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奧爾夫音樂(lè)教案范文1
在奧爾夫音樂(lè)課題的研究過(guò)程中，我和孩子們都有不同的進(jìn)步；在奧爾夫音樂(lè)課研期間，奧爾夫音樂(lè)成為了我和孩子們的好朋友。奧爾夫音樂(lè)教材是通過(guò)專(zhuān)家教授們精心實(shí)踐編制的題材，其中的內(nèi)容適合每個(gè)年齡階段，從小班到大班循序漸進(jìn)，逐層深入，讓幼兒在輕松愉快的環(huán)境中得到發(fā)展。活動(dòng)中，我發(fā)現(xiàn)孩子們?cè)絹?lái)越感興趣，他們把奧爾夫音樂(lè)的每一個(gè)活動(dòng)都當(dāng)成是一次游戲的享受。
1.興趣是幼兒學(xué)習(xí)奧爾夫音樂(lè)的前提
小班喜歡隨著音樂(lè)唱歌、跳舞，音樂(lè)活動(dòng)是孩子最喜歡的活動(dòng)之一。 活動(dòng)過(guò)程中通過(guò)歌謠的教學(xué)形式，讓幼兒了解歌曲的節(jié)奏，充分調(diào)動(dòng)了幼兒的學(xué)習(xí)興趣，渲染樂(lè)學(xué)、好學(xué)的氛圍。幼兒在活動(dòng)中的快樂(lè)更是一種內(nèi)心體驗(yàn)。通過(guò)第一年奧爾夫音樂(lè)教學(xué)，我們感受到在幼兒身上發(fā)生了很大的變化，他們的綜合素質(zhì)明顯提高了。
通過(guò)活動(dòng)《小老鼠和小貓》、《水族箱》、《小企鵝》、《七式進(jìn)階》、《圍個(gè)小圈圈》、《兩只小鳥(niǎo)》、《小青蛙趙老婆》、《動(dòng)物園》、《拔蘿卜》、《我的朋友在哪里》、《戴娜》、《大黃蜂飛行》、《魔笛》的實(shí)施我得到了以下的感受：即興創(chuàng)作方面孩子們能大膽想象并用自己的肢體表現(xiàn)律動(dòng)，有了簡(jiǎn)單的語(yǔ)言創(chuàng)作，如《芝麻開(kāi)門(mén)》，已經(jīng)能進(jìn)行簡(jiǎn)單的節(jié)奏創(chuàng)作；在節(jié)奏方面能獨(dú)立拍出固定拍，對(duì)2/4、4/4拍的節(jié)奏較為熟練，在樂(lè)理方面知道了"TA"、"TITI"感受力AB二段式的曲式；音感方面能根據(jù)不同的主人公進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿，感受漸強(qiáng)減弱、漸快減慢。演奏方面認(rèn)識(shí)了幾種簡(jiǎn)單的樂(lè)器并進(jìn)行簡(jiǎn)單的合奏。
2.環(huán)境對(duì)奧爾夫教學(xué)的重要性
中班的孩子在接觸奧爾夫音樂(lè)活動(dòng)是自己有了對(duì)音樂(lè)的理解，加上小班一年的經(jīng)驗(yàn)，孩子們顯得更為自如，感覺(jué)很順利的就完成了中班一年的教學(xué)，孩子們和我都輕松愉快的完成了教學(xué)任務(wù)。通過(guò)中班一年的教學(xué)感覺(jué)幼兒在各方面都更為進(jìn)步了。通過(guò)小班的經(jīng)驗(yàn)，我在中班是更為注意在環(huán)境上對(duì)音樂(lè)的滲透。如在"音樂(lè)區(qū)"的墻飾中，我將每次奧爾夫音樂(lè)活動(dòng)中的節(jié)奏卡、自制樂(lè)器、圖片進(jìn)行展示，既鞏固了對(duì)知識(shí)的掌握，又激發(fā)了幼兒繼續(xù)學(xué)習(xí)的興趣。與此同時(shí)，我們也為幼兒提供了充分的活動(dòng)機(jī)會(huì)，并積極地引導(dǎo)幼兒參與環(huán)境創(chuàng)設(shè)，充分發(fā)揮幼兒的主動(dòng)性和創(chuàng)造性。在材料的投放上，我能根據(jù)教育目標(biāo)與幼兒興趣，和孩子一起制作和準(zhǔn)備各種各樣能發(fā)出聲音的樂(lè)器、玩具、各類(lèi)表演的服裝、道具和材料，如：動(dòng)物頭飾、紗巾、彩帶、彩棒等，并配備不同風(fēng)格的音樂(lè)，讓孩子自由選擇，自由探索，自由玩耍，自由的表達(dá)自己對(duì)音樂(lè)的感受。孩子們?cè)谄渲忻⒙?tīng)聽(tīng)、敲敲、打打、玩玩、跳跳，各自展現(xiàn)自己的表演才能。在游戲中，培養(yǎng)了幼兒即興表演的興趣和能力；在活動(dòng)中，我也加強(qiáng)了有目的的指導(dǎo)。用五線(xiàn)譜、音符、各種圖形和線(xiàn)條裝飾教室，幼兒在自由活動(dòng)時(shí)可以在上面邊唱、邊跳、邊玩，有的幼兒還可以自己創(chuàng)編節(jié)奏譜，不僅調(diào)動(dòng)了口、腳、手，甚至身體的每一個(gè)部位都能夠成為樂(lè)器，身體的協(xié)調(diào)性得到加強(qiáng)；孩子在游戲中全身心的去唱、去跳、去演，進(jìn)行創(chuàng)造力的練習(xí)，充分享受創(chuàng)作的樂(lè)趣。
3.必不可少的繪本教學(xué)
為了提高幼兒對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)表演能力等，在奧爾夫教學(xué)中，通過(guò)繪本教學(xué)讓幼兒感受許多有趣的故事和不同風(fēng)格的曲子，扮演快樂(lè)的人、公主、等及各種小動(dòng)物，不僅激發(fā)了幼兒對(duì)表演的興趣，在樂(lè)器方面感受了分角色演奏、合奏、輪奏，幼兒在扮演角色中表現(xiàn)自己，在表演中也得到了許多快樂(lè)。在本次繪本教學(xué)中，孩子們每次都顯得積極和投入，精彩的故事內(nèi)容及生動(dòng)的畫(huà)面深深的吸引著每一個(gè)孩子；之后的表演更為讓我吃驚，孩子們?cè)诒硌葜蟹e極主動(dòng)，而且還把故事中的人物表演得淋漓盡致。所以說(shuō)，繪本教學(xué)是奧爾夫音樂(lè)教學(xué)必不可少的分支。
4.奧爾夫教學(xué)法強(qiáng)調(diào)藝術(shù)教育的綜合性
奧爾夫音樂(lè)教案范文2
傳統(tǒng)的音樂(lè)欣賞教育往往是“填鴨式”的教育，教師把自己對(duì)作品的理解強(qiáng)塞到學(xué)生的大腦中，使學(xué)生的欣賞過(guò)程變成了對(duì)教師知識(shí)經(jīng)驗(yàn)的機(jī)械復(fù)制，剝奪了學(xué)生主動(dòng)參與的機(jī)會(huì)，使學(xué)生的思想像從一個(gè)模子里刻出來(lái)的一樣，毫無(wú)自主性和創(chuàng)新性，本來(lái)趣味橫生的音樂(lè)欣賞課變成了毫無(wú)意思的政治理論課。
二、音樂(lè)欣賞課教案《春曉》進(jìn)行分析
下面我們就以音樂(lè)欣賞課教案《春曉》為范例，對(duì)它的每一個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)進(jìn)行分析，來(lái)了解一下在新課程標(biāo)準(zhǔn)引導(dǎo)下的現(xiàn)代音樂(lè)欣賞課教學(xué)所取得的成就以及存在的問(wèn)題。
（一）座位編排
