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壁畫病害現狀調查
科學的保護出土壁畫必須建立在對壁畫病害及成因調查與分析基礎之上。水泉梁壁畫經千百年環境侵蝕和多次盜墓者的人為破壞出現了許多典型性病害，主要包括了壁畫整體的空鼓、裂隙；地仗層酥堿甚至粉化，大面積空鼓導致地仗層脫落畫面缺失等；顏料層起甲、褪色、脫落；人為的煙熏、鑿挖、涂寫、磕碰、劃痕；盜洞引起的整體墓葬環境的改變、壁畫表面的水漬、泥漬污染等。
（一）壁畫整體性病害
1. 壁畫表面煙熏：水泉梁壁畫在保護揭取前，盜墓者已經將壁畫表面進行了大面積的畫面分割及貼布處理。由于盜墓者在墓室內取暖或烘烤而造成了對畫面的煙熏損害，煙熏病害主要集中在墓室的上半部分，煙熏嚴重者, 壁面一片漆黑，門洞券頂部分的壁畫遭到的煙熏損害最為嚴重。經偏光顯微鏡檢測分析，遭到煙熏的壁畫表面都是密集的碳顆粒。
2. 顏料層褪色與脫落：盜墓者挖掘的直通露天的大型盜洞很大程度地改變了墓葬環境，墓室內空氣長期進入、流通，必然影響了墓葬環境的溫度與濕度，加速了壁畫材料的老化，造成了壁畫整體的褪色、起甲、脫落等現象。墓室濕度的變化，引起壁畫結構層內水分的流動，同時帶動鹽分的運動造成了壁畫的酥堿、皰疹等病害。另一方面，順著盜洞流入的雨漬混合著泥土進入墓室內不斷沖刷，也造成了壁畫表面的褪色、水漬、泥漬、污染等損害。
3. 壁畫空鼓、地仗層脫落：因墓室結構為穹隆頂，在長期重力的作用下，加上壁畫制作材料的老化，墓室內的壁畫自上而下都出現一定的空鼓現象，尤其是在磚墻支撐體起券部位的中上層空鼓最為嚴重，用手輕觸時能感覺到晃動，多處都有地仗層的大面積脫落及畫面缺失。墓室四周的中上層壁畫普遍出現空鼓，伴隨著嚴重的空鼓現象，畫面層出現多處的裂隙。因地仗中的植物纖維糟朽與膠結材料老化等原因，脫落的局部壁畫大部分已摔碎而無法拼接還原，但可作為檢測取樣塊進行收集整理。
4. 地仗層酥堿：從脫落至地面上的壁畫碎塊中可觀察到地仗層中的植物纖維已經完全糟朽粉化。壁畫整體由于時間久遠而引起的石灰層變質、加筋材料糟朽、膠結材料老化等因素造成了壁畫地仗層大面積酥堿[，局部發展至畫面的顏料層引起起甲、皰疹、粉化、脫落等。壁畫的顏料層與磚體接觸的石灰表面層相對堅固，但地仗層的中間部分嚴重酥堿，使之呈“夾心餅干”的狀態，對后期畫背的處理造成很大困難。
5. 壁畫表面涂寫：在墓室四壁下層及墓門內的甬道兩側的壁畫表面，均有盜墓者為竊取壁畫涂寫的預切割線，盜墓者們用藍色直線框畫出了壁畫中畫面精彩、保存較好的部分，而在盜取的過程中同時也對壁畫造成了多處的劃痕、磕碰等損害。
6. 墻面挖鑿洞：除了煙熏之外，盜墓者可能出于尋找寶物、暗室等原因，還對墓室內北壁、東壁、西壁三面墻進行了鑿挖，對壁畫造成的直接損害都是非常嚴重的。既造成了畫面層的缺失、又破壞了整體地仗層的膠結性與強度，從而使鑿洞周圍也出現了大面積空鼓、地仗層酥堿、脫落等現象。
（二）壁畫病害類型與分布情況
