前言：中文期刊網精心挑選了藝術品理財投資范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

藝術品理財投資范文1

今年以來，多地線下理財門店集中爆發兌付問題，贊助支持東方衛視《金星秀》的上海炳恒財富投資管理（集團）有限公司（下稱“炳恒集團”）也出現了資金兌付緊張的狀況。

據《投資者報》記者了解，炳恒集團將此次兌付危機產生的原因指向P2P行業的消極影響。5月9日晚間，炳恒集團發出一封《致投資人書》稱：“針對近期社會輿論關于P2P存在高風險的影響，使眾多客戶對P2P行業失去信心，出現大批量贖回的情況，導致我司正常資金兌付出現緊張。”公告稱，炳恒集團已暫停一切提前贖回的兌付。

此外，公告還顯示，“根據初步統計：炳恒集團涉及的債權總量、固定資產、投資項目目前可以覆蓋投資者的本金”，“將盡快公布具體的兌付方案和兌付細則。并將于2016年5月20日之前成立工作小組。”

5月11日下午，在炳恒集團召開的客戶說明會上，其總裁蘇國美在現場稱，目前已向有關部門備案，并重申所有投資人本金不受損，已經成立工作小組。

稱受P2P行業消極影響

公開資料顯示，炳恒集團成立于2014年5月，旗下分為商業管理、文化傳播、產業基金和電子商務四大板塊。該集團官網介紹，旗下擁有上海炳恒財富投資管理有限公司、上海炳恒資產管理有限公司、上海炳恒金融信息服務有限公司等多家專業子公司。

《投資者報》記者了解到，該集團在全國擁有約39家名為“炳恒金融”的實體理財門店。其官網介紹，2015年，江蘇地區700多個銀行營業大廳的滾動屏幕，同步循環播放炳恒集團宣傳廣告。有資料顯示，炳恒集團曾在農業銀行、建設銀行的營業網點投放廣告。

近期，炳恒集團的股東之一炳恒資產全稱上海炳恒資產管理有限公司因為不當宣傳收到了銀行的律師函。4月21日，上海市銀行同業公會聲明稱，一些理財機構通過各種方式引導投資者預存資金并對外投資，且明示投資標的對接銀行理財產品，嚴重誤導了社會公眾。多家銀行已經就該問題向一些理財機構發送了律師函，其中包括炳恒資產。

直到5月9日晚間，炳恒集團發出一封《致投資人書》稱：“針對近期社會輿論關于P2P存在高風險的影響，使眾多客戶對P2P行業失去信心，出現大批量贖回的情況，導致我司正常資金兌付出現緊張。”并且已暫停一切提前贖回的兌付。

上述聲明還顯示，根據初步統計：炳恒集團設計的債權總量、固定資產、投資項目目前可以覆蓋投資者的本金，但須經律師事務所、會計師事務所等專業的第三方機構評估和審核，評估完成后將第一時間公布資產明細。

旗下還有兩家P2P平臺

根據盈燦咨詢數據，炳恒集團旗下還有兩家線上平臺，“恒有錢”和“錢寶貝”金服，總待收不到億元。目前錢寶貝金服已經發出來延遲還款公告，而恒有錢則處于無標可投的停運狀態。

盈燦咨詢數據顯示，截至2016年5月8日，恒有錢平臺總成交量為3946.07萬元，當前待還1394.20萬元，綜合收益率9.89%，平均借款期限4.44月；錢寶貝金服總成交量為1.64億元，當前待還8056.78萬元，綜合收益率高達11.74%，平均借款期限5.06月。

其中，“恒有錢”是一個專注互聯網汽車金融的平臺，股東為蘇國美和傅志文，法人代表也是同為炳恒集團總裁的蘇國美。

另一家平臺錢寶貝金服是由上海釋訊金融信息服務有限公司（炳恒集團）打造并運營的互聯網金融信息服務平臺，主要產品為恒想貸，據官網介紹，恒想貸是針對現當下白領公寓房東回籠資金慢、租戶付租壓力大等問題而推出的，出借人通過平臺出借的資金直接用于借款人支付房租，借款人再按時本息還款，并由房東提供擔保。

有網友爆料錢寶貝金服發生兌付危機，該平臺也于5月11日在其官網了延遲還款的公告：“炳恒資產與廣發銀行原定近日簽訂銀行托管協議，因銀行業務調整，協議提前終止，協議終止時相關業務宣導未及時更新，給各方造成誤解，部分線下理財客戶集中擠兌，導致5月1日假期到期產品未能及時兌付。”

明星裝點推高成本

《投資者報》記者調查發現，炳恒集團與娛樂圈合作頻繁，多次請明星或者贊助娛樂活動為其“增光添彩”。公開資料顯示，2016年初，炳恒集團贊助了東方衛視的節目《金星秀》，另外還包括2015年7月華誼ELLE之夜；BIGBANG2015年世界巡演6月21日的上海站演唱會、2015年3月《2015姜昆相聲巡演――上海站》等。

該集團官網顯示，在炳恒集團舉辦的2016年年會上，演員陳坤和潘長江發去視頻祝福。楊洪基、周傳雄、陳志朋等明星嘉賓到現場表演。2015年的年會更是被形容為“星光燦爛”，歌手羅中旭到場表演，姜昆、師勝杰、楊洪基、蔡明、菅韌姿、秦嵐等20多位演藝界人士都發去了祝福。

藝術品理財投資范文2

很多藝術品收藏者因為看到藝術品的增值轉而成為投資者。但單純為投資而進入藝術品市場具有巨大的風險，普通投資者往往因此被藝術品市場拒之門外。

藝術品早已不單單是陶冶情操的陽春白雪之物，“喪志”的說法也早已不合時宜。很多藝術品收藏者因為看到藝術品的增值轉而成為投資者，這早已不是什么新鮮話題了。

美術館和博物館的氛圍很容易讓人產生購買的沖動，這里是最初的藝術品買賣的場所。隨著網絡的興起，藝術品銷售網站開始興盛，成為傳統渠道的重要補充力量。目前，以經營中國書畫為主的可人軒網、一松堂網，還有專營現代藝術品的曹氏現代美術館網，都是其中的佼佼者。不過這些都還停留在個別藝術品的低買高賣上。

