiàn)代許多規(guī)模宏大的集合式空間，豐富的空間層次，常以循環(huán)往復(fù)式和立交式的序列路線居多，這和創(chuàng)造豐富的室內(nèi)空間藝術(shù)景觀效果有很大的聯(lián)系。主體建筑的選擇應(yīng)是具有代表性的，反映該建筑特征的，集中一切精華所在的主體空間，位置通常偏后，如故宮建筑群主體太和殿和紀(jì)念堂的代表性空間瞻仰廳，都布置在全序列的中偏后，聞名世界的長陵布置在全序列的最后。
2.2藏露互補(bǔ)，虛實(shí)相生。
“藏”與“露”成為古典園林藝術(shù)意境生成的重要表達(dá)方式，它深化了園林的意境空間，形成景深的審美特征。如蘇州的留園，它在處理入口空間時就用到類似的手法，當(dāng)游人走進(jìn)入口時，無法一眼就看到園內(nèi)的景色，會感到異常曲折、狹窄、封閉，游人的視線也被壓縮，甚至有一種壓抑的感覺，游人必須繞過假山，曲徑通幽地踏著石板地或者跨過小橋才能到達(dá)主體建筑，但當(dāng)走進(jìn)了主空間的時候，便頓時有一種豁然開朗的感覺。園內(nèi)充滿清靜而又幽美的氛圍，使游人產(chǎn)生漸入佳境、回味無窮的感覺。
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關(guān)鍵詞：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)；空間藝術(shù)；運(yùn)用；分析
空間在藝術(shù)、物理以及哲學(xué)等各個領(lǐng)域中都有所體現(xiàn)。為了突出體現(xiàn)空間藝術(shù)的表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)師要不斷研究空間設(shè)計(jì)，合理安排空間，使空間藝術(shù)更加貼近人們的生活，帶給人們不同的心理感受。
一、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間藝術(shù)的特征和內(nèi)涵
其一，特征。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的空間有以下兩個主要特征。第一，真實(shí)性。這種真實(shí)性不同于通過藝術(shù)手法體現(xiàn)的真實(shí)性，而是一種真實(shí)存在的空間感。第二，固定性。它主要是指在空間設(shè)計(jì)過程中，如果已經(jīng)確定設(shè)計(jì)地點(diǎn)，那么空間設(shè)計(jì)中的空間是固定的。其二，內(nèi)涵。空間和實(shí)體是構(gòu)成環(huán)境的關(guān)鍵主體，所以在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師首先要考慮空間問題，然后考慮實(shí)體在空間中的適應(yīng)性。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)要重視空間的設(shè)計(jì)，空間主要分為四維空間、三維空間以及二維空間，其中建筑實(shí)體設(shè)計(jì)屬于四維空間、雕塑應(yīng)用屬于三維空間、建筑圖紙屬于二維空間。空間是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵要素，空間設(shè)計(jì)也是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵內(nèi)容。
二、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的幾種空間組合
其一，流動空間。流動空間經(jīng)常應(yīng)用于室外封閉空間的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，但是隨著我國設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展，其也逐漸應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)。如，在室內(nèi)狹小的空間內(nèi)，通過鏡子可以增加人們視野的開闊度，在某種意義上擴(kuò)展室內(nèi)環(huán)境；在客廳門廊處通過隔斷將客廳和其他室內(nèi)空間進(jìn)行劃分，進(jìn)而形成一種主次架構(gòu)，有效體現(xiàn)了空間特性；通過冷色與暖色過渡，可以通過兩種色系的對比區(qū)分空間的區(qū)域功能，進(jìn)而突破空間隔閡，分割空間區(qū)域；等等。在室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，流動空間也具有重要的應(yīng)用價值。通過對流動空間的設(shè)計(jì)，可以將室內(nèi)空間分割成不同的區(qū)域，突破空間限制。
