前言：中文期刊網精心挑選了招貼設計范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

招貼設計范文1

神，提高人民群眾的文明思想覺悟、改善生活環境而應運而生的設計門類。在不同的時代會有不同的公益設計題材，而當今的題材主要針對以下一些方面：

1、綠色環保。在過度追求經濟發展的社會大環境下，過度開發、濫用資源對環境造成了極大的影響和污染，在環境日益惡劣并開始傷害人類自身時，人們才開始關注環境問題。于是保護生態環境的平衡、預防污染等一系列環保題材成為當今公益招貼設計的主題，以表達人類與大自然和平共處的美好心愿。

2、社會公德。公益招貼設計具有非常明確的社會性，很多題材都是為了維護社會秩序而產生的。這些公益招貼設計呼吁社會公民的公德意識，比如共建和諧社會是我國的基本國策之一也是公益招貼設計的主題之一。關愛弱勢群體、遵守法律、尊老愛幼、互助互愛都是這列設計題材。

3、生活健康。保持良好的身心健康，以積極向上的態度面對生活、工作、學習。關于禁止、預防艾滋病、禁煙、交通安全、食品衛生等這些與生命聯系緊密的題材更成為當今公益招貼的主要題材門類之一。

4、人口素質。隨著我國的經濟發展，提高國民素質成為了基本國策。優生優育、發展教育、畢業生就業等等社會問題都被列入公益招貼的重要題材。5、民族精神。我國是歷史悠久的國家，有著豐富的文化和傳統。弘揚傳統文化與藝術是大眾傳媒肩負的責任，弘揚愛國精神、發揚傳統文化的招貼主題將給人以更深刻的思考。另外還有一些其他主題的公益招貼設計，在這里就不再一一贅述了。

二、當代公益招貼的設計要點

公益招貼設計看似相對簡單，但由于是一個大眾性、社會性的設計門類，其中牽涉到的內容是要覆蓋到大多數公民的，所以需要考慮到的問題也相對較多。另外公益招貼設計也是一個相對比較完善的設計門類，實踐創作和理論研究比較全面，所以對設計師的要求也會更高。關于公益招貼設計的設計要點下面做一些簡單的歸納：

1、設計當代公益招貼應考慮到社會性與大眾接受度

公益招貼設計并不是設計者個人的藝術作品，而是整個社會精神層面的指南針，因此公益招貼設計應當考慮到大眾的接受問題。在設計的時候應當考慮到更廣泛的受眾層次，老人、孩子、白領、農民等社會各個層次的人都照顧到他們不同的受教育程度、不同偏好、不同習俗。設計時應當以比較明了的創意為走向并加以高度藝術化的表現方式，呈現出完善的藝術效果，使得大眾都樂于觀看并獲得良好的效果。另外公益招貼迫切反映了人類社會精神文化上的道德觀、價值觀、審美觀以及生活觀所組合成的意識形態，并為公眾模式予以引導與指向，展示著這個時代新觀念、新精神、新思想，促發激起民眾的社會意識和公益行為，這種極大滿足人們精神文明建設的藝術作品必然賦有極具深刻的社會文化特質和社會需求。傳播正確觀念思想的主題在設計公益招貼中占據核心地位，也是社會風氣正能量上升的體現。

2、設計當代公益招貼應當吸收傳統精髓和現代設計理論體系

公益性招貼是在社會中比較普及的一種廣告形式，在科技高速發展、文化多元化的今天，一些傳統的文化正在被遺忘或毫無章法的重組。這些設計者舍棄傳統文化、片面的接受西方設計體系，這樣的設計思想下創作的作品難免顯得些許空洞。同時一幅成功的公益招貼作品也不可以被傳統所局限，西方現代藝術設計的優秀設計理念和設計方法同樣需要借鑒，以現代的設計手法和設計元素來豐富公益招貼設計本身。公益招貼作品如果沒有情感的表達和對當代形式美的追求，而只是單一運用設計方法是不能精確的表達公益招貼設計意圖的。所以這促使我們去積極發現身邊的現代元素，了解當今社會的需求。傳統與現代并不是矛盾的，傳統文化精髓可以幫助我們更好的理解本民族的文化精髓脈絡，也可以幫助公益招貼設計更好被身邊的大眾所理解。另外一方面現代的設計理念、設計方法又可以給設計作品帶來時代色彩和生氣，并更加適宜現代的生活節奏。傳統與現代元素的合理利用，是公益招貼設計更好的為社會大眾所接受和服務的基礎。

3、設計當代公益招貼應當彰顯設計師風格

公益招貼設計在視覺傳達設計領域是非常重要的設計組成部分，也是出現時間相對較長、理論體系相對比較完善的部分。在公益招貼設計發展完善的過程中，也漸漸地擺脫技術上的限制和實用性的牽制，可以向更高的藝術層次邁進同時也更加注重設計的原創性。設計師已經不單單希望表現信息，而更加期待在設計中實現自己的藝術理想，體現自己的藝術風格。在過去大量的公益招貼作品中我們不難發現，能夠被人們記住并稱作經典作品的公益招貼作品，不僅僅具有完善的設計技術和巧妙的設計創意，更多的是看到作品就能聯想到設計師的獨特風格上。福田繁雄、靳埭強、岡特蘭堡等眾多的設計大師的公益招貼作品中都帶有濃郁的個人風格和設計傾向。另外在如今的信息社會中，沒有在藝術上的深入研究便會淹沒在繁多的設計中，更別說實現設計的目的了。所以公益招貼設計雖然是具有鮮明的社會性和實用性的設計作品，也需要設計師彰顯自己的設計態度和設計風格。

三、當今公益招貼設計的思考

招貼設計范文2

關鍵詞：招貼；文字設計；信息；視覺語言

招貼是指在公共場所張貼的宣傳廣告，是街頭上的“瞬間藝術”。在信息不發達的年代，招貼是廣告宣傳的最重要形式。但是在信息一體化、傳播媒介多樣化的今天，在形象宣傳手法多元化的當下社會里，招貼依舊以其便于印刷、成本低廉、視覺沖擊力強、零距離宣傳等獨特優勢在視覺傳達領域勢如破竹，并且朝著更廣泛的藝術形式發展。其中，招貼中的文字設計是招貼設計的重要元素，在清晰傳達信息的同時，其藝術化的形態也引起了大眾視覺的觸感和感召力。通過文字我們可以抒發復雜的感情或抽象的概念。

