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報紙服裝秀范文1

1資料和方法

1.1臨床資料:選擇2005年8月～2008年12月在第四軍醫大學口腔醫學院修復科行預成金屬樁-樁冠修復患者380例。臨床操作由熟練的醫師和護士按規范操作配合完成。

1.2材料:采用Euro-posts系列純鈦預成螺紋樁(Anthogyr,法國),DMG核樹脂(Luxa Core,德國),聚羧酸鋅水門汀粘固劑(松風,日本)。入選標準:①待保留的殘根符合樁核冠修復對冠根比的要求,殘根位于齦緣上1mm;②術前拍攝X線片,證實經過完善的根管治療;③根管治療后觀察1～2周,無任何根尖周炎癥狀;④符合進行樁冠修復治療其他條件者。

1.3治療基本過程:口腔常規檢查、X線片檢查、根據根管預備選擇合適的預成金屬樁、進行根管酸蝕、沖洗、吹干、隔濕、消毒、干燥、預成金屬樁粘固,核樹脂修復。

2護理配合

2.1術前準備

2.1.1器械準備:口腔常規檢查器械、X線片、高速渦輪機、低速彎機、金剛砂車針、GP擴孔鉆(G鉆1～6號用作去除牙膠,P鉆1～6號用作擴大根管)、預成金屬樁套裝及其配套專用定型鉆(0～3號)、吸唾器、螺旋輸送器、核樹脂、37%磷酸酸蝕劑、粘結劑(DMG Contax,德國)、棉棒、棉條、光固化機、75%酒精棉球、無水酒精、聚羧酸鋅水門汀粘固劑、調拌刀,根管棉簽。檢查器械消毒是否在有效期內,是否符合使用要求,檢查使用材料是否過期。

2.1.2患者準備:引導協助患者坐上椅位、系胸巾、準備漱口水、調整患者治療,調節椅位光源。了解患者健康狀況,有無慢性病史及過敏史。了解患者缺牙部位、患者對牙體預備有無足夠的思想準備,是否存在焦慮、緊張心理。做好心理疏導,向患者簡單介紹治療過程及配合方法,修復所需時間,以消除患者的顧慮,取得患者最佳配合。告知患者在整個治療過程中,如有不適請舉手示意,不要突然閉口,拉醫師手等。隨時在椅旁對患者進行配合宣教及護理,以減輕患者痛苦,消除焦慮緊張。

2.2術中配合

2.2.1根管預備處理:將X線片置于閱片燈上,以備醫師在治療中隨時進行參考,安裝高速渦輪機,低速彎機,根據醫師治療步驟準備車針,在醫師對剩余牙體組織進行預備,去除充填物及牙體組織時,護士持吸唾器及時清理患者口內水及唾液、碎屑等。同時握三用槍適時吹掉操作區殘余充填物,保持醫師良好的操作視野。在醫師預備根管的同時用三用槍對根管進行水冷降溫,減少患者不適[3]。協助醫師更換相應型號的根管預備鉆。待醫師預備完根管,徹底沖洗吹干。根據醫師最終預備好的根管,選擇相應型號預成金屬樁,安裝好植入扳手,遞于醫師植入根管內,囑患者再次進行拍片,以備醫師觀察根管預備是否完善、預成金屬樁植入是否到位合適、X片顯示根管預備到位,預成金屬樁合適[4]。如未到位,調整合適位置。

2.2.2根管準備:用棉條進行根管周圍隔濕,配合醫師以37%磷酸進行根管酸蝕處理15～30s,醫師進行酸蝕沖洗時,護士持吸唾器及時清理患者口內沖洗水,以防酸蝕劑損傷患者口腔粘膜。再次用棉條進行根管周圍隔濕,護士取75%酒精棉球,用鑷子將其挑成棉絲備用,用其對根管進行消毒,徹底吹干。用根管棉簽蘸無水酒精插入根管內數秒,取出吹干,再取一干燥的根管棉簽插入根管內徹底吸走殘留水分,起到干燥根管的作用。

2.2.3金屬樁處理:用三用槍徹底沖洗預成金屬樁、吹干,再用75%酒精棉球進行消毒、吹干,安裝在植入扳手上備用。

2.2.4粘固預成金屬樁及制備樹脂核:按使用粘固劑粉液比例說明進行調拌。待醫師下達調拌口令,護士開始調拌,調勻成膏狀,用調拌刀將一部分粘固劑置于根管口,醫師以螺旋輸送器或探針將粘固劑導入根管深處,另一部分涂抹于預成金屬樁上,醫師將其旋轉植入根管內,待粘固劑凝固。凝固后去除根面多余粘固劑、沖洗、吹干,隔濕。按核樹脂操作步驟和要求,移開牙科治療燈,護士將帶有粘結劑的棉棒遞于醫師,涂在根樁處,光固化燈照射10s。將自混合式核樹脂材料裝上輸送頭,并擠出少許,遞于醫師,醫師將核樹脂在根面及預成金屬樁上堆核成形。因核樹脂流動性大,堆核時亦可分層堆積,光固化照射30～60s。

