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雕刻工藝的工藝流程范文1

曹平自1980年涉足工藝美術(shù)領(lǐng)域，初期專攻象牙細(xì)刻，并對各種牙骨、角、石、有機(jī)玻璃等材料的微型雕刻都有涉獵。早期的玉作大多被港、澳，臺、美的客商所購藏。至涉足玉雕后，便與之結(jié)下了不解之緣。

1987年曹平和父親在上海成立了第一家屬私營性質(zhì)的上海白玉藝雕社，以后又改為上海白玉工藝品公司，巧合的是公司地址就在上海的白玉路上，以至于當(dāng)時的許多客戶誤以為白玉路是整個一條街都是買賣玉器的。1994年曹平去美國并在紐約成立了白玉公司且出任董事長在美國做起了玉器的雕刻加工經(jīng)營業(yè)務(wù)。2002年后回國，并在2006年在上海正式成立了藍(lán)田工藝品有限公司。

在美國的幾年里曹平大師看到了不少堪稱國寶級的中國古代玉器，尤其對清代的乾隆期間痕都斯坦風(fēng)格的玉器更是引起了他極大興趣。

痕都斯坦玉器其實就是回教玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦這一地名便是由乾隆帝親自考訂，清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，其玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用白玉或青白玉。透明晶瑩。這與中國傳統(tǒng)玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。當(dāng)?shù)厝讼嘈庞褡龅氖尘呖梢员芏荆室话愣酁閷嵱玫耐搿⒈⑾础⒈P、壺等飲食器皿，不見中國玉器中常見的禮玉和佩玉。這些玉器的裝飾很有當(dāng)?shù)匚幕攸c，有些在器壁上鑲嵌金、銀細(xì)絲及紅、綠、黃、藍(lán)等各色寶石或玻璃；花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主；用異色寶石鑲嵌動物眼睛等。除了這些裝飾手法，還采用水磨技術(shù)，胎體透薄，有“西昆工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。

目前我們所見清宮所藏痕都斯坦舊玉有兩種，一種為當(dāng)年輸入，另一種系宮內(nèi)工匠仿制，稱“西番作”。 清乾隆時，內(nèi)務(wù)府設(shè)立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊，蘇州的專諸坊也有仿制。這些“西番作”玉器并沒有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結(jié)合的民國家具，正說明了痕都斯坦玉的影響力。

曹平大師在痕都斯坦的玉器的研究和探索上，在實踐中吸取了乾隆時期痕都斯坦玉器多以餐具為主，紋飾華美、雕琢晶瑩薄透的特色并在此基礎(chǔ)上有新的創(chuàng)新。例如他琢制的樹葉形和田玉飾品等，他所琢制的帶有痕都斯坦玉器受到了海外和國內(nèi)收藏家的追捧。

人們很難想象像曹平這樣的人怎么能琢磨成這樣有創(chuàng)意又有工藝的精美的工藝品的。看曹平先生的生平也很簡單，他的簡歷非常簡單樸實，既沒有上過什么專門的大學(xué)也沒有在什么地方培訓(xùn)過，完全是跟師傅或自學(xué)成才。他為人謙遜和藹，不張揚、不虛狂。

在玉雕的基礎(chǔ)上結(jié)合了金銀雕刻、珠寶鑲嵌的技術(shù)。俗稱“金鑲玉”也算是中國傳統(tǒng)工藝。即將傳統(tǒng)玉雕工藝與金銀雕刻、珠寶鑲嵌工藝相有結(jié)合，運用不同材質(zhì)的色澤、軟硬對比產(chǎn)生的不同的視覺效果制作鑲嵌，使金，玉，珠寶和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生高貴典雅的皇家氣概，使其成為一件高檔工藝美術(shù)作品。其代表作品金玉組合玉雕《岳飛》，就突破了以往傳統(tǒng)的設(shè)計思路，運用不同材質(zhì)的有機(jī)結(jié)合，使作品中的人物和威武的白馬形成對比，格外柔美耐看、英武大氣，各道工藝完全由自己一個人完成，是一件難得的玉雕精品力作。2001年12月金玉合壁《岳飛》獲第三屆、第五屆中國工藝美術(shù)太師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會金獎；2004年又被上海市經(jīng)濟(jì)委員會認(rèn)定為上海市工藝美術(shù)精品；2005年10月：作品《西廂記》獲第六屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會優(yōu)秀作品獎。隨著時間的推移，他的作品也越來越爐火純青，為同行所矚目。

雕刻工藝的工藝流程范文2

“沒有買賣，就沒有殺害。”――無論你是否關(guān)注動物、關(guān)注環(huán)保，相信都無數(shù)次聽到過這句廣告語。在剛剛到來的2017年，中國將告別“世界上最大的合法和違法象牙市場”這一并不光榮的稱號。日前，國務(wù)院辦公廳正式《關(guān)于有序停止商業(yè)性加工銷售象牙及制品活動的通知》（以下簡稱“通知”），為全世界的大象們獻(xiàn)上了一份關(guān)乎生命的新年禮物。