拍賣行是藝術投資活動的主要場所，大多數拍賣行都有自己的規則和策略來拍賣運作藝術品。一件名不見經傳的藝術品經過短期內頻繁的買賣，在兩三年內暴漲數十倍甚至數百倍，在前些年的藝術界和投資界，這樣的故事屢見不鮮。

還有一些投資人直接包辦某幾位新興藝術家相對長的時間內的所有創作。這種方式避免了購買到贗品的可能，還能以更低的價格大量購買，成了常見的商業模式。

但是上述的這些操作都要求投資人對藝術品本身和藝術市場有很高的判斷能力。單純為投資而采用上述方式進入藝術品投資市場具有巨大的風險。盡管房產、證券和藝術品被公認為當前最主要的三種投資方式，但普通投資者往往因此被藝術品市場拒之門外。

當藝術聯姻基金

通過積累廣大投資者的閑散資金，利用專業的藝術投資者的判斷進入藝術品市場，是普通投資者投資高檔藝術品的捷徑。

第一支在金融界建立的藝術品投資基金是由大通銀行的分支機構負責管理的大通藝術基金(Chase Art Fund)。1989年，它獲得30億美元的擔保，并通過巴黎銀行藝術品投資顧問機構主辦的巴黎銀行基金投資藝術品。但是由于收藏費用增加導致成本過高，以及最初制定的銷售計劃沒有適應市場環境的改變，投資藝術品的損失慘重。

藝術市場的發展再次激起了基金經理們攫取利潤的欲望。21世紀初，全球超過50家主流銀行提出了建立藝術投資基金的意向，或者增設為客戶提供藝術品投資服務的項目。

2007年11月，法國興業資產管理有限公司在盧森堡發起成立了募集資金達15億美元，年收益率15％的藝術品投資基金。

不用擔心藝術品的天價，也不用懷疑投資品的真偽，把錢交給藝術銀行，讓他們去幫你打點投資。

很多藝術品收藏者因為看到藝術品的增值轉而成為投資者。但單純為投資而進入藝術品市場具有巨大的風險，普通投資者往往因此被藝術品市場拒之門外。

藝術品早已不單單是陶冶情操的陽春白雪之物，“喪志”的說法也早已不合時宜。很多藝術品收藏者因為看到藝術品的增值轉而成為投資者，這早已不是什么新鮮話題了。

美術館和博物館的氛圍很容易讓人產生購買的沖動，這里是最初的藝術品買賣的場所。隨著網絡的興起，藝術品銷售網站開始興盛，成為傳統渠道的重要補充力量。目前，以經營中國書畫為主的可人軒網、一松堂網，還有專營現代藝術品的曹氏現代美術館網，都是其中的佼佼者。不過這些都還停留在個別藝術品的低買高賣上。

拍賣行是藝術投資活動的主要場所，大多數拍賣行都有自己的規則和策略來拍賣運作藝術品。一件名不見經傳的藝術品經過短期內頻繁的買賣，在兩三年內暴漲數十倍甚至數百倍，在前些年的藝術界和投資界，這樣的故事屢見不鮮。

還有一些投資人直接包辦某幾位新興藝術家相對長的時間內的所有創作。這種方式避免了購買到贗品的可能，還能以更低的價格大量購買，成了常見的商業模式。

但是上述的這些操作都要求投資人對藝術品本身和藝術市場有很高的判斷能力。單純為投資而采用上述方式進入藝術品投資市場具有巨大的風險。盡管房產、證券和藝術品被公認為當前最主要的三種投資方式，但普通投資者往往因此被藝術品市場拒之門外。

當藝術聯姻基金

通過積累廣大投資者的閑散資金，利用專業的藝術投資者的判斷進入藝術品市場，是普通投資者投資高檔藝術品的捷徑。

第一支在金融界建立的藝術品投資基金是由大通銀行的分支機構負責管理的大通藝術基金(Chase Art Fund)。1989年，它獲得30億美元的擔保，并通過巴黎銀行藝術品投資顧問機構主辦的巴黎銀行基金投資藝術品。但是由于收藏費用增加導致成本過高，以及最初制定的銷售計劃沒有適應市場環境的改變，投資藝術品的損失慘重。

藝術市場的發展再次激起了基金經理們攫取利潤的欲望。21世紀初，全球超過50家主流銀行提出了建立藝術投資基金的意向，或者增設為客戶提供藝術品投資服務的項目。

2007年11月，法國興業資產管理有限公司在盧森堡發起成立了募集資金達15億美元，年收益率15％的藝術品投資基金。

同年，在英國的格恩西成立了“藝術貿易基金”，這是全球首家規范的美術品對沖基金，在3至12月期限內向投資者提供回報。

2008年，盧森堡注冊的“藝術品交易公司”成立，計劃通過3至5年募集得20億美元。不同于其他藝術基金的短回報周期，這個基金堅信“對藝術市場來說長期原則仍然是最好的投資策略”。

國內首支金融機構藝術基金是由民生銀行發起的“非凡理財藝術品投資計劃”1號和2號產品。這款公募基金向這家銀行資產50萬元以上的高端客戶公募發行，募集到的錢用于購買中國當代藝術品，然后在封閉期將其出租或出售以獲得收益，并在到期時將年收益18％以下的部分返還給基民，1896以上的部分由基民與銀行共享。如果到期藝術品不能出賣，則由藝術品的原持有人按當初交易價進行回購，通過這種方式來確保投資者“只賺不賠”。

兩年后的今年7月，“非凡理財藝術品投資計劃”1號和2號產品到期，平均年收益率達到了11.55％。

關注藝術品投資的人都知道，中國的藝術品市場到了2007年春季，已經處于高位盤整時期。當年年底，又爆發了由美國引發至全世界的“金融海嘯”，中國的藝術品市場也未能獨善其身。看似生不逢時的“藝術品投資計劃”卻能在兩年到期后共獲得稅后凈收益25％，遠遠高出一般的基金收益，也實現了與股市大盤的逆風飛揚。

