〔摘要〕電影電視劇的服飾色彩設計是以色彩形式塑造影視人物形象、展現影視作品風格的一種視覺藝術形式，它與生活中的服飾色彩設計有著明顯的區別，具有特殊性。體現出影視創作團隊的整體美學理念，從屬于劇情、導演、美術、攝影的需要，注重裝飾美化功能與理想性效果，隱喻著社會文化背景以及人物身份、境遇、性情。

〔關鍵詞〕電影電視劇；服飾色彩；設計；特殊性

電影電視劇的服飾色彩設計是以色彩形式塑造影視人物形象、展現影視作品風格的一種視覺藝術形式。與生活中的服飾色彩設計相比較，電影電視劇的服飾色彩設計具有本身的特殊性。

一、體現影視創作團隊整體美學理念的綜合性

電影電視劇的服飾色彩設計是服裝設計師與影視導演、美術師、化妝師、攝影師等共同參與設計并借助傳播媒介來展現文化、藝術創造力的一種綜合美術形式，它是影視導演、服裝設計、美術設計、化妝、攝影等不同創作崗位的綜合美學理想的載體，各崗位之間既相互聯系又相互制約，電影電視劇的服飾色彩設計最終呈現給觀眾的是各部門協同合作的結果，并非服裝設計師或化妝師獨立的單項創作。

二、從屬于劇情、導演、美術、攝影等需要

電影電視劇的服飾色彩設計在影視作品的整體創作中是一個局部設計，它必須吻合劇情內容、遵循導演的美學風格、服從影視美術的整體設計、配合攝影師對每一個鏡頭的要求。因此電影電視劇的服飾色彩設計與影片、電視劇的整體設計構成賓主關系，電影電視劇的服飾色彩設計必須服從影視作品整體的創作風格，在保持彼此對應關系的前提下，來確定服飾色彩設計的具體方案。以電影《辛德勒的名單》為例,整部影片以黑白色為主基調，人物服飾色彩以無彩色呈現，僅有明度效果，是為了體現凝重壓抑的劇情主題。電影中紅衣小女孩在無彩色人群中的乍然出現與消失，以及片尾時刻有彩色世界與有彩色服飾的呈現，都是以特異的形式美方法，用色彩的力量去詮釋劇情、渲染氣氛并感染觀眾。《辛德勒的名單》服飾色彩的特效設計令人嘆為觀止，但其從屬于整個電影的美學風格，同時充分展現了編劇、導演、美術、攝影的匠心。

【摘要】在中學生物教學的過程中，很多學生都有這樣的疑問：生物研究的都是生活中最為普遍的現象，學習這些知識究竟有什么作用？信息化時代的到來給了這一問題最為明確的答案。從普遍存在的現象中發現規律，才可以幫助我們更好地運用學科理論來指導生活和生產實踐。而生物就是這樣一門非常實用的學科，生物學的很多知識看起來非常普通，但是在實踐應用中具有非常重要的價值。在中學生物的教學中，教師可以有意識地運用電視、電影的資源，喚醒學生對生物學科認知的意識，并逐步提升學生的學科應用意識。

【關鍵詞】初中生物;電影電視資源;教學;應用

生物課程本身涉及的范圍非常廣泛，研究的方式方法也非常多元化，但是這些知識對學生而言比較枯燥，他們很難體會其中趣味價值。課程資源的有效開發是激發學生學習興趣的一項有效手段，在初中生物教學的過程中，除了課本資源、實驗資源外，電影電視劇也是可利用的一項重要資源。與課內資源相比，電影電視資源的生動直觀性，更可以顯著提升學生的學習興趣。

一、電影電視資源在生物教學應用的重要價值

1.1電影電視資源可以顯著提高學生的學習興趣

與文本資源相比，學生對電影電視資源的學習興趣更加高漲。因為文本資源所能帶給學生的主要是視覺刺激，而電影電視資源能同時帶給學生視覺、聽覺、感覺等多方面的刺激，而是電影電視資源的故事情節性比較強，劇情設計引入入勝，學生們不自覺的就會投入其中，顯著提升學習興趣。

