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好的現代詩范文1

山竹作為女主人公，是作者重點塑造的女性形象。我們可以引用羅曼·羅蘭那句“只是靠心靈而偉大的人”來贊美她，她是中國女性的代表，是好妻子、好母親的典范，同時具備了中華民族傳統美德的一切特征：勤勞、善良、堅忍、寬容，但甚或又有一點點被動。在山竹的人生字典里，家的含義是——“一點一滴，一磚一瓦，就像燕子銜泥巴。這個家盛滿了多少夫妻情愛，這個家我們共同孕育了一枝最美最美的寶貝花?！闭菓阎鴮π腋Ｉ畹目释鹘y家庭的維護，她才會在丈夫“出軌”時采取寬容的姿態。這樣一位在傳統文化和傳統道德深處游走的農村婦女，一如川端康成《雪國》里的駒子，像迎風飛揚的一束竹子，看似將折卻終不倒。當家庭發生激烈的矛盾甚至是重大變故時，山竹沒有逆來順受，而是果斷地積極應對。但是，山竹信奉的人生哲理是——“人活著就得前半夜想別人，后半夜才睡得安穩。既然，事情讓我攤上，就必須得做。要不然，良心不安！”結尾處，她在丈夫車禍后義無反顧地選擇回到他的身邊。

麗娟是新女性的代表，現代觀念在她身上折射得更多。她在城里的公司辦得有聲有色，因為心系林峰、牽掛家鄉，便將資金全部撤回投資創辦“民間竹藝開發研究社”。她覺得“一個人只有做自己真正喜愛的事，才是人生最大的幸福”。她堅定追求自己的幸福并且尊重所愛人的選擇，絕不強人所難。最重要的是，她擁有獨立的事業，獨立的生活能力。“看準噠的事情就義無反顧，決不給自己留退路”，在她身上，體現出了新時代農村女性的自尊、自愛、自立、自強。

兩個女人，山竹在傳統和現實的夾縫中尋找著自己，麗娟也同樣在理想與現實中找回自己。內斂和大膽、傳統和新潮，這看似截然不同的兩種性格在兩個不同的女性身上，她們的表現截然相反但最終用同樣深沉的愛匯聚而一，使得全劇的人性表現達到了髙峰。

好女人，山竹是的。她在劇中不斷地拷問靈魂，不斷地“為他人著想”。在山竹的情感世界里，“錯過了，就永遠錯過了?！币虼怂龑φ煞驈囊欢K，對于林峰的求愛，她一而再再而三地拒絕，竭力撮合他與麗娟在一起。山竹并非愚鈍，她身上恰恰因為有這種傳統道德與精神升華中的撞擊，讓她從劇中人變成了身邊人。在與丈夫離婚時，面對女兒的一跪，她驚醒了，如同鳳凰涅槃一般?！坝涀。肋h不要向人下跪，人要懂得自愛，要活得有尊嚴！”只是，她又必須“服從”自己的價值判斷，在道德和生活中做一個選擇題。她的最終選擇，不僅符合傳統道德，而且更高尚，因為在丈夫發生車禍無人問津時，她把“犧牲” ——這個生活中的最高命題用實際行動做出了回答。

好的現代詩范文2

半路出家的理科生

你大學學習的專業好像與編劇，或者說整個電影行業的關系都不大？

對，我的專業聽上去“很厲害”，是人工智能。

但是你似乎從來沒有從事與之相關的工作？

哈哈，是的，因為是“人工”的，都是假的。開個玩笑，其實我還是個小孩的時候就對寫故事特別感興趣。我也喜歡讀別人寫的故事。所以雖然我沒有進行過所謂寫作的專業訓練，但其實這是我一直在做的事情，這也是寫作最好的地方，你不需要上什么學，只要你想就可以做。

沒有專業背景的編劇在好萊塢要想得到好的工作機會是否會更加困難？

是這樣，因為喜歡，所以寫作算是我一直堅持的一個興趣愛好。上學時我會自己寫一些短劇，那時候其實創造力蠻強的，但說實話我并沒有想過自己有一天可以成為專業編劇。我在紐約長大，父親是一名工程師，我的家庭與電影圈毫無關聯，甚至沒人會想到我會從事這樣的職業。直到我從西海岸大學畢業，那個時候開始考慮未來做的事情，我意識到我其實是喜歡做一些有趣、有創意的事情，就像在學校時我總是很享受給學生的戲劇表演寫劇本。于是畢業之后我就開始把自己的東西寄給相關行業的人，也開始得到一些初級的工作。當然我父母因此嚇得不輕，覺得未來十分渺茫。

雖說寫作是人人都可以做的事，但在好萊塢這樣工業化水準極高的地方，應該也有一些基本的技法和標準，這些東西你都是自學的嗎？

你確實不需要為此去上個什么學。對于我來說，這主要得益于起初的那些看起來非常機械和初級的工作，當時我因為經驗尚淺，所以參與的都是一些輔的工作。別人會創作一個腳本，然后他們討論、提出意見、修改，我就是負責把修改意見付諸實踐的人，這個過程看似只是調整文字，然后在電腦上打出來，實際上令人獲益匪淺。觀察資深劇作家們如何工作，如何思考，如何構建故事是比所謂專業的寫作訓練更有用的事情。我可以近距離地觀察到人們是如何獲得這些經驗并把故事呈現出我們最后所看到的樣子。這就是我最初的學習。

有關編劇的指導書籍品類繁多，作為一個沒有受過專業訓練的成功的劇作家，你會建議人們如何準備成為一個寫作者？

首先，你真的不必去上學。最難的可能是要去找到愿意指點你作品的人，只要有這樣的人，就不要害羞給他們看你的故事。你所要做的就是在人們的反饋中得到幫助。還有就是你寫的故事必須是你自己深信不疑的，它對你是很重要的，但它倒不必是什么了不起的大事。至于觀眾，他們希望看到你的講述不只是自顧自的碎碎念，你必須主題鮮明，充滿自信。你的主要人物要在故事中不斷成長，然后中途還會發生一些好玩的事情。它不必完美，因為熟能生巧，寫得越多收獲就越大。當我想到中國人自己的一些獨特視角，我都會因此而感到很興奮，如果你的故事能夠提供這些視角并讓我產生共鳴，但這又與我的實際生活有一段差距，效果會非常引人入勝。

