前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的以三部曲淺談歷史研究著作的創(chuàng)新，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

《三部曲》作者治史著書的價(jià)值追求是“讓學(xué)術(shù)研究的成果為大眾所共享”，“力求義理、考據(jù)、辭章兼?zhèn)洌枷胄浴⒖茖W(xué)性、可讀性三者統(tǒng)一，寫出有新材料、新觀點(diǎn)，有吸引力、感染力的歷史著作”。就是要編寫出普及與提高相結(jié)合的歷史著作，以便于對干部、群眾和青年進(jìn)行國史 教育，提高國民素質(zhì)。這樣的價(jià)值追求，不僅是研究國史應(yīng)有的，也是研究其他歷史所應(yīng)有的。思想性、科學(xué)性、可讀性統(tǒng)一，理論價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、社會普及價(jià)值兼?zhèn)洌@樣的著作在中華人民共和國史的研究中并不多見。有的著作，思想水平高，而學(xué)術(shù)性、可讀性略遜；有的著作，學(xué)術(shù)價(jià)值高，而可讀性略遜（也有思想性略遜的）；有的著作，可讀性強(qiáng)，但思想性、學(xué)術(shù)性略遜（如有些戲說類、紀(jì)實(shí)文學(xué)類的書，史實(shí)錯(cuò)誤不少）。而《三部曲》在思想性、科學(xué)性、可讀性統(tǒng)一，理論價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、社會普及價(jià)值兼?zhèn)浞矫嫒〉昧丝上驳某煽儯档谜蔑@。《三部曲》的理論價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值可另文探討，以下只說其可讀性、社會普及價(jià)值的成績，以窺學(xué)術(shù)著作普及路徑。

圖文并茂

書中大量采用了百姓大眾喜聞樂見的資料照片，題材、內(nèi)容豐富，一覽即可從中獲得一定的感性認(rèn)識。如，同鄧小平親切握手的照片，鄧小平、汪東興在主席客廳里的照片。從這些照片中，可以領(lǐng)略鄧小平復(fù)出初期以及其他幾位領(lǐng)導(dǎo)人的精神風(fēng)貌，乃至從中體味這些歷史人物在當(dāng)時(shí)的關(guān)系。

與《三部曲》差不多時(shí)間出版的圖文并刊的書還有幾種，比較起來，《三部曲》無論內(nèi)容和圖片都豐富多了。如《三部曲》的第一部《前奏》篇幅300余頁，采用照片50余張，文字22萬，這自然有助于把“”時(shí)期鄧小平領(lǐng)導(dǎo)全面整頓這段歷史反映得更全面、更深入、更詳盡。而且《前奏》中有些照片是很多書中所沒有的，如“起草的1973年12月22日中共中央關(guān)于鄧小平任職決定的通知”（第14頁）、“姚雪垠1977年寫給胡喬木的信”（第199頁）等。《三部曲》其他卷中也有一些照片，如《決戰(zhàn)》第30頁“1976年3月10日，對關(guān)于是否•31•印發(fā)講話的請示報(bào)告的批語”，第195頁“給鄧崗的手令（1976年10月6日）”等照片，《新路》第78頁“鄧小平為陶鑄平反的批示”，第81頁“1978年5月7日，對溫濟(jì)澤要求平反報(bào)告的批示”，第247頁“胡喬木起草的《歷史決議》手稿”等照片，也是已經(jīng)出版的一些書中沒有的。以上這些照片不僅史料價(jià)值很高，從中還可以看到、、、鄧小平、、胡喬木、姚雪垠等人的書寫真跡，起到見字如見人的效用，還可以作書法的欣賞。

注重寫史事的細(xì)節(jié)、情節(jié)、場景

讀者有身臨其事之感，引人入勝。如《前奏》寫鄧小平“”時(shí)期復(fù)出，第一次在宴會上露面：這是他自1967年銷聲匿跡以后，第一次在公開場合同中外人士會見。雖然他坐的位置并不顯眼，卻吸引了全場的目光。他沒有說一句話，甚至還顯得有點(diǎn)孤單，但無論是中國人還是外國人，都感覺到他重新登上中國政治舞臺的分量。

對鄧小平及場景寥寥數(shù)語的細(xì)節(jié)刻畫，一讀就使人油然產(chǎn)生一種興奮和驚喜，不斷回味。又如對追悼大會的記述，《決戰(zhàn)》寫道：鄧小平致悼詞時(shí)表情凝重，聲音低沉悲痛。當(dāng)讀到“全黨、全軍、全國人民都為失掉了我們的總理而感到深切的悲痛”這句時(shí)，他聲音顫抖，眼含淚水，稍事停頓，極力抑制著自己的巨大悲傷。這時(shí)會場上一片哭泣、嗚咽……