1.2電影電視資源可以傳遞給學生多重價值觀

如何對低俗電視節目進行監管是世界上許多國家都面臨的問題。雖然它對于西方發達國家來說是一個老問題,但對于中國來說卻是一個新問題。所謂低俗電視節目,就是指電視傳播中出現的不雅現象,“主要是指那些格調低下、不符合社會正常思想道德規范的內容,其最極端和最嚴重的表現就是色情淫穢”[1]。近年來,隨著國內電視體制改革的不斷深入以及電視媒體競爭的日趨激烈和商業化傾向的日益加劇,國內電視節目的低俗化問題開始引起學界、業界甚至整個社會的普遍關注。如何解決電視節目的低俗化問題,已經成為電視監管面臨的一個重要問題。   一、目前國內對低俗電視節目監管的主要途徑及現狀　　   像許多其他國家一樣,目前國內對低俗電視節   目的監管也是主要通過三種方式來進行的,一是立法監管,二是機構監管,三是行業自律。對低俗電視節目的立法限制主要包括兩個層面的內容,一是非專門針對電視傳播的立法,二是專門針對電視傳播的立法。非專門針對電視傳播的立法主要是指國家為了打擊報刊或者其它出版物、傳播物中有可能出現的低俗和色情現象所制定的法律法規。這些法律法規主要是針對所有的傳播形式和渠道的,電視自然也不例外。例如《中華人民共和國刑法》第六章第九節所制定的“制作、販賣、傳播淫穢物品罪”,就對所有低俗淫穢內容的傳播形式和渠道進行法律監管。   專門針對電視傳播的立法,就是指為了制止電視傳播中可能出現的低俗和色情現象而制定的法律法規。例如國務院頒布的《廣播電視管理條例》,就在第四章第三十二條規定禁止“宣揚淫穢、迷信或者渲染暴力”。這些法律法規為打擊、抵制電視傳播中的低俗不雅現象提供了基本依據和有力的保證。國內對低俗電視節目的機構監管,目前主要是由國家廣播電影電視總局和各省、自治區、直轄市的廣播電影電視局來執行的。這些行政機構主要根據國家相關的法律法規,對低俗電視節目進行監管。這些監管機構如果發現電視傳播中有低俗節目出現,就會進行行政干預。目前國內電視監管機構的干預手段,主要包括對出現低俗內容的電視節目進行通報批評,對當事欄目進行停播整頓,對相關人員進行處理,進行經濟處罰。   行業自律主要是靠新聞行業內部制定的職業道德規范來抵制低俗電視節目的傳播。行業自律主要通過兩種方式來實現:一是新聞從業人員遵守新聞道德規范,二是行業內部進行監督。其中全國新聞工作者協會和各地方新聞工作者協會,是新聞行業內部的權威組織,對行業內部的不良現象和違法違規行為具有監督權和糾正權。行業自律對于抵制低俗電視節目的傳播無疑起到了積極的作用。   以上三種方式是目前國內對低俗電視節目進行監管的基本途徑和渠道。但從上述三種方式的監管約束情況來看,只有廣播電影電視管理部門對低俗電視節目的監管約束比較活躍。   近幾年來,隨著國內電視傳播的繁榮發展,廣播電影電視管理部門對低俗電視節目的監管也在不斷地加強。特別是國家廣播電影電視總局設立了專門的電視監看部門,并接受社會公眾的投訴,通過監看和受理投訴,對電視節目中的低俗內容進行監管。從2007年以來,國家廣播電影電視總局對多起電視節目進行了十分嚴厲的查處,其中的原因之一就是這些節目存在嚴重的低俗化問題。例如2007年8月,國家廣播電影電視總局就重慶電視臺《第一次心動》節目嚴重違規行為發出通報,認為《第一次心動》比賽環節設計丑陋粗糙,評委言行舉止失態,節目設計缺乏藝術水準,內容格調低下,演唱曲目庸俗媚俗,并取消了該節目的播出。就在同一個月,國家廣播電影電視總局還對整容節目《美萊美麗新約》進行了批評,認為該節目和其他涉及變性的節目導向意識不強,畫面血腥、恐怖、暴露,格調低下,活動組織奢華鋪張,審查把關不嚴,片面追求收視率,引起觀眾強烈不滿,并且對策劃、制作和播出群眾參與的各類整容變性節目進行了禁止。2010年6月,國家廣電總局又下發了《廣電總局關于進一步規范婚戀交友類電視節目的管理通知》及《廣電總局辦公廳關于加強情感故事類電視節目管理的通知》兩份正式文件,對國內婚戀交友類電視節目中的低俗化進行整頓。另外,在對低俗違規節目進行查處的同時,國家廣播電影電視總局通常還要求省級廣播電影電視局對此進行一次全面檢查,以抵制類似低俗電視節目的出現。監管機構的監管活動,有力地遏制了低俗電視節目的傳播。   國家廣播電影電視監管機構的監管工作,對于遏制低俗電視節目的傳播具有非常重要的作用,并產生了明顯的效果。但由于廣播電影電視管理部門的監管,主要是發現一個查處一個,特別是在處罰方面力度還不是很夠。從國家廣電總局和各省、自治區、直轄市的廣播影視局對低俗電視節目的查處情況看,大部分處理都停留在通報批評,停播整頓,對相關人員進行處理,有時候也進行經濟處罰,但處罰力度不大。低俗電視節目還是不斷地以不同的形式和面目出現。   而與機構監管相比,法律監管和行業自律則顯得比較沉寂。由于法律監管主要是從法律上明確禁止什么樣的內容不應該出現,否則將會進行什么樣的法律懲罰。從目前的情況來看,公然播放赤裸裸的色情內容從而觸犯法律的電視節目則幾乎沒有出現,因此法律監管只是一把懸在頭上的劍,不可能時時發揮作用。但目前的行業監管居然也很沉寂,則是一種非常不正常的現象。   行業自律,就是電視制作傳播人員自發地對低俗電視節目進行的抵制,如果電視制作傳播人員能夠對低俗電視節目進行自覺的抵制,那么低俗電視節目在一開始就不可能出現。但目前行業內部的監管卻顯得很薄弱,很多有明顯問題的電視節目,直到被國家廣播電影電視總局批評,才不得不停播。同時,行業協會也不能很好地發揮作用。從近幾年的情況來看,低俗化的電視節目,基本上都是被國家廣播電影電視監管機構查處的,而行業協會卻很少有嚴厲有效的措施對低俗電視節目進行內部抵制。   由此可見,目前國內對低俗電視節目的監管,無疑呈現出一種不平衡的狀態。主要表現就是廣播電影電視管理部門監管活躍,而法律監管和行業自律監管顯得沉寂。因此有人認為:“我們現在可能唯一能依靠的,似乎只能是廣電總局的行政干預。其結果很可能導致一種悖論:越管制,越缺少自律,而自律越少,管制越多。筆者期待行業協會、媒體的評價指標以及公眾的媒介素養都能有所改變,進而形成合力,共同規范媒體內容,而不僅僅是依靠行政干預。[2]”#p#分頁標題#e#   二、國內低俗電視節目監管存在的問題   由于對低俗電視節目的監管,是一個系統工程,必須各個環節都同時到位,才能更好地發揮作用。因此,雖然近些年來國家廣播電影電視監管機構的監管工作力度很大,但低俗電視節目的制作和傳播仍然屢禁不止。而據《中國青年報》2007年的一份網絡調查,超過95%的人認為當下電視節目有低俗化傾向。近年來被國家廣電總局查處的低俗電視傳播問題,也是數量可觀的。