講述第一個以中國古代少女為主角的故事

當年的《花木蘭》取得了很大的成功，自然也引起了這故事的發源地，中國電影人的興趣。迪士尼創造了那么多公主形象，花木蘭好像是第一個東方面孔，能否講講你是如何參與到這個項目中的？

那個時候我在做《All American Girls》這檔情景喜劇，其間我們團隊中有人跟我說起當時迪士尼的動畫部門在做一個電影，講的是一個發生在中國古代的故事，他們希望吸納華裔作家來增加影片創作上的真實和地道的質感，就問我是否有興趣加入。我覺得這真是一個很好的機會，因為在那以前主流影片，不管是真人還是動畫的，都沒有過一個亞洲女孩來做主角的，尤其還是一個來自中國古代的少女。于是我順利加入了迪士尼的創作團隊，在那里我也遇到一些其他的華裔的創作人員，能感到為了講好這樣一個故事他們做了努力。當然除了希望故事原汁原味有中國風韻以外，我們的主要任務還在于把原著故事傳遞的中國的價值跟普世的價值統一到一起。最后我們就想說，其實道理很簡單，那就是我們每一個人都希望被了解，都希望能夠做自己。而生活中，我們常常要戴上某一副面孔行走，而真正令人掙扎的正是如何發現在那示人的面孔之下我們到底是誰。這個是我對這個故事感受最強烈的部分。

迪士尼的創作一向是工業化的集體智慧，具體來說你們是如何操作的呢？

基本上就是你跟故事藝術家一起工作，我們會坐下來討論很多不同的東西，然后進行各種我們認為有價值的嘗試。然后編劇（有好幾個）會把討論的東西落實到紙上，這期間當然他們也會把自己的東西加入到故事當中。總而言之，這種集體創作的意義就是“每個人都讓彼此更棒”，當中出現的問題也是以這種方式一起來修正、解決。所以整個過程是一個來來回回不斷往復的合作，故事架構就在這個過程當中變得越來越結實和強大。

所以作為編劇，你是最后要把各種主意付諸實踐的人？

對，同時也要不停地想新點子。事實上每個人都在不斷pitch自己的創意，要持續有新的創意，然后都要寫出來，不能只是說說而已。

準備過程中，你有沒有專門去讀《木蘭辭》，你對它的理解如何？

是的，我得到了一份原文，然后我也讀了，為的是去了解故事發生的背景，這樣就對故事有了更強的把握，你大概知道哪些地方應該忠實于原著，哪些地方可以加入更好玩的娛樂元素。

好萊塢制作的中國故事剛剛在中國流行起來的時候，一些影評人認為這些故事的內核其實都是美國的，只是包上了中國的外衣，你認同嗎？

不，我不同意。某種角度上說，我們是在努力使故事更加國際化，然后不管你是中國人還是美國人，它都會形成一種全人類都能產生共鳴的東西。比如后來的《功夫熊貓》，你看到阿寶一直努力嘗試，這種勇于嘗試不認輸的精神并不是某一個國家特有的吧？當然我承認在某個角度上說它可能更美國一點，比如說個人主義。但其實我認為在好萊塢，不管做的是哪個時代的故事，其實最終傳遞的價值應該是一個普世的、經得起時間推敲的。

作為華裔家庭長大的孩子，你的童年生活是否有部分浸在中國文化中？

我父母在家是講中文的，所以我是可以聽懂，但我的中文非常差，也不太會講。你知道其實到了一定年紀，你看電視、跟人聊天、上學、玩耍，周圍都是英文的環境，那很容易地就學會了，而中文對我來說則主要跟童年那些特別中式的家庭活動相掛鉤。比如在華人社區，我每周六會去上中文課，然后有一些社區活動。那個氣氛是非常熱鬧，家長們聚在一起打麻將，然后小孩在一起打鬧，然后吃好吃的中餐――我母親做飯特別棒。所以這就是我跟中國文化比較直接的接觸了，你可以感覺到那種社區的意義和大家都屬于華人團體的那種感覺，這個可能是西方文化里比較沒有的，中國人之間的社交關系是一個更親密和人情化的網絡。

互聯網對電影的影響還須拭目以待

互聯網的發展對電影行業產生了很深遠的影響，現在中國的各個行業都在強調所謂的互聯網思維，利用“大數據”去深挖受眾的喜好和需求，也出現了類似這樣的互聯網大電影，利用影片的前幾分鐘來吸引觀眾買單。好像以往編劇們徹夜探討的東西現在一下子都被無數數據回答了，你怎么看待這個現象？

我覺得這是一個很有趣的現象，我也有所耳聞。當我去pitch一個故事的時候，我不會講得那么細，但是我會把引人入勝的一些話說出來，抓住對方的注意力，讓他們想要了解更多?，F在互聯網做的事跟這個過程很像，只是實際操作性好像更強，他們會放出一些東西在頭10分鐘把你吸進去。我的看法是，業內出現不同的表現形式和載體其實是好事，因為并不是每個人都去電影院看電影，而什么樣的屏幕可能承載的就是什么級別的故事，愿意在一個小屏幕上走著路看故事的人可能真的暫時沒有去看大銀幕的需求，而從各種藝術層面來說，小屏幕能表現得都非常有限，可這也是與人的需求相對應的?；ヂ摼W催生的應該是滿足這一部分非常合理的需求。

如你所說，我覺得更好的情況應該是，通過這樣的平臺，讓更多低成本的創作有機會上線。我對它未來的走向非常好奇，也很想看到它們到底會對電影創作者產生什么真正的影響。但同時，作為一個寫作者，我創作時其實是不會去考慮這些的，我的目的很簡單，就是講一個好故事。

此外，雖然網絡越來越發達，但是電影院還并沒有消失，因為它的社交屬性暫時無法替代，我不知道將來如何，至少目前，當你坐在黑暗的影廳里和幾百人一起看了個有趣的片子，大家一起哈哈大笑的感覺跟你對著自己的電腦笑是不同的。

