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絲綢之路形成的歷史條件范文1

材料一：嶺南文化博大精深，是廣東文化的源泉和根基。嶺南文化基于獨(dú)特的地理環(huán)境和歷史條件，以農(nóng)業(yè)文化和海洋文化為源頭，在其發(fā)展過(guò)程中不斷吸取和融匯中原文化和西方文化，逐漸形成包括廣府文化、客家文化和潮汕文化三大分支，具有開放兼容、務(wù)實(shí)創(chuàng)新品性特質(zhì)的區(qū)域文化。保護(hù)好我們文化的源泉和根基，傳承和弘揚(yáng)嶺南優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對(duì)建設(shè)美麗幸福廣東意義重大。

材料二：廣東是海上絲綢之路的發(fā)祥地，是古代海上絲綢之路的重要起點(diǎn)，憑海而立、因海而興。歷史上，海上絲綢之路承載著沿線國(guó)家不同族群的海洋活動(dòng)和海洋人文精神，促進(jìn)了東西方物質(zhì)文明與精神文明的接觸、交流、互動(dòng)與友好往來(lái)，推動(dòng)世界歷史不斷向前發(fā)展。歷史證明，海上絲綢之路是開放之路、強(qiáng)盛之路、文化之路。廣東應(yīng)自覺(jué)承擔(dān)起改革開放先行地的歷史使命，為我國(guó)建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路率先探路。

【理論分析】

一、從政治生活的角度分析

1. 我國(guó)是人民民主的社會(huì)主義國(guó)家，人民當(dāng)家作主。弘揚(yáng)嶺南文化精神，建設(shè)美麗廣東，其目的是為了維護(hù)和實(shí)現(xiàn)人民的根本利益，這體現(xiàn)了我國(guó)的人民民主的社會(huì)主義國(guó)家性質(zhì)。

2. 我國(guó)政府擔(dān)負(fù)著組織社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)、組織社會(huì)主義文化建設(shè)等職能。建設(shè)幸福廣東和21世紀(jì)海上絲綢之路，都要求政府必須切實(shí)轉(zhuǎn)變職能，提高管理與服務(wù)的能力和水平。

3. 我國(guó)政府的宗旨是為人民服務(wù)，政府工作的基本原則是對(duì)人民負(fù)責(zé)。在弘揚(yáng)嶺南文化精神，建設(shè)幸福廣東，各級(jí)政府及其工作人員要牢固樹立為人民服務(wù)、真心實(shí)意對(duì)人民負(fù)責(zé)的思想，立足實(shí)際，真抓實(shí)干，自覺(jué)地維護(hù)廣大人民群眾的整體利益和長(zhǎng)遠(yuǎn)利益。

二、從文化生活的角度分析

1. 文化是人類所特有，人創(chuàng)造文化和享用文化。嶺南文化是基于獨(dú)特的地理環(huán)境和歷史條件而形成的，并為嶺南人民所共享的精神根基。

2. 文化與經(jīng)濟(jì)和政治相互影響相互交融。挖掘文化資源、傳承優(yōu)秀嶺南文化，可以促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，滿足人民的精神文化需求。

3. 文化作為一種精神力量，能夠在人們認(rèn)識(shí)世界、改造世界的過(guò)程中轉(zhuǎn)化為物質(zhì)力量，對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生深刻的影響。傳承優(yōu)秀嶺南文化精神，傳承科技精神，培養(yǎng)全社會(huì)創(chuàng)新精神，對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治的發(fā)展會(huì)產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用。

4. 文化對(duì)人的影響，來(lái)自于特定的文化環(huán)境和各種形式的文化活動(dòng);文化影響人的交往行為、交往方式，影響人的實(shí)踐活動(dòng)、認(rèn)識(shí)活動(dòng)和思維方式;文化對(duì)人的影響具有潛移默化、深遠(yuǎn)持久的特點(diǎn)。具有開放兼容、務(wù)實(shí)創(chuàng)新品性特質(zhì)的嶺南文化孕廣東人開放兼容、敢為人先的精神品格。

5. 文化具有多樣性，民族化各具特色，通過(guò)文化交流學(xué)習(xí)，借鑒其它民族文化的優(yōu)秀成果，豐富發(fā)展本民族文化。文化是民族的，又是世界的，通過(guò)文化交流，不僅能促進(jìn)本民族文化的發(fā)展，而且有利于世界文化的繁榮。海上絲綢之路承載著沿線國(guó)家不同族群的海洋活動(dòng)和海洋人文精神，促進(jìn)了東西方物質(zhì)文明與精神文明的接觸、交流、互動(dòng)與友好往來(lái)，推動(dòng)世界歷史不斷向前發(fā)展。

6. 在文化交流中，既要認(rèn)同本民族文化，又要尊重其它民族文化，各民族文化之間也要相互尊重，要堅(jiān)持各民族文化一律平等的原則，要尊重差異，理解個(gè)性和平相處，以促進(jìn)世界文化的共同繁榮。廣東在建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路，在推動(dòng)嶺南文化與海上絲綢之路國(guó)家文化交流中，必須堅(jiān)持正確的態(tài)度和原則，堅(jiān)持文化自覺(jué)和文化自信。

7. 中華文化具有包容性。作為中華文化重要組成部分的嶺南文化，在其發(fā)展過(guò)程中不斷吸取和融匯中原文化和西方文化，形成了獨(dú)具特色的嶺南文化和廣東人的開放兼容、敢為人先的精神品格。

三、從生活與哲學(xué)的角度分析

1. 世界是物質(zhì)的，意識(shí)是物質(zhì)的反映。嶺南文化是基于獨(dú)特的地理環(huán)境和歷史條件而形成的又反映了廣東人鮮明精神物質(zhì)的區(qū)域文化。

2. 意識(shí)活動(dòng)具有能動(dòng)性，它是對(duì)物質(zhì)的能動(dòng)的反映，又對(duì)物質(zhì)具有能動(dòng)的反作用。建設(shè)美麗幸福廣東，必須大力弘揚(yáng)嶺南文化精神，

3. 矛盾的普遍性與特殊性是相互聯(lián)結(jié)的，一方面，普遍性寓于特殊性之中，并通過(guò)特殊性表現(xiàn)出來(lái);另一方面，特殊性離不開普遍性，不包含普遍性的事物是不存在的。嶺南文化是燦爛的中華文化的重要組成部分，既有中華文化的共性，也有自己鮮明的區(qū)域特征，是共性與個(gè)性的統(tǒng)一。

4. 人民群眾是社會(huì)歷史的主體，是歷史的創(chuàng)造者。必須堅(jiān)持群眾觀點(diǎn)和群眾路線。博大精深的嶺南文化產(chǎn)生于人民群眾的社會(huì)實(shí)踐，建設(shè)美麗幸福廣東是全體人民“共建共享”的過(guò)程，廣大人民群眾是建設(shè)幸福廣東的主體，只有充分調(diào)動(dòng)人民群眾的積極和創(chuàng)造性才能實(shí)現(xiàn)。

6. 樹立和堅(jiān)持正確的價(jià)值觀，作出正確的價(jià)值判斷和價(jià)值選擇，必須自覺(jué)遵循社會(huì)發(fā)展的客觀規(guī)律;自覺(jué)站在最廣大人民的立場(chǎng)上，把人民群眾的利益作為最高的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。弘揚(yáng)嶺南文化精神，建設(shè)美麗幸福廣東，必須堅(jiān)持以廣大人民的根本利益為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把維護(hù)好和實(shí)現(xiàn)好最廣大人民群眾的根本利益放在一切工作的首位。

【能力訓(xùn)練】

一、單項(xiàng)選擇題（在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。）

古村、古鎮(zhèn)、古城都是中華民族五千年來(lái)賴以生存和延續(xù)的精神家園，是人們記得住鄉(xiāng)愁，記得住鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)戀的地方。據(jù)此回答1-2題。

1. 古村、古鎮(zhèn)、古城是人們記得住鄉(xiāng)愁，記得住鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)戀的地方。這告訴我們

①精神產(chǎn)品離不開物質(zhì)載體

②只有古建筑才有文化的認(rèn)同感

③古文化決定著文化的發(fā)展方向

④文化是在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展的

A. ①② B. ①④ C. ②③ D. ③④

2. 隨著我國(guó)“加快城鎮(zhèn)化、城鄉(xiāng)一體化、美麗鄉(xiāng)村建設(shè)”的推進(jìn)，古村、古鎮(zhèn)、古城的保護(hù)面臨著越來(lái)越嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。保護(hù)好僅存的古村、古鎮(zhèn)、古城刻不容緩。這是因?yàn)?/p>

①它承載的鄉(xiāng)土棲居方式已經(jīng)成為多數(shù)人的選擇

②它是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體和中華民族的精神家園

③它對(duì)于研究中華文明演進(jìn)具有重要意義

④保護(hù)好古村鎮(zhèn)有助于全盤繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化

A.①② B.②③ C.③④ D.①④

3. 當(dāng)前我們必須警惕文化遺產(chǎn)保護(hù)中少數(shù)地方政府決策時(shí) ，在經(jīng)濟(jì)驅(qū)使和利益誘惑下，無(wú)視百姓意見，無(wú)視法律法規(guī)和文化發(fā)展之道的“亂作為”。這就要求

A. 政府必須堅(jiān)持科學(xué)民主依法決策

B. 依法行政，保證公民的基本政治權(quán)利

C. 公正司法，審慎行使權(quán)力

D. 樹立正確政績(jī)觀，把發(fā)展經(jīng)濟(jì)放在工作的首位

4. 粵劇是由多種外來(lái)戲曲聲腔和本地土戲、民間說(shuō)唱藝術(shù)不斷融合而形成和發(fā)展起來(lái)的以粵方言演唱的劇種。后又在伴奏樂(lè)器上大膽采用了一些西洋樂(lè)器，大大增強(qiáng)了烘托唱腔和戲劇動(dòng)作的效果，成為在廣東流行最廣、影響最大的地方戲曲劇種。這給我們文化創(chuàng)新的啟示是

A.只要全面繼承傳統(tǒng)文化就能發(fā)展

B. 只有運(yùn)用方言才能有競(jìng)爭(zhēng)力

C. 要大膽吸收和借鑒外來(lái)文化

D. 要發(fā)展各種形式的大眾文化

5.“故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛/ 總在有月亮的晚上響起/ 故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊地悵惘/ 仿佛霧里的揮手別離/ 別離后 /鄉(xiāng)愁是一棵沒(méi)有年輪的樹/永不老去”詩(shī)人席慕容《鄉(xiāng)愁》讓人讀了無(wú)不對(duì)故鄉(xiāng)產(chǎn)生牽掛。這表明優(yōu)秀文化

A. 是現(xiàn)實(shí)物質(zhì)力量，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和人的全面發(fā)展

B. 陶冶人的情操，豐富精神世界，激勵(lì)人們創(chuàng)造美好幸福生活

C. 在塑造著人，也決定著人們幸福美好人生的實(shí)現(xiàn)

D. 似春雨般潤(rùn)物，催生人們對(duì)永恒真理的不懈追求

在中國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的今天，許多地方根據(jù)自身的歷史、文化傳統(tǒng)和發(fā)展遠(yuǎn)景，提煉和培育出了自已的區(qū)域精神。據(jù)此回答6-7題。

6. 從早期的“敢為人先、務(wù)實(shí)進(jìn)取、開放兼容、敬業(yè)奉獻(xiàn)”到新時(shí)期的“厚于德、誠(chéng)于信、敏于行”，廣東精神也在不斷發(fā)展變化。這表明認(rèn)識(shí)是

①在實(shí)踐基礎(chǔ)上不斷豐富發(fā)展的過(guò)程 ②不斷克服謬誤逐步接近真理的上升過(guò)程

③主體對(duì)客體的直接現(xiàn)實(shí)性改造活動(dòng) ④在實(shí)踐的基礎(chǔ)上主體對(duì)客體的能動(dòng)反映

A.①② B.①④ C.②③ D.③④

7. 廣東省新時(shí)期提煉和培育的“厚于德，誠(chéng)于信，敏于行”的廣東精神，是廣東的文化名片，其既延續(xù)嶺南文化的根基，也反映了改革創(chuàng)新的時(shí)代要求。可見，廣東精神

A. 是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物

B. 決定我省的發(fā)展方向和未來(lái)

C. 具有鮮明的區(qū)域性和時(shí)代性

D. 具有鮮明的民族性和時(shí)代性

8. 春節(jié)是我國(guó)最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，歡度春節(jié)是全國(guó)的盛事。但全國(guó)各地的風(fēng)俗各異。北方是以吃餃子、逛廟會(huì)等方式來(lái)歡慶，而南方則是以吃湯圓、逛花市來(lái)歡度。這體現(xiàn)了

A. 肯定與否定的辯證統(tǒng)一關(guān)系

B. 整體與部分的辯證統(tǒng)一關(guān)系

C. 共性與個(gè)性的辯證統(tǒng)一關(guān)系

D. 主觀與客觀的辯證統(tǒng)一關(guān)系

9. 在文藝工作座談會(huì)指出，人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會(huì)變成無(wú)魂的軀殼。這表明

①文化引導(dǎo)和制約著社會(huì)實(shí)踐的發(fā)展 ②文化創(chuàng)作必須堅(jiān)持正確的價(jià)值導(dǎo)向

③人民群眾是文化創(chuàng)造和發(fā)展的主體 ④文化創(chuàng)新必須迎合人們的要求

A.①② B.①④ C.②③ D.③④

10. 建設(shè)美麗鄉(xiāng)村，必須把培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀作為一條紅線貫穿其中。這是因?yàn)椋鐣?huì)主義核心價(jià)值觀

①與中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展要求相契合

②新時(shí)期愛國(guó)主義的主題

③與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相協(xié)調(diào)

④反映社會(huì)主義核心價(jià)值體系的內(nèi)涵和要求

A. ①② B.①④ C.②③ D. ③④

二、非選擇題

11. 某校高二學(xué)生為開展主題“弘揚(yáng)嶺南文化精神，建設(shè)美麗幸福廣東”綜合探究，收集、整理當(dāng)前有關(guān)嶺南優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和文化建設(shè)的一些材料，請(qǐng)你參與其中進(jìn)行研究：

材料一：粵語(yǔ)是發(fā)源于北方的中原雅言（漢族母語(yǔ)）并于秦漢時(shí)期傳播至兩廣地區(qū)與當(dāng)?shù)毓旁秸Z(yǔ)相融合產(chǎn)生的一種語(yǔ)言，同時(shí)也是在香港、澳門占有主導(dǎo)地位的方言。它對(duì)嶺南文化的傳播、發(fā)展起到了不可取代的作用。2008年正式被聯(lián)合國(guó)定義為語(yǔ)言，并且認(rèn)定為日常生活中主要運(yùn)用的五種語(yǔ)言之一，其地位僅次于普通話。以粵語(yǔ)為載體的廣東文化也曾紅遍大江南北，廣東文化的影響力也為人所津津樂(lè)道。但隨著社會(huì)的發(fā)展，粵語(yǔ)的地位和影響力也受到了很大的沖擊，粵語(yǔ)需要保護(hù)已逐漸成為人們的共識(shí)。