近年來,社會各界關于電視節目低俗化的批評也是一直不斷。特別是2010年6月,新華社和《人民日報》甚至專門發文批電視相親節目的低俗之風。這說明目前國內對低俗電視節目的監管,效果并不是很理想。首先,法律依據還不夠細化,比較抽象。從目前國內的法律法規來看,關于低俗電視節目監管的法律法規,不僅很少,而且也不夠具體。雖然《中華人民共和國刑法》制定了“制作、販賣、傳播淫穢物品罪”,但對那些格調低下、不符合社會正常思想道德規范的不雅內容卻并不涉及。而《廣播電視管理條例》雖然規定禁止“宣揚淫穢”,但對于傳播那些格調低下、不符合社會正常思想道德規范的不雅內容也沒有涉及。這不僅容易讓那些制作和播出者產生僥幸心理,而且也為具體的監管執行帶來困難。因此,目前法律對低俗電視節目的監管,是明顯不到位的。因為無法可依,就難以談得上法律上的監管。其次,行業自律嚴重松弛,行業價值觀出現偏差。   雖然國內有全國新聞工作者協會、廣播電視協會和各地方新聞工作者協會、廣播電視協會這樣的行業組織,但這些行業組織比較強調正面的宣傳,而對電視節目低俗化等一些負面內容,則不夠重視。另一方面,目前行業組織的權威性也不夠,再加上行業組織沒有執法權,一些播出機構在低俗化問題上,不一定會接受行業組織的監督,國內行業組織難以對電視制作播出機構進行約束。   而從電視節目制作播出行業內部來看,目前的電視節目制作播出機構,都非常追求收視率和經濟效益,并且為了達到這個目的,不惜采用低俗化的方式,千方百計吸引觀眾的眼球。“有時候不是主持人要低俗,而是臺里的要求,不低俗、不搞笑,收視率就上不去。[3]”2005年7月,中國廣播電視協會播音主持委員會成立,在這次成立大會上,不僅頒布了《廣播電視綜藝、娛樂節目播音主持自律公約》,而且朱軍、崔永元、李詠等著名主持人還推出了“自律十四條”。但《廣播電視綜藝、娛樂節目播音主持自律公約》和著名主持人的倡議,并不能阻止很多地方臺的主持人的低俗化行為。電視節目制作播出機構是電視節目的制作者和傳播者,是電視節目的第一把關人,行業價值觀所出現的偏差,使得自律失去了作用,是導致整個電視節目低俗化現象的真正源頭。   第三,機構監管雖然活躍有效,但仍然存在問題。近些年來雖然國家廣播電影電視監管機構的監管活躍,并且力度也很大,查處了一些典型的低俗化節目,使得一些低俗電視節目的發展得到有效遏制。但在事情的處理方面,并不是很到位。廣播電影電視管理部門的監管,大部分處理還都停留在通報批評、停播整頓以及對具體節目的相關責任人的處理方面,而對總監級的人員缺乏處理,這就使得一個頻道的一個欄目因為低俗化被處理了,但另外一個低俗化節目還可以再冒出來,不能讓總監級人員嘗到切膚之痛。在違規處罰方面,力度也不是很夠。從國家廣電總局和各省、自治區、直轄市的廣播影視局對低俗電視節目的查處情況看,對低俗電視節目的處理,基本上都停留在對直接責任人的處罰和對節目的批評、整頓和停播方面,很少有經濟處罰甚至大額度的經濟處罰。   另外在對低俗電視節目的判斷上,不一定很到位。有些低俗節目已經播出很久了,廣播電影電視管理部門才開始有所反應。與此同時,對低俗電視節目的判斷是否準確客觀,也值得考慮。正是由于在監管方面所存在的上述問題,使得國內電視節目的低俗化屢禁不止,并有越演越烈的趨勢。   三、關于加強低俗電視節目監管的思考   由于低俗電視節目的傳播是對社會道德風氣和人類文明的一種威脅和破壞,如何抵制低俗電視節目的傳播,是一個必須面對的課題。鑒于目前國內在低俗電視節目監管方面所存在的問題,為了保證監管的更加有效,就應該從各個方面來加強監管的力度。   就法律法規方面來看,由于《刑法》是從刑事角度來進行立法的,它不可能對非刑事的內容進行規定,因此在專門針對電視傳播的法規中,可以考慮對電視傳播中出現的低俗現象進行限制,制定出嚴厲的處罰措施,特別是經濟處罰,并劃分出具體的處罰等級,對低俗化問題嚴重的和經常出現低俗化問題的播出機構,要進行巨額經濟處罰,讓那些敢于制作、傳播低俗節目的人和機構望而卻步,并且使其一觸犯法律,就馬上得到應有的處罰。但在對低俗內容的判斷上,則應成立專門的社會評判組織進行評判。設立客觀的評判標準,建立社會評判組織。低俗化現象雖然是世界各國都會面臨的問題,但究竟如何界定低俗化,則是一個難題,世界各國由于政治體制和文化背景等方面的差異,也沒有一個統一的標準。而建立一個關于低俗電視節目的評判標準,則是監管低俗電視節目的基本前提。與此同時,如何根據標準對低俗電視節目進行評判,也需要一個專門的組織。雖然目前國家電視監管機構有專門人員對電視節目進行評判,但它作為官方代表,更多地代表官方的立場和態度。而更好的辦法,應該由社會組織進行評判,并且進行評判的社會組織應該由不同階層、職業和文化水平的人員組成,這樣既可以體現出整個社會對低俗電視節目的認知和判斷,又能夠形成一股龐大的社會抵制力量。一旦電視節目被認定為低俗,那么則由國家監管機構進行處理。   機構監管方面,不能把處罰的方式主要集中在通報批評,停播整頓,對相關人員進行處理等方面,而應該重點放在經濟處罰上,讓那些想通過傳播低俗節目內容吸引觀眾、提高收視率并最終獲取經濟利益的傳播機構不敢冒險,并且一旦冒險就損失慘重。從美國的情況看,雖然美國基本上都是私營電視臺,并且商業氣息很濃,但由于美國聯邦電信委員會在對低俗電視節目的罰款方面決不心慈手軟,從而使美國低俗化電視節目的傳播得到了有效的遏制。例如2004年2月1日美國第38屆橄欖球超級碗大賽中場表演發生的歌星珍妮•杰克遜露乳事件,一個露乳鏡頭,美國聯邦電信委員會就對美國哥倫比亞廣播公司處以55萬美元的罰款。#p#分頁標題#e#   在行業監督和行業自律方面,行業組織要逐漸提高權威性,提高在行業中的影響力,要吸收一些權威的新聞工作者和研究者參加行業協會的工作,并通過行業協會的權威性來不斷引導和樹立新聞工作者的良好的道德風氣,有效地抵制低俗電視節目的制作和傳播。并且在行業內部,也可以成立專門的組織部門對低俗電視節目進行審查和限制。例如日本新聞協會設立的廣播電視委員會,就有權對電視節目進行審查,審查的重點包括報道內容的正確程度、價值標準是否恰當,如果發現有違規問題,就向理事會或其他相關委員會進行報告,經過討論后形成決定下達給違規媒體,其中開除會籍是最嚴重的處罰,一旦受到這樣的處罰,“不但意味著聲譽掃地,而且在貸款、采訪方面會受到很大的限制”[4]。如果我們國內的行業組織也有這樣的權威性,這不僅是對行業職業道德和行業聲譽的一種捍衛,而且更容易從一開始就避免低俗化,從而能夠及時有效地制止低俗電視節目的傳播。