1. 甬道: 整個甬道部分的壁畫已遭到煙熏破壞,尤其是貼布前后的畫面亮度對比明顯，且甬道頂部煙熏嚴重者一片漆黑（圖一，圖略）。甬道券頂部分雖然受重力影響較大，但因其支撐體結構表面較為平整與過渡層膠結良好等關系，空鼓現象較墓室少。甬道部分東西兩面門吏突出的病害表現為下半部分泥漬嚴重導致畫面缺失，地仗層的酥堿也直接影響到了畫面效果，局部地仗層脫落導致畫面層缺失。甬道部分東西儀衛的主要病害表現與門吏部分相近，為下半部分泥漬嚴重導致畫面缺失，地仗層的酥堿直接影響到了畫面，局部地仗層脫落導致畫面層缺失，盜墓者未貼布的畫面遭到的煙熏與貼布后未被煙熏的畫面亮度、色度都區分明顯。甬道整體畫面上有多處磕碰痕跡，顏料層表面皰疹、點狀脫落現象普遍。
2. 墓室北壁：墓室北壁上層天象圖下部有盜墓者掘開的大型盜洞（圖二，圖略），該盜洞直通墓室外，長期的墓室外部空氣進入導致了墓葬環境的變化，大量的雨水混合著泥土沿著盜洞流入墓室，水漬、泥漬的多次沖刷也對壁畫造成了很大傷害。盜洞下方位置相接的是壁畫上層的一神獸圖像及中層的生肖牛圖像，因雨水侵害加上起券部位的重力作用損害嚴重，圖像已漫漶不清。而墓葬環境的變化也加速了壁畫材料的老化，使得壁畫出現地仗層空鼓、脫落現象嚴重。北壁下層病害主要是煙熏對壁畫表面的損害，幾處劃痕對壁畫畫面與地仗層都造成了整體性傷害，沿著盜洞流入的水漬、泥漬對壁畫的污染損害，因空鼓而導致的裂隙或疊加集中在起券部位。另外，在墓主人夫婦的中間部位，遭到明顯的盜墓者的鑿挖破壞，鑿洞周圍地仗層大面積脫落同時畫面層缺失，對周圍地仗層也產生損害。
3. 墓室東壁：墓室東壁壁畫最突出的病害是下層壁畫的上部遭到盜墓者的嚴重破壞（圖三，圖略）。由于某種原因盜墓者對墻體進行鑿挖，在鑿挖過程中對壁畫造成了直接的大面積的破壞，在鑿洞上方的墓室起券位置有長達 2 米左右的脫落，畫面中部有多處預切割線涂寫，下部有泥漬污染。壁畫中層、上層所處位置正好為墓室起券部分，在長期的重力作用的影響下，壁畫大面積空鼓、裂隙，同時地仗層酥堿、人為的煙熏病害嚴重。
4. 墓室西壁：墓室西壁上層有盜墓者造成的盜洞損害，位置在生肖雞與狗之間上方，此盜洞時代久遠未有雨水流入，對壁畫造成的損害不大（圖四，圖略）。西壁起券部分壁畫空鼓嚴重，同時地仗層產生酥堿、脫落。西壁下層壁畫牛車上有明顯鑿洞，地仗脫落現象也集中在牛車圖像上，脫落的畫面層已經摔碎。另外壁畫上有盜墓者造成的煙熏污染，下部有嚴重的泥漬污染，泥漬有硬化現象。
5. 墓室南壁：墓室南壁壁畫病害首先表現在壁畫下層門洞上方兩側的地仗層大面積脫落畫面缺失，還有壁畫中上層空鼓嚴重、多處產生裂隙（圖五，圖略）。南壁東面著深紅色的鼓吹手腰部位置也出現地仗層大塊缺失現象。此外還有整體的地仗層酥堿、盜墓者人為的煙熏、多處劃痕、磕碰損傷痕跡。壁畫下層底部有局部的地仗層脫落和比較嚴重的泥漬污染。顏料層的病害主要是褪色及局部的點狀脫落等現象。
壁畫病害成因初步分析
