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平面設計圖設計范文1
1圖片的拍攝要符合平面設計的要求
圖片是平面設計中說服力很強的元素之一，它的真實性、直觀的效果能夠讓觀眾產生濃厚的興趣。一幅精致的圖片，無論是形式還是內容都要具有一定的視覺沖擊力和視覺感染力，才能夠吸引觀眾的注意力。在拍攝圖片前，要根據設計的主題思考構圖，預先思考需要獲取什么樣的圖片，才能夠符合設計效果。攝影師在拍照前要和平面設計師進行溝通交流，了解整個文稿內容的設計思路，如何做到讓觀眾看到后，有一種身臨其境的感覺。例如，如何能夠讓菜譜中的菜體現出美食獨有的色澤、香味、味道及優美的造型，需要與廚師進行溝通，要讓廚師把握住恰當的火候，才能夠達成拍攝者的需求，最終讓照片達到最佳的視覺沖擊力。在拍攝照片時，一定要多拍照片，才能夠做到擇優選用，如果出現照片不符合設計者的要求，那么就需要重新拍攝，直到能夠挑選出符合設計需求的照片。
2圖片要根據設計的主題內容進行適當的修剪
希望能夠看到結構完美、內容豐富充實的圖片，這是人們的共性想法。但在實際操作中，很多攝影師的攝影作品卻不盡如人意，很多照片還不能達成預期的效果，設計師只能通過后期的裁剪加工進行彌補。圖片裁剪的目的是為了讓照片的結構更加清晰、自然且符合設計意圖，減少圖片中不符合設計意圖的信息元素，讓主題更加突出。設計師在裁剪圖片時，要時刻保持設計思路清晰，才能夠避免因裁剪操作失誤而將與主題有關的信息資源被刪除。在設計過程中，要盡可能避免因照片裁剪過度而將需要的素材刪掉，或是因為圖片裁剪不到位讓多余的信息殘留，給觀眾造成了視覺錯誤。很多經過裁剪修飾后的圖片要煥發出其應有的新鮮活力，從而讓照片成為精品圖片。根據設計的需求，有時也需要做出特殊的圖片裁剪方法，呈現出設計的主題，以適用于整體的設計要求。
2.1規則形狀的圖片剪裁
在對圖片進行剪裁修飾時，保持幾何圖形標準的形狀被平面設計行業稱為規則形狀裁剪。在平面設計中，對圖片進行規則形狀裁剪，最常見的是正方形、三角形、長方形、圓形、多邊形這五種類型。正方形是最常見的形狀之一，它保留了圖片最原始的基本細節，更容易表達主題內容，且富有濃厚的感染力。正方形圖片還能給人以穩重、理性嚴謹的心理感覺，但是有時也會讓圖片的畫面變得呆板、不協調。圓形圖片在保持圖片原有外形的同時形成柔和、圓潤的視覺效果，還能23夠給人以平滑流暢、輕松愉悅的心態反映，需要設計者在設計過程中多運用一些流暢的線條讓圖片的靜態畫面變得更加活躍。三角形的圖形代表著穩定，當三角形圖片通過旋轉變換得到新的圖形，就能夠代表緊張、沖突且富有運動感，這也說明了三角形圖片能夠傳達事物的進展、發展方向。
2.2不規則形狀圖片的剪裁
不規則形狀的圖片剪裁就是異形圖片剪裁，因其形狀不規則，因此它是根據設計效果和圖片內容的不同而進行的剪裁形式。有時，不規則形狀圖片的剪裁是為了讓整個設計版面變得更加活躍，或者是為了達到某種特殊效果而誕生的不規則形狀。不規則形狀的裁剪沒有固定格式和固定要求，它的誕生就是為了強調圖片的自由和隨意性，以便于更好地與其他圖片構成更為理想化的元素，增強圖片的感染力和表現力。
3要根據設計者的設計主題進行圖片的后期編輯處理
在平面設計中，設計者要面對來自專業攝影公司、圖片公司、網絡及其他途徑而獲得的精美圖片素材，但都要根據設計素材的主題、圖片畫面的風格和需要對現有圖片進行藝術性的編輯處理。通過對圖片的后期專業處理，使圖片能夠發揮出最佳的視覺沖擊力。
