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家具與陳列設計范文1

大阪

TRUCK FURNITURE/家居就該自然融入生活

無論從哪一個角度拍TRUCK，都是美的。設計細節無所不在，卻又自然質樸，與開放式的空間交互出會呼吸的生活之美。TRUCK FURNITURE由設計師黃瀨德彥和唐津裕美兩夫妻于1997年創立，最初只是想制作保有木質天然氣息且耐用不受潮流影響的家具，不想這種伴有懷舊感的自然風格受到許多人喜愛，便逐漸有了TRUCK。

保留材質的自然原貌，不做多余的加工處理，是TRUCK家具最核心的特色。這種家具設計上的氣質，也延伸到整個店鋪空間的裝飾陳列上。這里兼顧了設計師的生活與工作，他們的家就在店的樓上，有時甚至會帶客人到家里看自己正在使用的家具，黃瀨德彥說：“我們想讓人感受家具用在生活中的感覺。希望我的家具能讓人松一口氣、好好休息?！边@里也被視為Junk Style家具雜貨店的代表，用古木材、殘舊皮革、崩壞家具等再創作，充分延伸物件本身的時光痕跡，營造出意味深長的文藝氣質。

臺北

赤峰28/日常設計研究室

赤峰28的背后，是日式雜貨界的強強聯手。一面，是從東京生活歸來在臺北赤峰街開設一系列生活雜品店的“小器”；另一面則是深受日本《Casa BRUTUS》和《Pen》設計雜志推崇的雜貨選品達人小林和人。

擁有五層樓的赤峰28，空間清新而沉穩，陽光投射到白色墻面與精心挑選的器具上，即使沒有觸摸，也已感到一份溫暖而舒適的氣息。從日本海運而來的古董家具，讓裝修簡潔利落的空間，浸潤了歲月的痕跡。小林和人與小器以“店中店”的方式合作，將他在東京吉祥寺Roundabout與OUTBOUND兩家店的東西自由陳列，在滿足設計師傳達視覺美學的基礎上，讓顧客有種為日常生活尋寶的感覺。小林和人挑選那些能經歷時代洗禮，擁有“經年美”的設計，闡釋他對雜貨的認識，“日常用品的美，是隨著每日的心情變化而‘更新’、而‘永恒’。”

奧克蘭

Lost & Found/失物招領的時光游戲

光聽店名仿佛就能看到那些引領著人們找回消失記憶的時光美物。位于奧克蘭的Lost & Found確實是間復古雜貨小店，但不同于一般復古店的陳舊，這里的清新輕快氣質，讓人對復古家具另眼相看。

小店由Alison、Brooke和Erik三位酷愛搜集復古家居雜貨的朋友共同創辦。她們分別擅長家具設計、古董修復及室內裝飾。在這里與大家分享長期從世界各地帶回的復古品味雜貨，也展示她們的家具設計及家具陳列美學。并不緊湊堆砌的店鋪空間，讓客人更有進入一個家的感覺，只不過對于復古設計迷來說，可能是一個樣樣小物品都愛不釋手的幸福之家。店主搜羅雜貨的標準是有品質，能與時光一起旅行的復古風格物件。生活，有了這些心愛美物的包圍，總能在某個日常幫你找回幸福。

赫里福郡

Baileys/棄物之美啟示錄

家具與陳列設計范文2

項目地址 新加坡怡豐城1號港灣徑

項目面積 140m2

設計單位 UPSTAIRS

“鱷魚”是新加坡本土品牌，其發展史在老一輩人中頗有共鳴。該品牌追求改變，能容納新思想，持續不斷地自我成長已成為如今的時尚前衛品牌。目前，該品牌正準備將其零售體驗更新到一個全新的水平。對此次精品店的構思重組，設計意在反映鱷魚品牌的整個發展過程。因此，設計師希望避開任何先入為主的概念，重新創造一個以品牌歷史傳承為基礎、全新前衛的零售體驗。

主設計師Dennis Cheok是一個土生土長的新加坡人，并且非常熟悉鱷魚品牌，“該品牌可謂影響了新加坡幾代人的生活，出生于50年代的人會對擁有時髦翻領馬球衫以及優雅的方形格子襯衣而感到自豪”。在由品牌創始人克里斯蒂直接操刀設計但還尚未公布的一系列藏品里，設計師從這些商品的商標中找到了靈感：標簽的DNA概念性強、設計巧妙、可靈活改編的一些細節特點。