時下中國業界非常喜歡IP，這個熱潮下滋生了許多以前可能跟電影搭不上邊兒的素材，如今中國票房前幾名的電影創作者，好多都不是專業人士，從一首歌、一部小說到一個民間故事都能成為電影的源頭。

是的，其實美國也是這樣。只是不同的文化滋生的現象略有不同。好萊塢也有很多人喜歡聊IP，你只需要看看現在在做的那些片子，那么多漫威的超級英雄電影，因為大家都對自己熟悉的東西更加有自信，它背后是一個已經在那里的潛在觀眾群，就是那些將來會花錢買票的人，這等于說還沒有創作已經有人預付了支票給你。也就導致大家都越來越不愿意冒險做一些原創的東西，新的電影創意很難被付諸實踐。不過樂觀的一面是，如果用熟悉的東西能做出好電影，也不失為一件好事。因為你總可以在已有的IP基礎上做出不一樣的東西，所以假如你要做一個老故事，那請你一定把它做得更有娛樂性，更加好看，否則的話就是急功近利地圈錢。

好萊塢現在越來越不思進取，好像每一部大片都是超級英雄。

是的，因為如我所解釋的那樣，這些故事的風險更小。我們身處好萊塢，感觸更深。幾乎遇見的每一個人都在說，自己再也不可能在今天去做70年代的那些片子了，對我來說也是這樣。拍電影的花銷太大，財務絕對是一個非常主要的因素。

作為一個創作者，這樣的一個情形恐怕不會是你樂于看到的？

是的，當然。所以我也會想你提到的互聯網，會不會恰好給獨立影片提供了新的機會。我不知道中國是否有這樣一個獨立電影的群體，在美國，盡管大家都在做系列電影，還是有許多小公司涌現出來，做一些原創性比較強的獨立電影。當然現在的情況似乎也比之前更加艱難一些。

如今在好萊塢做獨立電影是怎樣的？

大多數獨立影片都不是大制片廠做的了，它們多出自一些新近成立的小公司之手。事實上，做獨立影片一直是比較難的，你很難找到錢，把項目做起來。所幸獨立影片在美國一直都還保有穩固的市場群體，所以觀眾有這個需求，那么有想法的人總可以去冒冒險，試試看把自己的故事講給投資者聽。我對中國的了解還很有限，但是我對此感到很興奮。顯而易見，這么多人口想要看電影，這本來就是特別好的土壤。同時我想，對于這邊的觀眾，故事會有許多令人耳目一新的東西。相比市場，內容可能才是更為核心的問題。比如如何創立更緊密的合作，更自如地把一些中國觀眾喜歡的故事講成世界范圍內大家都喜歡的。

好的現代詩范文3

【關鍵詞】現代城市;旅游業發展;營銷;建議

一、城市旅游定位與形象建設

隨著經濟的發展、社會的進步、人們觀念的更新和消費意識的增強，旅游已經成為現在乃至我國居民消費的新熱點。所以對于擁有較豐富旅游資源的城市來說是非常好的一個發展的機會，這直接會利用旅游的這種優勢從而帶動城市經濟的不斷的發展。

（一）城市旅游定位

城市旅游定位與城市資源密切相關，各城市的資源不同，定位也要不同。山水城市，定位為生態游;海濱城市，定位為度假游;歷史古城，定位為歷史文化游;名山大川城市，定位為觀光游;餐飲娛樂之城，定位為飲食文化游;商業發達之城，定位購物游;會議展覽之城，定位為會展游。而且城市旅游定位與城市旅游產品相關，產品不同的城市，定位就有所區別。有的城市是自然產品，有的城市是人文產品;有的城市是概念產品，有的城市是實物產品;有的城市是大產品，有的城市是小產品。產品的五花八門，直接決定了城市的旅游定位。

（二）城市旅游形象建設

城市旅游形象的建立過程，包括最初的定位、創意規劃、有利的包裝與有利的推廣實施等組多步驟。一個城市有著很多的功能，所以對城市旅游形象的建設就顯得尤為的重要，旅游城市例如山東沿海的青島就是明顯的旅游的城市之一。在現今的社會的發展人們逐漸的對旅游的重視，這些都促進了許多的擁有豐富的旅游資源的進行旅游城市的合理的建設，這種最初的定位的主要的指標就是當地城市的旅游的資源。旅游的資源是旅游業發展的基礎。再次的創意規劃所表現的就是對旅游城市整體的規劃，在旅游的這一層面來看這表現為以旅游業為重點進行一系列的建設。另外有利的包裝也是一個城市的宣傳的很好的外在的形象。進行合理的旅游的包裝使會得到大量的旅游人員的認可，因為主要的旅游的群體在旅游的過程中也是對旅游的城市的內心的評價。得到認可充分表現城市旅游形象的建設的成功，也在一定程度上為進一步的發揮城市中的旅游資源奠定的良好的基礎。另外在對城市旅游的推廣活動也是對城市旅游形象建設的不可或缺的重要的一步。只有人們知道了城市的最初的定位才會在心理上產生旅游的主體的活動。把這種旅游形象的工作做實，不能只停留在宣傳的表面，要通過這種一系列的活動來深刻的建設旅游的形象。而且城市旅游形象的建設也是旅游營銷的一個重要方面，目前，我國許多城市忽視了旅游形象的包裝與營銷，忽視對國內外旅游市場的潛在爭奪。此外城市旅游業必須有獨特而鮮明的形象定位，旅游規劃人員必須有定位意識，并建立可行的形象定位方法以及各相關行業的形象策劃、推廣實施等方案書，擴大旅游點的市場占有率，吸引更多的游客。這在一定的意義上也體現為對城市旅游業通過擁有統一的標識與主題詞宣傳、品牌制作以及有效地市場推廣，各具體旅游項目的開發與規劃、產品創造與經營管理將有章可循和同步發展。

二、旅游市場營銷的特點

（一）旅游市場營銷提供的是附加了服務的整體產品

旅游者購買的旅游產品是一種特殊的產品，它是旅游企業為顧客提供的某種利益或過程的總和，不僅包括有形的產品項目、環境、設施等，還附加了相應的無形服務，使得旅游產品體現綜合性的整體產品結構，即包括核心產品、形式產品和延伸產品三個層次。