3.1圖片的退底處理
對圖片進行退底處理是指對圖片中的主體隊形的外形輪廓進行摳圖處理，刪除背景多余的部分，保留圖片中需要的素材部分。圖片的退底處理能夠除去照片中繁雜、不符合設計意圖的背景材料，通過摳圖處理使圖片的視覺效果得到升華提煉，并使主體部分的內容更加突出醒目。退底處理能夠更好地與平面設計有機結合，使畫面更加生動形象，構成完整和諧的視覺效果。在對圖片進行退底處理的過程中，要做到細心嚴謹，對整體圖案外形輪廓要保證能夠精準地從背景圖中抽離出來，減少粗糙感。在特殊情況下，還可以使用Photoshop圖像處理軟件進行圖片羽化等藝術加工處理，使圖片的整體效果更加和諧自然。
3.2圖片中的背景處理
一張高質量的圖片在進行平面設計時，給人帶來的視覺感受是非常重要的。在進行平面設計時，有時圖片背景并不是那么完美，有時也不是設計師想要的效果，這時就需要設計師對圖片進行藝術的再加工處理，使圖片主體內容更加醒目突出，富有想象力。對圖片整體進行退底處理，可以將背景更換成純色或是漸變顏色，對主體內容增加投影效果或將背景的明亮度進行適當調整，將主體內容的背景顏色改成單色或雙色，讓人們對圖片內容產生不同的聯想等，這一系列的圖片背景處理方法都能讓圖片內容變得更加和諧，使圖片更加符合設計者的要求，滿足設計方案的需求。
3.3圖片內容的合成處理
在圖片設計中，一些單張圖片不能準確表現設計的主題，這時需要利用電腦軟件的合成技術對圖片進行合成加工，運用創意構思將多張圖片有機融合在一起，形成更加符合主題概念的圖片，給觀眾呈現出與眾不同的視覺效果?？梢詫⒃谠瓐D中摳出的素材進行鏡像、翻轉處理，增加圖片的感染力，將素材進行位置移動、錯位移動，增加畫面新穎獨特的展現形式，在原圖中增加特殊效果，誘發觀眾不同的聯想和想象，將原圖素材進行疊加、覆蓋等藝術處理，豐富畫面的質感等方法都能更好地展現圖片所要表達的主題，使其更加符合設計理念。
3.4圖片中的色彩處理
在平面設計中，圖片的后期加工處理需要考慮到圖片原本的色彩與設計者整體設計意圖之間的關系，使圖片的色彩能夠與整體的設計意圖更加協調，通常要使用Photoshop圖形設計軟件的強大色彩處理功能對圖片進行處理。圖片的色彩處理一般分為黑白圖片效果、單色圖片效果和彩色圖片效果三種。黑白圖片一種是本身就是黑白照片，處理中要注意顏色的過渡變化，另一種是為了達到某種特殊效果將彩色圖片處理成黑白圖片。單色圖片是僅使用一種顏色而進行的圖片顏色處理，以表現出不同的場景和氣氛。彩色圖片是平面設計中使用最廣泛的一種，一般情況下，彩色圖片的處理是改變照片的純度和色調，使照片的分量感、色彩感發生變化，從而滿足設計效果的需求。
4結語
在平面設計領域中，無論是作者的創作設計構思，還是版面設計的藝術表現形式，都應借鑒、吸取現代設計藝術理念，合理運用圖片素材，靈活應用、舉一反三，才能產生不同的效果和藝術視覺，提高對圖片的處理技能和手法。在日常的平面設計中，還要依據圖片的設計主題及圖片所要展現的形式內容，進行后期修飾處理，加強圖片的視覺表現力和感染力，使圖片內容更加醒目、美觀、新穎。
參考文獻:
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［2］陳燕華.Photoshop圖像處理課堂的教學探究［J］．科教文匯(下旬刊)，2015，(03):91－92.
