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國產喜劇范文1
在這些喜劇電影中,創作者僅僅希望通過錯位的場景和人物荒誕的處境營造一個喜劇情境,而不是依照藝術創作的規律先去塑造人物,揭示人物性格,再讓人物帶著這種性格去行動,并在行動中造成各種他始料未及的后果。事實上,“僅僅依靠喜劇情境的營造,喜劇電影會陷人鬧劇化的初級階段,而很難在帶來欣悅的同時再給人以感動的瞬間和回味的空間。因此,喜劇情境的營造必須同其他喜劇要素結合起來,同時也不能以小品化的串聯去代替電影化的敘事,只有這,才能使這一有效的喜劇營構方式獲得長久的生命”④樣力因此,在分析國產喜劇電影時,重申“喜劇思維”格外重要,這需要創作者走出強行胳肢觀眾引人發笑的誤區,深人挖掘人和事物身上的矛盾性和局限性,意識到:喜劇性矛盾的墓本特征就在于它的自我背反性,其矛盾的兩種構成因素相互背離,南轅北轍,不合邏輯,因而形成一種自我拆解的離心力。這種離心力以理性的反撥作用于人的審美心理,由此帶來的審美張力既可以構成令人捧腹的滑稽、辛辣的諷刺,也可以引發妙趣橫生的機智、發人深思的幽默,甚至是顛覆理性的怪誕。⑤從這個角度來看,寧浩的《瘋狂的石頭》(2006)可謂深得喜劇精髓,影片立足于現實,注目于普通人物,但又在現實和普通人物身上開掘出豐富而蘊藉的矛盾性和喜劇性。影片“喜感”的來源,正是人物的身份、社會地位、性格之間的碰撞與反差,以及人物身上的矛盾性、局限性。例如包世宏,作為一個已經破產的工廠的保衛科長,自恃干過刑偵工作,精通犯罪學、心理學、痕跡學等現代化的偵破知識,在保護翡翠的過程中也顯得精明能干,布置周密,這是人物良好的自我感覺,也是影片建構的“英雄”假象。隨著故事的進展,包世宏身上的矛盾性和局限性體現出來了,因為,小毛賊根本不按常理出牌,只本著最原始最干脆的手段來明搶暗奪,導致包世宏的精心布置形同虛設;更重要的是,包世宏在對外賊設防時卻未料到身邊人的暗度陳倉;況且,包世宏看似強勢的身份背后卻是困窘的現實,“英雄”的外表之下卻是一個患有前列腺炎的苦悶中年人的焦慮與難堪。這種矛盾性和局限性,在影片中每個人物身上都有體現,如國際大盜麥克因習慣思維和僵化手段導致的尷尬處境,道哥等人精于算計卻最終功虧一簧且自食其果。可以說,《瘋狂的石頭》不是在一個無聊、空洞、牽強的故事中強塞人一些生硬、嘩眾取寵的笑料,而是基于整體故事的精心設置,人物身份和性格的著力凸顯。相比之下,((,決樂大本營之快樂到家》(2013,導演傅華陽)雖然不乏笑料和嚎頭,巧合和惡搞,但主要人物的喜劇性大部分來自于乖張的行為,出位的表演,或者耍酷扮帥的造型,而不是來自于這些人物身上的矛盾性和局限性。觀眾雖然也會在觀影過程中捧腹大笑,但這種“笑”更多地停留在生理層面,來自于看到人物出丑、失算、身體失控等情形所產生的條件反射,卻很難讓觀眾有更深層次的觸動與共鳴。喜劇思維是一種面向未來的思維,它既不離棄現實,而又能超越于現實矛盾之上,因而能夠在歷史的發展變化中游刃有余地看取事物,既揭示出事物的可笑的相對性、局限性,但并不把它絕對化,而旨在暴露事物的自我矛盾、內在矛盾,并通過事物新舊交替的矛盾運動,自然而然地揚棄自我否定、自趨毀滅的舊事物,孕育并催生充滿希望的新事物。⑥只有依照這個方向去創作喜劇電影,才能從整體上進行故事構思、人物塑造,并讓喜劇性從情節、場景、人物行為中自然而然地流露出來,讓觀眾情不自禁地發笑,并在笑過之后還能對人物的性格和命運進行一定的反思,進而返身質詢,對自我的處境、性格、觀念進行一次溫和的考問。這才是喜劇電影的生命力所在。
喜劇精神有學者對國產小成本喜劇電影的特點
對于這類變形的喜劇,也許稱之為“嬉具”更為貼切,因為它們僅僅承擔了“嬉戲工具”的功能。。其實,喜劇的創作基于幽默的規律,而不是基于笑,喜劇是由整體的幽默構思和局部的幽默構思組成的藝術作品,缺少了幽默,喜劇片便陷人滑稽和諷刺的誤區。因此,喜劇電影應該在喜劇情境中融進一定的喜劇精神,在嬉笑怒罵的姿態中,使“笑”具有社會意蘊和審美意蘊。這種社會意蘊和審美意蘊來自于創作者以嚴肅的創作態度對歷史或生活進行個體性的反思與觀照,來自于創作者以一種透徹的洞察力對歷史或生活中矛盾性、局限性的敏銳察覺,也來自于創作者以一種溫和的姿態對各種社會現象、社會心態的捕捉、挖掘、鞭撻、嘲諷、贊頌。用一句通俗的話來說,喜劇電影的喜劇精神就是能夠“接地氣”。“接地氣”不是要求所有喜劇電影都去表現現實題材,而是說喜劇電影中的人物應該具有生活真實感,事件具有現實邏輯性,情感能契合觀眾的價值立場,并能對觀眾產生一定的觸動、反思、共鳴。正如有論者指出,不接地氣非不用流行詞語,而是不去表現當下最流行的喜怒哀樂,不接觸人們今天的快慰、喜歡、思考、情緒、選擇、習慣、糾結、傷感、積怨、痛苦、幽默、自嘲等等。你的題材、故事、人物、情感、價值觀都遠離這一切,仿佛天外來客,對這一切毫無所聞或者不痛不癢。這就叫遠離地氣。。這時,筆者不得不再次提及《瘋狂的石頭》所體現出的“誠意”以及對“地氣”的捕捉。影片不僅通過重慶方言理語的使用和本土環境的出彩描寫,使影片的喜劇效應具有中國社會真實的底色,并把很多常見的不平現象通過巧合與黑色幽默表現出來,可以說,《憤怒的小孩》和當下的社會心理和心態有很大關系,在某種程度上契合了觀眾的心聲,是一部具有“喜劇精神”的喜劇電影。再以上述觀點來分析《泰日》,我們會發現,《泰日》的成功并非如其編劇之一束煥所認為的那樣,“喜劇有它的模式和套路,無論如何要將喜劇性放在第一位,如果時長有限,情懷可以不要,諷刺現實可以不要,但喜劇片中笑點不能少。”@因為,《泰日》的成功不完全在于其“喜劇片的模式和套路”,而是它除了講了一個好故事之外,它的主流價值體現了主流觀眾的價值觀,其主題是與現實生活有呼應的,與觀眾的潛意識向往是有勾連的。缺乏“喜劇精神”的喜劇電影,只能是一堆“搞笑素材”,或者說“小品碎片”,可能會令觀眾在某個時刻狂笑、苦笑或冷笑,但不能以一種整體的效果令觀眾進人戲劇情境,對人物產生認同,并在“笑”過之后留有一定的回味。因此,媚俗和迎合大眾趣味不是當下國產小成本喜劇電影的發展趨勢,更不是其安身立命之根本,只有關注社會現實,把真實地展示當代的社會文化、社會現象,客觀地描寫普通老百姓的喜怒哀樂作為自己影片的主旨的時候,國產小成本喜劇電影才能迎來真正的騰飛之日。
關于國產喜劇電影的再思考
當前國產喜劇電影雖然數量不少,但其樣式卻較為單一,有學者將其分為三類:“第一類是古裝喜劇,以《武林外傳》、《十全九美》為代表,此類樣式的影片占了喜劇電影的絕大多數。第二類是黑色幽默風格的現代主義小品,以《瘋狂的石頭》、《夜?店》、《倔強的蘿卜》為代表,此類樣式多為低成本喜劇,所占比例不大,但持續存在。第三類是浪漫喜劇,以《非誠勿擾》、《愛情呼叫轉移》為代表。”⑥在這三類喜劇電影中,雖不乏誠意之作和優秀之作,但也充斥著一些一味惡搞、趣味低俗的無聊之作。這說明,喜劇電影雖然“看上去很美”,卻又是最難創作的一種類型。這種困難,首先表現在喜劇的本質和規律難以掌握,其次則在于“喜劇元素”的分寸難以把握。筆者以為,掌握“喜劇的本質和規律”在于對“喜劇思維”的再認識,把握“喜劇元素的分寸感”則在于對“喜劇精神”的準確理解。從喜劇思維和喜劇精神的角度來評判國產喜劇電影,我們會發現成功的作品正在于運用了正確的喜劇思維,融入了一定的喜劇精神;作為“ 嬉戲工具”的喜劇電影則是因為偏離了喜劇思維,缺乏喜劇精神。具體而言,喜劇電影的創作應該明確以下三點:1.喜劇電影的喜劇源泉來自干人或事物身上的矛盾性與局限性。喜劇電影的情節和人物表演雖然多帶有夸張的成分,但它并非脫離現實的游戲。相反,喜劇電影與現實的關聯性是它極其重要的屬性。