據北京中企市場研究中心廣告檢測系統提供的統計數據顯示，聯通、移動以及電信行業在平面廣告等宣傳營銷上的投入越來越大。可見，國內市場中商業活動與平面設計緊密結合，宣傳力度的強弱決定了企業市場份額的多少，也逐漸樹立了其在大眾心目中的牢固地位。其中，字體設計作為平面宣傳的基本元素，所有設計門類的基礎，在視覺傳達設計中有著堅不可摧的分量。可以說，對這些企業形象進行宣傳的平面設計就好比一個雕塑的過程：在大眾腦海中塑造一個虛擬的形象，并不斷使這個形象清晰化、牢固化。較之于一般的圖形，文字自身傳播信息的功能又有極大的優勢。因此，在各種招貼設計中，文字的設計、編排得到普及甚至占據了主導地位。

一、標語文字設計

作為招貼廣告的主題，信息傳達的核心內容，標語文字的設計起到作品成敗的關鍵作用。它是觀者視覺閱讀的首選，具有推銷和感染力的文字，因此在整個招貼中是最需要精心設計、編排的視覺元素。作為視覺焦點，標語文字在字形的變化、組合上應突出個性，其視覺形態——大與小、粗與細、疏與密、胖與瘦等，以及不同的空間排列方式，都會對大眾帶來不一樣的心理感受。當然，一定要吻合招貼的特定消費群，例如針對兒童的招貼字體應選擇活潑、可愛，充滿趣味性的文字形態；針對時尚人群的招貼字體應選擇時尚、自信，充滿新奇感的文字形態；針對浪漫主題的招貼字體應選擇纏綿、纖柔的文字形態；而對于表現哲學等社會主題的招貼字體則可以選擇端莊、理智、大方的文字形態……此外，標語應與其它輔的說明文字有明顯的外觀差異性，除了在形式和內涵上要契合主題思想外，在視覺上更應突出、醒目，瞬間抓住大眾的視線，起到較好的傳播信息的作用。

二、說明性文字設計

招貼中的說明性文字的設計重點是排版，應緊湊地排列在適當的位置上，不可過于分散及變換形態，這樣會造成主題不明確、視線混亂的直觀感受。由于其數量較之于標語要多很多，它所傳遞的信息更為具體和明確，功能性強，因此說明性文字的字形一般會選擇規范的印刷字體，便于識別和閱讀。同時，作為招貼中的字體排版，這些文字不僅是傳遞信息，它們群組之后形成的整體形狀、大小及方向，可形成招貼版面中的點、線、面，不僅與標語形成清晰的視覺導向流程，還與圖像協調、共存，因此要注意字與字、行與行之間的關系，以更好的為招貼主題服務。

三、圖形性文字設計

即直接利用文字自身的構圖樣式來準確傳達設計意圖，并與招貼整體設計風格糅合、相融。作為一種圖形符號，文字本身就是在人們的點滴生活中逐漸發生并固化，它不僅是傳遞信息的有效載體，也是承載視覺圖形的通俗符號，成為特殊的視覺溝通渠道。在生活快節奏的今天，各種商業信息泛濫，為了迅速捕獲人們的眼球，也為了直接獲取有益的信息，文字作為“視覺圖形”的身份得到了廣泛體現。在易于識別的基礎上，文字能夠將繁雜的抽象概念以簡潔的圖像藝術化地呈現在公眾面前，從而激起觀者的視覺愉悅感，在欣賞精煉畫面的同時順利成章的接收信息。其中，正負形的使用，即“圖”、“地”關系的結合成為圖像性文字設計的主要方式。正形與負形共用輪廓線，虛實相宜，符合觀者簡約的認知習慣，利于識別、記憶。在快節奏的生活中，簡潔的圖像和豐富的信息量是大眾選擇性瀏覽的前提和關鍵，以文字為主體的招貼設計的成為眾多設計師發揮能量的用武之地，圖形性字體設計成為優秀設計師們全力探求視覺語言的重要途徑。

四、文字設計的時代性

文字隨著歷史時代的演變而發展、創新，它反映著每個時代特有的文化背景和審美品質。各種藝術流派、文化運動對文字的設計注入新鮮的血液，多元的表現方式與新媒介的誕生給予文字設計無盡的可能與無窮的表現力。現代社會信息膨脹，人們需要更具個性與特點的視覺語言信息輸入，需要在繁忙生活的空隙得到更具藝術氣息和設計感的信息交流，文字形態作為視覺傳達的基本手段之一便凸顯出優勢。例如用霓虹燈管等各種真實材質拼湊、組合而成的文字，能夠有效地提高文字的感染性和表現力。這種視覺認同也是現代生活經驗的同一性體現，真實的材料能夠給觀者視覺、觸覺、嗅覺，甚至感覺的高度綜合體味，觸發全面的神經反應，從而激起觀者較高的閱讀熱情和興趣，強化記憶。另外，具有三維空間屬性的文字設計在現代招貼中也給觀者帶來了奇妙的視覺旅程。依據透視及反透視的原理對規范的二維符號進行三維空間的立體效果處理，突破了慣性的視覺平淡，賦予文字極大的藝術表現力，對信息的有效傳播起到了推動作用。

時代的發展以及人們的文化意識、思想觀念、審美情趣的變化對字體的造型、風格等方面產生重要影響。通訊的發達將東西文明相互糅和，人們的生活是緊密聯系在一起的，漢字和拉丁文字這兩種不同地域、不同文化屬性、不同性格特征的文字在現代設計中相互借鑒、融合，這也成為時展的具體體現，成為商業活動全球推廣的有力武器。文字在人們心目中有固定的指向，是被固化了的圖形符號，但現代社會的多元發展促使個人的需求及喜好越來越多元，越來越個性。現代商業宣傳腳步的加快賦予文字以全新的功能和價值，信息的獲取已不僅僅是文字的唯一作用，愉悅視覺、放松心情也是文字所傳達的直觀訊息。