墓葬壁畫病害的形成是與壁畫自身情況、環境因素和人為因素息息相關的。#p#分頁標題#e#
1. 壁畫自身因素的原因
壁畫自身因素包括了制作材料、工藝、結構以及墓室結構特征等方面。水泉梁壁畫的基本結構如下圖（圖六，圖略）：
朔州水泉梁北齊墓壁畫繪于青磚砌成的圓形穹隆頂單室墓中，墓室平面呈弧邊方形，部分壁畫繪制于甬道頂部及兩側。其支撐體是由青磚砌筑而成的墻體。所用青磚長 33.5~34.5 厘米，寬 16~17 厘米，厚 4.2~5 厘米，磚體呈灰青色，一面壓印有繩紋，火候較低，質地不甚堅致，斷面可見較多的小氣孔。個別磚塊因火候太低而成淺褐色，磚塊間以紅泥為粘結劑。其地仗層是添加入植物性加筋材料的厚度為 1~3 厘米的石灰層，從脫落的壁畫殘塊中觀察可知地仗層與磚體層之間未有砂漿和草拌泥層。
基于地仗層的制作材料關系，隨著時間的推移，壁畫采用的石灰、支撐體中的紅泥材質和墓葬中地下土壤環境中的水、鹽堿的作用下，作為壁畫地仗層的熟石灰吸收空氣中的二氧化碳而逐漸硬化，壁畫制作過程中添加的膠結材料也逐漸老化而失去粘接力，同時膠結材料在干燥或老化過程中產生局部的收縮進而引起顏料層從下部結構表面被拔起，即出現起甲現象[4]。同時，石灰質地仗層作為粘接劑，因其強堿弱酸鹽的化學特性，極易與酸性物質反應而失去黏結作用，例如碳酸鈣與空氣中含硫酸的酸雨或大氣中的硫化物反應形成硫酸鈣，從而導致對壁畫結構的破壞而引起地仗層酥堿。此外，酥堿是壁畫結構內部失去內聚力而造成的材料機械強度喪失的現象。地仗層中添加的植物性纖維材料的糟朽甚至粉化也是引起酥堿的原因之一。地仗層酥堿是對壁畫最嚴重的損害之一，如果酥堿現象擴散至顏料層則會引起顏料層中的膠結材料和表面涂層老化，形成褪色、粉化等。壁畫顏料層中的膠結材料多為有機材料，各種因素造成的膠結材料老化降解使其無法將顏料顆粒黏結在一起，也形成了顏料層的老化現象。地仗層老化、酥堿也是形成壁畫大面積空鼓的主要原因。水泉梁墓室結構為單室圓形穹隆頂結構，在墓室四周起券部位，支撐體的表面結構呈鋸齒狀，與豎直的墻面比較，地仗層的膠結力不均勻同時還受重力作用影響，這些因素也是導致壁畫空鼓的原因之一（圖七，圖略）。
2. 環境因素對壁畫的影響
在自然環境中,氣候對文物形成一種無形的潛在破壞因素[6]。朔州市屬溫帶大陸性季風氣候，為晉北溫帶寒冷半干旱氣候區，主要特征是四季分明。朔州境內氣溫水平分布的規律是由東南向西北遞減。朔州地處黃土高原，日照充足，年平均氣溫一般為 3.6℃～7.3℃左右。墓室內的環境因盜洞而與外部環境相通產生相應變化。病害的產生與窟內微環境氣候的變化有著密切的聯系。
水分因素：墓葬壁畫的保存受其所處的墓葬環境影響是緩慢而復雜的，在各種環境因素中水分對壁畫的破壞作用最大。水能溶解壁畫中的可溶性材料如顏料層中的膠結材料，使壁畫脫膠而粉化，如北壁下層壁畫盜洞下方水漬大量進入的畫面，將壁畫表面沖刷使其顏料層粉化、脫落。水還能夠溶解地仗層中可溶性、微溶性鹽分和黏合劑，使地仗層變得疏松而強度降低甚至酥堿。同時由于水的作用，使得地仗層中的纖維加筋材料被微生物侵蝕而老化、糟朽。總之，由毛細作用、冷凝、潮解及盜洞流入的各種水分，為化學反應創造了有利條件而加速了壁畫的老化。
