前言：中文期刊網精心挑選了創意手工范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

創意手工范文1

剪紙雪花相信小伙伴們都有嘗試過啦，掌握基本訣竅后難度真是一般般。不過，可不要因此驕傲自大，下面小編要跟大家分享的折紙雪花，會讓你知道什么才是有難度，你知道具體步驟是怎么做的嗎？一起來學習下吧：

先剪裁出等長、等寬的紙條，紙張要有一定硬度哦!

此外我們還需要回形針的幫忙，否則我們的兩只手可不夠用!

一些接合的部位用膠水黏貼，不過可能還是雙面膠方便點。

漂亮的立體雪花折紙，喜歡做手工的小伙伴來試試看吧~

創意手工范文2

緣起>>

想把更有趣的東西帶進成都

“從外地回到成都后，我就想自己來創業。因為本身很喜歡甜品蛋糕類，就想著開著蛋糕店。后來經過市場調查，發現成都的DIY行業并不多，就想著干脆開一個DIY蛋糕店。最開始我完全不懂DIY這行，經過了解后發現其實并沒有我想象的那么困難。因為在國外，其實很多家庭都是自己做蛋糕，只不過對于我們來說，大家還沒有這個概念，所以就開了一個DIY蛋糕店。”

困難>>

顧客難接受

非周末時間走入孫雪梅的店，不多的座位上基本坐滿了客人，有的在做蛋糕，有的在做餅干，看上去生意十分紅火。進門的柜臺擺著孫雪梅店里自制的蛋糕面包等甜點，據孫雪梅介紹，她家的店鋪除了對外有DIY蛋糕的業務外，同時還銷售好吃的甜點。對于這樣一家看上去生意不錯的店鋪來說，似乎感覺不到什么困難，但孫雪梅卻表示困難依然存在。首要的困難就是關于DIY的推廣。“才開店的時候很多客人都不知道什么是DIY，也不太能接受，于是我們只能和客人多溝通，讓他們接受度更高。”孫雪梅笑著說。好在經過她的努力，現在來店的客人已經不會再問“什么是DIY”，更多則是問“這里的DIY都有些什么項目”。不過由于做蛋糕是比較復雜的DIY課程，所以孫雪梅采取的仍然是由自己店里做好半成品蛋糕再給客人制作剩下的步驟。“個人感覺還是不夠深入。”孫雪梅說。

除了DIY推廣的問題，其次就是人員的問題。在孫雪梅看來，蛋糕行業人員流動很大，很難請到一個好師傅，而請不到好的師傅則很難保證蛋糕的質量，這對她來說也是個棘手的問題。

挖原因

行業性問題

對于目前遇到的問題，孫雪梅也總結了下，她覺得最主要原因就是推廣力度不夠。而人手的問題則是一個行業性的難題，孫雪梅表示：“這是個行業性的問題，基本上很多蛋糕店都缺人手。沒有辦法，所以要找到一個好的師傅很難。”

試解決

更多了解。更多培訓

“現在在DIY推廣上會給客人講一些甜品背后的故事，因為有不少客人擔心吃了甜品發胖所以就不敢來做甜品給自己吃。”孫雪梅說，“把蛋糕加入更多文化的東西進行推廣，客人的接受度也比較高。”除此之外，她還參加一些單位的活動，例如針對單位和團體的教學聯誼課程，“這樣受眾面更廣，接受度也高很多。”這是孫雪梅想出來的解決DIY的認知度的方法。對于人員的問題，由于好的師傅不好找，于是她干脆從自身入手，首先讓自己了解整個操作過程，懂得如何研制新產品，然后對員工進行培訓，把新手帶成熟手，培養出真正屬于自己的員工。

大女人

客人會做是前提

診斷>>

專業性太高造成問題

“很多人覺得DIY是個很簡單的東西，但是再簡單的東西也要講究技術，尤其是對于沒有做過DIY的人來說，他前去一個DIY店肯定是希望自己能做出一個成品，這就要求DIY吧所制作的東西在難度上不要太高，而是要讓客人更加容易制作，這樣才能給予顧客信心，拉來回頭客，在推廣上也更簡單。否則如果客人滿懷熱情前來，但做出來的東西效果不夠好，客人往往就覺得沒有成就感。孫雪梅店鋪的DIY是以糕點為主，這本身就屬于DIY行業里制作工序比較復雜的，所以在推廣上也比較有難度。其次也是因為糕點類的專業度要求很高，行業里流動性大，所以自然不太容易請到好的人員。”

