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低成本電影范文1

[關鍵詞]中小成本電影　市場　突破　票房

從2006年的《瘋狂的石頭》開始，因其取得的驕人成績，低成本電影受到了電影從業者和廣大觀眾的關注，并且在這幾年取得了一些成績，比如之后上映的《愛情呼叫轉移》、《十全九美》以及2009年初上映的“瘋狂”續集《瘋狂的賽車》等等。但即便如此，從整個中國的電影產業來看。中小成本電影的處境仍不樂觀。2007年，中國電影年產量突破400部，其中絕大部分的電影屬于投資1000萬以下的中小成本電影。但是在票房收入上，大部分的票房都被進口大片和國產大片所瓜分。如何破解中小成本電影的市場突破，是關系到中國電影產業健康發展的關鍵。

一、加強中小成本電影的類型化發展

由于每個人的口味不同，往往使得個人對某些類型的電影具有特別的偏好，這對于中小成本電影的市場推廣具有很大的意義。對于制作中小成本電影的制作方來說，在制作之前，就應該針對某一特定觀眾群來決定制作什么類型的電影。從經濟學上來說，這種手段就是市場細分。通過這種市場細分，可以明確電影的受眾群體，進而可以控制電影的制作成本、估算預期票房收入等等，保證整個電影的制作順利進行。

不同類型的電影，都有著一定的固定觀眾群，所以，通過電影類型化發展就可以保證一定的觀眾，保證一定的票房收入，這部分得票不僅穩定，而且也是比較客觀的，是中小成本票房的重要組成部分。對于突破目前的困境是非常重要的。最近幾年，在國內取得較好成績的中小成本電影中，大部分都是喜劇片，這充分說明了以上觀點。

一個成熟的電影市場中必定會有各種各樣類型的電影，所以我們國家的電影人導演在制作電影中，除了喜劇片，還可以嘗試另外的類型，比如警匪片、公路片、災難片等等。同時每個導演最好一直制作自己擅長的類型。形成鮮明的個人風格，比如馮小剛還有美國的科恩兄弟。這種特點鮮明的電影，特別能夠吸引一個大觀眾群的持續性消費，這就是導演的號召力。

二、加強電影的喜劇效果

喜劇電影對觀眾具有強大的吸引力，每年的賀歲檔“馮氏喜劇”就是一個很好的說明。喜劇作為一種電影類型，其先天具有吸引觀眾的能力，現代城市的快節奏生活方式讓每個工作者長期處在一種高壓力狀態下，在這種長期高壓力狀態下，人的身體機能會發生變化，健康狀況下降，工作效率也會降低。所以。及時的釋放壓力有助于個人生活健康和工作效率的提高，而一部喜劇電影應該是一個非常有效的途徑。而且，喜劇電影也體現了人們面對生活的一種態度，樂觀、積極、陽光。

從國內電影的觀眾結構來看。目前國內電影的觀眾是以青年為主，平均21.7歲，集中在17至35歲之間。這部分觀眾觀影的主要目的是娛樂消遣、交友戀愛等等，而喜劇電影正是最好的選擇。試想一對青年男女走進電影院觀看一部沉悶的現實主義電影，這對他們的感情有什么意義?

三、加強前期的合作

1992年，某公司在電視劇《編輯部的故事》中，以13.5萬元認購了該劇的片頭廣告，并以陳設道具的方式在電視劇中出現。隨著電視劇的不斷熱播，知名度也隨之上升，銷量更是直線上升。這被稱為業界第一列成功的植入式廣告。從馮小剛開始，國內電影制作人就開始重視電影中的植入式廣告，通過這一模式，在電影上映之前，制片方就收獲了相當可觀的廣告收入，甚至收回了幾倍與制作成本的收入。《手機》、《天下無賊》《非誠勿擾》，這三部經典的馮氏戲劇中，植入式廣告已經被運用得如火純青，甚至在《非誠勿擾》的媒體見面會上，馮小剛自覺電影中的植入式廣告過多而表示抱歉。

2007年2月，投資400萬的《愛情呼叫轉移》(下稱《愛呼》)上映，最終收獲了近2000萬元的票房，成為一個小成本電影的經典成功案例。《愛呼》的成功并不只是體現在票房上，更體現在其上映之前的植入式廣告營銷，近7000萬元的廣告收入。在《愛呼》的植入式廣告名單中，中國移動是最大的贊助商，由于片中中國移動的標示、文字比比皆是，有人形象地稱《愛呼》為超長版“中國移動企業宣傳片”。《愛呼》這樣的成功案例，無疑給了很多中小成本電影制作方很大的信心，電影的盈利模式不僅僅只有票房一條路。雖然不是每一部中小成本電影都能取得像《愛呼》那樣的廣告收入，但是只要營銷得當，爭取到可觀的廣告贊助商，廣告費也會是相當可觀。如此，電影的票房壓力就會變得比較小，導演、制作方自然有更大的空間去制作更好的電影，這對中國電影的發展是極為有利的。

四、注重電影節的作用

據不完全統計，世界范圍內持續存在，并且有一定影響力的電影節、電影展共有300余個，2007年中國電影就參加過97個。這些電影節、電影展中，每一個獲獎名額都會收獲一定的獎金，而且這些獎金的數目并不小，少則1萬美元左右，多則可達幾十萬美元。這對于一部投資僅二三百萬的小成本電影來說，可算是一筆不菲的收入。參加電影節的好處并不僅僅在此，更重要的是，通過參加電影節提高知名度，從而提高影片公映的票房收入，以及獲得國際發行的版權收入。

以賈樟柯的成功為例，1998年的《小武》獲得七項國際電影節獎，2000年《站臺》獲得八項國際電影節獎。2002年《任逍遙》三項，2004年《世界》七項，而2006年的《三峽好人》更是拿到了十二項國際電影節獎，即便是他的紀錄片《東》《無用》也分別獲得了兩個獎。09年8月，第十五屆薩拉熱窩電影節還為賈樟柯舉辦了個人的回顧展。正是憑借著不斷參加各種電影節，賈樟柯才走到今天的成功。我們無從知道，賈樟柯從電影節上到底拿到了多少的獎金，但無可否認的是。沒有電影節就沒有今天的賈樟柯。

