前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的海派中期的繪畫思考，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

1　鳥瞰“海派”繪畫   在浩瀚的中國古代繪畫長河中,清代繪畫占據(jù)著一個重要的位置。因為在這個時期,自嘉慶、道光至清末,隨著封建社會的沒落、衰亡,中國逐步淪為半殖民地半封建社會。西方列強敲開了中國的大門,國人開始真正審視自己,繪畫領域也發(fā)生了新的變化。從19世紀中葉后,上海逐漸成為了東南沿海的主要通商口岸,中國最大的工商業(yè)城市,商賈、官僚、文人、畫家紛紛聚集此地。為了適應新興市民階層需要,繪畫在題材內容、風格技巧方面都形成了新的風尚,被稱為“海派”。   “海派”代表畫家有趙之謙、虛谷、任熊、任頤、吳昌碩。其他畫家如張熊、胡公壽、錢慧安、蒲華、吳石仙、倪田等也都出入于上海。趙之謙和吳昌碩作為文人畫家,在大寫意花鳥畫方面有重大發(fā)展,他們繼承了前人傳統(tǒng),將書法、篆刻等藝術表現(xiàn)形式融于繪畫,以遒勁酣暢的筆力、淋漓濃郁的墨氣、鮮艷強烈的色彩以及書法金石的布局,創(chuàng)造出氣魄宏大、豪邁不羈的繪畫藝術形象,兼之詩書畫的有機結合,為文人畫開拓了新的天地。任熊、任頤是以畫謀生的職業(yè)畫家,與任薰、任預合稱“四任”,他們在人物、肖像和小寫意花鳥畫方面成就突出。作品取材廣泛,立意新穎,構思巧妙,筆墨靈活,以清新明快、雅俗共賞的格調,博得了廣大市民階層的喜愛。其中任頤以技巧全面,變化豐富,在海派中最負盛名。虛谷以畫花鳥草蟲著稱,善用枯筆禿鋒,干墨淡彩,線條多戰(zhàn)掣,風格清逸冷雋,獨具一格。他們的繪畫對近現(xiàn)代影響甚大。“海派”以上海為活動中心,吸納并且引領著江、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術力量,可以分為海派前期、中期和晚期。   “海派”繪畫具有一些共同的藝術特點:   1.很多藝術作品中充溢著時代氣息和愛國精神。   由于處在那樣一個風云多變的年代,國人已從“泱泱大國”的夢境從漸醒,其作品也烙上了那個時代的印記。   2.繼承并發(fā)展了我國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng),形成了花鳥畫和人物畫為主體,以大寫意為發(fā)展主流的藝術特點。例如“海派”繪畫其中的代表人物吳昌碩就是一位杰出的以花鳥見長的畫家。   3.吸收了西畫藝術及技法,有力地推動了中國繪畫的發(fā)展。作為通商口岸的上海,大量外來資本和文化進入上海,上海成了最先吸收西方文化的前沿陣地。   4.色彩上鮮明響亮,濃郁熱烈,其作品與民間藝術有天然的聯(lián)系,從內容到形式,吸收了民間藝術的精華,達到一種雅俗共賞的特點。   5.畫家職業(yè)化,繪畫商品化大為發(fā)展。“海派”畫家注重從積淀深厚的金石藝術中攝取營養(yǎng),善于借鑒外來藝術在傳統(tǒng)基礎上破格創(chuàng)新,流派自由,個性鮮明,重品學修養(yǎng),海派繪畫展現(xiàn)了近現(xiàn)代中國繪畫的復興。   海派中期的畫家中較有名者有吳友如、費以耕、沙馥、錢慧安、顧若波、楊伯潤、蒲華、吳大、任薰、胡錫圭、吳滔、任伯年、金心蘭、吳昌碩、吳石仙、吳轂祥、何維樸、胡璋、姚鐘葆、高邕之、陸恢、林琴南、潘振鏞、任預、吳淑娟、倪墨耕、黃山壽、沈心海、俞禮等。   