因此,喜劇電影的創作者應該通過敏銳的觀察和犀利的批判發現現實生活中的矛盾性與局限性,通過人物或事物在表象與真實、想象與事實之間的反差來構建喜劇效果,同時又能夠在娛樂氛圍中折射出社會和人生,使喜劇電影擁有活力和生命力。最近風光無限的《人再日途之泰日》(2012,導演徐崢)正體現了這種喜劇思維。影片中的徐朗和高博作為商業精英以及成功的中產階級,在經濟利益的追逐中爾虞我詐,機關算盡。影片通過一次奇妙的泰國之旅,讓徐朗意識到此前的他活得有多狹隘和冷酷,蒼白和可悲,進而開始反思生活,調整心態,最終與生活和解。觀眾在觀影過程中,看到了徐朗身上的局限性(只關注事業成功而忽略了家庭幸福),更看到了王寶身上的局限性(只會一招的功夫,一根筋式的思維方式),正因為影片塑造的是兩個不完美的人物,觀眾才能看到因為他們的不完美所導致的各種令人哭笑不得的尷尬處境,并通過他們身上的局限性,返觀自己身上的偏執與迷失。這樣,觀眾在《泰日》中感受到了歡樂,得到了共鳴,“比如人們呼喚真情,希望卸下重負,輕松面對生活等心態都有所表現。”2.喜劇電影的題材來源雖然是歷史或現實,但需要創作者對歷史或現實進行批判性的審視或洞察。喜劇電影的創作者應該‘能以其獨特的眼光和幽默意識從平常的生活中發現并挖掘出內在的某些荒誕可笑的東西,并以此作為情節手段來構成喜劇框架和⑧喜劇沖突,作為語言手段來塑造人物、創造氣氛”。這些“荒誕可笑的東西”可以極大地增強一部喜劇電影的內容含量,可以讓觀眾在一笑而過之后若有所思,似有所悟,這也將區別一部喜劇電影是在生活搔癢還是在生活內核里思索。例如,《讓子彈飛》(2010,導演姜文)雖然不是現實題材,但是,影片并沒有將贏得觀眾廉價的笑聲視為全部旨趣。影片看似荒誕,卻處處“頓人人間”;看似態意酣暢,但實則辛酸沉重。因為,影片有對中國歷史和現實的深刻指涉,這不僅是國民性中的茍且麻木、自私怯懦,更是中國政治格局中的封建底色,社會現實中的功利虛無。這樣,影片似在不經意間參透了中國政治、社會、文化、國民性的本質,并在喧鬧之后的落寞中滲入了絲絲難言的痛心與無奈。這樣的喜劇電影才經得起不同層次觀眾的不同解讀,并讓不同觀眾得到不同的審美享受乃至思想啟不。1喜劇電影和其他電影一樣,觀眾對人物“認同感”非常重要。喜劇片中的人物往往分為兩類:一類是弱勢群體,會引起觀眾感同身受的“認同感”.另一類是強勢群體,讓觀眾產生居高臨下的嘲笑和隔岸觀火的放松。但是,即使是在強勢群體身上,觀眾除了嘲笑之外,也應該能在他們身上體悟到更具普遍意義的人性思考,或者更具形而上意義的人生思索。反之,如果觀眾對于影片中的人物沒有“認同感”,那么在整個觀影過程中都是疏離而冷漠的,不會隨人物的喜悲而起伏,也不會真切地隨人物的大團圓結局而備感欣慰。例如,《快樂大本營之快樂到家》中,某些橋段固然令人發笑,但人物的身份與處境實在令人隔膜:有一點耍酷的馴狗師,富極無聊的千金小姐,一廂情愿的黑心老板,裝瘋賣傻的“神偷”,都不能讓觀眾“同清”或“蔑視”,因而他們的煩惱、失敗或成功都只會令觀眾無動于衷。這樣的電影,即使票房大賣,也不能證明是一部成功或優秀的喜劇電影。總之,喜劇電影能讓觀眾滿意的絕不僅是廉價的笑聲,能對我們的生存狀況作最真誠的揭示和反思,具有一定的審美品味,能給觀眾帶來審美享受,更應該成為喜劇電影所追求的藝術境界。
國產喜劇范文2
因為聲音的出現，電影開始走出默片時代，由單一的視覺藝術發展為視聽綜合藝術。“有聲電影的革命性首先是由人聲的藝術利用而體現出來的”[1]，故而作為人聲造型有機組成部分的人物對白在電影中發揮了舉足輕重的作用。近年來，各地方言紛紛被搬上銀幕或熒屏，極大地開闊了觀眾的觀賞視野。進入新世紀，方言喜劇電影獲得了長足發展。2005年小成本方言喜劇《瘋狂的石頭》的大獲成功，使得喜劇電影中的方言元素有了更為廣闊的表現天地。2010年姜文導演的《讓子彈飛》甚至專門發行了川話版，方言在喜劇電影中的表現力可見一斑。
一、方言元素在國產電影中的應用
方言在我國電影中的使用由來已久。50年代《關連長》中的關連長說的是山東話，60年代《抓壯丁》中采用的是四川方言。從1956年國家開始推廣普通話以來，方言的使用范圍逐漸被縮小，以方言為創作語言的影視、戲曲作品逐漸淡出人們的視線。
到了80年代，尤其進入90年代以來，方言文本忽然崛起，呈現出良好的發展態勢。黃建新導演曾在1999年談到：“近些年來中國電影的喜劇因素開始在各個方面出現，首先在電影中表現出一個重大的變化，這就是影片中臺詞的變化，這種變化顯著地反映在80年代中后期。70年代末中國電影中的語言是脫離生活，很程式化的，實際上1985年、1986年以后中國電影中的語言才趨向市俗化，這與小說是同步的，與當時小說作者王朔語言風格的出現是同步的，小說中的語言開始影響到電影，于是電影開始說人話了，影片中的人物語言比較隨意了。”[2]第五代導演張藝謀在《秋菊打官司》中采用全方言對白，片中鞏俐飾演的秋菊操著一口陜西方言反復說“給呢個舌俄法”（給我個說法），給觀眾留下了深刻印象。
到了第六代導演，由于他們大多崇尚現實主義的紀實美學，意大利新現實主義流派所推崇的使用自然語言特別是方言這一美學傳統也為其所吸收。因此，在《尋槍》、《小武》、《安陽嬰兒》等一系列作品中，我們發現，方言幾乎成為第六代導演作品的標志。
方言在紀實美學作品中的應用，雖然使作品更加貼近現實，但也使得影片陷入一種更加艱深晦澀的境地。相較而言，在喜劇電影或泛喜劇化的電影中，方言作為一種喜劇營構方式，更加深入人心。寧浩導演的《瘋狂的石頭》（2006）、阿甘導演的《高興》（2009）、管虎導演的《斗牛》（2009）以及尚敬導演的《武林外傳》（2011）等都是觀眾耳熟能詳的方言喜劇電影。方言元素能夠極大地增強影片的喜劇效果，這是因為喜劇電影在本文由收集整理本質上是一種來自民間的平民化的娛樂形式，它所青睞的灰色人物、邊緣人物也只有在方言環境中才能凸顯其生命的底色。
二、喜劇電影中方言元素興起的原因
（一）時代文化氛圍的動力支持
20世紀90年代以來，中國社會進入經濟快速發展、社會變革加速進行的新階段，整個國家經歷了一個明顯的社會轉型與觀念重組的變革時期。在這一階段，主流文化、精英文化和民間文化在現代與后現代的語境之間同生共存，所謂“雅文化”與“俗文化”之間的差距逐漸縮小，越來越多的創作者開始挖掘民間通俗文化領域的素材。在文學界，王朔京味小說流行的同時，作家閻連科也在他的作品中加入河南方言，賈平凹則運用陜西方言……這些作家在多元文化語境中進行的有益嘗試都為方言作品的大范圍接受做了鋪墊。然而，文學作品究其實質還只是一種文字性的展示，對于聲畫合一的影視藝術而言，其特有的畫面系統與聲音系統的有機統一性在展示民間方言文化方面，顯示出了無可比擬的優越性。在這個多元文化盛行的時代，在人物對白設計上運用方言充分顯示了影片創作者有意貼近民眾的創作心態。
另外，2000年出臺的《中華人民共和國國家通用語言文字法》中第2章第16條明確規定“戲曲、影視等藝術形式中需要使用的”可以使用方言，在政策層面上提供了方言電影發展的合法身份。從某種程度上講，該法規的出臺直接推動了華語電影“方言化現象”的形成。
（二）方言的奇觀化、娛樂化走向與喜劇電影的藝術追求相契合
1.方言所能達到的喜劇效果與喜劇語言的通俗化要求相一致
早在亞里士多德學派時期就有人對喜劇語言提出了通俗化要求，在《喜劇論綱》中對喜劇的語言做了性質上的認定，認為喜劇的語言屬于普通的、通俗的語言。“喜劇詩人應當使他的人物講他自己本地的語言，應當使一個外地人講外地語。”[3]所謂“本地的語言”和“外地人講外地語”，就是對喜劇語言通俗化的一種基本要求。喜劇電影中的方言無論在形式還是內容上都是對這一通俗化要求的實踐。在形式方面，由于“語音是語言的物質外殼”[4]，與普通話相比，方言發音的怪異腔調能夠形成一種獨特的怪誕化效果；在內容上，方言本身的粗鄙直白更加貼合小人物的底層生活經歷，使得喜劇電影與普羅大眾有一種天然的親近感，更加符合喜劇電影平民化的特質。