這個“高位介入，收益非凡”的結果，讓投資者和基金發起人眼前一亮。紛紛關注藝術基金。

在“非凡理財藝術品投資計劃”封閉期間，“和君西岸”也投入了運營。與“非凡理財”不同，“和君西岸”藝術基金第一階段的投資方向聚焦在西方經典油畫，陸續推出的多期基金將關注不同領域的藝術品。2009年7月，建行北京分行私人銀行也推出了“國投信托?盛世寶藏1號?保利藝術品投資集合資金信托計劃”，這是國內首款藝術品投資集合資金信托計劃。加之人民幣國際化進程中，通過QDⅡ和其他方式，購買國外銀行的藝術基金也成為可能。

對于藝術品的衍生品投資者來說而言，私募基金門檻低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投資藝術銀行盈利有保障，但需要專業知識和大筆資金。銀行的藝術品理財項目仿佛更能適合普通投資者的胃口。

藝術銀行跨界出世

說到藝術基金，就不得不提到藝術銀行。正是藝術銀行成功的商業模式啟發了藝術基金的誕生。藝術銀行不需要承擔藝術品真偽和貶值的巨大風險，又不需要多人共同分享同一款作品，投資者還能自主地對藝術品進行投資操作，因而適合那些對藝術品稍具興趣，又希望通過藝術品實現增值的非專業投資者。

“藝術銀行”即使在歐美發達國家也屬于上世紀80年代逐漸興起的新鮮事物。2006年底，上海市文化發展基金會和徐匯區共同籌建了國內首家藝術銀行，但這個“實驗產品”還不能稱為真正意義上的藝術銀行，而更類似于擁有一定資金支持或政策保障的非政府文化藝術機構。2007年3月開業的北京世紀墻文化藝術有限公司成為國內首家民營的真正意義上的“藝術銀行”。

上海紅瓷會展有限公司董事長沈春南是首批吃藝術銀行這只“螃蟹”的投資者。他花5。萬元從北京一家叫“世紀墻”的美術館購買了一幅蘇新平的油畫，同時簽署了委托出售件。如果沈先生同意，“世紀墻”也可在一年之后以不低于54.5萬元的價格重新收回此油畫。

藝術銀行之所以敢于冒“低賣高買”的風險，是因為像沈春南一樣的投資者可自愿將購買的藝術品委托給藝術中心進行售賣。售出價格超過原畫價格的部分，藝術中心收取50％作為傭金。此外，這家美術館還提供藝術品置換服務，協議到期后，委托藝術中心將畫出售，再重新購買一幅新的作品。收藏者購買了藝術作品后，可以將作品委托給藝術中心舉辦展覽，藝術中心每年會向所有者支付購買價的10％作為租金。

而“世紀墻”除了將這些委托其管理的藝術品進行展覽獲得收益外，還推出了“藝術品租賃”計劃，在駐華使館和普華永道等跨國企業舉辦的國際會議上，以及長安俱樂部等高檔會所里，經常能看到“世紀墻”提供的作品。除了需要向“世紀墻”支付押金，使用人還需要按照市價的3％到6％繳納日租金。

“世紀墻”藝術總監王泊喬解釋說：“‘世紀墻’就是‘藝術銀行’。”而所謂“藝術銀行”就是將收藏的藝術品出售或租賃給客戶，再用出售或租賃的收入來購買藝術品。與直接投資藝術品相比，在“藝術銀行”，購買人不用擔心藝術品的真偽和保值增值問題，也不用考慮儲藏、維護等問題，而且可以定期更換，保持新鮮感。

不用擔心藝術品的天價，也不用懷疑投資品的真偽，把錢交給藝術銀行，讓他們去幫你打點投資。

很多藝術品收藏者因為看到藝術品的增值轉而成為投資者。但單純為投資而進入藝術品市場具有巨大的風險，普通投資者往往因此被藝術品市場拒之門外。

藝術品早已不單單是陶冶情操的陽春白雪之物，“喪志”的說法也早已不合時宜。很多藝術品收藏者因為看到藝術品的增值轉而成為投資者，這早已不是什么新鮮話題了。

美術館和博物館的氛圍很容易讓人產生購買的沖動，這里是最初的藝術品買賣的場所。隨著網絡的興起，藝術品銷售網站開始興盛，成為傳統渠道的重要補充力量。目前，以經營中國書畫為主的可人軒網、一松堂網，還有專營現代藝術品的曹氏現代美術館網，都是其中的佼佼者。不過這些都還停留在個別藝術品的低買高賣上。

拍賣行是藝術投資活動的主要場所，大多數拍賣行都有自己的規則和策略來拍賣運作藝術品。一件名不見經傳的藝術品經過短期內頻繁的買賣，在兩三年內暴漲數十倍甚至數百倍，在前些年的藝術界和投資界，這樣的故事屢見不鮮。

還有一些投資人直接包辦某幾位新興藝術家相對長的時間內的所有創作。這種方式避免了購買到贗品的可能，還能以更低的價格大量購買，成了常見的商業模式。

但是上述的這些操作都要求投資人對藝術品本身和藝術市場有很高的判斷能力。單純為投資而采用上述方式進入藝術品投資市場具有巨大的風險。盡管房產、證券和藝術品被公認為當前最主要的三種投資方式，但普通投資者往往因此被藝術品市場拒之門外。

當藝術聯姻基金

通過積累廣大投資者的閑散資金，利用專業的藝術投資者的判斷進入藝術品市場，是普通投資者投資高檔藝術品的捷徑。

第一支在金融界建立的藝術品投資基金是由大通銀行的分支機構負責管理的大通藝術基金(Chase Art Fund)。1989年，它獲得30億美元的擔保，并通過巴黎銀行藝術品投資顧問機構主辦的巴黎銀行基金投資藝術品。但是由于收藏費用增加導致成本過高，以及最初制定的銷售計劃沒有適應市場環境的改變，投資藝術品的損失慘重。

藝術市場的發展再次激起了基金經理們攫取利潤的欲望。21世紀初，全球超過50家主流銀行提出了建立藝術投資基金的意向，或者增設為客戶提供藝術品投資服務的項目。

2007年11月，法國興業資產管理有限公司在盧森堡發起成立了募集資金達15億美元，年收益率15％的藝術品投資基金。

同年，在英國的格恩西成立了“藝術貿易基金”，這是全球首家規范的美術品對沖基金，在3至12月期限內向投資者提供回報。

2008年，盧森堡注冊的“藝術品交易公司”成立，計劃通過3至5年募集得20億美元。不同于其他藝術基金的短回報周期，這個基金堅信“對藝術市場來說長期原則仍然是最好的投資策略”。