平面設計圖設計范文2
關鍵詞：圖形；平面設計；創意
1 圖形的特點
1.1 構成元素多
宏觀概念上的圖形指的是構成或描述某種圖案的各種圖元，它能夠以任意形式或者多種排列組合的方式呈現在設計圖紙上。從單個元素來講，可以是直線、曲線、矩形、方形、圓形、菱形、三角形等各式各樣的形狀。從元素間的變換形式來講，可以是放大、縮小、扭曲、移動、旋轉等。從表現形式來講，可以是平面、立體或者具象、抽象。整體來講，圖形的構成元素多，表現形式豐富。
1.2 創意性強
圖形作為一種設計語音，一種藝術表達方式，其形式風格及表現形式將會受到設計師理念的影響，不同設計師的思維方式、認知角度、審美觀念、慣用手法都存在差異。因此圖形也就隨之具有非常明顯的創意特征。在平面設計作品中，圖形從最初的構想、選擇到最終的實施、繪制，都具有可變性及獨特性。譬如同樣是蘋果的設計圖，有些以缺一角的圓形圖來表現，有些則以完整的圓形圖來表現，這都是設計作品的不同創意表達方式。
2 平面設計中圖形的作用
2.1 傳遞信息
在文字還沒有出現的原始時代，祖先們在日常的交流過程中就是以圖形的形式來完成信息的傳遞。如圓形代表太陽，鐮刀型代表月亮，菱形代表樹葉等。而在信息高速發展，圖形文化日益豐富多樣的當今社會，圖形在平面設計中的作用首當其沖就是傳遞信息，表達概念。對比于文字的直接說明與色彩的強烈沖擊，平面設計中的圖形更多的是以一種相對溫和、低調的方式來表達設計師的理念與情感。特別重要的一點是，不同于文字的“國籍性”（即是不同國家的語言不同，如英文、中文、俄文、意大利文等），圖形幾乎不存在不同國家之間或不同民族之間的交流障礙。加之它是以最普遍、最直觀、最容易被接受的方式出現在平面設計圖中，因此也承載著比文字更加豐富的信息量。一些文字功底比較薄弱的平面設計師就可以借助多樣化的圖形表現形式來更好地向受眾群體表達并展現自己的設計理念。
2.2 增加美感
一方面，由于設計師在進行圖形創作的過程中，多會注意考慮受眾群體的慣性思維及情感因子，故而其設計出來的圖形多是符合受眾群體的審美觀念及偏好取向，這在一定程度上提高了設計圖的整體美感。另一方面，從設計元素來看，文字、圖形、色彩作為構圖的三個基本要素，彼此之間是相互聯系、彼此補充、協同促進的關系。假如只有文字或色彩而沒有圖形，整個平面設計就會顯得略為枯燥單調，不夠豐富與飽滿。此外，由于圖形的創意性大，靈活度高、可變性強，不僅有助于給整體的平面設計帶來“畫龍點睛”的效果，而且會使得整個設計顯得更具活力度及感染力，由此也在無形中增加了平面設計的美感性與親和力，從而贏得更多受眾群體的接受、認同、喜愛甚至推崇。
3 平面設計中圖形的使用原則
3.1 量少質精
由于圖形具有文字及色彩所無法比擬的優勢，因此被許多設計師頻繁地運用于平面設計中，這固然有助于設計師更好地向受眾群體表達自己的設計理念，但假如繁雜無序，則會起到適得其反的作用。因此在運用圖形的過程中，首要原則就是堅持量少質精。一方面，不能違背了圖形通俗易懂，簡單易看的原則。即是在平面設計的過程中應當避免圖形堆砌的現象，或者過份強調圖形的比例而忽視了文字及色彩的運用。過于龐雜的圖形量容易在無形中導致平面設計偏離了設計的本質而趨向于圖畫的展現。另一方面，不能違背了圖形傳遞信息、增加美感的原則。即是在平面設計的過程中應當重視對圖形的構想、選擇、實施、繪制，特別是創意性的體現，避免圖形給受眾群體造成蒼白無力，平庸無趣的感覺?？傊?，就是要保證量少質精，以提高平面設計的整體美感度及創意性。
3.2 體現主題
圖形作為設計師表現設計理念，表達情感訴求的一種工具，其最根本的設計要求與原則就是應當體現主題，為主題服務。一方面，應當圍繞著主題來進行創意性的思考與設計。一切以主題為準，從主題出發。雖然圖形設計強調創意性與獨特性，但偏離主題的圖形不僅會削弱整體設計的表現力，而且會給整體設計造成累贅甚至多余的感覺。另一方面，應當與文字、色彩進行相互補充，彼此間均發揮各自的優勢與特點以更好地為設計主題服務?？傊?，就是不能過份強調與強化圖形的特點而偏離了設計的最初目的及最終效果。
4 結論
圖形作為平面設計的其中一個要素，因其具有獨特形象特征及視覺表現魅力而被廣泛地運用于設計作品中。它能夠以更加生動形象、富有感染力的方式來表現設計師的理念，表達設計師的感情，因此在平面設計作品中占有舉足輕重的地位及影響力。對于設計師而言，一方面，應當充分認識并準確理解圖形的特點，另一方面，應當科學合理并適度有序地使用圖形這一設計語言。唯有在認識的基礎上運用，在理解的層面上深化，才能夠更好地將圖形運用到平面設計作品中，以此來提高設計作品的感染力，提高受眾群體的接受度。