其二，空間對比。空間對比主要應(yīng)用于園林設(shè)計(jì)和大型展廳設(shè)計(jì)中，它是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)常用的重要方法。設(shè)計(jì)師通過有效的空間對比，形成鮮明的視覺沖擊，帶給人們深切的感官體驗(yàn)，進(jìn)而豐富環(huán)境空間的藝術(shù)特色。如，大型展廳設(shè)計(jì)經(jīng)常采取“回”字空間，這可以進(jìn)一步拓展展廳空間，還可以讓人們在小空間與大空間的徘徊中體驗(yàn)一種曲徑通幽的情趣。又如，復(fù)式樓層的空間設(shè)計(jì)，將整個空間進(jìn)行了科學(xué)劃分，一般一層是正常高度，另一層是一半高度，這樣可以增強(qiáng)空間的差異性和實(shí)用性，促使空間呈現(xiàn)新特征，進(jìn)而帶給人們錯落有致的體驗(yàn)。
其三，空間的引導(dǎo)和過渡。色彩和隔斷的運(yùn)用屬于一種空間的引導(dǎo)與過渡方法，這種方法經(jīng)常被運(yùn)用在大型空間設(shè)計(jì)中，在室外設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)中都有廣泛的應(yīng)用，其目的是促使空間更加自然、連貫，增強(qiáng)空間的層次感，讓空間呈現(xiàn)多元化。古代在設(shè)計(jì)住宅空間的過程中比較講究間隔和風(fēng)水。如，衛(wèi)生間不能與房門相對，房門一定要設(shè)有門廊，等等。我們?nèi)绻麖目茖W(xué)的角度分析這些空間布局，就會發(fā)現(xiàn)這種設(shè)計(jì)理念其實(shí)屬于一種空間過渡，可以讓突兀的空間更加協(xié)調(diào)。又如，在古代住宅設(shè)計(jì)中，房檐不僅要具備排水功能，還要具有分割室內(nèi)空間和外界空間的作用。在現(xiàn)代房屋建設(shè)中，房檐主要被設(shè)計(jì)在樓頂。
其四，空間序列。空間序列主要應(yīng)用于莊嚴(yán)、肅穆的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，在普通設(shè)計(jì)中基本不會采用。現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念追求為人們營造一種舒適、安全的環(huán)境，空間序列過于嚴(yán)謹(jǐn)，因此常用于一些具有特定功能的環(huán)境空間。空間序列通過對環(huán)境空間的分割，體現(xiàn)一種嚴(yán)肅的環(huán)境氣氛。如，我國紫禁城是皇家建筑，代表了皇家的威嚴(yán)和權(quán)力，因此其設(shè)計(jì)風(fēng)格十分嚴(yán)謹(jǐn)，呈現(xiàn)一種強(qiáng)勢的空間力量，其空間都具有對應(yīng)的序列，讓人們產(chǎn)生一種肅穆而敬仰的感覺，體會到皇家氣息。
其五，空間分隔。在空間藝術(shù)中，通過各種手段將大空間分隔成多個小空間，是設(shè)計(jì)師經(jīng)常使用的設(shè)計(jì)方法，這種方法主要適用于室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)。如，可以通過屏風(fēng)、玻璃、家具以及墻體等，對室內(nèi)空間進(jìn)行有效分隔。而分隔室外空間主要通過植物、建筑以及假山等。分隔空間根據(jù)分隔高度和分隔材料的不同主要分為虛隔和實(shí)隔兩部分，其中虛隔更加側(cè)重人們心理的分隔，只能分隔路線，卻不能分隔視線，如玻璃分隔。實(shí)隔就是指真正的分隔，在分隔路線的同時分隔視線。
在一些環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師靈活采用虛隔和實(shí)隔的方式進(jìn)行空間滲透，進(jìn)而使環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)展現(xiàn)出別樣的藝術(shù)魅力。如，巴塞羅那展覽會中的德國展館，對透與圍的關(guān)系進(jìn)行科學(xué)處理，靈活運(yùn)用虛隔與實(shí)隔的方式，通過虛擬和暗示的手法，為人們創(chuàng)設(shè)出虛實(shí)結(jié)合的空間體驗(yàn)，帶給人們強(qiáng)烈的感官沖擊。結(jié)語空間藝術(shù)對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)有重要的影響，設(shè)計(jì)師只有深入理解空間藝術(shù)，并且熟練運(yùn)用相關(guān)設(shè)計(jì)方法，才能提高環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，進(jìn)而帶給人們?nèi)碌捏w驗(yàn)和感受。
