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一、中國美國文學(xué)研究的基本特點   本研究收集分析了自1980年以來《外國文學(xué)》上登載的976篇美國文學(xué)的譯文與評論文章。數(shù)據(jù)表明中國美國文學(xué)研究在整體上呈現(xiàn)出以下幾個基本特點。   1．我國的美國文學(xué)研究順應(yīng)改革開放的大潮應(yīng)運而生，其發(fā)展之迅速、成果之顯著，都是有目共睹的。《外國文學(xué)》雜志所刊登的作品表明，我國的美國文學(xué)研究，已經(jīng)從最初的介紹階段，逐步走向成熟，發(fā)出自己的聲音。數(shù)據(jù)顯示，在我國美國文學(xué)研究的初期，對美國文學(xué)的介紹大大多于對美國文學(xué)的研究，而之后逐漸形成以研究為主的趨勢。在刊登于《外國文學(xué)》的有關(guān)美國文學(xué)的內(nèi)容中，評論文章從80年代的19％增加到2010年的65％，而譯文則從最初的81％減少到2010年的35％。   2．此外，從數(shù)據(jù)來看，我國的美國文學(xué)研究無論在廣度上還是在深度上都已經(jīng)取得良好的進(jìn)展。譬如，自1980年以來，該刊物上共介紹和評論了大約270多位美國作家的作品，這表明該刊物一直努力為那些對美國文學(xué)感興趣的讀者介紹盡可能多的美國作家，而這些作家的作品從多個層面反映了美國文學(xué)的發(fā)展動態(tài)。從作家分布的情況可以看出，多數(shù)作家僅僅出現(xiàn)過一次，但有七位作家———厄普代克（JohnUp－dike）、湯亭亭（MaxineHongKingston）、莫里森（ToniMorrison）、海明威（ErnestHemingway）、貝婁（SaulBellow）、龐德（EzraPound）和約海勒（JosephHell－er）———至少在五期《外國文學(xué)》上出現(xiàn)。另外，有八位作家，包括歐茨（JoyceCarolOates）、貝蒂（AnnBetty）、卡佛（RaymondCarver）、馬拉默德（BernardMalamud）、梅森（BobbieAnnMason）、厄普代克、桑德伯格（CarlSandburg）和海明威的譯作也在四五期以上的刊物中出現(xiàn)過。   3．這些略顯集中的作家也在一定程度上說明，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)為研究者最為關(guān)注的時期，同時小說也是最受研究者歡迎的體裁。如圖4所示，我國美國文學(xué)研究對象的分布極不均衡，涉及二戰(zhàn)后的美國文學(xué)在三十年中從71％增加到85％，二戰(zhàn)前的作品僅占10％到20％之間，而18世紀(jì)和19世紀(jì)的早期美國文學(xué)作品最為稀少，甚至出現(xiàn)空缺，我國的美國文學(xué)研究呈現(xiàn)出明顯的厚今薄古的趨勢。   4．《外國文學(xué)》雜志所展示的另一特點是，快速發(fā)展的美國族裔文學(xué)受到中國學(xué)者的高度重視。從數(shù)據(jù)來看，盡管盎格魯－撒克遜作家仍是研究的主體，但族裔作家的增長不容忽視。到2010年為止，在《外國文學(xué)》雜志上登載的關(guān)于華裔作家、猶太作家、非裔作家、土著印第安人以及其他族裔作家的內(nèi)容的總和已與盎格魯－撒克遜白人作家的數(shù)量持衡。   考慮到《外國文學(xué)》創(chuàng)刊于我國后，適逢我國美國文學(xué)研究起步之際，我們將通過分析該刊物三十年里發(fā)表的有關(guān)美國文學(xué)的作家作品管窺我國美國文學(xué)研究的狀況。為了方便起見，本研究將我國美國文學(xué)研究大致分為三個階段：引進(jìn)介紹期（20世紀(jì)80年代）；嘗試性解讀期（20世紀(jì)90年代）；碩果累累的成熟期（21世紀(jì)頭十年）。   二、中國美國文學(xué)研究的三個階段   1．20世紀(jì)80年代———引進(jìn)介紹期《外國文學(xué)》創(chuàng)刊于中國對外敞開國門   初期，很自然地承擔(dān)了向被封閉多年的我國學(xué)者和讀者介紹美國文學(xué)的使命，因此大量地翻譯介紹成了這一階段的主要特點。