五、小結

招貼中的文字已經超出了信息傳遞的范疇，在“說明”的同時還起到了擴張視覺神經、吸引眼球的作用，甚至將字體設計直接作為招貼圖像的情況也屢見不鮮。招貼中的字體設計包括標語文字、說明性文字、圖形性文字三種類型。標語文字作為觀者視覺閱讀的首選，在整個招貼中是最需要精心設計、編排的元素；說明性文字由于其具體、明確的信息量，應緊湊地排列在適當的位置上，不可過于分散及變換形態，避免造成視線混亂；圖形性文字即直接利用文字自身的構圖樣式來準確傳達設計意圖，在易于識別的基礎上能夠將繁雜的抽象概念以簡潔的圖像藝術化地呈現在公眾面前，激起觀者的視覺愉悅感，在欣賞精煉畫面的同時順利成章的接收信息。具有“信息傳遞”和“視覺圖形”雙重身份的字體設計成為了招貼廣告中的重要手段，將字體功能最大化的趨勢也是現當代平面設計的重要特征。文字隨著歷史時代的演變而發展、創新，它反映著每個時代特有的文化背景和審美品質。現代社會信息一體化的發展，使字體設計超越國界并越來越凸顯出其“視覺圖形”的特質，多元的表現方式與新媒介的誕生給予文字設計無盡的可能與無窮的表現力。

參考文獻

[1]張愛民，周贊.字體設計[M].北京：中國青年出版社，2010（12）

[2]呂寶來.“平面設計中的漢字魅力”[J].藝術科技2013（02）.

招貼設計范文3

關鍵詞：招貼設計；功能性；研究

一、招貼的藝術性運用

（一）招貼中的圖形創意

招貼廣告設計中，圖形的符號功能是最主要的表現功能，因為圖形語言具有通俗易懂、簡潔明快的優點，它使招貼具有強烈的視覺沖擊力。但僅有圖形本身的魅力還是不夠的，還需要一定的策略DD圖形創意。招貼設計的圖形以豐富的想象力和新穎的獨創性賦予人情趣味的表現手法，使招貼具有綜合感召力，調動觀眾的審美心理，以引發他們的積極心態，借以震撼、沖擊觀眾的心靈。

（二）招貼中的色彩運用

色彩對比是招貼設計常用的表現手法之一，其目的在于盡可能使主題形象鮮明奪目，在瞬間快速傳遞給廣大觀眾，并留下深刻印象。常用的對比方法有色相對比、明度對比、冷暖對比、補色對比、面積對比。色彩是招貼的“靈魂”，要象征化、聯想化。如白色能聯想到純潔、神圣、優質，黑色能聯想到嚴肅、觸目，藍色能聯想到和平、安寧等。總之，只有在充分理解和掌握了色彩運用的基礎上，才能使設計的用色起到內外呼應的作用，達到招貼理想的宣傳效應。

（三）招貼中的文字設計

在招貼設計中，標題是文案中的關鍵元素，即廣告的題目，有引人注目、引起興趣、誘讀正文的作用。在編排時，根據廣告不同的主題，配合圖形造型，選用不同的字體、字號，運用視覺藝術語言，引導公眾的視線自覺地從標題轉移到圖形和正文。廣告語，也稱標語，是在整體廣告策略中某個階段反復使用的，用以體現企業精神或宣傳商品特征，吸引公眾注意的宣傳語句，能給人留下深刻印象。廣告語的文字必須易讀好記、押韻順口、富于情感。

（四）招貼中的版式設計

招貼的版式設計也是招貼畫的一個重要環節，是決定傳達信息效果的重要因素。成功的編排設計能左右受眾的視線，使畫面有一個明確的視線導向，它能使各要素之間產生有機的聯系，并形成一個簡潔明快、重點突出、完整而又富有視覺美感的信息體。設計者可以通過編排設計，有序組織版面中的各要素，人為地制造最佳視域，按設計師的意圖，來決定突出的主要要素的位置，以達到一定的視覺效果，向觀者傳遞信息。

二、招貼設計的功能性

（一）主題招貼海報設計

以生命、健康題材為主題。珍愛生命，尊重生命的價值，選擇健康而安全的塵活，這是人類最基本的欲求，也是社會的關懷。所以關于拒絕、珍愛生命、禁煙、禁酒、交通安全、衛生防疫等與生命價值相關題材而體現出柬的主題更具親和力和震撼力。以宣揚社會的新風尚及美德為主題。社會是一個大家庭，將中華民族幾千年傳承的優良傳統和美德發揚光大，以喚起民眾的公德意識，共建社會新M尚是時代的呼喚。

（二）商業招貼設計

商業招貼是商業宣傳的藝術語言，它可以帶動商品促銷、滿足消費者所需是這類招貼的內容題材，尤其表現在市場經濟的出現和快速發展中，商業招貼廣告的重要性越來越明顯，應用也R趨廣泛。店內招貼通常張貼于營業場所的店面之內，主要起到裝飾店內環境和宣傳的作用。店內招貼的設計需要考慮店面的室內、裝飾的整體M格、色調及營業內容，要力求與環境相協調。招商招貼主要阻商業宣傳為目的，采用引人注目的視覺效果達到宣傳某種商品或服務的目的。招商招貼的設計應明確其商業主題.同時在文案的應用上要注意突出重點，不宜太花哨。隨著消費者的教育背景和對生活品質追求意識的提升，社會審美的標準往往也隨之改變，對商業招貼的要求不僅儀只是停留在對信息的獲取階段，而是擴展到包含文化內涵和審美情趣的需要，并具備審美內涵、藝術感染力及文化品味。

（三）傳遞信息

滿足社會需求商業招貼在溝通產銷渠道、促進商品銷售、促進生產經營與管理、傳播新知識和新技術等方面通過多種多樣的形式和方法加入到服務社會的歷史進程中，使其成為社會文化的組成部分之～。首先，它是作為人們活動的必不可少的方面而具有社會影響，并通過包含孕育、交融滲透相關的文化傳統、規范、符號等信息，從文化、精神、環境等各方面丌發人的潛能，影響人們的價值觀。其次，商業招貼為社會提供新的產品信息。充當傳遞商品信息的角色，使消費者和生產者都可以節約時間，并高效率地及時解決各種需求問題。商家通過大眾傳播媒體，將自己的商品及供貨銷售信息公稚于世。如今，一種新產品的出現，都必然會產生或存在一場大規模、高密度的宣傳，使消費者打破原先習慣的思維定式，對新產品持積極消費的態度，商業招貼便起到了極其重要的作用。它首先是為大眾提供信息；其次，為商家建立良好的市場競爭地位；最后，它滿足了社會的需求。

隨著宣傳媒介多樣化發展，招貼的首要宣傳效率地位已被奪去，以互聯網為代表的網絡文化及數字生存方式沖擊著傳統的傳達方式，視覺傳達設計正在經歷著一場數字化的革命。但招貼在設計表現技法上比其他媒介更廣、更全面，同時，招貼具備特有的藝術效果及美感條件，使得它在視覺傳達的訴求效果上最容易讓觀眾產生深刻印象。在現代的招貼設計中，作為一名設計工作者，應積極面對當前招貼所面臨的挑戰和問題，一方面要實現招貼的首要功能也是最基本的傳達商品或服務信息的功能；另一方面注重招貼中藝術性的體現，體現出一定的文化內涵，給人精神上的愉悅和享受，豐富大眾的文化生活，發揮其良好的社會效益和經濟效益，幫助和推動社會的進步和發展。

【參考文獻】

[1]季陽.平面廣告藝術[M].杭州：浙江美術學院出版社，1990.