[參考文獻]
平面設計圖設計范文3
一、平面設計與中國畫構圖藝術的構成
（一）平面設計
在確定規則內將不同種類的基本圖形組成一幅圖，在輪廓線劃分圖和水平線界限中繪制圖像，條件是在二維空間的基礎上。有上述可知，平面設計和構成之間聯系較為密切，將平面構成進行組合并加以利用便是平面設計。平面設計構圖時具有多種法則，例如：對比設計原則、對稱設計原則、平衡設計原則等多種設計風格。背面主要元素都是平面設計，其中既包括視覺元素也包含關系和概念元素等。因子、視覺元素的大小、形狀以及色彩由概念元素感知，關系元素確定方向，實用元素確定內容，各種元素相結合便構成了平面設計。
（二）中國畫構圖藝術
中國畫作為中華民族幾千年的結晶，必然有其獨特之處。早在中國古代就出現了《古畫品錄》六法，其中便有對構圖位置的排列陳述，是最早的平面構成理論學。一千多年的洗禮、摸索構成了現代中國畫構圖獨樹一幟的理念，構圖觀念和法則在中國畫構圖中是甚為重要的，中國傳統文化博大精深，包括陰陽、五行、關聯等多種元素之間的關系，更是創造出了影響力較大的散點透視，散點透視講的是光影的變化和虛實結合等多種觀念，中國畫講究墨、意境和構圖，內容復雜多變。
二、運用中國畫構圖在藝術在平面設計中
（一）疏密運用
疏密關系是中國畫構圖的主要設計方式，“密”不透風與“疏”能過人，兩者為中國畫構圖的對立面，有著對立即統一的關系。元素與元素之間的關系要在平面設計構圖初期便處理妥當，物象表現首先要有足夠的空間，其次要具有合理的組合范圍，物象之間能夠疏密結合，恰到好處，既生動形象又不失審美，讓節奏即視感與韻律感相輔相成，使畫面內容與即視感展現出來。例如：在《設計與生活》的設計中，設計師陳幼堅就是采用疏密的構圖方式展現出一幅主體明確、突出且框架、結構尤為簡單的圖畫，畫面中只有一雙筷子和一只手，布局“疏”，且構成筷子的是密密麻麻的一本本書，有序的排列，堆積成一床筷子，稱為“密”。一只拿著筷子的手，筷子是由書構成，這幅設計圖的寓意顯而易見，表示設計工作是成千上萬的書堆積而成，并不是一朝一夕便能稱為一名合格的設計師，需不斷學習。
（二）虛實運用
中國人自古便有營造除事物本身意義的傳統，“意境”是中國畫的主要風格，而畫面的整體虛實可以說是表現意境的最佳方式。虛實關系在中國畫中經常以“留白”和“以實觀虛”是較為常見的虛實關系表現手段。這樣，能夠將意境美更優雅的體現出來?！疤搶嵪嗌痹谥袊糯L畫中便有所提及，清代著名畫家曾說，“若將虛實相生，則留白（無畫）之處皆為妙哉”。中國畫遵循“以意造像”一切畫面表達皆有其深刻含義，這也是中國畫藝術的展現方式之一。道家秉承“陰陽、實虛”的觀念展現中國傳統文化與美術相結合的藝術精髓?，F代平面設計畫主要更加重視畫面的對立感，也就是虛化表達實物，實化表達虛物，利用空間構圖將虛實感完美體現出來，使畫面更具活力，起到烘托意境效果。
筆者記得有這樣一幅設計作品，作品中雖有大量留白，仍不覺空洞，反顯獨特。這就是名為《勇破成規》的設計作品，眾所周知這便是靳棣強的海報設計，當時《勇破成規》將“靜”揉入動中，將“動”融化在靜里，極具獨特視覺效果，曾一度被現代平面設計師視為佳作。中國畫和平面設計的共同之處較多，兩者都是展現在二維空間的視覺傳達藝術，現代平面設計借鑒西方國家理論較多，但是，我國平面設計師在設計時卻甚少與本國文化相結合，我國傳統文化類別新穎、種類繁多是平面設計的素材首選尤其中國畫構圖理論，更是平面設計需要借鑒的藝術形式。
平面設計圖設計范文4
長期以來，西方文化一直是工業設計領域的主流，目前的設計體系，都是以西方的評價模式為導向與發展路徑，反而忽略了自身文化的價值，而迷失于國際化的危機中。而中國元素在平面設計中如何融合并突破現有的傳統？是值得我們思考的問題之一。
1.中國元素概況分析
近代開始，我們就常?？梢詮钠矫嬖O計的作品中尋找到許多民族文化的“影子”，設計圖案采用傳統的圖形、紋樣，直接呈現或經過變形處理，具有典型的本土特點和民族風格。近代引用的民族符號設計，雖然在圖形創新上并沒有太多的突破，依然停留于簡單的引用和拼接，但將這些民族紋樣引入到近代設計中，其創意本身便已經非常具有新意 。當時的中國處于半殖民地半封建的社會環境下，這些具有本土風格的圖形紋樣，其本身便構成了一種鮮明的文化標識，同當時流入中國的各類洋品形成了強烈的對比 。同時，這些鮮明的本土風格和民族定位，也為民族企業的起步與發展在宣傳、推廣上創造了一定優勢。伴隨著中國民族經濟的緩慢發展，將中國的平面設計推向更為廣闊的市場。
