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文物保護修復范文1
當今信息化的時代，計算機技術的快速發展，極大的促進了社會的進步。目前，數字圖像隨處可見，隨著數碼相機、數字攝像機等設備的發展，越來越多的實體被轉化為數字圖像，這些圖像經過計算機的加工、創造與設計，最后在多種媒體上展示給人們。
同時，文物實體修復的研究和應用已經非常普遍，文物是人類在歷史發展過程中遺留下來的產物，它從不同程度上反映了人類社會生活的狀態，是人類研究自身文化進步的寶貴遺產。
但是，經過歷史的侵蝕，遺留下來的文物并不是所有的都會完整的保留下來，很大一部分信息都會在歷史的沖刷中丟失。文物修復貫穿整個文物的研究和交流，經過文物修復可以滿足文物研究和保護的需求，也更能滿足文物觀賞上的視覺要求。文物修復和圖像修復存在共性，早期文藝復興時期藝術品的修復就是運用圖像修復對文物進行還原。
當今世界，結合數字圖像修復技術，可以將文物領域的修復通過計算機在電腦上實現虛擬修復。這一項應用在國內都處于起步階段，本文也將首先這一技術概念與意義，方式方法以及技術運用進行一些論述。
一、數字圖像文物虛擬修復的概念和意義
“基于數字圖像修復技術的文物虛擬修復技術就是針對文物數字圖像損失和損壞的部分，利用現存的圖像信息，按照一定規則對其進行修補，其目的是恢復已有信息損的圖像，使修補后的數字圖像接近或者達到原圖視覺效果”。[1]我們沒有足夠的信息能夠保證被損毀的部分能夠被完整的正確的修復，只能從人類心理這一角度進行完善，提出各種可能的方案來處理這個問題。
在文物領域，由于很多不可抗拒的因素，出土時期的文物不可避免會存在一些物理或者化學上的反應，致使文物無法完整的呈現在我們的面前，文物的缺失和不完整，極大的影響了文物的交流和欣賞。長期以來，文物的修復都是通過文物工作者手工操作進行，清洗、補色等方式對損毀的文物進行修復，盡力使文物能夠以完整的效果展示在大家面前。富有經驗的修復師經過手工操作，以自己豐富的經驗和感知力對實體進行處理，這種修復方式，文物修復結果一旦完成就基本無法再次修改，正如文藝復興時期修復美術作品一樣，稍有疏忽，這些珍貴的文物喪失巨大的收藏價值，因而這種方式存在巨大的風險。
同時，修復師的個人素養又存在很大的差異，每一個修復師對每一個文物在認知上肯定都會有一定的禪意，因此不同的修復師處理的結果也就會造成文物復原結果上的差異。因此，數字圖像文物虛擬修復將極大改變這種狀況，借助計算機這一強大的工具，對待修復的文物進行客觀評估，對已經數字化的文物進行虛擬的修復，這樣可以快速的提出文物修復處理辦法，極大的縮短了文物修復的周期，很大程度上預防了修復過程中對文物造成的傷害，盡可能的向人們展示文物的原本面貌。
二、數字圖像修復在文物保護中的歷史和方法
圖像修復技術是一門古老的藝術，歐洲文藝復興時期最開始使用這一藝術方式，這一技藝為圖像處理提供了諸多的便利。當時，人們的手法相對簡單，為了已經丟失的或者笨哦損壞的美術作品得以還原，或者保持作品的整體效果，當時的藝術家門憑借自己的豐富的想象力，傾盡自己所學的各種技藝，來填補損壞的部分，使作品得到最大程度的恢復。限于當時的技術條件，文藝復興時期的圖像恢復對象并不是數字圖像，他們沒有備份，沒有撤銷，一旦有所疏漏就會使非常珍貴的藝術品得到極大的損壞，限于技術水平的障礙，當時的這種操作具有極大的風險。
早期的圖像修復在圖像處理過程中具有不可逆性，同時在針對實體的操作又是完全手工操作，因而來完成這項工作的人技術人員必須具有分廠豐富的專業技術，才能保證原有的作品不至于得到致命的損毀。上世紀五六十年代，美國和前蘇聯在開展空間項目的時候，惡劣的成像環境，儀器巨大的振動，飛行器的不穩定使成像造成不同程度的損壞，在當時的有限的技術條件下，輕微的損壞都可能導致巨大的經濟損失，這個時候隨著計算機技術的快速發展，數字圖像修復技術也就應用而生。為此，美國和前蘇聯的許多優秀的科研工作者針對圖像的還原問題展開了探討和研究，推動了數字圖像處理技術的進步。
“由于Internet網絡的誕生，掃描儀、數碼相機等的出現，使得數字照片的數量急劇增加，人們迫切希望有一種軟件能自動改進他們的照片”[2]。近幾年隨著數字圖像修復技術的發展，一些成熟的技術也逐漸展現在大家的面前，在文物信息缺失的基礎上，結合數字圖像修復自身的特點，我們將由易到難，逐步完成對文物的修復。
我們首先將運用數字圖像采集技術對文物進行基本的分類，完成對各類文物的采集，做成文物最原始的的數字圖像。然后，對文物的數字圖像中缺失部分進分來，針對不同的種類我們需要采取不同的修復技術來完成數字圖像的修復。
接下來，我們將運用數字圖像修復算法進行文物虛擬修復實驗，以其最大程度的還原文物原貌，找回文物所丟失的信息，使文物在交流中展現出最大的價值。最后我們還將對文物虛擬修復效果進行評估，討論數字修復后的效果，以便更好的完成對文物實體的修復。
三、數字圖像修復在文物保護中的運用
古代人類日常生活中所使用的一些物質材料的豐富性形成了現在復雜而多樣的文物形態，金屬、泥塑、紙質、木竹，不同的物質材料構成了不同的物質呈現方式，經過各種條件的損毀，不同的文物更是呈現出多種多樣的形式保存下來。然而，隨著計算機技術的進步，這些問題也不再是問題，運用數字圖像修復方式都可以完成對這些缺失文物的修復。我們可以將文物進行分類，再將缺失部分進行分類，從數字的角度對文物傷害的大小進行不同程度的修復。
