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作者：程文

全球化語境下，“華語電影”的內涵與外延正在國際電影市場中演變。從兩岸三地的交流到全球范圍內的跨地發(fā)展，華語電影研究中所選樣本與中國內地電影市場的相關性，以及作為例證的典型意義，均涉及到資本(商業(yè)資本、技術資本、人才資本)的流動、傳播空間(跨界傳播、跨地傳播、跨媒介傳播)的延伸以及華語電影研究的總體性與一致性，亦即華語電影研究的基礎和邊界。中國電影作為文化創(chuàng)意產業(yè)的標志需要為民族文化傳承做出正確的導向和選擇。由此，合拍片成為華語電影的重要生產制作模式，借勢市場中產業(yè)資源整合進而實現(xiàn)文化資源、空間資源的整合，成為中國當代電影空間重構的重要標志。

一、從合拍片到華語電影新形態(tài)

加入WTO以后，中國電影產業(yè)的快速發(fā)展與中國電影的政策環(huán)境日漸寬松，合作制片的政策限制逐步放開、院線制改革的穩(wěn)步推進，使得合拍片的創(chuàng)作空間和市場范圍不斷擴展①。自2002年合拍片《英雄》單片票房創(chuàng)下2.5億元占年度9億元總票房②的27.8%以來，合拍片成為歷年國產影片票房收入的主要來源，影片本身亦成為我國內地電影產業(yè)化發(fā)展的標志③。2003年的國產片票房還未超過進口分賬片，中外合拍片占據(jù)國產片總票房前十名中的六部。

2007年國產電影票房前10名中有9部合拍片，其中《投名狀》《集結號》《色戒》等位列票房前三甲。2008年的《赤壁》(上)成為亞洲區(qū)域內合拍④電影的“新代表”。而2009年度中國電影票房總額62.06億元中超過一半的票房來自占影片數(shù)量10%的合拍片，年度有21部中外影片票房過億元，其中12部國產影片中有8部是內地與香港的合拍片，占國產片總票房的45.7%。合拍片顯然已成為中國電影產業(yè)化發(fā)展的重要策略。在2010年度票房前二十名的影片中，內地與香港合拍片有11部，合拍片占據(jù)年度票房65%的份額⑤，其中票房過億的13部占本年度17部過億國產影片的76%，合拍片的票房收益已成為穩(wěn)固本土電影市場的絕對力量。2011年中國電影合作制片公司受理合拍影片93部、協(xié)拍片6部，獲準立項合拍影片69部、協(xié)拍片4部，共計73部，審查通過合拍影片58部。⑥2009、2010、2011年連續(xù)三年的數(shù)據(jù)凸顯合拍片由量變到質變的演進已然成為中國主流電影形態(tài)發(fā)展變化的重要指標之一。在內地電影產業(yè)化發(fā)展中，以兩岸三地的產業(yè)資源整合帶動文化資源整合、空間資源整合的華語電影新形態(tài)已然形成:華語電影新的形態(tài)是指以兩岸三地電影市場為核心、覆蓋東南亞電影市場并輻射全球電影市場的中國當代電影創(chuàng)作、生產、發(fā)行、放映的電影產業(yè)化發(fā)展模式。中國電影產業(yè)化發(fā)展借助兩岸三地的資源互補、風險分擔、利益共享的合拍模式成為全球電影制片業(yè)發(fā)展中不可忽視的“中國元素”。以中國傳統(tǒng)文化為內涵，以反映華人社會風貌、歷史變遷、生活情趣為傳播內容的華語電影成為世界電影市場中舉足輕重的“中國力量”。

