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電影美術分析范文1

美術設計與電影藝術的關聯性探究

1.藝術表達方式的關聯

美術藝術和電影藝術的表達方式的不同是不能僅僅從字面含義上去理解的，要綜合運用辯證法以及對立與統一的方法，只有這樣才能更有效地利用電影與美術的表達方式上的不同來舍弊取利，達到美術藝術和電影藝術的有效結合，創造出不同的藝術效果。美術的創作主要是依靠不同的畫筆、畫紙等工具，綜合運用美術的基本元素即線條、色彩和結構等來表現，它的表達方式是在平面上的且是靜止不動的，而電影藝術則是一種具備了時空性和流動性的藝術表達形式。美術藝術在電影藝術中的應用表現就是在造型、色彩和光影等的使用上，美術使電影更加具有色彩性和藝術化，而電影則是動態性地把多個靜止的美術畫面轉換成動態的、連續的影片。

2.二者特質的內在聯系

美術和電影在時間和空間觀念上具有共同的特質，美術的創作理念和表現手段為電影的創作和拍攝做了最基本的鋪墊，是電影進行創造性拍攝的藝術源泉，也是電影的載體。在人們的審美需求逐漸轉向更高層次的當代，美術藝術和電影藝術是同源異流的兩種具有緊密關系的藝術表現形式，是動靜結合的統一體，能使人們從簡單的紙上文字轉化為在實際時間和不同時空里的審美。電影與美術藝術都具備觀賞性，美術藝術是在二維空間里表現時空觀念所變換的藝術場面，而電影能將時間和空間的流動性表達得更加形象生動。美術借助電影藝術和電影特有的電、光、聲形式而使其藝術魅力得到空前升華；電影因美術的線條、造型、色彩、渲染等各種藝術元素而更加年輕、富有生命。總體來說，電影藝術和美術藝術一樣，都是把人們對現實的美好向往和對時代的審視、歷史的回顧和未來的憧憬都表現得淋漓盡致。

美術對電影的作用

電影發展到今天，它是借助先進的電子技術、機械技術，并綜合了各種藝術表現手法而日趨成熟的。但美術與電影是密不可分的，電影的發展是以美術藝術為基礎的，美術也依然是電影構架的基本元素。電影美術師就是專門為影片的造型進行設計和制作的美術創作。

1.美術是電影的基礎

電影是用整體連續的畫面、光影與色彩表達來構建其獨具特色和豐富新穎的藝術表現與視覺效果的，它將動態的照相技術與幻燈有機結合起來，發展成為一種現代的藝術形式，將空間與時間的藝術想象通過音效與畫面展示在熒幕之上。電影將美術繪畫這一靜態的人物及事物的畫面轉變成為一種動態的表現形式，它是美術發展到一定程度之后派生出來的產物，其構架的基本元素是美術，是集合了視覺、聽覺等各感官的一種綜合性的藝術。電影的發展是建立在對美術的關注、重視以及發展之上的。一部電影，首先展示在人們面前的是它的畫面，這就少不了美術的影響，除了優秀的故事情節以外，整體的美術視覺感觀在電影中起到很大的作用。許多優秀作品都具有讓觀眾心里為之震撼的唯美的畫面，許多影片中畫面與氣氛的表現全都是以美術的藝術元素為基礎形態的。美術在電影制作中占有舉足輕重的地位，是電影生產的關鍵環節，是電影藝術的最基本元素。

2.美術是電影形象的藝術性和典型性的保證

電影首先展示給觀眾的就是人物、景物等形象，形象是電影藝術中最基本的因素。每一部優秀的電影作品，總會有一些不可磨滅的形象令人難以忘懷，并根植于觀眾的腦海中。但如果沒有進行美術藝術的處理，無論演員將這些形象演得多好，觀眾的印象也不會很深刻。另外，通過美術藝術的造型，即便同一個演員在不同的作品中分飾不同的角色，也會讓人耳目一新，印象深刻。典型的藝術形象都是通過美術手段來塑造的，都是美術創作的結果。

3.美術在電影光線、色彩運用以及意境表達上的藝術體現

在電影中巧妙地運用美術的光線、色彩，可以感染人們的心靈，給人一種強烈的震撼。在美術和電影藝術表現中，主體色彩的使用與變換，光線的配合使用，光線與色彩相結合的和諧統一，其所創造出的特殊的藝術場面與意境，直接撞擊著人們的心靈，震撼著人們的靈魂。因此光線、色彩在電影中扮演了非常重要的角色，若要使其藝術得到升華，必須使美術色彩達到與電影的相互交集和融合。

4.美術為電影造型留住了美感

藝術離不開美，電影作為一門藝術，是通過美術來獲得美的。動畫電影中的卡通人物形象都是用簡單的線條進行勾勒，通過電影美工進行創作，以達到動畫的效果，這一點在動畫電影中就表現得尤為明顯。許多深受兒童喜愛的動畫影片，都是運用寫實的美術手段制作出來的，是美術的作用使得這一系列的電影獲得了好評，給人留下了深刻的印象。在電影藝術中，場景的布置需要符合人物的身份、性格、氣場等，人物、道具、環境既要相互協調，又要情景交融，渾然一體，給整體的電影藝術增光添彩。

5.美術為電影提供了光影、創造了色彩

每部影片都要有一個統一的基調，光影和色彩是表達濃烈感情最有效的語言，光影的變化、色彩的基調有效地促進了電影劇情、在感情上產生了張力，是電影中兩個非常重要的因素。為增強電影的藝術效果，在影片中融入色彩和光影，就要充分發揮美術的作用。電影美術即一部電影根據劇情的發展需要，為了體現導演的意圖，在拍攝的過程中設計制作的關乎視覺及美術方面工作的人物造型、拍攝場景等。美術師在電影的初始階段為了把握主題，要通過閱讀劇本來確定基調，進而確定造型，最后才能進行場景的拍攝。想要達到良好的藝術效果，在電影的后期制作中更要使用美術手段進行處理。在每部電影的制作過程中，其美術屬性的表現都被看作是影片水平的重要標志。電影藝術的進步與美術的發展是相互促進、相輔相成、共同發展的。美術不僅為電影中的環境、光影、色彩提供了依據，也為電影形象的典型性和藝術性提供了保證。可以說，如果失去了美術，電影就沒有了生命。