處方>>

一切以簡單為原則

【簡化步驟】

開DIY店最重要的就是讓客人覺得有成就感，這樣客人才會再次光顧，所以在DIY的項目上，應該盡量推薦一些簡單的，例如蛋糕DIY可以讓步驟簡化，讓客人更容易上手。

【提高店內人員的專業素質】

對于店里的服務人員來說，本身應該了解店里所有的DIY項目，這樣才能更好地服務于客人。孫雪梅的店采用自己培訓的方式是值得推薦的。

創意手工范文3

2008年“創意手工”參賽作品評選結果將在下期雜志公布，敬請關注！從明年開始，創意手工將作為固定欄目為大家提供展示作品的機會，歡迎自薦。E-mail：

28：葫蘆頭GG和彩虹MM

作者：吳紅，48歲，教師，大連人，愛好編織、布藝、廚藝等，現居沈陽。

個人網址：.cn/wuhong0513

創意說明：

葫蘆頭GG的靈感來自于報紙的一幅簡筆畫，某日逛街，看到櫥窗里模特的七彩發套，于是就有了彩虹MM，希望這對怪模怪樣的情侶幸福。觀察美好的生活、創造美好的生活、享受美好的生活，作品主要反映的是生活中的美和愛。

工具材料： 鉤針、毛衣縫針、各顏色腈綸線、腈綸棉、黑色珠子。

制作過程（步驟）：

1. 用線先鉤出人物的頭、身體、四肢，塞入腈綸棉后收口；

2. 縫合連接頭、身體、四肢、耳朵；

3. 五官：可用黑色的珠珠做眼睛，或用腈綸線縫出眼睛、嘴、頭發等；

4. 根據自己的喜好鉤出衣服，褲子、裙子、靴子，圍巾穿上。

29：布老虎

作者：范刃，女，愛好布藝、剪紙、繪畫，現居上海。

創意說明：

做布老虎是因為有一天在親戚家看到它，花花綠綠，昂首挺胸，全是一些小碎布做的，呈現著勞動人民的樸實、節儉和藝術天分！我被它強烈地吸引，于是自己也開始做布老虎。最初是比著老家買來的布老虎，根據老式的紙樣做，后來就忍不住融入了自己的想法，用我喜歡的料子、色彩來做，跟著感覺走，同時也參考了許多民間美術資料。享受縫縫補補時那種寧靜的心情，喜歡布老虎身上那種濃濃的鄉土歡樂氣氛！就這么做下去吧！

工具材料：

表――棉布、里――天然棉花或蕎麥皮（化纖棉效果也不錯）、拉鏈做牙齒、麻繩做胡子、玻璃紙做出閃亮亮的眼睛，不會繡花就用紡織顏料畫出花紋。

制作過程：

1. 先根據紙樣剪出虎身；

2. 繡虎臉；

3. 縫合虎身，預留一個小口；

4. 填塞棉花；

5. 做一些布花、絨球之類自己喜歡的小裝飾，或用顏料來畫。

注：做布老虎的步驟比較簡單，但需要學學打袼褙、撥花等傳統布藝技巧，縫的時候也有針法的講究，塞填充物時更是要用上棒槌、鉤子等家伙，一定要塞得飽滿老虎才有精神

30：金陵十二釵

作者：劉吉成，男，39歲，遼寧人，民間藝人，愛好藝術，現居大連。

個人網址：/

創意說明：

“面塑”堪稱中國一絕，在林林總總的面塑中，仕女占了很大的比重，這一經久不衰的題材能夠吸引那么多的面塑愛好者去表現，主要是仕女蘊涵的“美”深深感染著面塑愛好者和觀賞者。出于對美和詩意的向往，我傾其心血創作出紅樓“金陵十二釵”面塑作品。

在翻閱了大量的有關“紅樓夢”資料和長時間對傳統面塑的研究后，我將作品融入了很多繪畫方面的藝術元素，在傳統面塑的技法上加以現代的理解。無論是那些“屏風小扇”還是“山石花草”，都恰到好處地迎合了作品的特定氛圍，使作品傳達出一種理想化的境界――既有傳統美人的古韻，又有現代美人的新趣，使傳統藝術富有了現代生命力，將觀者帶入一個美輪美奐的意境空間。

31：巧制CD架

作者：李純，男，47歲，靈活就業者，愛好Home DIY，現居廣東省惠州市。

創意說明：

我定制的家具完工后還剩一些邊角料，有4根一樣長的長條板，以及一些長短不齊的短條板，材料質量很好，表面處理精致美觀，扔了很可惜，就想做點什么。剛好，因為房子比較小，我想充分利用室內空間，為了儲存大量的音像光盤，就決定制作兩個CD架，效果挺不錯的！