2.方言的奇觀化展示與喜劇的陌生化要求相吻合
作為具有特殊地域色彩的人文景觀，方言所代表的是一種貼近生活、貼近民眾的民俗文化，在本地人看來相當親切的方言交流到了外地人那里，就變為一種奇觀化的展示了。相對于“整齊劃一”的普通話，方言所帶來的是一種全新的審美亮點，它“間離”了人們原有的審美期待，帶給觀眾一種全新的審美感受。例如在《瘋狂的石頭》中，黃渤扮演的盜賊黑皮就說著一口地道的青島話，在影視作品中如此大規模的使用青島方言還是第一次，所以，算不上主演的黑皮卻給觀眾留下了深刻的印象。方言在喜劇電影中實現的奇觀化展示與俄國形式主義批評家什克洛夫斯基提出的“陌生化”理論不謀而合。什克洛夫斯基認為，詩歌語言的根本特性正在于“增加感覺的困難和延長感覺的時間”[5]，不規范的語言使用習慣促成了文學語言的多樣化發展，這是由于不規范的語言（特別是方言）的使用有效地增加了感覺的困難，因此“藝術陌生化的前提是語言的陌生化”[6]，通過語言的扭曲和變形，受眾可以因為感知難度的加大而獲得更多審美。與標準化的民族共同語相比，方言呈現出一種原生態的“陌生”，換言之，喜劇電影中方言的出現，顛覆了原先普通話對白所造成的“審美疲勞”。我國七大方言區的方言各有特色，為喜劇電影的常新常鮮注入了新鮮的血液。
（三）方言喜劇電影的成功經驗刺激了這一領域的影視創作
20世紀90年代以來，在票房與口碑的雙重標準考量下，方言喜劇電影均取得了不俗的成績。如馮鞏導演的《心急吃不了熱豆腐》（2005），寧浩導演的《瘋狂的石頭》（2006），阿甘導演的《高興》（2009），尚敬的《武林外傳》（2010）等都在觀眾中引起了廣泛的關注。尤其是《瘋狂的石頭》締造了國內小成本影片的票房神話——該片以300萬的投資最終獲得2000萬的收益。此片的大獲成功在很大程度上歸功于片中三方人物充滿地域特色的“南腔北調”。可以說《瘋狂的石頭》開啟了方言喜劇電影的另一個新時代，如果說之前在喜劇電影中運用方言主要是為了逗樂，那“石頭后”時代，方言喜劇電影則是為了追求商業利益。著名影評人程青松曾經說過：“第六代導演和寧浩運用方言的目的是不一樣的，前者是追求紀實美學風格，后者是追求夸張的、戲劇性的商業效果。”[7]
三、方言元素在喜劇電影中的意義指向
我們知道，對話作為影視藝術聽覺內容的一部分，擴展了以造型為主的藝術可能性，加強了影視作品的表意功能。喜劇電影中的方言對白在很多方面具有明顯的意義指向性。
（一）方言元素有助于刻畫人物性格，塑造人物形象
方言具有自己特殊的發音方式，語言學家呂叔湘指出：“方言的差別最引人注意的是語音，劃分方言也是主要依據語音。”[8]地域方言的不同也能體現說話者的內在性格。洪特堡說“人從自身中造出語言，而通過同一種行為，他也把自己束縛在語言之中。”[9]電影中的人物在用方言表達自身的同時，方言中蘊含的文化傳統、歷史沉淀也會作用于人物，反映出人物的內在性格特征。葛蘭西曾說過，“如果說每一種語言的確包括有世界觀要素和文化要素的話，那么，也就確實能夠從一個人的語言中估量他的世界觀的或大或小的復雜性”。[10]比如《瘋狂的石頭》中的“四眼”目睹其寶馬車被撞后，立刻以四川話嚷道：“狗日嘞，高科技嗦，無人駕駛，沒看到老子嘲（的）猜（車）子上寫作（著）‘別摸我’（bmw）唾？！”，短短幾句話就將一個蠻橫粗野的助理形象勾勒出來。
（二）方言有助于渲染氛圍，制造喜劇效果
就語言本身的喜劇含量，或者說制造笑料的空間而言，方言具有得天獨厚的優越性。因其恣意的野生狀態，所以更好地保存了民間文化中俏皮、活潑的精神氣質，因此也就更加靈動活躍。在方言喜劇電影中，與之相對應的事件都是底層小人物的悲喜故事。影片中的主人公一出場，話一出口，整個電影的基調、故事走向就非常明確了。
例如2010年取得口碑票房雙贏的小成本電影《人在囧途》，主人公王寶強飾演的資深擠奶工牛耿一出場，他那已聽不出具體口音的方言使得他與說著字正腔圓的普通話的小老板李成功（徐錚飾）便在身份上有了懸殊的差異。而后牛耿的一系列看似無法理解、不符合常人邏輯的舉動其實都與他的方言表達習慣有千絲萬縷的聯系。在電影的結尾部分，李成功搭乘的飛機又一次晚點時，姍姍來遲的牛耿在見到他后的那一句“嘿，老板！”，不僅會讓觀眾回憶起之前每次李成功遇到他時的倒霉經歷，同時也會讓觀眾在歡笑中獲得情感慰藉——小人物憑借自己的善良、勤勞也可以成就事業，這就是所謂的“大團圓”結局。
（三）方言在戲謔中消解權威，使觀眾獲得觀影
從英國諺語“一個小丑進城，賽過一打醫生”中我們或許可以窺得喜劇藝術的心理治療作用。應該說，在我們的文化中對悲劇和喜劇的認識還不夠全面，我們的傳統文學中有優秀的悲劇作品，卻鮮有喜劇；我們通常會從悲劇中獲得震撼人心的力量，但對待喜劇，往往只是一種娛樂的心理。對于喜劇而言，這種觀念明顯有失公允，因為優秀的喜劇作品同樣根植于現實，將當下的社會事件以一種夸張或扭曲的形態呈現出來，使觀眾在歡笑的同時有所思考。
按照福柯的觀念，語言與權力密切相關，語言里面出權力，現實是語言的現實，有什么樣的語言就有什么樣的世界。普通話作為民族共同語代表的是國家主流文化意志，它的使用要求規范性、整齊劃一，故而也就帶有明顯的嚴肅性。相對于普通話，方言所代表的是平民的自由意志。方言在喜劇電影中承擔了嬉笑怒罵的責任，對于當下的熱點問題，以方言的口吻傳達出來，可以視為民間言論的傳播，那么于主流意志而言，這種表達民眾觀點的方式也更加容易接受。從觀眾的角度而言，“一次電影欣賞應該是一個盛大的心靈儀式”[11]，“儀式”必然有其莊重性。在影院的集體觀賞活動中，在一種莊重的心理暗示下，觀眾看到喜劇電影中口語化的方言以一種夸張的姿態將權威意志消解，必然會獲得一種精神上的補償與。這也是電影《武林外傳》上映后深受觀眾喜愛的原因。雖然電影將情節安置在一個古代的時空中，但片中涉及的“買房難”、“拆遷”、“釘子戶”等問題，卻是我們當下的現實。在片中，創作者借佟湘玉之口，用陜西方言講出：“啥人嘛，這些賊奸商，把個房價抬高成這樣，還讓不讓人活了。……老百姓辛苦一輩子，賺點兒小錢全部都給搭進去，得是多黑的心腸才能干出這種不要臉的事情。”這些著實符合當下人面對巨大生存壓力時的心境。
四、方言喜劇電影存在的問題
雖然方言為國產喜劇電影注入了生機和活力，但就目前的情況來看，方言喜劇電影仍然面臨諸多困境。
首先，從影片的國內傳播來看，我國地域廣闊，各方言區之間存在較大的生活、文化差異，一部方言喜劇電影的出現往往會在本方言區內形成較大反響，其他地區的觀眾因為缺乏相關的背景知識而不明白此地區的幽默方式，進而很難在情感上有所共鳴。比如2009年管虎導演的《斗牛》，片中黃渤扮演的牛二通篇的山東方言就使得南方的觀眾需要依賴字幕才能理解劇情，觀眾的注意力全都集中在字幕上，自然無暇顧及影片其他的藝術表現。
國產喜劇范文3
關鍵詞 西部礦產資源產業；產業集聚度；區位熵；產業競爭力；相關性
中圖分類號 F205 文獻標識碼 A 文章編號 1002-2104(2011)05-0031-07
doi:10.3969/j.issn.1002-2104.2011.05.006
自Marshall首次提出“產業集聚”這一概念以來，學者們從不同視角對產業集聚進行界定，盡管這些界定存在差異，但普遍認同產業集群具有地理集中性、產業相關性、發展共生性和區域經濟推動性等特征［1］。這些特征使產業集聚企業能夠分享外部經濟效應，提高集聚企業分工協作、互補和創新的程度，從而推動區域經濟發展。西部大開發是我國新時期的重要發展戰略之一，科學認識和充分利用西部區域資源優勢，并將其轉化為區域經濟優勢，是被廣泛認同的推動西部發展，縮短東、西部差距的有效路徑之一。礦產資源是我國西部的優勢資源之一，尤其是石油和天然氣資源，其中，西部的石油資源量達412.2億t，占全國的40.37%，天然氣探明可采儲量占全國的73.7%［2］。因而，研究如何高效地利用西部礦產資源對西部經濟發展乃至西部大開發戰略的順利實施意義重大。