“一類是基于變分PDE（偏微分方程）模型的算法，這種模型對于破損尺度較小、圖像內容有光線延伸的圖像，修復效果好，而且修復效率高。另一類是基于樣本的圖像修復算法，它是基于文理合成算法模型的延伸，對于大塊丟失的圖像修復效果自然”[3]。在文物修復中，當已經存在的信息不能很好的判斷缺失部分，不能夠充分的判斷出缺失部分的內容時，我們也不能認為的主觀去完成這一部分的修復。計算機的虛擬修復就是如此，修復過程中，必須由人給計算機指示，標記處破損文物所需要修復的部位，對于不能判斷的則不需要進行標記，這樣就避免了計算機會錯誤的進行修復。
四、結語
數字圖像技術是一門應用型非常強的一門前沿學科，在很多領域有著非常廣泛的應用。雖然技術已經得到發展，但在當前，這項技術在文物保護中的應用還并未非常完善，在不少方面還存在著進步的地方。
例如，文物修復時，文物修復后的效果圖我們是看不到的，如果能夠在修復前看到這一效果圖，將會極大的促進文物修復師工作技能的提高。因此，筆者認為這一前沿科技可以隨著社會需求的不斷變化強化自己的功能，滿足文物保護的各項需求，為人民呈現更具欣賞價值的歷史文物。
參考文獻
[1]王展.數字圖像修復技術在文物領域的應用展望[J].文博，2012（3）.
文物保護修復范文2
2、進入命令提示符后，輸入“sfc /scannow”并按下回車鍵，進行系統掃描了。
3、掃描結束后出現提示“windows 資源保護找到了損壞文件但無法修復其中某些文件”。
4、接著輸入“findstr /C:[SR] Cannot repair member file %windir%logscbscbs.log >%userprofile%Desktopsfcdetails.txt”，按下回車鍵。
5、回到桌面發現生成了一個“sfcdetails.txt”文件。
6、雙擊打開它，查看無法修復的損壞文件的文件名。
7、在運行中輸入“msconfig”點擊確定進入系統配置，在“啟動”選項卡中試試取消除所有的啟動項，看看問題有沒有解決。
文物保護修復范文3
【關鍵詞】文物；保護；監督管理
一、文物的保護
想要對文物保護進行定義和內涵確定，至少要滿足以下兩個基本條件：首先，要對文物保護所要研究的對象進行確定；其次，有關于文物保護所有的研究方法必須要熟識掌握；再次，對于文物保護研究的目的要有清楚的認識。文物 保護最終的目的則是如何將依存保存下來，并且利用起來。文物屬于不可再生的寶貴遺產，承載著人類深厚的歷史文化積淀?，F今人們對文化遺產保護工作已經越來越重視，想要把文物古跡長期的保留下來。但是在文物保護的原則上，國內外學術界始終不能統一，在成了很多方面都存在著不同的差異，某些時候還會有“保護性破壞”的現象出現。
1、文物保護的內容
文物屬于特定歷史時期的社會產物，從物質的角度來講，文物由諸多材料構成，所以文物屬于物質范疇。所有物質都在內部進行著永無休止的運動，期間外因又會其作用，物質本身就會出現許多物理和化學上的性質變化，物質原 本的結構和性能也會發生改變，物質材料會逐漸老化、出現變質甚至發生毀滅，文物也包括其中。換句話說，文物保護就是對破壞文物的各種因素進行研究，從而在保護文物的技術方面制定更科學合理的標準。
2、文物保護科的方法
文物保護在過去的話，把工作的側重點單放在了經驗總結和技術修復上面，沒有詳細地對學科基礎理論進行研究，所以現在一直在這方面向前發展的過程中起著阻礙的作用。文物保護這一概念里，“保護” 這個詞具有著雙重含義：首先，要對環境 進行嚴格控制，這樣就可以把因為環境因素而引發的文物材料老化變質現象扼殺在萌芽狀態；其次，就文物自身材質來說，要采取一些人為手段，使文物保持穩定狀態：再次，如果采用了上述方法都沒有效果時，為了防止文物 繼續老化變質，就很有必要對文物來進行修復處理，重新使其組成材料恢復穩定狀態。所以，文物保護不僅是科學，更是技術，它有著獨特的研究對象和方法。
（1）文物保存環境研究首先要對一點進行明確，文物保護學中的環境與我們通常所說的環境是不一樣的。一切可以對文物產生影響的外界因素外界素，都可以歸納到文物保存環境的研究范圍里。文物保存環境研究的任務是對各種途徑，方式、規律展開研究，這樣有利于合理措施的制定實施，把環境因素對文物 的影響降到最小值。這樣我們可以看出，文物保護所講的環境包括了一個很大的范圍，我們通常所說的環境只是屬于其中的一小部分。在文物保存環境研究中，有以下內容需要進行強調：在文物的保護和利用過程里，許多外界因素會對 其造成不同程度的影響，文物材料的耐老化性能會逐漸隨著時間的延長逐漸降低。比如說，光輻射可能對任何遭受輻射的物品表面造成損害，表面對于文物來說是最重要的精華所在，但是也不可能我們把所有的文物都放到暗無天日的環境里進行保存，那么文物也就失去了利用和研究的價值。對文物進行保護的目的所在就是利用文物，如果不去利用，只是單純保護，那么開展文物的保護工作，甚至于文物本身的存在都會失去意義。對于文物進行的利用一定要做到有效和合理。同所有事物都要面臨客觀規律一樣，文物材料同樣也要遵循自然規律，就算是達到理想的保存狀態，材料還是會逐漸發生自然老化。與此同時，我們更要看到的是，環境因素造成的老化與事物發展變化規律是完全相符的，材料 的老化要在一定條件下才能完成，需要一定的時間和過程。我們也并不是沒有絲毫辦法可言，在文物材料已經確定的前提下，可以采取一些人為的主動措施來使老化的過程變緩，一定程度上對文物的使用時間進行延長。