低成本電影范文2

關鍵詞：大畫幅；電視節目制作；淺景深；高清晰度；電影級畫面；便攜

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）09-0164-02

相對電影來說，電視節目的預算一般較小，拍攝周期比較短，播出量比較大，因此昂貴且不便攜的大畫幅拍攝設備鮮有用于電視節目的制作。就在三四年前，我們還在為如何在在電視節目中制作出全高清、淺景深、電影感的畫面感到困擾。但隨著數字化的潮流，在短短的三四年間，我們見到了搭載超大尺寸傳感器的低成本攝影機若干。佳能的“無敵兔”已經廣泛應用于影視節目制作，佳能1DC可以拍攝4K超高清動態影像、索尼NEX-FS700能夠在全高清的模式下拍攝240幀超級慢動作，并且售價僅為六萬余元。Super35mm規格、4K分辨率、提高寬容度和信噪比的伽馬曲線、豐富的鏡頭支持、超級慢動作，越來越親民的價位。大畫幅動態數碼影像拍攝已經逐步在影視節目制作行業立足，并不斷被用于各種常態節目制作中。基于高清的大畫幅動態影像之風已經刮起，它又給電視節目制作帶來了什么改變？

一、選擇大畫幅，順應時代潮流

大畫幅不是逆襲，而是順應了時代的潮流。眾所周知，感光器元件越大，畫面的景深一般越淺，畫質越好。但由于種種原因，就拿最大的廣播級攝像機來說，成像器件尺寸只有2/3英寸，很難在中焦段和廣角端制造出淺景深的效果。在電視機走向高清和大尺寸的進程中，如何用最經濟的方法制作全高清、淺景深、電影感的畫面，生產出既能震撼觀眾視聽，又能直抵觀眾心靈深處的電視大片成了電視節目制作者的難題。而這一切，在諸多不同價位的大畫幅拍攝設備面世后有了解決的可能。

第一，大畫幅能夠提供的“電影感”（淺景深和顆粒），淺景深能夠更突出主體，明確傳遞畫面意圖，畫面的美感得到加強。而較淺的景深所帶來的的虛實對比又能降低焦點之外環境因素的干擾，非常適合近距離拍攝，又能通過光圈的控制，找到最合適的虛化程度，這些都是傳統攝像機所很難實現的。

第二，大畫幅一般都伴隨著高分辨率率，超高清分辨率，給后期的二次構圖和創作（例如數字推拉搖移）提供了可能，同時，這也是對現在電視終端的越來越高的分辨率的一個回應。

第三，大畫幅在低照度環境下的性能比小畫幅優越得多。因為畫幅面積增加，進光量成倍增加，昏暗環境下拍攝甚至不用燈光也可以正常記錄。即使非常昏暗的環境，也可以打開增益，提高一定程度的ISO感光度，也可以獲得噪點干擾不明顯的畫面，這樣使得大畫幅拍攝的環境適應性更強。

第四，大畫幅都可以自由更換鏡頭，高預算的節目可以使用品質更高的電影鏡頭，普通影片可以使用極其龐大的照相機鏡頭，而這也是普通攝像機最大的短板。鏡頭的視角和畫面的效果完全由題材和節目編導的要求自由選擇，極大豐富了節目的畫面語言。

第五，因為有了和電影接近的畫幅視角，電視節目的風格也從一些快餐式的電視記錄演變為電影化的拍攝模式。很明顯，電影畫面的魅力不僅僅是虛化的淺景深這一點，提供更好的視野、角度、景深和影調，在強光和弱光下的優良表現，突出的畫面質感和擴大的影調動態范圍，更得心應手的光影的運用，都是大畫幅帶來的改變。

二、使用大畫幅，營造電視節目的唯美畫面

設備從來不是節目好壞的決定因素，最終決定一個節目好不好的還是內容。如何使用先進的設備為內容服務，就成了大畫幅設備應用于節目創作的重中之重。

第一，大畫幅應用于紀錄片。紀錄片電影化，是視覺進步的方向。紀錄片的創作，本身投資一般都不大，因此真正電影攝影機的大畫幅，在記錄片上使用幾乎是天方夜譚，但平民價位的諸多單反、S35系統、3/4系統等等大畫幅拍攝設備，使得電影化的記錄片成為可能。如去年熱播的《舌尖上的中國》，在拍攝過程中，主力使用了索尼的PMW-F3/NEX-FS100和佳能EOS5DMarkII等所謂的“大畫幅”攝影機拍攝完成，制作精良、唯美的畫面得到觀眾的一致好評。而這，在傳統的國內紀錄片攝制行業有著典型的破冰意義，使得這些起源于“江湖”的低成本大畫幅設備登上大雅之堂。

第二，大畫幅應用于電視節目宣傳片。宣傳片創作是一檔節目推廣的重中之重，往往是打響節目節目宣傳戰役的第一炮，承擔著提示節目亮點、預告播出時間并激發觀眾收視欲望的重要作用。因此，對宣傳片的制作要求不亞于電影的制作要求，在畫面上，高畫質、電影感是很多宣傳片的要求。大畫幅所帶來的高品質的畫質和更高的像素數，以及豐富的鏡頭（微距、超廣角、移軸等等）所帶來的沖擊力，是宣傳片所需要和所追求的。如中央電視臺音樂頻道《爭奇斗艷――2013“蒙藏維回朝彝壯”冠軍歌手爭霸賽》宣傳片拍攝中兩臺佳能EOS5DMarkII的使用和有1/3用5DMarkII完成的CCTV高清頻道宣傳片《椅子》，都達到或超過了預期的效果。