本教案在座位編排上采用扇型小組式排列法，也許有些教師會(huì)對(duì)這一環(huán)節(jié)不屑一顧，還有些教師甚至根本就沒(méi)有注意過(guò)這一環(huán)節(jié)，殊不知這一環(huán)節(jié)正是上好一節(jié)音樂(lè)課的關(guān)鍵所在。
在以往，甚至是在現(xiàn)在，有些音樂(lè)教師的課堂上仍存在著教師在講臺(tái)上講，不顧學(xué)生的感受，不顧教學(xué)質(zhì)量，完全凌駕于學(xué)生和課堂之上的現(xiàn)象。其實(shí)一切問(wèn)題都源自“講臺(tái)”。一個(gè)三尺高的講臺(tái)，不僅讓學(xué)生對(duì)教師又敬又怕，甚至覺(jué)得教師是遙不可及的。因此，在課堂上教師應(yīng)該盡量走下講臺(tái)，尤其是在音樂(lè)課上。像教案《春曉 》中的座位安排就非常得當(dāng)。“一領(lǐng)眾圍”的座位安排使學(xué)生在心理上變的輕松自在，與教師的距離也拉近了。
這樣的座位安排，更有利于教師成為學(xué)生研究活動(dòng)的“參與者”和“合作者”，并隨時(shí)充當(dāng)學(xué)生的“后勤部長(zhǎng)”，為學(xué)生提供所需的研究資料，并保證學(xué)生有充裕的時(shí)間驗(yàn)證各種假設(shè)，體驗(yàn)作品。
（二）導(dǎo)入
有了好的座位編排，更要有一個(gè)好的課堂導(dǎo)入。有了好的導(dǎo)入就等于成功了一半。好的欣賞課教學(xué)的課堂導(dǎo)入不僅可以為教學(xué)內(nèi)容做好鋪墊，將學(xué)生的注意力和學(xué)習(xí)興趣調(diào)動(dòng)起來(lái)， 更能讓一節(jié)音樂(lè)欣賞課氣氛昂然，博得滿(mǎn)堂彩[2]。
教案《春曉》的課堂導(dǎo)入嚴(yán)格針對(duì)音樂(lè)教學(xué)內(nèi)容而設(shè)計(jì)，使課堂導(dǎo)入建立在與所教授課程內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系的基礎(chǔ)上，教師首先讓學(xué)生欣賞一幅唐詩(shī)《春曉》圖，并請(qǐng)同學(xué)們一起朗誦一遍彩圖上唐代詩(shī)人孟浩然的名作《春曉》，在此基礎(chǔ)上，請(qǐng)一位同學(xué)講述《春曉》的含義，并由此引出了藝術(shù)歌曲《春曉》。教案《春曉》利用對(duì)以往所學(xué)古詩(shī)的回顧，又請(qǐng)同學(xué)們對(duì)古詩(shī)的含義進(jìn)行了描述，啟發(fā)了
這樣的課堂導(dǎo)入不僅調(diào)動(dòng)了學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，也活躍了課堂氣氛。愛(ài)因斯坦說(shuō)：“興趣是最好的老師”，[5] 學(xué)生的興趣是在學(xué)習(xí)和生活實(shí)踐中培養(yǎng)起來(lái)的，而活躍的課堂氣氛和教師對(duì)學(xué)生的積極引導(dǎo)，有益于學(xué)生在接下來(lái)的音樂(lè)欣賞過(guò)程中迅速的“進(jìn)入音樂(lè)”，更有助于他們用心去聆聽(tīng)音樂(lè)。
（三）授新課
1、簡(jiǎn)介曲作者生平及主要作品
在正式欣賞歌曲之前，先把作品的有關(guān)情況介紹給學(xué)生是非常必要的, 教案《春曉》在這個(gè)環(huán)節(jié)上設(shè)計(jì)的非常得當(dāng),它不僅對(duì)作者及其主要作品和藝術(shù)歌曲等知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行了精煉的講解,而且還及時(shí)的為這個(gè)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)了幾個(gè)小問(wèn)題,加以提問(wèn),這樣的設(shè)計(jì)無(wú)形中又加固了學(xué)生對(duì)知識(shí)點(diǎn)的掌握。我國(guó)古代學(xué)者朱熹說(shuō)過(guò)：“讀書(shū)無(wú)疑者,須教有疑,小疑則小進(jìn),大疑則大進(jìn)。”[5]實(shí)踐證明：疑問(wèn),矛盾,問(wèn)題是思維的“啟發(fā)劑”， 是開(kāi)發(fā)思維迷宮的鑰匙。
2、聽(tīng)賞《春曉》
音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，音樂(lè)藝術(shù)的一切實(shí)踐活動(dòng)都必須依賴(lài)聽(tīng)覺(jué)，只有通過(guò)認(rèn)真的聆聽(tīng)音樂(lè)，才能初步的了解并感受音樂(lè)美、旋律美、節(jié)奏美和風(fēng)格美。[7]
教案《春曉》在聆聽(tīng)之前先有意識(shí)、有目的的根據(jù)欣賞內(nèi)容給學(xué)生提出一些簡(jiǎn)單的，帶有啟發(fā)性的問(wèn)題，如：歌曲的基本情緒是怎樣的？聽(tīng)后有什么感受？詞與曲的結(jié)合有什么特點(diǎn)？讓學(xué)生帶著問(wèn)題去聆聽(tīng)，問(wèn)題提的雖然非常簡(jiǎn)單，但能使學(xué)生全神貫注的聽(tīng)，使學(xué)生的思維也因此而變的積極主動(dòng)，充分發(fā)揮了學(xué)生的審美功能的直覺(jué)性，加強(qiáng)了對(duì)音樂(lè)初步的感性認(rèn)識(shí)和理解。
3、復(fù)聽(tīng)并小聲哼唱
當(dāng)然，音樂(lè)欣賞是不能僅僅停留在興趣階段的，還必須進(jìn)一步深刻理解音樂(lè)作品的內(nèi)容，所以在教案《春曉》中，在學(xué)生復(fù)聽(tīng)并小聲哼唱之后，老師為學(xué)生提供了一些物品（紙、彩筆、塑料袋、礦泉水空瓶、米、水、玻璃杯、紅色皺紋紙、剪刀、小錄音機(jī)、有伴奏的音樂(lè)磁帶等）這些看似與《春曉》這首藝術(shù)歌曲毫不相關(guān)的物品，卻在老師的問(wèn)題中起到了不同凡響的作用，教師提問(wèn)：“除了欣賞和哼唱之外，我們還可以用什么樣的方式來(lái)創(chuàng)作表現(xiàn)《春曉》的意境呢？”老師在提問(wèn)時(shí)，要求大家分組討論，人人參與，這是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。
4、學(xué)生分組討論，老師巡回指導(dǎo)， 聯(lián)系生活實(shí)際創(chuàng)作