注重細(xì)節(jié)刻畫，使《決戰(zhàn)》對追悼大會的描寫，一下子躍然紙上。再如《決戰(zhàn)》寫解決“”后連夜在玉泉山9號樓住處開政治局會議，是按照當(dāng)事人周啟才回憶寫的，并作了一些加工：周啟才（中辦秘書局局長）被引進(jìn)葉帥臥室。這時(shí)華、葉正并肩坐在葉帥床沿商議事情。見周啟才進(jìn)來，華說：老周，情況你知道了吧……華說：中央政治局緊急會議，就在葉帥會客廳召開，你去安排布置一下。周說：好。周啟才到客廳，同葉帥秘書、警衛(wèi)和服務(wù)人員一起動手，把客廳布置成政治局會議的形式。因減少了“”四個(gè)座位，客廳原有的沙發(fā)也夠用了。按照新的情況，面向會場并排擺了兩張沙發(fā)，每個(gè)沙發(fā)前放一個(gè)茶幾，供和葉帥使用。……將近十時(shí)，周啟才向汪東興報(bào)告，出席會議的政治局成員已全部到齊，原定開會時(shí)間已到。汪指示周去葉帥臥室報(bào)告一下，請示華、葉是否按時(shí)開會。周向華、葉報(bào)告后，華看看葉帥，葉帥說：人到齊了，就按時(shí)開會。咱們?nèi)霭桑]談完的事，還可以在會上談。先在床沿上站起，并伸手?jǐn)v扶葉帥慢慢站起來。出臥室門時(shí)，請葉帥先走，葉帥讓華先走。最后是兩人手挽著手，肩并著肩，同步走出臥室，面帶微笑，進(jìn)入會客廳，分別在正中并排擺放的沙發(fā)上就坐。面對會場，華居左，葉居右……

以上將玉泉山會議的布置、開會前片刻的情景栩栩如生地展現(xiàn)紙上，十分精彩，扣人心弦。讀以上細(xì)節(jié)和場景的描寫，真有身臨其會之感。“一位女政治局候補(bǔ)委員自言自語地說：沙發(fā)座位不夠啊！”寫出了解決“”行動的機(jī)密性，政治局的人并非都事先知情。、手挽著手，肩并著肩，面帶微笑，進(jìn)入會客廳，寫出了華、葉二人的勝利喜悅，寫出了二人在粉碎“”中的關(guān)鍵作用。以上的細(xì)節(jié)、情節(jié)、場景描寫，不僅在一些學(xué)術(shù)著作中沒有，就連一些紀(jì)實(shí)文學(xué)書中也沒有。《三部曲》之所以具有較強(qiáng)的可讀性和吸引力，能夠抓住人，就在于每一卷都十分注重細(xì)節(jié)、場景的描寫。

胡華1986年談到中共黨史人物傳記的寫作時(shí)指出：“文字生動，就是在符合真實(shí)情況的原則下，對一些壯麗的場面，人物的性格，人物的形象，可以作一些刻畫和描述的。但不要作夸張的過多的文藝描寫，也不要把傳記寫得太呆板枯燥，用語太概念化，使讀者想象不出傳主是什么樣子，想象不出一些歷史場面的情景。”后來胡繩也說：“關(guān)于中共黨史，已經(jīng)有了許多書，但缺乏具體形象的描述。我們寫這本書，要有一些特寫，要有點(diǎn)形象。我們的歷史著作往往概念化，講得很籠統(tǒng)，叫人不知道究竟是怎么回事。例如講科舉考試，就說士子們?nèi)⒓涌荚嚕降卓婆e考試具體是怎么考法，沒有說明，讀者還以為科舉考試和現(xiàn)在考大學(xué)一樣。倒是外國人寫中國歷史注意講明細(xì)節(jié)。現(xiàn)在的人，特別是年輕人，很多都不知道歷史上許多事究竟是怎么回事，應(yīng)當(dāng)讓他們弄清楚。舉例說，1927年大革命失敗后，黨在許多地方組織農(nóng)民暴動，究竟怎樣搞暴動，現(xiàn)在的讀者不知道。雖然不可能一個(gè)一個(gè)暴動都去具體講述，但要選擇一兩個(gè)典型的，具體地加以描述，講清楚頭尾始末，成功的，失敗的，都可以，即使是小規(guī)模的不著名的暴動，只要是典型的，就可以講，不能光講井岡山。這是寫作方法上要注意的一點(diǎn)。”都強(qiáng)調(diào)了要寫細(xì)節(jié)，要有場景描述，要形象化，這是文字生動需要的，更是講清楚歷史事實(shí)需要的。這是歷史研究及寫作、中共黨史研究及寫作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的一個(gè)不可忽視的總結(jié)，對于學(xué)術(shù)著作走向人民群眾、走近人民群眾，被人民群眾接受、認(rèn)可，有重要的指導(dǎo)意義。而《三部曲》正是在這方面作出了可喜的探索。#p#分頁標(biāo)題#e#