本文作者：余愛群

由于數字化、網絡化的發展,互聯網在人們生活中的地位和作用日益明顯和突出,已經成為人們社會生活的重要組成部分。因此,互聯網的法制建設也就成為世界各國普遍關注的問題。研究和探討這一問題很有必要。1998年國務院機構改革時,國家廣播電影電視總局增加了一項職能,即:行使對“通過信息網絡向公眾傳播視聽節目的監督管理”。這里的信息網絡包括互聯網在內。

為依法實施監管,廣電總局先后頒布了《信息網絡傳播廣播電影電視類節目監督管理暫行辦法》等一系列管理規定。主要內容:

(一)對信息網絡傳播廣播電影電視類節目業務實行許可管理,即對開辦業務者進行審批;

(二)對通過信息網絡傳播的廣播電影電視類節目實行分類管理,即分新聞類、影視劇類、娛樂類(音樂、戲曲、體育等)、專業類(科技、教育、醫療、財經、氣象、軍事等)四類規定了不同的開辦要求;

(三)禁止通過信息網絡傳播有以下內容的節目:(1)危害國家的統一、主權和領土完整的;(2)危害國家的安全、榮譽和利益的;(3)煽動民族分裂、破壞民族團結的;(4)泄露國家秘密的;(5)誹謗、侮辱他人的;(6)宣揚淫穢、迷信或者渲染暴力的;(7)虛假的信息;(8)不列入廣播電影電視類節目專用目錄的影視劇類節目;(9)從網絡或境外媒體上收錄下來的境外節目;(10)法律、法規規定禁止的其他內容。

從目前的實際情況看,在研究和討論互聯網法制建設問題時,有三個方面值得重視:

影視歌曲曲目資源豐富

上個世紀八十年代以來，電視這個新興行業的快速發展，誕生了一種全新的音樂種類———電視音樂。我國拍攝的眾多電視劇的主題曲與插曲不但傳承了電影歌曲的豐富經驗，而且創作題材內容、表現形式和表現方法更加多樣化，經典的電視歌曲和插曲不斷涌現，例如：《太陽島上》（電視片《哈爾濱的夏天》主題曲）、《好人一生平安》（電視連續劇《渴望》插曲）、《枉凝眉》（電視連續劇《紅樓夢》插曲）、《少年壯志不言愁》（視連續劇《便衣警察》插曲）、《重整河山待后生》（電視連續劇《四世同堂》插曲）、《敢問路在何方》（電視連續劇《西游記》插曲）、《長江之歌》（專題片《話說長江》主題歌）、《游子吟》（電視連續劇《蝦球傳》主題歌）、《千萬次地問》（電視連續劇《北京人在紐約》插曲）等等。

