前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的戲劇影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)分析3篇，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、前言
藝術(shù)來源于生活又高于生活，戲劇影視文學(xué)的內(nèi)容以人們的生活作為素材，把生活實(shí)踐進(jìn)行抽象的再造，用不同的角色進(jìn)行演繹，表達(dá)出積極向上的生活態(tài)度，為人們的生活提供指導(dǎo)。戲劇影視文學(xué)作品主要通過電視和電影兩種傳統(tǒng)媒介向社會大眾展示，戲劇影視文學(xué)能反映我國現(xiàn)代生活水平和人民生活質(zhì)量，它運(yùn)用形象的思維塑造藝術(shù)形象，對人們的生活產(chǎn)生了較大的精神影響。戲劇影視文學(xué)從產(chǎn)生開始到今天，呈現(xiàn)出越來越多元化的藝術(shù)發(fā)展形式，在新時(shí)代背景之下，戲劇影視文學(xué)要不斷的創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)載體，滿足人民群眾對戲劇藝術(shù)的要求。
二、戲劇影視文學(xué)介紹
戲劇影視文學(xué)是一種綜合性的藝術(shù)描寫形式，它主要分為舞臺劇、影視劇等多個(gè)方向，內(nèi)容要新穎有趣，獨(dú)樹一幟才能保證戲劇影視取得良好的表演效果，戲劇影視文學(xué)在表演過程中重視劇本的質(zhì)量，合格的劇本才能為舞臺表演和影視作品打下良好的觀眾基礎(chǔ)，否則質(zhì)量較差的劇本會拉低戲劇影視文學(xué)的表現(xiàn)效果，戲劇影視文學(xué)通過演員的表演把內(nèi)容展現(xiàn)出來，觀眾也可以通過表演的內(nèi)容判斷戲劇影視文學(xué)作品的好壞。戲劇影視文學(xué)、包括戲劇文學(xué)和影視文學(xué)兩個(gè)版塊，戲劇是一種較為古老的一種形式，它包括喜劇、悲劇、正劇等，不同類型的戲劇文學(xué)包含的內(nèi)容有所差異，戲劇文學(xué)在表現(xiàn)形式上分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等，而對于影視文學(xué)來說，它的范圍則比較復(fù)雜，影視文學(xué)往往和現(xiàn)代的表現(xiàn)技術(shù)有關(guān)，包括劇本、演員表演、影視小說、話劇等多個(gè)部分。就本質(zhì)上來說，影視文學(xué)表演方式并沒有得到明確的劃分，我們經(jīng)常可以看到很多分鏡頭的劇本具有較強(qiáng)的文學(xué)性質(zhì)，因此它的格式呈現(xiàn)出較為多元化的特點(diǎn)，戲劇影視文學(xué)一方面是一種文學(xué)劇本，另一方面也是演員表演的綱要，因此發(fā)展戲劇影視文學(xué)首先要保障戲劇影視文學(xué)的作品質(zhì)量。
三、新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)
(一)戲劇文學(xué)特點(diǎn)
1、沖突性
研究戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)，我們可以把它分為興趣文學(xué)和影視文學(xué)兩個(gè)板塊，對于戲劇文學(xué)來說，首先具有的特點(diǎn)就是沖突性。戲劇文學(xué)和影視文學(xué)具有不同的作品類型和表現(xiàn)手段，雖然戲劇文學(xué)和影視文學(xué)在很多方面存在著共同點(diǎn)，但是基本上也存在著沖突的情況，了解戲劇影視文學(xué)首先要從它的情節(jié)沖突開始著手。所謂沖突指的是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)和手段，一部優(yōu)秀的喜劇影視文學(xué)作品故事和情節(jié)必然是波瀾壯闊，跌宕起伏的，一馬平川的描寫方式只適合寫流水賬，難以形成一種良好的藝術(shù)作品。