據(jù)了解，2017年，中國將分期分批停止商業(yè)性加工銷售象牙及制品活動。《通知》要求：“2017年3月31日前先行停止一批象牙定點加工單位和定點銷售場所的加工銷售象牙及制品活動，2017年12月31日前全面停止。”

在中國，象牙雕刻是傳統(tǒng)工藝的重要項目，位列非遺名錄，因而禁售象牙制品不僅涉及象牙生產(chǎn)和經(jīng)營單位，還涉及到象牙雕刻、象牙收藏以及和古代象牙工藝品相關(guān)的交易等行為。這些在《通知》中也一一得到了解答。其中規(guī)：“停止商業(yè)性加工銷售象牙及制品活動后，文化部門要引導(dǎo)象牙雕刻技藝傳承人和相關(guān)從業(yè)者轉(zhuǎn)型。對象牙雕刻國家級、省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人開展搶救性記錄，留下其完整的工藝流程和核心技藝等詳細(xì)資料；對象牙雕刻技藝名師，鼓勵其到博物館等機(jī)構(gòu)從事相關(guān)藝術(shù)品修復(fù)工作；對象牙雕刻技藝傳承人，引導(dǎo)其用替代材料發(fā)展其他牙雕、骨雕等技藝。非營利性社會文化團(tuán)體、行業(yè)協(xié)會可整合現(xiàn)有資源組建象牙雕刻工作室，從事象牙雕刻技藝研究及傳承工作，但不得開展相關(guān)商業(yè)性活動。”

至于合法的象牙收藏，《通知》在確定“禁止在市靄諑艋蟯ü網(wǎng)絡(luò)等渠道交易象牙及制品”的前提下，進(jìn)一步提出.“對來源合法的象牙及制品，可依法加載專用標(biāo)識后在博物館、美術(shù)館等非銷售性場所開展陳列、展覽等活動，也可依法運輸、贈與或繼承；對來源合法、經(jīng)專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)確認(rèn)的象牙文物，依法定程序獲得行政許可后，可在嚴(yán)格監(jiān)管下拍賣，發(fā)揮其文化價值。”

一紙通知，涵蓋了當(dāng)代象牙生產(chǎn)經(jīng)營、象牙收藏品展覽交易以及象牙雕刻傳承等經(jīng)濟(jì)、環(huán)保、收藏、文化等方方面面的細(xì)則，贏得了各行各業(yè)的普遍掌聲。

世界自然基金會（WWF）和國際野生動物貿(mào)易研究組織（TRAFFIC）歡迎中國政府宣布將在2017年12月31日前全面禁止國內(nèi)象牙貿(mào)易，這標(biāo)志著世界上一大合法象牙市場的終結(jié)，同時成為加速國際社會共同遏制非洲大象盜獵危機(jī)進(jìn)程中的重大利好舉措。WWF中國總干事盧思騁說：“關(guān)閉當(dāng)今世界上最主要的合法象牙交易市場，將有助于遏制中國及中國以外地區(qū)的象牙購買行為，并阻斷非法象牙的販運和供應(yīng)。”國際愛護(hù)動物基金會（IFAW）亞洲區(qū)總代表葛芮表示：“這是給地球上僅存的40多萬頭大象最好的新年禮物！作為對大象保護(hù)最有影響力的國家之一，中國態(tài)度堅決地關(guān)閉國內(nèi)象牙市場，為大象保護(hù)創(chuàng)造了新的歷史。”

在此之前，中國作為《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》締約國，于1990年宣布禁止象牙及其制品國際貿(mào)易。根據(jù)媒體報道，1990年中國的象牙登記庫存為80噸，到2005年前后基本消耗殆盡，大部分中國象牙企業(yè)面臨倒閉。但在2006年，象牙雕刻及時地入選了中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，中國開始尋求象牙進(jìn)口的途徑，并最終于2009年以“傳承象牙雕刻非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而非發(fā)展象牙產(chǎn)業(yè)”為由說服了《公約》委員會，同意中國購買南部非洲三個國家出售的60噸存量象牙。

然而，“合法”的象牙進(jìn)口并不能阻止象牙走私和盜獵，相反還會刺激和加劇象牙走私和盜獵。在“合法”的前提下，中國政府批準(zhǔn)的合法象牙加工廠數(shù)量從2004年的9家增加到了2013年37家，合法象牙零售店的數(shù)量從2004年的31家上升到了2013年145家。而根據(jù)國際愛護(hù)動物協(xié)會（IFAW）2011年的中國象牙市場報告，當(dāng)時非法企業(yè)的數(shù)量是合法企業(yè)的2倍，非法貿(mào)易（走私）是合法貿(mào)易的近6倍。