在音樂(lè)欣賞活動(dòng)中，適當(dāng)?shù)募尤胪瑢W(xué)們的活動(dòng)，不僅可以增強(qiáng)學(xué)生對(duì)所教新課的理解，更有利于學(xué)生創(chuàng)新能力的開(kāi)發(fā)，在有計(jì)劃有組織的前提下，把課堂交給學(xué)生，讓學(xué)生做自行創(chuàng)新活動(dòng)是非常必要而且重要的，這樣有助于學(xué)生之間相互啟發(fā)，共同提高。[10]同時(shí)，學(xué)生的興趣越來(lái)越濃。另一方面，教師切忌將道具推給學(xué)生，讓學(xué)生自由活動(dòng)，這樣會(huì)造成學(xué)生“活動(dòng)”雜亂，動(dòng)手和動(dòng)腦相脫節(jié)，目的性差。教師巡回指導(dǎo)，啟發(fā)學(xué)生開(kāi)闊思路，適當(dāng)?shù)慕o他們提供一些具有建設(shè)性的意見(jiàn)或建議，但也不可將教師的思路強(qiáng)加于學(xué)生。總而言之，教師在這個(gè)環(huán)節(jié)只是做學(xué)生的顧問(wèn)，而不能代勞。在這方面教案《春曉》做的就很恰當(dāng)。
5、學(xué)生分組展示表演
德國(guó)著名音樂(lè)教育大師卡爾•奧爾夫說(shuō)過(guò)：“讓孩子自己去找，自己去創(chuàng)造音樂(lè)，是最重要的。”[11]奧爾夫教學(xué)法不把理論作先導(dǎo)，而是讓學(xué)生從游戲中探索，去嘗試，去感知音樂(lè)，而教案《春曉》就從此基礎(chǔ)上出發(fā)，讓學(xué)生自己去討論，做游戲，根據(jù)自己的愛(ài)好，去創(chuàng)作表現(xiàn)《春曉》的意境。
三、教案《春曉》對(duì)音樂(lè)課堂教學(xué)的啟示
學(xué)生是審美的主題，由于種種原因，他們對(duì)那些嚴(yán)肅高雅的音樂(lè)藝術(shù)接觸較少，感到難以接受，難以理解，他們往往對(duì)高雅音樂(lè)采取敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度。與此同時(shí)，他們對(duì)大量快餐式的流行音樂(lè)耳熟能詳，興趣盎然，基于這種情況，音樂(lè)欣賞課《春曉》，在教學(xué)過(guò)程中，運(yùn)用各種手段，來(lái)激起學(xué)生對(duì)高雅音樂(lè)的學(xué)習(xí)興趣，帶動(dòng)他們的情緒。充分發(fā)揮了學(xué)生的主體意識(shí)、積極的參與意識(shí)和教師的主導(dǎo)作用。雖然其中還存在著：導(dǎo)入方法不夠新穎，有些環(huán)節(jié)缺乏趣味性，聽(tīng)賞《春曉》時(shí)目的不夠明確等問(wèn)題，但畢竟我們的中、小學(xué)音樂(lè)課堂已經(jīng)邁出了可喜的一步， 只有正確的對(duì)待缺點(diǎn)，事物的發(fā)展才能有動(dòng)力，有前景。
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奧爾夫音樂(lè)教案范文3
“體態(tài)律動(dòng)”作為一種影響深遠(yuǎn)且行之有效教學(xué)方法，在我國(guó)音樂(lè)教育界已得到了較為普遍的認(rèn)可，并取得了很好的教學(xué)成果。然而，對(duì)于體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)活動(dòng)中教師角色問(wèn)題的研究至今仍然比較薄弱。本文試圖對(duì)體態(tài)律動(dòng)教學(xué)中教師的角色這一問(wèn)題加以探討，力圖對(duì)音樂(lè)教學(xué)中更有效地實(shí)施體態(tài)律動(dòng)教學(xué)有所幫助。
音樂(lè)教育中的體態(tài)律動(dòng)教學(xué)法源自達(dá)爾克羅茲教學(xué)法，它由瑞士音樂(lè)家、音樂(lè)教育家愛(ài)彌兒?雅克?達(dá)爾克羅茲（Emile Jaques－Dalcroze，1865―1950）于1900年前后提出，包括體態(tài)律動(dòng)、視唱練耳、即興創(chuàng)作三個(gè)部分，其中，“體態(tài)律動(dòng)”的思想貫穿其各個(gè)環(huán)節(jié)。達(dá)爾克羅茲認(rèn)為，人是通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)將內(nèi)心的情緒轉(zhuǎn)譯為音樂(lè)的，人體本身就是反應(yīng)音樂(lè)、溝通情感的樂(lè)器。因此，對(duì)于音樂(lè)訓(xùn)練而言，只有耳朵、嗓音、手指的訓(xùn)練是不夠的，必須包括體態(tài)、姿勢(shì)及各種形體動(dòng)作，在音樂(lè)中使學(xué)生通過(guò)身體姿勢(shì)，即所謂“體態(tài)律動(dòng)”，充分地體驗(yàn)音樂(lè)，提高對(duì)音樂(lè)的反應(yīng)能力來(lái)發(fā)展其音樂(lè)才能。①其后，德國(guó)音樂(lè)教育家卡爾?奧爾夫（Carl Orff，1895―1982）受達(dá)爾克羅茲教學(xué)法的影響，在他提出的奧爾夫教學(xué)法中也包含了體態(tài)律動(dòng)的因素，通過(guò)將朗誦和身體動(dòng)作的節(jié)奏與樂(lè)器伴奏音型相結(jié)合，在節(jié)奏節(jié)拍的學(xué)習(xí)中調(diào)動(dòng)身體，豐富學(xué)生對(duì)音樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)，優(yōu)化學(xué)習(xí)效果。②
所謂體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)中教師的角色就是指在體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)活動(dòng)中教師應(yīng)具有的角色特征，它受體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)的特點(diǎn)及其教學(xué)規(guī)律的制約，音樂(lè)教師在體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)活動(dòng)中的角色特征必須與之相符合，這與傳統(tǒng)音樂(lè)教學(xué)中教師的角色不同。
運(yùn)用體態(tài)律動(dòng)教學(xué)法進(jìn)行音樂(lè)教學(xué)，其最為突出的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)學(xué)生的主動(dòng)參與。它打破了傳統(tǒng)音樂(lè)教學(xué)中以教師講授為主，學(xué)生被動(dòng)接受的模式，將音樂(lè)作為活態(tài)事件使學(xué)生參與其中，更加凸顯了音樂(lè)教育學(xué)科的教學(xué)內(nèi)容――音樂(lè)是作為人類(lèi)的一種有目的的實(shí)踐活動(dòng)。在體態(tài)律動(dòng)教學(xué)中，非音樂(lè)操作行為的介入，使學(xué)生能以個(gè)人的動(dòng)作和姿態(tài)感受并習(xí)得音樂(lè)，使音樂(lè)教學(xué)也不再局限于用耳朵聆聽(tīng)、嗓音歌唱、手指演奏的功用性教學(xué)，而是借助人的身體來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的感受、理解與表現(xiàn)，獲得對(duì)音樂(lè)更加深層領(lǐng)悟，促進(jìn)了學(xué)生身心的全面發(fā)展，實(shí)現(xiàn)對(duì)學(xué)生進(jìn)行審美教育的更高目標(biāo)。