戲劇影視文學(xué)善于制造沖突來豐滿人物的形象，豐富具體內(nèi)容［1］。同時(shí)，沖突也能夠快速調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾在轉(zhuǎn)折和矛盾中獲得戲劇觀賞享受。戲劇影視文學(xué)表現(xiàn)為文學(xué)作品的時(shí)間比較短，一般來說，戲劇影視作品的生命力在于表演，作品的演出能否吸引觀眾決定了作品是否具有藝術(shù)價(jià)值。因此我們可以認(rèn)為，戲劇文學(xué)最重要的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈的沖突，這一點(diǎn)和詩歌，小說的表現(xiàn)形式不同，戲劇文學(xué)通過矛盾感帶動(dòng)情節(jié)，帶給觀眾心靈的震撼，對于沖突的內(nèi)容，一方面表現(xiàn)的是社會矛盾，另外一方面表現(xiàn)的是人與人之間的矛盾，通過矛盾可以塑造人物性格的特點(diǎn)，賦予故事情節(jié)獨(dú)到的藝術(shù)色彩［2］。而制造沖突的主要目的是為了彰顯人物性格，或者諷刺某種社會現(xiàn)實(shí)。具有強(qiáng)烈沖突性的戲劇文學(xué)在欣賞的時(shí)候會給觀眾帶來鏡頭感，特別是在故事情節(jié)擁有巨大反差的情況下，能成功的吸引觀眾的注意力［3］。
2、場景表現(xiàn)的集中性
戲劇文學(xué)在表現(xiàn)上必須要具有集中性的特點(diǎn)，如果缺少了時(shí)間和場景的集中，就會導(dǎo)致人物數(shù)量過多，分散作者的寫作精力，也不利于突出主要人物的形象塑造，會讓觀眾看起來覺得人物關(guān)系混亂，邏輯不清晰［4］。因此戲劇文學(xué)在塑造時(shí)一定要具有場景的集中性，人物數(shù)量不要太多，并且要突出主要人物的鮮明特點(diǎn)，給觀眾留下更加深刻的印象。戲劇文學(xué)中描述的事件也需要具有集中性的特點(diǎn)，對于事件的描述，更多的是情節(jié)的集中。戲劇文學(xué)中的集中描寫分為發(fā)展、高潮和結(jié)尾，故事從一開始就要凸顯出喜劇的主要矛盾，為后續(xù)情節(jié)做好鋪墊。戲劇文學(xué)的人物活動(dòng)場景要有一定的范圍，只有當(dāng)人物時(shí)間和場景高度集中時(shí)才能打造一部完整的戲劇，滿足觀看者的觀看需求，最終形成自己的藝術(shù)特點(diǎn)。因此我們經(jīng)常可以通過一些優(yōu)秀的戲劇表演感受到集中性的特點(diǎn)是從頭貫穿到尾的，從一開始，戲劇的開頭就有比較強(qiáng)烈的緊張感，把觀眾的情緒引向集中的角落，通過人物和情節(jié)的鋪墊讓故事情節(jié)飽滿跌宕，從而完成對戲劇主題的烘托。因此戲劇文學(xué)的重點(diǎn)在于把人物、事物等多個(gè)戲劇元素集中在固定的范圍之內(nèi)，讓情節(jié)更加緊湊，邏輯性更強(qiáng)。
3、藝術(shù)風(fēng)格的個(gè)性化特征
除了沖突性和集中性之外，優(yōu)秀的戲劇文學(xué)作品在自己的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法上會有鮮明的特征和色彩。比如在作品的臺詞設(shè)計(jì)上，臺詞是人物的戲劇語言，飽滿的臺詞能夠幫助戲劇文學(xué)建立更加鮮明的人物形象，臺詞的設(shè)計(jì)要符合人物的出身背景和身份設(shè)定，并且要和當(dāng)天的表演舞臺環(huán)境相互適應(yīng)，不同的表演者有不同的臺詞，有時(shí)候同一個(gè)角色、同一句臺詞也會有不同的表演方式，會給觀眾帶來不一樣的觀賞感受。對于表演者來說，他們主要通過臺詞這個(gè)載體對人物的性格、心理狀態(tài)進(jìn)行感悟，這也是戲劇文學(xué)具有個(gè)人特點(diǎn)的關(guān)鍵［5］。與此同時(shí)，臺詞并不一定是平面的白紙黑字，也不是生硬蒼白的對話，臺詞也可以具有自身的動(dòng)作性，演員在表演時(shí)，臺詞的表述要配合一定的表情動(dòng)作，并不是一動(dòng)不動(dòng)的像讀書一樣念出臺詞。除了語言文字表述之外，在表演的過程中還要用肢體動(dòng)作和表情動(dòng)作把這些動(dòng)作和臺詞相互配合，形成完整的舞臺效果，但是這些細(xì)節(jié)屬于演員自由發(fā)揮的部分，并不會在戲劇影視文學(xué)作品的劇本中詳細(xì)的寫出來，一部優(yōu)秀的一戲劇作品會通過臺詞的描寫和暗示對接下來的情節(jié)起到提醒和鋪墊作用，演員要通過自己的肢體語言和得體的表情讓劇本含義自然的流露，增強(qiáng)觀眾觀賞作品時(shí)的代入感。