近幾年，象牙盜獵愈發(fā)猖獗，目前非法象牙貿(mào)易已成為繼、販賣人口和武器走私后的“第四大非法產(chǎn)業(yè)”。2013年，在曼谷召開的CITES大會首次提出“國家象牙行動計劃”，中國與其他18個亞洲和非洲國家參與制定和實施此計劃，應(yīng)對全球盜獵危機(jī)；2015年9月，中美兩國達(dá)成打擊野生動植物非法貿(mào)易的共識，其中包括中美承諾在各自國家頒布禁令幾乎完全停止象牙進(jìn)口和出口；2016年10月，CITES 大會通過加強(qiáng)“國家象牙行動計劃”，增強(qiáng)國際努力來終結(jié)盜獵和象牙非法交易。

雕刻工藝的工藝流程范文3

筆的收藏頗為不易。自古以來，由于所謂的“文房四寶”筆、墨、紙、硯基本上屬于以實用為主的生活消費品。在落后的歷史條件下，筆毫極易為蟲所蛀，故而長久保存難度較大。另外由于儒家思想一直奉行與古希臘哲學(xué)迥異的“述而不作”風(fēng)氣的影響，文房四寶一方面被視為儒家士大夫寄托其道德思想的象征，另一方面其制造業(yè)卻一直擺脫不了遭到文人鄙視的“雕蟲小技”地位。故而造成了當(dāng)代“文房”類文物研究中的尷尬局面：古代制筆手工業(yè)歷史文獻(xiàn)資料的匱乏；古筆不易保存，日常消耗嚴(yán)重；民間流傳的多是家族手工業(yè)作坊式制筆的工藝流程，即便是在傳統(tǒng)的制筆家庭中也難以見到祖?zhèn)鞯恼嬲龑嵨铮粐鴥?nèi)各級博物館的收藏也相對薄弱，造成目前古代毛筆研究的不足與遺憾。

慶幸的是，北京故宮博物院收藏了明代毛筆文物數(shù)十件，其中絕大多數(shù)是當(dāng)時宮廷毛筆精良華麗的代表，代表了當(dāng)時毛筆制造業(yè)的最高工藝水平。我們可以借助這些僅存的稀世之作從中窺其一斑。

明代宮廷毛筆制造業(yè)的發(fā)展階段

明代制筆手工業(yè)的繁榮發(fā)展，是與當(dāng)時歷史大背景的變化有著密切關(guān)系的。明朝皇帝的個人喜好、政治觀點使得當(dāng)時宮廷器物的生產(chǎn)制造具有不可回避的時代特征。

朱元璋認(rèn)為元亡的最根本原因是“夷狄”的落后所至，故治國之道，在于“先立紀(jì)綱”，而最根本的是首先要復(fù)興人們的儒家文化水平。他認(rèn)為“自古帝王臨御天下，中國居內(nèi)以制夷狄，夷狄居外以奉中國。未聞以夷狄居中國治天下者也”，“蓋我中國之民，天必命中國之人以安之，夷狄何得而治哉？”朱元璋的調(diào)子奠定了整個明政府文化政策的基礎(chǔ)。可以說，明朝的建立與明朝儒家思想的發(fā)展乃至文房用具制作水平的空前提高，在一定程度上是自唐代“安史之亂”以來儒家思想和漢族民族主義對于中華民族多元文化融合大趨勢到來之后的強(qiáng)烈反攻和全面復(fù)辟。因此明初皇帝洪武、永樂、宣德在儒家文化建設(shè)上有著相當(dāng)?shù)淖鳛椤４藭r，明廷與北元的戰(zhàn)爭曠日持久。

歷史大背景體現(xiàn)在宮廷器物上，乃至于毛筆上，也呈現(xiàn)出一種流傳自元代乃至北方草原的豪邁氣魄和行伍風(fēng)氣。此時毛筆具有筆管極其粗碩而筆頭相對纖細(xì)的特征。這既是南北文化的互動，又是文治與武功的結(jié)合。這種毛筆特征在明初被固定了下來，成為有明一代宮廷毛筆的范例。盡管我們現(xiàn)在看不到宮廷中關(guān)于毛筆制作格式的相關(guān)記載，但是在《明實錄》中記載有朱元璋關(guān)于朝廷用紙規(guī)格的政府法令。按照一般邏輯，這種規(guī)定不僅只是對于紙張規(guī)格的，關(guān)于毛筆的規(guī)定似乎也應(yīng)該存在。歷史文獻(xiàn)還記載，年僅十歲的萬歷帝已經(jīng)能寫出比較不錯的毛筆大字，首輔大臣張居正卻說：“陛下的書法已經(jīng)取得很大成就，不用再學(xué)習(xí)書法了。自古圣明皇帝以德行治理天下，藝術(shù)的精湛，對蒼生并無裨益。”因而張居正不再嚴(yán)格要求小皇帝的書法習(xí)作。由此也可以了解到明代諸皇子的文化教育是相當(dāng)嚴(yán)格的，并且具有制度保障。只不過這項制度的執(zhí)行情況伴隨著當(dāng)時的政局與皇帝的個人性格而有變化。綜上所述，明代宮廷文房用品的大量出現(xiàn)是不可避免的。