事實(shí)上，對(duì)于音樂(lè)教師角色的問(wèn)題已經(jīng)引起了國(guó)內(nèi)學(xué)者的關(guān)注。盡管有許多文章還是停留在諸如對(duì)達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動(dòng)教學(xué)法授課方法實(shí)例，以及對(duì)奧爾夫教學(xué)法方法進(jìn)行探討的層面，但是，也有學(xué)者在其相關(guān)研究著述中意識(shí)到音樂(lè)教師角色的轉(zhuǎn)變?cè)谝魳?lè)教學(xué)實(shí)踐中的重要性，有的學(xué)者甚至明確地提出了音樂(lè)教師角色轉(zhuǎn)變的問(wèn)題。例如謝嘉幸先生曾就我國(guó)新一輪基礎(chǔ)教育課程改革指出，中小學(xué)教師在教學(xué)中的角色將發(fā)生根本性的改變，教師將隨著學(xué)生學(xué)習(xí)方式的改變而重建自己的教學(xué)方式。他立足于音樂(lè)教育對(duì)學(xué)生創(chuàng)造能力與健康人格培養(yǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)，提出教師角色的轉(zhuǎn)變主要是教師從知識(shí)技能的傳授者向音樂(lè)生活的指導(dǎo)者轉(zhuǎn)變，將教學(xué)的重心由傳統(tǒng)的向?qū)W生傳授知識(shí)向促進(jìn)其發(fā)展轉(zhuǎn)變，將教與學(xué)的關(guān)系由傳統(tǒng)的依賴(lài)教師的“教”向?qū)W生主動(dòng)地“學(xué)”轉(zhuǎn)變，師生關(guān)系由居高臨下向相互平等轉(zhuǎn)變，教學(xué)由模式化向個(gè)性化的轉(zhuǎn)變。③雖然謝教授對(duì)于教師角色問(wèn)題的思考是基于新一輪基礎(chǔ)教育改革的指導(dǎo)思想，即為了激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)愿望、興趣，使其掌握一定的學(xué)習(xí)方法，并得到全面、自主、有個(gè)性的發(fā)展，但這對(duì)于我們探究體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)中教師角色問(wèn)題的探討是有所啟發(fā)的。
在體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)的整個(gè)過(guò)程中，教師作為學(xué)生進(jìn)行音樂(lè)活動(dòng)的引導(dǎo)者的角色貫穿始終。體態(tài)律動(dòng)教學(xué)的完整過(guò)程可分為學(xué)生對(duì)音樂(lè)的感知、理解與表現(xiàn)等不同的階段。④這幾個(gè)階段的教學(xué)內(nèi)容與任務(wù)各不同，因而，教師的教學(xué)活動(dòng)也有不同的側(cè)重。
首先，教師指導(dǎo)學(xué)生通過(guò)聆聽(tīng)來(lái)感受音樂(lè)，這是整個(gè)教學(xué)過(guò)程的起點(diǎn)。它是由作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的音樂(lè)自身的特殊性所決定的，只有通過(guò)聆聽(tīng)才能引起聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)的共鳴，喚起對(duì)音樂(lè)的本能感受與想象。在這里聆聽(tīng)與傳統(tǒng)音樂(lè)教學(xué)中不同，它不是為了對(duì)音樂(lè)進(jìn)行單純的欣賞，而是要把聆聽(tīng)與肢體動(dòng)作結(jié)合起來(lái)以加深內(nèi)心對(duì)音樂(lè)的感受和對(duì)音樂(lè)的印象，所以，教師在這個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)首先要找出音樂(lè)中具有典型意義的節(jié)奏，并啟發(fā)和指導(dǎo)學(xué)生在音樂(lè)的伴隨下，按照音樂(lè)的基本節(jié)奏組成各種體態(tài)律動(dòng)的動(dòng)作圖形⑤，為下一個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)運(yùn)用肢體動(dòng)作來(lái)直觀表現(xiàn)音樂(lè)做好準(zhǔn)備。
然后，學(xué)生在教師指導(dǎo)下運(yùn)用肢體動(dòng)作直觀表現(xiàn)音樂(lè)。也就是運(yùn)用身體的不同部位，以各種不同幅度的不同動(dòng)作對(duì)音樂(lè)旋律的高低起伏、強(qiáng)弱變化、速度快慢、節(jié)奏舒緩做出反應(yīng)，當(dāng)然，更多的是通過(guò)肢體動(dòng)作直觀地表現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏。在這一個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)，教師要指導(dǎo)學(xué)生傾聽(tīng)并判斷音樂(lè)節(jié)奏的重音，進(jìn)而啟發(fā)他們用相應(yīng)的肢體動(dòng)作來(lái)加以表現(xiàn)，使學(xué)生在聆聽(tīng)音樂(lè)并運(yùn)用身體的動(dòng)作進(jìn)行體驗(yàn)的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)更多的肢體動(dòng)作與音樂(lè)要素的關(guān)系，將音樂(lè)的節(jié)奏與身體的律動(dòng)相互貫通，從而初步建立起音樂(lè)要素與身體動(dòng)作的對(duì)應(yīng)關(guān)系。
在音樂(lè)要素與身體動(dòng)作對(duì)應(yīng)關(guān)系建立之后，教師就要引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)對(duì)肢體的動(dòng)作與音樂(lè)要素之間關(guān)系的不斷強(qiáng)化，使音樂(lè)要素與肢體動(dòng)作之間的對(duì)應(yīng)更為規(guī)律化，并有意識(shí)地借助不同的肢體動(dòng)作來(lái)感知特定的音樂(lè)要素及其不同的組合，從而培養(yǎng)學(xué)生理解不同的音樂(lè)風(fēng)格特征及其表現(xiàn)內(nèi)涵的能力。這要求教師不僅要善于啟發(fā)學(xué)生在運(yùn)用不同的肢體動(dòng)作表現(xiàn)相應(yīng)的音樂(lè)要素，而且要引導(dǎo)他們逐步形成對(duì)不同音樂(lè)風(fēng)格特征及其所表現(xiàn)的情緒之間的聯(lián)系，從而使其培養(yǎng)起對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的感知力和理解力。