工具材料：

木板條、電鉆、鋼鋸、直徑10mm的不銹鋼管、銼刀或砂紙、木螺絲或安裝鏡子用的螺釘螺帽套件。

制作過程：

1. 用4根長條板作架子的側板，架子的寬度根據材料的情況和要安裝的位置確定。整個架子的結構是一個長方形外框，在中間加一個支撐隔板以防架子變形，然后在框架的上、中、下三個位置分別襯一個橫板，用于加固框架，同時也是固定于墻壁用的支撐板。

2. 用鋼鋸切割不銹鋼管，根據框架的寬度和側板的厚度確定不銹鋼管的長度，注意不銹鋼管只插入側板的一半。

3. 切割好后的不銹鋼管兩端用銼刀或砂紙打磨光滑，待用。

4. 根據CD碟的尺寸規格確定不銹鋼管擱架的間隔，不一定剛好分布在側板上，大一點或小一點的格子并不影響美觀和實用。如我的最下面一格和最上面一格都略微大一點。

5．開始在側板上加工不銹鋼管插孔，如果你的電鉆帶有標尺，就要利用了，如果沒有，那就要小心了，不要把側板給鉆穿了！

6. 組裝：

將外框和橫板拼成一個框架，看看有什么不妥，確定下來后，在對應裝螺釘的位置作上標記。然后在橫板側面用比木螺絲直徑小一點的鉆頭預先鉆孔，一來保證位置準確，二來不會使木板爆裂。

然后將一塊側板與所有橫板用螺絲固定好，再將不銹鋼管插入圓孔，接著將另一塊側板逐一對正不銹鋼管裝上去，用木螺絲固定好。

最后，將三塊支撐橫板用螺絲固定好，然后在這三塊板上鉆好固定于墻壁上的螺絲孔。

32：甜蜜的蝸牛

作者：想想，女，重慶人，網絡公司職員，愛好手工、烹飪，以及一切美好的事物。

個人網址：/

創意說明：

家里有個2歲左右的寶寶，總想著給她做一些既放心玩耍，又能偶爾裝點家的小物件。在陽臺給盆栽除雜草時，看到葉上的蝸牛，想到了這樣一個創意。希望這個小小的蝸牛大家也能喜歡！

工具材料：花布、素色布、填充棉、緞帶、針線、剪刀。

制作過程：

1. 按紙型裁好布，留縫縫；

2. 布的正面相對，疏縫；

3. 縫合后留返口，剪牙口，翻到正面；

4. 加填充棉；

5. 然后將殼和身體藏針縫合；

6. 畫上眼睛，打上腮紅，裝上蝴蝶結，完成。

33：三皮娃娃

作者：三皮，女，27歲，公司職員，愛好修理損壞的東西、電影，現居北京。

個人網址：/

創意說明：

從2006年開始，我就過著白天上班，晚上做娃娃的簡單生活。我做的娃娃大都是根據真人照片訂做。很多人看到娃娃，都會說“真的太可愛了！”我想，娃娃之所以惹人喜愛，是因為我會給娃娃一顆心。其實，訂做娃娃的人也都有一顆孩童般的心。我始終相信，只要你愛你的娃娃，它就會擁有你的生命氣息。

工具材料：布（包括各種面料，適合做皮膚、衣服、鞋子）、填充棉、毛線、針線以及其他各種做裝飾物的材料等。

制作過程：

1. 素體：用皮膚布先做素體，也叫本體，就是娃娃的，這時的娃娃沒有表情、頭發和服飾，會給它們先穿上小內褲；

2. 發型：根據真人照片，用毛線做發型，這時候可以發現毛線的神奇。不同的毛線可以很巧妙地模擬出不同的頭發質感與發型，細細的小卷發、柔軟的長直發、粗獷的硬短發，甚至還有修剪奇特的發型，根據自己的需要可以做出發飾；

3. 服裝：參考真人服飾，用合適的面料做娃娃的衣服，鞋子也用布來做。根據需要可以做出穿著婚紗的娃娃，還有情侶裝的娃娃，甚至可以在娃娃的衣服上印出指定的圖案。還可以做一些小配件，比如眼鏡（可以用鐵絲彎成）、圍巾、項鏈（用小珠子串起來）等；

4. 五官：非常重要的一環，一般最后做，臉要在素體的基礎上，捏得更像，接著就是做出表情，簡單卻非常可愛的眼睛形狀是水滴形，用布剪出來粘上，更細的做法就是一針針縫出來，嘴巴常常是微笑上揚的，一根紅線就可以做出來；