材料二：建設(shè)美麗幸福廣東，必須突出文化引領(lǐng)。沒(méi)有文化支撐和精神富足，就沒(méi)有真正意義上的幸福廣東。要以建設(shè)文化強(qiáng)省為目標(biāo)，深化文化體制改革，加快完善公共文化服務(wù)體系，繁榮文化事業(yè)，壯大文化產(chǎn)業(yè)，積極動(dòng)員和引導(dǎo)社會(huì)力量參與文化建設(shè)，充分保障和滿足人民群眾的精神文化需求。大力弘揚(yáng)嶺南優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，發(fā)揮優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在民眾生活和社會(huì)治理中的積極作用，大力宣傳和實(shí)踐“厚于德、誠(chéng)于信、敏于行”的新時(shí)期廣東精神。著力提升全民思想道德和科學(xué)文化素質(zhì)，提高全面參與建設(shè)幸福廣東的意識(shí)和能力。

（1）結(jié)合材料一，運(yùn)用文化特點(diǎn)的相關(guān)知識(shí)，分析粵語(yǔ)保護(hù)的重要性。

（2）關(guān)于粵語(yǔ)保護(hù)問(wèn)題，有人認(rèn)為，“只要政府履職，方言就能得到保護(hù)。”你贊同這種看法嗎？運(yùn)用政治生活知識(shí)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。

（3）結(jié)合材料二，運(yùn)用“文化的社會(huì)作用”的知識(shí)，談?wù)劄槭裁唇ㄔO(shè)幸福廣東，必須突出文化引領(lǐng)。

12.美麗鄉(xiāng)村，承載了億萬(wàn)農(nóng)民的美好夢(mèng)想;美麗鄉(xiāng)村，是小康社會(huì)在農(nóng)村的具象化表達(dá)。建設(shè)美麗鄉(xiāng)村是我國(guó)當(dāng)前和今后一個(gè)時(shí)期農(nóng)村精神文明建設(shè)的主題。閱讀材料，回答問(wèn)題。

材料一：指出，實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)一體化，建設(shè)美麗鄉(xiāng)村，是要給鄉(xiāng)親們?cè)旄＃灰彦X花在不必要的事情上，不能大拆大建，特別是要保護(hù)好古村落。鄉(xiāng)村文明是中華民族文明史的主體，村莊是這種文明的載體，耕讀文明是我們的軟實(shí)力。農(nóng)村則是我國(guó)傳統(tǒng)文明的發(fā)源地，鄉(xiāng)土文化的根不能斷，農(nóng)村不能成為荒蕪的農(nóng)村、留守的農(nóng)村、記憶中的故園。

材料二：廣東省某地在推進(jìn)美麗鄉(xiāng)村建設(shè)過(guò)程中，尊重鄉(xiāng)村自然風(fēng)貌和文化歷史淵源，保持農(nóng)村古樸元素和鄉(xiāng)村原始特色，挖掘、弘揚(yáng)村落優(yōu)秀歷史文化，摒棄落后的習(xí)俗，彰顯特色民俗;按照“一村一景”與“多景一區(qū)”的建設(shè)思路，堅(jiān)持點(diǎn)面結(jié)合，以點(diǎn)帶面，用文化提升鄉(xiāng)村品位，豐富鄉(xiāng)村內(nèi)涵，推動(dòng)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)社會(huì)各項(xiàng)事業(yè)發(fā)展，使美麗鄉(xiāng)村更具特色，更富魅力。

（1）運(yùn)用文化生活的有關(guān)知識(shí)，談?wù)劷ㄔO(shè)美麗鄉(xiāng)村“不能大拆大建，特別是要保護(hù)好古村落”的重要性。

（2）結(jié)合材料二，指出該區(qū)在推進(jìn)“美麗鄉(xiāng)村“建設(shè)過(guò)程中主要采用了哪些辯證法的思想方法？

（3）結(jié)合材料一和二，運(yùn)用歷史唯物主義的觀點(diǎn)，分析該區(qū)“美麗鄉(xiāng)村”建設(shè)政策的價(jià)值定位。

參考答案

1. B 2. B 3. A 4. C 5. B 6. B 7. C 8. C 9. C 10. B

11.（1）（1）①文化是由所創(chuàng)造、為人所特有。粵語(yǔ)是北方的中原雅言（漢族母語(yǔ)）在秦漢時(shí)期傳播，與兩廣地區(qū)與當(dāng)?shù)毓旁秸Z(yǔ)相融合才產(chǎn)生的產(chǎn)生的一種獨(dú)特的地方方言。保護(hù)粵語(yǔ)有利于維護(hù)我國(guó)文化的多樣性。②文化素養(yǎng)不是天生的，而是培養(yǎng)出來(lái)的。人們?cè)谏鐣?huì)實(shí)踐中創(chuàng)造和發(fā)展文化，也在社會(huì)生活中獲得和享用文化。粵語(yǔ)在兩廣和港、澳地區(qū)是人們語(yǔ)言溝通的主導(dǎo)方言，在方便人們生產(chǎn)生活的同時(shí)也不斷地豐富發(fā)展，加強(qiáng)保護(hù)有利于促進(jìn)粵、港、澳地區(qū)的交流和合作。③人們的精神活動(dòng)離不開物質(zhì)活動(dòng)，精神產(chǎn)品離不開物質(zhì)載體。加強(qiáng)對(duì)粵語(yǔ)的保護(hù)，可以讓我們更好地了解粵、港、澳地區(qū)人們的精神世界和精神生活，看到本地區(qū)歷史上的和現(xiàn)實(shí)中的文化，認(rèn)識(shí)文化的傳承和發(fā)展。

（2）答案一：贊同。政府是國(guó)家行政機(jī)關(guān)，其職能是管理和服務(wù)，對(duì)人民負(fù)責(zé)是政府工作的基本原則。觀點(diǎn)認(rèn)為只要政府履行社會(huì)主義文化建設(shè)的職能，采取切實(shí)可行的措施，方言便能得到保護(hù)和推廣，既看到政府的職能，也看到政府的的責(zé)任。

答案二：不贊同。方言保護(hù)首選立法機(jī)關(guān)必須健全法律，使保護(hù)有法可依;同時(shí)，公民對(duì)方言重要性要有足夠的認(rèn)識(shí)，有較高的保護(hù)意識(shí)和參與意識(shí)，觀點(diǎn)只看到政府有管理和服務(wù)的職能（即組織社會(huì)主義文化建設(shè)），忽視了其它方面的作用。

（3）①文化作為一種精神力量，能夠在人們認(rèn)識(shí)世界和改造世界的過(guò)程中轉(zhuǎn)化為物質(zhì)力量，對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生深刻影響。提升全民思想道德和科學(xué)文化素質(zhì)，提高全面參與建設(shè)幸福廣東的意識(shí)和能力。 ②文化與經(jīng)濟(jì)相互影響、相互交融。通過(guò)解放思想更新觀念，提出破解科學(xué)發(fā)展難題的創(chuàng)新思路和工作舉措，推動(dòng)廣東經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。 ③文化與政治相互影響、相互交融。大力弘揚(yáng)新時(shí)期廣東精神，發(fā)揮優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在民眾生活和社會(huì)治理中的積極作用。 ④文化在綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)中的地位和作用越來(lái)越突出。文化已經(jīng)成為國(guó)家核心競(jìng)爭(zhēng)力的重要因素，廣東省加快文化發(fā)展、加大科技研發(fā)，有利于增強(qiáng)廣東的文化軟實(shí)力。

12.（1）①人們的精神活動(dòng)離不開物質(zhì)活動(dòng)，精神產(chǎn)品離不開物質(zhì)載體。鄉(xiāng)村文明是中華民族文明史的主體，村莊是這種文明的載體，古村落對(duì)于研究中國(guó)鄉(xiāng)村文明的演進(jìn)，對(duì)于展現(xiàn)中華民族文明史具有特殊的意義。②文化繼承是文化發(fā)展的前提和基礎(chǔ)。傳統(tǒng)文化是發(fā)展先進(jìn)文化的精神血脈與延續(xù)基因，是根和源。離開豐厚的傳統(tǒng)文化的積淀與滋潤(rùn)，社會(huì)主義新農(nóng)村文化建設(shè)就沒(méi)有了根基和生命力，就會(huì)迷失方向。保護(hù)好古村落，就是保護(hù)社會(huì)主義新農(nóng)村文化的根基，有利于優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。③建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，需要樹立高度的文化自覺(jué)和文化自信。保護(hù)古村落，不但有利于促進(jìn)當(dāng)?shù)氐奈镔|(zhì)文明和精神文明建設(shè)，而且可增強(qiáng)人們的文化自覺(jué)和文化自信。

絲綢之路形成的歷史條件范文2

可能許多人認(rèn)為，老字號(hào)似乎是在清末民初的北京大柵欄形成的。其實(shí)非也，因?yàn)樵缭诒彼蔚亩汲倾炅海墒斓淖痔?hào)就已出現(xiàn)，中國(guó)的諸多古都才是老字號(hào)最好的生長(zhǎng)土壤。然而，宋之前為什么沒(méi)有流傳至今的老字號(hào)？字號(hào)之所以能夠發(fā)展成為老字號(hào)，一定受到過(guò)大環(huán)境和相關(guān)事物的恩澤。

封建社會(huì)時(shí)期的中國(guó)，一直是重農(nóng)抑商的，統(tǒng)治者在商業(yè)上主要實(shí)行禁榷制度、土貢制度和官工制度。禁榷制度是指封建統(tǒng)治階級(jí)對(duì)某些重要的商品實(shí)行專賣，私商不得經(jīng)營(yíng)，從漢武帝時(shí)期實(shí)行的鹽鐵官營(yíng)便是，明清時(shí)期又有進(jìn)一步的發(fā)展。所謂土貢制度，就是統(tǒng)治階層所需的大量商品不經(jīng)過(guò)市場(chǎng)，而是直接納貢，這就使得市場(chǎng)縮水不小。而官工制度，就是官府自行設(shè)立手工作坊、工場(chǎng)，因此絲綢、瓷器、軍工器械等主要產(chǎn)品都為官府壟斷，嚴(yán)重割裂了工商之間的商業(yè)鏈條。雖然這些制度在一定歷史條件下對(duì)城市經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展起過(guò)積極作用，但在封建社會(huì)后期卻嚴(yán)重阻礙了商業(yè)的繁榮，民間商號(hào)更是沒(méi)有存活的空間。

萌芽于西周時(shí)期的坊市制度，“凡居民，量地以制邑，度地以居民”——這種將居民區(qū)的“坊”和商業(yè)區(qū)的“市”嚴(yán)格隔離的封閉式市制，一直延續(xù)到唐代。詩(shī)人白居易生動(dòng)地描述了坊市制下長(zhǎng)安城整齊劃一的概貌：“百千家似圍棋局，十二街如種菜畦。”唐前期，坊市分離的封閉格局在方便城市管理、有利于社會(huì)秩序穩(wěn)定的同時(shí)，并沒(méi)有對(duì)這些城市居民的生活造成過(guò)多影響。雖然將市場(chǎng)交易局限在市中，交易地點(diǎn)也有嚴(yán)格的限制，然而實(shí)際上，在長(zhǎng)安的坊中仍有一些私下的商業(yè)活動(dòng)存在。例如長(zhǎng)安宣陽(yáng)坊有彩纈鋪，升平坊里門有“胡人鬻餅之舍”。還有一些走街串巷、在坊內(nèi)流動(dòng)的小商販，如“鄒駱駝，長(zhǎng)安人，先貧，嘗以小車推蒸餅賣之”。盡管如此，成熟的字號(hào)在唐代仍沒(méi)有沃土。

到了宋代，整齊劃一的坊市制度終于被打破。從北宋開始，城內(nèi)城外都可開設(shè)商店，而且相同行業(yè)的店鋪往往集中在一起，小商小販也十分普遍。此外，因循千年的宵禁制度也被徹底取消，于是，有了夜市，有了酒樓，有了《清明上河圖》中汴京的一派繁華。據(jù)《東京夢(mèng)華錄》記載，北宋都城汴梁城“東華門外，市井最盛，蓋禁中買賣在此。凡飲食、時(shí)新花果、魚蝦鱉蟹、鶉兔脯臘、金玉珍玩衣著，無(wú)非天下之奇。其品味若數(shù)十分，客要一二十味下酒，隨索目下便有之。其歲時(shí)果瓜、蔬茹新上市，并茄瓠之類新出，每對(duì)可直三五十千，諸合分爭(zhēng)以貴價(jià)取之”——真是一派繁榮景象。另外，每天都有成千上萬(wàn)頭豬被趕入城市中肉市待宰，每日消耗的魚達(dá)數(shù)千擔(dān)。夜市往往持續(xù)到三更方散，市場(chǎng)交易動(dòng)輒千萬(wàn)。還有說(shuō)書游藝場(chǎng)所——“瓦肆”，大者可容納數(shù)千人，許多膾炙人口的評(píng)書和歷史故事就是在這里經(jīng)說(shuō)書藝人的精彩演繹傳遍千家萬(wàn)戶的。

隨著商業(yè)活動(dòng)的繁榮，城市也大為擴(kuò)展，北宋時(shí)汴梁城的人口已經(jīng)在百萬(wàn)規(guī)模。人們自由地穿行于城市的各個(gè)角落，臨街開店蔚然成風(fēng)，大街小巷中各種字號(hào)、店鋪鱗次櫛比，如青魚市、肉行、姜行、果子行等，相當(dāng)于如今的批發(fā)市場(chǎng)，儼然一派現(xiàn)代城市風(fēng)貌。清人徐松在《宋會(huì)要輯稿》中對(duì)宋代街市如此描繪：“宋仁宗景祐三年（1036）八月三日詔曰：天下士庶之家，凡屋宇非邸店、樓閣臨街市之處，毋得為四鋪?zhàn)黥[斗八……”（“四鋪”和“斗八”都是一種建筑裝飾）如此繁華的街市，自然就孕育出翹楚之賈。《東京夢(mèng)華錄》中就提及了當(dāng)時(shí)京城的一些著名商號(hào)，如唐家金銀鋪、溫州漆器什物鋪、百鐘圓藥鋪、梁家珠子鋪等。但可惜的是中國(guó)商業(yè)史研究不發(fā)達(dá)，這一時(shí)期的老字號(hào)大多沒(méi)有留下什么詳細(xì)記載，只有一些名號(hào)散記于各類典籍。