（二）重視內部營銷的作用

做到高質量的旅游服務來提高旅游者的滿意度，增強他們可感知的服務的價值，這是旅游留住老顧客、吸引新顧客的重要營銷手段。這種內部的營銷是建立在這種旅游人群的內部的對旅游城市的滿意度上。高質量的旅游服務在旅游業的內部的工作人員是必須具備的能力之一，這就要求景區的工作人員對景區的業務的能力有所提高。

（三）強調不同區域、想關企業的整體營銷和聯合營銷

在旅游營銷實踐中，旅游目的地整體營銷、品牌營銷等戰略性營銷問題日益突出，地區間聯合營銷有利于開拓國內外市場，也有利于增強旅游市場的競爭力和市場經營的活力。這一特點決定旅游地城市政府要重視戰略營銷的作用，優化配置和合理利用營銷資源，加強旅游公共關系營銷，加大區域性促銷整合力度，以提高區域整體旅游營銷實力。

（四）具有時效性

由于旅游產品本身具有儲存性和季節性的特點，因此，旅游市場營銷具有時效性的特點，這就要求旅游城市重視對時間因素的把握，重視市場調研和預測，關注各種環境因素的變化及其信息的收集、分析、把我和利用，強調營銷組合策略的協同和高效實施，提高營銷效率。

三、現代城市旅游業營銷出現的問題

自改革開放以來，我國國內現代旅游城市發展迅速，覆蓋面廣，但總的說來仍然處于一種低消費、大眾化、低水平、中近距離旅游的狀況。旅游基礎設施、服務設施建設發展很快，但仍不能適應國內旅游發展速度的要求。主要存在以下一些問題：

（一）國內現代旅游城市服務的配套設施的發展遠遠不能滿足旅游消費者的需求

由于我國人數眾多，國內現代旅游城市市場龐大，但是國內旅游服務的配套設施的發展已經不能滿足旅游消費者的需求，這就導致旅游消費者，一般都比較喜歡選擇一些旅游配套設施相對完善的城市旅游，如北京、江浙滬、廣東等地。象敦煌、九寨溝、西雙版納、黃果樹瀑布等風景點由于交通不便相對處于溫冷點。

（二）自我服務的散客多，有組織的較少

國內現代旅游城市市場面臨的問題是，國民大多是自我服務，有組織的跟著旅行社出團的較少，這其實也是和旅行社服務還不夠完善造成的，夠不成旅游消費者對旅行社的絕對信任，還有就是自我服務這樣的旅游者居多，是他們認為這樣的方式可以節省服務費用還相對自由點。

（三）旅游行業的服務還不夠周到，個性特色不夠明顯

許多的旅行社服務都大同小異，各自的個性特色不夠明顯，對旅游消費者吸引力不夠，國民一般旅游后，大概要等好一段時間才會有旅游的想法，這也造成了旅游行業吸入人員的稀少。

四、做好現代城市旅游業營銷的建議

（一）做好新聞會

新聞會是各類組織與公眾進行溝通而不需要付費的一種工具，它在當今被廣泛使用。對旅游地城市政府而言，它就是指將有新聞報道價值的信息提供給媒體而進行的一種的公共宣傳活動。所以政府可以通過預先做好準備向公眾傳遞出旅游地的情況，讓公眾對旅游目的地有個預先的了解。

（二）支持公益事業

注重社會效益的政府總是容易贏得公眾的好感，而支持公益事業無疑是積累社會效應必不可少的一個方面。旅游地的政府和公共機構可以選擇幫助支持一些公益事業來吸引公眾的注意力和偏好。旅游景區的負責部門可以拿出一部分利潤，去支持一些公益事業，例如扶貧、環保、教育、醫療等。旅游開發與環境保護息息相關，隨著社會各界對旅游與環保關系的日益關注，旅游城市可以針對這一趨勢宣傳本地旅游的“綠色營銷”、“環保管理”、“生態旅游”等變現出旅游地的政府不僅關心自身經濟效益和消費者需求，還關心社會效益和整個旅游業的可持續發展。這樣的公共宣傳，對于培養潛在客戶的偏好和忠誠度很有好處。公益事業一方面能夠薄得廣大人民群眾的好感，而且能夠奉獻自己的愛心，在公眾中樹立良好的形象。

（三）做好旅游形象危機處理

反面宣傳報道對旅游景區造成的不良影響是不言而喻的，但它往往也是不可避免的，一味的回避、掩蓋事實、推脫責任并不是解決問題的方式。公關活動應該在危機時刻發揮作用，以正確的方式說明事實，防止以訛傳訛、愈演愈烈，把負面消息對旅游城市景區的影響減小到最低限度，之后采取實際行動挽回損失，應該努力逐步把公眾輿論扭轉到對企業有利的方向上來。變不利為有利，對這種危機的妥善的處理也能考驗出旅游景區的在整體上的處理問題的能力，對自己進行評估，從而找到自己的位置，進行合理的提高。做好這種旅游形象的危機的處理的鍛煉景區的公關的能力。更加的使自己在旅游業的發展中增加自己的競爭力。

（四）政府或行業協會為主導，企業、社會參與相結合，開展聯合促銷

在完善的市場經濟條件下，政府部門所承擔的只是宏觀調控和綜合服務的職責。旅游業中對外宣傳促銷工作的組織和協調將由行業協會來承擔。如：在一些旅游業比較發達的國家，這些協會組織通常以旅游促進局、觀光振興會等半官方的形式存在。所以可以學習他們的先進理念，發揮民間組織促銷的作用，增加營銷手段，建立協會來加大對本城市的旅游營銷。

而且政府的作用還在一定程度上體現出，政府對旅游業的發展的態度，政府的力度的促使旅游業在內部得到良好的規范。這種與企業、社會相互結合，進行促銷是本地區的旅游的資源得到良好的開發。政府在中宏觀調控的中扮演著重要角色。市場戰略與實施。