總結

電影美術分析范文2

電影音樂是電影藝術創作不可或缺的元素，電影音樂與電影畫面的有機組合，體現出電影藝術的構思和美學欣賞原則。電影音樂在抒發人物情感，刻畫人物性格，深化影片主題，推動劇情發展，渲染環境氣氛，創造節奏等方面起著重要作用。因此，本文對電影音樂的藝術功能與表現特性進行分析與探討。

關鍵詞：電影音樂；美學特征；藝術表現

1電影音樂的美學特征

電影音樂具有一般音樂的共性：善于表達感情，通過聽覺來感受，用時間來展示形象，但是電影音樂又有自身的特性。

1.1電影音樂與電影畫面的有機結合

只有當畫面跟聲音有機結合在一起時，才能給觀眾以完整的真實感受。在一部故事片中，電影音樂經常采用的方法，一首主題曲貫穿影片始終，而且可以反復出現，可以烘托人物的思緒來構成某種回憶，表現人物命運，甚至可以起到結構全劇的作用。例如，好萊塢電影《魂斷藍橋》的主題曲《一路平安》，需要刻畫人物情緒、表現人物情感時就會讓音樂反復出現。如果這個主題曲本身非常動聽，它很快就會流行，而且成為脫離這個影片獨立的藝術存在。

1.2電影音樂在表現電影畫面時的間斷性

電影音樂通常根據劇情和畫面的長度分段陳述，間斷出現，并受影片蒙太奇的制約。一部電影，其音樂常常中斷數次，而人們對此并沒有任何不自然的感覺。一部90分鐘的故事片約有六百個鏡頭，平均每個鏡頭只有9秒鐘，所以必須跟隨不斷變化的畫面創作不同內容的音樂。過長的音樂如同冗長的對話，影響全片的節奏。就像我們在繪畫、設計中一樣，需要留有空白，創作美的設計。音樂也如此，需要停頓，因為此處無聲勝有聲。1.3電影音樂具有視覺延展性電影畫框內的內容是有限的，而聽覺具有無限的聯想性，所以利用音樂可以延展畫面的內容。梅林茂備受好評的大作《霍元甲》，雖然畫面沒有直接體現，但音樂讓我們似乎看到了畫面，成為影片向下發展的重要線索。

2電影音樂的藝術表現

2.1抒感

抒情性音樂在故事片中大量存在，它的功能具體表現為：刻畫人物豐富的內心世界，揭示人物的內心寄托，表現人物的心理變化；連接語言，強化語言中所表達的思想感情；加強影片的節奏，造成人物的情感體驗與抒發；也可以表達創作者的主觀情感，委婉流露他們對影片人物、事件等的感受和評價。例如，《卡莎布蘭卡》中的一個重要片段，這個片段也可以稱作是電影史上最憂傷的片段之一。褒曼在里克的咖啡館里面遇到了山姆，他要求山姆重新彈一遍時光流逝，但是因為里克已經關照過了，不允許山姆再彈這首曲子，怕引起傷感的回憶，但是在褒曼的一再懇求下面山姆重新彈起了讓時光流逝真情不變的曲子，這個時候我們可以看到褒曼的眼睛中閃爍的淚光。這首曲子不單單使憂傷的情緒彌漫在這個場景里面，同時也喚起了褒曼對往昔時光的回憶，可以說這首曲子既跟劇情非常吻合，又能夠把情緒傳遞給觀眾，使觀眾對兩人曾經擁有的友誼愛情的消失帶來了深深的惋惜。

2.2渲染氣氛

（1）渲染環境氣氛。音樂可以為整部影片渲染一種總的環境氣氛。例如，在影片《城南舊事》當中，音樂就采用流行于20世紀20、30年代的歌曲《送別》，音樂的選擇有力地增強了影片的離別之情，也烘托了“淡淡的哀愁、沉沉的相思”的主題。全片一共三個段落構成，就是英子與秀貞及妞兒、英子與小偷、英子與宋媽的相聚與“離別”。三個主要故事之間，沒有相互間的因果聯系，前邊出現過的人和事，后邊就不再出現或提起，影片的幾件事是通過什么串聯起來的。這三個段落都是以離別來結束的，所以“離別”是影片的核心，歌曲《送別》也就成了貫穿始終的情節線，在影片中一共出現了8次。我們不去展開來講，《送別》為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。

（2）渲染時代氣氛。電影音樂渲染時代特點需要借助特定時代的歌曲來完成。《老男孩》中若干插曲，引起了幾代人對于青春的回憶。香港著名導演王家衛的《花樣年華》給我們留下深刻的印象，不僅有狹窄的街巷，經典的旗袍，還有優美的音樂，讓我們回想起20世紀30、40年代的舊上海。王家衛曾說過：“音樂，不僅是氣氛營造的需要，也可以讓人想起某個年代。”

（3）渲染民族特色。電影音樂還可以根據影片所表現的不同的民族，選用不同的民族音樂，為影片渲染地方民族特點。例如，電影《冰山上的來客》主題歌《花兒為什么這樣紅》，表現了故事發生在新疆塔吉克民族聚居區，表現當地人民的民族風情。同時，這首主題音樂在影片中前后出現三次，每次都有不同的意義，在電影故事的講述中起了重要作用，音樂直接參與了敘事。