很多電影電視歌曲早已是中國藝術歌曲的經典之作，給學校的聲樂教學以及舞臺表演提供了極為豐富多彩的歌曲曲目資源。運用好前輩藝術家們留給我們的豐富異常的歌曲曲目資源，必將大大豐富我們的聲樂教學。長時間以來，我國各高校的聲樂教學以演唱那些藝術歌曲以及中外著名歌劇片斷為主，歌曲教材的選取面非常狹窄。隨著中國高等教育的快速發展，和音樂藝術院校的大幅度擴招，讓那些音樂基礎不好、嗓音條件較差的學生演唱這些歌曲曲目，就顯得較為困難，由于聲樂演唱是追求美、展現美的藝術，但美之展現力求要游刃有余，因此，不唱那些難度較高的音樂作品，而挑選那些大家都非常熟悉的影視歌曲，更加體現因材施教的教學原理。學生們能歌唱其特別喜愛的曲目，不但能摒棄以前那種以老師為核心的舊有教學模式，還能夠通過登錄互聯網、觀看光碟等方式來學習，學生學習興趣也大大提升。

影視歌曲可以激發學生的藝術想象力

在歌唱聲樂曲目的時候，藝術想象乃是走進人物角色、走進故事情節之橋梁，歌唱者要讓虛幻之內容變成內心真實的感受，肯定需要有非常豐富的藝術想象力，而電影電視歌曲是影視作品不可分割的組成部分。歌曲既和影視劇熒屏的完美結合在一起，可具有一定的獨立性，我們可以在聲樂教學中充分發揮這個優勢。伴隨聲樂教學活動的深入展開，學生在演唱聲樂作品的同時，也會不知不覺地走進影視情節，如臨其境，真切感受到直觀的形象，在學習聲樂的同時一起調動聽覺視覺系統，不但不會再單調無味的感覺，而且在歌唱時也能更好地演繹歌曲的美感，迸發出激情。

藝術想象一定要始終貫穿在歌唱的全過程，如果想象暫時中斷，隨之情感也會暫時中斷。經典的影視劇成功地塑造了人物角色，也能激發歌唱者歌唱的激情與豐富的想象空間。人們經常看到很多學生在歌唱聲樂作品時木訥、呆板、聲音蒼白無力，毫無生氣，雖然原因是多方面的，可是沒有生動的豐富的想象力，是大部分學生最主要的問題。對此，在聲樂教學中筆者往往應用影視歌曲那沒有時空限制的特點，融入生活、提升學生的歌唱興趣，依據學生的喜好來挑選聲樂作品，把音樂所展現的內涵生活化、通俗化。與此同時牢牢把握住歌曲情緒抽象等重要環節，依據他們的特點，讓抽象的音樂藝術長出生活的雙翅，讓學生們能夠走進教材，變成教材的參與者。在歌唱聲樂作品時，運用形象思維，展開藝術想象，根據自己所看到的故事情節，想象著自己就是故事的主人公，然后以主角的位置去考慮問題、演繹歌曲、表現其意蘊。

摘要：越南影視傳媒教育在東盟十一國內具有一定的自身發展特色，相較于其他國家，其傳媒類學位教育與技能培訓體系更加完善。目前，越南國內綜合類大學相關教育尚處于空白狀態，但以河內戲劇電影學院以及西貢國際電影學院為代表的高等藝術院校和職業技術學院，傳媒影視專業培養體系建設較為完善。但受越南社會各方面影響，影視傳媒類專業教育的宏觀發展環境一般，受重視程度較其他學科而言明顯不足。

關鍵詞：東盟；越南；影視傳媒；高等教育

一、引言

中國教育部為配合“一帶一路”倡議，2016年了《推進共建“一帶一路”教育行動》。《教育行動》設計了“四個推進計劃”，持續推進我國與各國的教育合作。越南作為我國“一帶一路”重要合作伙伴，對越南傳媒高等教育的研究，可以幫助我們加快相互間的教育合作，助力“四個推進”計劃的實施。根據越南政府第14/2005/NQ-CP號決定《越南大學教育2006年至2020年基本與全面的革新》以及第711/Q-TTg號決定《2011年至2020年教育發展戰略》，越南的高等教育建設要與國家不斷推進工業化建設、現代化建設的要求相匹配，要以使越南逐步融入全球化國際關系以及越南人民日常學習需求為導向。

二、越南影視傳媒類專業教育現狀

在整個國家高等教育的建設導向下，越南影視傳媒類專業的高等教育的受重視程度，并不能與其他自然學科相提并論。因此，就目前而言，以河內國家大學、河內理工大學和胡志明市國家大學為代表的綜合類大學在影視傳媒類專業建設上，尚無建樹。相反，以河內戲劇電影學院以及西貢國際電影學院為代表的高等藝術院校和職業技術學院，傳媒影視專業培養體系的建設，雖有不足，但已經較為完整。

（一）高等學位教育：影視敘事技能為主導

新中國廣播電視事業誕生于延安，新中國成立后，經過一代又一代從業者的不懈努力，歷經從廣播到電視再到融媒體，從無線到有線再到衛星傳輸，從模擬到數字再到網絡化發展歷程，建成星網結合、天地交融、公共服務與增值服務并存的立體化多層次廣播電視傳播覆蓋格局。廣播電視工程建設作為廣播電視事業產業發展的龍頭環節，也經歷了從無到有、從小到大、從弱到強的建設發展歷程。 