明中期的正德皇帝熱衷于狩獵、戰(zhàn)爭，嘉靖皇帝鑒于前者的“弊政”，在登基伊始便決意恢復(fù)所謂“禮法”制國。他首先要做的，就是將文化建設(shè)當(dāng)作一件首要的事情來做，試圖制造一個在他統(tǒng)治下“禮樂”繁興局面。在文房用具的制造上，特別是在毛筆的制作風(fēng)格上，一方面繼承了宣德年間以來毛筆的制式特征，一方面隨著當(dāng)時文人氣質(zhì)的增多，武功的廢弛，毛筆出現(xiàn)了精細(xì)典雅的特征，藝術(shù)觀賞性在實用性的基礎(chǔ)上有了大大提高。

隆慶年間，明廷與北元簽訂和平條約，放棄對于北元長達(dá)二百多年的經(jīng)濟(jì)制裁和戰(zhàn)爭。萬歷年間，宮廷制筆業(yè)進(jìn)入最后一個發(fā)展階段。此時的中國全境基本上處于風(fēng)調(diào)雨順、戰(zhàn)事消平的時期，東南沿海地區(qū)已經(jīng)出現(xiàn)了資本主義萌芽，明朝經(jīng)濟(jì)得到了空前的發(fā)展。宮廷毛筆一方面依然繼承了嘉靖年間以來的儒雅特征，一方面在藝術(shù)觀賞性也發(fā)展到了明代的最高峰。

明代宮廷毛筆筆頭（毫）的特點

現(xiàn)存明代宮廷毛筆多為嘉靖年間到明末所制，還有一部分是明早期宣德年間的遺存，雖然數(shù)量不多，加上資料的欠缺，現(xiàn)在無法斷定這些藏品到底是宮廷的御用品，或?qū)m廷的御制品，還是由宮廷內(nèi)定型，民間制作完成的貢品。但是依然能夠為研究整個明代的宮廷制筆工藝提供了相對完整的實物資料。基本反映了明代宮廷毛筆制造業(yè)發(fā)展的幾個特征。其表現(xiàn)如下：

筆頭的選材更加豐富多樣

宋代曾是中原地區(qū)文房用品制作發(fā)展的一個高峰。但是就當(dāng)時所留下的文獻(xiàn)來看，用來制作筆頭的材料并不是很多，基本上為貍貓毛、猩猩毛、羊毛等。例如趙孟堅有詩云：“蘭臺上貍毛，山谷愛雞距。”劉克莊有詩云：“五錢買得羊毛筆，自寫年勞送可司。”蘇轍也在《次韻黃庭堅學(xué)士猩毛筆》中贊道：“不悟身邊一斗紅，圣賢隨世亦時中。何人知有中書巧，縛送能書陳孟公。”由此可以看出，宋人將羊毫當(dāng)作一般的制筆材料，猩猩毛還是一種不可多得的珍貴材料，因而引得蘇轍對于黃庭堅所得毛筆的十分贊頌。

到了明代，筆頭所采用的原料，囊括了現(xiàn)在已經(jīng)知道的幾乎所有可以做筆頭的材料。但主要還是以下幾大類，即羊毫、兔（紫）毫、狼毫、貂毫、豬鬃等。

羊毫是以羊之須或尾毫制成。其最初使用的歷史已經(jīng)無考，但是我們可以知道秦代蒙恬的改良毛筆即用此種材料。羊毫柔且無鋒，特別適宜文人們所要求的含蓄性格。而且廉價易得，故而一直是制造筆頭的主要原料。

貂毫為紫貂之毫。因其尾端毛質(zhì)較好且毫長，適宜作為毛筆的制作原料。古代制筆工匠認(rèn)為這種毛毫所制的毛筆最具有圓潤豐滿的優(yōu)點。

紫毫筆乃取兔子項背之毫制成，因色呈黑紫而得名，其值昂貴。南北方之兔毫硬度并不同，故而筆質(zhì)亦有差異。兔毫堅韌，謂之健毫筆。唐人白居易曾在《紫毫筆》中云：“紫毫筆，尖如錐兮利如刀。”將紫毫筆的特性描寫的非常完整。