通過(guò)對(duì)體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)過(guò)程不同環(huán)節(jié)的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)任務(wù)，以及音樂(lè)教師在不同教學(xué)環(huán)節(jié)教學(xué)活動(dòng)的特點(diǎn)進(jìn)行分析可以看到，由于體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)更加注重對(duì)學(xué)生的情感表達(dá)、審美能力以及藝術(shù)創(chuàng)造培養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)通過(guò)身體動(dòng)作充分體驗(yàn)音樂(lè)，進(jìn)而達(dá)到真正地認(rèn)識(shí)、理解并掌握音樂(lè)的目的，音樂(lè)教師在教學(xué)中的角色必然要打破傳統(tǒng)音樂(lè)教學(xué)中以教師講授為主、學(xué)生被動(dòng)接受的模式，教師不再僅僅是音樂(lè)知識(shí)和技能的傳授者，而成為整個(gè)教學(xué)活動(dòng)的引導(dǎo)者。盡管由于這種教學(xué)方法強(qiáng)調(diào)學(xué)生借助身體的動(dòng)作來(lái)感受音樂(lè)、表現(xiàn)音樂(lè)和理解音樂(lè)，而使得音樂(lè)教師不同環(huán)節(jié)的教學(xué)活動(dòng)會(huì)有不同的側(cè)重，但教師在整個(gè)教學(xué)活動(dòng)中始終處于主導(dǎo)地位。對(duì)于體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)中教師角色的正確認(rèn)識(shí)與準(zhǔn)確定位，將會(huì)有助于我們?cè)趯?shí)際教學(xué)活動(dòng)中清醒地認(rèn)識(shí)教師的職責(zé)，充分發(fā)揮教師在各個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)中的作用，有效地完成教學(xué)任務(wù)，實(shí)現(xiàn)既定的教育目標(biāo)。
①[美]格雷珍?希爾尼穆斯?比爾《體驗(yàn)音樂(lè)――美國(guó)音樂(lè)教育理念與教學(xué)教案》，楊力譯，人民音樂(lè)出版社2009年版，第104頁(yè)。
②同①，第102頁(yè)。
③謝嘉幸、郁文武《音樂(lè)教育與教學(xué)法》，高等教育出版社1991年版，第196、197頁(yè)。
④中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系編的《中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系碩士論文集》第二章《舞蹈律動(dòng)與音樂(lè)教育》（張忻撰寫(xiě)）中，將體態(tài)律動(dòng)音樂(lè)教學(xué)的過(guò)程劃分為感受、感性的表現(xiàn)、理解與理性的表現(xiàn)四個(gè)階段。
奧爾夫音樂(lè)教案范文4
關(guān)鍵詞：玩音樂(lè)；改革創(chuàng)新；方法模式
音樂(lè)舞蹈作為學(xué)前教育中的重要課程，屬公眾藝術(shù)，最能直接引起興趣，表達(dá)人們的內(nèi)心世界和情感世界，更易于把德育教育與專(zhuān)業(yè)知識(shí)教學(xué)結(jié)合起來(lái)，讓學(xué)生明白師德的重要性，音樂(lè)舞蹈是藝術(shù)性、實(shí)用性很強(qiáng)的課程。經(jīng)過(guò)實(shí)踐，其教學(xué)模式與培養(yǎng)模式應(yīng)符合幼師專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)，符合職業(yè)需要特點(diǎn)。
一、改革創(chuàng)新之處
1.將以往傳統(tǒng)的學(xué)院派專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練轉(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)前教育專(zhuān)業(yè)――靈活、多樣、實(shí)用性強(qiáng)的綜合訓(xùn)練模式。把有關(guān)歌唱能力、彈奏技巧、舞蹈表演等知識(shí)技能，全部揉進(jìn)視唱、樂(lè)理、賞析、創(chuàng)作等內(nèi)容里，從表面看，沒(méi)有為技巧花去專(zhuān)門(mén)的時(shí)間，從實(shí)際上看，卻收到了應(yīng)有的良好效果。
2.第一次嘗試奧爾夫教學(xué)法體現(xiàn)節(jié)奏第一理念的采用柯?tīng)栁氖謩?shì)運(yùn)用與教學(xué)相融合。教師用恰當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)語(yǔ)言、身體語(yǔ)言、表情語(yǔ)言進(jìn)行教學(xué)，彰顯了個(gè)人優(yōu)秀的綜合素質(zhì)，使學(xué)生綜合能力得到良好的訓(xùn)練，突出表演與教學(xué)。
3.通過(guò)分腦訓(xùn)練、分組交叉訓(xùn)練、生生互動(dòng)、師生互動(dòng)等教學(xué)方法，將聲樂(lè)、舞蹈、鋼琴、音樂(lè)理論等學(xué)科間整合運(yùn)用，教師緊緊圍繞訓(xùn)練內(nèi)容，教學(xué)設(shè)計(jì)思路細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，環(huán)環(huán)緊扣，時(shí)刻體現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)性的同時(shí)，使學(xué)生領(lǐng)會(huì)各學(xué)科的思想美、藝術(shù)美、情緒美。
二、教學(xué)方法與模式訓(xùn)練
如何“玩”，是在新課程背景下的幼兒園藝術(shù)活動(dòng)整合的新探索中提出的，與新的教育理念緊密相連，以“新理念、新課程、新技術(shù)”和師德素養(yǎng)、心理健康狀態(tài)為重點(diǎn)，培養(yǎng)學(xué)生的興趣，激發(fā)對(duì)學(xué)科的熱愛(ài)，著重提高學(xué)生的審美能力，培養(yǎng)學(xué)生豐富的想象力、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。
