前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的角色造型時尚因素綜述，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
作者：陳俊峰 單位：西安工業(yè)大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院
在確定卡通人物的性格和個性特點時要考慮的是：你要設(shè)計一個怎樣個性的人物？這個人物的形象基調(diào)是什么？受眾的心理定位。因為年齡層次和文化背景的差異，相應(yīng)的受眾層就有不同的欣賞興趣和習(xí)慣，如果能夠找準其心理特征，進而確定出卡通造型的造型風(fēng)格和時尚因素，創(chuàng)作出的作品才能被他們所接受和喜歡，忽略受眾的設(shè)計肯定是失敗的設(shè)計。
對于動畫片的設(shè)計風(fēng)格進行定位。不同的題材的動畫片、其情節(jié)內(nèi)容也具相異的價值觀和主題，有的主調(diào)是歌頌現(xiàn)實，有的主調(diào)是針砭時弊，有的主調(diào)則是詼諧幽默，還有的主調(diào)會追求悲情或浪漫。這樣響應(yīng)的卡通造型語言也應(yīng)該尋求與這種題材的精神特制保持一致的、有利于情節(jié)推進的形式，有的角色寫實一點才利于展示其微妙的動態(tài)；有的角色則需要多一些符號化的因素；有的角色表演性強則更需要強化它的面部表情并作為刻畫重點；有的角色動作性強，在造型設(shè)計時就應(yīng)當設(shè)計更多的肢體語言因素，使其四肢、手足和身體形態(tài)具有更多的表演性。
制作手法和播放媒體定位。不同的媒介及運用方式對于設(shè)計和繪制風(fēng)格是有限制的。例如你希望自己的作品表現(xiàn)現(xiàn)出俄羅斯著名動畫短片《老人與海》的油畫風(fēng)格派，可當你在需要逐楨繪制的時候，會發(fā)現(xiàn)做那樣的工作難度太大，對于繪畫技巧的要求實際上也很高，費力的結(jié)果，可能還是不討好，動畫的表現(xiàn)優(yōu)勢并未能展現(xiàn)，又不能達到理想的藝術(shù)效果。另外，電視和電影媒體播放屏幕規(guī)格不同，設(shè)計觀念也不同，電影的制作應(yīng)該更加精到以發(fā)揮大屏幕的優(yōu)點。
觀察生活，提煉時尚視覺元素
作為卡通造型的創(chuàng)作前提，具備一雙善于觀察生活的慧眼是重要的，只有對于社會生活中不同類型的人物和流行風(fēng)尚進行細致觀察和體察，才可能創(chuàng)作出受歡迎的動畫作品。在角色的形象服飾和道具設(shè)定中，應(yīng)將時尚的流行構(gòu)成元素構(gòu)成分解到角色造型的具體組成構(gòu)件中，也包括相應(yīng)的配角和環(huán)境道具、色調(diào)和光線，習(xí)慣動作等，時尚的感覺正是通過這些元素的綜合因素體現(xiàn)出來的。《怪物公司》里的發(fā)電車間里，怪物們工作井然有序，具有明顯現(xiàn)代化企業(yè)工作場景特征，其中的女秘書造型頗具時尚感，她不僅具有漫畫式的夸張動作，身材窈窕性感，服飾新潮、同時又被設(shè)計成只有一只嫵媚大眼的美女，由幾條蛇纏繞而成的卷曲發(fā)型頗具特點，她一看見董事長就立起來，對于一般人卻無動于衷，這樣的卡通造型正是現(xiàn)實生活中企業(yè)女秘書形象的生動寫照。
物極必反，反“時尚”其實也在創(chuàng)造一種新時尚
時尚風(fēng)格的演變特點在于“求異”，也就是說當公眾對于某種時尚的認可度得到普遍趨同時，它將逐漸退出時尚。街頭風(fēng)尚是卡通造型設(shè)計必須重視的活情報。這也正是所謂“物極必反”，拒絕復(fù)制時尚如果走向另一極端，反時尚則會悄然浮現(xiàn)水面，它具備新時尚的先天出格優(yōu)勢，這樣更新的時尚風(fēng)在一些小范圍內(nèi)就這樣創(chuàng)造出來。如在三維動畫當?shù)涝絹碓较蛎绹笃待R的今天，人們開始懷念昔日二維動畫時代溫馨寧靜的時光，迪士尼動畫部連續(xù)推出的在《公主與青蛙》與《小熊維尼》，同樣得到了觀眾的追捧。應(yīng)當注意的是，創(chuàng)作者在具備基本的造型基礎(chǔ)之后，有意識地展露自己個性正是藝術(shù)設(shè)計的獨特價值所在，但不能忽略公眾的理解力，違背公眾的認知習(xí)慣。如果卡通造型的創(chuàng)意不能讓觀眾看懂，甚至引起反感，則肯定是失敗的設(shè)計。一味的古怪獵奇并不是表達個性的最終解決方法，過于流俗和過于個性化的東西都是沒有生命力的。
顛覆經(jīng)典動畫形象，給角色注入時尚觀念
社會觀念的時尚是流行風(fēng)尚的決定內(nèi)因，只有對社會心理有更深刻的洞察并準確運用到卡通造型設(shè)計之中，設(shè)計出的角色才能深受觀眾歡迎。我們可以看到，在《怪物史瑞克》系列動畫電影大受歡迎的背后，英雄加美女的迪斯尼傳統(tǒng)套路已得到改變，不光影片中的男主角史瑞克被塑造成為一個略顯蠢笨的怪物，青面獠牙，形象丑陋，女主角也一反迪士尼的白雪公主一類的常規(guī)形象，被塑造成為矮胖搞笑的女妖，愛情獲得了，自己不僅沒有得到擺脫魔咒，卻成了永久的丑女，這樣的設(shè)計令人大跌眼鏡。
其實，它正是當代青年人平等愛情觀念的體現(xiàn)：并不是只有帥哥美女身上發(fā)生的愛情才是完美的，只要有真情，丑小鴨們的幸福愛情同樣是美好的。在韓國電視劇《我叫金三順》、國產(chǎn)電視劇《丑女無敵》的熱播背后，不難理解這種顛覆傳統(tǒng)的卡通造型背后，創(chuàng)作人員對于社會心理準確的體察。創(chuàng)作者應(yīng)當應(yīng)力求使自己站在流行文化的前端積極創(chuàng)新，明確認識到卡通造型設(shè)計同樣是傳達時尚的工作，倘若一味閉門造車和墨守成規(guī)只會使動畫失去應(yīng)有的藝術(shù)魅力。打破線性思維的限制，根據(jù)角色性格進行定位，在通俗與新穎的創(chuàng)造之間尋找平衡點，不斷激發(fā)自己的非常靈感，從而創(chuàng)造出具有時尚魅力的卡通造型，這也是動畫作品能否取得市場成功的關(guān)鍵因素之一。