現在，中國傳統文化或者說是文化已經成為了一種資本，一種可以進行交易的附加值。而蘊含著豐富中國文化養分的中國元素也因為加上了文化的標簽，而在各種設計與裝飾中大行其道起來。在平面設計中，文化只有轉變為一種商業資本才可以被關注與認知，元素也只能借助實體的設計作品才能轉化為商品。那些帶著鮮明文化意味的標志、平面設計作品，借由這一商業化的形態將本土的意識進一步強化。
2.中國元素在平面設計中的重要性
2.1中國元素在平面設計中的美學思維
2.1.1 中國元素在平面設計中的造型風格 中國元素是指中華民族共有的、以儒家思想文化為基線的、涵括其他各種不同思想文化內容的有機構成體系。中國傳統文化是針對中國文化的傳承而言的，它強調的是中國文化的淵源和傳承下來的客觀存在的文化遺產。從傳統文化中吸取出有代表性的東西我們就可以稱之為傳統文化元素。究竟有哪些東西能代表中國傳統文化元素呢？中華文明上下五千年，形成了源遠流長的文化知識，傳統文化元素自然也包羅很廣，如中國書法、篆刻印章、中國結、秦磚漢瓦、京戲臉譜、皮影、中國漆器、漢代竹簡、剪紙、風箏、敦煌壁畫、漢字、如意、八卦等。
運用中國元素、追捧中國文化，已在國際商界形成風潮。如何創造性地挖掘更多標志著中國傳統文化的產品，把具有中國象征意義的符號與現代的工藝、現代的時尚、現代的消費需求相結合，讓賦予“中國元素”的商品煥發生機是我們亟待解決的問題。
做為視覺符號的中國元素，除了可以承載和凝聚文字語言所能傳達的思想內容，甚至比文字語言在傳達主題、表達感情方面更直觀、更強烈，更容易為多數人所理解和接受。因此，這些中國元素在人們的日常生活中發揮著越來越重要的作用，并能恒常而穩定地在浩瀚的歷史洪流中延續下來。
2.1.2 中國元素在平面設計中的美學特征 中國元素并不僅僅具有文化特征，有著濃濃的文化意味，同時其完美的造型、傳統圖案的歷史積累、源遠流長的民俗風情，在不斷的歷史變遷中，中國元素也使顯示出了華麗的美學特征。中國元素的美學特征可以從精神、理想、價值3個方面分析。
其一，精神上心靈上的暢快：精髓、氣勢、神采的生動，自然流暢的美感。
“神似”大于“形似”的審美觀念就是其體現。
其二，追求理想浪漫的境界：擴展藝術的自由空間，突破自然的束縛，將分散于各處的美好事物集于一身。比如中國結，就是農耕文化、民俗情結、歷史記事的結合體，理想浪漫，是中國元素所具有的最普遍的精神特征。
其三，委婉含蓄的價值觀念：中國元素的美盡在不言中，或者不言而喻，這充分反映了中國人偏愛含蓄、不喜直露的性格特征。
2.2中國元素是平面設計的藝術寶庫
最近幾年，隨著中國的腳步加入世界的進程越來越快，為了讓世界更多地了解中國、理解中國的文化，中國元素越來越多地應用在平面設計當中。作為中國文化的傳播載體，中國元素擁有著完美的造型與獨特的美學特征，它是當代現代平面設計取之不盡、用之不竭的思想和藝術源泉，是活生生的藝術瑰寶。中國元素要符合內心感受和文化認同，從本質上講，中國元素在設計領域的興起折射出中國傳統文化的強勢崛起，北京申奧標識“太極拳”、北京2008奧運標識“中國印”都反映出中國元素帶給設計領域的文化靈感。
2.3繼承傳統，承接東方意象是平面設計的時尚創新
真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統應該推動人們不斷前進。傳統文化在其發展的歷史進程中，不斷被篩選、濃縮、凝聚、沉積而得到了一種必然的、普遍的、一般的內容與規范，現代設計正是從這種傳統的內外包圍中開始的。現代平面設計受經濟、文化、藝術等多方面的影響，是企業、品牌乃至一個國家文化獨立和民族自信的深刻體現。浩如煙海、博大精深的中國元素，是在平面設計中取之不盡的創意源泉。
3.結語
現代平面設計中運用中國元素，是對中國傳統圖形進行再創造的過程。傳統圖形是那一時代創造出的具有符合當時審美風格的圖形，而現代社會的平面設計也是一種當今圖形的設計。傳統圖形本身的局限，在一定程度上會阻礙圖形的時空運動過程和信息的快速傳播過程，然而現代傳播學所強調的符號化和信息化觀點，則將使中國元素突破自身的禁錮和局限，更快速和有效的傳播給目標受眾。
參考文獻
[1] 張健. 中國傳統圖案中的圖形設計語言[J]. 人大復印資料，2002：112.