[2]林家陽.圖形創意[M].哈爾濱：黑龍江美術出版社，1999.

招貼設計范文4

關鍵詞：公益招貼；新奇；發展；影響

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）14-0053-01

在后出現“公益”一詞，意思是“公共利益”，“公益”是它的縮寫。在前，是沒有或者很少有“公共利益”這個概念的。魯迅的《準風月談?外國也有》“只有外國人說我們不問公益，只知自利，愛金錢，卻還是沒法辯解。”可見“公益”一詞最早是見于魯迅先生的文章的。

招貼是傳統和現代廣告行為中，用處最廣泛、最頻繁、最便利、最快捷和最經濟的傳播手段。它是以視覺為主導的以平面印刷方式完成的廣告形式，是張貼于鬧市街頭、公路、車站、機場等公共場所，傳達特定廣告信息的一種既有傳統意義，又具時尚性的傳播媒介。招貼依據傳播的視覺距離和創意要求，確定其內容和尺幅的規格大小，對不同的主題，招貼可以通過靜態語言去告知并潛移默化地人們的思想和行為抉擇。招貼正是由于有上述種種獨特之處，即使到了21世紀高科技飛速發展的今天，其生命力仍然頑強，在激烈的市場經濟競爭中發揮著不可低估的作用。公益招貼設計成為倡導人類文明發展的有效媒介，成為規范社會生亂隆俐輔助手段。幫助與推動社會精神文明的建設，促進社會的良好風尚，強化社會公民憊識和社會道德意識。公益招貼是社會性的，受社會各種因素的影響，公益招貼作為一種精神產品，其社會價值就是精神價值。它主要作用于人們的精神世界，滿足于人們的精神世界的多種需要。而公益招貼能夠存在當今社會，是因為它能滿足于當今社會的某種需要，這主要體現在社會責任性、教育引導性和藝術性等方面。

一、視覺的異質點

雖然所有媒體都需要“奇”，但招貼要求更高，因為它只是在“瞬間”發揮傳達作用，特別需要視覺傳達的異質點。公益招貼作為一個更加貼近老百姓生活的媒介，如果沒有一個好的創意，沒有新穎的視覺效果，那就是一個失敗的招貼。一個有著創新性又符合人性化的公益招貼，更能引人注意，讓人記住廣告的信息觀念，才能受到較好的廣告效果。公益招貼的創新性集中地體現在創作者對創意表現元素的選取與創意表現元素之間聯系的巧妙解釋與闡發上。一個好的招貼創意首先要深刻揭示本質，透徹剖析事理；其次，適度的夸張，精辟的警策，讓公眾感到有趣、好奇、輕松、耐看，從而巧妙地使公眾發自內心地接受，是公益招貼藝術創作的努力方向。公益招貼中的元素大多源自生活，利用生活中很平常的事情進行加工，形成強烈的視覺效果，使人們得到深深的感觸，充分理解公益的好處。作為反映社會的招貼，就要貼近社會，靠近生活。

創意是圖形設計的靈魂。公益招貼對創意水平要求相當高，它不僅要求創作者具有深厚的專業知識底蘊，更要有敏銳的洞察力和社會責任感，才可能創作出震撼人心的作品。如果公益招貼作品創意平平，缺乏視覺沖擊力，把公益招貼圖解化，使得公益招貼起到了一般宣傳的作用，其媒體與大眾的的溝通效果就可想而知了。德國當代國際著名視覺設計大師霍爾戈?馬蒂斯教授曾經這樣說“一幅好的招貼，應該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解”。在圖形語言成為優勢傳播的信息時代，我們已跨入一個設計文化的新世紀。設計與文化的融合，構建出多元化設計的文化生命形態，使設計的觀念、思維、風格、審美滲透出獨特的文化價值。這獨特的創意才能最直接的表現出招貼主要意圖，打到啟發人們心靈的作用。

二、當今社會與公益

隨著國際經濟的日益融合，傳播空間的改變，藝術文化的交流與互動，人們越來越需求精神世界的滿足。招貼藝術作為信息傳播的交流媒介，其主題也隨著人們的生活水平和精神需求的提高而趨向多樣化。

環境保護。我國在追求經濟高速增長的同時，公眾的生存空間的保護意識也開始進入議事日程。公益招貼作為這一主題的直接傳播媒介之一開始進入公眾視野，并開始發生作用；生命與健康。珍愛生命，尊重生命的價值，選擇健康而安全的生活，這是人類最基本的欲求，我國自改革開放以來公眾對自身健康的關注程度日益提升。由此“拒絕、珍愛生命、煙酒危害和交通安全及衛生防疫”等與生命健康息息相關的公益招貼設計如雨后春筍。生機勃勃的出現在我國廣大城市與鄉村。

引導社會風尚，弘揚傳統美德。社會就是大家庭，保持民族個性，繼承民族傳統文化，發揚光大中華民族幾千年傳承的優良傳統和美德，喚起民眾的公德意識，共建社會新風尚是時代的呼喚。由此而觸及的家庭和睦、遵老愛幼、親情友倩愛情、遵紀守法、互助友愛、保護婦女兒童的合法權益及遏制家庭暴力力、自殺問題，等題材早已成為公益招貼設計中揚善棄惡的宣傳主題；振興現代教育，推動科技發展。教育振興和科技的發展是國家強盛的根本，教育決定著國民的素質，科技帶動著經濟的騰飛，希望工程、失學兒童、學生的減負問題、再就業工程、尊重知識產權打擊盜版等題材成為公益招貼設計表現的科教主題；弘揚場民族文化，提升愛國意識。民族文化是人類文化的寶藏，弘揚傳統文化是大眾傳媒肩負的社會責任，一切促進國家的繁榮、發展、和平、統一等題材都是公益招貼設計表現的主題。