該空間基調正是來源于鱷魚品牌的原始商標——“Singapore Crocodlle 1968”?？臻g的設計元素充分采用相似于品牌開拓時期時所用的百葉窗、中世紀風格的木制家具以及鐵制格柵等細節，然后將這些元素抽取并改造，使其最終形成現代統一的視覺效果，即打造一個能夠讓主要元素被重新定義、重新整合以及重新配置的零售空間。在整個布局中，空間設計充分融入了新加坡懷舊元素，如為精品店設計了一個可自由變化的外形，一個不斷變化、展開的全高旋轉產品陳列墻，并且將每一個零售區域與可改編的元素結合。

通過設計，設計師讓那些單調的建筑組件看起來不平庸。每一個陳列組件的設計，在腦海中都有一個可調整的元素與之相對應，以盡可能地適應更多的陳設場景。在店鋪四周還設置了旋轉式的陳列面板，其中一面設計為精致的鏡墻，另一面則按實際需求而定。風格鮮明的木制和皮革花紋家具在空間中營造了兩種不同區域以區分休閑裝和正裝、男裝和女裝。這些組裝式的面板可完全重組或替換，以便在商品陳列的過程中靈活使用。

本次設計最為顯著的特色當屬百葉窗框架，這些框架過去是作為新加坡人家居建筑中的窗戶。該店鋪的走廊空間設計選用了該元素，是該店鋪的一大亮點。除了在空間中起到透光作用之外，它們在功能分區之間起到了連接與分離的作用，實則達到了“店中店”的效果，它們可重構為一個展示平臺、一個走廊空間、一個分階段使用的店面空間，有效地營造了一個讓客人身臨其境的視覺效果去展示每一季的最新設計。

家具與陳列設計范文3

設計師Chole Chen告訴我們，她在大學其實學的是廣告設計，畢業后因為對時裝割舍不斷的熱愛在臺北開了一家精品時裝店。后來由于在店里寄賣的歐洲古董鞋大受顧客歡迎，啟發了一向對鞋子情有獨鐘的Chole Chen，索性跑到紐約著名的FIT設計學院讀了一年的皮具設計。之后，就誕生了這個名為Chole Chen的女鞋品牌。

作為一家設計師品牌店，Chloe Chen的個人風格是鮮明的。店堂里的古董家具和吊燈讓它看上去頗像是電影里名媛淑女的閨房。而店鋪選址在上海的一幢老式洋房中，似乎也與其簡單復古的設計風格不謀而合。

Chloe Chen除了出售自創的女鞋品牌，還從紐約、歐洲、亞洲引進了一些當前備受矚目的設計師品牌，店里還時常會有有一些新生藝術家的作品介紹或販賣。幸運的話，還會有Chloe Chen親自從國外跳蚤市場淘到的罕見的古董包和家具。這些復古的元素都在店鋪陳列上被運用得恰到好處，搭配上簡單明快的色調布置，整個陳列空間都彌漫著一種年輕的復古感覺。

圖1、2、3 從店鋪的裝修風格中，我們不難看出設計師對白色的鐘情：白漆的樓梯扶手、一進門屋頂懸垂的白色裝飾性吊燈、白色復古風格的桌臺。重訪了興旺于上世紀二十年代巴洛克藝術風格盛行的Art Deco時期，把當年那份神妙的意境在今天鋪展開來。

圖4 透明且有造型感的玻璃器皿，讓人感覺干凈舒適。在當中放上一些碎花布頭做的風情內衣，顯得精心又隨意。就像名媛淑女用心布置的閨房，正如設計師所言“時尚不只是外表的穿著，而是一種從心開始的生活態度。”

圖5、6 休閑的服飾在這樣溫馨舒適的氛圍中展示開來，在那個庸懶的午后，你是不是也陶醉其中？

圖7、8 摒棄了那些讓顧客心生厭煩，俗氣橫生的轟炸式廣告策略和琳瑯滿目的賣場促銷手段，色澤明快的人模跳脫單純的商業用途。模特隨意的動態，搭配黑白灰系列的休閑款式，連同一旁看似不起眼的天鵝絨沙發，生活化的陳列方式讓Chloe Chen在品牌傳播上強烈吸引著女孩們的心。

圖9陳列柜中精心放置的高跟鞋，讓我們不禁聯想到童話故事里灰姑娘穿著玻璃鞋翩然起舞的優雅身姿?？钍礁鳟惖母吒?，展現出愿意敞開心扉讓人貼近的親密感覺。

圖10 房間光線柔和，色調恬靜雅淡，窗外映照進梧桐樹搖曳身姿，給人舒泰平和的感覺。木質擺放柜的豐潤飾面、優雅的襯墊裝潢和布藝沙發亦一派和煦。墻上定掛的各式帽子，彩虹般的弧度，給這個優雅的購物環境又平添幾分活潑。