（2）文物材料的研究外界環境因素給文物材料老化變質只能算提供了部分條件，文物能不能長期被保存下來，構成文物的材料性質才是關鍵點。對文物材料進行研究，就是要應用物理領域、化學領域、生物領域的研究方法來對文物材料的組成成分、性質進行研究，這樣可以清楚地了解材料的老化過程，制定有針對性的防止老化的措施，給文物的科學保護工作打下良好的基礎。
（3）文物修復技術研究文物的修復工作，涵蓋了兩個方面：第一是指針對出土時已經破碎不堪的文物，為了將其進行利用而完成的修復工作，又叫作修整復原；第二是指為了對文物進行保護開展的修復。如果文物材料呈現極快的老化速度、并且程度也很嚴重時，再不對其實施修復措施，更可能無法保存甚至毀 滅，此時就一定要實施修復措施來對文物存在的時間進行延長。修復的最終目的就是使文物更長時間地、更好地保存下來。文物修復技術也包括兩方面，一是修復材料、二是修復工藝研究。目的是為了將破損文物的原貌盡可能進行恢復，同時開發和研制新型的修復材料。
二、文物的監管
文物的鑒管，就是保護的過程中，所謂的安全監督的管理工作。文物是不可再生的文化資源，一旦人為地 毀損滅失，就無法呈現原貌。任何具有歷史、藝術、科學價值的遺物、遺跡等文物，是不可再復制、生產、創造出 來的。退一步而言，為了鑒賞、文化交流、展覽等需要而仿制出來的所謂文物，已然不是 具有時代性、不可替代性的原始文物，而是贗品、復制品，其隱含的價值已經大打折扣。文物自身蘊含的價值與意義難以估量，這無疑折射出文物安全監督管理的重要性。為此，我國出臺了《中華人民共和國文物保護法》、《中華人民共和國文物保護法實施條例》等相關的規定，同時在我國刑法典里專門設立了妨害文物管理罪內容，它們共同組成了保護文物安全的監督管理法律屏障。
1、文物監管所存在的問題
不可否認，文物在我國所起到的重要作用，它承載著中華民族上下幾千年的文明史，是中國文化的豐富源泉。它既能為科學研究提供有益的借鑒，又能促進國際文化交流、增進中外人民友誼。它的積極作用無法一一列舉。但是，我國對文物的保護尚有缺失，有關文物的監管方面存在一些缺憾與不足。只要表現為：（1）文物犯罪猖獗，（2）文物監管的法律機制尚不完備，（3）文物監管制度尚存漏洞。
2、保障文物安全的監管對策
針對我國文物安全監管的現狀與存在的問題，筆者認為，文物安全監管工作并不僅僅限于運用法律法規等強制性手段，還應該運用行政、經濟、教育、技術等綜合性措施，全方位、立體化、系統性地全面鋪開。因為最好的社會政策就是最好的刑事政策，綜合運用多種手段對文物進行監督管理，有利于促進經濟建設與文物保護的協調發展，盡最大可能保持文物的原狀，并使之延續后代。對此，我們的主要工作為：（1）完善文物安全的立法保護，（2）擴大文物知識的宣傳，（3）強化文物部門的行政職責。
文物保護修復范文4
關鍵詞：青銅文物；保護技術；傳承；發展；化學除銹法
作為歷史悠久的文明古國，我國具有種類繁多的文物，這些都是歷史遺留的重要產物。作為古代文化與歷史研究的重要材料，考古出土文物是古代文明信息獲取的重要載體。通常分析與探究文物，可以對文物的性質、制作方式、產地及制作年代等信息進行有效獲取，通過相應保護措施加大出土文物保護力度，可以為古代文明研究與歷史遺產保護等提供可靠的保障。作為我國古代文明的重要遺產，青銅器因其珍貴的銘文、華美的紋飾及獨特的造型等得到世人的關注。在歷史價值、藝術價值及科學價值中青銅器具有較高的價值體現。但青銅器因長期在地下埋藏及出土后存儲條件十分有限，導致古代青銅器文物保護中面臨極大的挑戰。為此，相關文物保護工作人員，必須對現階段青銅文物保護工作的現狀進行分析，并提出相應的保護措施，為傳承與發展青銅文物保護工作提供可靠的保障。
1 青銅文物保護技術的傳承
純銅、錫、鉛、鎳等金屬的合金就是青銅。其主要成分為銅。一般情況下銅的比例為4：5，其中15%為錫，鉛、鎳等含量為5%。在青銅長期冶鑄過程中，人們開始對其成分、性能等關系有了一個清晰的認識，因此，年代不同，青銅器鑄造的方式及組成成分也有所不同，其主要組成如下表1所示。
作為一個極為復雜的過程，青銅器與其內、外部因素存在密切的聯系，造成青銅器銹蝕的關鍵性因素就是腐蝕性土壤中的水溶性氯離子與溶解氧，現階段青銅文物保護技術主要分為2點：（1）利用對文物存儲環境的有效控制，可以減緩其腐蝕速度。目前部分文物存儲環境可以通過相應的措施進行有效控制，如日本正倉院古物庫房，選用空調作為其溫度控制的主要方式，并通過特定技術將室內空氣交換中的有害氣體脫出。但因經濟條件限制，這種溫度控制方式目前還未普及。（2）通過相應措施，如物理除銹法、化學除銹法及苯并三氮唑緩蝕保護法等，對青銅文物自身進行保護。首先，物理除銹法。將青銅文物銹層通過錘子、刻刀等剔除。將金剛砂通過空氣壓縮機內的空氣壓力向青銅器物銹層上進行噴射，進而將其銅銹進行去除。有害銹可以利用超聲波振動儀進行除銹。這種方式僅僅能進行表面銅銹除去，位于器物深部的有害銹則無法徹底清理干凈，這種情況下，將很難把握青銅文物保護工藝，甚至出現青銅器物損壞等情況。