國內首支金融機構藝術基金是由民生銀行發起的“非凡理財藝術品投資計劃”1號和2號產品。這款公募基金向這家銀行資產50萬元以上的高端客戶公募發行，募集到的錢用于購買中國當代藝術品，然后在封閉期將其出租或出售以獲得收益，并在到期時將年收益18％以下的部分返還給基民，1896以上的部分由基民與銀行共享。如果到期藝術品不能出賣，則由藝術品的原持有人按當初交易價進行回購，通過這種方式來確保投資者“只賺不賠”。

兩年后的今年7月，“非凡理財藝術品投資計劃”1號和2號產品到期，平均年收益率達到了11.55％。

關注藝術品投資的人都知道，中國的藝術品市場到了2007年春季，已經處于高位盤整時期。當年年底，又爆發了由美國引發至全世界的“金融海嘯”，中國的藝術品市場也未能獨善其身。看似生不逢時的“藝術品投資計劃”卻能在兩年到期后共獲得稅后凈收益25％，遠遠高出一般的基金收益，也實現了與股市大盤的逆風飛揚。

這個“高位介入，收益非凡”的結果，讓投資者和基金發起人眼前一亮。紛紛關注藝術基金。

在“非凡理財藝術品投資計劃”封閉期間，“和君西岸”也投入了運營。與“非凡理財”不同，“和君西岸”藝術基金第一階段的投資方向聚焦在西方經典油畫，陸續推出的多期基金將關注不同領域的藝術品。2009年7月，建行北京分行私人銀行也推出了“國投信托?盛世寶藏1號?保利藝術品投資集合資金信托計劃”，這是國內首款藝術品投資集合資金信托計劃。加之人民幣國際化進程中，通過QDⅡ和其他方式，購買國外銀行的藝術基金也成為可能。

對于藝術品的衍生品投資者來說而言，私募基金門檻低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投資藝術銀行盈利有保障，但需要專業知識和大筆資金。銀行的藝術品理財項目仿佛更能適合普通投資者的胃口。

藝術銀行跨界出世

說到藝術基金，就不得不提到藝術銀行。正是藝術銀行成功的商業模式啟發了藝術基金的誕生。藝術銀行不需要承擔藝術品真偽和貶值的巨大風險，又不需要多人共同分享同一款作品，投資者還能自主地對藝術品進行投資操作，因而適合那些對藝術品稍具興趣，又希望通過藝術品實現增值的非專業投資者。

“藝術銀行”即使在歐美發達國家也屬于上世紀80年代逐漸興起的新鮮事物。2006年底，上海市文化發展基金會和徐匯區共同籌建了國內首家藝術銀行，但這個“實驗產品”還不能稱為真正意義上的藝術銀行，而更類似于擁有一定資金支持或政策保障的非政府文化藝術機構。2007年3月開業的北京世紀墻文化藝術有限公司成為國內首家民營的真正意義上的“藝術銀行”。

上海紅瓷會展有限公司董事長沈春南是首批吃藝術銀行這只“螃蟹”的投資者。他花5。萬元從北京一家叫“世紀墻”的美術館購買了一幅蘇新平的油畫，同時簽署了委托出售件。如果沈先生同意，“世紀墻”也可在一年之后以不低于54.5萬元的價格重新收回此油畫。

藝術銀行之所以敢于冒“低賣高買”的風險，是因為像沈春南一樣的投資者可自愿將購買的藝術品委托給藝術中心進行售賣。售出價格超過原畫價格的部分，藝術中心收取50％作為傭金。此外，這家美術館還提供藝術品置換服務，協議到期后，委托藝術中心將畫出售，再重新購買一幅新的作品。收藏者購買了藝術作品后，可以將作品委托給藝術中心舉辦展覽，藝術中心每年會向所有者支付購買價的10％作為租金。

而“世紀墻”除了將這些委托其管理的藝術品進行展覽獲得收益外，還推出了“藝術品租賃”計劃，在駐華使館和普華永道等跨國企業舉辦的國際會議上，以及長安俱樂部等高檔會所里，經常能看到“世紀墻”提供的作品。除了需要向“世紀墻”支付押金，使用人還需要按照市價的3％到6％繳納日租金。

“世紀墻”藝術總監王泊喬解釋說：“‘世紀墻’就是‘藝術銀行’。”而所謂“藝術銀行”就是將收藏的藝術品出售或租賃給客戶，再用出售或租賃的收入來購買藝術品。與直接投資藝術品相比，在“藝術銀行”，購買人不用擔心藝術品的真偽和保值增值問題，也不用考慮儲藏、維護等問題，而且可以定期更換，保持新鮮感。

同年，在英國的格恩西成立了“藝術貿易基金”，這是全球首家規范的美術品對沖基金，在3至12月期限內向投資者提供回報。

2008年，盧森堡注冊的“藝術品交易公司”成立，計劃通過3至5年募集得20億美元。不同于其他藝術基金的短回報周期，這個基金堅信“對藝術市場來說長期原則仍然是最好的投資策略”。

國內首支金融機構藝術基金是由民生銀行發起的“非凡理財藝術品投資計劃”1號和2號產品。這款公募基金向這家銀行資產50萬元以上的高端客戶公募發行，募集到的錢用于購買中國當代藝術品，然后在封閉期將其出租或出售以獲得收益，并在到期時將年收益18％以下的部分返還給基民，1896以上的部分由基民與銀行共享。如果到期藝術品不能出賣，則由藝術品的原持有人按當初交易價進行回購，通過這種方式來確保投資者“只賺不賠”。

兩年后的今年7月，“非凡理財藝術品投資計劃”1號和2號產品到期，平均年收益率達到了11.55％。

關注藝術品投資的人都知道，中國的藝術品市場到了2007年春季，已經處于高位盤整時期。當年年底，又爆發了由美國引發至全世界的“金融海嘯”，中國的藝術品市場也未能獨善其身。看似生不逢時的“藝術品投資計劃”卻能在兩年到期后共獲得稅后凈收益25％，遠遠高出一般的基金收益，也實現了與股市大盤的逆風飛揚。