1.讓“玩音樂(lè)”走進(jìn)課堂，培養(yǎng)學(xué)生的綜合能力。根據(jù)學(xué)生的素質(zhì)現(xiàn)狀，探索行之有效的教學(xué)模式，合理設(shè)置課程，在課時(shí)量的安排上有針對(duì)性，抓住課堂教學(xué)主渠道，提升學(xué)生的綜合能力。培養(yǎng)幼師專(zhuān)業(yè)學(xué)生正確的幼教觀。在玩中把正確的兒童觀、教育觀的思想滲透于教學(xué)各環(huán)節(jié)中去。
2.讓“玩音樂(lè)”走進(jìn)課堂，大膽打破現(xiàn)有教材內(nèi)容、課程的設(shè)置，教師徹底改變角色，和學(xué)生的關(guān)系不是主動(dòng)與被動(dòng)，而是親密的互動(dòng)伙伴。課堂內(nèi)容應(yīng)更豐富，形式更多彩，如歌唱與活動(dòng)、游戲與表演、聲勢(shì)與節(jié)奏、旋律與節(jié)奏、歌唱與樂(lè)器等等。樂(lè)中學(xué)，玩中練，提高學(xué)生審美能力、陶冶學(xué)生情操，真正做到新時(shí)期與基礎(chǔ)音樂(lè)教育改革相接軌，實(shí)現(xiàn)它在音樂(lè)教育中應(yīng)有的價(jià)值，更好地服務(wù)于基礎(chǔ)音樂(lè)教學(xué)。
3.讓“玩音樂(lè)”走進(jìn)課堂――培養(yǎng)學(xué)生綜合能力的研究和實(shí)踐，以歌感人、以情陶冶人，以舞美化人、以德育人，建立一種新型的學(xué)習(xí)氣氛，從單一的技能技巧向多元的綜合的方向轉(zhuǎn)化，音舞教學(xué)是一種不同領(lǐng)域之間的文化綜合教學(xué)，拓展學(xué)生的知識(shí)空間，使學(xué)生全面、健康、自由、和諧地發(fā)展，并形成內(nèi)容多樣化、教案多樣化、教學(xué)設(shè)計(jì)多樣化、成績(jī)?cè)u(píng)定方式多樣化的教學(xué)模式。
三、改進(jìn)在教學(xué)中出現(xiàn)的一些問(wèn)題
1.教材選用要適當(dāng)，要簡(jiǎn)練。教授新內(nèi)容時(shí)，教師首先應(yīng)當(dāng)給學(xué)生正確的示范，同時(shí)要求教師講風(fēng)格和要領(lǐng)，采用具體有效的方法。教師在講解時(shí)語(yǔ)言要簡(jiǎn)練，語(yǔ)調(diào)要放慢，要精講多練，把大部分時(shí)間用在反復(fù)練習(xí)上。
2.學(xué)生感悟能力不強(qiáng)，概念性的知識(shí)要有步驟地提出。不能一味地把元素一股腦兒地和盤(pán)托出，必須循序漸進(jìn)，逐步提高，一些簡(jiǎn)單的內(nèi)容和要領(lǐng)可在短時(shí)間全部提出，有的則要經(jīng)過(guò)幾周才能全部提出，一個(gè)教學(xué)程序，教師要精通，才能胸有成竹，方能在訓(xùn)練的不同階段提出合理的要求，使學(xué)生有步驟有條理地去掌握。
3.學(xué)生喜愛(ài)藝術(shù)學(xué)科，但容易出現(xiàn)不規(guī)范。所以就要求老師要選擇有效的訓(xùn)練步驟，即經(jīng)過(guò)由簡(jiǎn)至繁、由易到難的過(guò)程。步驟過(guò)于繁瑣或者一開(kāi)始就練習(xí)“完成體”顯然都是不適當(dāng)?shù)摹Ｇ罢卟粌H浪費(fèi)時(shí)間，而且容易造成機(jī)械、不連貫的毛病；后者會(huì)使學(xué)生難以正確地完成任務(wù)，教學(xué)中應(yīng)照顧到男女生的差異訓(xùn)練。
4.學(xué)生學(xué)習(xí)過(guò)程中，認(rèn)知比較頑固。教授新技巧時(shí)，學(xué)生往往是先入為主。一個(gè)問(wèn)題初學(xué)時(shí)養(yǎng)成的毛病，以后改正極為費(fèi)力，甚至難以改正，每一個(gè)新內(nèi)容初學(xué)時(shí)是否正確掌握規(guī)格與方法，對(duì)學(xué)生以后能否很好掌握繼而上升到精美的程度關(guān)系極大。
奧爾夫音樂(lè)教案范文5
一、團(tuán)隊(duì)分組，開(kāi)展“多層”研修
園本研修崇尚教師同伴互為資源，在群體互助中“做中研，研中做”，努力將所學(xué)知識(shí)轉(zhuǎn)化為教師個(gè)人或群體的成功經(jīng)驗(yàn)，在團(tuán)隊(duì)研修中成長(zhǎng)。如何發(fā)揮團(tuán)隊(duì)研究?jī)?yōu)勢(shì)，形成良好的共同學(xué)習(xí)研討氛圍，促進(jìn)實(shí)踐教師每個(gè)個(gè)體的成長(zhǎng)，我們將全園教師進(jìn)行分層研修，開(kāi)展了“研修三部曲”活動(dòng)。
1.著眼教師個(gè)體，使研修組別層級(jí)化
為使課例研修落到實(shí)處，我們根據(jù)教學(xué)年限、教學(xué)能力、教學(xué)成果等方面將教師進(jìn)行分層培訓(xùn)（如圖1），分別為組、起航組、搏浪組、遠(yuǎn)航組、領(lǐng)航組五組，并確定每一組教師研修的主要任務(wù)和目標(biāo)。
2.著眼課堂本真，使研修重點(diǎn)具體化
“課例”是教師直面教學(xué)共同分享的“平臺(tái)”，是教學(xué)理論和實(shí)踐的中介。1研修小組成員以課例為載體，在教學(xué)行為的不斷跟進(jìn)中，獲得解決問(wèn)題的策略和深刻反思的體驗(yàn)，相互學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)分享，提升音樂(lè)教學(xué)能力。因?yàn)橐魳?lè)教學(xué)課例研修內(nèi)容多，重點(diǎn)不同策略不同，教學(xué)的難易程度也不同。根據(jù)研修組別的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)我們制定了相應(yīng)的研修目標(biāo)和內(nèi)容，明確研修課的主要模式，使課例研修更加具體、有針對(duì)性。
如，組的教師都是1-3年的新教師，他們研修的主要是歌唱活動(dòng)，歌唱活動(dòng)在所有音樂(lè)課型里是屬于比價(jià)容易把握的教學(xué)，它的模式比較簡(jiǎn)單。同時(shí)，要求組教師能上好模仿課，上模仿課能讓青年教師站在更高的起點(diǎn)上，少走彎路。我們將本園優(yōu)秀音樂(lè)課例錄像、網(wǎng)絡(luò)上優(yōu)秀音樂(lè)課例以及名人名家的優(yōu)秀課例收集在資源共享庫(kù)中，供青年教師搬課。通過(guò)他們細(xì)細(xì)地“品”，慢慢地“磨”不斷提高自身的音樂(lè)教學(xué)能力。又如，遠(yuǎn)航組的教師屬于縣教研新秀獲獎(jiǎng)教師，我們對(duì)他們的要求就有別于其他組，他們研修的重點(diǎn)是集體舞教學(xué)。集體舞教學(xué)在幼兒園音樂(lè)教學(xué)中可以參考的范例較少，需要教師獨(dú)立思考，逐步探索它的教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)策略。因此，遠(yuǎn)航組教師的集體舞教學(xué)研修形式多為微格研修和專(zhuān)家引領(lǐng)的形式。