狼毫為黃鼠狼尾尖之毫。性質(zhì)堅韌，僅次于兔毫而過于羊毫，也屬健（硬）毫筆。

制筆“四德”理論的形成與完善

明代屠隆在《考余事》中提出：“制筆之法，以尖、齊、圓、健為四德”。這種理論的形成，應(yīng)該是千百年來毛筆制造工匠們生產(chǎn)過程中總結(jié)出來的經(jīng)驗，也是儒家士大夫為代表的文人對于毛筆的要求。這對于后來毛筆的制造也有著重要的貢獻(xiàn)。工匠們利用各種不同性能的毫相互搭配成中性的毫，使筆毫達(dá)到剛?cè)徇m中，經(jīng)久耐用，揮灑自如的要求。既保持鋒穎尖銳，渾圓爆滿，又可以提筆自然收攏，成鋒修削整齊，且彈性適度勁健有力。此時出現(xiàn)了名目繁多、種類不一的毛筆，如提筆、抓筆等就是這一時期的新品種。特別是“兼毫”筆的大量出現(xiàn)是制筆“四德”理論的實踐產(chǎn)物之一。“兼毫”，顧名思義，即利用各種毫的不同性質(zhì)，將筆毫互相搭配，制成中性的毫，進(jìn)而產(chǎn)生了新的毛性，將明代書畫的藝術(shù)創(chuàng)作提高到了一個新的高度。總體看來，此種兼毫筆的制作原則是為了使得毛筆在書寫時的軟硬程度按照需要的不同而呈現(xiàn)不同的特點。例如偏硬的有“九紫一羊”、“七紫三羊”、“五紫五羊”，偏軟的則有“三紫七羊”、“二紫八羊”等。傳說蒙恬改良之筆，便以“鹿毛為柱，羊毛為被”，如果此為屬實，則屬于最早的兼毫筆。兼毫多取一健一柔相配，以健毫為主，居內(nèi)，稱之為“柱”；柔毫則處外、為副，稱之為“被”。在宮廷毛筆的竹筍式、葫蘆式筆頭中，亦有多層者，一般以紫（兔）毫為柱，外加較短之羊毛被，再披與羊毫較短之紫毫，如此反復(fù)，共有三至六層。特性依混合比例而不同，或剛或柔，或剛?cè)徇m中，且價廉工省。筆頭毛色光潤，渾圓壯實，美觀挺拔，精工巧制，這種兼毫筆應(yīng)該是明代制筆水平的實證，也是傳世文房四寶中的珍品。

筆頭樣式極其巧妙

明清時期，毛筆中的“御用筆”主導(dǎo)了毛筆的制造業(yè)。明代工匠在“御用筆”的筆頭制作過程之中，除了選毫極精之外，還巧妙地運用了專用膠水的可塑性，采用刀、剪、鉗、刷、線等專門工具，將筆頭樣式捆扎為竹筍式、香盤式、蘭花式、葫蘆式等多種形式，并且在此基礎(chǔ)上按照不同的材料和毛色進(jìn)行裝飾。例如古人常以竹筍式制成筆毫，是我國傳統(tǒng)品名，屬于短鋒羊毫、兼毫筆類。鋒短而身短粗，形如筍狀。鋒腹粗狀，落紙易于凝重厚實。除實用外，給人以鑒賞趣味。又如蘭花式制成的筆毫，也是我國傳統(tǒng)毛筆品類之一。筆頭圓潤，潔白純凈嬌柔，似含苞欲放之玉蘭，給人以秀美觀賞之感、賞心悅目之快。除此以外，明代毛筆的筆管與清代毛筆相比，粗細(xì)程度相差很大。例如明代葫蘆式毛筆筆管粗大，但是筆鋒呈尖錐狀，筆管與筆頭相比，給人一種似乎很不協(xié)調(diào)的感覺。這種筆頭蓄墨較多，特別便于書寫。

在現(xiàn)存明代宮廷毛筆中，古代工匠還有意將筆頭設(shè)計為色彩絢爛的藝術(shù)品。在筆毫根部的捆扎部位，利用紅線捆扎筆毫，副毫部位為用白色羊毫染成的藍(lán)色筆毫，加上兼毫筆特有的白紫相間，從而使得整個筆頭呈現(xiàn)紫、白、藍(lán)、黑、紅五色，層次感極強(qiáng)，令人賞心悅目。這種兼毫毛筆的分層數(shù)目甚至達(dá)到了四層之多。“萬歷款彩漆龍鳳管筆”葫蘆式筆頭，筆心為紫毫，外包一周白毫。副毫則又為兩層，內(nèi)紫外白，其中白毫較紫毫為多。筆心與副毫相結(jié)合，一共有四層。因其筆頭與副毫的毛色不同而呈現(xiàn)出層層各異的顏色變化，頗為美觀。

大型毛筆的出現(xiàn)與宮廷用筆的多樣化趨勢

根據(jù)當(dāng)時書法和繪畫的要求，人們似乎已經(jīng)創(chuàng)新出來諸如楂（抓）筆、斗筆、聯(lián)筆、提筆等寫特大字的大型筆，以及蓄墨較多的長鋒筆等新品種。姑且存疑。目前雖然還沒有真正的明代楂筆發(fā)現(xiàn)，但是從故宮所藏清代楂筆來看，其制作工藝已經(jīng)發(fā)展到十分成熟的階段。沒有長時間的經(jīng)驗積累，是無法形成此種制作工藝的，因此我們可以就清代楂筆進(jìn)行推斷楂筆的最初制作應(yīng)該不會晚于明代。