創意手工范文4

關鍵詞 魯錦；傳統手工藝；傳承；文化創意

錦繡中華，衣被天下。具有獨特魅力的魯西南民間手工棉織物一魯錦及其織造技藝即為其中之一，2008年被列入國家級非物質文化遺產[1]。魯錦是曾廣泛流傳于魯西南地區的一種傳統民間織物，它具有濃郁的鄉土氣息和鮮明的地方特色。它以棉花為原料。經過大小許多道工序，用大紅、桃紅、湖藍、靛青、綠、黑、紫、黃、棕、白等色彩交相輝映，變幻出五彩繽紛的圖案[1]。于樸素中蘊育著精微，簡潔中展現著博大，表現了高超的藝術價值。

一、魯錦的文化源流及形成原因

早在新石器時代，齊魯先民們就已經利用紡輪進行紡織，《史記》、唐詩、清《曹州府志》等典籍都有記載和描述，今天，在魯西南地區依然保留著原汁原味的民間“土布”――魯錦，魯錦已一改“一夫不耕，或受之饑；一女不織，或受之寒”的狀況，成為人們農閑時經濟來源的輔助手段，更重要的它是人們情感和理想和載體，承載著齊魯大地的文化。深受儒家思想影響的魯西南，具有深厚的積淀，獨有的地域特點和文化氛圍形成了豐富多彩的民俗和傳唱民間的紡織，這些風俗文化，承載著魯西南的歷史，同時影響著魯錦的織造和演變。

魯錦不僅是一種手工藝制品，同時也是一種文化現象，源于民間，服務于民間的“土布”，樸素無言的展現著齊魯大地人民的淳樸、善良、勤勞、智慧、爽直和對美的追求。魯錦的織造技藝、技能、民間歌謠作為無形文化遺產，成為研究黃河文化、運河文化，乃至齊魯文化的“活化石”，魯錦藝術及織造技藝具有獨特藝術魅力和文化價值。

二、魯錦傳統技藝現狀分析與傳承

魯錦因其悠久的歷史淵源和綿延不斷的精神傳播，而具有豐富的歷史內涵和文化底蘊。魯錦紋樣不是具體的事物形象，這些符號化的圖案是魯西南人們根據自己生活中的所見，所聞，所悟，按照自己的審美標準，老百姓對日常生活的所感所悟，結合魯錦織造工藝，創造出這些符號化的紋樣，是從內容到形式經過一個漫長的積淀過程[2]。人們之所以不厭其煩的運用一種紋樣，不僅僅它具有審美的造型，更在于蘊藏在圖形里的極深層的含義、寓意，或蘊藏著情節瞌折的神話故事、民間傳說。

不同的審美文化對產生紋樣的審美方式會產生不同的影響。文字起源于圖畫，經過記事圖畫進行社會信息交流的階段，形成了象形文字，從這個規律中可以看出，東方人傳遞信息是采用形象、寓意的方式，這種形象思維的傳統方式也就決定了東方人藝術創造的形式。具有深厚東方文化底蘊的魯西南自然秉承這一傳統來進行魯錦圖案的造型和色彩搭配，創造出了瑰麗神奇的魯錦藝術世界。

三、魯錦產品的現代工藝優化研究

多樣化、個性化消費時代的到來為魯錦產品帶來了潛在需求，批量化生產和銷售是商家的傳統模式，可以降低成本，獲得利潤，這是機器化大生產的優勢。由于現代魯錦織造工藝中染線的工藝被機器生產所代替，因此現在魯錦的染色多采用化學染料，專門由染色公司進行染色，大大提高了色牢度，基本解決了魯錦褪色嚴重的問題。而且魯錦在色彩運用方面，與當前流行色相結合，在保持其傳統風格的基礎上，運用當前的流行色彩，使之符合現代人的審美要求。

首先，將魯錦與現代服飾設計相結合，在改進魯錦的耐用性的同時，增加魯錦的適用性，在此基礎上，魯錦應該進一步拓寬發展之路，比如：如裝具用紡織品領域的開發，可以生產座套、座墊、頸枕和車內各種飾品等等。結合現代市場，在原有基礎上，提取魯錦圖案中的色彩元素、工藝元素、造型元素、材質元素以及傳統民俗寓意元素通過直接、間接、再創造三種方法把魯錦創新的應用現代設計中，使魯錦以全新的概念豐富其文化內涵并創造新的時尚元素[3]。