第三，大畫幅應用于EFP節目制作。EFP制作的節目形態這幾年非常流行，從《非誠勿擾》大型生活類欄目到一些選秀類節目如《中國好聲音》、《我是歌手》等，都在嘗試全新的EFP制作形態，即結合大畫幅設備拍攝的電視畫面。有現場直接將大畫幅的設備接入切換系統的嘗試，也有現場大畫幅拍攝后通過精剪再播出的，還有目前使用最廣的提前采用大畫幅設備拍攝制作出節目需要的片花、花絮、選手視頻介紹宣傳片等。而這些努力也使得欄目形式得以多樣化，并且營造出“電視大片”的感覺，贏得觀眾眼球。像《非誠勿擾》的女嘉賓宣傳片《謝羽億篇》還獲得金鳳凰獎廣告類一等獎。

第四，大畫幅應用于后期制作。在合成包裝方面，大畫幅可以為后期制作提供更多的影像細節，對于摳像、跟蹤等特效處理會提供更豐富的特效處理空間。大畫幅攝像機一般都伴隨著較大像素數的畫面輸出，因此后期制作人員可以獲得比小畫幅攝像機更大的影像面積，對于后期來說，可以有更多冗余的畫面空間去處理畫面構圖，包括適當的在大畫面內進行縮放，模擬鏡頭推拉以及在進行穩定等特效處理后裁掉多余的邊緣。這是原來CCD小感光器攝像機無法比擬的。

三、取舍大畫幅，理想與現實的平衡

既然大畫幅拍攝設備有那么多優點，那么我們直接舍棄小畫幅，全部用大畫幅設備拍攝行嗎？答案是，理想很豐滿、現實很骨感，大畫幅也不是在任何情況下都是理想的選擇。

首先，小畫幅的紀實感相對大畫幅的電影感有其天然的真實感和可信性，因此對于一些電視新聞類節目和訪談類節目這些求實的節目，使用大畫幅遠不如小畫幅的效果好。

其次，景深與對焦從來都是相對的東西，景深越淺，帶來的對焦難度就越高，它的對焦無法像傳統的大機器那么靈活，畢竟不像專業電影用的攝像機那樣高級，而且很多低成本大畫幅系統，尤其是單反系統類，不合適拍運動過快的物體，會產生一種丟幀現象和果凍現象，非常不舒服，像小畫幅攝像機那樣隨拍也成了不可能完成的任務。因此，對于可控的場面，可控制性的拍攝如宣傳片、VCR等等，因為單一機位拍攝可一再重復，演員走位可以測量焦距，預先設定跟焦范圍，所以大畫幅很適合，而對于隨機的拍攝以及抓拍搶拍等等，小畫幅比較適合。

第三，與電視臺其他設備協同工作問題。一個節目的制作不僅僅是需要拍攝設備，需要一個完整的拍攝、錄制、制作、播出的過程，由于諸多原因，目前很多電視臺的記錄介質還是磁帶，很多電視節目母版還采用的是標清格式，因此擔憂現有設備的帶寬、功能、計算能力滿足不了高畫質的源數據的要求。而為了一個大畫幅拍攝設備而更新整個系統是不現實也不可能的。因此，如何使大畫幅設備在現有的設備上無縫銜接，充分發揮大畫幅設備的優勢是一個重要的問題。大小畫幅在拍攝過程中結合應用，是現如今最理想也是最現實的做法。

假設有雙機以上，一臺大畫幅搭配一臺2/3英寸以下機種。小畫幅的攝像機拍攝寫實畫面，包括主機位和一些機動性比較強的鏡頭，如需肩扛拍攝和其他一些移動拍攝的鏡頭。大畫幅的攝像機拍攝淺景深和超廣角等寫意鏡頭以及需要感染力的特寫鏡頭，不僅能獲得較好的畫面感受，同時，對影片的完整性記錄也比較保險。

沒有完美的作品，更沒有完美的設備。盡管已經在影像工作中得到了非常廣泛的運用，但在實際拍攝中，還是要根據不同片子的需求和各個設備的優缺點權衡、選擇揚長避短，發揮大小畫幅設備的優點。不迷信于大畫幅設備所能營造的電影級畫面，理性選擇，恰當取舍，在理想和現實中取得平衡。因為畢竟還是為內容服務，能通過設備表現出想要表達的東西，這才是最重要的。

參考文獻：

[1]邢小剛.徐雪寒.大畫幅傳統攝影在當今影像時代的價值[J].大眾文藝，2011.

[2]鄭繼凱.大畫幅之爭：數字電影攝影機風生水起[J].數碼影像時代，2012（01）.

低成本電影范文3

案例1：某面膜專賣店

山西某面膜專營店連鎖，門店主要位于山西省二三線城市，如榆次，晉中，陽泉等，整體模式模仿植物醫生，以經營美白面膜為主，但由于化妝行業競爭的激烈，產品線單一，以自營門店為主本身喪失了嬌蘭佳人，屈臣氏，以及KA超市本身的人流客源，導致門店冷清，盈利能力不足，策劃公司介入后，進行了兩個方面的調整：

1.不影響整體美白面膜專營店的前提下，產品線適度擴寬，引入了美白類其它產品以及基礎護膚產品，并對店員進行培訓，增加連帶產品銷售。

2.在門店周邊主流街道免費長期派發面膜，同時和周邊女性產品店鋪相互促銷，同時引入美容院常見的體驗模式，免費為顧客洗臉，面部按摩，在周邊店鋪消費可享受免費洗臉服務。

通過簡單的調整，店鋪人流量明顯增加，轉化率及客單價也大幅度增長。

總結：在北方二三線城市，和北上廣深武漢成都等一二線城市不同，消費者對免費派發接受度較高，喜歡貪小便宜，體驗裝加上手法后，美白效果會有一定程度的呈現，顧客免費洗臉后基本都會買點面膜回去，轉化率很高，再加上產品線調整，所以，客流，轉化率，客單價全方位提高也是理所當然。