明代宮廷毛筆的筆管特點

筆頭的多種變化，是與筆管制作的發(fā)展變化緊密聯(lián)系在一起的。唐秉鈞曾在《文房肆考圖說?筆說》中說：“漢制筆，雕以黃金，飾以和璧，綴以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，極為華麗矣。”如果此說為實，早在漢代，毛筆就已經(jīng)向藝術(shù)品的方向發(fā)展，而不僅僅是書寫工具了，這就開創(chuàng)了后世用筆奢靡的先河。由于筆頭不易保存，因而古代毛筆上所隱藏的歷史信息與技術(shù)工藝更多記錄于裝飾意味濃厚的筆管之上。即便筆頭因為各種原因無法保存，只要筆管還在，我們就可以通過毛筆的筆管用料和筆管的裝璜來研究當(dāng)時宮廷繪畫、雕刻、鑲嵌的藝術(shù)水平，從而不失收藏古代毛筆的重點。明代宮廷用筆精致華麗，工匠們在筆管之上或鏤或雕，或描或刻，或鑲嵌，或髹漆，將用途單一的書寫工具變化為精美的工藝品。從明代宮廷毛筆筆管制作工藝上說，分為雕刻、描繪兩種。從其雕刻材料上來說，可以分為木雕、漆雕、竹雕等等，另外還有用諸如玳瑁、陶瓷、犀角等稀有材料成為制筆的工具。

彩漆、黑漆描金筆管的裝飾圖案上基本沿襲明初定制，龍鳳為主的皇家色彩一直是此類明代宮廷毛筆的特色

明管的裝飾技術(shù)已經(jīng)達(dá)完美精工的程度，裝飾題材也極為豐富。例如明代工匠能利用筆管不及寸的圓周上，描繪、鐫刻巧妙的圖案。當(dāng)時漆筆管較為流行，以木為胎，上飾彩漆，其色澤雅致，裝飾極為講究。縱觀有明一代，漆管筆的裝潢大體以吉祥圖案為主。前期以宣德年制款為例，基本以宮廷特有的雙龍戲珠、龍鳳呈祥、龍戲鳳、云龍、云鳳等為主，到了后期以嘉靖、萬歷年制款為主，則有了人物山水、古錢紋、蝙蝠、八仙等紋飾。相對于皇權(quán)色彩濃重的前期作品來說，后期作品的裝飾題材較前期有所廣泛。圖案更加富有生活氣息和文人色彩。

明代漆管筆基本分為雕漆管與彩漆、黑漆描金管兩種。技術(shù)也最為精湛，所謂描金筆是在木胎上以紅漆或者黑漆為底色，并在其上繪制彩色圖案的方法。以彩漆、黑漆描金云龍、龍鳳、雙龍管筆等毛筆為例，明代宮廷一直流傳著一種制式基本相同，內(nèi)容基本相似的規(guī)制形用筆。體現(xiàn)的內(nèi)容以龍、鳳為主。這些毛筆管、筆套均髹黑漆為地，然后用彩漆描繪其上，山、海、云龍戲珠紋。大海波濤洶涌，山石聳立其間，波濤狂擊山石，驚起無數(shù)浪花。寥寥數(shù)筆，便勾畫出一派海闊天高的意境。天空之中，巨龍凌空飛舞，在祥云中穿梭游動，嬉戲追逐龍珠或者彩鳳，顯示出一種氣勢磅礴的皇家氣概。加之筆管上的彩漆描繪精細(xì)，色彩明麗和諧，畫面構(gòu)圖主次分明，布局嚴(yán)謹(jǐn)，更是增添了幾許富貴華麗之感。雕鏤精致，色彩鮮艷。（圖一、圖二）

雕漆則是在木胎上將漆層層相加，每次上完漆后再剔出深淺花紋。據(jù)說在當(dāng)時漆器制造業(yè)中，最精致的雕漆工藝髹漆可達(dá)百層，堪稱最為精湛的手工藝品。明代雕筆管的漆層雖僅1毫米左右，但漆髹仍在20至30道之間。這種雕漆筆管的出現(xiàn)，按照現(xiàn)有的宮廷藏品來歸納，似乎出現(xiàn)于明代早期，但是大量流行于嘉靖年間。此時的工藝已經(jīng)發(fā)展到了一個相當(dāng)完備的階段，并且題材也擺脫了龍鳳圖案的限制，因而顯得更加生動活潑。（圖三）

總之，筆管的裝飾圖案上基本沿襲明初定制，龍鳳為主的皇家色彩一直是明代宮廷毛筆的特色。無論是宣德年間制筆還是萬歷年制筆，這種圖案固定、布局不變的皇家專用特色幾乎沒有大的更替，所謂改變，也基本上只是年款的小小變化。新的裝飾題材出現(xiàn)并不多。