家具與陳列設計范文4

1、空間構成：新房裝修很重視空間的組合，而簡約裝修追求的正是實用性及靈活性，通過巧妙的組合來提高空間的利用率。它不是簡單的裝修和功能劃分。而是會更加注重會客、學習、餐飲、休息等功能的結合關系，也會通過家具、裝飾用品、光線等來劃分不同的功能區域。給人的感覺是線條簡單，裝飾元素少，不必要的東西肯定要剔除，通過設計師的奇思妙想將功能性設計發揮出來。

2、裝飾材料：在裝飾材料的選擇范圍上，新房簡約裝修也不再局限于石材、面磚、木材等天然材料，而是會以各種夸張的材料來表現出空間氣氛，更開放、更自由。通過現代精湛的技術，在材料的結合上進行精細處理。其中金屬也是體現簡約風格最有力的手段，還有鋼化玻璃和不銹鋼材質也會被大膽地運用其中。通透，冷冽，是現代簡約風格中常見的裝修效果。

3、色彩設計：簡約裝修，其色彩一定要有跳躍性，如蘋果綠、金屬黃、大紅、夢幻藍等對比強烈的色彩都會被大量運用，而不單單只選用純白或者純黑。新房簡約的裝修一定會強調原色之間的對比與協調，大膽靈活、完美搭配。通過不同的色系，可以產生不同的效果。如果選用玫瑰色和淡紫色，就會呈現出優美典雅的風格;如果是藍色和金色，那就會形成豪華的格調。

4、家具、燈具和陳列品：在家具陳列物品及燈具器皿方面，大多會選用造型簡潔、質地純潔、工藝精細的裝飾物品。一些設計飾品雖然線條很簡單，但是其中包含了設計師獨具匠心的創意思維，并且很起到點明主題的作用。這種個性化的裝修風格，深得不少年輕人的認可。

（來源：文章屋網 ）

家具與陳列設計范文5

即使在外漂泊，無論何種性質的，無論是誰，在內心深處總想回歸自己物理上的家。家是你一切的緣起，她給你生命、親人、情感、事業……也是你所擁有一切的歸宿。中國人說葉落歸根，人類何嘗不是如此？Roots Galleria工業家具店的初衷，便是希望產品回歸它的本質，無論是從設計還是實用性上。工匠們將工業復古質感融合于現代材料設計之中制作而成，不僅反映出工業設計的美感，又體現出城市生活的美好與溫馨。

馬先生的團隊致力于尋找那些摩登和復古的工業家具、燈具、藝術品和收藏品，它們的來源主要是美國和歐洲，因為這些老牌帝國主義國家是現代工業和生活方式的鼻祖，由于國內匠人的稀缺，因而Reproduction的生產也都是在國外。對那些懂得欣賞、渴望擁有的人來說，它們不啻為臻品。他們相信任何時候都要盡量使用循環利用的材料。不僅因為這些材料獨有的色澤、紋理、特質和耐用性，更是因為材料的無害環保。而大部分的鋼鐵材料也是從廢棄的工廠和老式機械上獲取并再利用的。這些家具的原料經歷時光的洗禮，已達到了最佳的適用時機，更帶來一種質樸的懷舊感。

“家具定制其實不光是在物件本身，更在于人與人之間的一種維系，與客人的一種溝通。通過對話去了解客人的故事，從而為他選購定制出來的家具才能有生活氣息。這和普通的販售家具有著很大的不同?！瘪R先生談道，定制家具更視客人的喜好、空間、功用而定。有些產品改到最后會“面目全非”，這其實也是和客人的一種共同創作，客人也挺享受這個過程。

而空間定制亦是如此，此前馬先生有遇到一個英國的Street Fashion風格的服裝品牌，他們有一家概念店做航海風格的陳列。他們原先的陳列以海洋風格為主，但是海洋風格的色系偏亮，又和他們服裝的風格不搭，后來Roots Galleria提出的方案是回歸航海的時代，那不正是在西方工業革命這個大背景下嗎？于是他們決定加入了一下機械的元素，讓偏亮偏軟的視覺效果大為改觀?！叭绻羌矣每臻g定制的話，我們會建議選擇使用一些小尺寸、沒有那么Tough的家具。例如從定制一把餐椅開始，它的舒適性是最重要的，除了要處理和餐桌的關系外，靠背也要合乎人體工學。總而言之還是那句話，Mix&Match，學會適當的混搭才能讓家的空間更為舒心愉悅?！?/p>