一、在社會主義革命和建設

中探索前行新中國成立后，國家進入國民經濟恢復發展和大規模建設期，中國廣播事業迎來了第一次建設熱潮。這一時期，我國有計劃地在中央及各省創建了廣播電臺和電視臺，經歷了從接管、改造舊中國的廣播電臺到建設中國特色社會主義廣播電視事業的發展歷程。1949年，中央建立廣播電視事業管理體制，組建中央廣播事業局。為加強中國廣播基本建設工作，1952年10月25日，組建中央廣播事業局基建處設計室，主要任務是負責發射臺、監測臺、錄音室建設的設計任務。中央廣播事業局基建處設計室也就是今天中廣電廣播電影電視設計研究院的前身。中央廣播事業局基建處設計室剛成立時，中央抽調了一批接觸過通訊、廣播的干部和一批剛剛畢業的大學生，組成了43人的專業設計隊伍，負責廣播工程設計和籌備工作。由于起步較晚，我們的廣播電視技術主要是在不斷學習、引進、消化、吸收國外先進技術的基礎上發展起來的，當時重點開展了天線系統研究和設計工作。1952年4月，全國第一座縣級廣播站——吉林省九臺縣廣播站正式播音。同年12月，第一次全國廣播工作會議提出“先中央，后地方；先對國外廣播，后對國內廣播”的發展規劃，并開始向全國推廣“九臺經驗”。1955年10月，黨的七屆六中全會提出要“發展農村廣播網”，“九臺經驗”成為推進農村有線廣播建設的主要模式。1958年5月1日，我國第一座電視臺北京電視臺（中央電視臺前身）開始實驗播出，并于9月2日轉為正式播出。此一時期，全國擁有廣播電臺135座，電視臺和電視實驗臺23座，縣廣播站近2000座，有線廣播喇叭600多萬只，從業人數達到3.44萬人。1958年起，建國十年大慶天安門、人民大會堂轉播設施，廣播大樓（現國家廣電總局辦公大樓）、廣播劇場等廣電基礎設施陸續建成投入使用。北京電視臺（中央電視臺的前身）正式開播，也標志著中國迎來廣播電視工程建設的高潮。到1960年，廣播電視整體發展到當時最大規模。為滿足上述建設需要，從20世紀50年代開始，全國范圍內擴大廣播電視發射功率、增加發射頻率和發射機數量，陸續建設了一大批發射臺和監測臺，其中有代表性的是在竇店由蘇聯專家指導下設計的13號工程、捷克援助設計的25號工程和中國自己設計的26號工程，它們組成了我國對全世界廣播的第一個短波發射中心。20世紀60年代，在國家“備戰、備荒、為人民”思想的指引下，中國廣播電視事業花費大量的人力、物力、財力投入戰備工程。此外，這一時期也是我國援外建設的高峰期，1958年我國援建柬埔寨發射臺，此后，大量的援亞、非國家的中短波發射臺和國家級會堂、體育場館的擴聲工程項目陸續建設。“文革”前，我國縣級廣播站發展到2001座，廣播喇叭約有848萬只。“文革”期間，廣播電視行業遭受嚴重挫折，處于停滯徘徊狀態。廣播電視工程僅限于戰備工程和援外工程。總的來看，從1949年到1978年這29年，廣播電視一直受到黨和政府的高度重視，被視為耳目喉舌，處于優先發展的地位。“文革”時期，雖然一度受到沖擊、發生嚴重倒退，但由于迅速采取軍管措施，廣播電視設施、人員得以保全，節目播出沒有中斷，電視甚至還獲得超常規發展，全國傳輸覆蓋網絡初步建立，這為廣播電視在改革開放后持續快速發展奠定了基礎。 