發展礦產資源產業集聚是有效利用西部礦產資源的主要途徑之一。目前，西部已經形成了甘肅鋁錠產業集聚、白銀市鎳產業集聚、新疆和陜西石油天然氣產業集聚、四川夾江縣陶瓷產業集聚、包頭鋁業產業集聚，等等。那么，目前西部礦產資源產業集聚總體處于一個怎樣的水平？它們與產業競爭力和區域競爭力的關系如何？這些問題將關系到西部礦產資源產業集聚今后發展的方向、被扶持程度，及相關政策制定等方面，因而有必要對這些問題展開研究。然而，縱觀已有相關文獻，產業集聚度與產業競爭力關系的研究幾乎全集中于非礦產資源產業，且主要集中于高新技術產業［3-6］、制造業［7-14］；從研究地區來看，主要集中于長三角地區［6,12-13,15］。關于礦產資源產業集聚度與產業競爭力的研究甚少，而針對西部礦產資源產業的這類研究那就更少。鑒于此，本文就西部礦產資源產業集聚度水平與產業競爭力的相關性進行研究，為西部礦產資源產業競爭力提升提供相關決策指導，并期望學者們對此進行更系統、更深入的研究。
1 產業集聚度與產業競爭力關系研究述評
關于產業集聚度與產業競爭力關系的最早研究是Starrett 在1978年提出的著名的空間不可能定理，他認為集聚條件下完全競爭的市場結構是不可能的，因而提出產業集聚度測量的不完全競爭模型；波特［16］提出了評價特定產業競爭力的分析框架，認為當生產要素、需求、相關支撐產業和企業的戰略、結構與競爭四個基本因素，以及機遇和政府兩個輔助因素，因地理集中而在特定區域集聚整合為一個整體后，就會更容易相互作用，從而為集聚帶來競爭優勢，繼而進一步吸引企業集聚，即利用“鉆石理論”來解釋集群競爭力。我國學者在產業集聚度定量評價基礎上進行了較豐富的產業集聚度與區域經濟或競爭力關系的研究［3,5,7-8,12-13,17-20］，然而，對于西部礦產資源集聚的研究很少，關于西部礦產資源產業集聚與產業競爭力的研究就更少。胡健等［2,21］利用CR指數、H指數、EG指數等組合評價西部地區石油天然氣產業的集聚程度，認為西部地區石油天然氣產業的上游已顯現出較強的集聚性，但是下游并沒有體現出相應的集聚性；張偉［22］對西部13個二位數資源型產業進行聚集度衡量，并計算這些產業的銷售利潤率，借以初步反映各產業競爭力，但沒有分析區位熵與產業銷售利潤率之間的關系，因而，也就無法揭示兩者的關系特征和關系程度。本文在參考相關研究的基礎上，試圖基于西部礦產資源產業集聚度的定量評價，分析其與產業競爭力的定量關系，為西部礦產資源產業集聚發展相關決策提供參考。
2 產業集聚度和競爭力評價指數的設定
2.1 產業集聚度評價指數的設定
2.1.1 產業集聚度常用評價指數
產業集聚度常用評價指數包括赫芬達爾指數H、區位熵、區域基尼系數、EG和CR指數等。
赫芬達爾指數：這一指數最初用來衡量市場競爭和壟斷關系，后來逐漸成為衡量產業集聚度的指標。假設一個產業分布在n個地區，則該產業地理集聚的赫芬達爾指數為：
H=∑ni=1Si(1)
其中，Si表示某一產業在地區i所占的份額，可以用該產業就業人數（或工業產值）占總就業人數（或工業總產值）的比例表示。這種指數計算比較簡便，但沒有考慮其他產業的空間分布，因而是一個絕對集中度指標。
區位熵指數：這一指數用來評價一個地區的專業化水平，計算公式為：
LQij=Lij/LiLj/L(2)
其中，Lij表示i地區j產業的就業人數（或工業產值、企業數量等），Li表示i地區就業總人數（或工業產值、企業數量等），Lj表示j產業全國總就業人數（或工業產值、企業數量等），L表示全國總就業人數（或工業產值、企業數量等）。這一指數比較直觀，資料也容易取得，因而得到較普遍的采用，但它沒有考慮企業規模差異的影響。
區域基尼系數和EG系數：區域基尼系數表達經濟活動的地理集聚程度，該數值越大，表明產業集聚度越高。區域基尼系數易于計算，對數據的要求也不高，但它忽略了不同產業的組織狀況、企業規模或地理區域大小等的差異，容易造成跨產業比較的誤差。對此，Ellision和Glaeser ［14］引入一個總體地理集中度指數G：
G=∑i(si-xi)2(3)
其中si代表某產業i地區就業占該產業全國就業人數的比例，xi代表i地區全部就業占全國總就業的比例，在此基礎上，EG為：
EG=∑i(si-xi)2/(1-∑ix2i)-HE1-HE(4)
式中，HE代表市場集中度指數，HE=∑jZ2j(5)
式中，Zj代表j企業就業占所在產業總就業的比例，HE等于1，則意味著該產業就業集中在一個企業，等于0，則意味該產業有無數個規模相似的企業，類似于完全競爭市場的情況。EG指數彌補了區域基尼系數缺陷，適合跨產業比較，但它對數據要求較高，在國內尚缺乏系統數據的背景下，運用受到了限制。
CR指數：這一指數用來粗略評價產業集聚度，是指某一產業中規模最大的前n位企業的有關數值(如生產額、銷售額、職工人數、資產總額等)占整個市場或產業的份額。公式為：
CR=∑ni=1xi/∑Ni=1xi(6)
其中，xi代表產業中第i位企業的生產額或銷售額、職工人數等，N代表產業的企業總數。
2.1.2 產業集聚度評價指數設定
我國學者在進行產業集聚度評價時，結合評價對象的具體特點和數據的可獲取性對以上指數作相應的改正與完善，或組合多種指數借以更全面地衡量產業集聚水平［23-25］。本文從產業集聚的基本特征――地理集中、產業集聚帶動經濟發展的角度出發，期望通過相關指數的測度，能夠反映西部礦產資源產業集聚的地理集聚水平和經濟集聚水平；同時，考慮到數據資料的可獲取性和被評價產業均為礦產資源產業且均位處西部地區。因而，本文選取區位熵指數來測量西部礦產資源產業集聚程度；同時，為了從區域和經濟兩個層面更全面地衡量產業集聚程度，組合產業的區域集聚程度和經濟集聚程度對礦產資源產業集聚程度進行較全面的測量。區域集聚程度采用產業企業數量區位熵NQ來表征，公式為：
NQ=(Nij/Ni)/(Nj/N)=(Nij/Nj)/(Ni/N)(7)
其中，Nij表示i地區j產業的企業數量，Ni表示i地區企業總數，Nj表示j產業全國企業總數，N表示全國企業總數；經濟集聚水平用產業產值區位熵PQ來表征，公式為：
PQ=(Pij/Pi)/(Pj/P)=(Pij/Pj)/(Pi/P)(8)
其中，Pij表示i地區j產業的工業產值，Pi表示i地區工業總產值，Pj表示j產業全國工業總產值，P表示全國工業總產值。
2.2 產業競爭力評價指數的設定
根據研究角度或集聚產業所在區域的不同，產業競爭力評價指數的選擇也有所差異。如同一產業不同區域競爭力的比較可選擇市場占率或市場集中度，同一區域不同產業的競爭力比較則考察產業貢獻和產業成長狀況。考慮到數據的可獲得性和被評價產業均位于西部，選取產業產值利潤率反映西部礦產資源產業競爭力。
3 中國西部礦產資源產業集聚度和競爭力的衡量
3.1 中國西部礦產資源產業集聚度的衡量
本文依照西部大開發中的西部概念，包括內蒙古、廣西、陜西、重慶、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、青海、新疆、等12個省或自治區、直轄市；被評價的礦產資源產業從我國國民經濟最新行業分類標準GB／T4754-2002
中選取煤炭開采和洗選業、石油和天然氣開采業、黑色金屬礦采選業、有色金屬礦采選業、非金屬礦采選業、石油加工煉焦及核燃料加工業、非金屬礦制品業、黑色金屬冶煉及壓延加工業，及有色金屬冶煉及壓延加工業等9個產業。考慮到數據資料的可得性和獲全性，衡量年份定為2006年，統計數據來自于國研網的工業統計數據庫和宏觀經濟數據庫、高校財經數據庫《中國工業經濟統計年鑒2007》。