案例2：某蒸籠包門店

浙江某蒸籠包門店主要選址在城中村口，以“新鮮健康”為賣點，目標群體以周邊上班族早餐購買為主，另加周邊非餐飲商戶，及住戶購買，開業一周內，為吸引人氣，我建議企業采用了如下營銷措施：

1.通過門店物料廣告對外鄭重承諾：“拒絕過期餡料，拒絕隔夜包子”。

2.免費試吃，開業一周內的早上8―10點，附近上班族憑公司卡，名片可免費試吃半籠，并針對門店500米范圍內的非餐飲商戶免費派發包子半籠。對于餐飲，說到底首先是吃口味，免費試吃能快速將鮮美的味道傳遞給目標消費者，快速卷入第一批目標顧客。

3.購買抽獎，在中午和晚上，開展買包子，抽大獎活動，利用中國人買東西喜歡扎堆的羊群效應，快速消化庫存。

上述營銷措施一經執行，門店人流暴漲，人氣遠遠超過附近依靠自然人流而經營的對手門店。

總結：該案例抓住了餐飲業賣口味，以及口味容易吃成習慣的消費特點，在包子行業率先引入免費試吃活動，并在中午下午銷售冷清時間運用抽獎吸引客流，自然生意紅火。

案例3：某沐足門店

廣州某大型沐足城項目，裝修極為豪華，但技師流動率高，生意平平，如何做大，絞盡腦汁，請了多個專業的酒店管理公司咨詢策劃，這些專業的公司給出的招數幾乎都是“加強培訓，提升管理水準和服務意識”，然后幾乎都進行了專業的系統培訓，生意還是不溫不火。

筆者調研發現，沐足幾乎是個同質化行業，盈利模式以即時消費然后買單為主要模式，美女技師是核心資源，回點率極高，誰家美女技師多，生意會好很多。于是，我做了以下調整：

1.美女技師微信吸客，組織專門鍵盤手代聊，美女技師協助，并針對引流量進行考核激勵。

2 .導入了會員制，成立美女銷售特工隊，邀請三四流模特助陣，辦卡達到一定額度后贈送美女模特按摩服務，鼓勵客戶充值會員卡，設置考核機制。

經過策劃，該沐足城有模特技師的創舉被大量顧客口口相傳，大量客源蜂擁而至，美女技師經常排隊被點，會員卡大量開卡，資金流水額出現爆炸性增長，月銷售比過往增加4倍多，美女技師團隊越發穩定，競爭對手的大量高素質技師紛紛跳槽過來。

總結：該案例突破過往沐足城靠口碑，靠管理的弊端，在盈利模式上突破傳統靠時間收費的弊端，導入會員制現金池模式，可謂沐足服務業的一大創舉。

例4：某銀飾門店

某銀飾連鎖店，款式時尚新穎，緊跟流行風潮，但銷售模式和傳統銀飾店一樣，采用柜臺+虛高價高折扣模式，整個行業產品，渠道，推廣模式同質化嚴重。飾品本身非剛需，由于銀飾本身的價值虛高，3元多一克，黃金250多一克，而銀飾的價格很多接近黃金飾品價格，再加上消費習慣的原因，大家正式場合還是更愿意戴黃金珠寶，要解決終端盈利能力，既要突破同質化營銷模式，又要在終端制造消費沖動，筆者介入后，進行了如下整改：

1.商業模式借鑒流行美，對店面進行調整，內部擺放大鏡子，引入盤發，化妝及修指甲服務，在慢條斯理的盤發化妝修甲服務中，播放輕音樂，女性消費者慢慢試戴各種手鏈，戒指，項鏈，耳環等，在輕音樂中，女性很容易被帶入自我美化的幻想境界中，購買率大大提高，多款產品購買的大有人在，客單價也大大提高。

2.人力資源的培訓及調整，店員全員學習化妝盤發及修甲。

總結：發飾和銀飾產品特點近似，都屬于飾品，其次都存在價格虛高現象，另外都是非剛需購買，突破銀飾過往銷售模式，直接嫁接流行美模式，可謂現學現賣。

案例5：某服裝店

王老板以前做中低端女裝，現加盟一家中高端女裝品牌，選址位于當地一家人流量不錯的購物廣場萬科廣場，但店面盈利始終上不去。

作為總部的簽約策劃公司老板，筆者受邀來到王老板店面解決銷售問題，經過幾天走訪發現，同一個城市，選址位于和萬科廣場近似的萬×廣場，款型和價格檔次，及品牌知名度近似的女裝對手品牌，銷售額不錯，說明款型和價格不是問題。

萬×廣場作為當地的主流商圈購物廣場，人流量自然不錯，既然款型，價格，及人流不是問題，筆者提出了解決方案，提升銷量=提升進店量×提升成交率。

1.客流提升辦法。

櫥窗常換：保持櫥窗對客戶的新鮮感，每周五更換一次，因為周六日是銷售高峰期，讓客戶感覺到店面隨時有新貨。

新品上架：門口海報架，經常更換門口新品上架的寫真海報，保持老客戶對專賣店的新鮮感，增加其來店的頻次。

會員轉換和積累：對以前中低端服裝店的3000名會員中20%高端客戶進行短信通知新店開業，新品上架的信息;同時3個月內對于來專賣店的所有購買客戶即為普通會員，記錄好名字和手機。

聯合促銷：利用當地關系，尋找其它女包、女鞋專賣店，與其聯合促銷，相互利用對方客流。

2.成交率提升辦法

跑量產品的增加：引入一些舊款折扣貨品。

配套產品的增加：因此可進一些相配的季節性產品在中島上的陳列上架，如絲巾、圍巾等。

座椅的增加：增加座椅，讓選購的客戶能夠坐下來，并提供盤發等服務，增加客戶在店內的時間，也增加店內人氣。

代金券的增加：印制一批代金券，通過代金券來避免該地客戶經常索要的折扣，同時又可增加客戶的回頭率。

低成本電影范文4

項目是房地產企業利潤的來源，因此施工項目成本控制必然是房地產企業成本管理的基礎和核心。項目成本控制應遵循以下基本原則：

1.目標管理原則。目標就是要實現施工項目成本最低化。工程項目的建設地點、工期長短與質量要求、承包性質、施工條件與環境、建材市場材料價格走勢、項目經理部自身管理水平等因素的差異都會不同程度地影響到項目成本的構成和歸集和分配。施工項目成本控制的目的，就是通過項目成本管理的各種技術手段和業務處理程序，有效降低施工項目實際成本，以實現項目成本最低化。項目成本最低化應從房地產企業的實際狀況出發，根據承建工程項目的具體情況，參照同等項目或企業以前類型項目的經驗對成本進行準確預測，通過科學縝密的測算，經主觀努力完全可以達到的合理的最低成本水平。