(二)影視文學(xué)特點(diǎn)
1、跳躍性特征
和戲劇文學(xué)不同的是，影視文學(xué)借助現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法有了自己的特征，人們在理解戲劇影視文學(xué)時(shí)要對影視文學(xué)的藝術(shù)特征進(jìn)行把握。影視文學(xué)的創(chuàng)作具有較強(qiáng)的影視思維規(guī)律，這種影視思維的規(guī)律我們把它稱作為蒙太奇，蒙太奇是影視作品的通常表現(xiàn)手法，蒙太奇思維的利用能夠把瑣碎的故事情節(jié)集中在一起，形成完整的喜劇框架。我們在影視文學(xué)分鏡頭和文學(xué)劇本中，蒙太奇思維都是真實(shí)存在的，因?yàn)橛辛嗣商嫠季S的參與，影視文學(xué)作品呈現(xiàn)出跳躍性的思維特征，這種跳躍性的特征能讓劇本更加具有藝術(shù)高度，包含了更加深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。人們可以通過不同的角度對劇本中的人物形象和故事情節(jié)進(jìn)行分析，正所謂一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，不同的理解方式和理解角度往往能夠?qū)τ耙曃膶W(xué)作品得到不同的感悟，讓不同的觀眾在觀賞中滿足自己的心理需求［6］。
2、動(dòng)作表現(xiàn)特征
影視文學(xué)作品中的人物通常會利用動(dòng)作來表現(xiàn)人物形象，因此動(dòng)作性影視文學(xué)作品的主要特點(diǎn)，如果缺少了動(dòng)作的參與會導(dǎo)致影視文學(xué)整體效果下降，產(chǎn)生不了動(dòng)人心魄的觀賞體驗(yàn)，在這樣的情況下，就算戲劇故事情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦，也不會給觀眾留下深刻的印象，這一點(diǎn)就是影視文學(xué)和戲劇文學(xué)較大的差別所在。影視文學(xué)一定要通過明顯的肢體動(dòng)作、表情動(dòng)作展現(xiàn)出藝術(shù)特征，影視文學(xué)是一種用動(dòng)作體現(xiàn)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，動(dòng)作的推進(jìn)往往意味著劇本中心思想的浮現(xiàn)，人們對動(dòng)作的分析伴隨著對人物的進(jìn)一步理解，因此動(dòng)作性對于塑造影視形象來說有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
3、可視化特征
可視化特征是當(dāng)代影視文學(xué)和戲劇文學(xué)最為明顯的一個(gè)差別，工作人員可以對影視作品的畫面形象和場景布局進(jìn)行設(shè)計(jì)和調(diào)整，其主要目的是給觀眾留下深刻的印象，造成強(qiáng)烈的視覺震撼。影視作品的表現(xiàn)有多種渠道和載體，這一點(diǎn)往往和信息技術(shù)的發(fā)展有很大的關(guān)聯(lián)性，利用現(xiàn)代化的高新技術(shù)手段，影視文學(xué)的可視性特點(diǎn)越來越明顯，它能夠利用高超的后期制作技術(shù)對影視畫面進(jìn)行色彩結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的處理。