3.1.1 中國西部礦產資源產業集聚的企業數量區位熵
據查得的統計數據，計算得出2006年西部9個礦產資源產業的企業數量區位熵（見表1），借以反映這9個產業的區域集聚程度。
由表1可以看出，西部9個礦產資源產業的企業數量區位熵均大于1，按照Luxem［26］的觀點，區位熵大于1.12就表明產業在某區域具有較高的專業化水平即具有集聚現象，那么，西部9個礦產資源產業從企業數量區位熵來看，均具有集聚現象。按企業數量區位熵大小排序，前5位的依次為煤炭開采和洗選業（3.28）、有色金屬礦采選業（3.12）、石油和天然氣開采業（3.01）、石油加工煉焦及核燃料加工業（2.20）和黑色金屬冶煉及壓延加工業（2.20），它們的企業數量區位熵度均大于2。
3.1.2 中國西部礦產資源產業集聚的產業產值區位熵
據查得的統計數據，計算得出2006年西部9個礦產資源產業的產值區位熵（見表2），借以反映這9個產業的經濟集聚程度。由表2可以看出，西部9個礦產資源產業的產值區位熵除了非金屬礦制品業小于1，其余均大于1，但相比于企業數量區位熵，除了有色金屬冶煉及壓延加工業的產值區位熵（2.13）較明顯地大于企業數量區位熵（1.70）外，其余的接近（指黑色金屬礦采選業和非金屬礦采選業兩個產業）或小于企業數量區位熵，這表明從產業產值區位熵來看，8個產業也存在經濟集聚現象，但沒有區域集聚現象明顯。按產值區位熵大小，排列前三位的產業分別為有色金屬礦采選業（2.88）、石油和天然氣開采業（2.61）、有色金屬冶煉及壓延加工業（2.13），它們的產值區位熵均大于2。
資料來源：工業統計數據庫，國研網；宏觀經濟數據庫，國研網；中國工業經濟統計年鑒2007，高校財經數據庫，相關數據整理計算而得
3.2 中國西部礦產資源產業競爭力的衡量
據查得的統計數據，計算得出2006年西部9個礦產資源產業的產值利潤率，借以反映這9個產業的競爭力程度（見表3）。由表3可以看出，有色金屬礦采選業、煤炭開采和洗選業、有色金屬冶煉及壓延加工業、非金屬礦采選業和黑色金屬礦采選業5個產業的產值利潤率不同程度地高于全國平均水平，其中，有色金屬礦采選業高出全國平均水平15.49%。盡管石油和天然氣開采業的產值利潤率稍遜色于全國平均水平，但位居西部9個礦產資源產業的首位；其次是有色金屬礦采選業，其產值利潤率均高達35%以上，這與陜西、新疆、青海、四川4個省富集油氣資源和秦嶺中西段地區、東天山北祁連為有色貴金屬資源集中區直接相關。4個加工業中，除有色金屬冶煉及壓延加工業的產值利潤率略高于全國平均水平外，其余3個均低于全國水平，這表明西部礦產資源產業加工成本偏高。
4 中國西部礦產資源產業集聚度與競爭力的相關關系
產業集聚具有空間集聚效應和經濟集聚效應，進而提升區域競爭力，但它們之間并非同步進行，經濟集聚效應
資料來源：工業統計數據庫，國研網；宏觀經濟數據庫，國研網；中國工業經濟統計年鑒2007，高校財經數據庫，相關數據整理計算而得
往往滯后于空間集聚效應。馬歇爾在《經濟學原理》中提出，當集群企業超過一定限度，土地、資本和勞動力價格上
漲，從而制約集聚企業進一步發展；波特在《簇群和新競爭經濟學》一文中也指出在企業集聚動態演化過程中，可能因為外部威脅如技術間斷、消費者需求變化，以及內部僵
化等而失去競爭力。由此可見，空間集聚度達到一定程
度，會產生集聚負效應，從而降低經濟集聚效應和產業、區域競爭力。為了定量反映西部礦產資源產業集聚度與產業競爭力之間的關系，進而為西部礦產資源產業政策提供依據，本文對兩者作相關分析。
令自變量x表示區位熵，因變量Y表示產值利潤率，根據表1和表3可得出企業數量區位熵x1與產業產值利潤率Y之間的回歸方程：
Y=-12.921+12.411×x1 （R2=0.363，調整后的R2=0.272，相關系數R為0.603）
根據表2和表3可得出產業產值區位熵x2與產業產值利潤率Y之間的回歸方程：
Y=-24.122+21.649×x2 （R2=0.763，調整后的R2=0.730，相關系數R為0.874）
以上兩個方程表明產業產值利潤率和企業數量區位熵和產值區位熵均為正相關，并且企業數量區位熵x1和產值區位熵x2提高一個單位，產值利潤率Y分別增加12.411%、21.649%，這表明產值區位熵對產業競爭力的帶動作用比企業數量區位熵強，由此可以得出，增加x2即增加產業經濟集聚度對提高我國西部礦產資源產業效益和產業發展更有意義。
5 結論和建議
5.1 結論
5.1.1 我國西部大部分礦產資源產業仍停留于企業“扎堆”的區域集聚，經濟集聚不足
據表1和表2數據可以得到西部9個礦產資源產業的企業數量區位和產值區位熵的直觀比較圖（見圖1），從中可以看出，除了有色金屬冶煉及壓延加工業的產值區位熵較明顯地大于企業數量區位熵、黑色金屬礦采選業和非金屬礦采選業略稍大于企業數量區位熵外，其余6個產業的產值區位熵均小于企業數量區位熵，表明這些產業仍停留于企業“扎堆”的區域集聚，經濟集聚不足，產業附加值難以充分實現。
5.1.2 產業產值區位熵低的產業獲利能力也偏低
結合表2和表3可以看出，產業產值區位熵最低的3個產業石油加工煉焦及核燃料加工業、非金屬礦制品業、黑色金屬冶煉及壓延加工業，它們的產值利潤率也是最低的，甚至是負值，同時也低于全國平均水平。由于這3個
圖1 我國西部礦產資源產業2006年的企業數量區位熵和產值區位熵的比較
Fig.1 Comparison between numberbased location quotient and incomebased location quotient in western region in 2006
注：1.煤炭開采和洗選業；2石油和天然氣開采業；3黑色金屬礦采選業；4有色金屬礦采選業；5非金屬礦采選業；6石油加工煉焦及核燃料加工業；7非金屬礦制品業；8黑色金屬冶煉及壓延加工業；9有色金屬冶煉及壓延加工業。[HJ*3/5][HT9.5SS]
產業均為加工業，因而，上述現象的原因是下游加工業經濟集聚度低，發展不足，從而導致上、下游之間固有的互補性和網絡性所帶來的集聚效應難以充分發揮，導致加工成本偏高，利潤率偏低。
5.1.3 產業集聚程度與產業競爭力正相關，經濟集聚對產業競爭力的推動性更強
相關關系分析表明無論是企業數量區位熵還是產業產值區位熵與產值利潤率均呈正相關，表明兩類區位熵指數的增加會帶來產值利潤率的增加，即產業集聚會帶來產業競爭力的提升，其中，產業產值區位熵與產值利潤率的相關系數大于企業數量區位熵與產值利潤率的相關系數，表明產業經濟集聚對產業競爭力的作用性更強。
5.2 建議
針對西部大部分礦產資源產業仍停留于企業“扎堆”的區域集聚，經濟集聚發展不足，尤其是下游發展不足的局面，建議今后加強下游加工業的發展，延伸產業鏈，優化產業結構，提高產業附加值；同時，加強上、下游之間的產業聯系，以充分發揮集聚互補性和網絡特征所帶來的外部范圍經濟效應，降低成本，提高產業產值利潤率。此外，鑒于產業集聚程度與產業競爭力正相關，經濟集聚對產業競爭力的推動性更強的相關性特點，建議西部礦產資源產業在進一步發展過程中，繼續產業集聚發展模式的同時，提高產業集聚度尤其是經濟集聚度，以更有效地推動產業競爭力的提升。
受統計數據的限制，本文產業競爭力衡量采用單一的指標，今后在統計資料獲全性增強的情況下，可采用衡量指標體系，采用主成分分析法加以更客觀地衡量；另外，本文截取2006年數據，今后可在獲取連續多年數據的基礎上展開動態比較研究，以得出我國西部礦產資源產業集聚度的縱向變化及其對西部礦產資源產業競爭力作用的動態信息，以期對產業政策制定有更強的指導意義。