（五）市場促銷推廣與市場創新。

首先，在產品開發方面要從質量上下功夫，確實提高城市旅游產品的吸引力和競爭力。要進行不同區域的市場開發，為鼓勵更多的游客在城市旅游，需要旅游業主管部門根據不同區域的市場特點和不同的需求，進行有針對性的項目開發和線路組織。從長期來看，城市旅游在不同市場的發展會受到經濟社會等眾多因素的影響。對于中國城市來說，由于吸引仍然是國內游客，所以也要針對不同區域游客的習性，在新產品的開發、新景點安排與新服務提供等方面特色化對待，以盡可能地滿足不同游客的需求和體驗的需要資源整合與統一。城市旅游主管部門的最終任務和行為方向是通過科學的分析論證協調相關產業部門，確定該城市在國內外旅游市場的競爭地位。從而進行合理的市場的創新。

（六）媒體形象與市場分隔化策略

對于城市旅游部門及相關企業來說，要積極重視卓越創意的媒體形象，特備是潛在游客心目中所蘊含的感知印象。城市旅游部門應結合并發揮各方面的力量，根據市場資訊形成一個清楚、合理的策略。通過長期的旅游形象建立和提升優化，從而在國內外市場上創造自己的旅游品牌，特別是有條件的城市要在全國乃至國際上評選本市的“旅游形象大使”?！靶蜗蟠笫埂钡男蜗筇攸c與氣質要與城市旅游總體形象吻合一致，才能起到形象代言人的作用。

1、卓越創意的媒體形象

首先，要在對目標市場消費者的廣告接觸面和覆蓋面進行研究，從而對媒體進行選擇。形象選擇必須言之有物，要有一個明確的主題，主體的設計要大眾化。其次，在廣告宣傳等媒體操作創意過程中，能夠根據旅游產品特點和社會情感心理，設計出具有情感感染力的意境。

2、市場分隔化策略

由于消費市場具有一定的層次結構，其偏好和動機也存在著差異。所以，在統一的的旅游整體形象指導下，針對不同的地區、不同消費偏好與消費層次的潛在消費者有選擇地對不同旅游景點進行不同的形象策劃與包裝，并針對不同游客相對應的宣傳與營銷策略（包括主題的設計與營銷手段的應用）。如：加拿大曾通過制定“探索我們的本來面目”、“這里有很多值得看和做”等作為宣傳口號。但隨著消費者旅行模式的改變，人們開始追求新穎獨特、具有豐富個人經歷和感受的旅游活動，所以現代城市要根據時代的變化，提出相應時展的口號和營銷策略。

五、結語

一個城市的發展需要多方面的因素，其中之一就是城市中旅游業的發展，這種城市的旅游資源的豐富也促進了旅游城市的自我的定位，這也為城市的進一步的發展帶來了活力，尤其是現今的國內的經濟的轉型，也從一定上表明第三產業已經成為我我國經濟的發展的主要的動力，所以城市的旅游業的發展的旅游城市的定位無疑是對城市以及周邊的城市的帶動作用的突出的發展，從而為我國的經濟的總體的實力做出了巨大的貢獻，所以發展好旅游城市的自我的旅游業的這種市場的營銷就尤為的重要，在某種意義上來說，這種城市的旅游業的營銷問題的解決也為其他的城市的旅游業的市場營銷的發展帶來了發展的模式，這種旅游業的市場營銷問題是在我國現有的社會主義市場經濟體制下的市場的發展的產生的一種新的問題。所以對這種在旅游城市的旅游業的市場的營銷也是旅游業發展的方向之一。

參考文獻：

好的現代詩范文4

一、晉商票號的企業制度

（一）股俸制度 晉商股俸制由銀股和人股兩部分組成。銀股是晉商票號的股東在開辦票號之初一次性投入的資金。票號以掌柜們的經營能力、理財能力和伙友的個人業績及貢獻等折成的股俸，被稱為身股。二者享有同等的分紅權。

（二）兩權分離制 票號的所有權歸屬東家，大掌柜獨攬經營權，形成委托――的勞資關系。東家平時不問號事，待逢帳期時，聽取大掌柜對于本帳期票號的經營情況、盈利狀況的匯報，制定利潤分配方案。

（三）聯號制度 晉商票號實行總分支機構制，總號設在山西本地，分支機構遍布全國各大商埠以至國外。總號對分號實行高度的的中央集權制，統一制度、統一管理、統一核算、統一資金調度。各分號之間實行“酌盈濟虛，抽疲轉快”的資金調度原則。一分號需要資金時，其他臨近分號接濟；一分號有充足的存款，可送至利息較高的其他分號以厚利，使資金得到有效的利用。

（四）資本管理制度 晉商票號在資本管理方面，制定正副本、“公座厚利”和“預提倒款，嚴防空底”三種制度。正本是票號維持經營活動的基本資金，副本是指票號利潤分紅后提取的留存資本，起到保護股本的作用，確保票號留存資本的充足率，防止虧損、規避風險，隨著票號經營規模的擴大而不斷增加。“公座厚利”制度是指在賬期分紅時，利潤未分配之前，先提取利潤的一部分作為“公座”，以便“厚利”，相當于公積金。“預提倒款”，也叫“撇除疲賬”，即提取一部分利潤作為風險基金，補償意外損失。

（五）人力資本制度 票號對掌柜和一般頂身故伙計，按其職責、能力、業績大小確定“人身股”多寡，定期進行考核，增加或者減少人身股數。頂身股作為人力資本股，記入“萬金賬”，與貨幣資本股一起參與分紅。票號發展后期，身股超過了銀股。

二、晉商票號的企業制度對現代企業財務的啟示

（一）人力資本的形成具體表現在：

（1）人力資本在晉商票號中的形成。頂身股制實質上是一種人力資本產權化管理的制度安排。身股參與分紅，在票號中和銀股處于同一地位，標志著人力資本的萌芽。員工所頂身股份額和分紅數額的不斷增加是“頂身股”制度的核心。激勵未頂身股的伙計努力工作，從而使票號獲得了隱形人力資本；根據票號業務周期劃分3―5年為一帳期，對頂身股者業績進行考察，增加或減少其頂股數，使票號獲得長期人力資本。