注意寫眾人、寫普通群眾

如寫鄧小平領(lǐng)導(dǎo)1975年整頓，就寫了很多人的貢獻(xiàn)。如關(guān)于國務(wù)院政治研究室的醞釀和組建，《前奏》寫道：7月5日，國務(wù)院辦公室發(fā)出通知：“經(jīng)、黨中央批準(zhǔn)，國務(wù)院已設(shè)立政治研究室。由胡喬木、吳冷西、胡繩、熊復(fù)、于光遠(yuǎn)、李鑫、鄧力群等同志組成。”當(dāng)時(shí)，政研室七位領(lǐng)導(dǎo)成員都稱負(fù)責(zé)人。主要負(fù)責(zé)人胡喬木，也沒有別的職銜或名義……政研室的人員和辦公地點(diǎn)按任務(wù)分為兩部分。一部分，以編輯《毛選》為主要任務(wù)，辦公地點(diǎn)在中南海西四院。胡喬木和吳冷西、胡繩、熊復(fù)、李鑫在那里辦公。另一部分，管理政研室的日常工作，承擔(dān)鄧小平交辦的調(diào)查研究等任務(wù)。由于光遠(yuǎn)、鄧力群負(fù)責(zé)。這一部分人在中南海武成殿辦公。政研室共分三個(gè)研究組：理論組，王子野（組長）、陳道（副組長）、鄭惠、蘇沛、滕文生、朱佳木；國內(nèi)組：丁樹奇（組長）、林澗青（副組長）、徐道河、孫小禮、趙乾德；國際組：王飛（組長）、何漢、周錫榮、李波人、馮蘭瑞。政研室內(nèi)部設(shè)辦公室（主任李敬之）和圖書館（負(fù)責(zé)人高興國）。包括三位司機(jī)在內(nèi)，一共只有三十來人。

把人名一個(gè)一個(gè)列出來，不僅披露了細(xì)節(jié)，也意在突出集體和群眾的作用。此外還專門設(shè)“國務(wù)院政治研究室在1975年整頓中的作用”一節(jié)，來論述眾人的作用、集體的力量。還寫了賀捷生送材料（《前奏》第185頁），李春光寫大字報(bào)（《前奏》第190－191頁），周妙中寫信（《前奏》第192頁），張鋒寫信（《前奏》第193頁），等等。這就突顯出1975年整頓取得成效，不只是鄧小平一個(gè)人的作用，而是眾人的作用，是群眾的力量。從而深刻體現(xiàn)了人民群眾是歷史創(chuàng)造者的唯物史觀。

《決戰(zhàn)》對于解決“”的記述較為詳細(xì)，特別將執(zhí)行人的姓名一一列出：汪東興同張耀祠（中央辦公廳副主任）、武健華（中央警衛(wèi)局副局長、8341部隊(duì)政委）一起商量，從中央警衛(wèi)局機(jī)關(guān)局、處、科級干部和中央警衛(wèi)部隊(duì)（8341部隊(duì)）師、團(tuán)、營級干部中，挑選政治素質(zhì)、軍事技術(shù)、身體都好又熟悉情況的人員，執(zhí)行這一特殊任務(wù)。執(zhí)行任務(wù)的人員分為五個(gè)行動小組，明確分工：第一行動小組解決，組長李廣銀，隊(duì)員：吳興祿、霍際龍、王志民；第二行動小組解決，組長紀(jì)和富，隊(duì)員：蔣廷貴、徐金升、任子超；第三行動小組解決，組長高云江，隊(duì)員：黃介元、馬盼秋、馬曉先（女）；第四行動小組解決，組長滕和松，隊(duì)員：康海群、張?jiān)粕⒏唢L(fēng)利；第五行動小組解決毛遠(yuǎn)新，組長李連慶。現(xiàn)場警戒為：丁志友、東方、葉桂新、趙汝信。……布置就緒以后，行動小組的人員就在懷仁堂大禮堂舞臺帷幕后進(jìn)行臨戰(zhàn)前的演練準(zhǔn)備。他們有的在進(jìn)一步檢查和擦拭隨身攜帶的手槍和械具以及在車上應(yīng)急用的速射武器，有的在活動腿腳，熟悉擒拿、解脫的動作。汪東興巡視檢查一番，鼓勵(lì)突擊隊(duì)員們說：這是一場你死我活的戰(zhàn)斗，只能取勝，不能失誤。黨中央的決心要靠你們?nèi)?shí)現(xiàn)，千斤重?fù)?dān)落在你們的肩上。大家齊聲回答：決不辜負(fù)黨和人民的重托。