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室內(nèi)空間序列設(shè)計(jì)范文4
關(guān)鍵詞:平面構(gòu)成;室內(nèi)界面;課程教學(xué);教學(xué)策略
一、平面構(gòu)成在室內(nèi)界面中的依附關(guān)系
隨著人們對生活質(zhì)量的要求越高，伴隨著對“居”的要求也更加關(guān)注了。高校室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中往往對室內(nèi)設(shè)計(jì)的技能教育和專題空間教學(xué)過于重視，而忽視了基礎(chǔ)教學(xué)對于室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的創(chuàng)意鋪墊和審美素質(zhì)的提高有著潛移默化的作用。室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中最基本的創(chuàng)作基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)元素是通過平面構(gòu)成關(guān)系體現(xiàn)的。按照平面構(gòu)成的原理，通過點(diǎn)、線、面三大基本元素在空間界面中的形式美法則的應(yīng)用，營造出具有較高藝術(shù)素質(zhì)與設(shè)計(jì)水平的視覺空間環(huán)境。在室內(nèi)實(shí)踐設(shè)計(jì)教學(xué)中具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和指導(dǎo)作用，詮釋平面構(gòu)成在室內(nèi)界面中的相互依附關(guān)系。
二、平面構(gòu)成理論的相關(guān)概述
(一)平面構(gòu)成的基本元素
1．構(gòu)成中的點(diǎn)。點(diǎn)作為構(gòu)成中的基本要素之一，點(diǎn)的大小、面積、形狀、色彩、肌理以及位置等元素通過排列、連續(xù)、重復(fù)、放射等基本形態(tài)和骨骼的構(gòu)成法則的運(yùn)用，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺空間，并具有明顯特征的空間形態(tài)［1］。2．構(gòu)成中的線。線是通過點(diǎn)的移動軌跡形成，具有寬度、長度、粗細(xì)、方向等特性，直線、斜線、曲線等基本元素通過重復(fù)、漸變等特點(diǎn)表達(dá)出不安定性、穩(wěn)定性、動態(tài)感等不同的形態(tài)特征。3．構(gòu)成中的面。面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為界面，是點(diǎn)與面經(jīng)過密集方式轉(zhuǎn)換的形態(tài)，有大小、寬度、厚度、色彩與肌理等特性。平與糙、亮與暗、軟與硬等表象特征，都可以影響空間的質(zhì)感與人在環(huán)境中的心理感受。
(二)平面構(gòu)成的基本手法
平面構(gòu)成中最基本、最常用的構(gòu)成方式有:重復(fù)構(gòu)成、對比構(gòu)成、特異構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、分割構(gòu)成等形式［2］。在教學(xué)中，讓學(xué)生將平面構(gòu)成的基本方法熟練運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中。在設(shè)計(jì)過程中，并對其進(jìn)行深入的研究與探討，是教學(xué)實(shí)踐的主要目標(biāo)。
三、室內(nèi)空間界面中平面構(gòu)成元素的設(shè)計(jì)形式
(一)點(diǎn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
點(diǎn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用具有一定的功能性和裝飾性，還表現(xiàn)位置的特征［3］。點(diǎn)的重復(fù)、排列、發(fā)射等形式的運(yùn)用，都可以決定空間界面的造型形態(tài)，可以在空間中形成豐富的視覺變化。(圖1)該餐飲室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中，整個空間的墻面空間分割處理運(yùn)用大小鏤空圓形的隔斷，通過隔斷上的大小圓形的對比，使隔斷界面上的平面構(gòu)成關(guān)系具有強(qiáng)烈的向心力和張力，空間中形成豐富的視覺變化。