平面設計圖設計范文5
關鍵詞：圖形創意 邏輯思維 創意思維 想象 聯想
圖形創意在平面設計的發展中占有重要的地位。而隨著它的逐漸匱乏，平面設計種種的平庸，更愈發激勵我們必須重視圖形創意，并將其視為平面設計全面突破的主要力量。
與此同時，隨著平面設計的深入發展，圖形創意也表現出了更大的重要性和應用性。從目前的狀況看，圖形創意的發展不容樂觀：諸多設計師的思維枯竭以及大面積的抄襲都令平面設計的發展岌岌可危。而在日新月異的時代中，創意二字就更顯得尤為重要。
金特.凱澤曾這樣描述過圖形設計：一種公共媒體所應承擔的傳達信息的表現形式。由此可知，圖形設計不單單只是一種簡單的包裝藝術，更是一種藝術和思想上的交流。
何謂圖形？
對于“圖形”這一詞，在我們往常的印象中，通常的理解就是：通過繪制進而表現出確切可識別的形象。譬如在《現代漢語詞典》中，“圖形”則被定義為：“在紙上或其他平面上表示出來的物體的形狀”。
圖形創意的完整釋意應是：以信息傳播為主要目的，以思維創造為輔助引導！采取新穎獨特的畫面形象來吸引眾人眼球、使人們對其產生興趣、并受其感染，最后留下難忘印象的一個過程。這就要求設計師必須有卓越的意念表達方式和表現形式，用連貫而有條理的的闡釋和思維方式來準確表達出信息的內容，以獨具匠心而獨特的表現方式對所要展現的事物給予全新的理解，令人有思想和智慧上的啟迪。
圖形創意是對平面設計師的高要求，和考驗實力的關卡，只有精心思考與打造的作品，將點、線、面恰當的融合為一體，構造和凸顯出基本造型和藝術，切實做到獨一無二，舉世無雙才是完美的作品。
因而對于許多現代圖形創意，就必須要求設計師將科學與藝術如拼圖般恰到好處的拼接，并巧妙地抓住現代都市人們的心里和各種潛在需求，之后再以超常規的手法塑造主題吸引消費者。
在人類歷史的長河中，圖形設計可以說是與社會同步發展，它的歷史一樣也是久遠而悠長的。從人類能張口牙牙學語起，圖形設計便躍然出現了。
有位哲人曾說過，“逝去的人們己經沉默，然而巖石還會說話?！睂嶋H上這便是人們的精神遺留，軀體雖會消亡，但在人類早期鐫刻以及繪畫在巖石上的圖案卻成為了時間的一部分。
早在遠古時代，原始人就開始在洞穴的巖壁上采用繪畫記錄來反應當時的生活，由此可見，圖形設計不僅是傳承了原始文化，見證了千百年來的歷史，更承載著統治階級和廣大勞苦人民宣傳的責任。
在圖形創意的過程中，聯想和想像是不可取代的，只有在設計的過程中將一個假定的設想化為更多的設想，才能源源不斷的創作出新作品。
圖形創意主要是依靠設計師獨特的創意和聯想才得以生存。
例如：李煜著名的詩句：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
這正是利用了聯想的手法，將愁化為東流的春水，試問君能有幾多愁，就似流水剪也剪不斷，這樣的聯想方式實在令人過目不忘，因而才能流傳千年經久不衰。
對于許多客觀的事物，只是干干的聯想恐怕很難達到：不管相距多么遙遠的事物以及概念，可只要擦身而過，便瞬間能爆發出靈感的火花與光芒。
只要敢想敢做就沒有什么無法實現的，哪怕前方是荊棘叢生，也能披荊斬棘；哪怕前方是四面楚歌，也能高歌嘹亮；哪怕前方是山重水復，也能跋山涉水；哪怕前方是萬丈深淵，也能破釜沉舟；哪怕前方是滔天巨浪，也能乘風破浪會有時。
因此可以說想象是圖形設計不可缺少的水分，倘若少了它，圖形設計就是一片干涸的土地！
對于現代的視覺圖形創意僅憑想象和聯想是遠遠不夠的，藝術的最終實現是靠創造出新穎獨特的結構和造型，而且必須借助一定的媒介使圖形設計具體化、形象化。
這就要求圖形創意設計要有一定的邏輯思維和形象思維。
邏輯思維必須是一種明晰、準確、邏輯性強的思維方式。