2.2.5牙體預備及暫時冠制做:根據全冠制備要求,協助醫師完成牙體預備,制取印模,制做暫時修復體。

2.3術后護理:操作完畢,整理用物,各類器械分類消毒。告知患者治療后注意事項,如避免用其啃咬硬物等。對戴有暫時修復體者,囑其不能食用過粘過硬食物,以免造成暫時修復體脫落或損壞,預約戴牙時間。最后,詢問醫師和患者對護理配合的評價。

3討論

380例患者對治療過程中護士的護理工作滿意,醫師和患者均對修復效果評價良好。預成金屬螺紋樁具有去除牙體組織少、直徑小、強度大,與核樹脂結合性好等優點。同時在預成金屬樁上制作樹脂核,恢復患牙牙體形態后能立即進行牙體預備和暫時修復體修復制作,因此臨床應用廣泛。但為了獲得長期效果,需嚴格掌握適應證,審慎進行每項技術操作,其中也包括正確的護理配合[5]。

在預成金屬螺紋樁修復殘根殘冠過程中,護理配合時護士要有責任心。護理人員應在操作前認真學習有關知識,熟悉器械、材料的性能及使用方法,掌握各項操作技術及操作要點,清楚醫師每一步操作流程。護理準備工作做在前,如器械、材料等,才能保證準確無誤地操作,提高護理配合質量。

重視心理護理,以良好的護患關系為橋梁,以共同參與的模式為指導,利用自己的專業知識和技能傳遞口腔的專業知識和專業化審美概念,幫助患者認同醫師正確建議,接受治療方案。治療中保持交流是成功的紐帶,對于部分疑難的修復患者,讓其了解治療中可能出現的問題,有利于及時采取相應措施。護士在患者全部治療過程中,重視方方面面的溝通,才能保證整個治療過程準確、順利進行,確保患者治療質量。

嚴格無菌操作,口腔治療過程具有復雜性和獨特性,近年來隨著社會的發展,人們對消毒感染意識的提高,為了保證醫療質量,避免醫患糾紛,護士在整個治療過程中,嚴格一人一物一消毒,認真檢查器械、材料包裝及是否在有效期內,發現異常、破損應立即停止使用。

[參考文獻]

[1]馬軒祥.殘冠殘根保存修復的概況與進展[J].中華口腔醫學雜志,2006,41(6):333-335.

[2]Manning KE,Yu DC,Yu HC,et al.Factors to consider for predictable post and core build-ups of endodontically treated teeth PartⅠ: basic theoretical concepts[J].J Can Dent Assoc,1995,61(8):685-695.

[3]徐 軍.口腔修復專業護理教程[M].北京:人民衛生出版社,2007:117-119.

[4]韓 勇.預成金屬樁植入根管后口腔直接數字成像系統的判讀誤差分析[J].實用口腔醫學雜志,2009,25(2):163-165.

報紙服裝秀范文2

浙江師范大學杭州幼兒師范學院附屬幼兒園 許倩

一天下午，孩子們正在為第二天的“自制報紙服裝秀”做最后的準備，他們各自穿著漂亮的報紙服裝上臺亮相。可輪到潤潤上臺時，她卻停住了腳步，雙手緊握著，遲遲不愿上臺。一旁的孩子說：“潤潤，輪到你了，快上去呀！”可是潤潤依然站在原地，顯得有些緊張。我快步走到潤潤身邊問：“潤潤，怎么了？已經輪到你上臺嘍！”話音剛落，潤潤的眼淚就流了下來。我上前抱住她，但是她輕輕地躲開了。潤潤的舉動讓我有些不解，因為以前潤潤是很愿意跟我親近的。于是我問：“潤潤怎么了？發生什么事情了？上午彩排時你不是還挺開心的嗎？”潤潤看著我，哭著說：“我……不要上去。”“為什么呀？”“我……害……怕。”“為什么害怕呀？”潤潤哭得更傷心了，說：“我怕……我怕自己做不好，動作做得不好看。”

聽到潤潤這樣說，我頓時明白怎么回事了。上午，孩子們彩排后，我覺得有幾個孩子最后的動作擺得不夠漂亮，于是點了這幾個孩子的名字，請他們想想擺什么動作更好看，其中一個就是潤潤。沒想到，這件在我看來很平常的事兒卻在潤潤心中留下了深深的印記，并已經影響到了她的自信心。

我再次走近潤潤，輕輕地抱著她，說：“沒關系，如果你現在想上臺，不管做什么動作都可以，都很好看；如果你現在不想上臺，也沒關系。老師陪你看小朋友們的表演。”潤潤回頭看了看我，眼淚慢慢止住了，但沒有立即上臺。我便陪在她身邊看小朋友表演。過了一會兒，潤潤問：“我可以上臺嗎？”我馬上說：“當然可以嘍！”潤潤一上臺，大家立即給以熱烈的掌聲，潤潤也自信地擺了一個造型，情緒也恢復了正常。

這件事情讓我有了兩點感悟。第一，孩子的心是細膩的、敏感的，教師不經意的一個眼神、一句提醒或點評都會影響孩子，所以說教育無小事，教師絕不可以大意。第二，只要孩子敢于并樂于表達表現，教師就不必過多干預，更不能簡單地以“好不好”等成人標準去評價，以免傷害孩子的自尊心和自信心。