(二)線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)形式具有多元化、序列化等豐富變化。在空間中，線存在于空間界面的輪廓線、分隔線、轉(zhuǎn)折線等不同類型，通過粗細(xì)、數(shù)量、位置等排列的組合，使人感受到空間序列感、靈動感、層次感，豐富空間的功能性與界面層次感。(圖2)該辦公空間的界面設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用線條的元素，整個墻面設(shè)計(jì)中采用垂直的線條，疏密寬窄結(jié)合，通過平面線的構(gòu)成關(guān)系使整個墻面具有節(jié)奏感和律動感。在室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中，繼續(xù)遵循墻面線的設(shè)計(jì)元素，這個空間的造型運(yùn)用穿插錯落的線段，空間中錯落的線段與墻面中規(guī)整的線段形成對比關(guān)系，通過線的組合形式以此來增加空間的層次感。
(三)面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用
面在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是通過片狀的形式存在，以限定、劃分空間為主要功能，來表現(xiàn)它的限定性［4］。面的材質(zhì)和肌理的運(yùn)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也起到重要的裝飾效果，通過面與面的相互襯托、突出重點(diǎn)、分明層次，使整體空間的內(nèi)容更加豐富，增加空間的渲染手段和造型技巧。(圖3)該室內(nèi)餐飲空間的墻面通過面的構(gòu)成關(guān)系，限定了餐飲空間的布局形式，使空間的布局形式更加具有層次感，空間界面的組合形式多樣化，為此營造出流動的、安靜的、活躍的等不同性質(zhì)的空間環(huán)境。在面的材質(zhì)選擇上用自然木質(zhì)拼接裝飾墻面，增加整個空間的精致度，突出餐飲空間的質(zhì)樸、自然、寧靜的氛圍。
四、平面構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用形式
(一)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的形式構(gòu)成
平面構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中，是通過對設(shè)計(jì)界面的組織與應(yīng)用得以體現(xiàn)的，強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成的形式美，將室內(nèi)空間的內(nèi)涵和情感，準(zhǔn)確地傳達(dá)給受眾人群。讓學(xué)生在了解和掌握各種形式的特征和規(guī)律的同時，運(yùn)用有效的設(shè)計(jì)方法，創(chuàng)造出豐富、完整，具有形式美的室內(nèi)空間視覺環(huán)境。1．秩序與變化。秩序與變化是通過統(tǒng)一的形式美規(guī)律體現(xiàn)的，是平面構(gòu)成著重強(qiáng)調(diào)的形式法則之一［5］。包含造型的統(tǒng)一、色彩的統(tǒng)一、風(fēng)格的統(tǒng)一。這種有共同特性的構(gòu)成元素，在空間中又形成內(nèi)在的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)了各空間的相互協(xié)調(diào)關(guān)系。2．矛盾與和諧。矛盾的形式美是通過對比來體現(xiàn)的，而空間的整體性設(shè)計(jì)原則在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中是重點(diǎn)，所以空間矛盾與和諧的設(shè)計(jì)關(guān)系，是學(xué)生在設(shè)計(jì)過程中首要解決的問題。對比是通過有差異、不同的構(gòu)成元素在空間中組織，在差異中體現(xiàn)矛盾性，在矛盾中又表現(xiàn)出和諧的視覺空間效果，使空間環(huán)境的氣氛更加豐富、活躍，增加趣味性。3．真實(shí)與幻象。對稱在室內(nèi)空間中是一種常用的設(shè)計(jì)手法，但這一設(shè)計(jì)形式過多會出現(xiàn)空間較為規(guī)整、單調(diào)、缺乏韻律感。要想擁有立體化的空間，可以通過鏡像的語言來表達(dá)對稱這一特殊的視覺感受。例如:用鏡像的手法，反射出對稱的圖形，打破了穩(wěn)定的空間形式，但又使人在視覺感受上出現(xiàn)一種奇幻的感覺。強(qiáng)調(diào)了空間的視覺化語言的同時，又營造出嚴(yán)謹(jǐn)、對稱的空間形態(tài)。4．平衡與躍動。平衡是靠形式語言來表達(dá)的一種構(gòu)成法則［6］。在室內(nèi)空間中，可以通過重復(fù)、對稱、漸變等分量平衡手法，形成均衡構(gòu)成的具有形式美的視覺環(huán)境;或者利用不對稱與視覺偏移的構(gòu)成形態(tài)，進(jìn)行平衡的視覺調(diào)整，從而形成有規(guī)律活動軌跡的律動空間。所以，在室內(nèi)空間中空間平衡的把握尤為重要。躍動的空間視覺形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也是較為特殊的手法，通過對空間界面韻律與節(jié)奏感的塑造，給受眾以躍動、愉悅的心理感受。營造出豐富的視覺空間，形成出有律動感的特殊空間環(huán)境。