二、在改革開放和社會主義現代化建設新時期煥發生機活力

黨的十一屆三中全會確定了我國改革開放的總方針。1983年3月，在北京召開的第十一次全國廣播電視工作會議提出兩個方針：一是“四級辦廣播、四級辦電視、四級混合覆蓋”的事業建設方針；二是“以新聞改革為突破口，開展多種經營”的產業發展方針，這對新時期廣播電視改革創新產生了重大而深遠的影響。1997年，《廣播電視管理條例》施行，確立了現行廣播電視管理體制的法律地位，授予廣播電視行政管理部門設立和管理廣播電臺、電視臺的職責和權限，這在廣播電視建設史上具有里程碑意義。隨著改革活力的釋放，各地廣播電臺、電視臺數量迅速增加，中國廣播電視工程建設進入持續快速建設新階段。鑒于廣電設計在廣電行業中影響力日益突出，1981年底，原中央廣播事業局黨組決定，中央彩電中心籌建處與設計室合并成立中央廣播事業局廣播電視設計院，承擔全國廣播電視系統重要工程及援外工程的設計，一個頗具中國特色、行業特點的工程設計單位就此整合而出。從20世紀80年代開始至90年代末的十幾年間，各省市的廣電中心如雨后春筍上馬建設。中央彩電中心是20世紀亞洲最大的電視中心，榮獲90年代北京十大建設稱號；中國國際廣播電臺是我國對外廣播宣傳的中心；中央人民廣播電臺業務樓是國家重點項目；天津廣播電視國際新聞中心是為迎接第43屆世乒賽而興建的一棟技術先進的多功能、綜合性的現代化建筑。一批鋼結構塔和混凝土電視塔迅速崛起，這些電視塔在20世紀90年代中后期成為帶動地方旅游產業發展的多功能綜合塔，既是廣播電視的重要基礎設施，又是當地的標志性建筑和人民群眾文化娛樂的重要場所。其中，中央電視塔宛如“首都的一盞明燈”，榮獲20世紀90年代北京十大建設稱號；天津電視塔是天津市標志性建筑，獲國家優秀設計金質獎；上海東方明珠塔成為浦東崛起的標志性建筑。廣播電視網絡工程建設發展迅猛。中國第一個公用天線電視系統——北京飯店公用天線電視系統建設完成；1996年，“全國有線廣播電視專用網總體方案”編制完成。隨后湖北、四川、河南、浙江、江蘇、河北、遼寧、新疆等省區的有線廣播電視SDH主干傳輸網開始設計構建了從中央到地方現代化、多層次、區域互聯及多功能的廣播電視傳輸覆蓋網。黑龍江、遼寧、陜西、山西、吉林、西藏等省區的地球衛星站相繼建立，北京沙河衛星上行站成為當時規模最大的廣播電視衛星上行站，地球衛星站為實現中央和其他省市交換廣播、電視節目做出貢獻。這十多年間，我國原有的廣播電視設施也進入了技術改造階段。一批中、短波發射臺改造工程開始，1998年中央廣播大樓加固維修設計任務，為慶祝建國五十周年增添了奪目的光彩。廣播大樓的節日燈光也被北京市評為首都國慶五十周年優秀夜景照明工程一等獎。這一時期，廣播電視公共服務建設工程大大加強。為解決廣大農民群眾聽廣播、看電視難的問題，經黨中央、國務院批準，廣播電影電視總局自1998年起在全國實施“廣播電視村村通”工程。按照“鞏固成果，擴大范圍，提高質量，改善服務”的要求，大力提高農村廣播電視無線覆蓋水平，逐步消滅“盲區”，構建農村廣播電視公共服務體系。到1999年底，基本實現已通電行政村“村村通”廣播電視的任務，廣播、電視綜合人口覆蓋率分別達到90.4%和91.6%，讓黨和國家的聲音傳進千家萬戶。進入新世紀，國家進一步加強廣播電視公共服務能力建設。2000年開始實施“西新工程”，各級政府投入達250多億元，歷時9年，基本解決了西藏、新疆等地1億多人口聽廣播、看電視難的問題。2005年中辦、國辦發文，把“村村通”工程列為農村文化建設的首要工程；2006年啟動新一輪“村村通”工程建設；2007年明確“十一五”期間“村村通”工程建設目標和任務；2009年開始以直播衛星應用為重點，加快推進“村村通”工程建設。到2010年底全面實現20戶以上已通電自然村村村通廣播電視，使80%以上的農村人口能夠用電視機、收音機直接收看收聽到包括中央電視臺第一套節目、第七套節目和中央人民廣播電臺第一套節目在內的4套以上無線電視節目和4套以上無線廣播節目。黨的十六大將文化建設分為公益性文化事業和經營性文化產業。橫店影視城、上海影視樂園、象山影視城、國家數字電影基地、無錫華萊塢電影產業園項目等一批影視基地啟動建設并投入使用，推動文化產業大發展，更好滿足人民群眾文化生活需要。與此同時，圍繞國家“走出去”戰略部署，廣播電視也加快“走出去”步伐，援建廣播電視工程遍布亞洲、非洲、南美洲和大洋洲的幾十個國家和地區，援建了諸如安哥拉情報學院、毛里塔尼亞努瓦肖克發射臺等一批有影響力的工程，積極推動廣播電視海外經貿項目開展，為推動廣播電視節目海外落地，加強中國同海外廣播電視交流發揮了重要作用。到2012年，全國共有各類廣播電視播出機構2579座，有線電視用戶2.14億戶，有線數字電視用戶1.43億戶。廣播、電視節目綜合人口覆蓋率分別達到97.5%和98.2%，從業人員超過70萬人。帶著這份厚重的成績單，中國廣播電視走進新時代。 