城市貿(mào)易如此，國(guó)際貿(mào)易亦如此。宋元明清時(shí)期的陶瓷、絲綢、香料等都是大宗出口商品，經(jīng)過(guò)“海上絲綢之路”送往他國(guó)。泉州在南宋時(shí)已經(jīng)是世界第一大港，當(dāng)時(shí)已經(jīng)與58個(gè)國(guó)家有海洋貿(mào)易；至明鄭和下西洋時(shí)期，中國(guó)已經(jīng)與100多個(gè)國(guó)家建立了貿(mào)易聯(lián)系。當(dāng)時(shí)，明朝的沈萬(wàn)三、鄭氏家族、海盜集團(tuán)林鳳等，都是海洋貿(mào)易中的航運(yùn)老字號(hào)，“私下諸番”者屢禁不絕，就是因?yàn)楹Ｑ筚Q(mào)易利潤(rùn)豐厚。

明清時(shí)期活躍的國(guó)際貿(mào)易，導(dǎo)致美洲的白銀大量流入中國(guó)。而長(zhǎng)期占據(jù)封建統(tǒng)治者腦袋的“重農(nóng)抑商”調(diào)調(diào)，在資本主義小露尖角后逐漸失聲。已獲得鹽業(yè)特許經(jīng)營(yíng)的鹽商已經(jīng)聚集了相當(dāng)豐厚的資本，他們轉(zhuǎn)而投資于房地產(chǎn)、城防建設(shè)等，實(shí)際上已經(jīng)是大資本運(yùn)作。

絲綢之路形成的歷史條件范文3

從實(shí)際教學(xué)的角度來(lái)看，初中語(yǔ)文教學(xué)中，人文性討論得較多，也是提升語(yǔ)文教學(xué)境界的重要基礎(chǔ)。如果承認(rèn)教學(xué)現(xiàn)實(shí)中的某些不足，便應(yīng)當(dāng)發(fā)現(xiàn)對(duì)于人文性的教育有時(shí)顯得過(guò)于“高大上”，因而對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)可能就是一種不接地氣的人文性教育，這樣的人文性不會(huì)真正成為基于人性的人格素養(yǎng)提升，只可能是試卷上好看的分?jǐn)?shù)。那么，如果當(dāng)將人文性從天空中下落到人性的基礎(chǔ)上時(shí)，語(yǔ)文課堂會(huì)有什么樣的情形呢？筆者以《我的叔叔于勒》一文為例，進(jìn)行了嘗試。

一、一段關(guān)于人性的追問(wèn)

遵循傳統(tǒng)的教學(xué)思路，《我的叔叔于勒》這篇課文教過(guò)多次。某一天突然想，如果于勒真是“我”的叔叔，那我會(huì)怎樣想？我所教給學(xué)生的那些東西自己還能接受嗎？同樣的，如果于勒真是學(xué)生的叔叔，那學(xué)生又會(huì)怎么想呢？這一想法是不是有道理，有沒(méi)有必要在課堂上出現(xiàn)，筆者很是費(fèi)了一番腦筋。

從傳統(tǒng)的教學(xué)思路來(lái)看，這一問(wèn)題純屬多余，深下去可能沒(méi)底，且考試也未必會(huì)考到，說(shuō)不定還會(huì)打亂學(xué)生的思維，讓學(xué)生在答卷時(shí)產(chǎn)生錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，從而拿不到應(yīng)拿的分?jǐn)?shù)。可是從學(xué)生發(fā)展角度來(lái)看，讓學(xué)生面對(duì)自己的心靈又應(yīng)當(dāng)是語(yǔ)文教學(xué)的應(yīng)然之舉，因?yàn)橹挥姓嬲谌诵缘娜宋男裕庞锌赡苷嬲龑?duì)學(xué)生的心靈起到教化作用，才能真正促進(jìn)學(xué)生的成長(zhǎng)。思考過(guò)程中，后一種想法愈加強(qiáng)烈，使得課堂上出現(xiàn)了一段關(guān)于人性的追問(wèn)。文意解讀到尾聲的時(shí)候，筆者將問(wèn)題拋給學(xué)生：如果于勒真是你叔叔，你會(huì)有什么想法，什么做法？

有學(xué)生反應(yīng)很快：怎么可能是我叔叔？我又不是法國(guó)人。

也有學(xué)生知道筆者的意思：老師說(shuō)的不是真的，只是讓我設(shè)身處地地想一想。

筆者點(diǎn)頭表示同意。在筆者期待學(xué)生答案的時(shí)候，還真有學(xué)生問(wèn)了一句：假如于勒是你叔叔，你會(huì)怎么辦呢？

其余學(xué)生哈哈大笑，筆者早有預(yù)料，因而笑著說(shuō)：我們大家都來(lái)想一想，然后來(lái)說(shuō)說(shuō)。

隨后，學(xué)生開始了思考。一段時(shí)間以后。

生1：假如于勒是我叔叔，我也不會(huì)喜歡他。因?yàn)樗且粋€(gè)說(shuō)謊的人！

師：意思是不誠(chéng)實(shí)，人品有問(wèn)題，是吧，不招人喜歡。

生1：是的。

生2：其實(shí)于勒很是可憐的，我覺(jué)得如果真是我叔叔，我一定會(huì)讓我的父母幫助他。

師：你們覺(jué)得呢？

生（多）：是的。

師：你們?yōu)槭裁催@么想？

生3：因?yàn)榧词箯哪瓷５慕嵌葋?lái)看，他其實(shí)也是同情于勒的，課文中寫“我心里默念道：‘這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。’”看起來(lái)很簡(jiǎn)單，實(shí)際上“默念”“叔叔”“親叔叔”這些詞語(yǔ)，都包含了我對(duì)叔叔的一種愧歉，都表明了我對(duì)叔叔的一種同情。（有生自發(fā)鼓掌。）

學(xué)生回答到這里，筆者已經(jīng)意識(shí)到其實(shí)大部分學(xué)生受原來(lái)教學(xué)思路的影響，或者也受自己人性中善的那部分的影響，因而有了幾乎共同的認(rèn)識(shí)。這種認(rèn)識(shí)無(wú)疑是美好的，但同時(shí)也應(yīng)當(dāng)注意到這一認(rèn)識(shí)還只是超越人性的一種人文性理解。于是，筆者將學(xué)生的思路拉回到原來(lái)的問(wèn)題上。

師：請(qǐng)同學(xué)們注意，現(xiàn)在你們首先要建立的認(rèn)識(shí)是――于勒，就是“我”的叔叔。（特地在“我”一字上加強(qiáng)了語(yǔ)氣）他真的就是你的叔叔，還有可能住你家來(lái)。（生笑。）

師：你們?cè)敢馑侥慵襾?lái)嗎？（一片沉默。）

師：沉默表示不愿意嗎？

生（在下面小聲地講）：也不是，我這不是在想嘛！（又是一陣竊笑。）

……

師：這個(gè)問(wèn)題是不是不那么容易回答了？

生（齊）：是。

師：大家很誠(chéng)實(shí)，這是一種非常好的品德。其實(shí)這是一個(gè)解剖自己的問(wèn)題！面對(duì)這一問(wèn)題，其實(shí)就是面對(duì)我們自身的人性。當(dāng)面對(duì)一個(gè)不可能給我們的生活帶來(lái)好處的親叔叔時(shí)，我們面臨著人性的考驗(yàn)。我們會(huì)不會(huì)像文中所說(shuō)的“回來(lái)的時(shí)候改乘圣瑪洛船，以免再遇見他”，其實(shí)不是一個(gè)容易回答的問(wèn)題……

師：從道義的角度講，我們應(yīng)當(dāng)接納叔叔于勒。可從利益的角度講，我們又不愿意接受這個(gè)負(fù)擔(dān)。這就是人生當(dāng)中常常遇到的矛盾……

二、一段面向人文性的提升

作為教師，此時(shí)面對(duì)著兩重壓力：一是從“傳道”者的角度看，教師毫無(wú)疑問(wèn)地應(yīng)當(dāng)對(duì)學(xué)生的問(wèn)題給出肯定的回答;二是從社會(huì)個(gè)體的角度來(lái)看，教師面對(duì)這一問(wèn)題時(shí)能夠給出的答案并不比學(xué)生高尚。這一矛盾的化解，在于教師尊重內(nèi)心且基于人性的認(rèn)識(shí)，同時(shí)又能夠?qū)ふ业揭环N實(shí)現(xiàn)自身道德提升并能給學(xué)生以引領(lǐng)的教育因素。

師：其實(shí)在問(wèn)大家這個(gè)問(wèn)題之前，老師也很多次思考過(guò)。坦率地說(shuō)，也跟大家一樣面對(duì)著矛盾。如果說(shuō)老師很樂(lè)意地將叔叔于勒接到家里還供吃供穿，那顯然是一個(gè)美麗的神話;可如果說(shuō)老師也將叔叔于勒就這么扔下，無(wú)論如何總是于心不忍……

生仔細(xì)聽著，期待筆者下一步的回答。

師：怎么辦呢？（筆者故意賣了個(gè)關(guān)子。）

生：難吶！（有學(xué)生故作成人口氣。）

師：不難。筆者感覺(jué)人生遇到這樣的矛盾的時(shí)候并不少，關(guān)鍵在于用我們的智慧去化解它。

生：什么智慧？

師：不能直說(shuō)，我說(shuō)的就不是你的智慧了。大家自己想想，看有沒(méi)有兩全其美的方法。

生思考。

生1：其實(shí)我們可以把于勒帶回家，然后給他找一個(gè)工作，這樣既有了親情，也不至于形成事實(shí)上的負(fù)擔(dān)。

生2：對(duì)呀，回來(lái)賣海鮮，生意或許會(huì)真的不錯(cuò)呢。不要在船上賣，要到我們這邊來(lái)賣。

師：哈，同學(xué)們聰明嘛。這么會(huì)兒就想到辦法了，如果真到我們這兒賣海鮮，肯定能賺錢，那時(shí)一家就團(tuán)團(tuán)圓圓、其樂(lè)融融了。

生3：老師，不對(duì)勁啊！

師：哪里不對(duì)了？

生3：工作哪有那么好找啊。如果真的這么簡(jiǎn)單，那文中我的一家也不至于如此窘迫，還要指望叔叔回來(lái)沾他的光啦！

師：對(duì)呀！很有道理，其他同學(xué)你們看呢？

生沉思，但分明感覺(jué)到了自己原來(lái)的想法有些簡(jiǎn)單。

師：其實(shí)根據(jù)我們剛才的思考，無(wú)論是我們拒絕了于勒，還是于勒不敢真正回來(lái)，只會(huì)用謊言欺騙家人，都有一個(gè)共同的原因。

生3：老師，我知道了。

師：你說(shuō)。

生3：因?yàn)樘F了。

師：呵呵，繼續(xù)說(shuō)。

生3：因?yàn)橛诶仗F了，所以他不敢回家;因?yàn)椤拔摇眰円患姨F了，所以期待富裕的叔叔于勒回家;也因?yàn)椤拔摇眰円患姨F了，所以最后拒絕了窮困潦倒的叔叔于勒。

師：說(shuō)得好，所以要想獲得一個(gè)完美的結(jié)局，關(guān)鍵在于什么？

生：要有錢。

師：好像俗了點(diǎn)兒哈……俗話說(shuō)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，這個(gè)世界不是只憑著情感紐帶而連接的，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是其中的一個(gè)重要組成部分。我們并不應(yīng)該嫌貧愛富，但這句話的意思是不應(yīng)當(dāng)嫌貧，愛富本身并沒(méi)有錯(cuò)。只要致富有道，也能提高生活的質(zhì)量。

生4（插嘴）：那樣我們還會(huì)有力量幫助別人，這樣的世界其實(shí)也是很美好的。

師：對(duì)了。大家可能不知道的是，隨著我們國(guó)家國(guó)力的日益增強(qiáng)，我們國(guó)家對(duì)外援助也越來(lái)越多，我們收獲了中非友誼，我們國(guó)家在建立新絲綢之路和海上絲綢之路，這些都是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)雄厚的結(jié)果。在這樣的結(jié)果上去收獲國(guó)際友誼，正是我們國(guó)家的方略。

三、基于人性實(shí)施人文性教學(xué)的思考

將人文性從天空拉到地面上來(lái)接點(diǎn)人性的地氣，其實(shí)是有風(fēng)險(xiǎn)的，至少在傳統(tǒng)的語(yǔ)文教學(xué)語(yǔ)境中，這樣的教學(xué)顯得有些太實(shí)在。但筆者總感覺(jué)，人文性不是輕飄飄的空洞說(shuō)教，不能說(shuō)經(jīng)過(guò)了語(yǔ)文課堂上人文性的洗禮之后，學(xué)生離開了語(yǔ)文課，還是那種玩世不恭的樣子，那樣的人文性教育是沒(méi)有實(shí)際意義的。

絲綢之路形成的歷史條件范文4

關(guān)鍵詞：中西合璧佛教建筑風(fēng)格 佛教裝飾題材 審美意境

一、緣起靈巖寺

兩漢時(shí)期，山東經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)。冶鐵、制鹽、紡織等手工業(yè)居全國(guó)重要地位，魯西南鄒魯一帶是孔孟故鄉(xiāng)，儒學(xué)影響根深蒂固；山東又是古代方士們所鼓吹的仙山圣地，古代帝王多在泰山進(jìn)行封禪活動(dòng)，這里又是道教的發(fā)源地之一，儒學(xué)天人感應(yīng)與道教的陰陽(yáng)五行相融合，隨著印度的佛教于兩漢之際傳入中國(guó)，在有識(shí)之士的推動(dòng)下，佛教在山東很快傳播開來(lái)，佛教雖為外來(lái)宗教，但卻很快融入到了中國(guó)本土文化之中。從北魏開始，寺院建筑在中國(guó)興盛起來(lái)，印度神廟和佛寺建筑的模式并未被中國(guó)全面接受，佛教建筑無(wú)論是形式還是材料都受到本土文化的影響，形成寄予著中國(guó)文化精神和外來(lái)文化特色的佛教建筑藝術(shù)特色。

靈巖寺的名稱源自高僧朗公，朗公是東晉時(shí)期山東一帶的佛教始祖，他先在柳埠創(chuàng)建神通寺，又在靈巖之陽(yáng)建寺說(shuō)法。朗公“碩學(xué)圓通，專長(zhǎng)講說(shuō)”，每每講法，聽眾逾千人之眾，無(wú)不聽得入迷，講到時(shí)，谷內(nèi)眾怪石也皆點(diǎn)頭稱是。故而，朗公云：此山靈也，故名靈巖。雖然靈巖的由來(lái)說(shuō)法玄妙，但也反映了靈巖寺這座千年古寺佛法興盛，信徒眾多，佛教文化在山東地區(qū)影響深刻。后毀于北魏太武帝時(shí)期的滅佛運(yùn)動(dòng)。而現(xiàn)址的寺院是由唐代高僧惠崇于唐貞觀年間所建,后來(lái)經(jīng)過(guò)宋、明、清歷代的修繕與拓建，才形成今天的規(guī)模。