2.全面控制原則。項目成本控制，是全員、全過程的控制。即在企業內建立的各級項目成本責任網絡和作業班組的經濟核算制等保證整個企業的人員都身處于項目成本控制的工作中；全過程控制,就是項目成本自始至終處于有效的控制之下，有一個長效的控制機制，不能間斷，更不能時緊時松。

3.動態控制原則。一個項目，如果到了竣工階段才搞成本核算進行成本控制，則為時已晚，因為此時施工項目成本的盈虧已基本成定局。從準備階段編制項目成本目標計劃開始到竣工階段的中間控制，即動態控制。要實現及時發現、分析成本的偏差和掌握成本的發展動態、及時制定對策，絕不能疏漏中間任何一個階段。動態控制的原則要求企業的會計電算化水平相當高，及時分析、反饋和事后控制的環節結合程度高。

4.責權利結合的原則。項目目標成本確定后要將目標成本的實物量、價值量分解到項目經理部。作業班組項目經理部與企業之間、作業班組與項目經理部之間都要簽訂以實現項目成本分解目標為主要內容的經濟責任合同。作為經濟合同的履行者,項目經理部、作業班組在肩負成本控制責任的同時，享有采取有效措施控制成本的權力。項目經理部一定要定期對各部門、各班組的成本控制績效進行考核，與經濟利益掛鉤，有獎有罰，只有這樣才能收到預期的效果。

二、項目成本控制的階段性重點

1.項目準備階段的成本控制。(1)制定先進可行的項目施工方案，擬定技術組織措施。施工方案主要包括四個內容：施工方法的確定施工機具的選擇，施工順序的安排和流水施工的組織。施工方案的不同，工期就會不同，所需機具也不同。因此施工方案的優化選擇是施工企業降低工程成本的主要途徑。制定施工方案要以合同工期為依據，結合項目的規模性質、復雜程度、現場等因素綜合考慮。可以同時制定幾個施工方案，互相比較，從中選擇最合理、最經濟的一個。(2)組織簽訂合理的分包合同。工程施工中，承包商因工期、技術力量等原因可以將非主體工程或部分特殊作業項目合理的委托給第三方，從而將主合同中擬分包工程所承擔的風險合理地轉移給分包人。招標投標工作及合同的簽訂，由公司經理組織有關經營工程材料和財務部門人員進行，就合同價格和相應的條款進行協商討論，選擇信譽好、技術硬、服務優的單位作為分包商。同時合理安排監督協調好平行承包商、指定分包商的進度計劃，以至影響最后的總工期，造成成本的增加。(3)堅持進行物資采購比價。在物資采購比價審計中，堅持公開、公平、公正的原則，在質量、價格、服務信譽等方面嚴格把關。在充分保證質量的前提下，最少選擇3家以上供應商進行比價，選擇價格最低的供貨單位簽訂供貨合同。爭取建立現代的適時生產系統 (JIT，just in time)，以“零庫存”形式避免幾乎所有的存貨成本。

2.項目施工階段的成本控制。(1)分解預算成本。工程項目中標后，以審定的施工圖預算為依據確定預算成本。預算成本是對施工圖預算所列價值按照成本項目的核算內容進行分析歸類而得的，其中直接成本的人工費、材料費、機械使用費根據分部分項工程量和預算單價（定額）計算求得，直接成本的其他直接費、間接成本的現場經費，按工程類別、計費基礎和取費系數計算求得。(2)確定計劃成本。計劃成本的確定要從兩個方面考慮：按預算成本和按可能支出。在按預算成本確定計劃成本前，一定要先計算稅金、計劃利潤夠不夠繳納。如果向業主收取的此兩項費用大于應向稅務局、公司和有關部門繳納的數額，超出部分可作為暫實現的收入。(3)直接費的控制。①人工費。人工費支出計劃成本，要根據預算總工日數、內部職工平均實際工日工資計算；還可以按照分部分項的工程量和單項工程人工費單價計算。在計算工日時，按定額執行；沒有定額的，要根據同類工程耗用情況，并結合本工程特點和節約要求，制定相應的消耗定額，并據以執行在實際施工中，應嚴格按照流水施工作業安排人員盡量減少不必要的人員開支。②材料費。材料費支出計劃成本，可根據預算材料費減去材料計劃降低額求得。③機械使用費。進行使用費支出計劃成本的測算，分為兩部分:一部分是使用自由機械的折舊大修費、經常修理費、操作人員的工資及獎金、燃油及電費等,根據使用臺數、有關資料及經驗測算;另一部分是使用租賃機械,根據需要租賃臺數及租賃單價分類計算。(4)組織材料的合理進出場。一個項目往往有上百種材料，所以合理安排材料進出場的時間特別重要。首先應當根據定額和施工進度編制材料計劃，并確定好材料的進出場時間因為如果進場太早，就會早付材料款，增加公司貸款利息，還可能增加二次搬運費，有些易受潮的材料更可能堆放太久導致不能使用，重新訂貨，增加成本;若材料進場太晚，不但影響進度，還可能造成誤期罰款或增加趕工費。

3.項目完工階段的成本控制。及時進行竣工總成本結算。工程完工后，應組織有關人員及時清理現場的剩余材料和機械,辭退不需要的人員，支付應付的費用，以防止工程竣工后，繼續發生包括管理費在內的各種費用。同時由于參加施工人員的調離,各種成本資料容易丟失，因此，應根據施工過程中的成本核算情況,組織成本考核和分析。