其次，化學除銹法。無害銹與有害銹是青銅器物銹的重要類型。土銹、地子銹、脫胎銹等是無害銹，粉狀銹則為有害銹，這種銅銹呈疏松粉狀，堿式氯化銅為有害銹主要成分。青銅器出現有害銹的主要因素就是氯化物，因此可通過化學除銹法對其進行徹底清除。一般選用氧化銀局部封閉法、離子交換樹脂法等技術進行青銅文物保護。（1）氧化銀局部封閉法。在剔除青銅文物表面銹跡時，可先進行機械方式的選用，隨后利用稀釋純乙醇將精制的氧化銀進行糊狀調拌，并向腐蝕部位進行填充，促使沒有清除的氯化亞銅直接接觸氧化銀，并發生反應，進而起到防止氯離子作用的目的，促使青銅文物始終位于穩定情況。（2）離子交換樹脂法。離子刷出時可選用離子交換樹脂進行操作，在去離子水內放置具有銹蝕的青銅器，并進行不斷漂洗，因處理液內不存在氯離子，具有極快的反應，同時，因樹脂具有再生功能，這種青銅文物保護技術具有良好的經濟性，在體積較小的文物保護中這種技術最常見。
最后、苯并三氮唑緩蝕保護法。青銅文物通過苯并三氮唑處理過的文物，其表面將有一層絡合物膜形成，在青銅文物表面這種絡合物膜緊緊覆蓋在其上面，對水與大部分有機溶劑可以不溶解，并能對文物腐蝕進行有效阻止。
2 青銅文物保護技術的發展
青銅器自誕生以來，經歷了漫長的發展歷程。關于其發展史的分期，迄今大致有三種意見。中國社會科學院前院長郭沫若先生主張分為濫觴期、勃古期、開放期、新式期、衰落期等五期。著名商周考古學家郭寶鈞先生主張分為萌生階段、進步階段、發展階段、組合階段、分鑄階段、專精階段等六個階段。一般分期則采用以王朝區劃作為分期的方法。如夏商周等。建國之前，通常選用新銅作的錫焊法進行破碎銅器的處理，上世紀50、60年代，則通過現代科學知識的充分利用，并結合國外技術，對青銅文物進行除銹處理，如粉狀銹選用超聲波振動儀、電解還原法等。70年代以后，化學分析、X光探傷等方式得到了大量地應用。90年代以后，傳統修復技術充分結合化學保護、科學分析及現代機械加工技術等，加大了青銅文物的保護力度，更為文物保護工作的發展提供了強有力的支撐。
隨著信息時代的到來及科學技術水平的不斷提升，大量新材料、新技術及新工藝被應用到青銅文物保護工作中，這些技術的應用，不僅對青銅文物保護工作效率進行了有效提升，更提高青銅文物保護的發展水平。
現階段全國青銅文物保護技術研究主要分為兩個部分：修復與實驗。新形勢下，文物保護工作人員的素質得到了大幅度地提升，在銅器破碎修復中通過現代科學技術的應用，可對青銅文物除銹工作提供可靠的保障。作為一個交叉學科，文物保護的發展需要多個學科及部門的共同合作。為推動青銅文物保護技術的發展，必須進行文物保護科學研究規律機制的建立，對現階段文物保護工作存在的局限性進行分析，并加大對高新技術成果的利用與吸收，為青銅文物保護提供強有力的技術支持。
3 結束語
綜上所述，隨著科學技術的不斷進步，我國文物保護工作得到了極大的發展。青銅文物作為文物保護工作的重點內容，只有不斷提升其保護技術水平，才能做好青銅文物保護傳承工作，目前常用的保護技術有物理除銹法、化學除銹法及苯并三氮唑緩蝕保護法，通過大量保護技術的應用，可以推動青銅文物保護技術的快速發展，更能為青銅文物保護工作的順利開展提供可靠的保障。
文物保護修復范文5
關鍵詞：華陽宮；壁畫修復；修復理念
Abstract：In 2000，the restoration concept such as less intervention，protect existing murals original state and historical information and rescue and migrate endangered murals are implemented in the process of the restoration of murals on the HuaYang Temple historic building group of Ji’nan for the first time．In the process of the second restoration，complying with the traditional Chinese cultural restoration concept, based constantly absorbing western cultural relics restoration concept at the same time, the restoration concept such as unchanged the original，the less intervention, mainly prevention，discover the murals content completely，safety, recognition，maneuverability of restoration material and records the restoration archive completely are put forward and applied in 2009.