3.著眼縱深發(fā)展，使研修內(nèi)容專(zhuān)題化
所謂專(zhuān)題研討是指幼兒園根據(jù)當(dāng)前教師存在的某種具有共同價(jià)值取向的問(wèn)題或某個(gè)音樂(lè)課型等確定專(zhuān)題，這些專(zhuān)題有預(yù)案、有目標(biāo)、有過(guò)程、有反思。每學(xué)期大教研和分層教研根據(jù)專(zhuān)題預(yù)案中的目標(biāo)、內(nèi)容、形式和實(shí)施要求有計(jì)劃、有步驟的開(kāi)展系列教研活動(dòng)。如：上學(xué)期研討的專(zhuān)題為音樂(lè)欣賞，我們制定了全園的音樂(lè)欣賞大專(zhuān)題策劃和各分層組的小專(zhuān)題策劃。先在教研大組集中學(xué)習(xí)理論、邀請(qǐng)專(zhuān)家講座、開(kāi)展頭腦風(fēng)暴等活動(dòng)，再由各分層組根據(jù)本組幼兒年齡特點(diǎn)進(jìn)行一課多研等課例研討，最后各組在全園作展示。這樣大組學(xué)習(xí)、小組研討、集中展示，使我們的音樂(lè)課例研修專(zhuān)題學(xué)習(xí)得以落實(shí)，不斷提高了教師的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和教學(xué)水平，促進(jìn)其專(zhuān)業(yè)成長(zhǎng)。
二、音樂(lè)分項(xiàng)，力顯“多效”價(jià)值
“教學(xué)有法，教無(wú)定法，貴在得法。”對(duì)音樂(lè)教學(xué)能力不佳的教師來(lái)說(shuō)，建構(gòu)一套合理的、科學(xué)的、適宜的音樂(lè)教學(xué)各課型的教學(xué)模式，為他們的教學(xué)提供一個(gè)參考，是我們課例研修的一項(xiàng)主要內(nèi)容，也是提高教師教學(xué)能力的有效方式。
1.收集多元教學(xué)素材，豐富音樂(lè)課程資源
本著促進(jìn)幼兒健康發(fā)展的原則，我們嘗試從多方位去發(fā)掘和拓展幼兒音樂(lè)活動(dòng)的資源，有外國(guó)名曲、流行歌曲、民族樂(lè)曲、民間兒謠，也有本土漁文化的民謠等等。并將音樂(lè)經(jīng)過(guò)分析、刪減、剪接成為我們開(kāi)展課例研討的素材。如利用俄羅斯名曲開(kāi)展的韻律活動(dòng)《莎莎》，利用流行歌曲《甩蔥歌》編排了韻律活動(dòng)《蔥小弟》，節(jié)選民族樂(lè)曲《歡沁》開(kāi)展的集體舞《歡樂(lè)鼓》等等。同時(shí)收集了許卓婭、陳蓉、王秀萍等全國(guó)特級(jí)教師編寫(xiě)的優(yōu)秀教案集，也匯編了我園的優(yōu)秀課例，并將資源進(jìn)行了分類(lèi)、篩選，建立了多個(gè)課例資源庫(kù)，有集體舞資源庫(kù)、音樂(lè)游戲資源庫(kù)、音樂(lè)欣賞資源庫(kù)、奧爾夫音樂(lè)資源庫(kù)等等。根據(jù)不同分層組研修重點(diǎn)要求每學(xué)期收集并研修四個(gè)教學(xué)活動(dòng)，并在組內(nèi)推廣落實(shí)。
2.探索音樂(lè)教學(xué)模式，利于教師借鑒參考
對(duì)于同一個(gè)課例，不同教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教師演繹的效果也有所差別，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富的教師往往能充分挖掘音樂(lè)的價(jià)值，使幼兒樂(lè)意學(xué)，并學(xué)有所獲。這種經(jīng)驗(yàn)被提煉成教學(xué)模式，就變成了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于經(jīng)驗(yàn)不足的教師來(lái)說(shuō)，就有一個(gè)很好的參照。為此，我們借鑒、融合了傳統(tǒng)音樂(lè)教學(xué)和和王秀萍的經(jīng)驗(yàn)還原教學(xué)，并以這兩大理論體系為支撐，以多元智能為依據(jù)，進(jìn)行多元音樂(lè)教學(xué)模式的研究與探索。以歌唱教學(xué)為例，我們依據(jù)歌唱材料的分類(lèi)，對(duì)不同類(lèi)型的歌曲進(jìn)行分析、嘗試、反思、創(chuàng)新，總結(jié)出各類(lèi)歌唱教學(xué)課例的基本環(huán)節(jié)，提煉多元歌唱教學(xué)模式。
3.歸納音樂(lè)教學(xué)策略，提升課堂教學(xué)實(shí)效
在音樂(lè)教學(xué)實(shí)踐中有效實(shí)施教學(xué)策略，吸引幼兒參與，把握教學(xué)目標(biāo)，提高教學(xué)效益，是非常重要的。在課題研討初期，很多教師的教學(xué)秩序混亂，有的出現(xiàn)教學(xué)活動(dòng)無(wú)法進(jìn)行下去的情形。分析其問(wèn)題，主要在于教師不能有效的運(yùn)用教學(xué)策略。
以集體舞教學(xué)為例，動(dòng)作是整個(gè)集體舞的“血肉”，動(dòng)作學(xué)習(xí)不僅能幫助幼兒積累越來(lái)越豐富的動(dòng)作表達(dá)詞匯，而且有助于兒童發(fā)展“模仿”、“遷移”、“探索”、“創(chuàng)編”等各種基本學(xué)習(xí)能力。但是目前集體舞蹈教學(xué)中的動(dòng)作學(xué)習(xí)過(guò)程卻異象叢生，導(dǎo)致教學(xué)秩序混亂，更有甚者還出現(xiàn)了教學(xué)活動(dòng)無(wú)法進(jìn)行下去的現(xiàn)象。主要問(wèn)題是：其一教師對(duì)幼兒的動(dòng)作學(xué)習(xí)能力不夠熟悉，不能提供難易適中的動(dòng)作模板；其二是教師對(duì)幼兒的動(dòng)作學(xué)習(xí)缺少有效策略，大多數(shù)還停留在教師示范，幼兒一遍遍練習(xí)，在重復(fù)練習(xí)過(guò)程中缺少進(jìn)一步的推進(jìn)機(jī)制。為破解集體舞存在的理解樂(lè)曲、記憶動(dòng)作、變換隊(duì)形、人際合作、展現(xiàn)特色等諸多難題，我們積極開(kāi)展策略研究，提煉出了任務(wù)意識(shí)策略、難易分級(jí)策略、經(jīng)驗(yàn)還原策略和細(xì)節(jié)管理策略。
奧爾夫音樂(lè)教案范文6
一、初中音樂(lè)課堂教學(xué)的不足