(二)平面構(gòu)成室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的技術(shù)表達(dá)
室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)，不僅要強(qiáng)調(diào)構(gòu)成形式法則的應(yīng)用，還要結(jié)合特殊材料與媒介，將現(xiàn)代技術(shù)的體驗(yàn)運(yùn)用到空間設(shè)計(jì)中，來達(dá)到多維空間視覺環(huán)境的塑造。1．新技術(shù)視覺語言。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，新技術(shù)的引用越來越體現(xiàn)出技術(shù)進(jìn)步的變化，技術(shù)多樣性也貫穿于室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用需求中。數(shù)字化媒體技術(shù)的應(yīng)用不僅可以帶來特殊的空間視覺效果，還可以促進(jìn)平面構(gòu)成元素在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中新視覺環(huán)境的體現(xiàn)，無形中推進(jìn)了室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的深度與廣度。2．視覺媒介整合。隨著時代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，平面構(gòu)成在三維空間的基礎(chǔ)上向多維空間的延伸應(yīng)用，受到了多種視覺媒介的影響。在同一空間，運(yùn)用不同的視覺媒介手段，可以滿足其獨(dú)特的審美需求。可以通過人造光或者自然光，采用投射、折射、反射等設(shè)計(jì)手段，增加空間豐富、夢幻、奇特的視覺環(huán)境，渲染出更具有風(fēng)格的感官體驗(yàn);可以借用獨(dú)特的裝飾材料，將室外環(huán)境引入室內(nèi)空間，利用植物的肌理、色彩賦予空間特殊的功能，以及趣味性的體驗(yàn)。
(三)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的維度演繹
1．平面構(gòu)成的強(qiáng)化與空間維度的突破。平面構(gòu)成元素在室內(nèi)空間中不是以個體存在的，它是一個延續(xù)的整體。可以通過設(shè)計(jì)路線的研究，將空間維度體現(xiàn)在動態(tài)路徑的運(yùn)動形態(tài)中。通過人視線、角度、位置的變化，對構(gòu)成特色的強(qiáng)化，并通過審視空間視覺形式的變化，傳達(dá)豐富變幻的視覺體驗(yàn)，增加空間維度的變化，強(qiáng)調(diào)人與空間的互動。營造一個具有整體性、時間性的多維空間形態(tài)。2．空間構(gòu)成“表皮”的語言。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，將內(nèi)部空間向外部空間延伸的過渡介質(zhì)，稱為表皮化空間。它可以為空間環(huán)境起到一個隱私的作用，但對建筑實(shí)體起不到支撐作用，卻可以通過新型材料與理念將建筑包裝起來。而在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中運(yùn)用鏤空、透明、半透明等設(shè)計(jì)手法，將光的通透性表現(xiàn)出來，同時表皮化空間也可以將信息、圖形通過數(shù)字媒介的手法給人們提供一個具有表現(xiàn)性、信息化的視覺文化空間效果。表皮化空間的運(yùn)用體現(xiàn)了新時代生活、文化審美不斷提高的反映。
五、結(jié)語