“黨中央的決心要靠你們?nèi)?shí)現(xiàn)，千斤重?fù)?dān)落在你們的肩上”一句，十分清楚地表明了解決“”歸根結(jié)蒂要依靠群眾。以上也是記述細(xì)節(jié)，這不僅有助于歷史真相的披露，同時(shí)也增添了著書的學(xué)術(shù)價(jià)值和思想理論價(jià)值。

歷史是人民群眾的歷史，寫歷史要寫人民群眾的歷史，中華人民共和國史應(yīng)該是群眾的歷史，而不能只是領(lǐng)袖人物的歷史，這是歷史唯物主義的基本觀點(diǎn)和要求，但要做到并不容易。很多中國史著書，寫領(lǐng)袖人物，寫高層活動，仍然是主要內(nèi)容，人民大眾的聲音、意志傳達(dá)體現(xiàn)得很少。美國學(xué)者S．C．皮爾森（Samuel　C．Pearson）2000年說：不明白為什么中華“人民”共和國的歷史研究不注意研究“人民”的歷史，“人民”的思想。香港中文大學(xué)出版社的《中華人民共和國史》是這樣寫逝世的：根據(jù)醫(yī)療搶救記錄，9月8日晚8時(shí)30分，“四肢發(fā)涼”。9月9日0時(shí)4分，“抽吸兩下，血壓測不到”。0時(shí)6分，“自主呼吸完全消失”。0時(shí)10分，“心跳停止”［7］665。中國的二十四史寫皇帝死也沒有這么細(xì)，說明作者的心思、關(guān)注點(diǎn)全在領(lǐng)袖人物。而《三部曲》在寫群眾史、人民史方面作了一點(diǎn)努力，值得肯定，這樣的努力應(yīng)該繼續(xù)，應(yīng)該更深入。披露歷史細(xì)節(jié)、真相，要關(guān)注領(lǐng)袖人物，更應(yīng)關(guān)注人民群眾。寫人民群眾的歷史，人民群眾才喜歡看。

文采飛揚(yáng)

同樣記一件事，文字生動與不生動、有文采與沒有文采，其感染力、吸引力大相徑庭。《三部曲》在行文的生動、文采方面下了功夫。如《前奏》寫1974年的“八月指示”改變了“”的走向：1974年8月，炎炎盛暑。神州大地的政治氣候，由于批林批孔運(yùn)動的展開，同自然季節(jié)一樣，持續(xù)高溫。在北京參加檢討、揭發(fā)與有關(guān)的人和事的軍隊(duì)高干會的各大軍區(qū)司令員、政委們，更是悶熱難熬。這時(shí)，從號稱三大火爐之一武漢，風(fēng)景秀麗的東湖梅嶺1號別墅里，忽然吹出一陣清風(fēng)———指示：“無產(chǎn)階級，已經(jīng)八年。現(xiàn)在，以安定為好。全黨全軍要團(tuán)結(jié)。”這條“八月指示”，使得政治寒暑表高處的水銀柱一下降下來。軍隊(duì)高干會上的將軍們?nèi)玢宕猴L(fēng)，會議也很快散場。并指出：的“八月指示”，對鄧小平得以復(fù)出并主持1975年的整頓，具有決定性的關(guān)鍵意義。

又如《前奏》寫1975年文藝調(diào)整：1975年春、夏黨內(nèi)斗爭的態(tài)勢，既為把整頓引入“”長期霸占的文藝領(lǐng)域提供了前所未有的契機(jī)，同時(shí)也使得文藝調(diào)整（其實(shí)是同“”在文藝領(lǐng)域的斗爭）十分尖銳復(fù)雜。這決定了1975年的文藝調(diào)整只能是就一部一部具體的作品、一個(gè)一個(gè)具體的作家來展開。如同巷戰(zhàn)肉搏，要一所一所房屋、一個(gè)一個(gè)街壘地進(jìn)行爭奪。

以上這些生動的文字，準(zhǔn)確的形容，形象的比喻，適當(dāng)?shù)穆?lián)想，讀之使人興趣盎然。沒有文采的史著，是不會有吸引力的。古人云：“言之不文，行之不遠(yuǎn)。”《三部曲》在“言之有文”方面，可謂為當(dāng)今史著的撰寫立存了一個(gè)不可多得的范本。#p#分頁標(biāo)題#e#

本文作者：周一平 單位：揚(yáng)州大學(xué)馬克思主義學(xué)院