二、中西合璧的佛教建筑

（1）建筑布局不規(guī)整

中國(guó)佛寺常見的布局是沿中軸線，一線貫通，左右對(duì)稱。而靈巖寺依山就勢(shì)，構(gòu)建并不特別強(qiáng)調(diào)中軸對(duì)稱，建筑布局參差錯(cuò)落。靈巖寺今存建筑主要為山門、天王殿、鐘鼓樓、大雄寶殿、千佛殿、辟支塔、惠重塔、墓塔林等建筑錯(cuò)落構(gòu)成。這種不規(guī)則對(duì)稱的布局，究其原因很可能因?yàn)樵撍陆ㄔ鞎r(shí)間為唐代，初期的佛教建筑并不規(guī)整，且唐文化具有很強(qiáng)的吸收與包容性，它吸取了印度佛教建筑的布局形式，早期佛教建筑并未形成以中軸對(duì)稱的規(guī)整建筑形態(tài)，且靈巖寺經(jīng)歷代修繕，卻并未改變?cè)瓉?lái)形成的格局，成為中國(guó)佛教寺廟建筑的一個(gè)特例。

（2）木結(jié)構(gòu)建筑與磚石結(jié)構(gòu)建筑的巧妙融合

中國(guó)古代建筑在結(jié)構(gòu)方面盡木材應(yīng)用之能事，創(chuàng)造出獨(dú)特的木結(jié)構(gòu)形式，既達(dá)到實(shí)際功能要求，同時(shí)又創(chuàng)造出優(yōu)美的建筑形體，以及相應(yīng)的建筑風(fēng)格。靈巖寺位于山東濟(jì)南南部山區(qū)，這里環(huán)境清幽，森林覆蓋面積較廣，為木結(jié)構(gòu)建筑的實(shí)現(xiàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。寺廟建筑由階基、屋身、屋頂(屋蓋)三部分組成，下面是由磚石砌筑的階基，承托著整座房屋；立在階基上的是屋身，由木制柱作骨架，其間安裝門窗隔扇；上面是用木結(jié)構(gòu)屋架造成的屋頂，屋面做成柔和雅致的曲線，四周均伸展出屋身以外，上面覆蓋著青灰瓦或琉璃瓦。靈巖寺千佛殿始建于唐貞觀年間，宋拓修，明大修，為木質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑，筑基為石制。殿面闊七間，進(jìn)深四間，單層廡殿頂，為寺內(nèi)規(guī)格最高的建筑，上覆灰青瓦和綠色琉璃瓦。正脊裝飾螭吻，斜脊裝飾有武士、龍、鳳鳥、獅子、麒麟、天馬、海馬等動(dòng)物走獸紋飾。殿內(nèi)內(nèi)斗拱裝飾有纏枝植物花卉紋、云紋彩繪，由青、綠、朱等礦物顏料繪而成，色彩絢麗，增加建筑物的裝飾美感。木結(jié)構(gòu)建筑斗拱的設(shè)計(jì)更突出了該殿的氣勢(shì)宏大，裝飾精美，是難得的木結(jié)構(gòu)建筑精品。

山東地區(qū)多山丘，盛產(chǎn)石灰?guī)r質(zhì)青石，冶鐵業(yè)發(fā)達(dá)，鋒利的鑿、鉆、刀等工具，為雕刻精美的磚石結(jié)構(gòu)建筑提供了原料和技術(shù)條件。靈巖寺內(nèi)有不少精美的磚石制建筑，如墓塔林建筑、慧崇塔、辟支塔等，他們吸收了印度磚石材料建筑的形制，頗有印度佛寺建筑之風(fēng)。印度佛塔的原型是“萃堵坡”，是釋迦摩尼圓寂后掩埋其舍利的一種佛教建筑。中國(guó)本無(wú)塔，建造佛塔的靈感來(lái)自漢代的望樓和“萃堵坡”的融合。自印度傳入中國(guó)后與中國(guó)原有的傳統(tǒng)建筑相結(jié)合，衍生了許多類型。靈巖寺辟支塔（圖三）始建于唐代，整體結(jié)構(gòu)已全為中式，是八角九層樓閣式磚塔。塔的縱向?qū)訑?shù)為單數(shù)，橫向平面為偶數(shù)，象征天地陰陽(yáng)相濟(jì)，相融的中國(guó)意味。每個(gè)塔檐均用磚仿做木質(zhì)華拱挑出，底部一至四層層與層之間為兩層檐，以上幾層，層與層之間為單檐。塔身自下往上逐層內(nèi)收遞減層數(shù)逐漸減，使整個(gè)塔的外輪廓呈一條優(yōu)美的拋物曲線，塔體收分得體，形體秀麗挺拔。只有塔頂最高處的塔剎，保持了印度萃堵坡的形式，靈巖寺辟支塔塔剎制作十分精美，由下面小中間大，上面小、呈腰鼓形的九層相輪和圓光、仰月、寶蓋等部件構(gòu)成一組優(yōu)美的塔剎造型。八根鐵鏈自寶蓋垂下，由第九層的塔檐上八角處的八尊金剛承接，整體造型優(yōu)美奇巧，是中外文化碰撞融合的典范。

圖二 磚石構(gòu)造靈巖寺辟支塔

木結(jié)構(gòu)建筑與磚石制建筑在蒼松翠柏掩映中，互為依托，相映成趣，充分體現(xiàn)了中國(guó)文化與外來(lái)文化的融合統(tǒng)一，展現(xiàn)了中國(guó)文化強(qiáng)大的生命力和巨大的包容性。

三、靈巖寺佛教建筑裝飾題材

中國(guó)建筑裝飾內(nèi)容豐富，形式題材多樣，造型生動(dòng)優(yōu)美。佛教自漢代傳入中國(guó)以來(lái)，為中國(guó)帶來(lái)了異域的裝飾語(yǔ)言。佛教與中國(guó)本土文化相交匯，為中國(guó)傳統(tǒng)建筑注入了新鮮血液。靈巖寺中的佛教傳統(tǒng)裝飾題材非常廣泛，典型紋飾主要有蓮花、火焰紋、佛教八寶、飛天、力士、阿育王皈依佛門等佛教裝飾題材，此外還有中國(guó)土生土長(zhǎng)的道教裝飾題材，如祥云紋飾等。

火焰紋

火焰紋在云岡或龍門石窟建筑中的壁畫或佛座背后均繪以火焰紋，而這種裝飾題材被用于靈巖寺千佛殿邊飾上，造型為三個(gè)圓形火球體，內(nèi)繪波紋填充，外以金彩漆之，紋飾向外發(fā)散，如太陽(yáng)的光芒一般。其文化意義在于象征佛的禪定入滅。火焰者光明之源。佛教認(rèn)為菩薩行道時(shí)，皆以如是慧火，焚燒一切心垢，而燃正法之光明。

飛天紋

中國(guó)的飛天圖像來(lái)源于印度佛教，即印度佛教中的乾闥婆，屬天樂(lè)神，俗稱飛天。敦煌莫高窟中的伎樂(lè)、飛天形象十分生動(dòng)傳神，他們手持樂(lè)器或歌唱、或舞蹈，或彈奏琵琶和笙簫，展示出一派和諧的佛國(guó)圣土。靈巖寺蕙崇塔，塔東西券門為半掩式的假門，上有飛天形象，飛天造型飄逸，裙裾飛揚(yáng)，其中一個(gè)舒展雙臂，回首望，另一個(gè)以側(cè)面造型出現(xiàn)，雙手奉物，先前方飛翔。千佛殿內(nèi)也裝飾有這種泥塑的飛天形象，他們侍奉于釋迦摩尼佛身旁，造型唯美，形象生動(dòng)傳神。

力士像

力士是梵語(yǔ)“末羅”的意譯，指大力的男子。佛教中的力士象征某種被賦予的神力。這些神力庇護(hù)著天國(guó)凈土的神圣，庇護(hù)著佛教信眾的靈魂。力士的形象在靈巖寺的建筑裝飾中也有表現(xiàn)。在墓塔林塔座，我們很容易就發(fā)現(xiàn)那一個(gè)個(gè)肩扛手擎、背負(fù)塔身的的金剛力士們，既有中國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)袍馬褂的的武士，也有高鼻卷發(fā)的西域人。各個(gè)背躬腰彎，肌肉隆起給人一種威嚴(yán)與力量之美。

圖三 辟支塔基浮雕 地獄中的蓮花

阿育王皈依佛門圖像

“阿育”意譯“無(wú)憂”。阿育王統(tǒng)治摩揭陀國(guó)，公元前268年建立孔雀王朝，大舉南侵，征服羯陵伽，殺人十萬(wàn)，統(tǒng)一除南端邁索爾地區(qū)外的印度全境。阿育王征戰(zhàn)殺戮甚眾，遇沙門說(shuō)法，生悔悟心，皈依佛教，廣建寺塔。靈巖寺辟支塔的塔基上八面鐫刻古印度孔雀王朝阿育王皈依佛門的故事。這些圖畫，有“人間地獄”酷刑的恐怖場(chǎng)面，上刀山、下油鍋，鐵鋸拉，石磨研，割長(zhǎng)舌，也有最終表現(xiàn)阿育王在菩提樹下向沙門詢問(wèn)佛法，最后皈依佛門的場(chǎng)景，周圍為侍者執(zhí)扇相隨，場(chǎng)景宏大壯麗，是珍貴的唐宋雕刻藝術(shù)精品。（圖三）

祥云紋

在佛教建筑及裝飾藝術(shù)中還受道家文化影響，融入了各種云紋作裝飾，如千佛殿內(nèi)位于神像基坐下方的青石板上就雕刻有如意吉祥云紋圖案；菩薩造像中也融入道教的祥云作襯飾，這種傳統(tǒng)道教裝飾題材的運(yùn)用更加烘托了祥云繚繞的佛國(guó)境界，是佛教與中國(guó)本土宗教融合的有力見證。

四、靈巖寺佛教建筑藝術(shù)的審美意境

中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)及美學(xué)思想深刻影響了中國(guó)佛教建筑藝術(shù)的發(fā)展。佛教唯識(shí)宗認(rèn)為，境是由識(shí)變現(xiàn)的，進(jìn)而提出了取境、造境。這里的識(shí)指心靈，而境指外在的環(huán)境。境由識(shí)變，故識(shí)、境一體，也就是說(shuō)，主觀感受與客觀環(huán)境的內(nèi)在統(tǒng)一。宗教在本質(zhì)上都試圖給信眾一個(gè)理想的未來(lái)彼岸，佛教強(qiáng)調(diào)由大徹大悟而脫離輪回之苦最終進(jìn)入涅的境界，理想的凈土。信眾只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的悉心冥想和修煉，才能得到正果。而修煉卻是十分艱難的事情，佛教有六妄之說(shuō)，如何使信眾擺脫塵世的束縛，潛心修煉正果，是建造者需要苦思的難題。但中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想給了設(shè)計(jì)者以指引，建造者在名山深谷中廣建佛寺，讓清修者可以棲泊，讓佛寺圣堂與名山幽壑一起修研佛法。靈巖寺因山而得名，位于金輿谷的深凹處掩映在陡峰峭壁之中，坐落在郁郁蔥蔥的山林里，景色秀美，營(yíng)造者在此修建佛寺，不僅追求建筑的宗教氛圍，同時(shí)也以客觀環(huán)境的世俗美來(lái)調(diào)動(dòng)人的主觀情感，內(nèi)省體驗(yàn)和頓悟，體現(xiàn)了佛教建筑中的“境”的營(yíng)造，蘊(yùn)含了佛教的造境哲學(xué)，也反映了“自然即我，我即自然”的天人合一思想影響下，主客體相融合的禪宗意境和儒家傳統(tǒng)哲學(xué)思想。靈巖寺佛教裝飾藝術(shù)就是這一思想的延伸，你看那極力向外伸展的挑頭，在青灰瓦或琉璃瓦的掩映下，分外生動(dòng)成趣；你再看那掩映在空山新雨后萬(wàn)般形態(tài)的石質(zhì)塔碑，如一位位高僧坐鎮(zhèn)，守護(hù)著這座佛國(guó)圣地與心靈家園，絕不讓妄念在此滋生；你再看那這些建筑與裝飾共同互為依托，給人一種雖不強(qiáng)烈卻也震撼的心靈感悟，便是對(duì)天人合一思想的完美闡述。

五、結(jié)語(yǔ)

印度尼赫魯曾在《印度發(fā)現(xiàn)》中提到：由于中國(guó)人具有充分的堅(jiān)強(qiáng)性格和自信心，能以自己的方式吸收所學(xué)，并把它運(yùn)用到生活體系中去。甚至佛教和佛教的高深哲學(xué)也染有孔子和老子的思想。佛教哲學(xué)消極的看法未能改變和抑制中國(guó)人對(duì)于人生的愛好和愉快的情懷。山東自古就受到佛教，以及本土文化中道教、儒家思想等多元文化的影響，反映在藝術(shù)創(chuàng)作中則表現(xiàn)為各家藝術(shù)特色的大匯集，而靈巖寺建筑群就是這樣一個(gè)優(yōu)秀范例。靈巖寺建筑及其裝飾中的佛教及道教題材豐富多樣，組織形式別具一格，體現(xiàn)了多元文化融合下山東地區(qū)佛教建筑藝術(shù)的傳承與變化，蘊(yùn)含著深厚的宗教、文化、哲學(xué)思想和藝術(shù)特色。今天，我們深入研究這些藝術(shù)符號(hào)，從前人和過(guò)去的歷史中繼承與創(chuàng)新，在新的歷史條件下和環(huán)境中加以改造，使歷史文化得到延續(xù)，使中國(guó)建筑藝術(shù)得到新生。

參考書目

[1]諸葛鎧：《設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)十講》，山東畫報(bào)出版社，2006年第一版。

絲綢之路形成的歷史條件范文5

關(guān)鍵詞：龜茲研究；考古；研究意義；新疆地區(qū)

中圖分類號(hào)：K8792文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-723X（2013）05-0125-09

中國(guó)有很多石窟，著名的如甘肅敦煌石窟、山西云岡石窟和河南龍門石窟等，但是它們處在中原地區(qū)，反映的主要是中原漢族文化的成就，唯有龜茲石窟處于古代西域地區(qū)，反映的主要是古代新疆少數(shù)民族的文化成就，即龜茲民族的文化成就。而龜茲民族只存在于公元前2世紀(jì)到公元9世紀(jì)，以后就在歷史中消失了。這么一個(gè)神秘的民族留給我們的是一份豐厚的文化遺產(chǎn)——龜茲石窟。因此，研究龜茲石窟文化不僅僅是為了認(rèn)識(shí)在古代新疆歷史上曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)燦爛文明的龜茲民族，更是為了更好地、更正確地認(rèn)識(shí)今天新疆經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展過(guò)程與歷史根源。有鑒于此，龜茲石窟文化的研究就具有了更新、更重要的意義，使我們能夠用歷史的事實(shí)來(lái)駁斥民族分裂主義的謬論。