Key words：the HuaYang temple；the restoration of Murals；the concept of the restoration
中圖分類號：TU-851文獻標識碼：A
文章編號：1674-4144（2011）-10-38（4）
1前言
華陽宮古建筑群位于濟南市東北郊華山南麓，在黃河以南，小清河以北的平原地帶。北依華山，南臨鏡光湖，依山就勢，高低錯落，相間有序，布局有致，是濟南地區最大規模的古建筑群體。華陽宮古建筑群由華陽宮、泰山行宮、凈土庵、關帝廟、三元宮、凈土庵、玉皇宮、龍王廟、三皇殿、觀音殿、三教堂、棉花殿等古建筑組成，是一處集佛、道、儒于一體的歷史宗教道場，現存單體建筑36座，祀神建筑21座，建筑面積2 600m2。同時，在建筑的墻壁上遺留有五百余平方米的古代壁畫。
華陽宮，因位居華山之陽而得名。華山，又名“華不注”山。“華”，古通“花”，“不”即為“夫”的本字，讀如“跗”，“言此山孤秀，如花跗之注于水也”（《山東考古錄》引伏深《三齊記》）。金代以前，華山至鵲山之間是一片，與大明湖相連，史書稱謂鵲山湖，又稱蓮子湖。華山獨峙，旁無連附，水中倒映，如水中芙蓉，而故稱。華陽宮是古建筑群中的一組建筑，因其規模最大，歷史最久，所以建筑群整體概稱為“華陽宮”，又因殿宇眾多，神像各異，被古人稱為“濟南巨觀”。關于華陽宮的始創年代，史料中無詳細記載。明代學者王象春在《齊音?元陽子》一書中記載：“晉元陽子，長白山人，得《金碧潛通》一書于伏生（秦朝博士）墓中，細為注解，攜之修真于華陽宮”。這是有關華陽宮最早的記載。從地理上分析，華陽宮具有山、湖、泉、河之優勢的風水寶地。早在遠古，山東民間崇信鬼神，秦漢之際，皇帝多次來岱舉行封禪大典，方士借機把濟南地區發展為道教圣地。據《三國志?武帝紀》載：“東漢時，山東道觀祠宇星羅棋布，而濟南尤盛，至六百余祠”，當中有華陽宮，可見華陽宮是濟南地區最古老的道教宮觀之一。至金代，史載于金興定四年（1220年）由丘處機的弟子陳志淵拓建，從此香火綿延，經久不衰，漸成規模。至明嘉靖十一年（1532年）改為崇正祠，明萬歷年間（1573～1620年）仍改為華陽宮[1]。從建筑遺存上看，明代有過大規模的重修和拓建，清代又作修葺。根據建筑上遺留的落款，民國期間，部分建筑仍有維修，油漆、彩繪、壁畫均作了重繪或補繪。
華陽宮古建筑群遺存的古代壁畫，現存面積五百余平方米，其繪制年代還有待于具體考證，但是根據相關的文獻資料、繪畫內容、藝術風格和建筑的歷史變遷可以推斷，壁畫的制作年代應不晚于民國初期，最早的時期應為明代中后期。華陽宮古建筑群的壁畫主要分布在四季殿、元君殿、十王殿東殿、十王殿西殿、泰山行宮山門、觀音殿、三教堂、關帝廟前殿、關帝廟后殿、棉花殿、三官殿、三皇殿等12處建筑內。華陽宮古建筑群作為濟南地區最大規模的古建筑群體，遺存了多處保存相對完好的古建筑單體，而且大量的明代至民國時期的建筑構件、建筑遺跡、石刻、碑刻等文物散存于華陽宮內，而最具藝術特色的建筑壁畫在華陽宮的12處建筑內密集的分布，顯示了華陽宮的建筑在建造之日起就形成了繪制建筑壁畫的風俗習慣。
華陽宮古建筑群遺存的大量古代壁畫，從形成之初就因社會環境和人為因素的影響而被重繪、補繪、維修或被破壞。2000年，從文物部門開始管理華陽宮古建筑群始，到2009年全國范圍內的壁畫保護修復技術逐漸成熟，濟南市引進西北大學文化遺產學院、西安文物保護修復工程有限公司的壁畫文物修復人員、技術、設備，第二次全面展開對壁畫的保護性修復，間隔十年，壁畫的保護修復理念更加全面、規范、科學、統一。
2濟南華陽宮古建筑群壁畫首次保護修復的理念
在2000年開始的首次華陽宮古建筑群壁畫的保護修復過程中，其修復理念是，堅持盡可能少干預原則、保護現存實物原狀與歷史信息的原則以及瀕危壁畫的搶險遷移的原則。2000年山東地區壁畫保護修復的技術、人員相對匱乏，雖然一些傳統的壁畫修復工藝也能夠勉強應對簡單的壁畫病害，但是面對如此大面積需要修復保護的壁畫，在當時的技術、人員和設備的情況下，開展工作十分困難。大部分建筑如四季殿、十王殿東殿、十王殿西殿、元君殿、關帝廟前殿、關帝廟后殿、三教堂、三皇殿、棉花殿和觀音殿內的壁畫被原封不動的保存下來，只是在墻壁的表面以塑料布封存，防止在建筑維修的過程中傷及壁畫本體。其中四季殿、十王殿東殿、棉花殿等建筑內的壁畫有一部分已瀕臨損毀的危險，在建筑修繕過程中不鏟除處理墻壁的地仗層，對這些墻壁地仗層做了暫時的封存處理，即，對壁畫采取最少干預原則和保護留存現存壁畫實物的原狀與歷史信息原則，許多處瀕臨消失的壁畫得到了原樣保留，為后人的再次保護修復提供了可能。