（2）對現代企業財務的啟示。主要包括：一是人力資本進行產權化。人力資本產權化后，所有者與經營者的之間由委托――關系轉變成合作關系，員工既是企業企業的非人力資本的經營者，又是現實人力資本的“所有者”。企業長久、穩定的發展和繁榮是所有者獲得長期的利益的根本保證。人力資本所有者和其他資本所有者是同舟共濟的同伙，克服了經營者侵犯所有者利益的敗德行為，又杜絕了短期行為傾向。從委托的角度來看，有效地解決了傳統公司治理結構中的機會主義問題，降低成本。二是人力資本會計的構建。為更好的對人力資本進行計量，亟待創建人力資本會計。現代企業會計以自然年度為會計期間對日常業務進行核算，這一標準對于人力資本會計來講，不甚恰當。筆者認為， 解決人力資本會計期間可借鑒晉商票號中“頂身股”制度的有關標準，以10年或者更長的時間劃分會計期間，采用定性和定量相結合的方法，對人力資本進行計量和考核。

（二）“以人為本”的財務文化具體表現在：

（1）“以人為本”的財務文化在晉商票號中的形成。晉商票號建立了兩種激勵機制――“人身股”制度和兩權分離制度，激發出員工的潛在創造力，最大限度地調動了他們工作的積極性，促使他們在獲得自身利益的同時最大化去追求票號的整體效益，以此來促進經營管理，防范和控制風險。濃厚的“以人為本“的財務文化是山西票號的一大特色。

（2）對現代企業財務的啟示?，F代企業應建立其有效的激勵機制――股權激勵機制以確保“以人為本”的財務文化的形成。股權激勵機制能夠很好的解決了經營者的道德敗壞問題，克服了經營者為追逐個人利益的短期決策行為，充分發揮員工主人翁作用和能動性，使企業上下團結一致，形成一個休戚與共的利益共同體。在實現企業目標的過程中，個人獲得精神上和物質上的雙重利益。對于退休職工所持股票，可仿照晉商票號的“故股”制度，在其退休后特定時間段內，仍按原使所持股份數，對其發放紅利，使職工和公司之間形成長期的利益互利紐帶。

（三）“頂身股”制度的成功具體表現在：

（1）設計嚴謹的“頂身股”制度?！绊斏砉伞敝贫群芎玫亟鉀Q了激勵約束的問題，有效的協調了委托關系，是我國最早的員工持股案例，比西方的股票期權制度早了300多年。“頂身股”制度的成功取決于其設計的合理性：第一，股在人則在，人去股則無，不能轉讓或頂替。第二，身股以三至五個帳期進行考核，增減身股數，一般要經過十年或者更長時間才能獲得封頂的一股。嚴謹的設計是“頂身股”制度得以成功實施的保證。

（2）對現代企業的啟示。主要包括：一是禁止員工股外部流通?！皢T工持股”制度是國內企業為解決員工激勵問題制定的。近年來，員工股份外流現象越來越嚴重。員工為獲得短期利益，喪失了長期獲得資本收益的權利，自身利益與企業總價值脫鉤，是股權激勵作用失效的主要原因。現代企業應借鑒晉商的做法，制定出一系列完善的措施，如設立的專門內部信托機構對職工股進行集中管理，限制職工股在外轉讓。因故離職、辭職的職工所持股份由公司回購，獲得現金收益。二是延長職工獲股時間。職工不能一次性得到全部股份的，而是公司在相當長的一個時期內（十年以上為佳）根據員工業績逐步發放出售股份，對于一些對公司做出突出貢獻的職工，可適當進行調節，避免職工短期內獲得大量股份后產生惰性，充分發揮長效激勵和制約功能。

（四）外部交易費用內部化具體表現在：

（1）“聯號制度”使晉商票號節約外部交易成本。市場和供應來源的信息成本、尋找交易對方的信息費用、達成一致同意的談判費用、防止違約的風險補償費用等等交易費用在企業內部進行遠遠低于在市場條件下進行。晉商票號創立的“聯號制度”使交易在隸屬于同一總號的各分號間進行，大大節約了交易費用。外部交易內部化節省了大量交易費用，縮短了商品流通時間，也保證了貨源和商品質量。

（2）對現代企業財務的啟示。筆者認為，以企業組織體系代替市場組織進行經濟交易活動，具備兩種優勢：一是高效率，二是大大降低交易成本。但是中小型企業不可能組建成龐大的企業組織體系。構建社會關系網絡成為可行性的方案。社會關系網絡具有以下特點：一是能夠降低費用、避免信息不對稱。已有的社會關系網使企業能夠快速的找到值得信賴的經濟合作伙伴，節約了交易費用，避免由于信息不對稱而造成的風險損失。二是一種潛在的強大資本。社會關系網絡本身是一種特殊社會資源，優異的社會關系網能夠為企業帶來源源不斷的利潤，是一種隱形社會資本，無法用貨幣進行計量的。三是一種隱含契約。企業的生存與發展離不開各種外部因素，如與外部主體的關系狀況、系統性風險的不確定性等。有效的社會關系網絡隱形之中使企業和其他組織結構成為密切合作伙伴，形成一種隱含契約。如何正確建構與利用隱含契約，是企業發展壯大的關鍵。

（五）預提風險基金政策具體表現在：

（1）晉商票號的有效風險基金政策。票號抵御風險的最后的防線就是資本金?！肮窭焙汀邦A提倒款，嚴防空底”制度都是為了在經營中盡可能擴大資本，確保資本的充足率。并運用副本來補充資本金，制定“預提倒款”、“撇除疲賬”的風險管理制度，預提風險基金，防范倒賬風險，充分體現了票號會計在核算過程中的謹慎性原則。建立風險基金是票號的一種積極穩妥、目光深遠的風險防范方略。通過預提風險基金的做法來保障資本安全的做法是晉商票號商人首創的，比西方早了很多。

（2）對現代企業的啟示。企業是經營風險和制造風險的同一體，為抵御風險，在日常經營中，須存有一定量的資金對可能承擔的風險做準備。目前，國內企業留存資本金數水平普遍較低，極少企業專門提取風險基金。因此，補充資本金、提取風險基金己成為企業抵御風險的當務之急。筆者認為，建立企業資本金補充機制，拓寬資本金來源渠道是可行的措施。現代企業要抵御金融風潮的沖擊，必須反映其實在的利潤。但是很多企業計提壞賬準備的比例偏低，導致壞賬日積月累，成為企業呆賬，沒有真正實現謹慎性原則，因而不能及時化解公司風險。科學提取各種風險基金，提高壞賬的計提比例，放寬壞賬計提的范圍，及時核銷壞賬以“撇除疲賬”，真實反映企業的財務狀況，以便采取適當的措施抵御不可預見的風險。