一、龜茲石窟研究表明，從公元前1世紀(jì)

起，新疆已成為我們偉大祖國(guó)

版圖中的一個(gè)組成部分西漢宣帝神爵二年（公元前60年），西漢中央政府建立西域都護(hù)府來(lái)管轄包括龜茲等西域地區(qū)的軍事、政治事務(wù)。第一任都護(hù)鄭吉為會(huì)稽（今江蘇蘇州）人，曾多次隨從出使西域，對(duì)西域事務(wù)比較熟悉。宣帝時(shí)，他擔(dān)任侍郎一職。作為宮廷的近侍，他深得宣帝的信任。后西域有事，被派赴渠犁（今新疆尉犁西）屯田，不久，他率領(lǐng)士卒攻破不服管轄的車師（今新疆吐魯番地區(qū)），晉職為衛(wèi)司馬。由于他熟悉西域政務(wù)，又建有軍功，故被委派為第一任西域都護(hù)，封安遠(yuǎn)侯。

從鄭吉開始，西漢中央政府派赴管理西域各國(guó)政務(wù)的西域都護(hù)共有18人，其中政績(jī)突出的有鄭吉、韓宣、甘延壽、段會(huì)宗、廉褒、韓立、郭舜、孫建、但欽、李崇等人。如都護(hù)李崇的官印“李崇之印”于20世紀(jì)70年代在新疆沙雅縣裕勒都司巴克被發(fā)現(xiàn)。其印呈方形，龜紐銅質(zhì)，陰刻篆書。

到東漢時(shí)，東漢中央政府繼續(xù)沿襲前朝的建制，設(shè)置西域都護(hù)來(lái)管轄包括龜茲在內(nèi)的西域各國(guó)的政務(wù)。當(dāng)時(shí)政績(jī)比較突出的都護(hù)有陳睦、班超、任尚、段禧等，這些人的事跡在《漢書》中都有記述。

西域都護(hù)的政治地位很高。《通志卷五十七 職官七》中說(shuō)：“比二千石，月百斛，西域都護(hù)。”二千石是漢朝政府中郡守一職的俸祿標(biāo)準(zhǔn)。漢朝的行政區(qū)劃實(shí)行郡縣制，郡是地方行政中的最高機(jī)構(gòu)，直屬中央管轄。可見當(dāng)時(shí)漢朝中央政府是把西域地區(qū)作為郡一級(jí)的行政機(jī)構(gòu)來(lái)看待的。所以西域都護(hù)相當(dāng)于中原地區(qū)的一個(gè)郡守。西域都護(hù)又經(jīng)常“加銜”為騎都尉。《通典卷三十二 職官十四》中說(shuō)：“漢宣帝地節(jié)二年初，置西域都護(hù)為加官也，或以騎都尉諫議大夫使護(hù)西域三十六國(guó)。”騎都尉在漢朝是對(duì)最高武官的稱謂，所以西域都護(hù)“加銜”騎都尉一事，說(shuō)明他是漢朝中央政府派遣在西域的最高軍事長(zhǎng)官，他不僅掌管派遣在西域的屯田戍兵，而且有權(quán)指揮和調(diào)遣西域地區(qū)的各族軍隊(duì)。據(jù)《漢書·西域傳》記載：“天鳳（西漢末年王莽的年號(hào)）三年，乃遣五威將王駿、西域都護(hù)李崇將戍巳校尉出西域，諸國(guó)皆郊迎，送兵谷，焉耆詐降而聚兵自備。駿等將莎車、龜茲兵七千余人，分為數(shù)部入焉耆。”可見當(dāng)時(shí)西域都護(hù)李崇等人指揮的就有西域國(guó)家莎車、龜茲的軍隊(duì)。

西域都護(hù)的辦事機(jī)構(gòu)叫西域都護(hù)府，西漢時(shí)設(shè)在烏壘城（今新疆輪臺(tái)縣策大雅鎮(zhèn)），東漢時(shí)即設(shè)在龜茲國(guó)的都城延城（今新疆庫(kù)車縣城中），所以說(shuō)，從西漢宣帝神爵二年（公元前60年）中央政府在新疆設(shè)立西域都護(hù)府開始，龜茲等西域地區(qū)已經(jīng)在西漢王朝的管轄之下。

西域都護(hù)府自建立之日起，一直把維護(hù)西域地區(qū)與中原地區(qū)的統(tǒng)一作為一項(xiàng)最重要的中心任務(wù)，他們從以下幾個(gè)方面進(jìn)行工作。（1）認(rèn)真貫徹執(zhí)行漢朝中央政府的政策法令。《漢書卷七》中說(shuō)：“（鄭）吉于是中西域而立幕府，治烏壘城，鎮(zhèn)撫諸國(guó)，誅討懷集之。漢之號(hào)令班西域矣。”（2）輸入先進(jìn)的中原地區(qū)生產(chǎn)技術(shù)，幫助西域地區(qū)在經(jīng)濟(jì)與生產(chǎn)技術(shù)上同中原地區(qū)接軌。古代龜茲在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)上技術(shù)落后，首先是缺乏金屬生產(chǎn)工具。《漢書西域傳》中記漢武帝時(shí)，搜粟都尉桑弘羊曾提及輪臺(tái)、渠犁“旁國(guó)少錐刀”；其次是不知牛耕。《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》卷五中記載，說(shuō)到西域地區(qū)在公元6世紀(jì)初甚至還“不知用牛，耒耜而田。”在西域都護(hù)府建立以后，這些落后情況有了很大的改變。汪寧生先生說(shuō)：“在注賓河（今流經(jīng)庫(kù)車、輪臺(tái)的庫(kù)魯克河）上，為了引水灌溉，還出現(xiàn)了一個(gè)攔河壩，這是屯田將領(lǐng)索勵(lì)組織焉耆、龜茲、鄯善三地軍民共同興建的。”[1]故而上面提到的沙雅縣長(zhǎng)達(dá)100多公里的漢代溝渠遺址至今仍被當(dāng)?shù)鼐S吾爾族農(nóng)民稱之為“漢人渠”。（3）代表漢朝中央政府行使職權(quán)，直接任命、冊(cè)封西域各級(jí)地方行政長(zhǎng)官，即《漢書西域傳》中所說(shuō)的“凡國(guó)五十，自譯長(zhǎng)、城長(zhǎng)、君、監(jiān)、吏、大祿、百長(zhǎng)、千長(zhǎng)、都尉、且渠、當(dāng)戶、將、相至侯、王、皆佩漢印綏。”在沙雅縣于什格提遺址曾發(fā)現(xiàn)一枚“漢歸義羌長(zhǎng)”印，銅質(zhì)篆文臥羊紐。這是漢朝中央政府頒給當(dāng)時(shí)在此地為官的羌族某個(gè)酋長(zhǎng)的官印，說(shuō)明這個(gè)羌族酋長(zhǎng)就是當(dāng)時(shí)漢朝中央政府任命的一個(gè)地方行政長(zhǎng)官。

所以，“自從西漢設(shè)立都護(hù)府管理西域之后，西域地區(qū)和內(nèi)地即已成為一個(gè)不可分割的整體。漢朝中央政府對(duì)西域地區(qū)十分重視，除通過(guò)都護(hù)府的呈報(bào)隨時(shí)了解西域各地情況外，還經(jīng)常派遣中央官吏——都吏巡行，以了解和督察西域地區(qū)的政務(wù)。新疆出土的漢簡(jiǎn)中，即有漢朝中央政府派遣都吏葛卿出巡西域的簡(jiǎn)文。”“在西域都護(hù)府建立以后，西域一些地區(qū)，特別是今東疆地區(qū)的城郭諸國(guó)的地方基層組織，采取了同漢時(shí)中原地區(qū)一樣的鄉(xiāng)里制度。鄉(xiāng)有‘三老’，里設(shè)里正等。從羅布淖爾出土的漢簡(jiǎn)中，即有‘庚戌旦出坐西傳日出時(shí)三老來(lái)坐食時(shí)舊舍’的簡(jiǎn)文，就是證明。”[2]（P323）

總之，漢代設(shè)立西域都護(hù)府而使歷史上稱為西域的新疆地區(qū)，從此成為我們偉大祖國(guó)不可分割的一個(gè)組成部分，這是由歷史文獻(xiàn)記載和出土文物所證明了的客觀存在的歷史事實(shí)，是鐵證如山的。在龜茲石窟中，我們可以用很多材料來(lái)有力地證明這一觀點(diǎn)。

在庫(kù)車縣的阿艾石窟中，其側(cè)壁最外處有這樣一條漢文題記：“清信仏弟子行官年五月十五日拜。”那么題記中的“行官”條作如下解釋：“唐制，節(jié)鎮(zhèn)、州、府皆有牙官、行官，牙官給牙前驅(qū)使，行官受差遣至各地公干。”《資治通鑒》卷216有唐天寶六年（公元747年）的如下記載：“（王）仙芝為安西四鎮(zhèn)節(jié)度使……副都護(hù)京兆程千里、押牙畢琛及王滔等”，胡三省宋元之間的史學(xué)家，先后撰成《資治通鑒廣注》九十七篇和論十篇，對(duì)《資治通鑒》全書作了校勘、解釋、考證，并對(duì)史事有所評(píng)論，在古史學(xué)上很有價(jià)值作注曰：“押牙者盡管節(jié)度使衙內(nèi)之事。行官主將命往來(lái)京師及鄰道及巡內(nèi)郡縣。”這清楚地說(shuō)明，牙官是搞內(nèi)勤的，而行官是跑外勤的。那么，唐朝的行官為什么出現(xiàn)在龜茲呢？20世紀(jì)初，日本大谷探險(xiǎn)隊(duì)曾在克孜爾石窟獲得一件文書，名為《唐建中五年（公元784年）孔目司貼》，這是唐安西都護(hù)府的官方文書，其中有多處記載行官段俊俊、薛崇俊、高崇辿、趙壁等人。因?yàn)楫?dāng)時(shí)唐朝中央政府建立的安西都護(hù)府已管轄著幾乎整個(gè)西域地區(qū)的政務(wù)，那么漢族行官在龜茲地區(qū)行使是很自然的了。

龜茲石窟中出現(xiàn)的“行官”或“行官道場(chǎng)”，反映了當(dāng)時(shí)唐朝中央政府的行政權(quán)力已經(jīng)覆蓋到包括龜茲在內(nèi)的整個(gè)西域地區(qū)。

日本人香川默識(shí)在其所編之《西域考古圖譜》中曾記述了當(dāng)年日本“探險(xiǎn)隊(duì)”在庫(kù)木吐拉石窟中盜竊所得的一塊壁畫上有“大唐 （莊）嚴(yán)寺上座四鎮(zhèn)都統(tǒng)律師道”的題記。按“都統(tǒng)”一職在《辭源》中釋義如下：“官名，晉太元中，前秦苻堅(jiān)興兵侵晉，征富家子弟二十以下者共三萬(wàn)余騎，命秦州主簿趙盛之為少年都統(tǒng)。都統(tǒng)官名始于此。唐乾元（蕭宗年號(hào)）元年置都統(tǒng)，后又置諸道行營(yíng)都統(tǒng)，掌征伐，兵罷則省。”由上可見，“都統(tǒng)”是一名武官。而“律師”則是對(duì)善于背誦、講解佛教律藏的僧人的尊稱。那么從庫(kù)木吐拉石窟壁畫題記中的“四鎮(zhèn)都統(tǒng)律師”作整句分析：“四鎮(zhèn)”指唐時(shí)安西大都護(hù)府所轄的龜茲、毗沙、疏勒和焉耆等四個(gè)都督府，稱為四鎮(zhèn)。《唐書·兵志》中說(shuō)：“唐初，兵之戍邊者，大曰軍，小曰守捉，曰城、曰鎮(zhèn)。”這是一個(gè)軍事單位，“都統(tǒng)”就是它的最高軍事長(zhǎng)官。“四鎮(zhèn)都統(tǒng)”應(yīng)是率領(lǐng)龜茲等四個(gè)都督府所有兵馬的最高長(zhǎng)官。但是“都統(tǒng)”怎么又跟“律師”連在一起呢？可能庫(kù)木吐拉石窟壁畫題記中的這位“都統(tǒng)律師道”是參加唐朝中央政府在西域地區(qū)軍事行動(dòng)的一位武僧，由于軍功攫升為“都統(tǒng)”，又因?yàn)槭且晃挥蟹饘W(xué)才能的高僧，故委任他為管理四鎮(zhèn)轄下所有佛寺和僧尼的一名僧官。而僧官一職在中國(guó)歷史上很早就有，《高僧傳》卷六中記載：后秦時(shí)，“秦主敕選道劼法，師為僧正，僧遷為悅眾，法欽、慧斌掌僧錄。”并記“僧正秩同侍中。”在中原的漢唐時(shí)，“侍中”是皇帝的近臣，侍從皇帝左右，出入宮廷，很有權(quán)勢(shì)。在歷史上，僧官之名多有變遷，除僧正外，還有僧立、沙門統(tǒng)、昭玄統(tǒng)、左僧錄、右僧錄等，但從未見“都統(tǒng)律師”之名，這大概是當(dāng)時(shí)的歷史條件下在僧官名錄中的一個(gè)創(chuàng)新吧。不管怎樣，這位“四鎮(zhèn)都統(tǒng)律師”應(yīng)是由唐朝政府冊(cè)封的掌管安西四鎮(zhèn)佛教事務(wù)的一名僧官，也就是說(shuō)當(dāng)時(shí)四鎮(zhèn)之內(nèi)的佛教事務(wù)統(tǒng)統(tǒng)由唐朝政府派出的官吏進(jìn)行管理。

在庫(kù)木吐拉石窟的題字中出現(xiàn)了很多漢寺的名稱，45號(hào)石窟有“大寶寺”，溝口第七號(hào)窟有“金沙寺”，49號(hào)窟亦有“金沙寺”，《西域考古圖譜》上卷刊布的日本大谷“探險(xiǎn)隊(duì)”從庫(kù)木吐拉石窟割走的唐代壁畫漢文榜題中有“楞嚴(yán)寺”，而《慧超往五天竺國(guó)傳》中記龜茲有“大云寺”、“龍興寺”等。這里所謂的寺很可能是庫(kù)木吐拉石窟中的某一個(gè)窟。因?yàn)樵谥性貐^(qū)就有把石窟稱作寺的做法。比如當(dāng)年武則天捐助脂粉錢兩萬(wàn)貫在龍門山鐫石鑿造的供奉高達(dá)1714米的盧舍那佛像的奉先寺，就是今天龍門石窟中的大像窟。武則天還特在敦煌鐫造了一尊高達(dá)33米的彌勒佛像，即《莫高窟記》中的“北大象”，今天的敦煌石窟第96號(hào)窟。據(jù)劉進(jìn)寶先生的考證：“這個(gè)窟（指96號(hào)窟）大概就是敦煌寫本中提到的‘大云寺’。”[4]（P37）所以說(shuō)，文獻(xiàn)中所記的龜茲地區(qū)的漢寺實(shí)際上就是龜茲石窟中的一個(gè)窟，難怪馬世長(zhǎng)先生也說(shuō)：“有金沙寺一例為證。該寺的確切位置，現(xiàn)在尚不能斷定，它可能在庫(kù)木吐拉附近寺院遺跡中的某處，也可能是某個(gè)漢風(fēng)洞窟的名稱。”[5]（P323）