報紙服裝秀范文3

每年的秋冬時裝周都是一場動物保護主義者和時尚狂人的戰爭，今年的巴黎秋冬時裝周也難逃此劫。無論經濟如何蕭條，為了維持品牌一貫以來的奢華水準，在迪奧(Christian Dior)和高緹耶(Jean PauI Gaultier)等皮草狂人的秀場上也必定不會缺少此類元素。正如鬼才新人加勒斯普(Garelh Pugh)以前在采訪中說得那樣，因為要在巴黎發展，自己不得不下血本添置些水獺皮。這邊廂世界上最大的動物保護組織PETA(善待動物組織)的成員們在迪奧時裝秀開始前圍攻謾罵臺下身著皮草的諸位貴賓，在模特走秀時高呼“高緹耶謀殺犯”，那邊廂的時裝大師也毫不示弱，高緹耶甚至以“四字臟話”還擊： “一群野蠻人，說實話我一點都不在乎(I don't give a damn)，我愛皮草，我會繼續做皮草。”唯一讓動物保護人士感到些許欣慰的，可能也只剩下秉承“披頭士”父親和已故攝影師母親的環保志向。不越雷池半步的史黛拉麥卡特尼(stella Mccamey)了。

史黛拉的執著和PETA的黑色幽默

父母的耳濡目染讓史黛拉從出生以來就成為了素食主義者，自她從圣馬丁學院畢業，走上設計師道路以來，更是不遺余力地表明自己的反皮草立場，今年的巴黎秋冬時裝周上，她在自己的秀結束后，和PETA負責人一起了最新的反皮草公益廣告。

自從出道以來，設計師史黛拉麥卡特尼一直是環保服裝材料的支持者。和茹素的父母居住在有機農場、度過親近大自然童年的經歷，讓史黛拉堅守熱愛生命和畢生堅持素食的信念。以至于她24歲披選為接替卡爾-拉格菲的Chloe品牌首席設計師時。聲明不會為該品牌設計任何一件皮草產品，皮革產品也將限量生產。自從2006年獲得PETA頒發的“人道主義”大獎以來，史黛拉更是高調宣傳自己的反皮革理念，她不僅把自己的門店借給同為PETA支持者的帕米拉安德森，作為“寧可，不穿皮革”活動的舞臺，還錄制保護動物的3D視頻錄像在網上傳播。

為了穿皮草的問題，史黛拉還險些和自己的好友，歌壇大姐大麥當娜反目。據英國八卦報紙《鏡報》的內部消息，平時一貫溫文爾雅的史黛拉在一次和麥當娜談起她喜歡穿皮革制品的問題時，越說越激動。麥姐連連求饒說：我們換個話題好嗎?但史黛拉依然不依不饒，近乎咆哮著說： “這是謀殺!如果有人帶走你的孩子們，為了他們的皮殺掉他們，你會怎么做?”麥當娜只好讓步說，她身上的皮草已購置多年，而且產出皮草的牲畜“早就死了”，但史黛拉根本聽不進去，讓向來淡定的麥姐好不尷尬。

而如今，史黛拉又將自己在巴黎20092010秋冬時裝周的舞臺，變成了幫PETA做宣傳的最好契機，和有“下一站麥當娜”美譽，獲得過兩次格萊美大獎的美國流行歌手萍克(Pink)以及英國老牌男笑星兼制作人瑞奇-熱維斯(Ricky Gervais)一起了PETAI新的一款公益廣告視頻。之所以制作這個視頻，是因為PETA經調查發現，被時尚工業用來制作稀有皮革制品的動物，常常被擊打致死，而在一些發展中國家，為了保持皮革完整，動物甚至被活活剝皮。

在這個頗具黑色幽默的公益廣告中，萍克和熱維斯為兩名主角獻聲，它們不是什么明星，而是用逼真3D技術制作的剝去皮膚的血肉模糊的鱷魚和野兔。而廣告對白也發人深省。當我們看到鱷魚拖著斑斑血跡向一位在奢侈品門店里挑選皮包的女士討要自己的皮膚，面對女士“可是我已經付出了很多錢”的回答，說道： “我付出的絕對比你多得多”時，當我們看到熱維斯扮演的兔子奪回女士手中的兔皮大衣，披在自己露出白骨的身上，說道：“偷別人衣服的都是些什么人”時，不得不佩服PETA的創意――所謂令人笑里含淚的感覺。而此次廣告會特別選擇在史黛拉的秀場上召開也說明，她旗幟鮮明地站在反皮革設計師陣營這一端。盡管兩年前只有寥寥20家服裝工作室和史黛拉一樣，但敢于如此表明立場的，似乎僅此一家。

人造皮草也誘人

從PV材質的搖滾范兒黑色夾克，到超高跟人造革連褲長筒靴，再到透與不透間的黑色蕾絲……史黛拉本季的秋冬秀之主題就是：天人合一，陰陽相調，不穿動物制品的女人也可以一樣性感。