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Research on the Relevance Between the Degree of Mineral Industrial Agglomeration and Industrial Competitiveness in China’s Western Region
CHEN Lianfang YAN Liang
(School of Economics and Management, China University of Geosciences Wuhan, WuhanHubei430074,China)
Abstract Promoting mineral resource agglomeration is one of the effective approaches to the development of mineral industry in China’s western region, so the research on the relevance of the degree of industrial agglomeration and industrial competitiveness can provide strategies to promoting competitiveness in the region. The degree of mineral industrial agglomeration has an effect on mineral industrial competitiveness and regional economy caused by mineral industrial agglomeration. This paper chooses location quotient to represent the degree of mineral industrial agglomeration, or concretely, to choose numberbased location quotient to represent the degree of spatial agglomeration, and output valuebased location quotient to indicate the degree of economic agglomeration; this paper chooses ratio of output value to profit to show mineral industrail competitiveness. Based on the measurement of the degree of spatial agglomeration, degree of economic agglomeration, and ratio of output value to profit of nine mineral industries in the western region, this paper concludes that most mineral industries in the western region are still in spatial agglomeration but lack adequate degree of economic agglomeration, particularly in manufacturing industry in downstream chain, which has resulted in some difficulties in bringing agglomeration effect into play, accompanied by low ratio of output value to profit. Further more, the relevance analysis indicates that there is positive correlation between the degree of mineral industrial agglomeration and industrial competitiveness in the region, and economic agglomeration has greater effect on mineral industrial competitiveness than spatial agglomeration. Thus, it is neccessary to raise the degree of industrial agglomeration, especially the degree of economic agglomeration besides developing downstream chain for the purpose of effectively promoting mineral industrial competitiveness in the western region.
國產喜劇范文4
Abstract： This paper discusses that through strengthening process monitoring in polyacrylamide production process to achieve the purpose of control and improve product quality.
關鍵詞： 聚丙烯酰胺；質量；水解度；不溶物；過濾比
Key words： polyacrylamide；quality；degree of hydrolysis；insoluble matter；filtration ratio
中圖分類號：TQ326.4 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2014）11-0070-02
1 聚丙烯酰胺生產情況簡介
本車間聚丙烯酰胺裝置采用的是均聚后水解工藝，是由大慶煉化公司研究院自主研發成功的，生產工序共分溶解、聚合反應、預研磨造粒、水解、干燥、研磨篩分、包裝等七個主要工序。采用丙烯酰胺均聚成膠，經造粒后加入粒堿進行后水解的核心工藝，螺桿式預研磨機對膠體進行預切割有利于膠體的造粒，振動式流化床干燥器對產品進行兩段干燥，可進一步提高產品的質量。而先造粒后干燥的工藝順序，使粉塵的溢出降至最低限度。
聚丙烯酰胺可用于水處理、造紙、采油、礦冶、水敏性凝膠等。主要用途是用于油田三次采油。抗鹽型聚丙烯酰胺優點是：分子量高、粘度高，尤其可用油田污水配制，可大大節省油田采油成本。
2 溶解聚合工序生產過程的監控
2.1 溶解部分 這部分的生產主要是將進入裝置的原料丙烯酰胺、脫鹽水按照比例在溶解罐中進行溶解、混合，再通過溶解罐內換熱盤管中的冷凍鹽水降溫至設定值，為聚合工序提供反應原料。這部分重點監控的是溶解降溫情況及溶解液pH值的調整。溶解溫度控制范圍是：-2-2℃，pH值調整到5.8-6.2之間。pH值調整通過在線pH計檢測與手工檢測兩種方法比對，確定pH值調整到合適的值。監控pH值的調整是聚合反應前的最基礎的工作。
2.2 聚合反應 這部分是將溶解好的溶液按照配方值轉移到聚合釜中，通過氮氣除氧、攪拌，在催化劑的作用下，反應生成膠體，為下一工序提供充足的物料。