其次，現代魯錦產品的開發，在織造中不斷加入一些新的材質，經過工藝的改良和面料色彩的改進，品種分類越來越細化，其產品色彩穩重，并有輕薄與厚重之分，適用于各種室內裝飾及生活用品，同時魯錦的色彩具有濃郁的民間意味，適合于旅游、婚慶的運用；魯錦為純棉織物，吻合了人們回歸自然、返璞歸真的心理趨向；魯錦使用無公害純棉織造，符合人們追求綠色環保的健康意識；魯錦所具有的文化內涵能夠恰到好處的體現出消費者獨特的個性、品位和興趣；傳統的魯錦圖案運用到現代設計中，成為一種新的流行元素，賦予了流行產品的更深層次的文化內涵。

再次，魯錦作為一種文化商品也毫無例外的引起了海內外消費者的興趣。當今社會，文化產業日益成為市場經濟條件下繁榮社會主義文化、滿足人民群眾精神文化需求的重要途徑，開拓出文化產業新空間，在保持傳統特色的基礎上，與現代技術、現代設計相結合開發生產出適應現代人生活情趣和審美需要新產品；魯錦產品色彩穩重，將其進行輕薄與厚重之分，適用于各種室內裝飾及生活用品，同時可以在實用的基礎上增添趣味，使之更好為現代生活服務，引入現代化的企業運作和管理模式，實現魯錦創意產業的規模化發展。

四、魯錦文化創意產業發展現狀及未來

魯錦這種具有地域色彩的民間手工藝，隨著個性化的來臨，國家對于非物質文化遺產保護及創意文化產業的重視，魯錦迎來了發展的春風，魯錦的研發帶來了前所未有的發展可能。魯錦的民俗文化產業開發是對于魯錦挖掘、整理、傳承和發展的最有效途徑，立足魯錦文化資源，以創意推動產業轉化，中國文化產業、文化產品在國際市場備受關注，魯錦作為綠色的文化商品毫無例外的吸引了到海內外消費者，抓住機遇，定然迎來魯錦發展的又一黃金時期。

任何事物的發展變化都是和時代的發展變化相輔相成的，伴隨著嶄新的生產方式和價值觀念的工業文明的崛起，文化產業對國民經濟增長的貢獻不斷上升。國民經濟的快速增長和國民收入水平的不斷提高，使得人們的價值觀念、生活方式、審美觀念等都發生了一系列的變化，文化產業發展的政策也逐步成型，在中國元素、中國文化熱潮下，為魯錦注入全新的設計元素，要依托創新的魯錦產品通過各種渠道進行宣傳推廣，使魯錦以全新的概念豐富其文化內涵并創造新的時尚元素；實現企業創意文化產業推廣。歷史文化的素材是久遠的，魯錦作為一種文化產業，企業建立合作團隊，向適度規模化、集群化發展，既降低了生產成本，又提高了魯錦產業抗風險能力，在經濟高速發展的前提下才會發展的更好。尤其是近年來國際上掀起的中國元素、中國民間文化熱潮，從魯錦的中國傳統文化這一問題入手，抓住機遇，挖掘魯錦的巨大經濟價值。

參考文獻

[1]司繼琳.魯西南織錦藝術―民間工藝美術成功挖掘保護個案研究[J].齊魯藝苑，2009（03）.

創意手工范文5

費小冬多年的老友說起他，都會不由自主豎起大拇指，夸他“爺們”。因為別的同學還忙著在中學里背單詞背古化學實驗，人生目標單調得只剩下一個高考中榜時，費小冬已經立下志向，憧憬著在長大的一天，自己也能創業，真正擁有一家靠著自己一拳一腳打拼出來的公司。

后來，費小冬大學畢業了，他幾乎是迫不及待地“拋棄”了自己的教育學專業，和幾個朋友合伙創業，開辦了一家廣告公司。

為什么會開廣告公司呢？在這之前，費小冬并不熟悉這個領域，也從未從事過相關實習工作。回想當年的創業沖動，費小冬不好意思地撓撓頭，笑了：“那時都年輕嘛，有個朋友說做廣告好賺錢，你看我們的生活中方方面面哪里缺得了廣告？公交車身繪有月餅廣告，翻開報紙是樓盤廣告，就連電梯里都貼著漂亮的新車海報……”朋友將廣告業描繪得只要你肯撿，遍地是黃金，費小冬也就一廂情愿地相信他們菜鳥創業，必有大獲了。

結果呢，因為是跨界創業，領域陌生，更因為經驗不足，準備極其不充分，好不容易拉來一個客戶，人家提出想看看廣告公司過往成功案子，費小冬便暗暗叫苦一一新公司哪有什么模板案例啊？于是只好眼睜睜看著客戶流失。因為經營不善，廣告公司內部出現了不小的虧損，幾位合伙人也各自有了打退堂鼓的念頭，結果初次創業，堅持了不到半年，便關門大吉。