三官殿內的壁畫，由于整體建筑損毀嚴重，不得不實施落架大修。內壁遺存的大量壁畫已經被揭取下來暫時收藏于庫房內，而且在維修過的內墻壁上預留了重新安裝復位的空間。這使瀕危壁畫搶險加固與異地遷移的原則得以實現，從而為以后壁畫的原位保護修復提供了便利。
3濟南華陽宮古建筑群壁畫再次保護修復的理念
2009年，國內壁畫保護修復的理念、技術逐漸成熟，全國范圍內的壁畫修復工作逐步開展。2009年6月，濟南市引進西北大學文化遺產學院、西安文物保護修復工程有限公司的壁畫文物修復技術，濟南華陽宮第二次全面展開對壁畫的保護性修復，其保護修復理念更加全面、規范、科學、統一。這次壁畫保護修復工程從壁畫病害的前期調查、修復方案的設計制定、具體修復工作的實施落實入手，貫徹了嚴格、科學、合理的文物修復理念。
根據《中華人民共和國文物保護法》、《中國文物古跡保護準則》、《中華人民共和國文物保護行業標準》，及國內外較為先進的文物保護修復理念、方法、規范，本次保護修復工程在遵循中國傳統文物保護修復理念的同時，不斷消化吸收西方的經驗，在具體工作過程中應用了以下原則。
（1）不改變原狀原則。在保護修復過程中，保留壁畫的原始歷史信息，保持原有形制、結構、材料和工藝做法，不允許任何導致改變主體和顏色關系的新建、拆除或改動的修復。作為文物修復的最基本原則，不管是“修舊如舊”的原則還是不改變原狀原則，都是在華陽宮古建筑群的壁畫保護修復過程中要嚴格堅持的基礎性理念。
（2）盡量少干預原則。凡是近期沒有危險的壁畫本體，應盡量少干預，必須實施干預時，只對有害、危險部位進行盡可能少的干預。當壁畫材料老化變質程度已經很嚴重，且速度很快，如不對它進行保護已無法保存下來時，才采用修復材料對其進行直接干預。
（3）采取預防為主的原則。預防壁畫病害的進一步加劇、發展以及新病害的發生，盡量采用不直接接觸壁畫本體的保護方案。一般保存狀況較好、畫面完整、材料強度較高、老化變質不嚴重的壁畫，都把重點放在改善其所處的環境上，隔絕危害壁畫的外界因素，以預防對壁畫的潛在危害。
（4）盡可能完全顯現壁畫的畫面內容。華陽宮古建筑群壁畫的病害中，以白灰覆蓋遮掩壁畫的畫面占最大比例，因此還原、顯現壁畫的畫面內容是保護修復工作的重點。壁畫修復的直接目的是保存現有畫面的完整性，盡可能顯現壁畫的所有內容，并且在延緩壁畫老化速度、延長壁畫壽命的基礎上以利于陳列展示。
（5）安全性原則。壁畫的保護修復工作不會對壁畫材料造成進一步損害，不會引入新的危害因素，也不對鄰近文物造成危害，修復使用的化學試劑、儀器設備不能對壁畫以及操作人員產生危害，使用的修復材料應該經過局部試驗后在確保安全有效的前提下才能全面使用。
（6）可識別性原則。壁畫的本體任何不可避免的增加必須與該壁畫的外觀有所區別，并且要有一個現代標志。地仗層在補配過程中，新作地仗層與原地仗層有顏色、高度上的區別。畫面的顏料層如果需要補繪，顏料的顏色、材質不能與原畫面混合，應該達到既特別相近又有所區別的效果。對于壁畫文物修復，西方遵循真實性與可辨識原則，而中國傳統修復方法，是從文物的美學價值出發進行“補全”，甚至在很大程度上補配。博物館中展覽陳列的器物修復大多采取只補全外表，表面并不做出與原器物外表一致的效果，因此外觀和內部均可識別。經修復的古代書畫和某些特殊文物雖然在外觀上接近于原始狀態，但在現代科學工具的幫助下，還是可辨識的。華陽宮古建筑群壁畫的保護修復過程中，堅持相似不相同的原則，即既保持中國傳統的文物修復理念，又借鑒了西方的文物修復中真實性、可辨識性并存的原則。
（7）保護修復材料的可操作性原則。符合文物修復可逆性的條件，所用化學試劑、修復材料原則上應當具有可逆性和可再處理性。所有試劑材料不會破壞壁畫的歷史、藝術、科技信息。應選擇無色、透明、無光澤，具備適當的粘接力和滲透力，對畫面的顏料層和地仗層無任何損害，并且具有可逆性的材料。所有材料可在以后需要再次修復的時候能夠最高程度的去除，材料本身及其分解物不致破壞、削弱壁畫原有的結構、材料和機械強度。加固劑、封護劑和防霉試劑應具有較長時間的有效期和老化期，老化后的產物不會對壁畫的材料和結構產生損害。