2.3參與敘事

《鋼的琴》是2011年所謂的零惡評電影，這是近幾年來最優秀的中國電影之一。這是一部盡管小成本、盡管不無瑕疵，但是在藝術表達上相當獨特、成熟、到位，在感情的表達上極端豐滿，在社會的認同上引起了高度認同。這部電影非常突出的是電影語言，而這種語言元素又非常突出地表現為它的一個高度風格化的電影場面調度的設置。可以從語言的角度對這部影片進行電影美學式的欣賞、電影語言式的分析，但是如果沒有認知到這個語言的層面，絲毫不影響到你被這部電影所感動、被這部電影所愉悅。其中一個例子就是第一個葬禮的場景，下崗工人陳貴林的小樂隊，去給人家辦所謂的白喜事，人家為老人舉行的祭奠的典禮，一開始攝影機就是水平運動，我們聽到俄羅斯民間的民謠《三套車》的悲愴的旋律，然后我們看到在細雨當中小樂隊在演唱，這個時候是從畫面后方水平機位、攝影機、人物，再背后就是墻壁，這又是一個電影的忌諱，而在畫外的空間當中，傳來一個喊聲“停停停”，然后陳桂林朝向畫外說“：怎么的哥”，那個東北的方言的問答，然后就非常喜劇性地說“：這么悲傷，老人的步履得多沉重”。于是小樂隊改弦更張，開始奏最具喜慶意義的中國民樂《步步高》，降B調步步高，于是步步高和葬禮形成了一個極端諷刺的組合。同時這種諷刺感，這種悲愴的時刻，用喜劇的形態，用喜劇的節拍來呈現，其實是導演對他電影的一個自我表述，因為這個故事原本是個悲愴的心酸的故事，但是我們看到的卻是一個飽含情感的喜劇。最后需要說的一點是，在電影界也流行著這樣一句話：“情節不夠音樂湊”。粗枝大葉的做法，其結果只會使得影片流于劣質。像國產片《戀愛通告》，全片幾乎成了王力宏的歌曲串燒，所以音樂要恰到好處，適可而止。

3結語

電影音樂的主要藝術性表現有抒情情感、渲染氣氛和參與敘事。當然，電影音樂在深化影片主題，刻畫人物性格，創作節奏，補充畫面等方面也起著重要的作用。同時，電影音樂的諸多功能互相獨立又互相聯系，共同作用于影片的表達，展現電影視聽藝術的獨特魅力。

參考文獻：

［1］高廷智.電視音樂音響［M］.北京：北京廣播學院出版社，2004.

［2］陳衛平.影視藝術［M］.上海：上海古籍出版社，2006.

電影美術分析范文3

［關鍵詞］ 《山楂樹之戀》；虛無；死亡；距離

電影《山楂樹之戀》是導演張藝謀根據同名小說改編而成的一部新的影視作品。盡管內容上重復了無數銀幕藝術中慣常納入的生離死別的悲劇愛情，結構手法上亦無驚人之處，但恰恰其簡單的語言、簡單的畫面和單純的人物在這個喧囂的大時代下讓觀者流連忘返，營造出了有滌蕩心靈之震撼的意境美。本文將通過存在主義哲學的視角試圖闡述這種美之所在。

一、虛無的超越之美

在去西坪村的途中，張村長和帶隊老師向靜秋一行人介紹了一株開紅色花朵的山楂樹。他們說，這棵樹本來是開白花的，但從第一個抗日英雄被殺害在這里這棵樹的花色就開始慢慢變紅了。影片對山楂樹進行特寫鏡頭的處理之后，它顯得是那樣靜謐、沒有塵埃而充滿詩意，使人覺得這棵山楂樹它一定不同于平常所見到的開白花的山楂樹，并且因其“可能”具有非凡的意義隱藏其中的預想，以至于在觀眾心里騰起一種不能確知、隱隱約約、虛無而又神圣的感覺。總之，它超越了人們慣常的對山楂樹開紅花的認知。

薩特認為：“意識之前不可能有意識的虛無。在意識之前，只能設想充實的存在，其中任何成分都不能歸結為一個不在場的意識。要有意識的虛無，就必須有一個曾經存在而且不再存在的意識以及一個作為見證的意識提出第一個意識的虛無以便進行認識的綜合，意識先于虛無且出于存在。”［1］13影片中，紅色的山楂花取代了人們對山楂花的固有意識。意識不但具有為我們提供對象的功能，它還具有否定和超越對象的功能。“這就是作為超越的價值，人們稱之為美。”［1］80山楂樹開紅花本身就是一種“超越性的價值”，體現為一種虛無的美。在影片《山楂樹之戀》中，沒有多余、重復的色彩的渲染，可以看到的只是黃澄澄的油菜花，清澈透明的山澗小溪和大片大片的綠樹……但是，在這么多素凈的顏色里，那紅彤彤的山楂果和靜秋最后亮眼的紅衣裳顯得格外引人注目。這些對比性的畫面為觀眾留下了充分的想象空間，其空間中的意義處于不斷游離的虛無狀態之中，恰如薩特所言：“我們看到虛無使世界五彩繽紛，使事物絢麗多彩。”［1］40影片中所有的故事都因山楂樹開始和發展，盡管山楂樹開紅花只是個再美好不過的傳說，但“老三”和靜秋因山楂樹結緣以及彼此牽掛的感人情愫，讓那個開紅花是否真實的疑問已經完全被“可能真會開紅花”的希望所替代，這不僅代表人對美好生活的向往，也再次印證，虛無的未來的美好是人類生存中必然要面對的處境，而其內在滲透著一種對于超越銀幕之上的永恒的精神美的追求。

“老三”在遺書中寫到，希望死后可以長眠在那棵山楂樹下。顯然，在他的心里，因為在現實生活中的諸多不能，山楂樹早已成為能帶來未來幸福的象征，埋在山楂樹下就意味著和靜秋永遠在一起。而在“老三”死后，靜秋每年也會去那棵山楂樹下看望“老三”，并且她發覺那棵山楂樹的花色越來越紅，此時，開紅花的真實和虛無已無從分清，觀眾更多地相信，紅色的山楂花就是靜秋活著的精神寄托。“天地萬物無不在自身內兼含存在與虛無兩者”［1］52，“因此無論如何應該有一種存在，它具有一種性質，能使虛無虛無化，能以其存在承擔虛無，并以它的生存不斷支撐著虛無，通過這種存在虛無來到事物中”［1］51。終于，紅色的山楂花是存在的虛無的意識深深根植在了人們的心里，最終變成一種實在的精神，影片因此在思想和心靈上帶給觀眾強大的震撼力。如果紅色的山楂花是現實生活中永恒的缺憾，那么那株開紅花的山楂樹將也會像燈塔一樣駐守在人類精神的最高峰，不斷照亮充斥著痛苦的現實。總之，對死者而言，紅色的山楂花是一種虛無的、美的歸宿可以解除死亡的恐懼，對生者而言，紅色的山楂花是一種虛無的、美的希望可以在精神上依靠。