家具與陳列設計范文6

[關鍵詞]博物館;陳列展覽;地域特色

[中圖分類號]G265 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2015）18-0068-02

經過30年的努力，天水市博物館的影響力不斷擴大，但作為一個地區性規模中等的博物館，天水市博物館對觀眾的吸引力仍十分有限。如何吸引觀眾，更好地為公眾、社會服務，辦好博物館的陳列展覽至關重要。下文介紹了南京博物院和蘇州博物館在陳列展覽設計方面值得借鑒的做法，通過天水市博物館與它們之間的對比，指出了天水市博物館展陳設計上的一些不足，并就改進展覽提出了看法。

南京博物院是我國三大博物館之一，是一座綜合性的省級大型博物館。歷代書畫館、陶藝陳列館、玉器陳列館是其特色展館。歷代書畫館的設計獨巨匠心，不再是傳統的會標加展標的展示手法，而是把漢白玉墻面當作宣紙，運用絲網印刷技術，這是國內其他博物館都不曾有的設計。陶藝陳列館在其出入口的設計上很獨特，以竹林七賢磚畫為背景，并采用了現代絲網印刷技術和陶塑藝術相結合的設計理念。觀眾一出現，磚畫前的阮咸塑像就會被燈光照亮，同時悠揚的樂曲響起，營造出六朝時期特有的藝術氛圍，極具感染力。玉器陳列館運用多套色絲網雙面印玉器圖案呈現在玻璃上，將玉器特有的精致和溫潤晶瑩感表現了出來。

在道具設計上，南京博物院藝術陳列館各展廳中的展架都是鑲嵌式玻璃罩的立柜，單個的展臺則采用木質玻璃罩立柜的形式，與南京博物院高貴典雅的氣質相呼應。少數的展臺外還設置了木質的圍欄，不僅豐富了展臺造型，而且更好地展示了文物。場景展示是南京博物院陳列設計中的主要方式，其中在瓷器陳列館內設置了一座燒制陶器的柴窯模型，樣式模仿古代柴窯而制作，并在其上方構建了涼坯架，旁邊建造一座小柴房，再堆放些許的柴堆，有很好的烘托效果。柴窯爐內設置有程控紅色光效，模擬出閃動的紅色火焰。觀眾可以直接看到一座古代燒制陶器的柴窯以及整個瓷器的制作過程，非常形象生動。另外，多媒體制作技術在南京博物院也有著廣泛的運用，其中的銀縷玉衣展區是在展廳的上空設計了一個穹窿頂，運用多媒體技術手段，在穹窿頂上表現出一些自然現象，如日月星辰、雷鳴電閃、風起云聚等交替變換，同時伴有聲音，形象地表達了古人天圓地方和天人合一的理念，可見南京博物院完全是從觀眾的角度出發所進行的設計。

南京博物院道具與場景展示設計，展示材料與技術及多媒體展示，光影、色彩設計，都成功地塑造了南京博物院陳列展覽的主題，更好地向觀眾傳達了館內展品的歷史文化內涵，成為國內博物館在展陳設計方面進行創新的優秀典范。

蘇州市博物館是一座地方性的歷史藝術類博物館。它由大廳、博物館花園、西部主展區及東部現代美術畫廊展區組成。該博物館的陳列形式體現出以下特點：第一，平衡與呼應。平衡與呼應是蘇州博物館陳展設計的一大特點，明清家具陳列廳中以書桌、椅子、衣架、書畫作品及窗戶這樣的整體組合來達到觀眾審美的平衡。第二，節奏與韻律。節奏與韻律是蘇州博物館展陳設計的一大創新之處，中國古代詩歌中的押韻以及音樂中的律動藝術同樣也適用于博物館陳列，這種節奏和韻律感被靈活地運用在展品陳列中，突出了展品擺放的停頓、重復、高低及長短的層次感，帶給觀眾不一樣的視覺感受。第三，中國化元素的運用。蘇州博物館的空間設計和陳列形式中充分地結合了中國化的元素，館內的窗戶均設計成菱形，中國古代傳統木構架的屋頂和現代金屬質感的結構相結合，顯得很別致。