（8）壁畫保護修復記錄資料具體翔實，準確完整。記錄內容包括壁畫保存現狀的記錄；修復過程的主要階段以及在修復過程所發現的有關考古、藝術、工藝、制作材料和其它重要的信息，并以文字、圖片、照片和攝影等形式來多方面記錄；實驗區域的情況；各種分析測試所使用的儀器、方法、結果、報告及采樣部位的記錄；實際修復過程中所用的材料、方法、工具、效果等；修復方案、修復具體操作步驟及修復后的總結報告；修復前、修復過程和修復后的工作日志、工作記錄、階段性總結等。
4濟南華陽宮古建筑群壁畫兩次保護修復的理念對比
2000年和2009年，在文物部門組織對華陽宮古建筑群壁畫保護修復的過程中，傳統的中國國內文物保護修復的理念得以貫徹實施，而且在第二次保護修復的過程中，西方的文物保護修復的理念引入并與國內傳統文物保護修復的理念相結合，在施工過程中得以體現。兩次修復理念，既有相同之處，又有若干的不同之點。
首次保護修復，與當時壁畫保護修復的技術水平和工作人員的修復技藝能力相適應，主要堅持了少干預原則、保護現存實物原狀與歷史信息的原則以及瀕危壁畫的搶險遷移的原則。第二次保護修復過程中，同樣也堅持了上述原則。這兩次保護修復過程中，都積極貫徹了最小修復干預原則，這是它們的共同點。首次修復工作過程中，這一原則針對壁畫保存瀕危、修復技術較弱的特點，堅持以“人為最小干預”為原則，尊重文物的“歷史稀缺性”，避免壁畫的不恰當修復；而在再次修復過程中，技術力量的加強使得壁畫本體的修復順利實現，在研究了壁畫的制成年代、制作工藝、結構特征之后，確認有足夠技術能力修復這些瀕危壁畫的情況下才進行修復。這兩次修復過程中，相同、相似的文物修復理念可以歸結為：保護文物的歷史真實性與完整性。
華陽宮古建筑群壁畫在2000年首次保護修復過程中，由于受到修復技術與條件的限制，對瀕危壁畫本體的搶險遷移為主要理念，對其它壁畫采取了暫時性的物理性封存。可以說，這些理念與當時的客觀狀況相適應，不僅僅是修復技術力量不足的體現，也是保護壁畫的暫時無奈之舉。
在第二次保護修復過程中，修復理念較之上次已逐漸細化、深入、延伸、發展，其保護修復工程全面覆蓋當前文物保護修復中體現的各項原則，成為山東地區文物保護修復工程中完整的、全面的貫徹實施文物保護修復原則理念的規范化、系統化、統一化的系統工程。
盡可能完全顯現壁畫畫面內容的理念是結合華陽宮古建筑群壁畫的病害類型，針對壁畫在期間被白灰覆蓋的實際情況而率先提出并且要在修復中一貫堅持的，在這一原則下，壁畫的具體內容能夠通過去除覆蓋白灰層而清晰顯現并且為壁畫的藝術價值、歷史價值的研究提供基本條件。對于多層壁畫同時重疊存在的現象，則針對具體情況區別對待。四季殿東墻、西墻兩處壁畫，表層晚期的壁畫顏料層已經大部分老化、起翹而脫落，不能分辨出壁畫的具體內容，只有邊框部分還能依稀顯現，因此以顯示下層早期的壁畫內容為主。元君殿處的壁畫有多層重疊現象，表層畫面層被白灰覆蓋，因此晚期的壁畫保存仍然完整，下層早期的壁畫雖然仍然能夠在局部確定存在，但是不能為了追求顯示早期的壁畫而去除表層的壁畫，因此保存并展示表層晚期的壁畫而不盲目追求下層早期的壁畫內容即是修復原則。
安全性原則和保護修復材料的可操作性原則是基于壁畫保護修復技術發展而提出的。在壁畫病害調查、材質分析過程中，要采用實體顯微鏡、偏光顯微鏡、掃描電鏡、X射線衍射儀、紅外光譜儀、力學強度儀、色度儀等分別進行形貌觀察、壁畫材質性能測試、色彩飽和度確認等，準確了解壁畫制作工藝、病害成分及成因、保存狀態。在保護修復過程中，壁畫的清洗試劑、地仗加固材料、地仗灌漿材料、顏料層加固材料、防霉殺菌試劑、顏料層封護材料等，以及使用的溶劑等化學試劑，要求不能具有劇烈的毒性，確保環境和操作人員安全，易于操作，簡單方便。這些試劑材料是區別于首次修復過程中使用的，試劑材料的性質特征直接影響保護修復的效果，因此安全性原則以及保護修復材料的可操作性原則，是區別壁畫首次保護修復工作而提出的新的理念。