這部分的監控點主要有：①氮氣流量控制在70-80NM3/H，在此流量下，氮氣可對聚合釜內的物料達到最好的攪拌除氧效果，減少氧氣在反應過程中的阻聚影響，保證正常的聚合反應。②加強對氮氣噴嘴的檢查和清理，保證正常的氮氣流量。③對聚合反應催化劑加入情況進行檢查，包括加劑的時間及其間隔，加劑的順序，催化劑的物性及重量。④對聚合釜膠體掛壁情況檢查，聚合釜膠體掛壁情況嚴重的，會影響產品質量及反應曲線，誤導對物料反應情況的認識。
3 一次造粒及水解工序生產過程的監控
這部分是將聚合釜卸至預研磨料箱內的物料經過造粒機造粒后的膠粒輸送到水解機里，在水解機保證一定的溫度的情況下，與粒堿進行水解反應。產生的氨氣由排氨風機排入煙囪。水解反應應保證粒堿的加入量準確，水解溫度、水解時間滿足工藝要求。
這部分的監控點主要有：①一次造粒機造粒情況：崗位員工應在每次巡檢時，在取樣口處檢查一次造粒機造粒是否均勻，大小是否滿足生產要求。②加強對加堿量的檢查，現在每批次水解機的進料量一般在4200kg。加堿量為200kg。并且要求加堿應從兩個加堿斗加入，使得加堿更為均勻，水解反應更為完全，減少由于加堿不均勻對產品水解度的影響。③安全監控，加堿人員全身防護，防止99%純度的粒堿對人身的傷害。④主操要加強對水解溫度及水解時間的控制。
4 二次造粒及干燥工序的監控
這部分是將水解機卸料到緩沖料箱的物料經過二次造粒機二次造粒后輸送到干燥器內，通過干燥器內熱空氣進行干燥，將膠粒中含水量由70%降低到10%。
這部分的監控點主要有：①二次造粒機造粒情況：崗位員工應在每次巡檢時，在取樣口處檢查二次造粒機造粒是否均勻，粒度大小是否滿足生產要求。②干燥器床層的控制：目前要求干燥器內物料的床層厚度為200mm。③壓力控制：干燥器平衡壓控制在-100-100Pa之間，一二三段風壓調整比例為1.1：0.8：06。④溫度控制：前段為35-55℃，后段為45-65℃。
干燥工序易出現的異常情況主要有：
①產品固含量不合格，一般要求固含量指標為88-92%。產生的原因主要有：1）干燥器進料速度異常；2）床層高度異常；3）風溫及壓力調節系統異常；4）造粒機出口粒度不好；5）四氟擋板破損；6）振蕩器運轉異常；7）SPAN噴入量異常；8）物料溫度和風溫的設定值不正確。
采取的措施主要有：1）檢查進料情況，適當調整進料速度；2）檢查床層高度，調整床層高度在視鏡的1/3-1/2處；3）檢查調節閥故障聯系儀表人員處理；4）檢查造粒機出料情況，如有異常，聯系機修處理；5）檢查四氟擋板破損，并處理；6）檢查振振蕩器異常機修處理；7）檢查SPAN噴入量，適當調整噴入量；8）重新設定物料溫度和風溫設定值。
②干燥器結塊死床。產生的原因主要有：1）干燥器泡帽堵塞；2）振蕩器皮帶脫落；3）SPAN加入量異常偏少；4）干燥器進料速度過快；5）干燥器風壓風溫控制低；6）反應膠體性狀不良；7）干燥器床層過高；8）干燥器風機軟連接損壞。
采取的措施主要有：1）及時檢查泡帽是否有堵塞，如有及時清理；2）如果振蕩器皮帶脫落，及時聯系機修處理；3）檢查二次油噴入量是否符合要求，如果噴入量達不到要求則要對油線吹掃，并標油至合適的油量；4）檢查進料速度是否過快，適當調整進料量；5）若干燥器溫度低，則上調一二段物料溫度；6）若風壓過低，則重新設定風壓值至合適；7）檢查物料性質是否良好，及時調整反應，并在此時要加大SPAN的噴入量，防止結塊；8）檢查干燥器的床層是否過高，調整床層高度；9）檢查干燥器的各軟連接是否損壞，如果損壞及時恢復，更換軟連接。
5 對研磨包裝工序的生產監控
這部分主要是將干燥后的物料在雙層篩篩分成細粉、成品和研磨物料，再通過研磨機輥子間隙的調整，得到生產要求的產品。產品粒度要求在0.212-1mm之間，成品中大粒料及細粉含量要低于5%，否則判定為粒度超標。
在研磨包裝工序易發生的異常情況主要是：
①細粉篩網堵塞。
原因：1）SPAN用量過多；2）干燥器出口物料干燥效果不好。
采取措施：1）檢查造粒部分SPAN噴入量及時調整；2）主操作要及時調整物料溫度，保證干燥效果；3）聯系機修刷細粉篩網。
②成品中細粉指標超標。
原因：1）細粉軟連接堵；2）細粉篩網堵塞以及篩球磨損嚴重；3）干燥器出口物料溫度過高；4）干燥器出口物料含油過高；5）雙層篩振動異常；6）研磨機輥間隙異常。
采取措施：1）清理更換軟連接；2）刷篩網或者更換篩網和篩球；3）檢查干燥器出口物料，如果細粉含量高，通知主操調整操作；4）檢查干燥器出口物料，如果物料含油高，降低二次油量；5）檢查雙層篩振動情況，必要時進行維修；6）研磨機輥間隙不正常，調整輥間隙。
③成品中有大粒。
原因：1）成品篩網漏；2）篩網密封條損壞；3）張緊鉤損壞；4）篩網規格不對；5）篩架變形。
采取措施：1）更換篩網；2）更換篩網密封條；3）更換張緊鉤；4）篩網規格不對，更換篩網；5）若篩架變形，及時更換篩架。
6 結論
在聚丙烯酰胺生產過程中，最重要的生產環節是在聚合反應工序，一個良好的反應過程是保證后道工序順利生產的基本保障。只有加強對各工序的有效監控，才能生產出質量合格的產品，才能夠滿足油田對聚合物產品質量的要求。
參考文獻：
[1]鄭健，張光焰，王海英.適用于海上油田新型調剖劑的研究與應用[J].石油鉆采工藝，2007（04）.
國產喜劇范文5
關鍵詞：語域偏離 喜劇小品 幽默
一、語域及語域偏離理論
語域理論起源于應用語言學的“語言變體”的概念。根據韓禮德的界定,語域指的是“語言的功能變體”[1]。所謂功能變體,就是因情境語境的變化而產生的語言變化形式。情境語境指語言活動的直接環境,包含三個因素,即語場、語旨和語式。
語場即為話語范圍,主要指交談話題以及場地等情境因素。語旨即為話語基調,指交際雙方的社會角色關系和語言活動的目的。語式即話語方式,指語言活動所采用的媒介或渠[2]。
語言的運用必須適合各自的語言環境。但在日常交際中,人們會為了某種特定的語言交際目的而部分或整體借用另一語域中的語言形式,這就產生了語域偏離。語域偏離是一種文體中借用其他文體或語域的表達方式[3]。
在實際的語言交際中,經常會出現語域的轉換和語域混合或語域借用的現象,指一個話題借用另一話題的語言形式特征,形式上常體現為語言使用者使用的語言不符合他所處場景的任意一個因素,如在談論一個話題時使用另一話題的專業術語或表達格式,或在正式場合或嚴肅的話題中使用非正式的語言,或在口頭語言中使用書卷氣十足的正式語言,或使用的語言不符合話語參與者之間的關系及身份地位,都會給人造成不得體、不協調的感覺。這種不得體、不協調的語言即語域偏離[4]的現象。
二、喜劇小品
喜劇小品是中國大眾雅俗共賞、喜聞樂見的一種文藝形式。小品之所以受歡迎在于演員滑稽可笑的表演和風趣幽默的語言。言語幽默是喜劇小品的核心藝術手法,是喜劇小品的生命線，是喜劇小品吸引觀眾的重要藝術手法。隨著喜劇小品的日臻成熟，小品中的言語幽默也成了學者研究的對象。謝旭慧在其碩士論文《喜劇小品語言幽默藝術研究》中以大量的實例分析了喜劇小品語言幽默的特點和策略。[5]謝旭慧、牟玉華在《構造喜劇小品語言幽默的語音手段》一文中分析了構造喜劇小品語言幽默常見的語音手段，包括壓韻、別解、飛白、不規則停連、方音土調的運用等。鄧夢蘭在《喜劇小品語言世界的“偏離”與幽默》一文中分析了喜劇小品幽默風趣的表達效果,產生于對語言世界的語音、語義、語法、語體等各種層級結構中的“偏離”手段[6]。
本文主要運用語域偏離理論，選取小說劇本“唐僧收徒”來分析通過語域轉換，混合和借用產生的幽默效果。
三、語域偏離理論在喜劇小品中的運用及其產生的幽默效果
1、語域轉換
語域轉換,指的是講話者從一個語域轉入另一個語域,如秘書把領導的口頭演講稿改寫成新聞廣播稿,或國際學術會議上的聽眾由原來的專家同行變成了初學者而導致發言人對發言內容所做的修改[7]。