優(yōu)化觀影體驗(yàn)，同時(shí)對影視文學(xué)作品的中心思想更好的揭露，從而提高整個(gè)影視文學(xué)作品的藝術(shù)展現(xiàn)效果。在對戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)進(jìn)行分析之后，我們要有效的掌握欣賞戲劇影視文學(xué)的方法。首先要對戲劇情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，找到故事情節(jié)的發(fā)展線索，比如著名的戲劇作品《雷雨》就擁有多條線索，比如的繁漪反抗，周萍和四鳳之間的愛恨糾葛，通過線索的推進(jìn)把家族的興衰表現(xiàn)的一清二楚;其次，在欣賞作品時(shí)要通過臺詞分析人物的思想性格，了解角色的心理狀態(tài)。
四、結(jié)語
綜上所述，新時(shí)期背景下，我們要分析戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)，找到正確的戲劇解讀方式，領(lǐng)會戲劇作品的主題和人物形象，加強(qiáng)戲劇文化和影視文化的結(jié)合，共同推動(dòng)社會主義精神文明的發(fā)展。
作者:王一非 單位:河南師范大學(xué)
戲劇影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)篇2
戲劇影視文學(xué)不僅有傳統(tǒng)戲劇文學(xué)的戲劇性，也有其獨(dú)特的現(xiàn)代化特征，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，進(jìn)一步推動(dòng)了我國戲劇文化事業(yè)的高速發(fā)展。新時(shí)期背景下，戲劇影視文學(xué)在我國藝術(shù)文化體系中占據(jù)重要地位，其真正價(jià)值是不容忽視的，無論是藝術(shù)文化愛好者，還是戲劇影視研究人員，都需要明確戲劇影視文化本身的藝術(shù)特點(diǎn)，以理性眼光欣賞和評判戲劇影視文學(xué)，從而更好地利用戲劇影視文學(xué)弘揚(yáng)戲劇文化，提升戲劇影視文化的藝術(shù)效果。
一、戲劇影視文學(xué)概述
戲劇影視文學(xué)具有極強(qiáng)的綜合性，一般會以舞臺劇、影視劇為主要表現(xiàn)形式，文字必須能夠獨(dú)樹一幟，從而確保戲劇影視文學(xué)的整體表演效果。戲劇影視文學(xué)更強(qiáng)調(diào)劇本的質(zhì)量，如果劇本足夠合理，那么就為舞臺表演和影視作品的成功打下良好基礎(chǔ)，反之，則會降低整個(gè)戲劇影視文學(xué)的效果，這些內(nèi)容通過劇本和表演過程都能得到清晰體現(xiàn)，而觀眾也可以根據(jù)以上內(nèi)容對戲劇影視文學(xué)的優(yōu)劣做出分析和評判。戲劇影視文學(xué)也可分為戲劇文學(xué)和影視文學(xué)。首先就戲劇文學(xué)來說，戲劇文學(xué)包括喜劇、正劇、悲劇等，不同類型的戲劇文學(xué)所包含的內(nèi)容有所不同。另外，戲劇文學(xué)在表演形式上也具有差異化，比較常見的戲劇文學(xué)表演形式有話劇、戲曲、舞劇、歌劇等。其次，影視文學(xué)的分類則復(fù)雜得多，劇本、影視故事、影視小說、話劇等都是影視文學(xué)的表現(xiàn)形式。實(shí)質(zhì)而言，影視文學(xué)表演方式并沒有明確的劃分，無論是格式還是樣式都呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，其中包括很多分鏡頭劇本以及一些文學(xué)性質(zhì)較強(qiáng)的劇本。戲劇影視文學(xué)不僅是戲劇表演的一種文學(xué)劇本，也是提供給演員表演思路的文學(xué)作品，因此保障戲劇影視文學(xué)的質(zhì)量是極為重要的。
二、新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)
（一）戲劇文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)