二、死亡的“意義”之美

“老三”最后因患白血病離開了人世，在他的病床前女主人公一直重復著“我是靜秋，我是靜秋……”看到這兒的時候許多人都會為“老三”和靜秋的生離死別而流淚。但是，面對死亡時的“老三”沒有被恐懼遮蔽，他也沒有選擇逃避，而是選擇正視一切。顯然，當他說“你活著，我就不會死，但是如果你死了，我就……真正地死了”這句話的時候，他已經知道自己將不久于人世，而且他也知道自己必須帶著遺憾離開這個世界，尤其是那份沒有結果的愛情和對靜秋許下的誓言。所以在還活著的時候，盡管他的所作所為那么有限，充斥的僅僅是一個個生活的片段，但是其中所滲透出的對愛的忠誠和執著卻在死亡的面前變得完整、牢固而美麗。

其實，生死是每個生存的個體都要面臨的處境，而人生的價值和意義就在于用死釋放生的諸多可能性，“死是一種此在剛一存在就承擔起來的去存在的方式。”［2］282正如海德格爾所言，人就是“趨向死的先行”，“先行到死中去”或奔向死亡的過程。當直面死亡時，人才能面對一個更加真實的自己，去珍惜自己所擁有的一切，去勇敢地承擔自己的責任，這樣才能釋放更大的空間和足夠的勇氣活得更多。如果“老三”沒有面對死亡，也許他就會日復一日平常地活下去，并會漫無目的地等待愛的結果，可是當死亡來襲，他就必須在有限的生命中選擇更有意義的事情先去行為。“死亡造成的有限性是生活意義源泉的一部分，一個永恒的生活或生命從倫理學上講是無意義。”即正是有了死亡，有了死亡造成的短暫的生命，人們才更要懂得去珍惜，坦然地在短暫的生命中去做有意義的事。盡管命運對于神和人來說是神秘與不可知道，而死亡則是一個人人皆知的命運。正是“知”才激勵了人對“不知”的渴求，因為“面對著行將到來的死，不能不把原來為之而煩的一切當做過眼煙云，空中樓閣，或者說是一片虛無，剩下的只是他自己的具有獨特個性的生命，即此在的本真的在。”［3］

“終有一死者乃是人類”［4］1179，不論是誰都逃脫不了死，但并非人人都能夠正視自己的死亡。大多數人在活著的時候痛不欲生，死的時候卑微恐懼。但是在“老三”的身上我們看到了本真存在“詩意的棲居”的生命體驗。“棲居”并非一般意義的占有居處或者是物質活動的筑居。那種追逐物欲和棲居的本質毫無關系。其反對以功利的物欲的觀念來看待人生和人世的狹隘視野。當然，其也反對認為詩意就是背離現實逃避到夢魘世界的消極傾向,“我們今天的棲居也由于勞作而備受折磨，由于趨功逐利而不得安寧，由于娛樂和消遣活動而迷迷惑惑。而如果說在今天的棲居中，人們也還為詩意留下了空間，省下了一些時間的話，那么，頂多也就是從事某種藝術性的活動，或是書面藝術或是音視藝術。”［4］463-464總之，“詩意的棲居”是一種在現實中平衡的心態，是坦然地、積極地活著的姿態。然而，在“”那個特殊的時代中，人們的生活是怎樣的“由于趨功逐利而不得安寧”，又有多少人能夠“為詩意留下空間”。人墮入世界之中，根本不可能取締短暫與永恒、有限與無限之間的矛盾，于是，煩惱、痛苦、畏懼就成了人介入生存但無法擺脫痛苦的方式，而“向死的存在”就成為人回歸本真狀態并詩意棲居的惟一方式。“老三”就是用一個個的瞬間建構著他完整的生命：在死之前，他選擇了意義，而在意義之后，他選擇了更多的行為，終于使他短暫的生命達到了精神上的永恒，使生命綻放出凄涼的本真美。

三、距離的永恒之美

1975年前后代表著一個特殊的時代。愛情被視為“資產階級”東西禁掉了,示愛要以“革命的友誼”“待到山花爛漫時，她在叢中笑”等“革命”詞匯來代替。所以影片中，男女主人公的友誼和愛情，是在交換一塊糖果、一支鋼筆、一條金魚鑰匙串中形成和發展的，可以說他們在交往的過程中幾乎沒有身體的接觸，始終保持著距離。影片中，即使兩個人躺在床上，“老三”的試探被靜秋默許時，他卻縮手而回；在兩人穿著泳衣在水中嬉鬧時，觀眾看到的也不是，而是兩顆純真的心盡情地享受“陽光”的美好；“老三”將要和靜秋分離，一個在船上，一個在岸上，兩人做長久懷抱狀。雖然沒有身體的接觸，但呈現出的卻是心靈的相依。距離的美就始終盤踞在影片的始終，就像個揪揉的情結一樣在觀眾的心里激起一絲絲感傷的美。

此外，電影中還構造了諸多個距離的場景，比如隔著樹枝牽手、隔著窗子暗送秋波、隔著鐵閘門彼此關懷、隔著馬路彼此交流。每當看到這里，距離讓人產生苦澀并夾雜著感動，距離也表達了愛的艱難但卻充斥著在一起的激情和張力。可是，影片沒有迎合大眾“終成眷屬”“好事多磨”“苦盡甘來”的心理模式，這種距離從頭持續到劇終，觀眾的情感由惋惜中的希望變成永遠的遺憾，但是這種由距離而造成的開放式的結局讓影片有種意猶未盡之感，猶如那紅色的山楂花一樣，各種層面上的意義變成了可能。