在本季巴黎秋冬時裝周的女裝成衣秀上，史黛拉選擇了巴黎市中心一家透明玻璃屋頂的廢棄市場作為自己的活動場地，為了配合保護動物的理念，她不僅以長滿灌木的草原畫面作為秀場背景，更以大量毛皮替代品作為服裝的主打素材。無論是的蓬松仿羊毛的超大號外套，還是黑色超高跟連褲長筒靴，都被處理成類似于“第二層肌膚”的皮革模樣，似乎處處都在強調皮革替代品的存在感。

而為了平衡這場秀結構感很強的男性化剪裁，史黛拉又以絲綢女士內衣為藍本，運用了很多黑色蕾絲裝飾片鋪陳在衣料上，并以超細款腰帶勾勒出長及腳踝晚禮服裙的性感與別致，或以膨脹的袖籠、絲綢與薄紗的拼接，烘托出半明半昧的濃郁女人味。“我認為每個女人都有陰和陽兩面，也就是所謂的男人味和女人味，具有雙性特質才是最誘人的。”史黛拉?麥卡特尼如是說，“之所以要大量使用蕾絲，不僅因為這是一種體現女性氣質和性感的完美途徑，也是為了提醒人們留心在服裝背后還隱藏著人與自然要融洽相處的人文因素，這比獲取動物皮毛要重要得多。”但她同時也表示，黑色蕾絲也在一定程度上表達了個性和尖銳。

報紙服裝秀范文4

關鍵詞：小學美術；生活資源；變中求新；實踐活動；創造能力；環保意識

中圖分類號：G623.75 文獻標識碼：A 文章編號：1009-010X（2015）14-0073-02

著名的教育學家蘇霍姆林斯基曾說過：“兒童的智慧在他的手指尖上。”經常用十指去觸摸、制作、相互配合完成一些手工制作活動會強化刺激大腦的反應，自然會提高大腦的思考能力、反應能力、協調能力、控制能力，從而使人更加聰慧，

美術新課程標準要求注重教學內容與學生的實際生活緊密聯系，讓學生在實際生活中充分感受在課堂上學習到的知識和技能，能夠幫助學生提高精神和生活品質，讓學生在生活中感受美術的獨特魅力。“生活是藝術的源泉，藝術又來源于生活。”利用生活中的美術資源，開啟學生的創造能力。

一、多渠道籌集活動所需資源

我校學生們身在農村，身邊有不少“美觀入眼、質地又好、可再加工”的廢舊材料，棄之可惜，但充分利用起來卻能大放異彩。將這些物品加以改造，進行二次利用，這樣不僅可以減少浪費，還可以獲得更多的變廢為寶的方法，滿足學生探究創意的心理需求和學習欲望，使學生迸發出創造的火花。

班級的“百寶箱”里就提供了十分豐富的活動材料，如：一次性紙杯、紙碟、廣告紙、掛歷紙、包裝盒、毛線、麻線、舊紐扣、易拉罐、碎布頭以及各種樹葉、羽毛、植物的種子等。這些材料都來自學生的自行收集。收集的材料多了，自然就會顯得有些凌亂，于是我們又設立了“分類箱”，利用分類箱將眾多的材料進行分類。家里沒用的零食盒、飲料瓶，乃至小小的果凍殼、糖果紙都是學生們的“珍藏”，孩子們都會自覺把自己的“珍藏”帶到學校，放在“百寶箱”里。

二、多角度開發求異求新思維

材料的選擇和利用也是激發學生想象的過程，很多作品的精彩之處并不是因為制作工藝，而是取決于選材的恰當，巧妙的利用材料的特征使作品和材料的配合相得益彰，而且這類作品也會極大地啟發其他學生獲得靈感，經常性的開展這類活動會潛移默化地鍛煉學生的求異、求奇、求新的思維習慣，同時也會積極促進學生的成功愉悅體驗，提高學生的自信心，對于學生的人格培養也是極為有利的。

大家都知道，即使是一盤色、香、味俱全的菜肴，讓人連吃上三、五遍，也會索然無味，學生動手操作也是這樣。在動手操作教學中，我們不妨來個小插曲，變變花樣，運用一些新鮮有趣的思路來進行創作，如將樹皮、植物果實、樹葉、沙石等用膠水粘和到畫面中組成風景或植物裝飾畫，用布頭、毛線、鉛筆屑等組合成人物畫，用舊掛歷、廢報紙、塑料袋、棉花、光盤等剪貼成各種小動物，學生用植物的葉子、杯墊、紐扣、粗紋理的布等拓印出美麗的花紋，用硬紙板、瓦楞紙拼插制作的建筑物、家具等都會給人以新鮮的感覺。還可以在雞蛋殼、石頭、包裝紙盒等材料上彩繪、粘貼果殼、種子等，將作品像工藝品一樣擺在桌前，別有情趣。我們還把具有鄉土物口的物品進行創新，如對膠泥土進行造型設計，面對一杯泥土，孩子們抓、搓、拍、打、敲、捏、挖、揉、 染，插上聯想的翅膀，賦予泥塑作品生命與情感。采摘來的蔬菜進行造型拼接設計，用秸稈編制成小花籃、拼貼做成裝飾畫，玉米皮編織成手工杯墊、碗墊等。通過動手，利用手上的材料靈活變通、發揮無限創意的思維，共同體驗變廢為寶的快樂，給孩子們視覺上的沖擊，美的享受，讓他們發現原來日常生活中的一些廢舊物品也可以變得那樣生動。