三、項目管理的會計電算化工具

普遍應用的兩個會計電算化工具一個是工作分解結構（WBS），另一個是掙值管理技術（EVM）。原因如下:這兩項工具運用得到對于項目成本控制有十分明顯的效果;這兩項工具目前在我國工程項目管理中運用還很不普及，鮮有成功運用的案例;這兩個工具是項目管理工具在控制成本方面中開發比較成功和成熟的，用途廣泛，并且使用簡單，有很好的代表性。本文將重點介紹后者在房地產企業項目的成本控制中的應用。

低成本電影范文5

關鍵詞：高效率 低成本 單晶N型電池 應用

中圖分類號： TM615 文獻標識碼：A 文章編號1672-3791（2016）07（b）-0000-00

隨著人類社會不斷發展和進步，人與自然的矛盾越來越突出。尤其在受到經濟危機沖擊的今天，能源和環境問題已成為了制約國際社會經濟發展的瓶頸，也受到全社會的高度重視。哥本哈根氣候會議使大家進一步深切的體會到能源短缺和環境惡化已經成為刻不容緩的問題！尋求低碳經濟之路成為當今的必然趨勢。太陽能電池的研究與應用越來越受到世界各國廣泛的關注。太陽能電池是利用光電轉換原理使太陽輻射光通過半導體轉變為電能的一種器件，這種光電轉換過程通常叫做“光生伏打效應”。太陽電池加工制作過程不斷追求產業化，這就要求電池效率更高，目前，太陽能電池的制作有85%以上采用晶體硅作為材料，其中更多的是P型晶體硅材料電池。P型材料中多晶材料和單晶材料的加工過程多是以化學方式來處理表面，通過擴散制結、對表面進行減反射和鈍化處理，再通過背場鋁漿印刷和電極制作并燒結完成全部生產過程。N型材料應用相對較少，前期除了英利與荷蘭ECN研究所合作開發的技術外，還有松下公司的HIT（Heterojunction with Intrinsic Layers）技術和Sunpower的IBC（Interdigitated Back Contacted）技術，目前實驗室效率均高于20%。隨著技術的不斷應用，目前越來越多的人已經開始增加了對N型基材電池的關注，N型技術的優勢有待進一步發展。

1 N型硅材料電池的優勢

半導體中有兩種載流子，即價帶中的空穴和導帶中的電子，以電子導電為主的半導體稱之為N型半導體，與之相對的，以空穴導電為主的半導體稱為P型半導體。 在N型半導體中，參與導電的主要是帶負電的電子，這些電子來自半導體中的施主。凡摻有施主雜質或施主數量多于受主的半導體都是N型半導體。

N型硅材料作為太陽能電池的基材相對于P型材料有幾大優勢：第一，由于N型材料中只有微量的B摻雜，B-O對的影響會非常小。P型材料中的B-O對使得材料的少子壽命降低，從而使高效率電池的制作受到一定的限制[1]； N型材料對金屬雜質例如Fe不像P型材料那么敏感，這就使N型材料對加工過程有了更高的容忍度，利于高效電池的制作[2，3]。第二，由于P型基體B-O對的大量存在和電子對金屬極強的復合能力，使得其光致衰減很高；而對于N型基體，由于其摻雜不同，其B-O對比P型要少的多，N型基體的少子為空穴，對金屬的復合能力也比P型弱。因此其光致衰減低。總之，相對于P型材料，N型材料的電池效率易做到更高，光致衰減更低。

2 N型硅電池結構及工藝過程簡介

英利與荷蘭ECN研究所進行合作，從2009年開始進行N型基材新工藝的嘗試，其電池結構以N型基材為中心，正面制備硼擴散發射極，背面制備磷擴散的背場，正反兩面均采用氮化硅鈍化。其工藝流程包括：

1、堿制絨：對硅片表面處理，增加其對于光的吸收

2、磷硼共擴散：形成電池的發射極和背場

3、周邊刻蝕：實現邊緣的絕緣

4、化學處理：對硅片表面進行處理

5、PECVD：形成硅片正背面的減反射膜

6、金屬化：制作金屬電極并實現接觸

通過堿制絨對表面進行處理，增加光的吸收；利用磷硼共擴散的技術，實現發射極和背場的制備過程；通過刻蝕工藝達到邊緣絕緣的目的；經過化學處理對表面進行加工；采用PECVD的方法進行鈍化和減反射膜層的制作；金屬化工序，完成電池的電極制作并實現良好的接觸。目前，英利產線上N型電池的平均效率達到20%以上。

3基于N型基材更高效電池工藝的開發

通過對N型電池基材基礎工藝的研究，查找電池的損失機制，我們發現目前的N型基礎工藝存在一些問題，主要是電池的正背面復合較為嚴重，導致電池的光電轉換效率得到了制約。由于電池前表面和背表面的損失存在，影響了電池的效率提升。

針對上述情況，我們開發了新型的表面鈍化機制，通過增加一層氧化鋁膜層，即采用疊層鈍化膜的機制，對電池前表面的損失進行補償。

氧化鋁鈍化的機理是：氧化鋁自身帶有固定的負電荷，通過化學鈍化與場效應鈍化的結合，實現更好的鈍化效果。化學鈍化可以減少表面缺陷態密度；場效應鈍化通過界面處的內建電場減少表面附近少數載流子的濃度。

針對背表面的損失，我們通過一種新型的選擇性背場工藝的應用，使得背面的損失降低，從而實現了更高的電池轉換效率。其來源有兩個方面：一是減少自由載流子的吸收；另一個是增加背表面的鈍化效果。