這個“高位介入，收益非凡”的結果，讓投資者和基金發起人眼前一亮。紛紛關注藝術基金。

在“非凡理財藝術品投資計劃”封閉期間，“和君西岸”也投入了運營。與“非凡理財”不同，“和君西岸”藝術基金第一階段的投資方向聚焦在西方經典油畫，陸續推出的多期基金將關注不同領域的藝術品。2009年7月，建行北京分行私人銀行也推出了“國投信托?盛世寶藏1號?保利藝術品投資集合資金信托計劃”，這是國內首款藝術品投資集合資金信托計劃。加之人民幣國際化進程中，通過QDⅡ和其他方式，購買國外銀行的藝術基金也成為可能。

對于藝術品的衍生品投資者來說而言，私募基金門檻低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投資藝術銀行盈利有保障，但需要專業知識和大筆資金。銀行的藝術品理財項目仿佛更能適合普通投資者的胃口。

藝術銀行跨界出世

說到藝術基金，就不得不提到藝術銀行。正是藝術銀行成功的商業模式啟發了藝術基金的誕生。藝術銀行不需要承擔藝術品真偽和貶值的巨大風險，又不需要多人共同分享同一款作品，投資者還能自主地對藝術品進行投資操作，因而適合那些對藝術品稍具興趣，又希望通過藝術品實現增值的非專業投資者。

“藝術銀行”即使在歐美發達國家也屬于上世紀80年代逐漸興起的新鮮事物。2006年底，上海市文化發展基金會和徐匯區共同籌建了國內首家藝術銀行，但這個“實驗產品”還不能稱為真正意義上的藝術銀行，而更類似于擁有一定資金支持或政策保障的非政府文化藝術機構。2007年3月開業的北京世紀墻文化藝術有限公司成為國內首家民營的真正意義上的“藝術銀行”。

上海紅瓷會展有限公司董事長沈春南是首批吃藝術銀行這只“螃蟹”的投資者。他花5。萬元從北京一家叫“世紀墻”的美術館購買了一幅蘇新平的油畫，同時簽署了委托出售件。如果沈先生同意，“世紀墻”也可在一年之后以不低于54.5萬元的價格重新收回此油畫。

藝術銀行之所以敢于冒“低賣高買”的風險，是因為像沈春南一樣的投資者可自愿將購買的藝術品委托給藝術中心進行售賣。售出價格超過原畫價格的部分，藝術中心收取50％作為傭金。此外，這家美術館還提供藝術品置換服務，協議到期后，委托藝術中心將畫出售，再重新購買一幅新的作品。收藏者購買了藝術作品后，可以將作品委托給藝術中心舉辦展覽，藝術中心每年會向所有者支付購買價的10％作為租金。

而“世紀墻”除了將這些委托其管理的藝術品進行展覽獲得收益外，還推出了“藝術品租賃”計劃，在駐華使館和普華永道等跨國企業舉辦的國際會議上，以及長安俱樂部等高檔會所里，經常能看到“世紀墻”提供的作品。除了需要向“世紀墻”支付押金，使用人還需要按照市價的3％到6％繳納日租金。

“世紀墻”藝術總監王泊喬解釋說：“‘世紀墻’就是‘藝術銀行’。”而所謂“藝術銀行”就是將收藏的藝術品出售或租賃給客戶，再用出售或租賃的收入來購買藝術品。與直接投資藝術品相比，在“藝術銀行”，購買人不用擔心藝術品的真偽和保值增值問題，也不用考慮儲藏、維護等問題，而且可以定期更換，保持新鮮感。

藝術品市場評論人趙丹虹表示，前些年藝術品價格高速增長的時期已經過去。如果投資一個畫家的年收益超過26％，那就意味著這個畫家的作品將三年翻一番。這樣的漲幅比較困難。另外，進行真正的藝術品投資，一般財產需要千萬元以上。如果投資額較小，只關注藝術品重升值而不重內容，建議選擇銀行的藝術品理財項目間接投資“藝術銀行”。

藝術基金并非只賺不賠

如今，金融危機的寒流還沒有完全退去，眾多基金“只賺不賠”的不敗金身早已被剝得體無完膚。而作為藝術基金這個門檻最高的基金投資，其本身最不適合普通人投資的項目來說，在享受藝術品升值帶來收益的同時，它也是一把財富的雙刃劍。

去年以來全球藝術基金遭遇擱淺。一方面是包括倫敦藝術交易基金這樣的老牌基金都無法募集到預定的數額，一方面是一些高價購買的藝術品無法按計劃出售。盡管中國的藝術品不是重災區，但大大挫傷了投資者和拍賣行的積極性。在這種情況下，藝術品基金的風險正在增加。這包括：

信用風險，即項目操作期間，藝術顧問公司發生違約事件時，挪用或濫用理財本金造成客戶損失。

市場風險，即藝術品市場的波動將直接影響到本理財產品的收益乃至本金，募集方一般對基金的未來表現不提供任何擔保或承諾。

延期風險，遇項目投資標的延期交易而造成理財產品不能按時還本付息，理財期限有可能延長等。

相比于銀行發售的公募藝術基金，在國內還廣泛存在難以統計的藝術私募基金。

公開資料里最早的藝術品投資基金出現在2005年5月的中國國際畫廊博覽會上。一家來自西安的“藍瑪克”藝術基金，以50萬美元的價格收購了當代油畫家劉小東的《十八羅漢》組畫。此后，無論在中國藝術品一級市場的畫廊界，還是在二級市場的拍賣行，各式各樣的藝術基金不斷浮出水面，但大多是或明或暗地停留在類似地下錢莊般的操作中。

在這種操作模式中，有錢人或者一些企業將分散的錢集中起來，交給專業人士，去運作投資于當代藝術品或者書畫等等。而這些專業人士主要是藝術品經紀人或者之前從事與藝術相關的工作，比如說之前開辦過畫廊等等。