創造一件富有個性的作品，需要多角度考慮、組合想象、裁剪，制作成的新的視覺藝術形象，使學生充分體驗創造的無限樂趣，學生的想象能力、審美能力和動手能力在他們的指尖上得到了實現。

三、跳出“圍墻”形成創造技能

學生的興致讓我萌發了讓他們在戶外開展美術活動的想法。融入大自然，孩子們用自己的眼光觀察、感受自然環境中事物，對自己頭腦中的表象進行加工改造，并加入自己大膽的想象，形成全新的審美意象。在這樣的環境中的實踐體驗，一定會讓孩子們真正達到有感而發，情真意切。

羅丹說過：“世界上并不缺少美，而是缺少發現美的眼睛。”“美”是美術課具有的獨特的優勢。現代的孩子生活在工業化飛速發展的時代，充分享受工業化帶給他們的便捷。但在極少有機會完成制作的同時也失去了一份創造的樂趣，更失去了提高動手能力的機會。

實踐活動是創造的源泉，實踐過程中最容易引發人的思考。實踐證明，人在專注手腦眼共同協調完成一件事情的時候，思維是最活躍的，充分刺激學生的視覺、觸覺、聽覺。為了給孩子們一個豐富的童年，我們應該注重實踐活動，使學生不僅學會動腦，同時學會動手，培養創造技能。孩子們用創作的剪紙、染紙來裝飾玻璃，利用廢棄的礦泉水瓶制作成美麗的彩燈，酸奶瓶鏤空里面貼上彩紙做成吊墜，美化舞臺；利用玻璃瓶裝不同量的水做成音樂瓶，用牛皮紙、廢紙桶做成小腰鼓表演小節目，用廢舊布條、毛線作成的舞帶、花環；用碎布塊做成的手偶；用塑料袋拼接、組合表演服裝秀；連獻上的花都是塑料袋做成的。

學生用廢棄物品，在原有的造型和色彩的基礎上，大膽創新，還相互交流切磋，發揮才智、開拓思路，制作出一系列創造性的小作品。面對自己的勞動成果，學生其樂融融，真真切切品嘗到創造之樂趣。孩子們的創作雖然很稚嫩，卻創意巧妙，充滿了童真童趣，用身邊的材料，做身邊的物品，大家一起變廢為寶，去發現快樂，去創造快樂。

報紙服裝秀范文5

(一)致力文化建設，公共文化服務能力不斷加強

堅持社區文化建設統籌規劃、加大投入、因地制宜、分步實施，著力抓陣地、抓隊伍、抓活動，使公共文化服務能力進一步增強。

1、宣傳文化建設成績喜人。為切實加強社區文化建設，社區工作人員在創建全國文明城區入戶宣傳中，在第六次人口入戶普查中，都對“社區老年大學”加以宣傳，讓更多的居民加入進來學習文化、增加知識、溝通鄰里感情。

2、“益民書屋”工程建設步伐加快。“益民書屋”工程在上級領導的統一部署下，在原有的社區圖書室的基礎上逐步完善，所有書籍統一編號、登記、上架方便居民借閱。

3、社區文化陣地得到加強。xx年社區文化建設空前重視，加大了文化建設力度。還利用黑板報、宣傳櫥窗等傳統載體，組織力量，采取靈活的方式方法，深入引導居民文明，積極主動引導居民破除迷信，移風易俗，改變陋習，樹立文明新風，先后組織青少年廢報紙環保服裝秀活動、“童心愛環保—低碳從我做起”臺灣志愿者環保講座、學習脊柱保健操、清明節移風易俗祭先人、科學健身在我身邊、精彩夏日我為創建文明城區增姿添彩、“爭創文明顯身手競技場上顯風流”乒乓球南新園社區轄區社會單位聯誼賽等健康向上的文化體育活動近百余場次，有效地擴大先進文化的感染力，促進居民轉變觀念。成立了眾多的居民業余文化隊伍，常年開展各種文藝演出活動，積極參與地區、區、市里舉辦的文化活動。

(二)創新服務方式，群眾文化開展有聲有色

堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾的原則，圍繞構建公共文化服務體系，精心指導和組織群眾性文化活動，進一步保障人民群眾的基本文化權益。

群眾文化隊伍日益壯大。一是社區文化隊伍飛速發展。近幾年，社區中老年文藝演出隊伍如雨后春筍，發展十分迅速，紛紛利用現有設施廣泛開展文藝演出活動，活躍居民的業余文化生活。對各活動點文化隊伍的基本情況進行造冊登記，建立臺帳，并安排專業骨干現場輔導、組織演出、提供信息。目前，有各類文體隊伍有13 支。

(三)文體隊伍水平不斷提高。

1。節日文化活動迭起。元旦、紅五月、春節期間，以和諧文化、文明創建為主線，舉辦了春節聯歡會、紅五月歌詠比賽、百姓書畫走進首圖大展廳——暨****社區百家中國畫壇作品展等一系列文體活動，營造了獨特的春節文化氛圍。依據居民的需求社區組建了藝術表演隊，并為居民、警營、敬老院進行了表演和慰問演出。