為什么在龜茲地區(qū)有那么多佛寺呢？這和當(dāng)時(shí)龜茲的政治環(huán)境是密切相關(guān)的。《冊(cè)府元龜卷九九一》中記載：“（唐高宗顯慶）三年正月，立龜茲王布失畢之子白素稽為龜茲王……以其地為龜茲都督府，又拜白素稽為都督，以統(tǒng)其眾。又移安西都護(hù)府于龜茲國(guó)。”這條史料明確地說(shuō)明這時(shí)的龜茲已成為唐朝中央政府管轄下的一個(gè)行政單位了。接著到武則天的“長(zhǎng)壽元年，武威軍總管王孝杰、阿史那忠節(jié)大破吐蕃，克復(fù)龜茲、于闐等四鎮(zhèn)。自此復(fù)于龜茲置安西都護(hù)府，用漢兵三萬(wàn)人以鎮(zhèn)之。”[6]唐王朝到武則天掌權(quán)，佛教十分興盛。武則天自詡為彌勒佛轉(zhuǎn)世，并策動(dòng)僧人懷義、明法等人獻(xiàn)《大云經(jīng)》以驗(yàn)證，還下令于全國(guó)各州府及京都地區(qū)建立大云寺，寺中各藏《大云經(jīng)》一本。[7]于是，上面一個(gè)號(hào)令，下面各地方州府紛紛響應(yīng)，這樣就到處建起了“大云寺”，甘肅敦煌有大云寺，河南龍門也有大云寺。作為安西都護(hù)府治下的一個(gè)府，龜茲自然不能例外，也建起了大云寺。所以龜茲地區(qū)建立的一些漢寺，如龍興寺、大寶寺、金沙寺、楞嚴(yán)寺等，都是唐朝的中央政府教化普及的成果。

此外，龜茲地區(qū)曾出土過(guò)大量中原錢幣，記得我在克孜爾千佛洞文保管所工作的時(shí)候，在洞窟前的流沙中時(shí)不時(shí)發(fā)現(xiàn)一枚“五銖錢”。對(duì)于此類“五銖錢”，有的學(xué)者說(shuō)這是“龜茲五銖”，是古代龜茲人鑄造的。我不同意此類看法，我認(rèn)為在龜茲地區(qū)發(fā)現(xiàn)的“五銖錢”是“中原五銖”，是在中原地區(qū)鑄造的。據(jù)《辭海》“五銖”條解釋：“中國(guó)古銅幣名。錢重五銖，上有‘五銖’二篆字，故名。最初鑄于漢武帝元狩五年（公元前118年）……唐武德四年（公元621年）廢止。但舊五銖繼續(xù)在民間流通。五銖是中國(guó)歷史上數(shù)量最多、流通最久的錢幣。”根據(jù)該詞條上的圖示，“五銖”的“五”寫成字，這是漢篆的寫法，而我親自見過(guò)的三枚出自克孜爾石窟89-3號(hào)窟的“五銖錢”，“銖”字隱約可辨，“五”字寫成形，因此明顯是中原的“五銖錢”。

除“五銖錢”外，克孜爾石窟的36號(hào)窟、98號(hào)窟、新1號(hào)窟等處還發(fā)現(xiàn)過(guò)唐“大歷元寶”錢，共六枚。1928年，考古學(xué)家黃文弼在克孜爾石窟出土過(guò)“大歷元寶”錢。20世紀(jì)初來(lái)庫(kù)車地區(qū)“探險(xiǎn)”的法國(guó)人伯希和曾在該地出土過(guò)“大歷元寶”16枚、“建中通寶”32枚。同時(shí)期的英國(guó)人斯坦因、日本人橘瑞超等也都在庫(kù)車地區(qū)出土過(guò)數(shù)量較多的“大歷元寶”、“建中通寶”錢。而庫(kù)車縣文管所則收藏有30多枚“大歷元寶”、“建中通寶”等錢幣，特別要指出的是1992年5月中旬在新和縣（屬龜茲地區(qū)）城東北部一垃圾堆發(fā)現(xiàn)過(guò)三千余枚“大歷元寶”、“建中通寶”、“開元通寶”、“乾元重寶”等錢幣。據(jù)王永生先生的記述：“1981年5月在焉耆通往為庫(kù)車路邊的蘭城子唐遺址中，出土一藏錢陶罐，內(nèi)裝錢幣約五六公斤，處于好奇，要了8枚，其中‘開元通寶’1枚”。[8]（P565） 在五六公斤重的藏錢罐中，王永生先生只要了8枚，卻全是中原錢幣。可見當(dāng)時(shí)龜茲地區(qū)不僅中原錢幣流行很廣，而且已作為一種保值的儲(chǔ)藏手段了。

從龜茲地區(qū)大量中原錢幣流行情況來(lái)看，這顯然不是少數(shù)幾個(gè)中原商人或游方僧尼在龜茲地區(qū)活動(dòng)所能造成的結(jié)果，而應(yīng)該是中原錢幣在當(dāng)時(shí)的龜茲地方已經(jīng)作為官方貨幣流行才會(huì)出現(xiàn)這種情況。王永生先生說(shuō)：“庫(kù)車古稱龜茲，唐代又稱安西，是唐朝經(jīng)營(yíng)西域的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事中心——安西都護(hù)府所在地。‘大歷元寶’、‘建中通寶’等錢幣歷年出土發(fā)現(xiàn)完全集中于這一地區(qū)，這說(shuō)明它們應(yīng)該是在庫(kù)車地區(qū)鑄造的……即是唐安西都護(hù)府在當(dāng)?shù)罔T造發(fā)行的。”[8]（P566） 因此，漢唐時(shí)期中原錢幣在龜茲地區(qū)作為官方錢幣大量流行的事實(shí)，也說(shuō)明當(dāng)時(shí)的龜茲地區(qū)以及整個(gè)西域地區(qū)已成為我們偉大祖國(guó)的一個(gè)組成部分了。

二、龜茲石窟研究表明，新疆不是哪個(gè)

民族的新疆，而是歷史上存在過(guò)的

許多不同民族組成的共同家園在龜茲石窟的壁畫或題記中，我們可以清楚地看到，在古代龜茲地區(qū)曾有許多不同種族的居民在此地生活和勞動(dòng)。

克孜爾石窟第212號(hào)窟左側(cè)壁上部有一幅“億耳因緣故事畫”，長(zhǎng)692米，寬07米。在這幅畫內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一行用龜茲文書寫的文字，大意是：畫家魯瑪卡瑪來(lái)自敘利亞，他作完這幅畫后，畫了彩色圓圈，作為這幅畫的標(biāo)志。從譯文的語(yǔ)氣看，題記并非是畫家本人的手筆，而是由一位熟悉情況的后人題鐫，以此表達(dá)對(duì)畫家的垂念。[9]（P255）而德國(guó)考古學(xué)家格倫威德爾在《古代庫(kù)車》一書中也提到有敘利亞和耶穌圣地的畫家在克孜爾石窟作畫之事。可見，當(dāng)時(shí)確實(shí)有一些操著伊朗語(yǔ)的白人在龜茲地區(qū)居住工作。

此外，日本人羽溪了諦在《西域佛教之研究》一文中說(shuō)：“他們（指覩貨羅人）居住的地方不僅限于赫色勒（即克孜爾），廣延到塔里木盆地北邊一代諸地。勒霍（Le Coq）在這地方探查研究的報(bào)告，末了說(shuō)：……到公元8世紀(jì)中葉，在古代庫(kù)車、喀喇沙爾或者到吐魯番止，都被覩貨羅人所侵略，他們占有諸地。”[10]（P63）

按“覩貨羅”為中亞古國(guó)，《隋書》、《北史》、《唐書》，稱“吐火羅”，其地在今之興都庫(kù)什山與阿姆河上游間，即今之阿富汗北部。吐火羅人是一種操印歐語(yǔ)系東伊朗語(yǔ)的白種人。他們?cè)邶斊澋貐^(qū)的活動(dòng)，通過(guò)交往和聯(lián)姻，使龜茲居民的血統(tǒng)中增加了白色人種的成分，難怪有的外國(guó)學(xué)者認(rèn)為古代的龜茲居民是白種人。新疆社會(huì)科學(xué)院民族研究所編寫的《新疆簡(jiǎn)史》第一冊(cè)中說(shuō)：“隨著佛教等宗教的傳入及商業(yè)交往的日趨頻繁，蔥嶺西操印歐語(yǔ)的居民越來(lái)越多地在塔里木盆地周圍、吐魯番盆地定居下來(lái)，使這一帶的民族構(gòu)成增添了新的成分。考古發(fā)現(xiàn)的屬于古代印歐語(yǔ)系的語(yǔ)言和書寫這些語(yǔ)言的文字，應(yīng)該主要就是他們的遺留；壁畫雕塑中出現(xiàn)的白種人形象也應(yīng)該主要就是這些人的形象在藝術(shù)上的反映。”[11]（P18）這樣，白種人在新疆民族歷史的形成中確實(shí)占有重要地位。

在克孜爾石窟第95號(hào)窟正壁有可辨認(rèn)的巖畫94幅，基本以馬、鹿、羊、牧人騎馬和射箭等形象為主。[12]（P159）為了明確這些巖畫的制作年代，我查了龜茲石窟研究所編寫的《克孜爾石窟內(nèi)容總錄》，但是在95號(hào)窟的說(shuō)明上沒(méi)有注釋該窟的時(shí)代背景，只是在題記一中注出：“西壁中部有了橫列刻寫的婆羅謎文字。”據(jù)周連寬先生的考證：“從4世紀(jì)起，龜茲人民已開始借用婆羅謎字，以表達(dá)本地的語(yǔ)言，于是逐漸形成了所謂‘乙種方言（龜茲語(yǔ)）’的文字。4世紀(jì)末已有僧徒用這種文字翻譯佛經(jīng)。”[13]（P61）可見在克孜爾石窟第95號(hào)窟中刻畫這些巖畫的人很可能是古代的龜茲牧民，這就是他們所留下的物證。

克孜爾石窟第131號(hào)窟正壁刻畫有馬、駝、鹿、羊、禽鳥、人和人騎馬、駝的形象。馬的身體瘦健，頭部較小，頸部披滿長(zhǎng)長(zhǎng)的鬃毛；駝皆雙峰，背部載物或人；鹿的頭部很小，雙角粗大，生出排叉，四肢修長(zhǎng)，勁健有力；羊的數(shù)量較多，皆有大角，尾短而上翹；禽鳥可辨認(rèn)的僅兩只；人物較復(fù)雜，共有6個(gè)，其中4個(gè)站立，1個(gè)伸雙臂，有尾飾，另一個(gè)手臂有動(dòng)作但不清，有尾飾。吳焯先生對(duì)這幅巖畫做斷代時(shí)說(shuō)：“對(duì)比最近在新疆且末昆侖山脈莫勒恰河出山口發(fā)現(xiàn)的巖畫，也可以說(shuō)明這一點(diǎn)。如動(dòng)物中大角羊和鹿的形象，二者完全一樣；且末巖畫中的人物亦有尾飾，尾飾的裝飾方法和形式也基本一致。據(jù)稱且末昆侖山麓的巖畫是古代羌人的作品，時(shí)間大約在公元前3千年，還可以研究，但它屬于古代羌人的作品這一點(diǎn)，基本是可信。”[14]

其實(shí)，羌人在龜茲地區(qū)出現(xiàn)的時(shí)間比較早。在今拜城縣黑英山鄉(xiāng)喀拉達(dá)格山的巖壁上保存的東漢時(shí)期的刻石《劉平國(guó)作列亭誦》中，記錄著當(dāng)年在此劈山開石的勞工中就有萬(wàn)阿羌、程阿羌兩人，此兩人應(yīng)是古代羌族人無(wú)疑，因?yàn)椤皟蓾h時(shí)期，河西、新疆地區(qū)，取名‘羌’‘羌女’等，均為羌族。”[15]

在我國(guó)的古文獻(xiàn)中也大量地記載著羌人居住在西域各地的情況。《漢書·西域傳》中說(shuō)道，樓蘭東南有若羌、于闐，南有若羌、西夜、蒲類、伊耐、無(wú)雷，“其中類羌氏行國(guó)”，可見羌人居住之廣。這一切都說(shuō)明古代新疆居住有羌人，他們和當(dāng)?shù)馗髯迦嗣褚黄饎趧?dòng)，共同生活，為古代新疆的繁榮做出過(guò)貢獻(xiàn)。

在龜茲石窟中，我們看到了古代漢人曾經(jīng)大量地、頻繁地在這里活動(dòng)所留下的痕跡。光在克孜爾石窟就有一批窟中留有漢文題記：有漢族僧人留下的，有漢族百姓留下的，有漢族官員留下的，如第105號(hào)窟的“官王進(jìn)”。其中最早的有105號(hào)窟的“開元十四年（公元726年）四月十四日”，有220號(hào)窟的“天寶十三載（公元754年）十一”，有220號(hào)窟“大歷（公元766—779年）四月”，有222號(hào)窟的“貞元十年（公元794年）”。

而在庫(kù)木吐拉石窟則存在著一批漢風(fēng)洞窟。這是指在壁畫題材內(nèi)容、布局構(gòu)圖、人物造型、裝飾紋樣、繪圖技法等方面，都具有鮮明的中原地區(qū)的漢族佛教藝術(shù)的風(fēng)格，或受到中原佛教藝術(shù)強(qiáng)烈影響的洞窟。[5]（P287）初步統(tǒng)計(jì)，此類漢風(fēng)洞窟約有24個(gè)之多，這些漢風(fēng)洞窟共同存在著以下幾個(gè)特點(diǎn)。一是經(jīng)變畫的出現(xiàn)。經(jīng)變畫是唐代以來(lái)流行于中原地區(qū)的一種宗教繪畫的表現(xiàn)。庫(kù)木吐拉石窟壁畫中的經(jīng)變畫，其構(gòu)圖形式與中原漢族地區(qū)完全一樣，經(jīng)變畫中的人物形象、建筑、裝飾等與中原地區(qū)流行的同類壁畫如出一轍，加之這些經(jīng)變畫中多標(biāo)有漢文榜題，一望便知是出于漢族畫工的手筆。二是尊像圖的出現(xiàn)。這些尊像圖大多是佛與菩相間成組次地出現(xiàn)，形象完全是漢族式樣，像旁也標(biāo)有漢文榜題。三是觀世音菩薩像的出現(xiàn)。觀世音菩薩是漢化佛教的代表人物，它能救現(xiàn)實(shí)生活中的一切苦難，它不厭棄任何人，不分貴賤賢愚，只要念觀世音的名號(hào)就能得救。這是中原漢人最崇拜的佛教神仙，她也出現(xiàn)在庫(kù)木吐拉石窟壁畫之中。四是漢化的裝飾紋樣的出現(xiàn)。如漢式朵云圖案，這是中原漢族畫工用來(lái)表現(xiàn)天上景觀的，在漢化繪畫中又稱為行云、祥云，成為中原地區(qū)繪畫中襯托天空天景的一種常見的紋樣，如今也被用到了庫(kù)木吐拉石窟的壁畫中。五是漢式供養(yǎng)人像的出現(xiàn)。如庫(kù)木吐拉石窟第46-1號(hào)窟壁畫中殘存的四身女供養(yǎng)人像，她們束髪于頂，繞成一髻，墜向腦后，額頭上方的頭發(fā)中，橫插一木梳。衣服寬博、交領(lǐng)。左手握拳，似擎一花。供養(yǎng)人像前有豎寫的長(zhǎng)條漢文榜題：第一身為“趙什四”，第二身缺，第三身為“新”，第四身為“寶妹梁 寶妹”。供養(yǎng)人的服飾、發(fā)型和插梳裝飾完全是漢式，題名中的“趙什四”、“寶妹梁”也應(yīng)是漢人。