創業失敗，費小冬連消沉的時間都不敢有，又馬不停蹄地加入到朝九晚五的上班族。因為廣告公司的虧損使他成為“負翁”，他只好加班加點地工作，只求快點還完欠債。

如果說費小冬因為第一次吃螃蟹而被螃蟹蜇痛，聽到“創業”兩個字就立馬回避，那就不是費小冬了。他一邊打工，一邊還在進行積極的反思，認為自己初次創業就是因為所選的項目不對，才會導致失敗。如果再有機會創業，一定會提前仔細考量好創業項目，確定切實可行再動手，再也不要貿然就當老板了。

但，好的創業項目在哪里呢？費小冬工作之外的時間都在苦思冥想，卻沒有找到讓他心動的點子。

采菊東籬下，悠然見沙龍

費小冬為創業選擇什么項目而苦悶思索，坐地鐵也不忘開動大腦，尋找新穎創意。

一次，身邊兩個年輕人的談話引起了費小冬的注意。甲問乙：“你平時周末都玩些什么？”乙懶洋洋地搖搖頭：“沒意思，現在上海真找不到能玩的地方啊，你說去參加戶外活動吧，又要爬山又要涉水的，累得人半死；去KTV吼歌吧，吼得那叫一個口干舌燥，搞得腦袋嗡嗡作響，而且包房空氣質量渾濁，去一次我就后悔一次！”甲也大力點頭，表示深有同感。

他們的牢騷，沒想到竟給了費小冬一記絕佳點子：為什么不為白領專門設立一個沙龍呢？讓白領在沙龍好好地放松休閑，為他們趕走無聊時光。但大上海似乎并不缺少沙龍，有桌游沙龍，有提供藝術電影的影視沙龍，還有專為閱讀而設的文化沙龍等。

如果一個沙龍沒有特色，也不會吸引白領來參加。費小冬這次學乖了，創業之初，他就要提前考量未來每一步棋，不再冒失出招。

費小冬決定先對周圍朋友作一個民意調查，看他們更希望未來的沙龍能提供怎樣的服務。有個朋友對費小冬開玩笑：“你的手工活兒做得不賴，如果你以后能帶著我們做手工活，我一定來參加你的沙龍！”

費小冬眼前一亮，對啊，現代社會商品物質極大豐富，人們只要抬抬腳甚至動動鼠標，就能買到琳瑯滿目的商品，但卻失去了用手工制作的樂趣。費小冬所創辦的白領沙龍，就是一個手工休閑類的好去處。

說做就做，費小冬將自己工作室取名為“東籬文化沙龍”，正式注冊了商標。

雖然“東籬”有了自己的定位，但工作室到底選在哪里，卻讓費小冬煩心。

創業初始，東籬簡直像是一位神龍不見首尾的“神秘大俠”，隨時行蹤飄忽，居無定所。參加沙龍的白領朋友，可能這個月在上海的黃河路民居做手工，下個月又在8號橋、四行倉庫等創意園聚會。最終，費小冬將東籬文藝沙龍搬到了徐匯區復興中路1363弄的克萊門公寓。

說起那段“東籬流浪”的日子，費小冬不好意思地笑了。他說自己因為沒經驗，一開始選址不定，幾乎隔個月就要搬次家，因此還流失了部分“沙龍客”。那時他也日日焦灼，除了經營沙龍的時間，幾乎余暇全在“壓馬路”――不為談戀愛，而是用一種將鞋底磨穿也要找到合適地點的決心，讓“東籬文藝沙龍”找到一個屬于它的位置。

那段為選址奔波的時間，費小冬瘦了整整五斤。付出的辛勞不會白費，費小冬終于為東籬找到了最合適的“家”――外墻是復古的紅磚，里面有舒適的布藝沙發，做手工做累了，歪在沙發上，有滋有味地品咂一壺香茗，會讓人忘記種種不如意，身心得以徹底放松。

項目無疆，才算有型

“東籬文化沙龍”正式成立后，費小冬發揮當初大學學習的專業所長，變身“費老師”，帶著一群“大孩子”興高采烈地玩起手工活。

費小冬深知現在的白領都緊追時尚、觸覺靈敏，所以當電影《阿凡達》熱映時，費小冬召集了“人人都是阿凡達――阿凡達面具制作”活動，一下子吸引了好多年輕人參加。

那段時間里，東籬文藝沙龍簡直可以用“人滿為患”來形容。年輕人聚集一處，玩軟陶、捏《阿凡達》納美人面具。因為軟陶捏成型后稍加烘烤就能永久定型，而且顏色五彩斑斕，制作出來的面具非常漂亮，令白領們著迷不已。