它是通過精準的概念、無誤的推理以及歸納、分析、綜合與類比等方法所形成的，它屬于是完全的理性認識，在圖形創意中，我們需研究的任務是確定了主題思想后，如何進行調查，收集充足的資料，然后經過概念、判斷與推理等，進行由此及彼，由表及里的研究。
形象思維是一種模糊、豐厚、藝術性強的形象思維。
它的特點是:在感覺、感知和表象的基礎上，通過聯想和想象，進行形象上豐滿的思維活動，它們屬于感性認識。而形象思維的任務，與邏輯思維是相同的，都要求能從根本上揭示出內在的規律，然而形象思維是設計者最經常使用的方式。
在如今信息不斷快速發展的時代，圖形創意幾乎滲透進我們生活中的每一寸，無論是紙質報紙還是電子網絡，視覺沖擊都如巨浪般，一股股朝著我們鋪天蓋地的襲來，圖形的出現正在縮短世界的距離，讓我們的溝通和交流變得更加方便和快捷。
但與此同時，圖形創意卻出現了前所未有的空乏，只有含義深刻不膚淺，但又令人容易理解的作品才具有與眾不同的優越性。而圖形設計作為獨立的藝術學科，在如今社會更顯得尤為重要，在無數如珍寶的設計領域中，我們對大師不僅持有瞻仰的態度，更應有敢于懷疑，創新，打破陳舊，以及挑戰的姿態。當然這些都是要建立于我們認真鉆研的前提之下。
因而我在本文中對圖形創意的構造進行了簡單的闡述，也許我的挖掘只是冰山一角，但希望能對平面設計起到一定的借鑒作用，哪怕是拋磚引玉，我也甘之如飴！
參考文獻:
[1]引自網絡
[2]翁炳峰.圖形創意[M].福建美術出版社
平面設計圖設計范文6
關鍵詞：民族吉祥圖案；平面設計；個性化；表現
0 前言
民族吉祥圖案是在民族傳統文化的指導之下，利用象征、諧音、借喻、雙關、比擬等多種手法，以民族特有的語言特點和藝術風格來表達趨吉避兇、追求美好生活的良好愿望?！懊褡宓木褪鞘澜绲摹?，在現代平面設計中，將民族吉祥圖案引入其中，往往能夠起到較佳的效果。我國是有著五千年悠久歷史的文明古國，擁有著56個民族，每個民族都有璀璨的歷史和優秀的文化。民族優秀文化是生產力發展的重要精神支撐和重要的生產力資源，也是推進平面設計發展的主要因素之一。本文就民族吉祥圖案在平面設計中的個性化表現進行探討。
1 民族吉祥圖案的文化意蘊及表現手法
民族吉祥圖案的文化意蘊內涵可用八個字來概況，分別是“圖必有意，意必吉祥”，就是“深層意念”與“形式美”的有機統一。民族吉祥圖案最早出現在遠古的商周時期，在唐宋時期得到了較快的發展，在明清時期則達到了鼎盛階段。無論是何種民族吉祥圖案，所要表達的含義通常有四個，分別是“喜”“壽”“貴”“富”。
“喜”是與子孫、友情、婚姻等相關，“求喜”表達了廣大人民群眾對于幸福、愉快、美好等物質追求的迫切性，如“禧”和“幀繃階侄急澩锍黽慶、喜事臨門之意；將喜鵲繡在圖中，則表示“雙喜登眉”“喜笑顏開”“喜上眉梢”之意?！皦邸迸c延年益壽、平安順利等相關，人人都迫切希望能夠得到“長壽”，對生命的畏懼、對長壽的渴望、乞求，這些都大大地激發出了廣大人民群眾的創造力、想象力，形成了較多的民族吉祥圖案，如“麻姑獻壽”“龜齡鶴壽”“松柏萬古長青”等，單單就是一個漢字“壽”，就有多達幾百種書寫造型。當“壽”字寫成圓形，那么代表著“圓壽”，蘊含著“無病而終”之意；當“壽”字寫成長形，那么代表著“長壽”，蘊含著“長命百歲”之意；當“壽”字與其他物象在一起組合之后，就形成了多種民族吉祥圖案，如“福壽天官”“松壽延年”“松柏常青”“多福多壽”等。
而“貴”與功名、權力等相關。“富”與財富等相關。民族吉祥圖案已經成為了民族旨趣、民族精神的主要標志之一，也是中華五千年傳統文化的主要表現，無論是飛禽走獸，還是蜂鳥蟲魚，抑或者花草樹石，都可以將民族吉祥圖案添加在其中。用象征、借喻、雙關、比擬等方法來將其內在含義表現出來。例如，如意代表著“一切盡如人意”；方勝、盤長代表著“綿延不斷”；牡丹代表著“富貴”；麒麟、龍鳳代表著“祥瑞”；靈芝、松樹、仙鶴代表著“長壽”；石榴代表著“多子”。諧音在民族吉祥圖案中也有較多的應用，如1只壽桃、5只蝙蝠代表著“五福捧壽”，鯉魚、蓮花代表著“連年有余”等。