（1）沖突性。
戲劇文學(xué)最主要的藝術(shù)特點(diǎn)就是具有強(qiáng)烈的沖突性，與小說、詩歌不同，戲劇文學(xué)依靠具有矛盾感的故事情節(jié)帶給人心靈上的震撼，進(jìn)而獲得更多觀眾的喜愛。這種沖突性通常表現(xiàn)為故事情節(jié)中的社會矛盾，從實(shí)際生活中尋找素材，包括生活中的矛盾、人與人之間的矛盾以及人物性格上的矛盾等，然后賦予這些故事情節(jié)一定的藝術(shù)色彩，從而使戲劇文學(xué)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的沖突性，以此來強(qiáng)調(diào)人物性格特點(diǎn)和某些社會現(xiàn)象。這種具有沖突性的戲劇文學(xué)能夠?yàn)槿藗儙硪环N緊迫感，故事情節(jié)的巨大反轉(zhuǎn)讓人難以預(yù)料，更能吸引觀眾的注意，而這種沖突性也正是戲劇文學(xué)的本質(zhì)特點(diǎn)[1]。
（2）集中性。
通常情況下，戲劇文學(xué)的人物數(shù)量都比較少，人物特征極為鮮明，能夠?yàn)橛^眾留下深刻印象。如果人物數(shù)量太多，不僅無法將每個(gè)人物塑造得更為飽滿，也會導(dǎo)致戲劇中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，使整個(gè)戲劇文學(xué)的質(zhì)量大大降低，因此戲劇文學(xué)中的人物必須具有集中性。除此之外，戲劇文學(xué)的情節(jié)也是高度集中的，從情節(jié)開始到發(fā)展過程、高潮環(huán)節(jié)、最終結(jié)局，這一系列流程就有較強(qiáng)的集中性，故事從開篇到結(jié)局無一不體現(xiàn)了戲劇的緊張感。最后，故事場景同樣具有集中性，結(jié)合實(shí)踐也能夠發(fā)現(xiàn)，戲劇文學(xué)中人物的活動(dòng)區(qū)域通常都保持在某些固定范圍之內(nèi)，以此來突出整個(gè)戲劇的主題。戲劇文學(xué)中人物、情節(jié)以及場景的集中性讓故事更加緊湊跌宕，以此來達(dá)到吸引觀眾的目的，滿足當(dāng)代人們精神層面上的需求。
（3）個(gè)性化。
每個(gè)人都有自己的語言風(fēng)格和語言特點(diǎn)，而不同的語言形式同樣能夠塑造不同的人物形象。戲劇文學(xué)則充分利用這一原則塑造戲劇中的人物形象，利用語言對人物性格進(jìn)行揭示和剖析，讓觀眾更明確人物特點(diǎn)，利用這種性格矛盾反映社會現(xiàn)象。除此之外，肢體語言也是表現(xiàn)人物思想和人物特點(diǎn)的主要方式之一，通過對戲劇人物的肢體動(dòng)作、外部形態(tài)等的描寫來展現(xiàn)其內(nèi)心活動(dòng)。這種個(gè)性化的戲劇文學(xué)將故事中的人物形象刻畫得更加完整和真實(shí)，提升整個(gè)作品的表現(xiàn)力，利用這些語言和動(dòng)作來推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。
（二）影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)
（1）跳躍性。
影視文學(xué)和傳統(tǒng)戲劇文學(xué)具有一定差異，影視文學(xué)的創(chuàng)作需要人們對影視藝術(shù)充分了解，并具備較強(qiáng)的影視思維規(guī)律，而這種影視思維也叫作蒙太奇思維。利用蒙太奇思維將各個(gè)故事情節(jié)組織到一起來構(gòu)建完整的戲劇內(nèi)容，無論是在影視文學(xué)的分鏡頭中，還是在影視文學(xué)的劇本中，這種思維都切實(shí)存在，這也是致使影視文學(xué)呈現(xiàn)出跳躍性特點(diǎn)的主要影響因素[2]。影視文學(xué)這種跳躍性的特點(diǎn)，使整個(gè)劇本更具深度和藝術(shù)內(nèi)涵，通過不同角度分析劇本中的人物形象、故事情節(jié)等，往往能得到不同的理解和感悟，滿足不同人群對影視文學(xué)的不同需求。