2　吳淑娟及其繪畫藝術   對于其中的畫家吳淑娟,有幸從祖輩那里得到一幅她的山水原作———《嵩山雙眉》,總感清秀高古,意境深遠。品嘗其作品風格后,越發(fā)想了解她及其作品,才在這里寫下文字,作為對她的敬仰。   吳淑娟的故鄉(xiāng)———歙縣昌溪,在燦爛的古徽州,它建縣于秦代;這里歷史悠久,人文薈萃,是中國歷史文化名城之一。在歙縣南鄉(xiāng)有一個古村叫昌溪,它建村于唐代;這里山川秀麗,文化燦爛,名人輩出,風俗純正,被世人稱為“古歙南鄉(xiāng)第一村”。這里可以說是神奇燦爛之鄉(xiāng),鐘靈毓秀之地。   吳淑娟童年就生活在這里,她的父親吳鴻勛,字子嘉,號心蘭,是前清舉人,曾為曾國蕃幕僚。善畫竹、蘭,筆意秀韻,也工于書法。《三希堂畫寶》收錄竹圖多幅。后以賣畫自給。   吳淑娟生于1853年,字杏芬,晚年號杏芬老人,逝于1930年。吳淑娟在孩提時期就活潑聰慧,父親吳鴻勛經(jīng)常手把手地教她寫字、繪畫、念書,由于庭訓嚴格,加上刻苦勤奮,扎著小辮子的吳淑娟在繪畫技藝上已“盡得其父筆法之妙,乃益肆力于六法,由平正之于神妙,由規(guī)矩以超乎奇杰”,父親的繪畫和書法,給了淑娟無盡的藝術養(yǎng)料,也為她日后的藝術創(chuàng)作打下了堅實的基礎,孩提時期的淑娟,鄉(xiāng)里人都很喜歡她,并稱她為“出藍”小才女。   同治年間淑娟隨父寓居上海,逐漸開始定潤賣畫,作品也漸漸顯露頭角,山水、花卉,頗負時譽。吳淑娟的丈夫唐光照,黟縣人,曾任江蘇知府,也善于作畫。兩人成婚后,常一起寫詩作畫。出身大家的李祖韓和李秋君兄妹曾師從她學畫。   吳淑娟一生的多數(shù)創(chuàng)作時間為民國時期,這個時代的畫家有著共同的一些特點。   1.他們較好地繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓,功力深厚,筆意精湛,技法多樣。其中也不乏開宗立名之家,陸恢、黃山壽、張善子、馮超然等都有一定的收藏基礎。   2.民國畫家大多有著較好的文化修養(yǎng),擅長詩書畫印。   3.他們有著廣泛的收藏愛好,不少市場屬性較好,由于畫家需要用書畫來養(yǎng)家糊口,所以,他們的作品須對市場的路子,否則作品就銷路不好,難以為計。   4.不少民國畫家都以賣畫為生,作品派的大家,海派中后期的代表吳昌碩就是其中一位。   5.由于他們處于近現(xiàn)代,藝術上處于一個承前啟后的特殊地位,作品多數(shù)具有新貌。   吳淑娟也具有上述的共同屬性,她是上海民國女性畫家中資格最老、地位最高的一位。作畫技法嫻熟,畫風老辣,并無一般女性作畫柔弱之風。吳淑娟喜歡游歷,探勝覓奇,常常將美景入畫,她多工山水、人物、花鳥、蟲魚。光緒七年(1881)她的佳作《百花圖》,得到吳昌碩等人題跋。主要作品有《吟華閣畫稿》《十八省名勝》《西湖圖》《黃山圖》等。安徽省博物館藏有淑娟松鶴立軸。吳淑娟也善于作詩,著有《杏芬老人遺集》。#p#分頁標題#e#   吳淑娟一生都在致力于中國山水畫的研究和創(chuàng)作,年逾古稀,仍不輟筆,對于山水、花鳥、蟲魚、人物,無不精通。她非常喜愛游覽,經(jīng)常跋涉于名山大川,尋奇于古跡名勝,漫游了祖國十八省的大好河山。正是大自然博宏的氣魄,旖旎的風光給她以取之不盡的藝術養(yǎng)料。   出游歸來,她帶回來最多的是卷卷寫生畫稿。此后一段時間,便閉門不出,潛心構思,直至完成“林壑幽深,筆底若有煙云”,令人神往的稱心佳作方才停墨。