那么，為什么在庫(kù)木吐拉石窟中會(huì)出現(xiàn)如此眾多的漢風(fēng)洞窟呢？這與當(dāng)時(shí)的龜茲與唐朝中央政府之間十分密切的政治、文化聯(lián)系相關(guān)。據(jù)史書記載，唐貞觀二十二年（公元648年），唐軍擊退西突厥，移安西都護(hù)府于龜茲，兼統(tǒng)焉耆、于闐、疏勒，謂之四鎮(zhèn)。唐長(zhǎng)壽元年（公元692年），唐軍又大破吐蕃，克四鎮(zhèn)，復(fù)于龜茲置安西都護(hù)府，并派漢兵、官吏，還有大量來(lái)自中原的僧人和商人，他們巡禮佛教石窟而留下的漢文題記和題名數(shù)量極多，不下數(shù)百。除已經(jīng)介紹過(guò)的克孜爾石窟外，庫(kù)木吐拉石窟中就有“建中六年”、“大順五年”等年號(hào)。“大順五年”（即乾寧元年，公元894年）已是唐代末年的紀(jì)年了，可見漢人在龜茲地區(qū)活動(dòng)時(shí)間之長(zhǎng)，特別是有些漢僧就在龜茲居住下來(lái)，建造寺廟，在當(dāng)?shù)匕簿觽鹘塘恕?/p>

綜上所述，龜茲石窟就是一座歷史紀(jì)念碑，上面明明白白地記錄著新疆歷史上存在過(guò)的多個(gè)民族在龜茲以及新疆土地的活動(dòng)情況，他們與龜茲以及新疆人民在一起，共同開發(fā)與耕耘了這片土地，共同在這片土地上創(chuàng)立了在中國(guó)歷史上赫赫有名的龜茲文明以及西域文明，為古代新疆的開拓與繁榮做出了杰出貢獻(xiàn)，在我國(guó)多民族的文化史上留下了光輝燦爛的篇章。

三、 龜茲石窟研究表明，佛教文化先于

伊斯蘭教文化傳入新疆公元4世紀(jì)時(shí)，中原的僧人僧純、曇充等游學(xué)龜茲歸來(lái)，稱述龜茲佛教盛行，說(shuō)到彼處王欣寺有青年沙門鳩摩羅什，才智過(guò)人，明大乘學(xué)。時(shí)高僧釋道安正好在長(zhǎng)安，聽到羅什在西域有這樣高的聲譽(yù)，就請(qǐng)當(dāng)時(shí)前秦王朝統(tǒng)治者苻堅(jiān)迎他來(lái)中原。但此事幾經(jīng)波折，二十余年后才得以成行。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的統(tǒng)治者已是后秦王朝的姚興。鳩摩羅什到長(zhǎng)安時(shí)，年已五十八歲，姚興對(duì)他十分器重，待以國(guó)師之禮。很多宗室顯貴如姚旻、姚嵩、姚顯、姚泓等，都信奉佛法，盡力維護(hù)，公卿以下莫不歸心。后來(lái)他應(yīng)姚興之請(qǐng)，住逍遙國(guó)西明閣，開始譯經(jīng)。據(jù)《出三藏記集》卷二記載，他先后譯經(jīng)35部，294卷。著名的佛學(xué)家任繼愈先生在總結(jié)鳩摩羅什對(duì)中國(guó)佛教文化的貢獻(xiàn)時(shí)說(shuō)：“鳩摩羅什在中國(guó)佛教史占有重要地位，影響極為深遠(yuǎn)。”他把之歸結(jié)為五點(diǎn)：（1）從鳩摩羅什開始，佛教譯經(jīng)正式被作為封建國(guó)家的宗教文化事業(yè)，由國(guó)家提供資金，組織人力；（2）鳩摩羅什譯的佛教典籍，對(duì)中國(guó)佛教的宗教哲學(xué)和教義的形成有極大影響，后來(lái)的中國(guó)佛教學(xué)派和宗派所依據(jù)的重要經(jīng)典，基本上都是這一時(shí)期翻譯成漢文的；（3）由于鳩摩羅什的影響，后秦王朝首先創(chuàng)立僧尼管理機(jī)構(gòu)，歷北魏至隋朝，形成中國(guó)封建社會(huì)比較完備的僧官制度；（4）參與鳩摩羅什譯經(jīng)的弟子達(dá)500～800人，從他受學(xué)、聽法的弟子多至兩三千人，他們分布于大江南北，對(duì)南北朝時(shí)中國(guó)佛教學(xué)派的形成有直接影響；（5）鳩摩羅什的譯經(jīng)傳教，既促進(jìn)了中印文化的交流，也對(duì)當(dāng)時(shí)我國(guó)少數(shù)民族與漢族的文化交流起了促進(jìn)作用。[16]

從鳩摩羅什的一生業(yè)績(jī)可以看出當(dāng)時(shí)的佛教文化不僅在龜茲地區(qū)已十分繁榮，而且在整個(gè)西域地區(qū)各民族文化中已占有十分重要的地位，它還強(qiáng)烈地影響中原文化的發(fā)展方向和趨勢(shì)。

（一）公元4世紀(jì)前后龜茲佛教文化的高度發(fā)達(dá)與繁榮

據(jù)統(tǒng)計(jì)，從公元3世紀(jì)起，龜茲的佛教徒去中原傳教譯經(jīng)者已不絕于途，不僅有一般的沙門，還有王族的子弟和虔誠(chéng)的居民。佛典《開元釋教錄》卷二中記載：“沙門白延，西域人也，才明蓋世，深解逾論，以高貴鄉(xiāng)公甘露三年（公元258年）戊寅，游化洛陽(yáng)，止白馬寺，出無(wú)量清凈等經(jīng)五部。”又據(jù)同一佛典卷第二記載：晉惠帝（公元291～306年）時(shí)，沙門帛法祖譯出惟逮菩薩經(jīng)一卷。由于白（帛）姓為龜茲的國(guó)姓，所以白（帛）姓的佛教人士應(yīng)該都來(lái)自龜茲。

可以想見，當(dāng)時(shí)的龜茲能夠派出大量僧徒往中原傳教，足見其佛教的信仰已經(jīng)根深蒂固，佛教在龜茲已經(jīng)十分興旺發(fā)達(dá)了。《晉書·四夷傳》說(shuō)龜茲有“佛塔廟千所”，而梁《高僧傳》中說(shuō)鳩摩羅什時(shí)龜茲有僧尼一萬(wàn)人。《漢書·西域傳》中記龜茲有“戶六千九百七十，口八萬(wàn)一千三百一十七，勝兵二萬(wàn)一千七十六人。”雖然《漢書·西域傳》中說(shuō)的是公元1世紀(jì)時(shí)的龜茲人口，到公元4世紀(jì)，經(jīng)過(guò)三百年多的發(fā)展，龜茲的人口必然有所增加，至于增加到什么程度則無(wú)史料可循。

而據(jù)季羨林先生的研究，明朝李日華《六研齋筆記》中記載著一個(gè)印度僧人鎖喃嚷結(jié)來(lái)中國(guó)傳教的事，他在路過(guò)龜茲時(shí)是這樣寫的：“王號(hào)木文毱多。宮殿整齊，人民男婦赤色。敬重三寶。”季羨林先生說(shuō)：“推鎖喃嚷結(jié)天竺之行，約在明代萬(wàn)歷年間，或在天啟初年（那已經(jīng)是公元16世紀(jì)末17世紀(jì)初了），龜茲佛教文化流傳時(shí)間之長(zhǎng)可見一斑了。”[17]

正是龜茲佛教的興盛才造就了龜茲石窟的繁榮。目前，在古龜茲地區(qū)尚保存著佛教石窟遺址9處，現(xiàn)存洞窟573個(gè)。這么大規(guī)模的石窟建筑需要花費(fèi)大量的人力、物力和財(cái)力，這些都反映了龜茲地區(qū)人民的雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力和佛教文化的巨大吸引力。

在龜茲石窟建筑的延續(xù)時(shí)間上，最早的數(shù)克孜爾石窟，其第118號(hào)石窟約建于公元3世紀(jì)，[18]相當(dāng)于中原的東漢末年或魏晉時(shí)期。最晚的數(shù)庫(kù)木吐拉石窟，其第79號(hào)窟約建于公元10～11世紀(jì)，[5]（P329）相當(dāng)于中原的宋朝時(shí)期。也就是說(shuō)，龜茲石窟持續(xù)存在了九百年，創(chuàng)造了佛教文化史上的奇跡。

（二）在古代西域地區(qū)佛教文化曾經(jīng)傳遍了天山南北和蔥嶺內(nèi)外

僅根據(jù)成書于公元4世紀(jì)的《高僧法顯傳》、《北魏僧惠生使西域記》和成書于公元8世紀(jì)的《大慈恩寺三藏法師傳》的記載，古代西域各地佛教文化的傳播情況就充分地反映出整個(gè)古代西域地區(qū)佛教文化繁榮昌盛的概況。與此相應(yīng)的是現(xiàn)在新疆各地都保存著一批佛教遺跡。以佛教石窟為例，吐魯番地區(qū)現(xiàn)保存著雅爾崖石窟、吐峪溝石窟、伯孜克里克石窟和勝金口石窟，共有洞窟165個(gè)，還遺留著大量古代精美的佛教壁畫和塑像；焉耆地區(qū)有西克辛石窟，保存洞窟12個(gè)，而霍拉山溝南北的石窟中則保存著大量古代的佛教文物，光佛頭就有80余件。另?yè)?jù)考古發(fā)掘，在和田地區(qū)有著名的熱大寺，寺中有高塔，寺院的壁上塑著40余尊彩色的佛和菩薩像，北墻上還繪有一組壁畫，畫出佛、比丘、供養(yǎng)人的圖像；在若羌地區(qū)有三座佛寺和八處佛塔的遺址，佛寺的壁龕上塑有佛像和天王像；在吉木薩爾地區(qū)有回鶻王朝時(shí)的佛寺遺跡。寺內(nèi)塑有一尊九米長(zhǎng)的涅槃佛像，涅槃佛在側(cè)而臥，神態(tài)安詳。還有二十余尊佛、菩薩、羅漢、天王等塑像。

綜上所述，我們可以很形象地看到，在古代西域地區(qū)佛教文化在整個(gè)地區(qū)的意識(shí)形態(tài)中確實(shí)占有主導(dǎo)地位。但是，我們應(yīng)該看到，與佛教文化存在的同時(shí)，當(dāng)時(shí)還存在著其他的宗教文化，如摩尼教、拜火教、基督教等文化。

古籍《酉陽(yáng)雜俎》中記載：“龜茲國(guó)，元日斗牛、馬駝，為戲七日，觀勝負(fù)以占一年羊馬減耗繁息也。”有學(xué)者認(rèn)為這種斗畜的風(fēng)俗，是拜火教薩迪火節(jié)的遺俗。[19]（P71）而日本人羽田亨所著《西域文化史》中也記載著：“英國(guó)人斯坦因在敦煌所獲文書中有唐光啟元年書寫的沙州（今甘肅敦煌）、伊州（今新疆哈密）地方的地方志殘卷中有關(guān)于哈密地區(qū)的火祅廟記有‘火祅廟中，有素書形象無(wú)數(shù)。’這里的‘素書’為‘素畫’的誤寫。‘素畫’指彩畫塑像。”根據(jù)上述記載，可見古代西域地區(qū)存在過(guò)拜火教文化。

摩尼教本來(lái)是波斯地區(qū)流行的宗教，后來(lái)遭到統(tǒng)治者的打擊，教主摩尼被處死，教徒紛紛外逃，大概在公元5—6世紀(jì)時(shí)傳入西域地區(qū)的北庭、高昌、焉耆、龜茲、喀什噶爾等地。《隋書·音樂(lè)志》中記載的龜茲樂(lè)中的《善善摩尼》就是一首摩尼教贊美詩(shī)。古代龜茲語(yǔ)文獻(xiàn)中還發(fā)現(xiàn)了《摩尼贊美詩(shī)》殘卷。據(jù)薛宗正先生說(shuō)，摩尼教早在隋朝就已傳入龜茲。

基督教約于公元6世紀(jì)初傳入西域，唐時(shí)已在西域各地流傳。日本人羽田亨在《西域文化史》中說(shuō)道，在高昌（今新疆吐魯番）附近一小寺院的廢址中發(fā)現(xiàn)有關(guān)基督最后進(jìn)入耶路撒冷城，即“圣枝節(jié)”（Palm-Sunday）情景的壁畫斷片以及與此有關(guān)的別的斷片。還說(shuō)：絹畫的小斷片上殘有持十字杖的坐像的一部分，應(yīng)為基督教繪畫，也發(fā)現(xiàn)于高昌。而據(jù)薛宗正先生說(shuō)：“13世紀(jì)穆斯林作家卡茲維尼（Kazwini）記載庫(kù)車及其附近的拜城等地有基督徒在那里定居生活。他還說(shuō)：‘有跡象表明，當(dāng)時(shí)的佛教、摩尼教與景教（基督教的聶斯脫利派）之間是和平共處的，相互矛盾不大。其中佛教仍然占主導(dǎo)地位。”[19]（P82）

所以，古代新疆文明就是在以佛教文化為主導(dǎo)的融合其他多種宗教文化的基礎(chǔ)上共同創(chuàng)造出來(lái)的，而伊斯蘭教文化在古代西域地區(qū)是一種晚來(lái)的宗教文化。