對于要進(jìn)行美國文學(xué)研究的學(xué)者來說，首先要接觸到文學(xué)文本，而翻譯的美國文學(xué)作品對于一個學(xué)者出國機會極少、文學(xué)作品資料極其匱乏的時期十分重要，對于中文學(xué)科中研究外國文學(xué)的學(xué)者來說則意義更為凸顯。這一時期《外國文學(xué)》的一個重要任務(wù)，就是通過大量翻譯作品，讓美國文學(xué)進(jìn)入中國。因此，80年代《外國文學(xué)》上刊登的美國文學(xué)作品的翻譯高達(dá)78％，而中國學(xué)者的評論性文章僅占19％。   而在翻譯作品中，又以中短篇小說和詩歌為主（見圖6）。一方面，早已在主流之列的作家如惠特曼（WaltWhitman）、迪金森（EmilyDickinson）、馬克•吐溫（MarTwain）、愛倫•坡（AllanPoe）、凱瑟（WillaCather）、弗羅斯特（RobertFrost）、海明威、菲茨杰拉德（F．ScottFitzgerald）、斯坦貝克（JohnSteinbeck）等仍處于聚光燈下；另一方面，由于中國敞開國門伊始，中國學(xué)者渴望了解美國文學(xué)研究的最新動態(tài)，當(dāng)代美國文學(xué)自然成為他們關(guān)注的重點。學(xué)界對當(dāng)代短篇小說尤為青睞，在該雜志上短篇小說的翻譯高達(dá)80％。詩歌的翻譯也為中國學(xué)者所偏愛。   除了一直深受厚愛的詩人迪金森、惠特曼、弗羅斯特、桑德伯格，新一代的詩人如金斯堡（AllanGinsburg）、普拉斯（SylviaPlath）、塞克斯頓（AnneSexton）、洛威爾（RobertLowell）、羅特克（TheodoreRo－ethke）、默溫（WilliamStanleyMerwin）、里奇（AdrianneRich）等也在這一時期進(jìn)入中國學(xué)者的視野。我國學(xué)者對短篇小說和詩歌的重視與屆時這些體裁在美國的流行不無關(guān)系，同時也呼應(yīng)了80年代國內(nèi)短篇小說與詩歌創(chuàng)作的繁榮。值得一提的是，在我國80年代的創(chuàng)傷文學(xué)風(fēng)靡一時之際，中國學(xué)者翻譯的美國短篇小說在主題上也大多契合了中國讀者的心理需求。當(dāng)時，國人尚處于十年浩劫的陰影中，正尋找修復(fù)創(chuàng)傷的療法。這些小說往往關(guān)注人類生存的荒誕性、當(dāng)代人的異化、夢想與現(xiàn)實之間的沖突、年輕人對愛或幸福徒勞的追求等等。這些當(dāng)代作品（20％來自歐•亨利獎獲得者）對那些動亂中有過痛苦經(jīng)歷的中國讀者而言，起著情感疏導(dǎo)劑的作用，使他們在認(rèn)同小說中人物的同時，情感得到宣泄與凈化，自然受到讀者和作家雙方的喜愛。除此之外，這種對短篇小說和詩歌的青睞，也說明中國學(xué)者可以采用短平快的方式把美國文學(xué)作家和作品介紹給中國讀者，以拓寬中國讀者的視野，但也反映了我國學(xué)者在處理長篇著作上還顯得信心不足。#p#分頁標(biāo)題#e#   除了譯著以外，《外國文學(xué)》也不遺余力地刊登中國學(xué)者的美國文學(xué)研究評論文章。不過在剛剛改革開放的1979年，中國的美國文學(xué)研究受到較強的左傾政治意識左右，一方面中國學(xué)者知道的美國作家人數(shù)有限，另一方面這些作家與意識形態(tài)緊密相連，譬如斯托夫人（HarrietBeecherStowe）、海明威、德萊塞（TheodoreDrei－ser）、馬克•吐溫、劉易斯（SinclairLewis）、斯坦貝克等都因其作品中體現(xiàn)的對資本主義的批判而備受關(guān)注。因此，這一時期我國學(xué)者的研究視角比較單一，常常依賴作家生平，在馬克思主義的理論框架內(nèi)進(jìn)行主題上的探討。在做出結(jié)論時，往往會站在社會主義立場上強調(diào)其“對資本社會中殘酷現(xiàn)實的揭露”；“對資本主義文明的諷刺”；“對美國社會矛盾的揭示”等。例如，一名1982年來華教美國文學(xué)的美國教授發(fā)現(xiàn)中國人在回答誰是他們最喜歡的美國作品時，傾向于做出如下回答：德萊塞的《美國悲劇》是我讀過的最好的美國小說，它揭示了美國社會的真相，反映人們金錢至上的觀點。其次是辛克萊•劉易斯的《大街》。它揭露了資本主義的虛偽。