筆管的制作選料開創(chuàng)了一個新的時代。“留青”式竹雕得到廣泛應(yīng)用，木雕發(fā)展到一個新的水平

明代宮廷毛筆在筆管的制作過程中，出現(xiàn)了許多精巧的工藝，從質(zhì)料到裝飾花紋都有創(chuàng)新。總體來說，明代人對于筆管的選料仍然以竹管為主，因為竹管不僅呈現(xiàn)其天然紋理，而且具有管直挺拔、不易彎曲的特點，另外由于其生長適應(yīng)性較強(qiáng)、取材較為便捷、輕便實用、物美價廉的優(yōu)點，再加上用竹做筆管會被人們認(rèn)為是一種文雅的生活方式，因而受到了普遍的歡迎和喜愛。隨著當(dāng)時竹刻藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，竹刻毛筆也成為了竹刻藝術(shù)的一個重要表現(xiàn)領(lǐng)域。在竹管的圓周外壁上雕刻山水、花卉、人物等，能夠充分體現(xiàn)竹刻藝術(shù)大家的才能。不過由于竹干必裂，故保存頗有難度，而墓葬出土之物又極易腐爛，故年代久遠(yuǎn)、保存良好的竹管筆罕見。明代宮廷竹刻筆甚為華麗，其中雕刻工藝的高超起了絕對的作用。特別是“留青”技術(shù)在其中有著推波助瀾的作用。留青為竹雕的一種手段，是匠人利用竹子表面的光滑表面（青筠）雕刻出花紋與圖案，然后再把無用的外皮剔出，謂之“去地”，使得竹子表皮最終成為匠人和設(shè)計師所構(gòu)想出來的淺浮雕圖案。如明萬歷年間的竹雕云龍紋毛筆，管上雕有二龍戲珠紋飾，紋飾留青與筆管形成色澤上的反差，雕工精湛，紋飾清晰。特別是管頂長方格內(nèi)陰文填藍(lán)楷書“萬歷年制”款識，尤為難得，使我們可以了解明代宮廷竹管筆的風(fēng)格特征。（圖四）

以木為筆管大約始于毛筆的起源，五代馬縞的《中華古今注》記載：“秦筆……以柘木為管”。秦漢以后，歷代毛筆皆有木管出現(xiàn)，材質(zhì)有烏木、楠木、檀香木、沉香木、花梨木、紅木等等。木管多以深沉的色調(diào)及纖細(xì)浮動、變化無窮的紋理取勝，稍有雕琢便顯得大方穩(wěn)重。例如雕漆紫檀木管貂毫提筆就有這樣的特點。其筆管及筆帽均刻有卷草、錢幣紋飾，刻工細(xì)膩流暢，實為不可多得的精品。（圖五）

各種材制的筆管不斷出現(xiàn)，豐富了既有筆業(yè)的選材

明代宮廷中另有以玳瑁為管的毛筆。玳瑁為爬行動物，形似龜，甲殼黃褐色，有黑斑和光澤，以玳瑁為裝飾物可遠(yuǎn)溯漢代，例如《漢書?東方朔傳》記載：“宮人簪x瑁，垂珠璣”。而以玳瑁為筆管則不多見。（圖六）

明代也出現(xiàn)了瓷管筆，目前所見最早的為明宣德時器物，傳世品中以萬歷較為常見。

除此之外，明代宮廷中另有玉管（青白玉、碧玉）、象牙管、琺瑯管等多種質(zhì)料。在此不一一列舉。

筆管的年款題字

明代宮廷用筆年款題識的特點

明代宮廷用筆除做工精湛外，多有年號款識，這為現(xiàn)代人判斷明代毛筆的時代特征提供了難得的標(biāo)準(zhǔn)器型。現(xiàn)存故宮明代毛筆基本分為三個時期：宣德、嘉靖、萬歷。所見明確題款分別為“大明宣德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明萬歷年制”三種。這些題款大都為楷書黑字，豎行，位于在每支筆管的最醒目位置。其是雙重長方形金色框，外框略粗于內(nèi)框，給人一種使用印章的感覺。故而可就此推斷明代毛筆的題款制式基本相同，即：“大明××年制”。

明代宮廷用筆年款題識的特例

在嘉靖時期出現(xiàn)了一種樣式別致的紫檀提筆“雕漆紫檀木管貂毫提筆”。制筆工匠試圖將年款隱藏在不為人所注意之處，一改過去的題款風(fēng)氣。此筆的筆管為不規(guī)則的圓柱形，與其他同時代的毛筆相比，更加符合人體學(xué)生理學(xué)的原理，即在握筆處有著粗細(xì)不均的凸凹，做串聯(lián)圓球狀。其年款亦為“大明嘉靖年制”，但是所處位置在筆管與筆斗的連接處，為陽文楷書，六個字環(huán)繞筆管一周。只有人將筆尖對于自己的面部仔細(xì)觀察，才可以發(fā)現(xiàn)此題款的奧妙。這種環(huán)狀年款題識還出現(xiàn)在“萬歷款文林便用雕云竹管筆”、“檀香木雕龍鳳管花毫筆”的筆頂之上，為陰文填藍(lán)楷書。這些都是萬歷年間宮廷毛筆款識題字的特色之處。（圖七）