那段時間，不少人都拿著自己親手制作的納美人軟陶面具出現在化妝舞會，結果無形之中幫東籬文藝沙龍作了宣傳，當時滬上很多年輕人都在相互詢問：“你去過東籬嗎？”

如果僅僅只玩軟陶的話，大家很容易就厭了。當《阿凡達》的熱潮過去后，費小冬敏感地發現東籬變得有點冷清和蕭條，參加活動的人也不像以往那么興致勃勃，仿佛無精打采提不起精神。費小冬又開始琢磨新的項目。

有一次，費小冬幫親戚接待一個大學剛畢業到上海來工作的年輕人。年輕人禮貌地請費小冬去他租屋坐坐。其實那間屋子除了床，也就只有一個長得像大土豆的東西。

年輕人告訴費小冬，那叫懶人沙發，它坐起來其實蠻舒服的，不過如果他有機會親手制作一個送給外地的女朋友就好了！要知道，親手制作沙發的男人，又情真又性感啊！

年輕人的話讓費小冬心念一動。回去之后，他立馬上網查找資料，發現懶人沙發的制作并不困難，只要有老師指導，生手都能很快上手。

于是，費小冬試探性地在豆瓣網上發起了“樂活?生活――懶人沙發制作”活動，原本是抱著試試看的心，結果初次召集，便來了好幾百人，活動場面蔚為壯觀。

每次費小冬都和大家一起動手制作，縫外套的環節特別好玩。有人精于做手工活兒，能縫出各種形狀，比如眼淚形的、五角形的、十字形的等。但也有人沒那么手巧，結果只縫出一張“大餅”來。然而并不是每個白領家里都需要有一只懶人沙發，費小冬便號召大家將“棄兒沙發”擺到一起來拍賣。

有個羞澀的小伙子，心儀于沙龍中一位心靈手巧的姑娘，卻不敢表白。借著拍賣的機會，他―直叫高價，買下姑娘制作的沙發，并在費小冬巧妙的安排下，當場向姑娘表白，成就了一段大好姻緣。

自己能客串一把“紅娘”，讓費小冬很得意。

現在，費小冬就像“點子先生”，隔一段時間東籬就能推出新項目，召集大家參加沙龍活動。比如“零基礎油畫體驗”活動，就吸引了不少在校大學生和白領，有些熱愛繪畫的沙龍客還會帶朋友一起參加。大家一起動手，痛痛快快地玩耍，彼此興致高漲。

漸漸地，東籬文藝沙龍從前期艱難的摸索中找準了自己的方向――定期開展各類適合初學菜鳥級的藝術課程，主要包括繪畫和DIY制作兩大類。DIY課程的選擇非常廣泛，沙龍客們可以手工制作銀飾、印章、蠟染等工藝品，每次他們拿著自己親手完成的戰利品，都會非常興奮。不少學員還互相“攀比”，積極參加下一次的DIY新項目，以挑戰自己，做出比同伴更加具藝術氣息的手工藝品。

當然，要開創這么多新項目，只靠費小冬一個指導老師已經遠遠不夠了。于是他從上海各個藝術領域“挖”來專業教師，在活動現場為白領們“傳道授業解惑”。

要找到這些專業教師，費小冬真的花費了好一番心思，因為要請這些藝術范兒十足的手工達人出山，并不只是開高薪酬可以搞定的。有時為了打動老師，費小冬連“程門立雪”、“三顧茅廬”的橋段都做足了。終于，在他的努力之下，東籬經營得有聲有色。

創意手工范文6

【關鍵詞】陶瓷首飾；材料；制作；創新

追隨到新石器時代我們的祖先就用勤勞和智慧制造出陶器，隨著時代的發展，科技的進步，人們生活水平的提高，現代陶瓷不在是簡單的陶瓷器皿，陶瓷在不停的發展，不斷的演變，隨著綠色環保、古樸、民族風潮的興起，陶瓷正經歷著從器皿到飾品的飛躍，而首飾也經歷著從金銀器到陶瓷的回歸——陶瓷首飾成為首飾界一顆耀眼的新星。

目前，國內的陶瓷首飾制作工藝還處在初級階段，以“陶吧”模式及院校學生的個人作坊為主。雖然這種DIY的方式能發展人們的自我興趣，滿足自身的成就感，但這樣的模式弊端過于“個人”主義，無法進行大規模的推廣。同時，目前國內陶瓷首飾仍處在手工制作階段，其首飾個性未能盡致發揮，精細度也不夠，也必然影響到與其他飾品的有機結合。因此，陶瓷首飾的制作工藝給我們提出了更高的要求，創新亦之必然。