維吾爾在隋朝時(shí)稱韋紇，在唐朝時(shí)稱回紇，又稱回鶻，原居住地在漠北，建有強(qiáng)大的回鶻汗國(guó)，但由于長(zhǎng)期與吐蕃征戰(zhàn)，國(guó)勢(shì)逐漸衰落，后來(lái)漠北強(qiáng)鄰黠戛斯人乘機(jī)進(jìn)攻，燒毀了回鶻國(guó)都喀喇巴拉噶遜城。失去國(guó)家和土地的回鶻人紛紛向西四處逃散，有一部分人來(lái)到了天山南麓的龜茲地區(qū)，后來(lái)歷史上稱之為龜茲回鶻。這些事都發(fā)生在公元9世紀(jì)中葉，從此龜茲的歷史進(jìn)入了回鶻時(shí)期。

回鶻人在漠北時(shí)期信仰薩滿教。薩滿教崇信自然靈力，以天為上界，諸神所居；以地為中界，人類所居；地獄為下界，惡魔所居。唐代宗寶應(yīng)二年（公元763年），有四名摩尼教傳教士來(lái)到回鶻國(guó)，并獲得了回鶻大汗的信賴，允許其在國(guó)內(nèi)傳教。《佛祖統(tǒng)記》卷41中記：“（唐憲宗）元和元年（公元806年）正月迴（回）紇遣使同摩尼偽人來(lái)朝”《舊唐書》卷195中記：“元和八年（公元813年）十二月二日，宴歸國(guó)回紇摩尼八人，令至中書省見宰官。先是，回鶻請(qǐng)和親，憲宗使有司計(jì)之，禮贊約五百萬(wàn)貫。方內(nèi)有誅討，未任其親。以摩尼為回鶻信奉，故使宰臣言其不可。”可見此時(shí)摩尼教在回鶻國(guó)內(nèi)已很是流行了。到回鶻人西遷到西域后，除信奉原先的薩滿教、摩尼教外，同時(shí)也信奉基督教的一派——景教。《長(zhǎng)春真人西游記》卷上中說(shuō)：“九月二日，西行四日，迭屑頭目來(lái)迎。”據(jù)俄國(guó)人伯雷狄斯考釋：迭屑乃波斯文tersa之譯音，波斯人稱基督教徒為迭屑。[20]（P469）劉義棠先生說(shuō)：“唐末回鶻西遷后，除信奉其原先之摩尼教外，同時(shí)亦信奉景教。”

回鶻人于公元9世紀(jì)中葉西遷到龜茲定居以后，就和那里的居民生活在一起。由于龜茲人信奉佛教，回鶻人在長(zhǎng)期接觸以后也逐漸信奉起佛教。這些都在龜茲石窟中有明顯的反映。如庫(kù)木吐拉石窟第79號(hào)窟被稱為“回鶻窟”，因?yàn)檫@個(gè)洞窟是由當(dāng)時(shí)居住在龜茲的回鶻貴族建造的，窟內(nèi)的壁畫中繪出了好幾個(gè)回鶻供養(yǎng)人的形象。這是一個(gè)在龜茲回鶻時(shí)期由回鶻人開鑿和供養(yǎng)的一個(gè)佛教石窟。在庫(kù)木吐拉石窟群中這類被稱為“回鶻窟”的佛教石窟還有第75號(hào)窟，漢文榜題中有“骨祿”、“思力”的回鶻人名字，而第70號(hào)窟中則留有回鶻文的題記。

所以說(shuō)，維吾爾族人民在歷史上信仰過(guò)多種宗教，伊斯蘭教只是其眾多信仰中的一種信仰而已。

大約在公元8世紀(jì)初，伊斯蘭教因阿拉伯帝國(guó)勢(shì)力的東擴(kuò)而傳入中亞地區(qū)。公元10世紀(jì)在蔥嶺西部出現(xiàn)了一個(gè)由回鶻人和突厥人葛邏祿部共同建立的一個(gè)政權(quán)稱喀拉汗王朝，最強(qiáng)盛時(shí)期其領(lǐng)土包括巴爾喀什湖以東以南、七河流域、河中地以及今新疆西部，政治文化中心在八拉沙袞（唐碎葉故域東）和喀什噶爾。這是新疆歷史上第一個(gè)信仰伊斯蘭教的王朝。這時(shí)西域的基本形勢(shì)是容納多元宗教的高昌回鶻，傳統(tǒng)的佛教國(guó)于闐與信奉伊斯蘭教的喀拉汗王朝鼎足三分。但是，正如著名的英國(guó)歷史學(xué)家湯因比所說(shuō)：“佛教幾乎是以和平方式傳播的，而且在流布地區(qū)遇有土著民族的宗教和哲學(xué)時(shí)，也總能毫不勉強(qiáng)地與之和平共處下來(lái)，像佛教與中國(guó)的道教、儒教與日本的神道，都能協(xié)調(diào)共存而形成了當(dāng)?shù)氐纳钅Ｊ健Ｏ喾矗浇毯推滏⒚米诮桃了固m教一樣，是排他性的，在多數(shù)情況下是靠暴力強(qiáng)制推廣的。”[21]于是在西域就出現(xiàn)一場(chǎng)伊斯蘭教討伐佛教的戰(zhàn)爭(zhēng)。信奉伊斯蘭教的喀拉汗王朝與信奉佛教的于闐國(guó)之間爆發(fā)了被稱為“圣戰(zhàn)”或“護(hù)法戰(zhàn)爭(zhēng)”的宗教沖突，雙方對(duì)抗了40年，結(jié)果以于闐國(guó)的失敗告終。這已經(jīng)是公元1001年了。這樣，伊斯蘭教初步由今喀什噶爾推進(jìn)到了和田，而與繼續(xù)信仰佛教的龜茲、焉耆、高昌三國(guó)形成佛教與伊斯蘭教?hào)|西對(duì)峙的歷史格局。

公元14世紀(jì)時(shí)，蒙古族察合臺(tái)汗國(guó)首領(lǐng)禿黑帖木兒改信伊斯蘭教，并利用伊斯蘭教的“圣戰(zhàn)”口號(hào)進(jìn)行武力擴(kuò)張，征服了龜茲，強(qiáng)迫當(dāng)?shù)厝烁淖冃叛觯教帗v毀佛寺、佛像，迫害佛教僧侶，引起當(dāng)?shù)厝f(wàn)余名佛教徒的反抗，遭到統(tǒng)治者的殘暴鎮(zhèn)壓，著名的古龜茲佛寺、石窟寺如昭怙厘大寺、克孜爾、庫(kù)木吐拉等石窟的毀壞都發(fā)生在這一時(shí)期。但是據(jù)明朝旅行家陳誠(chéng)在其所著的《西域行程記》中談道，公元15世紀(jì)上半葉，吐魯番等地仍有佛教信仰，只是已在衰微之中。到公元15世紀(jì)后半葉，吐魯番等地才改奉伊斯蘭教。而新疆之維吾爾族人民完全皈依伊斯蘭教應(yīng)在公元16世紀(jì)時(shí)。劉義棠先生說(shuō)：“目前，維吾爾族人仍為單一伊斯蘭教信仰者，其習(xí)俗，雖不無(wú)夾雜教外之遺風(fēng)，然其整體而言，則仍為伊斯蘭教文明也。”[20]（P515）這說(shuō)明世界上沒(méi)有一種純之又純的文化，古代新疆文明就是由多種宗教文化融合、交匯而成的。

（三）龜茲的佛教文化曾經(jīng)強(qiáng)烈地影響了古代中國(guó)的文化發(fā)展

1.開創(chuàng)了中國(guó)佛教石窟文化的先河

中國(guó)的佛教石窟數(shù)量眾多，分布甚廣。但是我們?nèi)绻饕粋€(gè)深入思考，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那些分布在甘肅、山西、河南、四川等地的石窟都是發(fā)軔于龜茲石窟。這有三個(gè)原因：首先，龜茲石窟是古代西域地區(qū)的最大一處石窟群。盡管在古代疏勒、于闐等地也曾建有一些石窟但數(shù)量極少，其影響和價(jià)值決不能與龜茲石窟同日而語(yǔ)。其次，佛教是由印度通過(guò)絲綢之路傳入中國(guó)的，先是傳入到龜茲。而龜茲最早的一批石窟開鑿于公元2到3世紀(jì)，中原地區(qū)最早的石窟則開鑿于公元4世紀(jì)，在時(shí)間上是晚于龜茲石窟的。可以說(shuō)，中國(guó)的佛教石窟文化濫觴于龜茲。當(dāng)然，這只是從歷史角度來(lái)說(shuō)的。再次，中原石窟文化以龜茲的石窟文化為嚆矢。比如說(shuō)，在石窟建筑上，中心方柱支提窟這種窟形被稱為“龜茲窟”，因?yàn)樗煌谟《鹊闹峥叩脑投兴l(fā)展變化。而敦煌莫高窟第19號(hào)窟、西千佛洞第4號(hào)窟也都為中心柱型支提窟，與“龜茲窟”十分相似，顯然是模仿而成的。在石窟壁畫的內(nèi)容和風(fēng)格上，龜茲與中原地區(qū)之間存在著密切的聯(lián)系，顯示著相互之間的繼承關(guān)系。季羨林先生曾說(shuō)：“佛教傳入中國(guó)，最初基本上是由印度或西域一些小國(guó)的高僧來(lái)華傳教……而實(shí)現(xiàn)的”。[17]這也從一個(gè)方面說(shuō)明龜茲佛教文化在中國(guó)文化史上占有的重要地位。

2.影響了中國(guó)古代文化的發(fā)展

在佛教傳入以前，我國(guó)尚沒(méi)有一個(gè)全民族信仰或者擁有眾多信徒的宗教，人民精神生活中的主要信仰是祖先崇拜。《尚書·盤庚上》說(shuō)：“先王有服，恪謹(jǐn)天命……今不承于古，罔知天之?dāng)嗝！边@是說(shuō)，要領(lǐng)先公先王的庇佑而發(fā)達(dá)興旺，因此對(duì)祖先的祭祀極為重視，事無(wú)大小，均用占卜，求告于祖先。以上說(shuō)的是商代，到了周代則發(fā)展成宗法制度。據(jù)《說(shuō)文解字》釋：“宗，祖廟也；從‘宀’，從‘示’；‘宀’是屋宇，‘示’是神主，其本義是宗廟。”這是說(shuō)周人有共同的祖先與宗廟，有特定的祭祀儀式把他們聯(lián)系在一起。至今，黃帝仍是中華民族的共同祖先，年年清明節(jié)都要在陜西黃陵縣祭拜黃帝陵，就是這種祖先崇拜的痕跡。

但是佛教傳入中國(guó)后，創(chuàng)造了各種各樣的藝術(shù)形式，大大地影響了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和人民的心理狀態(tài)，豐富了中國(guó)藝術(shù)的傳統(tǒng)形式。在魏晉南北朝以后，無(wú)論是文學(xué)、繪畫、音樂(lè)、舞蹈以至于工藝美術(shù)，都可以明顯地看到這種影響。特別是雕塑，從魏晉南北朝直到清代，在地面上保存下來(lái)的作品屬于佛教系統(tǒng)的幾乎占絕大部分。

3.豐富了中國(guó)古代文化的內(nèi)容

從建筑藝術(shù)上來(lái)講，我國(guó)古代建筑一開始就不是以單一的獨(dú)立個(gè)體建筑物為目標(biāo)，而是以空間規(guī)模巨大、平面鋪開、相互連接和配合的群體建筑為特征的。它重視的是各個(gè)建筑物之間的平面整體的有機(jī)安排。《史記·秦始皇本紀(jì)》記載：“秦每破諸侯，寫放其宮室，作之咸陽(yáng)北阪上，南臨謂。自雍門以東至涇、渭，殿屋復(fù)道周閣相屬。”“乃營(yíng)作朝宮渭南上林苑中，先作前殿阿房，東西五百步，南北五十丈，上可以坐萬(wàn)人，下可以建五丈旗，周馳為閣道，自殿下直抵南山。”可見中國(guó)古代建筑是以平面基礎(chǔ)，是在平面上展開的。

佛教傳入后，受龜茲石窟建筑的影響，中原地區(qū)出現(xiàn)了一些向外發(fā)展的立體形建筑物。如敦煌莫高窟是沿著巖壁向高處立體地一層又一層地開鑿的。先開鑿最低一層，開完后就向高處的第二層發(fā)展；又開完后再覓更高處的第三層發(fā)展，以此類推。當(dāng)整個(gè)建筑完工后便形成了一個(gè)立體形建設(shè)物，看上去猶如一座高聳入云的摩天大樓。

從繪畫藝術(shù)上來(lái)講，凹凸法是表現(xiàn)物體陰陽(yáng)明暗的一種透視法，它來(lái)自印度。印度的阿旃陀石窟壁畫的人物畫就采用了這種技巧。隨著佛教的東傳，在龜茲石窟的人物畫中也出現(xiàn)了許多用深淺不同的顏色對(duì)人體的眼窩、手臂、胸部、腹部和雙腳作暈染，使之富有立體感。這種對(duì)印度凹凸法的巧妙運(yùn)用，使龜茲石窟藝術(shù)更為絢麗奪目。龜茲石窟壁畫中使用的暈染法也傳入到敦煌。但是暈染法傳入敦煌后至少發(fā)生了兩點(diǎn)明顯的變化：一是暈染已變成更富有象征意義的粗單線，例如當(dāng)胸和胸下只剩下縱橫兩條單線；二是這些單線已經(jīng)變形而程式化了，例如腹部和膝蓋只是用一個(gè)圓圈以顯示過(guò)去曾有表現(xiàn)筋肉隆起的企圖。

綜上所述，我們可以明確以下三點(diǎn)：（1）佛教文化在新疆古代文明形成的過(guò)程中曾起過(guò)主導(dǎo)性的重要作用；（2）新疆古代文明是以佛教文化為主，結(jié)合拜火教、摩尼教、基督教和伊斯蘭教等多種宗教文化的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的；（3）在新疆古代文明形成的過(guò)程中，伊斯蘭教文化進(jìn)入的時(shí)間雖晚，但卻起過(guò)一種承先啟后的作用。

最后，以季羨林先生在《吐火羅語(yǔ)的發(fā)現(xiàn)與考釋及其在中印文化交流中的作用》一文的一段話為本文的結(jié)束語(yǔ)。季羨林先生說(shuō)：“在古代新疆一帶是東西文化匯流的地方。這里曾住過(guò)許多人種不同、語(yǔ)言不同的部落或部族。6世紀(jì)以前，伊斯蘭教還沒(méi)有興起，現(xiàn)在住在那里的許多說(shuō)土耳其語(yǔ)、信仰伊斯蘭教的民族還沒(méi)有全部遷移過(guò)去。所以無(wú)論從宗教方面來(lái)說(shuō)，或是從人種方面來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)這一帶的情況都跟現(xiàn)在完全不一樣。”[22]（P97）這是科學(xué)的結(jié)論，這更是歷史的真實(shí)。

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