藝術品理財投資范文3

2011年5月22日的中國嘉德春拍，使得法人股大王劉益謙，在書畫市場狠狠火了一把。由他送拍的齊白石作品《松柏高立圖•篆書四言聯》以8800萬元起拍，最終創出中國近代書畫的最高成交紀錄――4.255億元。而他此前購得這套書畫的成本不到2000萬，短短幾年獲利21倍，怎么不讓人羨慕。

好在藝術品投資市場并不僅僅對劉益謙這樣的資本大鱷開放。隨著藝術品拍賣市場創造的一次次成交紀錄，也催熱了藝術品理財市場，目前越來越多的信托公司開始發行藝術品信托產品。

投資新道：藝術品信托

早在2007年，國內一些金融機構就開始嘗試，為投資者提供門檻較低的藝術品理財服務。如民生銀行推出的“非凡理財•藝術品投資計劃1號”，資金門檻100萬元。這是我國第一個藝術品理財產品。到2009年7月20日為止，該計劃取得了12.75%的年化收益，絕對收益率達到25.5%。特別是此期間經歷2008年的金融危機，藝術品投資的保值增值特性，由此得到充分檢驗。

如果說當時銀行的嘗試可能只是淺嘗輒止，那么如今的信托已經在藝術品市場走出一條投資大道了。

2009年6月，國投信托聯合建設銀行、保利文化藝術有限公司共同推出 “國投信托•盛世寶藏1號•保利藝術品投資集合資金信托計劃”，該計劃募資4650萬元，用于投資藝術品藏家合法擁有的藝術品收益權。這是國內首款藝術品信托理財產品。作為信托公司的第一次試水，這個信托產品主要向建行北京分行私人銀行的高端客戶發售，并由北京保利文化藝術有限公司擔任藝術品投資顧問。

接下來的兩年里，國投信托接連推出11款藝術品信托，其中最早的盛世寶藏1號已經結束，取得了7.08%的年化收益。

進入2011年，其他信托公司也開始高頻率推出藝術品信托。包括中信信托、北京國際信托、中融信托等信托公司，已經分別發行了多達11款藝術品信托產品。

統計數據顯示，2011年上半年藝術品信托理財產品的規模就已經達到25億元，而去年全年發行的藝術品信托理財產品規模才5.58億元，半年時間就已經達到了去年4倍的發行規模。業內人士估計，照此情形發展，今年公開發行的藝術品相關理財產品的規模很可能超過50億元人民幣。

高收益高門檻

這些新推出的藝術品信托的預期收益率普遍在10%左右，而一些封閉期長的藝術品信托，回報更是高達11%以上。如中信信托推出的“中信文道•中國書畫投資基金”，封閉期3年，預期收益率高達10%；北京國際信托推出的“懋源富雅1號藝術品投資”，封閉期5年，收益率更是高達13%。

面對這些高收益的信托產品，信托公司所設的門檻也頗高，購買起點必須在100萬元人民幣以上，甚至有一些還要求在300萬以上。然而，高收益還是激起了投資者的熱情。記者在采訪中了解到，新發行的藝術品信托產品往往只需要三四天就銷售一空，投資者認購十分踴躍。

融資類產品更受青睞

那么，藝術品信托到底是一種什么樣的運作模式？它如何參與到藝術品投資領域？

中信信托的工作人員林琳告訴記者，按照操作方法來看，目前內地的藝術品信托主要可以分為融資類和投資類兩種模式。

“融資類藝術品信托，就是為藝術品藏家或機構提供融資服務的信托。”林琳介紹說，這類信托一般在發行時，即約定了明確的預期收益率，信托公司通過結構化設計、藝術品質押擔保以及第三方機構擔保來防范風險。大多數信托公司比較青睞這種操作模式，“存續期在3年以下的藝術品信托，通常都是此類產品，占市場的大多數。”

而投資類藝術品信托，是在投資顧問建議下，買入藝術品，依靠藝術品自身升值為投資者帶來收益，這類產品的運作模式與基金相似。由于募集資金直接投資于藝術品，能夠獲得藝術品升值的資本利得，收益有時會是本金的幾倍。但這種模式的問題是：需要較長的時間來等待升值，運作周期較長，存續期通常3～5年。

“這兩種模式各有各的優勢。”林琳告訴記者，融資類信托約定了預期收益率，較能為投資者接受，但投資者無法分享藝術品升值的超額回報；而純投資類信托，未來的高收益也對應著高風險。

認購時需注意投資標的物

在采訪中時，林琳還告訴記者，書畫類是目前作為信托產品的主要投資標的物，分為古代書畫和現代書畫。“兩者各有優劣，因此投資者在認購時需要注意所投資的標的物。”

就古代書畫來說，往往年代久遠，作者已經離世，由此具備了不可再生的稀缺性，使得價值通常較高，也有一定的標準來認定。但古代書畫的缺點是，容易被人做假，風險極高。另一方面，機構介入古代書畫，主要得依靠文物商店購買或拍賣行競拍，為此建倉成本會大大提高。

而現代書畫則不同：因為時間近，畫家通常在世，機構投資者可以直接向作者本人訂購，這樣既能保證真實性，又可以控制建倉成本。但現代書畫也有它的問題――通常難有公認的標準來對其價值進行認定。

基于以上思路，大多數1億元以下的信托，都是以建倉成本較低的現代書畫作為投資標的。對于現代書畫價值無法判定的問題，信托行業也逐漸摸索出解決辦法――與業內著名拍賣公司或具備強大專家團隊的藝術品鑒定收藏機構合作（邀其擔任藝術品投資顧問），以這些行家的專業眼光與手法來為投資護航。

警惕鑒定與評估風險

然而也有一些收藏界人士表示了不同看法。“其實投資藝術品最大的難題在于，藝術品鑒定的不專業。”收藏界人士陳先生表示，我國《拍賣法》規定，拍賣公司享有“不保真”免責條款的權利，再加上我國在藝術品市場方面的法規和管理還不健全，藝術品市場容易魚龍混雜，風險難控。

藝術品理財投資范文4

關鍵詞：藝術品投資；投資模式；投資基金；社保基金

中圖分類號：F832.48 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2016）11-0138-02