觀音：悟空！
悟空：又是你？這五百年來，你每個星期都要來一次，你知不知道你很煩啊？
觀音：這就是你的錯了，我今天來是要告訴你一件好事的！
悟空：要不是放我出去，免談。我現在很忙，世界野生動物基金會邀請我做形象代言人, 特奧會都請阿諾德了，我只是掙些零用錢而已嘛。
觀音和悟空都是古時之人，悟空對觀音一直都是畢恭畢敬的。但是在這個對話里，悟空和觀音的對話沒有了尊敬的意味，還有一些不耐煩的意思。屬于語旨轉換。這樣的關系轉換讓人感覺很搞笑，起到了幽默的效果。
另外他們之間的對話本來應是用古文的形式，但是卻用了純現代的語言，如“免談”“掙些零用錢”，具體來說屬于語式轉換。
悟空：那你今天來是要告訴我什么呢？
觀音：你聽著。（說話間，從兜里掏出一個小本本） ……孫悟空，男，因五百年前大鬧天宮而被壓在五行山下，現經天竺地區街道管理委員會全體大媽舉手表決，將此人指派給唐朝一僧人做徒弟。
這段中，觀音把孫悟空要給唐僧做徒弟這一事用現代的任命某人官職的形式宣布出來，屬于語場的轉換，使古代的故事具有了現代的意味，讓人忍俊不禁。
2、語域混合
所謂語域混合，指的是兩種或兩種以上不同語域在同一個語篇中交錯使用的現象[7]，如在白話文中混入文言文，在書面表達中混入口頭表達。
悟空：大山？要不是為了給如來一點面子，我早就變成一只蒼蠅飛走了。只是住在別的地方還要收費，這里山清水秀，又有觀音MM來看我，我就只好白天上班，晚上回來睡覺了？
觀音：那你今天為什么沒有上班呢？
悟空：雙休日，understand？
觀音：SURE！
在上面一段對話中，既有白話文又有英語，具體的說應該屬于語式混合，雖然感覺有些無厘頭，但是卻可以博得觀眾一笑，起到幽默的效果。
3、語域借用
所謂語域借用，指的是講話者在進行語言交際時使用了與已選語域不同的語域，比較常見的是在講話過程或行文過程中借用其它語域的某個說法[7]。
悟空：這難道就是江湖中失傳已久的“搖頭咒”？
唐僧：不錯，這搖頭咒你一經聽過，你就會立刻上癮而無法自拔。一日不聽就會筋脈倒流；兩日不聽就會周身潰爛；三日不聽就會氣血兩虧，臉上長出黃褐斑，前列腺腫大，還會伴有更年期癥狀，就算吃了哈爾濱制藥六廠生產的蓋中蓋口服液也救不了你了！
悟空：好狠毒！
唐僧：呵呵，正所謂無毒不丈夫，量小非君子！
在這段對話中，唐僧借用現代的廣告詞，把緊箍咒的作用描述一番，令人印象深刻。同時還伴隨著對現在一些廣告夸大其詞的諷刺，讓人笑，促人思。
四、結語
語域偏離作為一種交際手段在語言交際中起著非常重要的作用。語域轉換，混合和借用通過改變語場，語旨和語式來違反語域常規，起到幽默的效果。喜劇小品的幽默可以通過很多形式來實現，但是語域偏離是其中很重要的一個策略。文章通過分析小品劇本“唐僧收徒”，更好的展示了這一點。還有很多的例子，有待進一步的分析和研究。
參考文獻：
[1]謝旭慧.“喜劇小品語言幽默藝術研究”[D].碩士學位論文.華中師范大學碩士學位論文，2005.
國產喜劇范文6
【關鍵詞】 電子支付 支付寶 財付通 銀聯
在2013年1月23日召開的“首屆電子支付發展研討會”上，中國金融認證中心總經理季小杰透露，截至2012年底，我國5.64億網民之中，使用網上電子支付的用戶已高達到2.21億人，預計去年全年電子支付規模將達到2.7萬億元。廣闊的電子支付市場使得各界能人競相逐鹿，紛紛進入電子支付領域跑馬圈地。在這沒有硝煙的戰爭中，究竟誰輸誰贏誰又前景看好，電子支付產業又有了怎樣的格局呢？
一、老大哥仍非銀聯莫屬
關于傳統銀行，比爾蓋茨曾這樣預言：“傳統銀行將成為21世紀行將滅絕的恐龍”，這話顯然不適合中國的國情。中國銀聯在新的金融形勢下不但沒有萎縮停滯，反而愈挫愈勇，迸發出了更加旺盛的生命活力，是當下不折不扣的電子支付老大哥。
據國際調研公司AC尼爾森的調查，銀聯品牌不但在中國大陸地區品牌知名度高達100%，持續領跑中國的金融市場。迄今為止中國銀聯的三色標“UnionPay”已在全球141個國家和地區的20多億張銀行卡上出現，全世界數億人的精彩生活都和它息息相關。其業務領域早已不單單只是以前的商店POS消費、ATM取現的線下交易，在互聯網支付、手機支付、固定電話支付、智能電視支付、自助終端支付以及其他各類新興支付方式領域，它都有著不俗的業績，形成了完備的產業鏈。
或許這也與中國銀聯的“國家隊”背景有關，它有著無與倫比的尊貴血統，直接受中國人民銀行領導，其財力也由各銀行大亨聯合輸血。同時，中國銀聯又享有其他商家不可企及的口碑，健全的制度和良好的信譽使它贏得了國人的無比信賴。
二、支付寶——第三方支付的神話
自2004年馬云先生創立支付寶（中國）網絡技術有限公司以來，支付寶幾乎每時每刻都在書寫著第三方支付的神話，刷新著第三方支付的精彩記錄。支付寶創立了純凈的互聯網交易環境，為中國信用體系的創立、完善做出了卓越的貢獻。近年來，支付寶遭遇十面圍城，眾多的挑戰者欲與它試比高下，但它仍以48.6%的市場份額穩居線上電子支付市場的首位。無論是在B2B、B2C還是C2C或者其他第三方電子支付領域，支付寶只是被模仿，從未被超越。截止2012年12月，支付寶注冊賬戶已經突破8億之多，無線支付用戶達到430萬戶，人數同比增長了223%，其消費的金額也已經超過PC端用戶的消費金額，總金額比去年增長546%。
支付寶的魅力或許得益于其親人般的誠信度以及朋友般的親和力，“社會責任永遠是阿里巴巴不可分割的內在基因，這既是由于社會責任內生于阿里巴巴的商業模式，也是因為無論中國改革開放三十年的偉大實踐，還是全球化、網絡化帶來的巨大機遇，都讓我們對這個國家和時代充滿了由衷的自豪感，更充滿了真誠的感恩之心。”這種以社會責任為自己神圣使命的人文關懷永遠使愛國者無法抗拒。
三、財付通名至實歸
首屆電子支付發展研討會上，深圳市財付通科技有限公司榮獲了“2012年電子支付行業服務之星獎”，這個獎項對于財付通來講，是名至實歸。2012年財付通以20.2%的市場份額，排名僅次于支付寶，穩坐第二把交椅。
財付通平臺也是出身名門，由中國最早、最大的互聯網即時通信軟件開發商騰訊公司于2005年創辦。比之支付寶，財付通起步要晚，但發展勢頭迅猛，早有趕超支付寶之心。目前，財付通已擁有2億多用戶的支持，與拍拍網、當當網、京東商城等全國40多萬家購物平臺建立了良好的合作關系。“財付通，會支付，會生活”的理念已獲得了更多人的認可和響應。
四、其他支付產業商家發展狀況
2012年，快錢憑借7.0%的市場份額在電子支付產業的排名第三，與其他支付商家不同的是，快錢對市場定位很明確，它更專注于對企業的貼心服務，事實證明，當難以在綜合領域取勝時，調整戰術，術業專攻同樣可以演繹屬于自己的精彩。
電子支付產業猶如一桌誘惑十足的饕餮盛宴，太多的商家想要分一杯羹。三大電信巨頭也急不可待地向支付市場挺進，其勢自然不容小覷。近年來外資支付暗流涌動，對中國碩大的支付市場虎視眈眈而垂涎三尺，值得警惕。除此之外，環迅、匯付天下、易寶支付等數以百計的其他支付平臺，也不甘示弱，雖然其市場占有份額總計才14.9%，但仍在或大或小的領域發揮著或多或少的作用。他們極大地推動著我國電子支付向著產業化、市場化和多樣化發展，繁榮著我國的金融市場。
自十年前的應運而生到如今的完善服務，電子支付正朝著更加便捷、高效和安全的方向邁進。如今的電子支付產業百花齊放而競爭激烈，在這場幾近貼身肉搏的逐鹿之戰中，產業的格局清晰而明朗，真實地呈現著各商家以往的戰果。而未來則是公平而撲朔迷離的。正所謂得人心者得天下，如何能獲得消費者的青睞是眾商家勵精圖治的方面和目標，且讓我們拭目以待。
參考文獻
[1]謝春.2012Q3中國互聯網支付市場格局穩定.艾瑞咨詢 . 網址：http：///20121206/62774.shtml .