平面設(shè)計(jì)作為高校室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)意能力和思維審美能力的鋪墊性開發(fā)，在教學(xué)環(huán)節(jié)中有舉足輕重的作用。平面設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面的造型手法、色彩搭配原則和材質(zhì)綜合運(yùn)用的教學(xué)方法對室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的教學(xué)有著指導(dǎo)性的原則，是室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)的基礎(chǔ)核心。教師在室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)中，不斷地研究平面設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用規(guī)律，指導(dǎo)學(xué)生把平面設(shè)計(jì)的相關(guān)理論知識應(yīng)用到室內(nèi)空間界面設(shè)計(jì)中，以此提高室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的設(shè)計(jì)理論知識和創(chuàng)意創(chuàng)新能力。
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室內(nèi)空間序列設(shè)計(jì)范文5
1、界面的限定與組構(gòu)
與建筑的外墻截然不同，界面的特殊性表現(xiàn)在界面層次的不同。室內(nèi)由多個空間組成，界面伴隨空間的形成而產(chǎn)生，每個空間都有自己的界面。界面的分隔關(guān)系根據(jù)空間的性質(zhì)必然反映出各異的角色，無論按照流線的時序還是空間的關(guān)系，界面都將產(chǎn)生位置的前后、遠(yuǎn)近關(guān)系，形成界面的空間層次。所以，界面的層次性反映的是空間和界面的序列關(guān)系、主從關(guān)系、漸進(jìn)的層次關(guān)系。確定不同元素界面的歸屬，同種界面的形成，多個界面或場所的組成，界面表達(dá)意義的差別等，表述的是界面的層次性。空間的布局要層次分明，在漸進(jìn)的空間變化中來體現(xiàn)層次性。它們共同作用形成具有相同性質(zhì)的一個整體意義上的界面，表達(dá)空間意義。界面的形成離不開界面的限定要素，一般情況下，界面是通過具體的有形物形成的，但有時形成界面的要素會是一些只能感覺到或看到而無法觸及的東西，如光線對界面的限定，就脫離了常規(guī)意義上的具體物的形體方式。因此，界面的組構(gòu)要素可分為有形實(shí)體要素和無形虛體要素兩類。有型的實(shí)體要素指界定的要素本身是有質(zhì)量的實(shí)體，在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)有具體的形體、恒定的位置，是常見的一般性界面限定構(gòu)成方式。在室內(nèi)空間中主要的界定因素有墻體、樓板、幕墻等結(jié)構(gòu)與構(gòu)筑要素，也有帷幕、花壇、樹木、臺階等陳設(shè)與裝飾要素。無型虛體要素指界定要素本身沒有質(zhì)量的虛體，形體和位置會隨著外界某些因素的變化而發(fā)生改變。多存在于一些特殊空間中，是創(chuàng)造獨(dú)特空間感受時所運(yùn)用的特殊手法。如通過空間距離的遠(yuǎn)近、光影的變化等方法進(jìn)行空間的限定就屬于此類。在建筑空間中大多數(shù)情況下實(shí)體要素出現(xiàn)的頻率比虛體要素出現(xiàn)的頻率要高得多，并且實(shí)體要素對人行為的影響比虛體要素要大得多。界面的組構(gòu)要素可按其存在特性，分為固定性、半固定性和非固定性3種。固定特征因素指固定的，或變化很少、緩慢的因素。建筑的墻體、地面、樓板都屬于這一范圍，是構(gòu)成空間的重要物質(zhì)因素。它們的面積、位置、順序等等表現(xiàn)了空間的基本屬性。固定特定征因素的固定性決定了作為空間界面的第一特征，是空間界面輪廓的主要承載體，是最具功能和空間意義的層面，包含了最基本的界面意義。界面的半固特征因素，就室內(nèi)空間而言主要包括各類室內(nèi)家具、陳設(shè)品、窗簾布幔、活動燈具、掛件與藝術(shù)品、室內(nèi)景觀設(shè)施、櫥窗陳設(shè)等，這些室內(nèi)空間中到處可見的部品等能夠相當(dāng)迅速且容易地加以改變。它們在固定特征因素形成的空間結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，常常對空間進(jìn)行再次的結(jié)構(gòu)劃分，豐富了空間的內(nèi)容，增加了界面的層次性。正因?yàn)榘牍潭ㄌ卣饕蛩匦问蕉鄻樱恢谩㈨樞蛞鬃兊奶卣鳎攀沟冒牍潭ㄌ卣饕蛩匾裙潭ㄌ卣饕蛩馗嗟嘏c人取得聯(lián)系。非固定特征因素指環(huán)境的主體——人，也即空間場所的使用者。人在空間環(huán)境中的各種狀態(tài)，所在空間的位置、從事活動的方式和內(nèi)容與固定和半固定特征因素的關(guān)系是動態(tài)的、變化的。“人”是一類特殊的界面形式，人和人之間、人和物之間的界定的范圍、大小以及界面存在的具置，構(gòu)成了室內(nèi)界面的特殊組構(gòu)層次。所以非固定性因素是空間中最復(fù)雜的界面因素，作為空間界面的設(shè)計(jì)對象，對人的行為與心理研究不僅構(gòu)成了設(shè)計(jì)的目的，也是界面設(shè)計(jì)的本身。