在眾多個距離的場景中，生與死的距離是人間最漫長的距離。但是，距離讓這兩個本來有距離的身體變得沒有距離，他們的心重疊了。離開人世之前，“老三”把他和靜秋的惟一合影貼在自己病床的房頂上，使自己每天一睜眼睛就可以看到靜秋，讓自己感覺到靜秋始終就陪伴在自己的身邊。“老三”沒能等到靜秋畢業，也沒能等到靜秋轉正，在日記中他告訴靜秋“我不能等你一年零一個月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會等你一輩子。” 那是“死亡把我們與我們自身聯結起來，如同永恒已把我們改造為我們自身一樣。”［1］156死亡使“老三”和靜秋融為一體，讓兩個世界的人心靈相通，就像“老三”所說：“你活著，我就不會死”，“我要你好好地活著，為我們兩個人活著，幫我活著，我會通過你眼睛看這個世界，通過你的心感受這個世界。我要你……結婚、生孩子、我們兩個人就活在孩子身上，孩子又有孩子，我們就永遠都不會死。生命就是這樣一代代延續下去的……”

“老三”和靜秋站在生死的兩端，這中間相隔的距離有多遠，沒有人能夠知道，但是這種距離卻定格了她們倆純潔的愛情，它不會老去，不會消失。他們彼此也永遠活在對方的心底，意境猶如悠長的青絲一樣時隱時現，美輪美奐，既有遺憾又有感動和震撼。對他們而言，過去和將來是什么或怎么樣，都已經不重要了，重要的是他們將過去、現在和將來都凝固在現在，“在自然中，時間是現在，而現在在那些維度（過去和將來）之間卻沒有什么固定的區別。”［2］487“人們可以從時間的肯定意義上說，只有現在存在，這之前和之后都不存在；但是，具體的現在是過去的結果，并孕育著將來。所以，真正的現在是永恒性。”［2］487

綜上，《山楂樹之戀》作為一部成功的影視作品，它以其對美獨特的追求展現人情感的方式，即用人類不可或缺的生存方式“虛無”“死亡”和“距離”展現了人類永無止境的愛的情懷。尤其影片通過虛無中的超越、死亡中的意義、距離背后的永恒等特別塑造的手段使其美感更勝一籌，具有無可替代的時代魅力。

［參考文獻］

［1］ ［法］薩特.存在與虛無［M］.陳宣良，等譯.北京：生活•讀書•新知三聯書店,1987.

［2］ ［德］海德格爾.存在與時間［M］.陳嘉映，王慶節，譯.北京：生活•讀書•新知三聯書店,1987.

［3］ 劉放桐.現代西方哲學［M］.北京：人民出版社，1989:60.

電影美術分析范文4

關鍵詞:煤礦;現代化機電技術;應用;管理;創新

在煤炭企業的生產工作中，如果使用先進的機電技術，不僅能夠為生產過程的安全提供保障，同時可以促進生產效率的提升，為企業增強綜合實力提供幫助，讓企業在激烈的市場競爭中占據主動。如今，我國許多煤炭企業都開始使用現代化機電技術，然而部分企業由于沒有對應用過程進行嚴格管理，使用的技術長時間不進行更新，導致各種機電設備很難發揮作用。所以，為了確保煤炭企業發展順利，企業必須要加強對先進機電技術的研究和應用，通過嚴格管理促進技術發揮作用。

1現代化機電技術管理中存在的問題

1．1缺乏完善的管理體制

完善的管理體制是保證企業順利發展的關鍵。然而，如今的煤礦為了追求利潤最大化，把所有的注意力都集中到了生產中，沒有對管理體制進行完善，影響了企業的發展，即便使用機電技術也難以發揮作用。部分煤礦雖然有完善的管理體制，但是管理工作質量較差，難以充分發揮管理體制的作用［1］。此外，還有一些企業直接復制成功企業的管理體制，由于不符合企業的實際狀況，導致企業發展受到影響。

1．2缺乏機電技術人才隊伍

應用現代化機電技術，能夠幫助煤炭企業提高生產效率，確保煤炭生產工作的安全。然而，煤炭生產的實際工作環境較差，有許多安全隱患，人員流動性大，導致企業生產效率無法保障。煤炭生產人員必須具備一定的專業技能，特別是負責機電技術管理的員工，要求更高。現實中許多管理人員的技術水平并不高，而且對工作內容并不熟悉，如果設備發生故障，很難及時解決問題，進而造成生產過程受阻。由于企業只是重視生產效率和產量，對工作人員的專業技術水平并不關注，員工綜合素質較差。

1．3設備未能及時維修更換

煤礦要對機電設備進行及時維修、更換，這是保證企業安全生產的有效方式。然而，如今我國許多煤礦企業為了減少成本投入，即便設備已經達到了使用年限，仍然不更換，只是把一些零件進行換新，因此存在較大的安全隱患，無法保障煤炭生產安全［2］。煤礦還應該對設備進行定期維護保養，一些企業為了減少停工時間，獲取最大利益，取消了設備的定期維護，導致機電設備時刻保持高效運轉，雖然減少了維護時間，但設備安全無法得到保障，隨時可能發生安全事故，會給企業造成更加嚴重的經濟損失。

1．4存在安全隱患

煤炭生產工作都是在地下環境進行的，因此存在安全威脅，所以必須保證生產過程的安全。煤礦生產工作中需要用到許多機械設備，每項工作都會直接影響生產效率，否則可能導致生產事故的發生。

2現代化機電技術管理創新的措施

2．1提高工作人員的專業素質

機電技術管理人員主要負責操作設備，工作人員要加強對機電設備的認知，由于機電設備種類較多，工作人員的專業發展方向各有不同，應為管理人員安排合適的工作任務，確保每個人發揮最大價值，促進機電技術管理工作質量的提高。此外，煤礦要重視員工培訓，定期組織培訓課程，滿足企業對人才成長的需求。在社會經濟快速發展、企業實力增強的過程中，管理人員必須經過大量實踐積累經驗，促進自身專業水平的提高，把各種新興技術的作用發揮出來。