三、在中國特色社會主義新時代譜寫新篇章

黨的十八大以來，總書記親自部署，多次發表重要講話作出重要指示，強調要運用信息革命成果，推動媒體融合發展，做大做強主流輿論，為實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢提供強大精神力量和輿論支持。落實總書記指示批示，黨中央、中宣部和國家廣電總局陸續出臺系列方針政策。黨的十八大報告提出要“促進文化和科技融合，構建和發展現代傳播體系”。黨的十八屆三中全會提出推動媒體融合發展重大任務。2014年8月，中央印發《關于推動傳統媒體和新興媒體融合發展的指導意見》，要求盡快從相“加”邁向相“融”，著力打造一批新型主流媒體。2013年，廣播電影電視總局印發《關于促進主流媒體發展網絡廣播電視臺的意見》，提出將網絡廣播電視臺提升到與電臺電視臺發展同等重要地位，推動臺臺資源互動和深層融合，打造具有廣電特色的網絡視聽新媒體。2016年，新聞出版廣電總局發布《關于進一步加快廣播電視媒體與新興媒體融合發展的意見》，提出目標，明確在“十三五”后期，融合發展取得全局性進展。國家“十四五”規劃強調推進媒體深度融合，實施全媒體傳播并建強用好縣級融媒體中心。為了打通媒體融合縱深發展的重要一環和“最后一公里”，黨中央不斷加強縣級融媒體中心頂層設計和戰略規劃，出臺了一系列文件政策規范縣級融媒體中心及省級平臺建設。2019年，中宣部新聞局和國家廣播電視總局科技司聯合發布了《縣級融媒體中心建設規范》和《縣級融媒體中心省級技術平臺規范要求》、《縣級融媒體中心網絡安全規范》、《縣級融媒體中心運行維護規范》、《縣級融媒體中心監測監管規范》，這為指導全國縣級融媒體中心建設，提供了關鍵性、基礎性技術支撐。各省在中央頂層設計基礎上制定本省縣級融媒工作計劃表，確定工作進度及具體戰略并逐步落實，上海、安徽等地紛紛出臺縣級融媒體中心實施方案和管理辦法，中央及省市區多級協調共同做好發展規劃，從而建設一批扎根基層、高速優質發展的新型主流媒體。各地縣級融媒體中心如雨后春筍般迅速建立。市級媒體積極探索自身融合發展模式，建設融媒體中心和傳播平臺。省級媒體積極搭建省級技術平臺和區域性傳播平臺，打造特色新媒體品牌。中央級媒體加快建設新型主流媒體“航母”和“旗艦”。各地廣電媒體抓住時機，嘗試向網絡延伸。之后又借助微博、微信等探索開展臺網互動。到2017年，央視主打視頻業務，基本建成多屏幕、多平臺、多終端“一云多屏”傳播體系。上海廣播電視臺致力于打造適應移動人群需求的新媒體產品，成為互聯網用戶收聽廣播的第三大應用。湖南廣播電視臺打造“以我為主、一體兩翼”的IP化生態體系。H5頁面、短視頻、動畫圖表，以及VR、AI產品與廣播電視報道同頻共振、相映生輝，創造了過億的點擊率/閱讀量。隨著首顆高通量通信衛星實踐十三號發射成功，我國智能化傳播網絡建設擁有了從衛星到5G再到WiFi的完整技術支持體系。同時，落實5G建設部署，2019年中宣部、工信部、廣電總局聯合發文，推動全國有線電視網絡整合和廣電5G建設一體化發展。當前，全國地面數字電視700兆赫頻率遷移工作正在抓緊推進，預計在2022年底前完成700兆赫頻率遷移工作，該工作的完成將為廣電5G建設清理好通道。2022年6月，中國廣電品牌升級，“中國廣電”、“廣電5G”、“廣電慧家”三大品牌標識及廣告語同時亮相，各地廣電網絡公司營業廳門頭同步換標，全國范圍廣電5G友好用戶192號碼預約活動正式啟動。這標志著我國廣電業正式進入5G時代。

第一篇：中學語文教學影視資源應用

【摘要】

如今，電影、電視滲透在中學生學習和生活的方方面面，逐漸成為他們課外學習的重要來源。人們越來越意識到影視資源在中學語文教學中的重要作用。充分合理利用電影電視資源，有利于更好提高語文教學效率、完成語文教學目標、提高學生的人文素養、提升他們的審美能力。

【關鍵詞】

影視資源；語文教學；必要性；方式；局限

一、必要性

大眾文化的“視覺時代”已經到來，我們每個人日常生活都受到視覺文化的巨大影響和沖擊。視覺文化的一個顯著特征就是對人們感官的強烈刺激，人們接收外界事物、獲取外界信息多是依靠圖片、視頻。中學生正處于這樣的文化大背景下，尤其是電影電視作品，它們充斥著中學生的生活、學習，可以這樣說，影視作品伴隨著當代中學生的成長。中學生無法擺脫影視資源的影響，甚至在某種程度上，他們的知識、技能、觀念都深深落上這些影視資源的印記。電影電視行業的蓬勃發展使得耽于影視作品的中學生不在少數，他們常常對新的電影電視劇集了如指掌、如數家珍。在這種情況之下，家長老師都會擔心這樣的影視資源會如洪水猛獸般侵襲中學生，使他們的學習生活受到不良的影響。其實，這種擔憂也是不無道理的，中學生正處在思想人格形成的關鍵期，對外界事物缺乏一定的判斷能力，當一遇到影視作品的強烈感官刺激就很可能無所甄別地進行全盤吸收。一般來說，中學生主要是抱著娛樂消遣的目的來觀看影視資源，而很少是有意識地通過這些資源達到一定學習目的。但良莠不齊的影視資源帶給中學生的影響也是復雜的，既有積極正面的教育也有消極負面的侵染。在這種背景環境下，老師引導中學生對這些影視作品資源進行篩選和過濾，合理地使用這些資源就顯得異常重要。語文學科“工具性”與“人文性”的特點就要求語文教師在教學的過程中肩負起這樣的職責，把影視資源與語文教學結合起來，使中學生取影視“精華”，棄影視“糟粕”，從而更好地學習成長。“當代文化正在變成一種視覺文化，而不是印刷文化”，影視資源充斥在中學生生活中不免會影響到學生們閱讀，“我們的普通文化似乎越來越成為我們所觀看而不是我們所閱讀的產物”。中學生更愿意花大量時間去看電影、電視劇而不是靜下心來閱讀一本名著。這無疑給我們的語文教育教學帶來了很大的困難。所以，一些教育學者、專家就對這些影視資源進行批判抵制，如錢理群教授就強烈批評了流行文化對學校教育的不良影響，他指出，如果孩子的精神發展過分依賴于社會文化的一般水平，那么他可能趨于平庸化。羅正強老師也認為大眾文化對中學生的文化素質、審美趣味有著極強的腐蝕作用，因此他堅決反對語文課堂中摻雜著大眾文化的質素。但從另一個角度來看，正是由于教育者對影視資源的教育意義的或視而不見或抵制才導致中學生對影視作品缺乏一定的辨別、鑒賞能力。所以，無論是時代的要求還是教育的現狀都要求我們加強影視資源和中小學教學的整合。