（2）動(dòng)作性。
影視文學(xué)藝術(shù)塑造主要通過人物動(dòng)作來體現(xiàn)，這也是影視文學(xué)的動(dòng)作性特點(diǎn)。缺少動(dòng)作性將會大大降低影視文學(xué)的整體效果，縱然戲劇場景和故事情節(jié)足夠攝人心魄，但是依舊會讓人感覺影視文學(xué)作品缺少靈魂和特色，無法給人們留下深刻的印象。影視文學(xué)和其他文學(xué)形式上存在較大差異，這種巨大的差異就體現(xiàn)在影視文學(xué)利用動(dòng)作體現(xiàn)藝術(shù)，進(jìn)而突出整個(gè)劇本的主題和中心思想，引導(dǎo)人們形成正確的價(jià)值觀念，因此影視文學(xué)也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
（3）可視性。
可視性是影視文學(xué)最顯著的一個(gè)特點(diǎn)，通過對畫面形象和結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，帶給人們強(qiáng)烈的視覺震撼。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，影視文學(xué)的可視性特點(diǎn)完全凸顯出來，利用現(xiàn)代化的技術(shù)手段對畫面做出相應(yīng)的處理，對色彩、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行優(yōu)化，揭示影視文學(xué)的中心思想，提升整個(gè)影視文學(xué)作品的藝術(shù)效果。
三、新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的欣賞
（一）理清故事發(fā)展情節(jié)
需要對戲劇影視文學(xué)劇本的各個(gè)故事情節(jié)和整體脈絡(luò)做出明確劃分，把握劇情的沖突點(diǎn)，從這種具有沖突性的劇本中感受現(xiàn)代戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)魅力。在此之前，必須對劇本的所有內(nèi)容有充分了解，掌握作者的人物特點(diǎn)以及作品的創(chuàng)作背景，這樣才能夠更好地分析戲劇影視文學(xué)背后的含義和真諦。戲劇影視文學(xué)中有很多主情節(jié)和分支情節(jié)，而這些分支情節(jié)也可以作為理清故事發(fā)展方向的技巧。具體來講，可以分別從以下幾方面入手：首先，需要理清故事的發(fā)展流程或劇情點(diǎn)，如故事高潮在哪里、哪些是矛盾點(diǎn)，故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、參與人物等。其次，需要尋找各個(gè)故事情節(jié)的契合點(diǎn)，將其銜接在一起構(gòu)建完整的故事發(fā)展脈絡(luò)，預(yù)測劇情發(fā)展走向。最后，剖析戲劇影視文學(xué)的中心思想，讓人們明確作者想要通過文學(xué)作品傳達(dá)的某種思想或理念。就《雷雨》來說，繁漪的反抗和周萍與家人之間的糾葛是導(dǎo)致周家逐漸沒落和衰亡的主要原因，這也是將各個(gè)故事情節(jié)串聯(lián)起來的關(guān)鍵線索。
（二）深度剖析劇本語言
語言是最能表現(xiàn)人物性格的一種方式，因此可以通過剖析人物的語言特點(diǎn)來了解人物性格和人物思想，進(jìn)而深化對整個(gè)劇本的理解。除此之外，戲劇影視文學(xué)中還包含很多隱藏臺詞，這些臺詞對分析故事情節(jié)和人物形象來說是非常重要的，因此在讀劇本的過程中，需要深入分析一些潛在臺詞，這就需要對劇本中的情節(jié)發(fā)展和人物思想有清晰的認(rèn)知，以此為依據(jù)推斷劇本語言[3]。
四、結(jié)語