2。文化活動連續不斷。依托社區老年大學這個文化活動的平臺，開展了“書畫展”、“關懷老干部童叟齊樂”、“歡樂重陽”、“歡樂賽事”系列活動，實現了每天都有小型文體活動，每周都有中型文體活動，每月都有大型文體活動的發展目標。

3。文化工程建設穩步推進。為居民、工地放映電影。預計至年底，我們將完成50場放映任務。

(四)唱響全民健身日、讀書日，健身和文化同步發展

我社區積極貫徹實施《全民健身計劃綱要》群眾體育活動蓬勃開展。堅持以有影響、有規模、有聲勢、有特色、群眾喜聞樂見為原則，注重大型活動和小型多樣的活動相結合，組織一系列群眾體育健身活動，促進了廣大群眾體育意識和健身意識的提高。一是組織傳統、大型的群體活動。先后開展了多個方面的群眾體育活動，如趣味游園活動、寶寶趣味運動會、乒乓球比賽等。二是做好全民健身工程的建設工作，先在新建設小區安置了9套全民健身器材;在老小區更新6套全民健身器材。使群眾體育活動輻射范圍更廣泛、開展更豐富多彩。

(五)堅持依法行政，文化市場健康有序發展

報紙服裝秀范文6

23歲獲得國際大賽金獎

今年42歲的馬可出生在長春，17歲考入蘇州大學。1989年，該校在全國首開服裝設計與表演專業，馬可主修的是模特專業。

當時這個身高1.70米的東北女孩很文靜，也很執著、認真，這是給幾位老師留下的比較深刻的印象。“只要與服裝設計有關的，她都會關心。一場服裝秀上，除了服裝設計本身外，她還會悉心觀察舞臺布置、燈光設計、妝容等，總之，她有很多的‘為什么’，不停地找老師探討、研究。”當時擔任馬可班主任的吳志琴老師上形體課，她說，馬可在班級里，無論專業課成績還是基礎課程，都是出類拔萃，從來沒有掉出過前三名。

有趣的是，雖然她學的是模特專業，但在班里設計效果圖做得最好。“馬可二年級的時候，有一次我發現她在服裝設計展廳很認真地研究設計專業學生的作品，還一一拍照，做成圖冊回去研究，當時就覺得這個小姑娘挺會鉆研的。”作為當時教授服裝設計課程的許星教授至今還記得這件事。許教授說有一次她給全班布置了制作飾品的設計作業，其他女孩子基本上都選擇了珠子來制作，唯獨馬可選擇了木片、竹片和麻繩來完成，色系搭配到位，讓人耳目一新，從這件小事上也能看出她與眾不同的設計思維和設計潛質。后來馬可在老師鼓勵下，就半路出道學設計。

從蘇州大學畢業后，馬可被分配至廣州一小型服裝公司，走上職業服裝設計師之路。1994年，她參加了“第二屆兄弟杯國際青年服裝設計師大賽”。令人頗感意外的是，女孩的設計主題居然既不是女性化的，而是“秦俑”。當時選手來自16個國家，云集了世界各地的大批優秀設計師。馬可一直就在構思，選擇哪一個角度去切入是最為合適的，為此她找了很多資料。“我在尋找的時候，一直在想，到底什么東西能夠代表中華民族的文化，這種根源在哪里？最終確定了這組設計，它的渾厚、質樸還有博大，我覺得這應該是可以最代表中華民族文化精神的一種東西。”

果然，馬可的作品一露面就令大師們頗感震驚。原來，“秦俑”的戰袍，采用連云山民手織的土夏布，經民間傳統工藝染色，山澗清泉漂洗，午晚暴曬，云霧夜露，使其變得古色古香。盔甲，是山中的老梓樹木，鋸刨成長條寸方薄塊，經山溪淤泥浸泡成古銅色，又用沸沙細磨得光滑亮澤，那自然的年輪曲線，便顯出遠古甲骨文的風貌，又露出龍虎紋身的風采。頭盔，是采摘巖石縫中風吹日曬的細嫩棕毛，經秋霜凌凍，那金燦的黃紅色，更折射出秦時明月漢時關的寒光銀輝。手鐲，是請了專塑神佛的巧匠精雕細刻，粗獷碩大，又玲瓏碧玉。還有那緊扣頭盔隨耳吊于胸前的串珠，像夸大的耳環，似張揚的項鏈。“秦俑”模特在韻律的進行中，這串珠敲擊關這鋼盔鐵甲發出鏗鏘的金珠玉盤之聲，似乎是仙女從編鐘奏的秦漢雅樂中飄悠下凡。

“真是個性十足的經典佳作！”評委們不禁贊嘆。最后，“秦俑”系列EXCEPTION組裝獲大賽唯一的金獎，至今仍是獲得該獎最年輕的紀錄保持者。

同年，作為中國唯一的代表，馬可又參加了在日本舉行的“亞洲風”亞洲十佳服裝設計師作品展。并以“秦俑”系列服裝摘取唯一一枚金冠冠軍。當時有評論說此作品一出世，隨即改變了中國人一提傳統服飾文化言必稱旗袍的毛病。