新工藝的工藝流程包括：

1、堿制絨：對硅片表面處理，增加其對于光的吸收

2、磷硼共擴散：形成電池的發射極和背場

3、周邊刻蝕：實現邊緣的絕緣

4、選擇性背場制備：對背表面進行優化處理

5、化學處理：對硅片表面進行處理

6、氧化鋁鈍化：對前表面增強鈍化

7、PECVD：形成硅片正背面的減反射膜

8、金屬化：制作金屬電極并實現接觸

4實驗過程和實驗結果及電池片的表征

本實驗樣品是由英利（中國）能源有限公司生產的磷摻雜N型單晶A等硅片，電阻率為0.7-3.0Ω?cm，尺寸為156×156mm，厚度約為200μm的硅片300片，來自整棒的頭、中、尾段三個位置，電阻率1-3歐姆*厘米，按照上述的工藝過程進行電池的制作，較單晶正常工藝增加了選擇性背場工藝和氧化鋁鈍化工藝。經過對電池工藝流程的優化，相對于傳統工藝而言，開路電壓顯著增高，短路電流也明顯提升，填充因子變化不大。電池的光電轉換效率提升了0.5%。

通過新工藝的引入，電池的開路電壓達到0.654V以上，短路電流達到9.5A以上，填充因子保證80%以上，電池平均效率為20.5%。

通過對實驗片和常規N型工藝的參考片進行光譜響應的對比可以看出，增加了選擇性背場工藝和氧化鋁工藝后的電池片，其SR曲線能明顯看出電池的前表面和背表面的光譜響應增強了，這就從根本上增加了光的吸收，增強了電池的光電轉換效率。

5產業化生產

新工藝的采用使得電池效率得到大幅提升，平均效率達到20.5%以上。目前的光伏市場已經慢慢向分布式轉化，高效率的組件產品可以合理的利用小面積的空間，光電轉換效率達到更高可以使得小型系統的空間得到更大的利用。因此，高效低成本的單晶N型電池的利用必然是今后的一大趨勢。

參考文獻

[1]. J. Schmidt et al. 26th IEEE PVSC Anaheim， p13 （1997）

[2]. D. Macdonald and L.J. Geerligs， Appl Phys. Lett. 92， p4061 （2008）

低成本電影范文6

電影電視化是“影視戰爭”最后走向融合的產物。電影業意識到電視媒體雖然不可避免地帶來影院市場的萎縮，但卻提供了一個更為穩定的產業發展契機與播出平臺。電視媒體也清醒地認識到電影體驗的不可替代性，而“電視電影”正是這樣一種既符合媒體傳播特性又兼顧電影藝術品格，既充分利用了電視的媒介特性，同時又探索和發展了電影的鏡頭語言和美學特征，追求一種有別于電影和電視劇的敘事結構和審美體驗。雖然電視電影的藝術創作是電影化的，但它的先天就具有了電視傳媒的特征。與傳統電影顯著的文化特征相比，電視電影更通俗、時尚、快捷，它的播出方式是最快捷的電視媒體，因此，它可以最快速和靈活的方式向社會和大眾傳播，這就使一些社會熱點以一種娛樂的方式反映出來，引起人們的關注。快捷是電視電影具有的獨特的傳媒特征，對一些社會關注的熱點，迅速結構成片播出，在觀眾中盡快引起注意，是電視電影優于電影和電視劇的所在。在題材選擇上，電視電影通常選取社會普遍關心的熱門話題，以求比較迅速快捷地反映人們最關心的問題。帶有新聞性、時代感的現實題材，或是表現真人真事的紀實題材，是電視電影的重要選材。電視電影所追求的文化定位是大眾文化，更多的是大眾文化心態的傳達與宣泄。從正面去關注與大眾息息相關的各種社會問題，真實地呈現當下普通人的生存狀態、精神風貌、情感關系。

二、電影電視化傳播的傳播形態與媒體特性

（一）電視電影的傳播形態電視電影的最終呈現媒介是電視，觀眾身處開放的家庭收視環境中，完全不同于影院的那種暫時遺忘自我的狀態，而是具有切實的自我意識和現實感。基于此種傳播環境和觀賞方式，電視電影的傳播形態需要符合電視的媒介特性和表現方式。首先在傳播環境上，開放的家庭收視環境和影院封閉的環境相比，電視的觀賞環境是開放和自然的。如果說觀眾觀看電影的方式是儀式性的，那么觀看電視的心理狀況就是隨意性的，這種收視的隨意性使觀眾無法像在影院觀看電影那樣集中精力，完全融入到“夢境”中，這就需要電視電影以其緊湊的敘事結構和風格化的鏡頭語言來吸引觀眾的目光。而且，它的片長也不宜過長，通過插播廣告讓觀眾得到休息的時間。此外，由于電視電影的收視環境一般較明亮，這就需要畫面多采用亮光來清晰地表現事物的輪廓和結構，滿足家庭收視環境的需要。其次從傳播媒介，也就是作為大眾媒體的電視來說，它又具有：

1.大眾性和時效性電視是一種大眾傳播媒介，它與電影追求“刺激”的審美體驗、有意與人們的日常生活體驗拉開距離是截然不同的。電視電影的觀眾是大量的、具有不同需求層次的群體，因此在題材內容和表達方式上它必須要有一定的生活化和通俗化傾向，貼近生活，適合大眾。另外，由于電視電影沒有拷貝、發行等過程，制作周期短，因此它可以對社會熱點、焦點問題作出及時地反映，這是電視電影優越于電影和電視劇的一個地方。

2.固定性當電視電影在電視上播出時，它已不是一個獨立的存在形式，而是一個頻道節目的有機組成部分，它需要符合電視的播出規律，在目標觀眾比較集中的時段(一般是黃金時間)，在90分鐘左右的時間里講述一個完整的故事。這種播出時間和時長的穩定性是電視電影作為電視節目最起碼的要求，可以培養觀眾的收視習慣和提高他們的忠誠度。再次從接收終端，也就是我們平常觀看的低強度的電視屏幕來看，電視屏幕無論從大小、亮度、對比度，還是從信息的密集程度、屏幕與環境的分離感上都難以與電影屏幕相比，這就是麥克盧漢所稱的“冷媒介”。因此，電視電影要選擇適合小屏幕表現的敘事結構和鏡頭語言，更加注重故事、情節和動作等元素，多采用人物為主的中景、近景、特寫等，符合電視的敘事規律和適應低強度的電視屏幕播出。