《十八省名勝圖》等就是這樣創(chuàng)作出來的。吳淑娟的山水作品取法不一,力求寫真山真水,筆法隨景而變。吳淑娟的人物畫,豐富多采,千姿百態(tài)。在作畫技法上,畫家?guī)煿哦荒喙?有的畫面以粗筆填實,隨形密布,有的用筆特工,有的則疏爽傳神,筆墨瀟灑。   吳淑娟寫花、鳥、蟲、魚,多為工筆畫。《百花圖》長卷,更是畫色生香,天然麗質,畫家用了兩年的時間才完成這一巨作。清宣統(tǒng)二年(1910年),吳淑娟的作品參加了在羅馬舉辦的意大利博覽會,意大利王后對她的繪畫非常欣賞,以重金全部買下收藏于皇宮。民國4年(1915年),又集生平杰作百條幅,用照像玻璃版印刷(又稱珂版)成一部畫冊,發(fā)行國內外,中外報界爭相發(fā)表專評文章。許多國家的博物院稱之為“近世空前之作”。吳淑娟70大壽,民國總統(tǒng)黎元洪特書“林下風高”四字,制匾祝賀。   吳淑娟不僅是一個杰出的畫家,而且熱心于社會慈善事業(yè)。第一次世界大戰(zhàn)期間,捐出佳作十余幅,在上海義賣,得款1000余元,全部捐給國際紅十字會;民國9年(1920),我國西南地區(qū)發(fā)生嚴重災荒,湖北義賑會向淑娟求畫充賑,她慨然捐助。吳淑娟在藝術與品德方面都為后來的畫家樹立了榜樣。   3　吳淑娟代表作品賞析   吳淑娟1930年的作品《山居圖》,題跋為庚午春日杏芬老人吳淑娟畫,印文為杏芬畫印(白文)。該作品長134厘米,寬49.5厘米,山石俊俏,兼工帶寫,意境高遠。她非常注意作品的構圖,山從左邊分開,給人以遐想的空間,像受到“馬一角”的影響。畫作下部開闊,很好地處理了遠近虛實,茅廳中的人物筆法精湛,生動自然,恬靜安逸。題跋中的書法硬朗俊秀,有大家氣魄。   在吳淑娟的作品中,山水居多,作品《瀟湘雨泊》,長134厘米,寬42厘米,云雨繚繞,大氣磅礴,非常生動地表現(xiàn)了魚米之鄉(xiāng)美麗的山川景象,帆船、船夫、流水刻畫得都惟妙惟肖,讓人魂牽夢饒、回味無窮。吳淑娟的花鳥作品,也技藝甚高,作品《封侯圖》,長119厘米,寬35厘米,畫中的獼猴,寫實生動,惟妙惟肖,色彩鮮明響亮。畫家把獼猴的神態(tài)刻畫得入木三分,可以看出畫家堅實的寫實功力,也能品味出女畫家對自然和生活的熱愛。   吳淑娟晚年作品《霜葉紅于二月花》,題跋為庚午春日杏芬老人(吳淑娟時年七十八),印文為杏芬畫印(白文)。作品構圖嚴謹、用筆老辣、筆力雄強。可以看出作者的筆墨已是“爐火純青”。在畫作的下部,楓葉點染錯落有致,很好表現(xiàn)了主題。觀其畫作,瀑布流水潺潺,似乎可以聽到嘩嘩的流水聲,讓人進入到一個仙境般的自然狀態(tài)中。吳淑娟的山水作品,常常會出現(xiàn)山石、樹木、河流、人物、房舍,刻畫都較為工整細膩,墨色沉穩(wěn),用色淡雅。而印文則較少,題跋文字俊秀,這是吳淑娟山水作品的一些顯著特點。   2007年3月18日,北京長風拍賣的山水長卷———《隱居圖》,長406厘米,寬27厘米,作于1883年,估價為RMB32-38萬元,最終成交價為35.2萬元。該作品意境高遠,刻畫工整、嚴謹,技法細膩而又老辣。吳淑娟的繪畫作品,市場定價雖不過高,但作為“海派”畫家的杰代表,她在藝術上處于一個承前啟后的特殊地位,而且受到廣大市民的廣泛喜愛,所以她的作品收藏潛力巨大。   4　小　結   在近現(xiàn)代國畫畫家中,女性畫家較少。“海派”畫家吳淑娟則是一位藝術造詣非凡的女性畫家。她修養(yǎng)全面、德藝雙馨,她的藝術與人格魅力,都值得后人所敬仰和學習。