（一）平臺模式

平臺模式，即藝術品份額化交易模式。不少人都對文化藝術產權交易平臺感興趣，這個平臺可以解決藝術品投資的問題。如果想做藝術品投資的理財，就必須將藝術品份額化。只有通過份額化，才能讓金融工具進入到藝術品交易中去。交易過程和收益方式都可能存在金融風險，這種風險不是投資者看不懂藝術品價值的風險，而是這種風險是能夠轉化風險的風險。其實，這一模式的問題不在于份額化，也不在于其中的類證券化，而在于存在著不斷地釋放和強化風險的社會機制，也可以稱之為“風險的自我加強”。這應該是文交所去解決的問題。如果不解決，將藝術品份額化就是把藝術品變成一種大眾投資的炒作平臺，盲目炒作之后，這個風險轉嫁問題無法解決，這種模式也就無法開展下去。

（二）藝術品抵押貸款模式

這種模式需要專業力量的介入，即專家對作品的真偽和價值的鑒定。比如說，讓金融進入文化產業從而成為一個文化金融產業，不能從銀行這個角度入手，而是必須成立一個金融投資公司直接去做文化金融行業。道理很簡單，銀行直接貸款的風險很大。因此，銀行雖然不能直接做這個專業性的特殊貸款，但可以成立一家投資公司做藝術品貸款和投資，然后，銀行可以再通過給自己成立的投資公司提供貸款，這樣就可以數倍放大藝術品投資的業務總額。也就是說，藝術品的抵押貸款可以通過專業的金融機構來做，可以通過很多辦法形成一種抵押的關系，銀行下屬的投資公司也只需要判斷其風險是否在可承受的范圍之內即可。

（三）混合的藝術品投融資模式

銀行的理財和信托通過其投資公司去贖回藝術品，需要二次或者三次發行信托基金。根據目前的探討結論，這已經不是一般意義上的贖回關系，而是通過將它變成一種金融工具來探索藝術金融可持續運作的問題。目前還不知道這種模式是否可行。但如果可行的話，它就會如同份額化理財一樣，形成一種無限的融資擴展渠道，而且銀行也可以得到其應有的收益，投資人和理財產品的購買者也能夠得到一種固有的收入，其中的風險是由藝術品投資公司自己來承擔。這樣一種模式有點像風險投資，是一種藝術品投資公司結合理財、信托方式的模式。

（一） 金融誠信體系還未健全

誠信體系是藝術品投資基金發展的根本。中國藝術品市場的誠信問題，必然會增加藝術品投資基金操作的難度。在藝術品投資市場上投資最大的風險就是買入贗品，而現在贗品猖獗、拍賣行暗箱操作等誠信問題必然會增加藝術品投資基金的成本。

（二）相關市場主體發展不夠成熟

西方藝術品市場的成熟和完善是建立在一級市場成熟完善的基礎之上的。一級市場更看重以藝術史的眼光來考察藝術家。作品價格根據收藏者的供求情況決定，而后成為拍賣行的估價參考，因此市場價格波動一般處于一個相對穩定的區間內。而國內一、二級市場的關系倒掛，市場行情主要由拍賣行來推動，從而資本的力量取代了學術的話語權，甚至影響了學術判斷。在中國一級市場不發達的情況下，藝術品投資基金只能從拍賣行買入高檔的流行產品，無法以前瞻性的眼光掌握作品升值的主動權，而且由于流行的短暫性勢必承擔更高的風險。

（三）交易機制有待完善

我國藝術品市場的交易機制存在很多交易漏洞和一些人為主觀操控的跡象。相比之下，國外藝術品拍賣行業已經有200多年的歷史，交易機制趨于理性和完善，不僅具有高水平的專業拍賣師，還有頂級的藝術品鑒定、評估專家，整體人員專業化程度和素質水平較高，能為藝術品投資基金提供更好的服務。

（四）中國藝術品指數的影響力和權威性不夠

數據庫、藝術品指數和市場報告作為藝術品基金的分析工具是必不可少的。中國目前已有雅昌藝術品市場指數、中國藝術品投資指數等藝術品指數，但是由于市場不夠透明、信息不夠完全，他們很難做到完整且統一。一般說來，指數的樣本越多，取樣的時間就會越來越客觀，而目前中國藝術品指數尚難做到這一點。

（一）政府牽頭

政府投資具有比個人投資更大的優勢。政府可利用信息優勢和資金優勢，借鑒英國鐵路養老基金投資藝術品的運營模式，成立“藝術品委員會”，聘請知名的藝術品專家作為技術指導，對投資標的進行篩選。全國社保基金理事會主要負責社保基金的投資運作，在資金支持、人才支持、信息支持方面存在優勢。對于國內300億元的藝術品市場份額，并不需要社保基金投入很多資金運作，但是可預見的收益率還是很可觀的。

（二）拍賣公司輔助

近年來，世界三大拍賣行蘇富比、佳士得、菲利普斯先后設立了中國藝術品拍賣專場，中國的藝術品在國外拍賣會上屢創新高；三大拍賣公司也對與中國建立長期友好合作關系表現出極大的積極性，他們的加入將在專業領域給予社保基金投資于藝術品以智力、實力支持。從英國鐵路養老基金的成功，以及小投資者在大拍賣行屢屢拍得高收益、高回報率的藝術作品，可見，專業領域的有力支持對于機構投資獲得高額回報有著事半功倍的效果。

藝術品理財投資范文5

國人經過30多年的打拼奮斗，令中國經濟總量崛起到了全球老二的水平，億萬國人的荷包也因此鼓起來了。不過，對于原本一窮二白、根本沒有財富打理經驗的國人來說，錢多了，怎么打理，怎么投資理財，怎么保值增值，成為擺在面前一道繞不過去的坎。

為了讓辛苦掙來的銀子得以保住面子和里子，有人去炒股，有人去炒房，有人買信托，有人買基金，一些骨子里存有文雅基因的人更是瞄上了投資理財境界的高端產品：藝術品投資收藏。