鹽分因素：壁畫的制作材料和墓室環境中都存在大量的鹽分。通過離子滴定分析，水泉梁壁畫的地仗層中含有以下幾種陰離子 （SO42-CL-HCO3-CO32-） 的微溶或可溶鹽成分如硫酸鈣、碳酸鈣等，這些可溶鹽的不規則運動是導致壁畫地仗層酥堿的重要原因之一。水分的運動帶動鹽分運動，鹽類在不規則運動中產生溶解、遷移、結晶和重結晶等作用，其中的微溶性鹽分結晶位置一般在距離壁畫表面 1~2 毫米處，有時更深，因此對地仗層和顏料層破壞很大，使壁畫的地仗疏松, 植物纖維糟朽, 顏料中的膠結材料老化,造成了地仗層酥堿和顏料層的起甲、皰疹、脫落等病害。
其他環境因素：壁畫完工之后會一直處在墓葬環境中，在墓葬未遭到盜掘時相對保存狀況較好，但多處盜洞會帶來空氣污染甚至光照影響。空氣污染中硫化物、二氧化碳與懸浮顆粒對壁畫都會造成一定程度的損害。
3. 人為因素對壁畫的破壞
朔州水泉梁壁畫遭到過三次明顯的盜掘。因此，在對壁畫的所有病害中，人為因素造成的病害是種類最多，損傷程度最直接的。
盜洞破壞：在墓室頂部的東北角處，盜墓者從封土頂部豎直下挖豎井式寬度達兩米左右的大型盜洞，盜洞直通露天，空氣、塵土、雨水、雪水等隨著盜洞進入，打破了墓室環境的相對穩定，對壁畫保存環境的改變造成了直接影響。水分滲透到墻體上沿著壁畫表面流下，也造成了壁畫顏料層、地仗層的變化，加速了壁畫顏料、膠結材料、加筋材料等的老化，使壁畫出現了顏料層褪色、脫落、起甲、皰疹，地仗層酥堿、脫落、粉化等多種病害現象。
煙熏污染：在最后一次盜掘中，盜墓者用藍色線條對保存較好內容精彩的畫面進行了分割，并對壁畫進行了加固性的黏貼紗布處理。之后，盜墓者在取暖或者對貼布的膠結材料進行烘烤過程中意外死亡使壁畫得以幸存。煙熏污染集中在壁畫的上半部分，包括了壁畫的上半部分，未充分燃燒的碳和燃料中的部分有機物質沉降在壁畫表面，畫面層上凝結的大量炭黑顆粒，使畫面原先的白色底色層呈灰色甚或黑色。
鑿挖搗損、劃痕、磕碰、涂寫：在墓室的北壁、東壁和西壁三面墻體均被盜墓者進行了鑿挖，鑿挖深度直至磚體。而鑿洞周圍的壁畫也自然遭到嚴重損傷，最嚴重的就是空鼓、粉碎，甚至脫落至地面。在劇烈的鑿挖過程中，劃痕、磕碰痕跡多處可見。另外，出于揭取壁畫準備的涂寫痕跡明顯，從畫面上殘留的筆跡可以看出對畫面效果的分割取舍是具備一定經驗的壁畫盜取者。
除以上主要因素，還需進一步的深入檢測分析其他因素導致的壁畫病害。總之，水泉梁壁畫的病害類型與成因是普遍而復雜的。基于以上初步的病害調查，壁畫大面積空鼓及地仗層的普遍酥堿對該壁畫的保護構成很大威脅，因此對水泉梁壁畫采取了整體揭取的保護措施。水泉梁壁畫墓的發掘和壁畫的揭取為研究這一時期晉北墓葬的形制以及對后期墓葬制度的影響、墓葬壁畫藝術的發展提供了重要實物參考資料。
本文作者：胡文英 單位：山西博物院