綜上所述，新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)和傳統(tǒng)戲劇文學(xué)具有較大差異，這種差異更多體現(xiàn)在藝術(shù)特征方面。戲劇影視文學(xué)具有很多特色化的藝術(shù)特點(diǎn)，正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，使得我國戲劇影視文學(xué)在如今受到社會各界人士的喜愛，為人們提供豐富的精神食糧。通過深度剖析戲劇影視文學(xué)有利于強(qiáng)化我國人民的文化自信，引導(dǎo)觀眾形成積極向上的思想意識，進(jìn)而推動(dòng)我國戲劇影視文化的良性發(fā)展。
作者:宋秉冰 單位:河南師范大學(xué)文學(xué)院
戲劇影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)篇3
藝術(shù)主要來源于生活。因此，對戲劇影視表演內(nèi)容要求貼近人們生活，將生活中的事件通過不同角色演繹，以此表達(dá)出正確的生活態(tài)度，為人們生活發(fā)展指明正確方向。戲劇影視文學(xué)藝術(shù)在發(fā)展中主要通過電影和電視作為傳播媒介，以此能夠反應(yīng)我國現(xiàn)代生活水平，并能夠運(yùn)用形象思維重新塑造藝術(shù)形象，產(chǎn)生對人們影響較大的藝術(shù)形象。我國戲劇影視文學(xué)藝術(shù)從發(fā)展直至今日，在藝術(shù)總體上呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢，能夠隨著時(shí)代的變化，不斷改變藝術(shù)形式，以此滿足人們對藝術(shù)的需求，豐富人們的精神世界。
一、新時(shí)期下戲劇文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)
強(qiáng)烈的戲劇沖突。戲劇文學(xué)主要特點(diǎn)之一為喜劇具有強(qiáng)烈的沖擊感。詩歌打動(dòng)人的方式為情感，小說打動(dòng)人的方式為故事情節(jié)，戲劇打動(dòng)人的方式為運(yùn)用矛盾沖突給人震撼的感覺，從而吸引更多觀看者。戲劇沖突主要是反射社會矛盾。人是社會中的主體，戲劇沖突主要變現(xiàn)在劇中人與人之間的矛盾，并利用人物性格塑造矛盾，不僅是生活中矛盾的體現(xiàn)，還是對生活中矛盾進(jìn)行提煉，從而運(yùn)用藝術(shù)加工，最終得出的戲劇沖突。充分展現(xiàn)出任務(wù)性格，從而反應(yīng)社會本質(zhì)。戲劇沖突具有緊張性，能夠使觀看者感受出人意料，從而在情節(jié)中緊抓觀看者心理。因此，戲劇沖突為戲劇文學(xué)本質(zhì)特點(diǎn)。人物事件場景高度集中。戲劇中人物的集中，人物過多不僅分散筆力，還影響主要人物的塑造，導(dǎo)致人物關(guān)系混亂，難以吸引觀看者。因此，戲劇中的人物具有集中性，人物數(shù)量較少，并且性格較為突出，給觀看者更加深刻的印象。戲劇中的事件具有情節(jié)集中特點(diǎn)，主要由開端、發(fā)展、高潮以及結(jié)局組成，整個(gè)故事從開始就展現(xiàn)出戲劇矛盾，以此體現(xiàn)出戲劇情節(jié)的集中。場景的集中主要體現(xiàn)在人物活動(dòng)范圍為固定場所。因此，人物、事件、場景的高度集中構(gòu)成整部戲劇，以此吸引觀看者，并滿足觀看者精神需求，從而成為戲劇文學(xué)的特點(diǎn)之一。人物語言塑造藝術(shù)形象。戲劇文學(xué)人物語言能夠塑造戲劇主要藝術(shù)形象，通過語言揭示人物性格，并能夠表現(xiàn)出矛盾沖突，從而反應(yīng)生活內(nèi)容。因此，戲劇文學(xué)人物語言塑造藝術(shù)形象為主要特點(diǎn)之一。戲劇文學(xué)通過個(gè)性化的語言塑造藝術(shù)形象，刻畫人物性格，以此表現(xiàn)出主要人物的思想。通過動(dòng)作性語言，展示人物外部形態(tài)，并體現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)。戲劇文學(xué)能夠通過人物性格賦予人物動(dòng)作表現(xiàn)力，從而在動(dòng)作中隱含未來行動(dòng)的語言，推動(dòng)故事情節(jié)進(jìn)行發(fā)展。