2．2提高機電設備檢測與檢修水平

為了提高煤炭企業機電設備管理人員的專業水平，及時發現設備中存在的故障并進行維修，企業應對可能產生的故障進行預防，在故障產生前就采取措施。為了確保生產工作過程中各種設備的安全，企業要制定管理制度和檢測標準，并不斷完善。企業還要安排專業人員負責變電所電氣保護和接地保護的檢測工作，加強對員工的培訓，提升員工專業能力，提高故障診斷的準確性，根據設備運行狀況預測故障發生的可能性，促進企業故障檢測工作質量的提升，確保設備時刻保持穩定安全的運行狀態［3］。企業還可以建立考核機制，對員工進行選拔。

2．3加大煤礦機電技術管理的科技投入

管理技術的落后導致煤炭企業經常發生安全事故，所以，企業要加大投資力度，促進機電技術管理工作質量的提高，保障煤礦生產水平。此外，企業還要對機電技術進行深入研究，主要研究機電安全，要把所有資金都應用到有關改善安全條件方面，充分發揮每筆資金的作用，防止產生無用功。企業要安排專業的監管部門，負責控制資金用途。如圖1所示，通過先進的機電技術設備實現采礦工作復雜程度的降低，提高安全保障水平。

2．4對煤礦機電技術管理實行超前預控

為了解決煤炭企業生產工作中可能遇到的安全問題，煤炭企業應該做好預防工作，有效提高管理工作質量。通過超前預控，可以降低機電設備故障發生率，防止安全事故的發生。在進行機電技術的應用管理時，企業要制定嚴格完善的制度，對機電技術的應用情況進行檢查，工作人員在下井工作時要佩戴好安全保護裝備，因為井下環境復雜，空間狹小，很難將大量物品攜帶入井內，因此要安排工作人員對下井人員的設備進行檢查，確保安全保護設備齊全。企業還要幫助工作人員，將一些不便攜帶但發揮重要作用的設備通過特殊方式運輸到井下，保證工作順利進行和工作人員的安全。為了提高生產工作過程的安全性，企業可以在井內安裝急救裝置，比如應急醫療箱，安排員工專門負責管理醫療箱，定期檢查藥物，過期與不足的藥品要及時更換。在煤礦企業中，機電設備的檢查制度是必不可少的，必須要保證制度的完善，對設備進行定期檢查，如果發現故障或隱患，要及時制定處理方案解決，確保設備運行安全穩定。一些特殊設備要有詳細的檢修記錄，準確判斷設備的故障情況，并且做好預防工作，確保設備運行安全穩定［4］。

2．5加強材料質量管理和安全管理

通常來說，在施工的過程中，使用的材料好壞是直接關系到機電技術在煤礦中質量應用的。在施工現場，相關單位應當設立專門的檢查機構，對材料質量進行監督，制定明確的材料質量標準，并嚴格拒絕不合格的材料進入施工現場。此外，施工單位應確保專業人員購買材料，在購買時仔細，清楚地記錄價格和質量，并就無法確定的問題咨詢相關專家。購買者還應注意核實規格、材料類型、性能和材料是否符合國家標準。不合格的材料應及時更換。如有必要，應根據項目時間表分批購買材料，以免積累過多。在施工過程中，有必要確保從管理水平到地方水平的每個人都樹立“安全第一”的理念，有良好的認識，并在提高建筑工人的安全意識方面做得很好。在施工過程中，不應該只追求施工的快速性，因為這不可避免地會帶來潛在的安全隱患和質量問題。在對于重大項目施工的時候，施工的管理人員應嚴格執行安全管理，對整個施工過程進行嚴格的監控，并且需要嚴格批準施工計劃，以消除潛在的施工安全隱患。在相關管理人員對施工材料和質量進行安全管理的時候，應以科學的管理方法和安全性為基礎，也只有這樣，安全管理工作才可以高效完成。

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[關鍵詞]煤礦工程；采礦新技術；應用

中圖分類號：TD82 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）13-0376-01

1 煤礦工程中的采礦新技術

1.1 智能機器人與數字化集成

隨著科學技術不斷發展，如今的智能機器人、遙感技術等應用愈加廣泛。越來越多的行業都已經涉及到了智能機器人與遙感技術，其中也包括煤礦行業。通過這兩種新技術能夠使傳統的采礦工程朝向智能化、機械化發展，同時也提高了煤礦工程開采質量與效率，大大降低采礦工程的人力消耗，并且通過機械采礦能夠保障采礦人員的人身安全。與此同時，由于我國在智能機器人以及遙感技術并未普及，其造價也非常昂貴，使得這兩種技術在煤礦行業的推廣應用不盡人意。并且，新技術、新設備需要專業的人才能夠充分發揮其效果，這一點也是影響采礦自動化發展的一大因素。

1.2 刨煤機的利用

這類機械設備主要應用于地表、和淺層煤礦進行挖掘開采。由于具有較強的機械化能力，動力能力強，因此在一定程度上降低了煤礦企業對于采煤工人的需求，降低了人員操作的事故風險，加上設備運轉的連續性和人工成本的開支，實現了采煤成本的綜合降低，提升了煤礦企業的經濟效益。但是，由于作業環境高塵高濕等地下作業面的各類環境影響，設備的保養和維護頻率要相對較高，同時一旦設備出現大型故障，對工程進度影響也較大。

1.2 深井開采技術

該技術是將原有的立井深度進行再次延伸，從而提高底層煤礦開采強度，由于煤礦資源是一種不可再生資源。傳統的采礦技術只挖掘淺層地下煤礦資源，使得我國淺層煤礦資源日益缺乏，因此，進一步開采深部煤炭資源勢在必行，也是煤礦開采行業發展的必然要求。通過深井開采技術能夠有效提高地下深層煤礦資源的開采與利用效率，能夠降低傳統技術深部作業帶來的高成本問題，并且深井開采技術能夠在原有的井巷基礎上進行再次開采、施工，能夠極大降低井巷施工的成本，從而保障煤礦企業的經濟效益。與此同時，深井開采技術存在著一些問題，由于該技術需要深部作業，所以其開采環境比較復雜、管理難度較高。例如深部溫度升高、地壓管理難度提高、地壓變化更加復雜、巷道支護問題等，并且我國煤礦開采技術水平有待提高，這也限制了煤礦企業進一步應用深井開采技術。同時，深井開采技術作為一種新技術，對采礦設備也提出了新要求，例如排水系統、開采系統等設備都要進行更換，從而提高了開采難度與實施難度。