改革開放30多年來，民營企業快速發展、資本不斷積累、財富不斷增加的同時，許多民營企業家自覺地行動起來，積極、主動地參與各項社會公益慈善事業，為中國公益慈善事業的發展做出了重要貢獻。

三、體現公益招貼價值

公益招貼是面向社會大眾，為公眾利益服務的，以倡導或警示等方式傳播某種觀念，促進社會精神文明建設的非商業性招貼。公益招貼所追求的是激起公眾的欣賞興趣，進行善意的規勸和引導，規范人們的社會行為，維護社會道德和正常程序，促進社會和諧有序健康發展。公益招貼具有一般招貼的基本因素，但同時它又具備自己獨立的個性和境界追求。從哲學視域來看，公益招貼作品的境界追求同哲學的精神境界是相同的，都是對真、善、美的不懈追求。中國傳統哲學對真、善、美思考主要表現在三個命題上，即：“天人合一”、“知行合一”、“情景合一”。公益招貼面向整個社會，其受眾也就是生活在社會中的每一個分子，公益招貼的表達方式要照顧到各個不同層面的受眾，要想使公益招貼的功效發揮到最大，應將內容表現的盡可能的普通化，創意承載物要盡可能的尋常化。例如，70年代越南戰爭，震驚了整個世界。國際設計聯盟（GAI）組織了以“和平”為主題的招貼設計競賽活動。日本的設計師福田繁雄的作品贏得了一致好評，畫面以溫和而又醒目的黃色為基調，以黑色大炮為元素，采用對角線構成的畫面，引起觀眾的注意。最為令人叫絕得是，他將一顆脫離彈筒的炮彈在視覺流程上作了反向處理，使人感到其深刻的內涵和一目了然的視覺傳達效果。它向人們傳播一個歷史的規律，它在向侵略者提出警告：誰發動戰爭，將自食其果，自取滅亡。一張白紙，設計師僅用一個圖形，不用文字，不用旁白，便與觀眾溝通，可以使儈子手們放下屠刀，立地成佛。這就是視覺圖形語言的魅力，有時是美學意義上的升華，有時是富有深刻寓意的哲理給人們以啟示，從而實現公益招貼的真正價值。

公益招貼通過某種觀念的傳達，呼吁公眾關注社會問題，支持或倡導社會事業或社會風尚，并以合乎公民利益的準則去規范自己的行為。以電視、報紙、廣播等傳播媒體為載體，從不同層面、多個視角將公益觀念經過藝術化的“包裝”傳達給受眾，起到了“成教化、助人倫”，“足以啟人之高志、發人之浩氣”的作用，顯現出不可估量的社會功效。總之，社會公益慈善事業既是中國歷史的一個優良傳統，也是構建社會主義和諧社會的內在要求“扶貧濟困、樂善好施”是中國人民的傳統美德，也是中國的優秀文化。所以我們要繼續發揚光大，為祖國公益事業增添色彩。

參考文獻：

[1]肖勇.國際招貼設計[M].山東美術出版社，2001.

[2]林家陽.圖形創意[M].黑龍江美術出版社，1999.

[3]周旭，朱和平.圖形創意設計[M].湖南大學出版社，2004.

招貼設計范文5

招貼設計在生活中所帶給人們的是一種“招手即來”的吸引力。那么設計師就應當去考慮如何去使得招貼在信息化大發展的當今社會留住人們的眼睛。那么形式美，這樣一個藝術的評判本源自然就需要設計師進行熟練地運用。文章從形式美入手，探析了其在招貼設計中的存在性與重要性。并從節奏韻律、多樣統一以及意境聯想三方面分析并肯定了招貼設計中形式美運用的不可替代性。

關鍵詞：

形式美；招貼設計；運用

形式美，是構成事物的材料的屬性（色彩，形狀，聲音等）及其排列組合規律所呈現給人們的審美特性。因此，形式美可分為兩部分：一是構成材料；二是構成材料的排列組合規律。而設計，作為美術四大門類之一。其意義就是利用線條、圖形、筆觸等美學方法進行構圖從而表達作者的思想和某種意境。那么這其中所展現的形式美，不僅僅是在作品完成后，完整的作品所帶來的令人嘆服的藝術效果。而是在創作伊始，直到創作完成，始終貫穿于作品的每一個時間點，每一個空間點；貫穿于作者從靈感突現，到靈感具現，這樣一個完整的創作過程中的脈絡與風骨。

一、招貼設計中的形式美初窺

招貼，也就是人們所說的宣傳畫或者海報，素有“瞬間的藝術”之稱。招貼設計實際上就是繪制表現性符號的創作過程，而表現性的圖形視覺符號所傳達的信息既是模糊的又是豐富的，人們從中獲得的信息雖大致相同卻又因人而異。所以，在各類招貼中，雖基本類型不同，但是創作方法卻融會貫通。因此招貼設計在創作過程中要求設計師能夠做到使招貼呈現新奇、簡潔、夸張、沖突等藝術特點與魅力。那么設計師該如何去將這些引人注目的藝術特點在招貼設計中表現出來？首當其沖就是把握運用形式美，這就是設計師在招貼設計中所應當注意的重中之重。“招”字，在辭典中作打手勢叫人來之意，即招惹、招引。這就說明招貼設計就是通過平面設計的藝術手法進行創作，遵循美的基本規律，把所要表現的主體生動形象地融入畫面，“招呼”人們被美和藝術感“吸引”并傳達給被傳達者的設計。[1]同時，招貼設計的創作還需要注重因人而異。因為每個傳達對象的視覺經驗不同，對于文化藝術的理解方式也就不盡相同，所以傳達信息的形式與方法就格外重要。

二、形式美在招貼設計中的運用

原研哉說過，“因此設計的想法，從廣義上來講，就是通過理性、綜合性地創造追求一種人類思維的普遍與和諧。”這其實就能將招貼設計中的形式美初步概括。所以招貼設計中的形式美“其起源帶有非常個人化的性質。且只有藝術家自己才知道其作品的來源。這種玄虛性使得藝術“很酷。”只是藝術中的“很酷”并不怎么相同于設計中的“很酷”，設計中的“很酷”更多來源于社會。”[2]所以，招貼設計的成功脫離不了形式美，是形式美與社會的結合。在來源社會的同時，你不可能對形式美避而不談，所有形式美要素都是招貼設計的必備要素。我認為在招貼設計中形式美的表現運用主要有如下幾種。