開創“例外”品牌，一年賣億元

但是在這之后，馬可就退隱江湖。她認為設計師的本職是設計，應該在自己的行業內埋頭苦干，而不應該像明星一樣到處拋頭露面。“我所崇拜的一些國外的設計師就是這樣，他們默默耕耘幾十年，保持低調。我覺得這樣的方式比較適合自己，不會太累。”

不久，女孩在廣州遇見同為設計師的毛繼鴻，這位湖南小伙不僅很帥，而且才華橫溢。經過一段接觸后，由于意氣相投，兩人一拍即合便走到了一起。毛繼鴻認為馬可是一位奇女，性格中反傳統意識極強，凡事喜歡創新。與馬可相識后，他說自己在藝術風格上得到了一次升華。

就這樣，毛繼鴻斷然放棄了香港大公司的優厚待遇，開始和馬克一起在廣州創業。當時，通過廣泛的市場調研，他們發現，中國服裝市場盡管品牌繁多，但大多是“舶來品”，原創設計品牌定位低，高端品牌極少。兩人便暗下決心，一定要設計出國內的高端服裝品牌，尋求屬于自己的“例外”。

1996年，一次國際性的有關動物保護的展覽，激發了馬可的靈感。她很快以當時國際上最熱的關注北極熊的話題為切入點，和毛繼鴻一起設計了一個系列三十多個款式，從北極熊的獨特形狀，到北極熊憨厚的性格，到北極熊美麗的皮毛，到其瀕臨滅絕的“哀鳴”等。這個名為“北極熊的歌聲”的服裝系列推出不久，兩人作為合伙人，開創了“例外”品牌。“例外”的英文標志設計是反過來的。就是這怪怪的品牌、怪怪的標志設計，體現了她傳統觀念的創新意識。過去，時裝只適合表演，難以穿行到大街上。馬可創建時裝品牌的初衷，就是要離經叛道。她說：“要讓人們知道有這樣一種例外的時裝，不是藝術，還能讓這種藝術美化人們的生活，提高人們的品味和生活質量，做出能讓人們在大庭廣眾敢穿愛穿的時髦服裝。”

1996年冬天，馬可將自己設計的第一批大衣帶到一個朋友的街邊小店寄賣，當晚，在3小時里就售出了6件。她后來回憶說：“永遠記得當時人們看到例外衣服時的驚奇眼神，因為在那個年代，例外的風格對大家來說，就是個意外。”這給了二人極大的信心和鼓舞，因為他們堅信，純正中國血統的服裝能給“中國制造”者帶來新的生機。果然，“例外”品牌服裝一上市，既以流行又雅致的高品位受到都市女性的青睞，成為她們一見鐘情的寵愛品牌。

毛繼鴻在北京服裝設計學院修習設計專業時，“是班上最藝術兮兮的學生”，他設計的衣服有些純藝術，天馬行空的，別人很難認同。而馬可的作品，則能做到雅俗共賞。因而他們約好，在“例外”，馬可負責設計，他放棄設計師的身份，專門負責市場和運營。

“我支持保護馬可的感性，如果她代表某種程度的‘無序’和‘散落’，那我就要把這變得合理化和有序，建立規則。我還要善于把這感性帶來的產能發掘出來，卻不能破壞它。”毛繼鴻說。

馬可與毛繼鴻，都是家中最小的孩子，也許性格當中沒有“總想著照顧人”的優點，他們是“分享型”的，迫切地想要把理念拿出來，與人分享，與人互動。這是他們經營的一種方式。馬可相信，“所有的東西，如果用足了料，用足了心，人們就一定能感受到的。”有一次，一位在藝術界聲名顯赫的女歌唱家穿過“例外”后，對一個百貨公司的總裁說：“這衣服的滾邊等做工，一看就很過硬，一點也不比以品質過硬著稱的意大利頂級品牌Max Mara差。”這話給了馬可很大鼓舞。她認為很多成熟的消費者，對生活品質的要求很高，對衣服更有高要求，并不是一般的只講究外表花哨、款式新穎卻不注重質量的服裝品牌所能糊弄的。

馬可說服裝表現了人的特質和她內心不同的東西。“在現在這樣的社會，人和人的交往時間常是短暫的，很難有深入的了解。你穿怎樣的衣服，便像自己的一張標簽，讓同類辨別出你，產出與你進一步交往的欲望。我常常發現著穿品味相同的，談話也會比較投機。比如參加比較不熟人的party，一看到著裝感覺相同的，就會產生一種默契，一聊常發現彼此很多觀點都一致。”

她舉了個例子。“有一個叫張淺潛的歌手，看到我的服裝后非常喜歡，托朋友幾經周折找到我。兩個人一見面，就有一種一見如故的感覺。當時她正準備拍一個MTV，我給她推薦了我設計的另一系列，比上市的服裝更前衛。在拍的過程中，我一直在那。放著她的音樂，她穿著我設計的衣服，她的創作和我的創作融為一體，由她來演繹。當時我們都很感動，她哭了，我的眼睛也濕了。那是一種彼此心靈很貼近的感覺。”