一、陶瓷首飾的種類及制作

1、陶、瓷質首飾

陶瓷首飾制作大致與陶瓷的制作工藝一樣，可分為原材料加工、泥坯塑制、施釉及焙燒四大工序。原材料配制后，開始泥胚成型，主要采用手工捏塑。如果陶瓷首飾形體較大、可采用輪制法。坯體修整后就可焙燒，燒制溫度和原材料選擇決定了“陶”與“瓷”的特點。陶質首飾燒制溫度大致在攝氏700℃～800℃左右，而使用一定高嶺土的硬質陶土和紫砂土的燒成溫度可達攝氏1100℃以上，但瓷質首飾的燒成溫度一般在攝氏1200℃以上，高于陶質首飾。同時陶質首飾質地顆粒較粗；而瓷質首飾質地顆粒相對精細，瓷質首飾大多施高溫釉，其使用強度也優于陶質首飾。

2、軟陶首飾

軟陶制作首飾大致與橡皮泥、陶土等制作方式相近，待造型修整后，將軟陶首飾放進烤箱低溫燒制。烘烤軟陶必須把時間和溫度控制在理想的狀態之下，才能烘烤出完美的軟陶作品。軟陶土顏色豐富，色彩之間可以混合揉搓，搭配出豐富多彩色澤。軟陶土還可以和燃點較高的材料混合運用，例如木材、玻璃、金屬等金屬、創造出質地各異的陶瓷首飾作品。

3、琺瑯首飾

琺瑯首飾是在金屬胎體表面覆蓋類似玻璃質釉彩的陶瓷首飾，是陶瓷與金屬結合制成的首飾。琺瑯首飾具有金屬的光澤和質感，堅硬固實，又有陶瓷的光滑細膩，不老化不變質，既美觀又實用。歷經千萬年光彩依舊，佩戴在身上豪華而又不失個性。

二、陶瓷首飾的工藝創新

1、設計創新

（1）注重構思，反復推敲。

構思是一款陶瓷首飾概念產生的前提。然而很多設計師并不注重構思這個環節，在后期設計中不斷調整，最后甚至改變了原始的設計初衷，不是遷就造型的可能性就是遷就燒成與裝飾的可能性，因此構思在陶瓷首飾的制作前期顯得尤為重要。這里我們就要全面了解材料、創意造型與裝飾的預完成環節。首先是選擇和創造造型元素，構思草圖，反復推敲首飾造型與美感，打開系列創意設計的思路；其次能全方面考慮首飾在裝飾、造型、意境等綜合詮釋，同時可以通過繪制三維造型圖稿、著色的效果圖來固定構思的細節。

（2）豐富造型，大膽嘗試。

每一款陶瓷首飾的造型都應蘊含著它自身獨特的視覺效果，都應具有獨立的設計方理念和特有的表現形式。它不同于陶瓷制品，繪畫圖案，其自身的造型特征將對欣賞者帶來直觀的視覺沖擊。由于陶瓷材料的特殊性，豐富陶瓷首飾造型就必須從陶瓷首飾面的變化、邊線設計以及表面裝飾的設計中去不斷創新，取得突破。

首先是增加面設計內容。造型往往能帶來強烈的視覺印象，加上通過光線的照射，使得作品將更加豐富多變，這些我們都可以通過在作品面的不同表現手法中去得以體現。將分離、相遇、復疊、透疊、聯合、減缺、差疊等設計構成手法靈活地運用到陶瓷首飾面的設計中去，將會使陶瓷首飾的造型千變萬化。

最后利用形式各異的材料，采用不同的裝飾手法，讓手工與天然達到一個完美的統一，在有限的空間發揮無限的想象，讓陶瓷首飾的美感充滿自由。

（3）創意施釉，突破傳統。

陶瓷首飾施釉的方法很多樣，有通體施釉、局部施釉、噴釉、蘸釉、刷釉、多種色釉的結合、釉水流動、人為縮釉等。在坯體表面雕刻出圖案、紋飾，或用釉色繪制圖案，以達到人們需求的效果。然而我們最常用的是噴釉，因為噴釉能保障陶瓷首飾作色均勻，特別是影青等單色透明釉。同時噴釉也可以進行多種釉色的噴制，具有一種過渡自然的漸變之美。同時畫釉形式也比較活潑，可以在噴釉的基礎上增加首飾色彩的變化。也可以先點彩之后在表面整體罩上一層透明釉，統一釉色裝飾。另外陶瓷生產中所用的釉料顏色十分豐富，主要有顏色釉、裂紋釉、無光釉、結晶等多種種類。通過上述不同的施釉方法，使釉色在陶瓷首飾表面呈現出豐富多彩的視覺效果。