二、合拍片與華語電影的跨文化傳播研究

自2001年以來，合拍片平均每年的生產量超過30部⑦，票房收入成為快速增長的國產片票房的主要組成部分，對合拍片資本的投入不斷增多，間接促成了合拍片實踐、研究廣度和深度的延展，香港影人的集體“北上”成為內地電影產業(yè)化發(fā)展不可或缺的“助推器”。得益于2010年6月臺灣與大陸簽署海峽兩岸經濟合作框架協(xié)議(EC-FA)，2011年成為臺灣電影進入內地市場的標志性時間節(jié)點，新一代臺灣電影人已經成為兩岸三地合拍片中的“生力軍”。合拍片成為內地電影市場的票房主力，兩岸三地的電影企業(yè)與電影人的合作方式更加多元化。不僅香港、臺灣和內地的合作增多加深，從2006年起上海電影節(jié)開辟“中歐電影合作論壇”等中外合作論壇以來，來自政府、海內外制片機構以及電影研究者之間的溝通合作更為深入，其論壇實錄《碰撞中國電影對話世界》也成為合拍片研究的重要文獻之一。2008年，在紀念中國“對外改革開放三十周年”以及“香港回歸”十周年的大背景中，內地電影理論期刊和相關媒體集中刊發(fā)文章多角度探討合拍片的發(fā)展與變遷⑧，研究擴展至美學、市場、產業(yè)化等領域⑨，特別是對內地與香港合拍片有相當深入的探討⑩。自此，以華語電影為核心命題的大型學術研討會漸增。如2008年7月上海大學影視學院和《電影藝術》聯(lián)合舉辦的“全球化、地域性與跨地域性:華語電影的文化、美學和工業(yè)”大型國際學術研討會等;2009年以來，合拍片研究出現(xiàn)了“跨文化傳播”瑏瑡?的新角度，跨文化傳播過程中的魅力與困惑及市場需求以及尋找華語電影未來發(fā)展路向都成為電影產業(yè)化發(fā)展中必須予以關照的重要因素。調查研究2002年至2012年間合拍片的發(fā)展演進，深入分析合拍片在中國電影產業(yè)化進程中由市場、資本等商業(yè)因素誘發(fā)的“量變”而后轉向跨區(qū)域文化融合的“質變”，進而通過美學特征和文化內涵分析合拍片的生產，探討華語影片以市場拓展和跨界、跨地、跨媒介的傳播等電影形態(tài)的重要轉變，進而研究中國當代電影的空間重構成為當下電影創(chuàng)作無法回避的現(xiàn)實需要。

三、華語電影新起點

得益于國家經濟的持續(xù)增長以及政府制定的一系列扶持文化產業(yè)政策，中國電影產業(yè)模式與類型化生產已經形成，產業(yè)升級與市場結構進入立足長遠的理性調整時期。新背景下的兩岸三地電影的性質、發(fā)展趨勢以及未來的種種可能，要求一種關于“華語電影”的新概念、新思路和新方法，在一個更具前瞻性的視野中對兩岸三地的電影進行整合性思考。這對于理解特定背景下的三地本土電影的發(fā)展和性質，以及全球化背景下的華語電影的整體狀態(tài)和前途都至關重要。

從宏觀角度，華語電影的概念有著明晰的層次，陸弘石先生根據(jù)側重點的不同將其分為空間資源整合和文化資源整合前后兩個階段。瑏瑢?王一川認為華語電影有著三層遞進的含義，其一是指海峽兩岸暨港澳地區(qū)及全球其它地區(qū)分別使用漢語攝制的影片;第二是指海峽兩岸暨港澳地區(qū)及全球其它地區(qū)使用漢語并合作攝制的影片，更多帶有實體上的異地產業(yè)融合意味，即通常意義上的合拍片;三是指海峽兩岸暨港澳地區(qū)及全球其它地區(qū)使用漢語并體現(xiàn)相關生存境遇的影片，強調華語電影概念下的生存沖突體現(xiàn)。瑏瑣?它最為重要的是在深層次上呼應了“一個宏觀的歷史和時代變遷”，是“中國電影”適應政治、經濟、文化和學術環(huán)境的全新調整和定義，使得傳統(tǒng)的中國電影研究成為全球視野內的更加符合當代電影產業(yè)、市場客觀現(xiàn)實的理論觀念更新和研究實踐，在全球化背景中的“跨地性”“多地性”瑏瑤?范疇內更為廣泛地研究華語電影的創(chuàng)作、生產和市場以及華語文化的傳播與發(fā)展。#p#分頁標題#e#

華語電影研究是傳統(tǒng)中國電影研究的一個延伸，然而兩者又有微妙的差異。使用華語電影而不使用中國電影的概念是因為華語電影概念更切合地界定了研究的對象、視野和方法。事實上，在涉及市場拓展和文化傳播的中國當代電影空間重構的語境中，華語電影的實踐與研究還是一個處在發(fā)展中的探索過程。通過系統(tǒng)地調查匯總、研究分析并反思合拍片的過去和現(xiàn)在的發(fā)展與演進過程，多角度、多維度地關照和闡釋合拍片的商業(yè)價值與跨文化傳播的意義，并將研究延伸拓展至華語電影在市場拓展與文化傳播中有益于文化創(chuàng)意產業(yè)的、軟實力及國家形象塑造的共識與特征。