1.4 緩傾斜厚煤層一次性開采技術

通過加強支護，加強支架結構的強度和穩定性，防止支柱滑倒等現象，有效降低了四連桿變形和頂梁開裂等故障問題的出現，通過利用刨煤機等綜采設備一次性實現煤層的開采回收。

1.5 硬頂板技術與硬頂煤技術

硬頂板技術與硬頂煤技術是煤礦工程采礦中的主流技術。其中，硬頂版技術主要通過巖層定向水壓進行開采；硬頂煤技術主要通過深孔爆破等形式進行煤礦開采。此兩種技術在如今的煤礦采礦工程中應用的非常廣泛，不僅能夠保障在采礦過程中的安全性，同時還能夠提高煤礦資源的回收率，提高煤礦生產量，保障煤礦企業能夠獲取客觀的經濟效益。保障煤礦行業能夠健康發展。

1.6 綜采放頂煤技術

該技術主要在礦層頂部安裝一系列設備之后，例如支架設備，待到設備安裝之后再進行采礦作業。該技術主要的優勢在于靈活性強、性價比高、對采礦環境要求不高，并且支架設備的應用，能夠有效延伸煤礦開采深度，從而獲得更多的煤礦資源。但該技術也存在一定局限性，例如支架設備支撐力較差、穩定性不夠、操作流程過于復雜、對技術人員的專業素質要求較高等，因此，必須要做好準備工作，才能夠更好的實施放頂煤技術，從而保障采礦質量與效率。

2 目前煤礦工程采礦新技術的應用所存在的問題

2.1 煤礦企業的觀念影響

新技術的引進和應用在目前煤礦企業中，由于大部分管理人T受到短期巨大經濟利益的誘惑，以及缺乏實際采礦工作的經驗，因此很少能夠明白采礦新技術的引進和應用對于煤礦企業的生產效率和經濟利益有著多大的幫助。因此，在很多時候，部分煤礦，特別是一些中小型煤礦，都不愿意將煤礦企業的資金投人到新型設備以及新技術的開發和引進，認為那對于煤礦企業來說毫無幫助。

2.2 缺乏專業性人才

要想將新技術很好的應用到實際的采礦工作當中，那么就需要一批專業性人才來負責新技術、新設備的安裝和操作。然而，從目前的情況上來看，很多煤礦企業，特別是中小型煤礦企業都不具有這個條件。在煤礦企業當中，老員工不具備相關專業知識，因此即便引進了新技術也無法很好的應用。而新型人才的引進，由于礦區的生活十分的單調和艱苦，因此無法吸引年輕的高素質人才投人到采礦工作當中。

3 加強采礦新技術應用的策略

3.1 提高采礦工作人員素質

想要提高采礦新技術在實際采礦工作中的應用，那么就必須要提高采礦工作人員的素質。因為，在新技術和新設備的應用中，主要還是依靠人來進行安裝和操作。如果缺乏高素質人才的操作，那么即便引進了新技術和新設備也不能很好的發揮其作用。而提高采礦工作人員的素質，除了可以通過培訓、講座、學習來提高老員工的專業水平，讓他們接觸到更多有關于新技術新設備的應用內容。同時還可以提高企業待遇，吸引更多年輕的高素質人才來加人企業，這樣才能為企業注人更多的活力，讓煤炭企業的生產效率和經濟效益都得到進一步的提高。

3.2 扭轉觀念，引進新技術

要想改變目前煤炭企業的管理人員對于采礦新技術的固有印象，讓他們能夠更加深刻了解新技術，并且明白新技術的應用對于企業的重要性，那么首先要做的就是扭轉管理人員的觀念，讓他們主動的引進新技術和新設備。而要做到這一點，可以讓煤炭企業的管理人員進行國家相關政策的學習，減少他們對新技術的排斥。

4 結束語

我國煤礦開采行業內外部的環境變化使得采礦業對采礦新技術的需求持續增加，我國對于煤礦行業的規范化管理也能夠促使采礦新技術的廣泛應用。所以，我國在大力開展采礦行業的同時，也要對采礦新技術的研發等足夠重視，這樣才能夠使我國煤礦開采行業有更好的發展，也能為我國自身的經濟發展做出巨大貢獻。

參考文獻

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關鍵詞：現代煤礦企業；生產；機電一體化技術；應用策略

機電一體化技術的應用為現代煤礦生產自動化的實現奠定了堅實的技術基礎。作為新時期背景下的煤礦企業，要想在競爭日益激烈的市場環境中謀得生存和發展，就必須注重機電一體化技術的應用，著力提高自身的核心競爭力，實現企業的可持續發展。基于此，以下筆者就結合自身工作實踐，就現代煤礦生產中機電一體化技術的應用作出以下幾點僅供同行參考與交流的淺顯之見。

一、綜述煤礦生產中機電一體化技術

最初的機電一體化技術的應用，起源于上世紀七十年代初，山西大同礦務局自行設計和制作與裝備的綜合型機械化采煤工作面，標志著機電一體化技術在我國問世，并從隨后的八十年末期、九十年代的中期，機電一體化技術得到了迅速拓展，在煤礦生產中的應用也變得日益廣泛。近些年來，隨著科技信息時代的到來，微電子技術中的微型計算機的問世，信息技術迅猛地滲透到各行各業，尤其向機械工業領域的滲透最為強烈，且在與機械電子技術進行高效廣泛地結合，現代煤礦生產中的機電一體化技術正是在這樣的背景下，將機械、微電子、自控、傳感測試、電力電子、軟件編程、接口等現代先進電子信息技術進行綜合運用的系統技術。雖然該技術為煤礦生產自動化奠定了堅實的基礎，但我們必須清醒的意識到，當前我國對于這一技術的發展與西方發達國家存在較大的差距，加之我們煤炭工業興起相對于其他行業要慢的多，作為新時期背景下的煤礦企業必須不斷加大研發力度，引進先進技術，對現代煤礦生產機電一體化技術進行不斷創新和升級，才能促進我國煤礦生產自動化的完全實現，助推我國煤礦事業迅速走向可持續發展的道路。