當(dāng)前，關(guān)于明代宮廷用筆的研究還處于一個初級階段，還需要廣大學(xué)者和社會各界愛好者的共同努力，以便在未來將這項研究工作提高到一個更高的地步。

圖片說明：

圖一、彩漆描金雙龍紋管花毫筆管長16.7厘米，管徑1.7厘米，帽長9.8厘米。筆頭為葫蘆式花毫。通體彩漆描金雙龍戲珠紋。筆管上端長方形金漆地黑漆楷書款“大明嘉靖年制”。筆帽鑲鎏金銅環(huán)扣。此筆彩漆描金裝飾，色彩豐富，金色燦爛，具有濃重的宮廷色彩，嘉靖年款殊為少見。現(xiàn)為國家一級文物。

圖二、黑漆描金云龍紋管兼毫筆管長16.9厘米，管徑1.8厘米，帽長9.8厘米。通體黑漆底描金雙龍戲珠紋。筆管上端雙線框內(nèi)描金楷書“大明宣德年制”。筆頭為竹筍式兼毫，毫體飽滿如出土之筍。兼毫是指以兩種以上獸毛制成，多以一種毫為心柱，他種為覆被，具有剛?cè)徇m中之特點。明屠隆《考余事》中稱，“筍尖”式筆毫為明代毛筆的標(biāo)準(zhǔn)造型之一。此筆漆工精致，毫筆潤澤，束擷有力。為明代宮廷御用筆，現(xiàn)為國家一級文物。

圖三、紅雕漆牡丹紋管兼毫筆管長18.9厘米，管徑1.6厘米，帽長9厘米。筆頭為竹筍式紫白兼毫。通體紅雕漆牡丹花紋，筆管、筆帽插口處各飾回紋一周。此筆管，筆帽均采用雕漆工藝，刀法嫻熟，花朵飽滿，磨制圓潤，具有顯著的明代早期特征，現(xiàn)為國家一級文物。

圖四、萬歷款“文林便用”雕云竹管筆竹制筆管，有帽。筆帽直徑為1.8厘米，管直徑1.6厘米，筆頭長4厘米，竹管長9.1厘米，帽長6.3厘米，筆頭為葫蘆式貂毫。陽紋雙龍相對共戲一珠，火焰紋及靈芝云紋作為雙龍的陪襯。一龍頭在上，一龍頭在下。筆管中間偏上有一方框，中間雕刻豎行陽文隸書“文林便用”四字。筆頂鑲嵌螺鈿口環(huán)，上面有環(huán)狀填藍(lán)楷書“萬歷年制”四字。此筆箍已經(jīng)失去，筆帽為頂，可以拆卸。筆管通體雕竹留青雙龍戲珠紋。螺鈿即用螺殼或貝殼鑲嵌在筆管上，形成有天然彩色光澤的花紋、圖形。此筆反映了明代后期竹雕工藝的水平，為宮廷御用毛筆的珍品，現(xiàn)為國家一級文物。

圖五、雕漆紫檀木管貂毫提筆亦稱斗筆。筆管長25厘米。斗長2.5厘米, 管徑1.6厘米，斗徑2.9厘米。此品嵌紫檀木筆斗，直管無帽。筆頭為花苞式貂毫，長6.2厘米，色澤光潤，體如含苞待放的花蕾。底部纏繞白色絲線。筆管握筆處由七個凸起球狀節(jié)紋裝飾，筆管上端紅雕漆龍紋，下端醬色雕漆錦紋。筆管以紫檀木、雕漆三拼而成，管尾處以紅色水波紋為底，淺浮雕雕漆螭龍紋。口沿部雕刻陽文楷書“大明嘉靖年制”。明代毛筆已經(jīng)不多見，此件保存完好。管斗握筆處另有靈芝紋、水波紋。此筆反映了嘉靖年間雕漆的風(fēng)格和水平，為當(dāng)時宮廷毛筆的代表作之一，現(xiàn)為國家一級文物。提筆因筆頭形如斗，又稱斗筆，這類筆是用于書寫匾額、楹聯(lián)、碑刻題詞等大型字體，因為其字形較大，多需要執(zhí)筆人懸腕懸肘提筆書寫，故名。貂毫，是以紫貂毛制成的筆毫，硬度與狼毫同。在管筆的末端加以覆斗狀的筆槽，以增大筆毫的容量。此筆制作精湛，形制新穎，為傳世的嘉靖年款提筆孤品。2006年9月，中國郵政局發(fā)行了一套“文房四寶”郵票，其中即有此筆。