好的現代詩范文5

關鍵詞：教師 職業價值 教學手段 課堂反饋

新的時代對教師提出了新的要求，新世紀的教師面臨著新的挑戰。教育與其他職業有很多相同的地方，又有很多不同的地方。教育的復雜性和豐富性，是其他事業所不具備的，它要求教師有扎實的專業基本功，還要有較高的靈性與悟性，更要樹立良好的教師職業價值觀。

教師的職業價值觀是教師在就業活動中對于教師職業地位，作用及其對個人生活意義的看法。教師職業價值觀包括教師對教師職業的優劣評價，對教師工作崗位的看法。我選擇從事教師職業，即是一種謀生手段，更是為社會作貢獻，實現自己的人生價值。所以我在選擇教師職業時就已經樹立了正確的職業價值觀，有了做一名普通而稱職的教師的準備，如何更好的實現教師的職業價值成為我經常深思的問題。筆者從以下三個方面闡述我的觀點：

一、教師的專業發展和職業價值主要體現在課堂教學中，不受學科的制約

我是一名生物教師，我所教的生物科因為不參加中考，所以很容易被學生不重視，甚至是忽視。但我深知生物學對學生成長的重要性。其實無論是哪個學科都對學生的成長非常重要。作為一名教師，教師的專業能力、專業發展和職業價值主要體現在課堂教學中。課堂是實現教師職業價值的主陣地。無論你教的是哪一個學科，要想提高學生的學科素養，實現教師的職業價值，關鍵要在課堂教學上下功夫，上好課，讓學生喜歡這一學科，主動的參與這一學科的學習。

二、教師要不斷提高自身的課堂教學水平適應新形勢、新發展，這是教師職業生涯中永恒的追求

現在社會，知識更新很快，新知識、新產品、新術語幾乎天天出現。作為一名教師，面對一個走向學習化的社會，處在一個充滿激烈競爭的時代，要擔當起中學教學的重任，更好的體現出教師的職業價值，還必須不斷地進行學習和“充電”。教師要不斷地更新自己的知識，不斷地提高自身的素質，不斷地自我加壓，將學科知識更流暢地、輕松地、完整地傳授給學生，讓學生跟上不斷發展的時代步伐。

此外，教師應該經常深入課堂聽課，向其他老師學習教學經驗，共同探討教學方法，同其他教師深入交換意見，肯定好的教法，提出自己的見解，取長補短，不斷進步。

人們常說：“學高為師，身正為范”，教師的一言一行都在影響著學生。所以，老師應該走近學生，以同他們做朋友為切入點，關心他們，用心靈感受心靈，學會蹲下來和他們說話。用愛心去培育、溫暖他們，使學生們在教師的關愛下自信、健康地成長。

三、把握好課堂上的四十五分鐘、提高課堂教學效率、實現教師職業價值

我校學生大部分來自于我市南區，我們的學苗相對來說層次不高。大多數人學習不夠主動，學習目標不夠明確，課后不會復習，家長又沒有時間管，要想讓學生主動學習，提高學生的學科素養，實現教師職業價值，把握好課堂上的四十五分鐘顯得尤其重要。

首先，要善于激起學生對自己課堂的興趣、確立自己學科的吸引力，營造出良好的學習氛圍。

一個信任的目光，一個期待的眼神，一句和藹關切的話語，一次鼓勵的微笑和掌聲，都會使課堂教學氛圍和諧。同時，教師還要熟悉每個學生的興趣愛好、性格特征，因材施教，善于發現學生的閃光點，樂于與他們談心。只有這樣，才能“親其師，信其道”。然后通過導語把學生的情緒、注意力、思維凝聚到最佳狀態，通過講故事、做實驗、巧設問題、創設情景來導入新課。還可以采用直觀演示的方法，讓學生細心觀察，思考問題。以生物課為例，在講“細胞核是遺傳信息庫”一節，我就給學生講了一個“小羊多莉”的故事，調動起了學生的興趣。再比如，在講到“蒸騰作用”時，我做了一個實驗：一段幼嫩的枝條插入到紅墨水中，讓學生思考會發生什么現象？等等。接著根據學生的認知水平合理提出課堂各環節的思考問題，盡量避免提出一些學生一個也不會或學生全會的無效問題。如：在講到“鳥類的生殖”時，我放慢語速好奇地問：“昆蟲以氣味吸引異性，青蛙用歌聲呼喚伴侶。那么鳥兒是怎樣求偶的呢？”在講到“蒸騰作用”時，我問學生：“俗話說‘水往低處流’，為什么高大樹木體內的水能從根部流到樹冠？”等等。這些好奇的問題必然引導學生開動腦筋，踴躍發言，使學生覺得教師的講課“有味”，學科的內容“有意思”，產生一種渴求知識的沖動和強烈的求知欲望，喜歡上這一學科。

其次，運用多種教學手段讓學生輕松學習、樂意學習。

教師要不斷創新教學手段，多采取一些多媒體教學和實驗，以直觀、生動、色彩鮮明的圖示、圖像、圖形取代單純學科知識的理論描述，既能調動學生多種感官一同感知，還能加深對概念、現象的理解。例如：生物課中“血液循環”是一個難點，如果不用多媒體，很難講清，有了多媒體教學，學生不但很容易弄清血液循環的知識理論，還把血液循環的“來龍去脈”弄得一清二楚。再如“細胞通過分裂產生新細胞的過程”也是一個難點，采用多媒體展現細胞分裂全過程，學生很輕松的認識到細胞分裂過程中的變化，理解細胞分裂的意義，突破難點。避免學生由于遇到挫折而失去學習的興趣。

像一些實驗學科，應盡量運用一些實驗進行教學。如，生物學科是一門以實驗為基礎的科學。生物實驗對幫助學生形成概念、獲得技能、提高能力、增強興趣作用重大。為此，除了做一些演示實驗外，還要讓學生參與到實驗中去。通過實驗操作，不斷培養學生的創新能力及動手、動腦、動口、動眼等各方面能力，讓他們學會如何制作臨時裝片，如何用顯微鏡觀察細胞的形態等等。學生通過親身參與增強對這一學科的興趣，提高學科素養，實現教師的職業價值。