打造“麗媛style”驚艷全世界

馬可并沒有在商業中迷失，她把創作當成漫長的修行。喜歡行走在農村的她發現，農民都有些如數家珍的衣服，每件衣服都有一個故事。她想重拾這些即將消逝的“無用”的傳統技藝去做些事。“我非常迷戀手工，喜歡畫畫和動手做些東西，人們在做這些東西時內心都飽含某種情感。”她甚至號召大家過自然簡樸的生活，追求心靈成長與自由。

2007年，馬可創立了自己的另一個品牌“無用”。“無用”并非平庸，而是回歸服裝的樸素魅力。她介紹說，“無用”的服裝，都從自己紡紗、織布開始，所有材料包括染料都是純天然的，有時需要三個月才能完成一條裙子。

2008年7月巴黎高級定制服裝周，馬可帶著她的“無用”，在巴黎小皇宮的露天廣場上演一場“奢侈的清貧”的中國劇。馬可把農村的織布機搬到皇宮后花園里，就讓貴州的織女在那里紡紗織布，四十多名瑜伽修煉者穿上農民下地勞作的衣物，在蒙古族女歌手空曠的歌聲中舞蹈。之前她用半年的時間走訪西南農村，跟農民一起生活，然后在剩下的八個月里，跟她的合作者們親手織布、染色、縫制出所有的衣物。

這場“壓軸戲”演出后，震驚巴黎，法國《世界報》在頭版的位置報道了這位東方奇女子的事跡，稱她是“來自中國的天才設計師”！美國知名行業報紙《女裝日報》形容這場服裝表演流露出中國田園鄉村的詩意。

有一次，最佳電影金獅獎《三峽好人》女主角趙濤在威尼斯國際電影節的紅地毯上身著“無用”興奮地說，“我穿著中國設計師設計的服裝，感到很自信很驕傲”。但馬可并不甘心自己所創作的時裝logo，僅僅是一個志得意滿的本土設計師品牌，她渴望每一季都充滿濃厚的人文氣息與藝術家特質的時尚主張。

知名導演賈樟柯在得知馬可的故事后，專門為她拍攝了一部紀錄片《無用》，后來獲得尼斯電影節地平線單元紀錄片最佳影片獎。

毛繼鴻和馬可堪稱一對“黃金藝術搭檔”，用毛繼鴻的話說，他被馬可塑造成一個“城市動物”，致力于推廣品牌和商業營銷，而馬可除了看書和設計，則像風一樣到處自由自在地旅行。馬可的工作室在一座民國時期的園林里，取名共樂園，遍地植物，連家具都是樹木本色，她就像一個隱居的詩人，從自然中獲取靈感。看她的作品，淡淡的色調，隨意的剪裁，你的內心會突然變得安靜，田野農耕，高山烹茶，這就是生活的本真。其實曾經，馬可也和諸位女性一樣，擁有過上百件衣服、幾十雙鞋子。但創立“無用”后，她送掉了三分之二，后來，干脆連香水、首飾、化妝品都不留了。

馬可相當低調，幾乎不在媒體上公開曝光，2008年，央視名嘴洪晃在巴黎高級定制時裝秀場第一次，也是唯一一次見到馬可，便知道她不接受采訪。甚至例外品牌在舉辦慶典，她也會經常缺席，一個人躲在書房中，靜心設計。

更有趣的是，在服裝設計師們紛紛把自己打扮得生怕人家看不出是設計師的今天，馬可卻經常穿著一件帶帽子的休閑衫，一條寬松的休閑褲，簡簡單單像個學生。從一開始，馬可就堅持著獨特的設計概念，她不顧潮流，也不關注流行趨勢，只做自己的創意設計，卻形成了特立獨行的服裝精神。

這次，陪同主席首次出訪，服裝全部是找馬可訂做的，她帶領自己的團隊做了近百套設計，手工趕制了三個月才完成。

2013年3月22日，和在訪問俄羅斯攜手踏出機艙的那一刻，“第一夫人”沉穩大氣、端莊得體的服飾搭配就驚艷全世界，被網友稱為“麗媛style”。她這身深藍色雙排扣風衣用絲巾做點綴，簡約而典雅。實際上從珍珠耳環、點亮造型的絲巾、腰帶的系法、風衣與裙子長度的比例、鞋子的高度等細節上一點都不疏忽從精致細節中展現中國特有的典雅與大氣。在俄羅斯冬裝驚艷登場后，又在在坦桑尼亞又以亮麗的春裝奪人眼球。

有人說，以前人們看到奧巴馬夫人米歇爾的禮服，就會想起設計它們的華裔設計師吳季剛（Jason Wu）。這次，不管是“例外”還是“無用”，都將從“style”中受益匪淺，馬可作品的前景不可限量。

現在“例外”在全國銷售額已突破10億元。而這背后的功勞，除了馬可的設計，還有毛繼鴻的商業頭腦，早在2008年，毛繼鴻就在全面收縮店鋪數量的同時，把衣服價格提升一倍。于是，當年的100家店變成如今的60家，價格區間從500～800元調整到1000～1500元，全面走高端路線。他說：“如果那個時候不做提升，我們會像垃圾一樣被掃掉。”幸好，當年作出了那個決定，否則就沒有今天的故事。

馬可有個活潑可愛的女兒，如今已4歲。令人遺憾的是，前幾年因某些原因她和先生卻離了婚。不過平時仍是很好的朋友。