1在設計中體現節奏與韻律

當今時代是一個信息化大發展大繁榮的時代，人們的思維空間因紛雜信息的涌入，變得狹小和擁擠。不論生活中的哪一方面，似乎都變得雜亂無章。而節奏又無時無刻不存在于生活的每一個角落，如心跳、呼吸。在藝術作品中，就表現為作品形態要素的肌理的反復呈現，使人在視覺上感到起伏，從而在心理上獲得平靜祥和。生活中信息量的冗雜，必然使得人們對于充滿節奏的招貼作品更為青睞。而韻律則是節奏的變化形式。如圖1所示招貼作品，畫面由具有藝術感的數字和信息量非常大的英文字句構成。極其簡單的構圖元素，卻在設計師的思考下變為了一幅極富設計感的招貼設計作品。因為設計師在設計中充分體現了節奏韻律的形式美。數字的排列組合以及英文字句長短的分布，每個元素在畫面中的位置和大小，都決定了這幅作品中肌理的美感以及節奏韻律的變化。節奏與韻律是相輔相成，緊密聯系的。在招貼設計中，表達對象的展示形式以及構成元素不論對稱還是統一，亦或簡單與重復，其所表現出的單純美和規律性，以及均衡美和穩定性，都讓人感受到不一樣的節奏和韻律。這就好比繪畫，創作者總是能夠在微瞇著眼的朦朧中捕獲作品的缺陷，這就是整幅作品帶給人的節奏韻律上的不足。而隨之而來的刪減與添加，就是節奏和韻律在作品上的躍動。招貼設計亦是如此。

2在設計中體現多樣與統一

變化和統一是最為普遍的形式美法則。在對比中發生變化，在協調中逐步統一。無論是在廣泛的藝術作品中還是在招貼設計中，各種因素的綜合運用會使得作品生動而活潑，而這種運用又有可能會顯得雜亂無章，進而喪失美感，所以高度的協調，就是高級的美。在招貼設計過程中，對于多樣統一的運用，就是要求設計師在整理各方面要素的時候，利用參差、變換、對比、均衡、虛實等眾多的藝術手法將各要素排列組合。“亂中求靜”并且“靜中求美”，不僅手法可以共通，形式也可以融匯，最終使得整體和諧統一，形式美在招貼中達到完美傳達。如圖1所示的招貼設計，在初始看到該作品時人們會首先被它絢麗的顏色所吸引。整幅畫面的顏色艷麗且畫面內容豐富繁多。這就體現了招貼設計中多樣的形式美。然而在細看這幅作品的時候，卻并不會因為其色彩以及畫面內容而使人產生一種嘈雜感，反而使人覺得作品亂中求穩，在“雜亂”中體現出了色彩與構圖的協調，主體的突出反倒是平靜的。這就體現了招貼設計形式美中的多樣與統一。

3在設計中體現意境與聯想

“畫留三分空，生氣由之發。”這里是中國傳統藝術的留白元素。其實不僅僅是繪畫，與之相同的攝影、設計亦是如此。“當白從無垠的混沌中冒出，它成為了信息，也即生命。”[6]由此可見，“虛無”的意境美在形式美中占據著舉重若輕的地位。延伸空間，啟迪思想，延續畫面，這些種種，在招貼設計中更是應當運用自如。一幅優秀的招貼設計，其主體的突出與強調往往并不是在整個畫面上以直白的方式進行表達，也并不希望被傳達者在余光一瞥的工夫就能夠在瞬間理解作品的主題。而是在利用各種形式美進行結合的作品中，使觀察者在駐足的時候，使其思維進行延伸，從有限的畫面上擴散到自己內心的無限宇宙中去，進行心理上以及觀念上的再造，從而將個人的經驗記憶與外在表象進行交融，獲得作品想要傳達的本質。如圖3的電影海報設計，畫面整體以大面積的藍色背景色為主，除去與電影相關的文字之外，只有兩道飛機飛過所留下的痕跡作為點綴。電影名為《Flight》，然而海報上卻沒有任何與飛機航班有直接聯系的圖案元素。但是人們卻能通過飛機的尾痕清晰地認識到這幅電影海報所傳達的信息，更能清楚地認識到電影的主題。看似空蕩蕩的畫面卻帶給了人們探索的樂趣，其中所蘊含的內容就更是直抒胸臆的表現手法所不可比擬的。正如克乃夫•貝爾所說，美是一種“有意味的形式”。吳冠中也說過：“繪畫作品的無題當更易理解，因形象之美往往非語言所能代替，何必一定要用言語來干擾無言之美呢？”。[7]這種美就是一種探索美，這就是招貼設計中的意境美與聯想美，這種美會使招貼設計不僅能傳達出要傳達的，還能夠使人獲得沒有傳達但是只屬于自己的美。

三、結語

評定藝術作品的本源，其中最重要的標準就是形式美的評定。構圖、色彩、意境和主題，都是形式美的和諧統一。總而言之，在種類繁多的招貼設計中，即使類型不同，用處不同，但是形式美的運用在其中使相通的，用藝術去設計，設計就變為藝術。人類的物質文明程度將在可以預見的未來獲得更大的突破，精神、情感的需求在鋼筋水泥的森林中便顯得彌足珍貴，所以人們對于招貼設計的審美要求也會在疲勞中愈來愈苛刻，設計師在設計的時候，就要承載莫大的期許，在內容上富足，更在形式上獨到。因為設計“以人為本”所最終遵循的，就是建立在物質基礎上的情感呼應和精神關照。[8]

參考文獻：

[1]陳艷球,汪陽明.招貼設計[M].長沙:湖南大學出版社,2015:03-21.

[2]原研哉.設計中的設計[M].廣西:廣西師范大學出版社,2010:24.

[3]高震.試論平面設計中的形式美法則[J].美術教育研究,2011(5):113.

[4]段欣.論形式美在平面設計中的“盡善盡美”[J].包裝工程,2012(20):144-146.

[5]丁靜楠.談形式美在平面設計中的重要性及其運用[J].包裝工程,2012(22):128-130.

[6]原研哉.白[M].廣西:廣西師范大學出版社,2012:25.

[7]吳冠中.繪畫中的形式美.[J],美術,1979(5):35.