可識別性原則作為西方文物修復中的基本理念，不同于中國傳統文物修復中補全、復原的做法。華陽宮古建筑群壁畫的修復，從美學角度上看，所要求的是“遠看看不出，近觀可識別”的原則。融會貫通后的可識別性原則，是既能體現出國內傳統文物保護修復的補全、復原原則，又能達到破損處修復后與原作有一定差別，修補處與原畫面內容并非渾然一體無法辨別的效果，體現出文物原有部位與新作部分的區別。中國傳統文物修復工作中缺少修復前的方案制定、修復中的程序記錄以及修復后的報告整理等，無法準確的掌握了解所修復文物的歷史狀況并為以后的修復者留下文字性的記錄。華陽宮古建筑群壁畫在再次保護修復過程中堅持每一修復步驟都有全面、完整、準確、詳細的記錄，相比首次保護修復工作，壁畫的保護修復記錄檔案得到了加強、細化，形成了規范化的文物保護修復檔案，并進而提升為壁畫保護修復中的普遍原則和理念。
5結語
華陽宮古建筑群壁畫在兩次保護修復工作中，貫徹了相互聯系、逐漸發展、遞進深入的文物修復理念。中國傳統的文物修復理念，在華陽宮的兩次保護修復中得到了不斷深化、細化、拓展，并且根據壁畫的實際情況，具體應用于修復過程中。在第二次保護修復工作中，西方的文物保護修復理念，與國內的傳統文物保護修復理念相結合，提出了適應于華陽宮古建筑群壁畫保護修復的各項原則。無論是首次壁畫保護修復工程中盡可能少干預、保護現存實物原狀與歷史信息以及瀕危壁畫的搶險遷移的修復理念，還是二次保護修復工程中的不改變原狀、盡量少干預、預防為主、盡可能完全顯現壁畫的畫面內容，堅持安全性、可識別性、保護修復材料的可操作性，以及全面完整的記錄保護修復檔案等修復理念，都最大程度上與壁畫的保存狀況、修復技術水平相適應，這一系列舉措，對于繼承與發展中國傳統文物修復理念，具有重要的意義。
參考文獻：
文物保護修復范文6
兩個轉變
《規劃》提到，“十三五”時期，國家文物局將推動文物保護實現“兩個轉變”：一是由注重搶救性保護向搶救性與預防性保護并重轉變；二是由注重文物本體保護向文物本體與周邊環境、文化生態的整體保護轉變，確保文物安全。
注重預防性保護，尤其是加強不可移動文物的保護，是當前要關注的重點。因此，文物局將組織實施一批具有重大影響和示范效應的文物保護重點項目，推進長城保護計劃和革命文物保護利用工程，開展第八批全國重點文物保護單位的推薦和遴選工作，落實市、縣級文物保護單位“四有”工作，完善尚未核定及公布為文物保護單位的不可移動文物的保護措施。
此外，需要提升考古在文物保護中的基礎性地位和作用，不斷加深對中華文明悠久歷史和寶貴價值的認識。
除不可移動文物的保護工作外，可移動文物修復和預防性保護工作也很重要。第一次全國可移動文物普查數據和普查成果顯示，創新文物安全監管模式是確保文物安全的關鍵。國家文物局將配套開展12個文物保護工程，包括：長城保護計劃、革命文物保護利用工程、“考古中國”重大研究工程、海上絲綢之路文物保護工程、西部地區石窟保護展示工程、及四省藏區與新疆重點文物保護工程、古建筑和傳統村落保護工程、近現代代表性建筑保護展示提升工程、水利遺產保護工程、館藏珍貴文物保護修復工程、館藏文物保存條件達標和標準化庫房建設工程、文物平安工程。特別值得一提的是，中辦、出的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》將革命文物保護利用工程作為重點項目，國家文物局將在的統一部署下組織實施。
文物利用
提出：“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來?！蔽奈锖侠砝靡苍絹碓匠蔀槿鐣墓沧R。從《規劃》中可以看出，文物局已采取了多措并舉，讓文物活起來。其中，強調要堅持保護為主、保用結合，堅持創造性轉化和創新性發展，大力拓展文物合理適度利用的有效途徑，促進文化創意產品開發，讓文物活起來，講好中國故事，提升中華文化的國際影響力。為此，文物局還配套了五個工程，包括：國家記憶工程、“互聯網+中華文明”三年行動計劃、全國可移動文物資源共享工程、“一帶一路”文化遺產長廊建設工程、中華文物走出去精品工程。文化創意產品開發是讓文物活起來的一項重要舉措。
在政策保障方面，國務院辦公廳于2016年轉發了四部委《關于推動文化文物單位文化創意產品開發的若干意見》。國家文物局對《意見》精神認真貫徹落實，經過調查研究，在《劃》中提出了2020年發展目標：打造50個博物館文化創意產品品牌，建成10個博物館文化創意產品研發基地，文化創意產品年銷售額在1000萬元以上的文物單位和企業超過50家，其中年銷售額在2000萬元以上的超過20家。中央深改組審議通過的《關于進一步加強和改進中華文化走出去的指導意見》也是指導“一帶一路”文化遺產長廊建設工程、中華文物走出去精品工程等項目重要的政策性文件。