民族吉祥圖案采取的象形往往是祥禽瑞獸，眾所周知，麒麟、鳳、龍這些祥禽瑞獸往往都是不存在的，只是存在于人們的想象中，代表著太平、權力、昌盛、強大之意?！暗P朝陽”“龍鳳呈祥”“龍飛鳳舞”“雙龍戲珠”就是以鳳、龍這兩種祥禽瑞獸所組成的圖案；“麒麟送子”則是由祥云、麒麟所組成的圖案；而如意結、方勝結、盤長結等“中國結”則代表著吉祥如意、幸福美滿、事業順利、出入平安、生生不息等。
2 平面設計中民族吉祥圖案的應用
將平面設計與民族吉祥圖案結合起來是一種極為新穎的設計方式，這需要平面設計師能夠深入地理解和掌握中國的傳統民族吉祥圖案，并有自己獨特的見解，以便能夠讓設計出來的平面設計作品具有生命力、創新力和特色性。
2.1 中國聯通公司的logo標志設計
中國聯通公司以“盤長”圖案作為其公司logo標志，“盤長”是佛教的“八寶”之一，意寓著“生生不息”“源遠流長”的含義。圖案中的線條具有往復、曲折的特點，這代表著通信網絡，也預示著中國聯通公司在未來將會暢通無阻、蒸蒸日上。在此基礎之上，中國聯通公司的logo標志中還加入了一些商業元素，logo標志中的“空穴”意味著“十全十美”，標志中的“六個圓形”意味著“處處順暢”“路路相通”，logo標志中的“四個方形”意味著“事事如意”“四通八達”。此外，還有兩個“心”出現在中國聯通公司的logo標志中，且這兩個“心”是上下相連的，這較好地將“通心”“通信”的中國聯通公司的宗旨展現出來，同時也說明中國聯通公司的“心”與廣大聯通用戶的“心”是緊密結合在一起，是心連心的?？傊袊撏ü镜膌ogo標志較好地結合了民族吉祥圖案和現代文化之氣，立意優雅，值得稱贊。
2.2 中國銀行的logo標志設計
中國銀行的logo標志設計是現代平面設計與民族吉祥圖案的完美結合，將漢字“中”與我國古代貨幣的圖案有機地結合在一起，并且利用現代平面設計中的變異、錯位、切割等多種方法來創新設計圖案，較好地將中國銀行的發展方向和管理理念展現在中國銀行的logo標志設計中，兼顧古今文化。
2.3 北京奧運會的logo標志設計
北京奧運會的logo標志設計標志是從“中國印”中進一步演變而來，最終表現出“舞動的北京”效果。眾所周知，“中國印”是中國傳統的民族吉祥圖案，取“京”字，既表現出了北京奧運會的舉辦地北京市，又將北京特有的京韻京味體現出來。且這個“京”字是舞動的，這也有兩個目，第一個目的是表達出中國人民對于全球各個國家朋友的歡迎，歡迎他們到中國、到北京來做客，第2個目的是展現出14億中華兒女對于舉辦北京奧運會的熱情。北京奧運會的logo標志簡單但不簡約，既繼承了中國傳統文化，又體現出了現代氣息，尤其是用中國傳統書法將“北京”兩字的英文字母較好地表現出來，進而將奧林匹克精神和中國人民的心愿淋漓盡致地表現出來，讓傳統的民族吉祥圖案散發出新的火力、新的氣韻、新的精髓。
3 結語
民族吉祥圖案的形成并不是一朝一夕就可完成，是在一代又一代的創作者不斷創造、不斷繼承發展、不斷加工的基礎上形成的，是中華民族五千年傳統文化的歷史積淀，表達出了廣大人民群眾對于生活、對于生命、對于人生的美好希望。古人借民族吉祥圖案來表達對于美好生活的心愿，現代人借民族吉祥圖案來表達對未來的向往和憧憬。民族吉祥圖案在平面設計中的個性化表現無疑是現代平面設計的主要發展趨勢之一，必將煥發出勃勃生機，值得推廣應用。
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