招貼設計范文6

招貼設計的表現內容豐富、色彩鮮明，同時也是視覺傳達設計中最具有沖擊力的形式語言。因展示的需要，大多采用紙質的印刷效果。隨著新材料的出現和大眾欣賞需求的多樣化發展，招貼設計的表現形式呈現多樣性，雖然設計的作品鱗次櫛比，但所展現的形式并沒有實質性的突破。

1.1招貼設計的表現形式

招貼是以印刷為主的戶外廣告表現形式，分為以圖形元素和文字元素為主的兩種招貼形式。圖形是一種最直接的視覺語言，并兼具審美與實用兩種屬性。如果說圖形是招貼設計中象征性的傳達方式，那么文字便是招貼設計中最直接的表達，因為文字本身就是信息的載體。招貼設計中能使文字具有演繹圖形語言和信息語言的雙重功能。招貼大致分商業性招貼和文化性招貼兩種，前者以宣傳企業、產品為主，明顯帶有商業盈利目的；而后者則注重主觀意識和個人情感表達，并逐漸成為招貼的新方向。繪畫伴隨著人類文明而產生，招貼的設計風格和繪畫有著密不可分的聯系。早期招貼的設計制作是以繪畫顏料為主要材料。法國的勞特累克是招貼設計的先驅，《紅磨坊與拉•古留小姐》是其經典招貼作品之一，也是現代招貼設計的雛形。招貼中運用日本浮世繪的技巧，以線條創造出主觀的空間感，大膽地拋棄透視法，在構圖上采取左右不對稱的方法來襯托主題，獨特的人物形象刻畫，給觀眾留下深刻的印象。在多樣化的表現形式中，繪畫風格的招貼設計所特有的藝術魅力是其他設計語言所不能代替的。“攝影以畫面真實、吸引力強倍受追捧，利用影像圖片進行拼貼以產生蒙太奇式的效果，是招貼設計中常用的設計手法。”《奧賽羅》是岡特•蘭堡的經典之作，其運用攝影手法將《奧賽羅》這部莎士比亞戲劇所表達的悲情情緒表現得淋漓盡致，將夢幻與現實、真實與虛擬之間的各種元素集中展現并進行強烈對比，其微妙寫實的手法達到了照片和抽象藝術相結合的效果，并形成了強烈的視覺沖擊力。20世紀末計算機技術的發展，為設計師提供了新的設計工具，利用計算機軟件輔助設計的招貼色彩豐富、形式多樣、便于保存，給現代招貼設計帶來了新的表現空間。

1.2招貼設計過程中的淘汰制

招貼涉及內容廣泛，一幅成功的招貼設計能產生震撼的視覺效果，讓人駐足欣賞，并且快速讀懂它所要傳遞的信息。招貼源于藝術，是現代經濟與藝術孕育出來的魅力花朵，具有強烈的視覺沖擊力和藝術感染力，將功能與審美的凝聚提煉達到極致。依然堅守傳統，埋頭做手工的設計師值得我們尊重，傳統設計依然會繼續，但能夠撥動時代脈搏的一定是新知識平臺上的設計語言。在當代的招貼設計中，我們找不到岡特•蘭堡的強悍視覺沖擊，福田繁雄式的沉郁與幽默。在過多注重招貼中表現形式的多樣化，其文化性卻日益缺失，將多樣圖形設計應用在招貼設計中，容易得到大眾的認同感，但當圖形元素普遍成為設計語言的同時，表現形式的個性化也被淹沒了。雖然圖形元素帶來了招貼的現代感與形式感，但也在一定程度上喪失了本民族的傳統文化特征。“推動招貼設計對傳統文化的繼承與發展，豐富其文化內涵，增強招貼視覺語言的親和力，并提升招貼設計獨具個性，這對于我國的設計發展也起到了重要作用。”電腦軟件成為現在設計師們的重要輔助工具，在提高工作效率的同時，也養成了思維上的惰性，束縛了思想，制約了設計師個性的表達。注重技術表現，忽視創意本質，忽略了不同工具本身所帶來獨特美感，是造成設計似曾相似感覺的主要原因。

2招貼設計的文化傳承

我國有著豐富的文化遺產，題材寬泛，內容豐富。把傳統的文化元素應用到招貼設計中，在傳統文化中汲取養分并加以創造。在設計過程中注重傳統美學意境的渲染，以體現人與自然和諧共生的關系。

2.1招貼設計中傳統元素的新演繹

書法的筆墨韻味具有濃厚的文化內涵，展現了中國傳統文化所具有的文化底蘊。將書法筆墨中靈氣飄逸的意境應用在招貼設計中，能更好地提升招貼設計的情感語境，豐富招貼設計的文化內涵，同時書法筆墨中的線條粗細、墨色深淺和結構對比是筆墨元素運用到招貼設計中的基本方法。“書法漢字在招貼設計中的運用，充分體現了招貼的文化性，并以其獨特的藝術魅力向公眾傳達著主題信息。”招貼設計中將筆墨元素和漢字字形靈活地融合運用，并注重傳統美學意境的渲染，在表現文墨精神同時，體現人和自然的和諧共生，展現中國人的淡泊與寧靜，從而提升招貼的藝術感染力，所產生的視覺效果和文化內涵是其他元素所不可替代的。

2.2招貼設計中文化傳承的價值

失去文化內涵的招貼設計，往往顯得空洞。傳統文化是支撐著現代設計個性化發展的基礎，把握招貼設計中的文化性尤為重要，只有具有一定文化內涵的招貼，才能在競爭激烈的設計中立于不敗之地并保持著長久的生命力。日本著名設計大師福田繁雄說，“招貼是人類智慧和文化的象征。”“招貼設計作為視覺傳達設計中最典型的設計形式，對視覺傳達設計在精神、文化、藝術等方面產生著巨大影響。”新時代計算機軟件技術的應用，使大多數設計師越來越重視形式，反而忽略招貼的文化特質。招貼設計不僅需要強烈的視覺沖擊力，同時兼具視覺個性和深刻的文化藝術性，堅持招貼設計的時代性與文化性至關重要。