二、新時(shí)期下影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)
影視文學(xué)跳躍性特點(diǎn)。影視文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)較為不同，主要是影視文學(xué)是由影視藝術(shù)的特殊思維規(guī)律對事情進(jìn)行組織，并進(jìn)行敘述。影視文學(xué)研究者將其稱之為蒙太奇思維。在影視文學(xué)藝術(shù)中，蒙太奇思維貫穿于整個(gè)影視文學(xué)藝術(shù)中，不僅體現(xiàn)在影視鏡頭的連接中，還體現(xiàn)在影視文學(xué)的劇本中，因此，影視文學(xué)具有跳躍性特點(diǎn)。通過影視文學(xué)的跳躍性特點(diǎn)，能夠從不同方面顯示出不同的含義，以此滿足人們對影視文學(xué)的需求。影視文學(xué)動(dòng)作性特點(diǎn)。影視文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造的主要方向?yàn)閯?dòng)作性。因此，大部分影視文學(xué)具有動(dòng)作性特點(diǎn)。假如影視文學(xué)中缺少鮮明的動(dòng)作性，無論故事情節(jié)多么引人注目，環(huán)境場景多么美麗，依舊難以吸引觀看者的眼光。因此，動(dòng)作性特點(diǎn)為影視文學(xué)中本質(zhì)特點(diǎn)，有效將影視文學(xué)與其他文學(xué)進(jìn)行區(qū)別，通過動(dòng)作性特點(diǎn)展現(xiàn)出生活的藝術(shù)，從而展現(xiàn)出積極向上的主題中心，為人們樹立正確觀念打下堅(jiān)持基礎(chǔ)。影視文學(xué)可視性特點(diǎn)。影視文學(xué)可視性特點(diǎn)為影視文學(xué)最基本的特點(diǎn)，主要是以畫面為基本單位，運(yùn)用蒙太奇結(jié)構(gòu)手法，通過視覺接受影視文學(xué)主要中心思想，以此滿足人們的視覺享受。影視文學(xué)的可視性特點(diǎn)，能夠滿足現(xiàn)代社會發(fā)展對藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)代化要求，通過更加先進(jìn)的手段，豐富人們精神世界，以此提升我國整體藝術(shù)素質(zhì)。
三、結(jié)語
綜上所述，戲劇影視文學(xué)在發(fā)展中，擁有較多的戲劇影視文學(xué)作品。并隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷與時(shí)俱進(jìn)，不斷研究更多優(yōu)秀的戲劇影視作品，以此豐富人們的精神世界。通過以上敘述，能夠了解新時(shí)期背景下，我國戲劇文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)以及影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)。通過以上特點(diǎn)能夠知道，我國藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展主要為人們樹立文化自信，通過正確的方式吸引觀看者，并在內(nèi)容選擇中，能夠選擇正確方向，以此幫助人們樹立正確觀念。
參考文獻(xiàn)：
[1]艾軍.當(dāng)代影視文學(xué)藝術(shù)作品與社會主義主流意識形態(tài)[J].河南農(nóng)業(yè)，2018,(06):61-62.
[2]何林蓬,張淇超.試分析戲劇影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)[J].戲劇之家，2017,(16):28.
[3]崔劍劍.試論影視藝術(shù)與影視文學(xué)之間的關(guān)系[J].電影文學(xué)，2013,(18):19-20.
作者:彭新雅 單位:湖南師范大學(xué) 文學(xué)院