我也喜歡馬克•吐溫的《哈克貝利歷險記》，它告訴我們資本主義社會并沒有真正的民主。（Buley－Meissner：192）不過，隨著兩國學(xué)者間的交流日益增長以及改革開放之后負(fù)笈西洋的中國學(xué)者的歸來，至80年代后期，這種對文本的模式化解讀也發(fā)生了變化。這些“海歸”的學(xué)者目睹了美國學(xué)界圍繞文學(xué)經(jīng)典出現(xiàn)的種種爭議，渴望使中國的美國文學(xué)研究跟上時代的步伐。因此，非裔美國文學(xué)研究在我國的評論界首先成為新的亮點。同時，一些流行的西方文學(xué)理論和概念，包括形式主義、新馬克思主義、后結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、后現(xiàn)代主義等也得到大量介紹。   1986年之后的我國美國文學(xué)評論不再限于生平與主題探討。美國文學(xué)研究在新的理論框架下獲得了更多不同的視角。   80年代另一令人矚目的現(xiàn)象是美國女作家開始吸引中國評論界的注意。《外國文學(xué)》上第一篇關(guān)于美國文學(xué)的評論即為《新起的華裔美國女作家馬克辛•洪•金斯頓》（江曉明：2—4）。該文對金斯頓（湯亭亭）及其作品提供了較為詳細(xì)的介紹。此外，1983年的第十二期集中介紹了好幾位女作家，包括安•貝蒂、肖邦（KateCho－pin）、奧爾森（TillieOlson）、凱瑟等。同一年，朱虹編輯的《美國女作家短篇故事集》出版并在《外國文學(xué)》雜志上進(jìn)行了介紹。   此后，關(guān)于美國女作家作品的評論出現(xiàn)在80年代后期的每一期《外國文學(xué)》之中。對美國女作家的關(guān)注在很大程度上與1983年美國女作家代表團(tuán)的來華訪問有關(guān)。這一代表團(tuán)包括了著名女性作家托妮•莫里森、沃克（AliceWalker）、湯亭亭、蒂莉•奧爾森等。   此間發(fā)生的其他一些事件也促成了美國文學(xué)研究的迅速發(fā)展。首先，1979年7月全國美國文學(xué)研究會在山東大學(xué)成立，它的直接效應(yīng)是1981年《外國文學(xué)》雜志上刊登的內(nèi)容兩期都以美國文學(xué)翻譯與研究為核心。另外，三位美國教授于1980年應(yīng)邀到中國講授美國文學(xué)課程，來自全國各大高等院校的56名教師聆聽了這門課程。   這些講座，連同在1981年第一期《外國文學(xué)》上介紹的《諾頓美國文學(xué)選集》，為我國大學(xué)的美國文學(xué)教學(xué)提供了綱要性指導(dǎo)。   80年代后期，中國作家和學(xué)者與美國作家的訪談也出現(xiàn)了，包括與著名美國戲劇家密勒（ArthurMiller）（郭繼德：39—43）和《國際小說》的總編麥卡弗里（LarryMc－CaFery）（金重：82—93）的對話。這些訪談體現(xiàn)了中美學(xué)者間的雙向?qū)υ挘差A(yù)示了下一個十年美國文學(xué)批評的新動向。   簡而言之，80年代是我國美國文學(xué)研究得到全面引進(jìn)介紹的階段，也是美國文學(xué)研究的起步階段。這十年里美國文學(xué)研究逐漸成為熱門領(lǐng)域。主流美國作家仍是我國美國文學(xué)研究的主體，但包括非裔和華裔在內(nèi)的族裔文學(xué)已經(jīng)開始引人矚目。   如果說美國文學(xué)研究在80年代最初的幾年里還具有較強的政治導(dǎo)向，到了80年代后期，隨著西方批評理論的引進(jìn)，文學(xué)批評已經(jīng)開始呈現(xiàn)出更為多樣化的全景圖。   2．20世紀(jì)90年代———嘗試性解讀期90年代是我國美國文學(xué)研究的過渡階段。這一時期，盡管文學(xué)作品的翻譯仍被視為向我國讀者介紹美國文學(xué)的重要途徑，然而譯作已經(jīng)開始逐漸讓位給評論。   在譯作中，短篇小說和詩歌仍占據(jù)主體，而戲劇的翻譯很少出現(xiàn)。對于評論而言，長篇小說而非短篇小說成了關(guān)注的重點，主題分析也不再是解讀文學(xué)作品的首要方法。西方流行的批評話語很快進(jìn)入中國的批評界，在很大程度上成為中國學(xué)者文學(xué)闡釋的理論框架。少數(shù)族裔作品也開始廣為介紹并得到研究。