再次，課堂上要進行分層提問，調動所有的學生參與學習過程。

課堂上進行分層提問，即可避免一部分學生掉隊，又能讓所有學生都能通過自己的努力，嘗試成功的喜悅，消除學生學習中的自卑、驕傲等消極心理，大大增強學生學習的信心，使全體學生有不同程度的提高，進而逐步養成獨立思考、積極主動的學習習慣，不斷提高學生的學科素養。

“授之以魚，不如授之以漁”。在課堂教學中，注重對學生能力的培養,不僅教他們學習知識,而且讓他們在學習過程中學會學習,學會做人。實現教師職業價值。

最后，要進行有效的課堂反饋。

課堂反饋可以反映出學生的學習結果、教師的教學效果以及本節課是否是實現了教學的三維目標，從而有目的的進行個別輔導和教學反思，以備進一步的改進課堂教學。

好的現代詩范文6

【論文摘要】在全球化背景下，現代文化和現代傳媒使得傳統戲曲符號逐漸淡出了人們的視野，并面臨生存危機。國外通常采用將傳統藝術符號與現代生活、現代傳媒相結合或將傳統文化進行現代化、時尚化改進的方式來應對這一危機。就中國傳統戲曲視覺符號的現代設計而言，可將現代元素引入戲曲符號的設計，將傳統戲曲視覺符號整體現代化、時尚化并引入現代傳媒，或對之進行卡通動畫演繹，將傳統與時尚相結合，在傳統與時尚的融合中找到發展中國傳統戲曲文化的道路。

中國傳統戲曲濃縮了中國傳統文化中臉譜、服飾、道具、姿態等審美元素，它們曾經廣為人知，但隨著現代傳媒對中國傳統戲曲的沖擊，這些視覺符號和視覺語言正在逐漸遠離民眾的視野，巫待保護與發展。

一、傳統戲曲文化視覺符號的危機

在經濟全球化的大背景下，流行文化的沖擊、現代生活的快節奏和交流平臺的演變，使中國傳統戲曲失去了原本肥沃的生存土壤和發展平臺。相對于電視、網絡等現代傳媒，以舞臺表演為中心的中國傳統戲曲文化越來越難以融入現代人的日常生活之中。

現代文化和現代傳媒使得傳統戲曲符號遠離消費者。隨著觀賞方式的網絡化和審美取向的現代化，消費者尤其是年輕消費者更熟悉現代電影、電視、網絡中傳播的藝術形象和視覺符號，如網絡聊天中所使用的表情符號等，也更習慣于使用現代動漫中夸張變形的圖案。在現代傳媒設計中，設計師也更傾向于使用更現代更富于科技感的設計元素，而傳統戲曲中的面具、臉譜、服飾、花紋、布景等視覺符號則隨著傳統戲曲的衰落而很難進入設計師的視野。

二、國外傳統文化視覺符號應對危機的策略

1.將傳統藝術融入現代生活

日本的茶道花道不單單是傳統文化，更是高雅藝術的代表，成為傳統與現代的完美結合體。歐洲的歌劇交響樂表演以及美國的傳統百老匯表演也同樣是將傳統藝術與現代生活完美融合在一起，從而帶動了整個藝術行業包括其傳統視覺藝術元素在現代社會的復興與發展。

2.將傳統文化視覺符號帶入主流傳媒

韓國更熱衷于將其韓服文化以影視時裝秀的形式推向世界。他們在把握了傳統文化的本質后，尋找到與新興藝術形式結合的方法，使其以更有魅力的變化了的新形式出現在人們的生活中，從而使傳統文化及其視覺符號在脫離固有基礎的情況下也可以存在并發展下去。

3.對傳統文化進行現代化、時尚化的改進

在傳統文化相對弱勢的東南亞各國，出于發展經濟的目的，將他們過去只有祭典和重大事件中才會出現的傳統文化形式演變為融合高科技的慶典表演，將舞蹈等表演元素通過商業運作介紹給各國游客，并在世界范圍內廣泛傳播。

三、中國傳統戲曲視覺符號的現代設計

中國傳統戲曲視覺符號具有傳統美學的視覺語言特點。傳統戲曲中，華美的妝扮、程式化的舞臺、扎實的唱念坐打功底，創造了一系列精美的演出藝術，其服裝、面妝、道具、姿態、布景等傳統戲曲的視覺符號，都可以與現今舞美、人物造型等視覺設計元素相互借鑒。

1.將現代元素引入戲曲視覺符號的設計中

布袋戲源出傳統戲曲，以生旦凈末丑為主要藝術形象。在改革開放之后，我國戲偶的形象還引進了日本和美國的漫畫人物、芭比娃娃、球形關節人偶，以及來源于電影、電視、動畫片、博客、網絡視頻等媒介中的非主流藝術形象。但如果只是簡單模仿時興的媒體視覺符號元素，反而會喪失傳統戲曲藝術的魅力和文化底蘊。所以，在求新求變的過程中，可在保留傳統元素代表性符號的基礎上，將現代元素引入戲曲視覺符號的設計中，使其更符合現代人的審美觀。如圖1把傳統的戲曲人物(1)進行重新設計，融入現代網絡動畫中的藝術元素，就成為具有傳統視覺符號卻符合現代審美特征的藝術形象(2)。

2將中國傳統戲曲視覺符號整體現代化和時尚化并引入現代傳媒

京劇藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面形成了一整套相互制約、相得益彰的格律化和規范化程式，創造舞臺藝術形象既用法謹嚴又豐富多采，從而使京劇視覺符號成為代表中華民族傳統文化的瑰寶。可以將京劇題材中的視覺符號運用于壁紙、QQ表情、MSN動漫傳情、動漫劇集等方面。圖2是招財童子設計公司推出的現代京劇系列—我掛帥，將傳統京劇的視覺符號作了時尚化處理，使人物形象特征鮮明而富有時代感，取得了良好的社會效益和經濟效益。

3.將傳統戲曲視覺符號進行卡通動畫演繹