（二）電視電影的媒體特性盡管“電視電影”日益成為一個開放的概念，其外延不總是限定在電視屏幕，但電視作為第一平臺是個前提，否則“電視電影”從實踐到理論就完全失去了意義，因為電視的媒體特性會對影片的內容與形式形成一定的規范和約束力，而許多“為電視拍攝的影片”恰恰忽略或者漠視這一根本前提，在內容和形式上表現出許多的不適應。制作低成本影片既是電視電影從電視媒體特性出發的合理選擇，也是中國內地電視電影實際情形的顯現。低成本影片包括兩類電視電影作品，由電影頻道扶植制作的影片和以電視為第一平臺而制作的國產影片，二者的制作渠道有差異，但在美學討論上并沒有必然的區分。本文以電影頻道的電視電影作品為主，兼及為電影拍攝的低成本國產影片，并在二者的比照中探討電視電影的媒體特性。二者有最大的相同點，就是都要尊重電視媒體的傳播特性。法國著名導演讓•呂克•戈達爾曾簡潔地將電影表述為“一個女人加一把槍”，意指以性與暴力為代表的欲望是電影的核心驅動力。如果說影院電影的特定觀影環境和觀眾心理機制使這一表述具有一定合理性的話，那么，除非是特殊的影視頻道，在公眾的開放的電視媒體上裸地展示欲望則是一種不尊重觀眾的行為。影院電影可以有較大的空間展示個人的、私密的身心體驗，但是電視媒體更多表現為一種公眾資源，有著更強的社會性，盡管影片題材和藝術探索不應該設置，但是，對于電視電影來說，不是任何題材和內容都可以無保留地搬到熒屏。這就是我們所說電影電視化傳播的媒體特性。

三、案例分析

（一）國內外對比分析國外的電視電影制作，如美國，經過長期發展已經形成了相對固定的題材和類型，其中較為突出的有兩類作品，一類以真人真事為基本素材，有很強的紀實色彩，特別強調題材的時效性，希望作品能同時事熱點結合起來。如1995年1月末，著名前橄欖球星兼影視明星辛普森的謀殺案即將開庭，福克斯電視網就及時推出了《辛普森的故事》，講述辛普森從童年直到成為犯罪嫌疑人的全部過程。這些社會上的重大事件或案件，其本身就是很大的新聞熱點，被認為特別適合于電視電影樣式，成為這種樣式的主流形態。另一類作品來自暢銷書改編，美國的電視電影較少采用劇作家的原創劇本，大都由流行的傳記、小說、歷史著作、報告文學或新聞報道改編而來。以上兩種題材與類型在我國電影頻道的電視電影創作中雖都存在，但并不占主體。新聞紀實性作品更多展示一些正面的新聞性人物或事件，如2003年推出的一系列“非典”題材作品，如人物傳記類的《王忠誠》等，主題立意良好，但素材本身缺少足夠的戲劇性和可視點。《刑警張玉貴》系列也只是一種常規情節劇模式，沒有新聞時效性。至于暢銷書改編，成功的作品就更少。提出中外電視電影選材的差異，并非要認定孰是孰非，目的是要分析其中的原因，一方面，中國電視電影事業方興未艾，其題材與類型尚需摸索錘煉，另一方面，不同的國情和文化背景、相異的媒體生存環境都會帶來創作理念的不同。

（二）大學生電影節選題分析電影頻道的電視電影相比國外在選材上要豐富全面得多，僅以2005年北京大學生電影節電視電影評獎為例，雖然只有10部影片參賽，但涉及的題材十分豐富，包括都市題材的《合同父子》《秘密》《我愛杰西卡》，農村題材的《說話算話》《法官老張軼事之養老樹》，警察題材的《懸劍》，青春校園題材的《八節課》《琴聲暖洋洋》，主旋律作品《核電鐵軍》，以及歷史懷舊片《劃痕的歲月》。這只是年度百余部電視電影創作的一小部分，從中可以看到電視電影創作領域的廣泛性。這些豐富多彩的電視電影相比那些同樣低成本的傳統意義電影，不僅毫不遜色，很多影片甚至是其中最優秀的部分。正是基于電視電影豐富的創作實踐，將之與同時期中國電影的整體發展格局聯系起來，才能更看清電影頻道電視電影對于中國電影的意義與價值，某種程度上電影頻道的電視電影已成為低成本國產影片的中堅力量，電影史沒有理由忽略電視電影的存在及其深刻的影響力。電影頻道的電視電影作品也顯現出良好的藝術真誠和藝術品位，在國產大片疏離現實，流連于單一的武俠類型，內容越來越空洞蒼白，在低成本影片整體素質不高、粗制濫造，再加之電視媒體業日漸浮躁，熱衷“選秀”和娛樂的背景下，電視電影的大部分影片關注現實、親近民生，注重藝術質量，顯現了可貴的特立品格。許多作品有著感人的藝術效果，如《天籟》這部純凈詩意的影片表現藏區牧民的生活場景，自然美景與純潔的心靈融為一體，給觀眾留下溫馨靜美的感覺。電影頻道的電視電影在實現題材豐富多樣性的同時，也有力地維系著社會的主流價值觀念。國外的電視電影制作主要由各電視媒體自主完成，公眾媒體對影片內容與形式上的規范性可以很好地控制與實現。在中國內地，來自不同投資方的大量的低成本影片作為“電視電影”進人電視媒體是一個相對特殊的現象。在此情形下，電影頻道的電視電影除了自身發展之外，更應該發揮更大的對民族電影的支撐作用，對于國內低成本影片相對混亂無序的局面，有個正本清源的示范作用，使得低成本國產影片保持一定的藝術品位。這依靠的不是行政命令，而是電視媒體自身的影響力。