蘇州博物館展品的擺放已經不再是以往枯燥乏味的陳列形式，它充分考慮到了觀眾的視覺體驗，突出體現了中國化的元素特征，是現代與古典元素相結合的典型實例。

相比較而言，目前天水市博物館在陳列展覽中還存在著一些問題，具體體現為：第一，展品的陳列方式顯得很死板，缺乏感染力，觀眾不能夠對展品產生很大興趣，也無法從這樣的文字說明中獲得更多知識。第二，陳展設計的道具是以展柜、展臺及展板為主，其造型、色彩及材質顯得單調，缺乏個性。第三，相比較南京博物院各館的序廳設計，在展示材料方面運用現代新技術不足，未形成獨具展示設計的風格。第四，序廳中央所呈現的光效、各展廳的色彩單一，未能很好地將展示主題結合起來;序廳中對天水武山人的生活場景進行了復原展示，但是其面積非常小，無法給觀眾留下深刻的印象。第五，陳列展覽缺乏與觀眾之間的交流和互動，沒有充分地考慮到觀眾與展品之間的關系，觀眾能參與和體驗的項目少之又少。此外，天水市博物館很少舉辦一些臨時展覽，也很少開展一些形式多樣的活動。

針對天水市博物館陳列展覽中存在的問題，筆者認為，天水市博物館可以借鑒南京博物院和蘇州博物館在陳列展覽方面的做法，從以下幾個方面改進陳列展覽。

第一，應當從觀眾的角度出發，結合陳列主題，設置觀眾所喜愛的陳列方式。根據展品的實際情況，可以適當采用一些運動的展示道具，如旋轉臺、旋轉架等，這樣使得靜態的展品能夠有規律地動起來，觀眾可對展品的外觀有比較全面的認識。另外，可以采用適合展品本身特性的展柜、展架或展臺等道具，在色彩、質地及造型等方面進行創新，在突出陳列主題的同時，也展現出博物館獨特的陳列風格。

第二，陳列方式可以借鑒蘇州市博物館的實踐，在擺放中注重平衡與呼應，并適當地體現出節奏和韻律感，使得觀賞不再乏味，觀眾也會有不一樣的視覺感受。

第三，適當增加語音展覽講解，在為觀眾服務的同時，也能更好地傳播博物館展品內涵。

第四，在深刻理解自身的陳列內容精髓的基礎上，選擇能反映本地文化特色的展示材料與技術，營造出個性化的展示風格與主題氛圍。如天水盛產生漆，雕漆工藝精湛，歷史悠久。若將雕漆運用于天水市博物館的環境裝飾中，地域文化特色就被淋漓盡致地呈現出來。

第五，天水市博物館作為一個以“天水文化”為主題的博物館，色彩及照明采光的運用對其陳列展覽也有著極大的影響。自然光與人工照明相結合的陳列藝術，不僅能避免展品直接受到人工光照射的損害，而且也能很好地烘托展示氛圍，表現主題思想。除了靜態的燈光照射外，可以使用一些動態的變幻燈光來營造出特殊的光影效果，多角度的照射也是突出展品的重要手段。色彩的運用雖然不能過于繽紛繁雜，但也不能太過單調，不要拘泥于一兩種色彩的表現上，要根據各展廳的陳列主題，對陳列背景做相應的色彩設計，達到展品與色彩的和諧。如天水市博物館的歷史文化人物陳列廳中，是以厚重、偏冷的暗色調為主，但是若對歷史文化人物的畫像適當地使用黃色等暖色調的處理，那么冷色與暖色結合，更能體現歷史文化的深厚底蘊。

第六，使用多媒體數字導覽演示系統，讓觀眾通過觸摸屏，能夠看到一系列有關博物館陳列內容的圖片及文字說明，對展品及博物館的陳列環境就會有深刻的了解。多增加一些觀眾能夠直接參與體驗的互動項目或者游戲，實現展品與觀眾之間的互動。博物館應站在觀眾的立場上，以觀眾內心的愿望和感受為根本，真正實現寓教于樂，使觀眾與陳列展品之間產生情感的共鳴。

第七，注重其他陳列展覽活動的推廣?？梢远嚅_展一些形式多樣的活動，如經常舉辦一些能反映地域文化特色的臨時展覽，或者將其他優秀的展覽引進天水市博物館。

作為一個地方博物館，天水市博物館應在借鑒其他博物館陳列優勢的同時，清晰地認識到自身的優點及不足，在陳列展覽的主題思想上緊密圍繞“天水文化”這個主題來尋找自己的特色。相信天水市博物館在不久的將來定會探索出更適合自身發展、能完美展現天水傳統文化及地域文化特色的陳列展覽風格，做到“以人為本”，更好地實現博物館的社會教育和服務功能。

[參考文獻]

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