2、空間中的界面生成因素
按照各種實(shí)體要素在空間中排布方式的不同，可以把界面的形成方式分為三類:點(diǎn)的形式、線的形式和面的形式。點(diǎn)的形式是界面的一種最基本的構(gòu)成方式，其特點(diǎn)是界面要素處于空間的中央，由它而產(chǎn)生的空間或者說是場所是發(fā)散形的，是由中心向四周的。點(diǎn)的形式的界面元素往往隨機(jī)地、無規(guī)律地排列，所界定出的空間具有樸素、簡明和不滲透的特性，具有建筑空間最基本的意義。點(diǎn)的界面具有自身的獨(dú)立性，多數(shù)情況下表現(xiàn)為某種體量，如一個柱子、一把椅子、一個懸掛體，它們在環(huán)境中所形成的界面形式都可以被看作是點(diǎn)的形式。當(dāng)點(diǎn)的界面獨(dú)立存在時往往表現(xiàn)出紀(jì)念性，對形成室內(nèi)空間的特殊視覺效果起到重要的作用，但要保持這種空間的紀(jì)念特性就必須在一定范圍以內(nèi)維持點(diǎn)的唯一性。線的形式指一系列相同的或者不同的元素按照一定的規(guī)律排列所形成的一種界面形式。其特點(diǎn)在于各界面要素之間按照一定的間隔進(jìn)行布置。線性空間界面具有較強(qiáng)韻律感，一般出現(xiàn)在幾何規(guī)則明確的空間體量中。由于線形序列具有較強(qiáng)的視覺效果，在空間中多起到主體背景效果，容易產(chǎn)生視覺記憶，在空間的分割以及有意識地引導(dǎo)人流活動方面都有較強(qiáng)作用，所以在交通系統(tǒng)中的定位與定向上多被使用。線的形式所構(gòu)成的界面具有較強(qiáng)的裝飾性，由于所產(chǎn)生的理性的秩序感，能夠表現(xiàn)出強(qiáng)烈的工業(yè)效果，在現(xiàn)代的裝飾中多被采用，成為空間的界面形成中的主要方法。大型室內(nèi)空間以及人流較多的聚集場所等地方，這種界面的處理方式比較常見。線的形式的元素大多數(shù)情況下是同種元素，有時候也會出現(xiàn)不同種元素排列的情況，兩者所產(chǎn)生的空間效果有很大的差別。面的形式指由點(diǎn)和線的形式組合而成，其特點(diǎn)是所包含的要素的數(shù)量或種類較多，所界定的空間也較大。或者面的界面從某種意義上來說本身就構(gòu)成了一個空間，這個空間執(zhí)行著分割它周邊空間的功能，在這個空間的邊界區(qū)域同樣也存在著限定它的點(diǎn)元素或線元素。因而，無論這些元素或其他元素是否在空間的中央同時出現(xiàn)，任何一個面形式都可以進(jìn)行拆分，最終把它還原成點(diǎn)或線的形式。結(jié)語：界面的建構(gòu)是關(guān)聯(lián)建筑與室內(nèi)的中間環(huán)節(jié),也是形成空間形式的主要方面。從界面入手,對建筑與室內(nèi)的關(guān)聯(lián)性做形式與手法的解釋，對于建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)系具有十分重要的意義。綜上所述，研究建筑與室內(nèi)的關(guān)系，必須研究界面；研究界面，是研究建筑與室內(nèi)的關(guān)系的主體。
作者：都偉 張楠 單位：大連理工大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)系 大連醫(yī)科大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
室內(nèi)空間序列設(shè)計(jì)范文6
現(xiàn)代技術(shù)的高度發(fā)展改變了長期以來人們對光環(huán)境的單一化、程式化模式的要求。事實(shí)上，人對光環(huán)境的需求與作為光環(huán)境主體的人的特性、人所從事的活動的特性有密切關(guān)系。空間也不例外，什么樣的空間給予什么樣的光環(huán)境才能最大的發(fā)揮它的藝術(shù)效果，如何將空間藝術(shù)化——也就是本文述說的“個性化”，是現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師所面臨的一個新課題。即如何創(chuàng)造一個更適宜的個性化光環(huán)境，以體現(xiàn)對人本身的關(guān)懷。
光與空間的觀念轉(zhuǎn)變
英國著名建筑師理查德·羅杰斯說：“建筑是捕捉光的容器， 就如同樂器如何捕捉音樂一樣， 光需要使其展示的建筑。”的確， 光是建筑的靈魂， 沒有光， 視覺無從談起，建筑形式元素中的形態(tài)、色彩、質(zhì)感依托光的能量， 使我們體驗(yàn)到建筑在四季中的變化及一天中早、午、晚的差異。光與影所渲染的建筑， 提升環(huán)境質(zhì)量， 我們自然地融入光與建筑交織所凝結(jié)的意境之中。