二、探討現代煤礦生產中應用機電一體化技術的重要意義

通過上述對機電一體化技術的分析和我們工作中的實際應用不難發現，在現代煤礦生產中應用機電一體化技術具有十分重要的意義，但具體主要表現在以下幾個方面：

（一）應用機電一體化技術于現代煤礦生產中能極大的提升工作效率

在現代煤礦生產中應用機電一體化技術，是對傳統手工工作方式的重大變革，越來越多的新型機電設備的廣泛應用，對傳統的煤礦生產模式進行了完美的轉型和升級，不僅能降低礦工朋友的勞動強度，還能大幅度的提升勞動生產效率。

（二）應用機電一體化技術于現代煤礦生產中能極大的提升生產安全系數

在現代煤礦生產中應用機電一體化技術，不僅能讓礦工朋友擺脫繁重勞累的體力活動，還能避免在粉塵滿天飛、潮濕陰暗的環境中高負荷、長時間的生產，從而在提高煤礦生產安全系數的同時保障廣大礦工朋友的生命安全，而利用機電設備替代傳統的煤炭資源挖掘、運輸和提升等危險大、任務重的工作，極大的確保了煤礦企業的安全高效生產和運作。

（三）應用機電一體化技術于現代煤礦生產中能極大的提升勞動效益

在現代煤礦生產中應用機電一體化技術，在提高企業生產效率的同時也提高了生產的勞動效益，煤礦企業獲得更多的經濟效益的同時，廣大礦工朋友的薪資待遇也大幅度的提升，極大的改善了生活質量，并隨著礦工培養收入的提高，極大的促進了當地經濟的飛速發展。

三、現代煤礦生產中機電一體化技術的應用策略分析

機電一體化技術在現代煤礦生產中的采煤、提升和運輸三個方面的應用最為廣泛也是最為關鍵。基于此，以下筆者從這三個方面對機電一體化技術的應用策略作出以下幾點分析。

（一）采煤機械設備方面機電一體化技術的應用策略分析

在現代煤礦采煤機械設備方面，電牽引采煤機是機電一體化技術應用的典范。由于該機械設備應用了機電一體化技術，其具備了傳統液壓型牽引采煤機無法具備的特點和優勢，例如其牽引特性極佳，采煤機在前進的同時為其提供強大的牽引力，在下滑的同時能自行發電制動，在大傾角煤層中也是應用自如。傳統的液壓型牽引采煤機必須配備防滑裝置，而電牽引采煤機則是采用的制動器，技術在傾角高達40到50度的煤層也能應用自如。尤其是其具有的可靠運行和使用年限長的特點，被現代煤礦生產企業所親睞。而這就是由于其只有電刷、整流子會出現磨損，其余元件幾乎沒有磨損，所以不僅能高效的運行，還有較長的使用壽命，維修和保養也相對簡便，具有較靈敏的反應和較好的動態特性，尤其是其結構極為簡單和輕便，在運行時只需要進行一次電能到機械能的轉換，且轉換效率幾乎接近100%，而傳統的液壓型牽引采煤機的轉換效率最多能高達70%。而這一切的優勢，歸根結底源于機電一體化技術的有效應用。

（二）提升機械設備方面機電一體化技術的應用策略分析

在現代煤礦提升機械設備方面，對機電一體化技術的應用效果最佳的就屬礦井提升機，該提升機已經實現全數字化的交直流，其中內裝式的提升機應用效果最佳，不僅把驅動和滾筒進行了有機整合，對機械設備的結構進行了有效的簡化，還成為集計算機信息、自控、電力電子等電子信息技術為一體的煤礦提升機電設備。尤其是其全數字化的特點極大的提高了提升機械設備的安全性和可靠性，以總線的方式對電器的安裝進行了升級和優化，加上所需要配置的硬件簡單且互有較強的兼容性。因而機電一體化技術在提升機械設備方面也得到了極為廣泛的應用。

（三）輸送機械設備方面機電一體化技術的應用策略分析

在現代煤礦生產中，輸送機械設備主要為帶式輸送機。這是由于其能長距離、連續、大量、穩定、高效的輸送煤炭資源，特別是其實現自動化較為容易的優點，在煤礦生產輸送中得到了廣泛的應用。因而近些年來，各大煤礦生產企業都將其作為研究機電一體化技術的重點，具有代表性的是一種集機、電、液為一體的CST可控軟啟動裝置在輸送機械設備的應用，但由于目前相關技術壁壘還沒有攻破，我國的帶式傳輸機驅動方式主要局限在單滾筒、雙滾筒和多滾筒的驅動方式，而且監控輸送機的設備儀器的靈敏度、可靠性、性能以及使用壽命相對于西方發達國家要低得多，具有較大的差距，還需要不斷努力攻克技術壁壘，才能進一步提升機電一體化技術的應用水平，從而更好的服務我國煤礦事業的發展。

四、結束語

總之，在現代煤礦生產中應用機電一體化技術具有十分重要的意義。作為現代煤礦企業，只有致力于機電一體化技術的應用，著力實現生產的自動化、智能化，不斷提高企業自身的核心競爭力，才能提升企業經濟效益，助推企業實現完美的轉型和升級。（作者單位：天津科技大學）

參考文獻：

[1] 劉慶君.淺談機電一體化技術在煤礦的應用[J].中小企業管理與科技（上旬刊）.2009（12）.

[2] 李愛芝.機電一體化在煤礦中的應用前景分析[J].企業導報.2011（08）.