2.3傳統元素應用應注意的問題

招貼設計應從中國傳統文化元素中汲取養分，不能墨守成規，打破傳統的束縛，融入世界多元化的設計風格，將中國元素與時代相結合，給予時代感和現代性，保持招貼設計持久的生命力，使受眾在被吸引的瞬間產生心理上的藝術共鳴。運用傳統元素的寓意表達自我的設計思想，不是將表意性的元素直接運用于形式之上，而是追求主觀精神上的相似。將受眾所熟知的傳統文化形式通過現代的招貼設計語言重新進行演繹，使其既有民族感又不失時代風貌。作為設計師來說要博采眾長，古為今用，洋為中用。在設計中運用傳統文化的元素符號,不是簡單地堆砌和復制,而是傳承和發展傳統文化的深層次內涵。

3設計語言的創新表現

用新的設計語言來實現從平面到立體、從二維空間到多維空間形式的轉變，表現形式會更加豐富,并突破形態上的創新。在新媒體時代下，視覺語言已不再簡單地局限于圖形、文字和色彩，設計師需要盡可能地不斷嘗試新方法，創造新的視覺語言與設計觀念。

3.1設計語言的創新形式

文字圖形化是將文字看成一個獨立的元素，在不改變漢字原有的意識形態下，將具象的字體拆分成抽象的筆畫，用圖形化的視覺語言豐富版面的形式內容。2004年蔣華為靳埭強、卡里•碧波、肖勇三位的著名講座所設計的海報作品，就是以設計師的中文名字的漢字為主要元素，以漢字中古老的宋體為基礎，鋪陳排列構成漢字圖形。在保證識別性的前提下，傳播信息將并漢字的結構美有序地呈現出來，同時透著濃濃的書卷氣。“插畫在風格和表現手法上豐富多變，自由，富有想象力和創造力，它可以加強設計的主題，豐富設計的版面，在形式上更具現代感。”招貼設計中的插畫風格具有較強的藝術感染力，集實用性和觀賞性于一體，兼備藝術和商業雙重性，插畫元素在現代招貼設計中的應用也在不斷地追求新的表達形式。日本設計大師福田繁雄說：“我們是設計師，設計師應當從多角度，多維空間去思考事物，而不應當單純從平面的視覺效果去思考問題。”福田繁雄的設計作品探求二維平面圖形向多維空間的拓展研究，在二維空間上追求視覺的維度變化，并利用圖與底之間的轉換關系營造出多維度空間的視覺效果。這種時空交錯的感覺給受眾帶來奇異的視覺沖擊，這種空間置換的表現方式，超越了視覺習慣，給受眾帶來了新的視覺感受。紙質招貼的便捷性和經濟性，在過去很長一段時期內都占據著招貼設計介質的主要地位。設計的材質與制作工藝的轉變，在一定程度上顛覆了傳統招貼設計的呈現形態。新型材質的運用和個性化的創意，刺激和打動了受眾的視覺神經。在形態上，傳統招貼大都以平面的形式傳遞信息，但由于角度和距離問題限制了信息的傳播。而比起二維形態的招貼設計，多維度形態的表現形式更具空間感和想象力，這不僅提升了設計語言的趣味性，同時滿足了受眾的好奇心，也更吸引了眼球。

3.2轉變思維模式的創新理念

平庸的招貼是“愛信不信”，出色的招貼是“不得不信”。招貼設計中創意是要突破思維定式，改變慣性思維模式，顛覆人們的想象空間和情感空間。創意是通過抽象的思維轉化成形象的表達，是由抽象的感知向具象的文字、圖形、圖像轉化。是以感性、直觀、想象為基礎的思維創造活動。招貼創意是在現實的基礎之上所進行的思維創造，使設計思維得以延伸，訴求得以傳達。逆向思維是招貼設計中的一種創新思維方法，創造出來的反常規的圖形、符號元素不僅給受眾帶來強烈的視覺沖擊力，拓寬了想象的空間，而且具有一定的趣味性并引發人們的思考。追求一種耐人尋味的幽默意境，福田繁雄的設計作品中較多地運用了這種手法。其作品曾獲華沙國際招貼設計雙年展大獎，采用類似漫畫的表現形式，幽默詼諧，具有強烈的視覺沖擊力，簡潔而不簡單地表達了反對戰爭的主題。元素解構、圖底反轉共生、夸張等都是設計者招貼中創意的表現形式，將招貼中的元素進行分解與重組，使新的形象產生出強烈的視覺效果，并且深刻地揭示主題，盡可能地引發受眾心靈上的共鳴。

3.3探索民族風格的招貼設計

二戰后，日本的設計也與歐洲、美國形成“三國”鼎足之勢。日本設計界開始注重挖掘本民族的文化特征，并與西方現代設計的風格融會貫通。日本把漢字與浮世繪風格的版畫頻繁運用在招貼設計中，同時日本的招貼設計對外來文化的包容性較強，且表現語言也多樣化，并漸漸形成了富有日本民族特色的設計風格。日本的舞蹈造型簡潔卻蘊涵著大和民族傳統文化的神韻，同時兼具強烈的現代美感。設計大師田中一光賦予了其傳統舞蹈以新的時代氣息。運用傳統文化的視覺元素和現代的表現手法，其設計水平走在了設計的前沿，很值得當下的設計師學習和借鑒。韓國現代招貼設計中也有明顯的民族化傾向。1988年漢城奧運會的舉辦促進韓國的設計水平快速提升與發展，涌現出安尚秀等一批著名設計大師。其作品以韓國特殊的地理位置為背景，安尚秀用一張陳舊的影像，成功地勾起人們對戰爭時期的記憶，畫面沉寂，躺在岸邊的并不是魚而是炸飛的子彈，散發出令人窒息的氣息，令人深思。由于早期日本對韓國的殖民統治，使韓國的設計作品或多或少地帶有日本特色的痕跡。“解碼當代著名招貼設計大師靳埭強的招貼作品，靳埭強先生認為，把中國傳統文化的精髓，融入西方現代設計的理念中去。”其作品《西安印象》以中國傳統的古建筑為雛形，運用中國水墨畫技法，并融合現代技術的特殊肌理效果，加以毛筆的手法，形象生動，極具視覺沖擊力的“中國式韻味”，使現代視覺語言氣息濃厚且不失傳統風格。探究民族化風格的招貼設計,我們應該在設計中繼承和發展中國傳統文化。招貼設計的未來應該是朝著國際化、多樣化的方向發展。所處時代的不同，招貼設計所表達的形式內容也應不同。只有創新招貼設計的多樣風格,追求創作上的個性表達，吸收新的文化內涵，注入新的能量，才能使招貼設計更具時代活力。

4結語