1.如今的音樂(lè)課已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的唱歌課，而是一門(mén)類(lèi)似于綜合課的藝術(shù)課。在音樂(lè)課上僅僅唱會(huì)歌曲的多，唱好歌曲、唱得有滋有味的卻很少；聽(tīng)音樂(lè)的多，用心聆聽(tīng)、欣賞音樂(lè)的少。學(xué)生在我們課堂的相當(dāng)一部分時(shí)間里唱歌卻是“老太婆念經(jīng)，有口無(wú)心”，既不用心，何來(lái)之味，又何來(lái)之情，更何從談感！音樂(lè)課里的歌不好聽(tīng)、不夠味，那學(xué)生當(dāng)然會(huì)到課外去找，找他們所認(rèn)為好聽(tīng)、夠味的歌來(lái)唱，還工工整整地把它們抄在精心挑選的小本本里，裝在兜里，并引以為豪。課堂上偷偷摸摸塞耳機(jī)的學(xué)生，正是在聽(tīng)足以證明他們個(gè)性的自己所喜愛(ài)的音樂(lè)，不是嗎？
2.音樂(lè)課類(lèi)似文學(xué)課，語(yǔ)言文字解說(shuō)的多，提及音樂(lè)語(yǔ)言、挖掘藝術(shù)情感的少。有些老師的課，他們講得多，要學(xué)生用心聆聽(tīng)的少；把自己對(duì)音樂(lè)的理解傾其所有，非講個(gè)清清楚楚不可的多，留給學(xué)生去思考、去領(lǐng)悟、用音樂(lè)去激發(fā)想象的少；用語(yǔ)言表達(dá)的多，用情感體驗(yàn)的少……因此，在一些老師的教學(xué)中，語(yǔ)言多，音樂(lè)少，也沒(méi)有了“音樂(lè)作品是要悟的”這個(gè)道理了。這樣的結(jié)果只會(huì)是，學(xué)生的音樂(lè)作品積累少，對(duì)音樂(lè)的感悟淺薄，最終是對(duì)音樂(lè)課沒(méi)了熱情。
3.音樂(lè)課以教師為中心的多，突出學(xué)生主體地位的少。在我們的音樂(lè)課里，很多教師不是笑臉相迎，在教學(xué)過(guò)程中，教師幾乎坐在琴凳上不挪窩，指手劃腳，不管學(xué)生學(xué)得如何，只顧按照已備的教案、時(shí)間表灌之。學(xué)生回答問(wèn)題順我者表?yè)P(yáng)、逆我者斥之并不少見(jiàn)……這樣的課堂教學(xué)，是一個(gè)不平等的教與受的關(guān)系，從未把學(xué)生作為教育的主體，從來(lái)只把學(xué)生當(dāng)成知識(shí)的接受器，教師絕對(duì)是主宰而非主導(dǎo)，學(xué)生是完全被動(dòng)的。這樣的音樂(lè)課學(xué)生哪來(lái)的情、哪來(lái)的興趣？也就無(wú)從說(shuō)“我喜歡音樂(lè)課”了。
4.音樂(lè)課堂教學(xué)的觀念落后，方法陳舊，手段及模式單一，教學(xué)設(shè)施跟不上社會(huì)發(fā)展的步伐。現(xiàn)如今，一邊是“奧爾夫”、“柯達(dá)伊”等教學(xué)法鋪天蓋地而來(lái)，令我們目不暇接；而另一邊卻為音樂(lè)與素質(zhì)教育有什么聯(lián)系、音樂(lè)教育如何滲透德育、中小學(xué)音樂(lè)教學(xué)到底該用什么譜等“重大問(wèn)題”爭(zhēng)論不休。這令第一線(xiàn)的音樂(lè)教師們無(wú)所適從，還大有望不到窮盡之態(tài)。
一邊是高保真立體聲音響、鋼琴、家庭音樂(lè)教育，而另一邊是簡(jiǎn)易的手提錄音機(jī)加劣質(zhì)的教學(xué)磁帶；一邊是排練廳、音樂(lè)會(huì)、MTV盡情享受，而另一邊還在我唱一句你跟一句、先認(rèn)譜再唱歌、剩余時(shí)間聽(tīng)錄音…… 如此強(qiáng)烈的對(duì)比、反差，足以把我們的課堂音樂(lè)教學(xué)擠進(jìn)被人遺忘的角落。
二、初中音樂(lè)課堂教學(xué)的思考及對(duì)策
而今音樂(lè)教育提倡適應(yīng)學(xué)生個(gè)性、擴(kuò)展創(chuàng)造性經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)欣賞教育。我們要有意識(shí)地在音樂(lè)欣賞教育中進(jìn)行主體性的策略研究，培養(yǎng)學(xué)生的主體能力、自信心和創(chuàng)造意識(shí)，達(dá)到整體提高學(xué)生素質(zhì)的目的，提高初中學(xué)生在音樂(lè)學(xué)習(xí)中的主體性、活動(dòng)性、創(chuàng)造性。
1.自主性。它與受動(dòng)性、外在性相對(duì)立，表現(xiàn)為學(xué)生行為的自主、自信與自律（自控）。自主性對(duì)教師的要求是“尊重”，目的在于通過(guò)對(duì)教師的尊重，增強(qiáng)學(xué)生的自信心，培養(yǎng)學(xué)生自尊心，創(chuàng)造使教師的“外部”指導(dǎo)轉(zhuǎn)化為學(xué)生“內(nèi)部”能動(dòng)活動(dòng)的條件。教師的角色應(yīng)當(dāng)是顧問(wèn)、辯論會(huì)主席、對(duì)話(huà)人，而不是高高在上的權(quán)威。教師的主要作用是組織、點(diǎn)撥和概括三方面，在這三個(gè)方面之前教師行為應(yīng)該是傾聽(tīng)，努力的傾聽(tīng)。應(yīng)該區(qū)別“教學(xué)”與“教學(xué)生學(xué)”的不同，認(rèn)識(shí)到從長(zhǎng)遠(yuǎn)上看，少教才能多學(xué)。對(duì)學(xué)生的要求是“反思”（自律、調(diào)整）。具有反思的思維方式，是人的重要特征；反思，是自主性最重要的表現(xiàn)。
2.活動(dòng)性。活動(dòng)性的核心在于使學(xué)生的學(xué)習(xí)從感覺(jué)效應(yīng)轉(zhuǎn)變?yōu)檫\(yùn)動(dòng)效應(yīng)，不僅指動(dòng)手、動(dòng)口之類(lèi)的操作參與，更指理性思考的投入。活動(dòng)優(yōu)劣的主要標(biāo)志是學(xué)生參與和投入的程度。未來(lái)社會(huì)需要肯于參與、善于活動(dòng)的人，否則生活和工作質(zhì)量都不會(huì)太高。活動(dòng)是未來(lái)社會(huì)的必需，也是學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)的必需。
活動(dòng)性對(duì)于教師的要求是給學(xué)生留下必要的時(shí)空，把表現(xiàn)的機(jī)會(huì)留給學(xué)生而非自己。必須強(qiáng)調(diào)指出，這里的活動(dòng)是自主性的活動(dòng)，即學(xué)生作主人的活動(dòng)，而非學(xué)生是木偶的活動(dòng)，也非“表演式”的專(zhuān)供參觀學(xué)習(xí)的所謂活動(dòng)。對(duì)學(xué)生的要求是參與，在參與的過(guò)程中，學(xué)生的表現(xiàn)不可能百分之百的正確，應(yīng)當(dāng)允許學(xué)生犯錯(cuò)誤。學(xué)習(xí)是試錯(cuò)的過(guò)程，不是復(fù)制、照相。每個(gè)人都是以自己的經(jīng)驗(yàn)為背景理解事物，都只能理解事物的不同方面，并不存在唯一正確的理解。教師應(yīng)該研究學(xué)生的錯(cuò)誤，調(diào)整自己的教學(xué)，矯正或糾正學(xué)生的錯(cuò)誤，從而使學(xué)生得到發(fā)展。