俗話說，盛世收藏，亂世黃金。富裕起來的國人為了增添家庭的文化氛圍，買幾張名家畫作放在家里欣賞，一是陶冶情操，二是投資保值，也是一個十分有品位的投資。正是在這種思維邏輯的推動作用下，號稱“雅玩”的藝術品投資收藏一下子興盛起來，也因此吸引了資本的關注。2011年天津文化交易所的成立，讓原本身價不算太高的一幅畫作很快漲成天價，這種投資買畫能賺大錢的神話一經市場證實，很多根本不了解藝術品投資收藏的國人蜂擁而入，令藝術品的市場價格大漲，很多書畫家也借此翻身得解放，國內藝術品投資市場引來了史上最好的發展時機。

藝術品市場的火熱，讓國內的投資機構看到了新的商機，那就是利用很多國人對藝術品投資市場投資運作規律并不了解的契機，打著“藝術品投資”的幌子，組建形形的藝術品投資基金，用募集來的資金，用于藝術品投資收藏。藝術品投資基金設計的初衷不錯，但是由于國內藝術品投資收藏市場的歷史并不長，其運作路徑也不規范，讓這些藝術品投資基金找到了可以鉆的空子。它們或者是以高價買下知名畫家價值并不太高的畫作，然后再在拍賣市場中以一個相對低廉的價格，“對倒”敲給自己事先指定的“托”，在虧了藝術品投資基金的同時，自己卻是從中大獲其利。有的甚至直接接受賣家的高額回扣，然后高價買下賣家的贗品，導致藝術品投資基金飽受損失。前段時間媒體披露的某藝術品投資基金市值虧損超過90%的案例，揭開了國內藝術品投資基金江湖黑幕的一角。善良的國人啊，對于自己不太了解的藝術品投資江湖，還是能躲多遠就躲多遠吧。

國內藝術品投資基金產品之所以屢屢出事，收益不盡如人意，最為關鍵的原因在于藝術品投資基金跨界藝術品與金融投資兩大江湖，而這兩大江湖的業內人士的思維方式是完全不同的。藝術品江湖人士思維的特點多是發散型的，強調自我創意，對藝術品的市場投資價值并不注重，而金融投資人士思維特點多是收斂型的，過于看重藝術品的投資價值，而不注重藝術品的藝術價值，兩者之間的有限交流也是“雞同鴨講”，很難形成共識，這是造成國內藝術品投資基金屢屢受挫的主因。由此看來，國內藝術品投資基金要想形成一種成熟的商業盈利模式，還有好長好長的一段路要走。

藝術品理財投資范文6

藝術品抵押貸款是借款人以擁有的藝術品為抵押物獲得貸款，這項業務最早起源于歐美，在日本藝術品市場鼎盛時期，藝術品抵押貸款能達到保單價值的50%。

然而這股風潮近年才開始吹向中國。2007年，香港出現了亞洲第一家藝術品抵押貸款的非銀行金融機構。直至2010年，建設銀行才成為內地第一個“吃螃蟹”的人――蘇繡大師任慧閑的一批藝術珍品為深圳某企業貸款3000萬元。自此，銀行進軍藝術品領域的號角被正式吹響，民生銀行、招商銀行、農業銀行、工商銀行等紛紛涉足藝術品抵押貸款業務。

一般來說，在藝術品進行抵押之前，銀行會聘請專業權威機構及專家對藝術品進行詳細的鑒定，辦妥藝術品質押手續后，參照估值價格給予一定比例的融資。在藝術品保管方面也會嚴格按照恒溫、恒濕、防酸的專業保管要求，選擇專業存儲地點。

不過，由于該業務在國內還是新興事物，在法律法規上并不健全，存在較大風險。去年轟動一時的“金縷玉衣”事件暴露了國內藝術品質押漏洞――一個自制的“金縷玉衣”，經幾位頂級專家鑒定估價24億元，持有者借此從北京建行5家支行騙取貸款6.6億余元。

中國國際經濟技術合作促進會金融投資委員會主席孫飛表示，市場環境不完善、市場機制不成熟、監管體系不完備、藝術品真偽難辨、流通不足等均是藝術品抵押貸款業務發展的瓶頸。

藝術品投資

去銀行買油畫，到銀行還能看藝術展，靠譜嗎？

仍然先從國外著眼，可以看到，以操作藝術買賣作為獲利機制的投資以及藝術基金的觀念，早在20世紀60年代就已經出現。“英國鐵路養老基金會”70年代中期就以1億美元投資于藝術品市場。進入21世紀，荷蘭銀行等國外金融機構也紛紛涉足藝術品領域。

正是看到了國外市場的暗流涌動，2007年，民生銀行的國內首只藝術品理財產品“藝術品投資計劃”在爭議中問世。在2009年7月產品正常到期時，兩年絕對收益25.5%，年化收益率達到12.75%，高于普通理財產品。據民生銀行介紹，以藝術品理財作為切入點，進而銀行可以成立專門的藝術品銀行部，打開一條新的金融渠道。

去年年底，華夏銀行財富管理中心正式開業，并在重慶設立藝術品中心，首次推出了藝術品投資。除了可以直接在藝術中心內購買整件藝術品，投資者還可以在銀行開戶并繳納保證金，購買由中介機構發行的藝術品資產包的部分份額，在經過3至5年的投資周期后，如果該藝術品升值，就可以通過拍賣的方式變現，按投資比例獲取收益。

盡管包裹著“藝術品”的外衣，加上不斷推出的產品“亂花漸欲迷人眼”，對外經貿大學教授馮鵬程提醒說：“從性質上看，這仍然是投資理財的一種手段，和基金投資是一個道理。投資者買完藝術品后獲得分紅，可能有保底收益，如果藝術品虧損，投資者也跟著虧損。”

“藝術銀行”

“藝術銀行”這個概念最早起源于加拿大，它將藝術品收藏與金融機構聯系起來，收藏者從畫廊、美術館等藝術品庫里購買的藝術品，可以拿到指定銀行去抵押置換，這就規避了收藏的贗品風險和價格波動風險。

2006年底，上海出現了國內首家藝術銀行。2007年，“墻美術館”以北京第一家民營藝術銀行之姿拔地而起，一經面世就成為藝術圈的焦點話題。事實上，一年的運營費用在1000萬左右的“墻美術館”，與其他生存艱難的民營美術館相比，確實展現了不凡的生機。