光環(huán)境在室內(nèi)發(fā)揮著舉足輕重的作用，內(nèi)部空間的限定已由面體圍合的封閉狀態(tài)發(fā)展到半開放及開放的不同層次， 其中光在創(chuàng)造空間中扮演著獨(dú)特的角色。光創(chuàng)造空間無需實(shí)體圍合， 除利用自然光還利用各種人工光的形態(tài)及顏色塑造空間， 開辟了空間性質(zhì)的新領(lǐng)域。在連續(xù)空間序列中， 光同樣顯示出自己的潛力。由于空間概念加入了時間因素，使人們不再從靜止的角度觀賞空間， 建筑不再是凝固的音樂， 而是可以體驗(yàn)的流動空間序列。現(xiàn)代建筑由于光科技的提高與普及，室內(nèi)光環(huán)境具備了豐富的語匯，在提供普通功能照明的同時向精神層面發(fā)展，用藝術(shù)的照明手段體現(xiàn)照明內(nèi)涵，催生室內(nèi)不同空間的個性特征，使室內(nèi)空間環(huán)境貼切地烘托出鮮明的空間氣氛。當(dāng)室內(nèi)空間完成功能需要的同時，最終要解決與人的情感交流，這種情感通過視覺及身體的體驗(yàn)而轉(zhuǎn)換成空間性格知覺，不同的空間給人的感受不同， 形成特定的空間性格。空間設(shè)計(jì)正是追求空間性格的差異，追求特定精神需求的空間氣氛，滿足人們豐富的空間心理知覺感受。而光具有令人感動的魅力，激發(fā)自由、豐富、靈動的聯(lián)想，通過光的強(qiáng)化、弱化、虛化、實(shí)化等特有的表現(xiàn)手段，渲染特定的空間氛圍，塑造各種不同的空間性格，使室內(nèi)空間這一物質(zhì)存在上升到精神的向度。空間與光環(huán)境具有近似的一面，都具有體現(xiàn)精神化的特質(zhì)，空間與光環(huán)境融合會提升其精神含量。美國建筑師路易斯·康深刻地揭示了兩者之間的關(guān)系：“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光。”
光環(huán)境的空間內(nèi)涵及表現(xiàn)手段
1.光環(huán)境的內(nèi)涵
建筑設(shè)計(jì)思維的發(fā)展促進(jìn)了人們對光的認(rèn)識，光的作用愈加從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)、從功能轉(zhuǎn)向精神。創(chuàng)造不同的空間應(yīng)具有不同的表情， 這是人的生理與心理需要所決定的，人們從事各種活動就要有相應(yīng)氣氛的空間支持， 如果空間氛圍與活動性質(zhì)錯位就會出現(xiàn)各種不適，妨礙活動的順利進(jìn)行。我們在設(shè)計(jì)時就要有意識地體驗(yàn)兩者的關(guān)系，準(zhǔn)確地把握分寸，全力運(yùn)用光語言并發(fā)揮光元素的表現(xiàn)力，共同創(chuàng)造優(yōu)美宜人的室內(nèi)空間。例如，愉悅歡快的空間環(huán)境是調(diào)節(jié)情緒的理想場所。在空間設(shè)計(jì)中，餐飲空間、娛樂空間及商業(yè)空間具有創(chuàng)造歡快氣氛的潛能，因?yàn)樵谶@些空間中，人們可以聚集一堂享受飲食樂趣，或動情地娛樂及輕松地購物。為適應(yīng)這一主題思想的需要， 在設(shè)計(jì)中應(yīng)采用相應(yīng)的手段以獲得所需的性格空間。在處理光環(huán)境的時候從光源的布局、形態(tài)及顏色等方面入手，有效地表達(dá)設(shè)計(jì)思想。光源的布局應(yīng)采用隨意的方式，自然組合燈光位置以免落入呆板，有意取得靈活輕快的視覺效果。光源的形態(tài)應(yīng)穿插不規(guī)則的任意形，以起到活躍空間氣氛的目的。在光源的顏色方面應(yīng)當(dāng)以鮮艷的暖色為主，因?yàn)榕谷寺?lián)想到陽光與火焰，很容易引起情感波動， 產(chǎn)生熱烈歡快的情緒共鳴。
2.光環(huán)境的表現(xiàn)手段
室內(nèi)光環(huán)境與空間性格如此密切，我們在設(shè)計(jì)時就要有意識地體驗(yàn)兩者的關(guān)系，準(zhǔn)確地把握分寸，全力運(yùn)用光語言并發(fā)揮光元素的表現(xiàn)力，共同創(chuàng)造優(yōu)美宜人的室內(nèi)空間。光源本身的形態(tài)不宜多變， 以規(guī)則的線狀和面狀為主。窗面是自然光的來源， 應(yīng)有意開大窗、整窗，窗格簡潔形成面狀光源。人工光以直線態(tài)為主以求得整齊劃一的視覺效果。光源顏色應(yīng)簡化語匯，控制空間照明色彩以五彩色或略偏冷色為主要色調(diào)，并使墻、頂、地及陳設(shè)納入統(tǒng)一的色彩范圍，以取得性格鮮明、嚴(yán)整劃一的視覺空間性格。
結(jié)語
